Человек который пишет детективы как называется

I м.

Тот, кто профессионально занимается расследованием преступлений (обычно о сотруднике частного сыскного агентства).

II м.

Литературное произведение или фильм, в основе сюжета которых лежит расследование какого-либо преступления.

ДЕТЕКТИ́В — [жанр] сущ., м., употр. сравн. часто

Морфология: (нет) чего? детекти́ва, чему? детекти́ву, (вижу) что? детекти́ва, чем? детекти́вом, о чём? о детекти́ве; мн. что? детекти́вы, (нет) чего? детекти́вов, чему? детекти́вам, (вижу) что? детекти́вов, чем? детекти́вами, о чём? о детекти́вах

Детектив — это литературное произведение или фильм, которые рассказывают о раскрытии преступления.

Остросюжетный детектив. | Читать детективы. | Автор детективов. | Их семья обожает детективы.

детекти́вный прил.

Детективный роман.

[человек] сущ., м., употр. нечасто

Морфология: (нет) кого? детекти́ва, кому? детекти́ву, (вижу) кого? детекти́ва, кем? детекти́вом, о ком? о детекти́ве; мн. кто? детекти́вы, (нет) кого? детекти́вов, кому? детекти́вам, (вижу) кого? детекти́вов, кем? детекти́вами, о ком? о детекти́вах

Детективом в англоязычных странах называют человека, который расследует преступления.

Частный детектив. | Полицейский детектив.

ДЕТЕКТИ́В [дэтэ], детектива, муж. (англ. detective). Сыщик, агент сыскной полиции.

ДЕТЕКТИ́В [дэтэ ], -а, муж.

1. Специалист по расследованию уголовных преступлений. Частный д.

2. Литературное произведение или фильм, изображающие раскрытие запутанных преступлений.

| прил. детективный, -ая, -ое (ко 2 знач.). Д. роман. Детективная литература.

ДЕТЕКТИ́В^1́, -а, м

Жанр литературы и киноискусства, а также произведение, созданное в этом жанре, сюжет которого строится на раскрытии главным героем запутанного преступления (убийства, кражи, похищения и т.д.).

Главное в детективе — расследование, поэтому анализ характеров и чувств персонажей для него не так важен.

ДЕТЕКТИ́В^2́, -а, м

Специалист по расследованию преступлений (обычно в англоязычных странах);

Син.: сыщик.

Шерлок Холмс — детектив высшего класса.

ДЕТЕКТИ́В [дэтэ], -а; м. [англ. detective]

1. Сыщик, специалист по расследованию преступлений (обычно в англоязычных странах). Частный д. Д. высшего класса. Работа детектива. Обратиться к детективу.

2. Литературное произведение или фильм, изображающие раскрытие преступления. Читать д. Люблю детективы. По телевизору показывали д. Политический д.

◁ Детекти́вный, -ая, -ое. (2 зн.). Д. роман. Д. сюжет. Д-ая история. Д-ая кинопродукция. Д-ая литература.

* * *

детекти́в (англ. detective, от лат. detectio — раскрытие), 1) специалист по расследованию уголовных преступлений; агент сыскной полиции, сыщик. 2) Литературное произведение или фильм, изображающие раскрытие запутанных преступлений.

* * *

ДЕТЕКТИВ — ДЕТЕКТИ́В (англ. detective, от лат. detectio — раскрытие),

1) специалист по расследованию уголовных преступлений; агент сыскной полиции, сыщик.

2) Литературное произведение или фильм, изображающие раскрытие запутанных преступлений.

ДЕТЕКТИВ (англ. detective — от лат. detectio — раскрытие), 1) специалист по расследованию уголовных преступлений; агент сыскной полиции, сыщик.

2) Литературное произведение или фильм, изображающие раскрытие запутанных преступлений.

-а, м.

1. Сыщик, агент сыскной полиции.

2. Детективный рассказ, роман или кинофильм.

[англ. detective]

ДЕТЕКТИВ — роман или рассказ, в котором фигурирует тайна, а упор делается на головоломный поиск ее разгадки. От других форм художественной литературы детектив отличается тем, что в основе его сюжета лежит загадка. Обычно это преступление, но внимание читателя приковано скорее к загадочным обстоятельствам дела, нежели к самому преступлению. Кульминация детектива — решение загадки; повествование привязано к логическому процессу, посредством которого расследователь по цепочке фактов приходит к раскрытию тайны. Главное в детективе — расследование, поэтому анализ характеров и чувств персонажей для него не так важен. Очень часто тайна разгадывается путем умозаключения на основании того, что известно и расследователю, и читателю. Детективное произведение не следует отождествлять с триллером, где всегда есть элемент ужаса или голого насилия, и с криминальным романом, вскрывающим причины и природу преступности. Первые в чистом виде детективные рассказы создал в 1840-х годах Э.По, но и до него многие авторы использовали отдельные элементы детектива. В числе его предшественников почетное место занимает философ-анархист У.Годвин, в его романе Калеб Уильямс (1794) главные персонажи — сыщик-любитель, которым движет любопытство, и безжалостный полицейский агент. Возможно, самый существенный стимул развитию детектива дали Мемуары Э.Видока. Он был вором, несколько раз сидел в тюрьме, затем подался в агенты полиции и дослужился до начальника знаменитой французской сыскной полиции Сюрте. Его Мемуары печатались выпусками с 1828; в них он подробнейшим образом описал свои следственные методы и живо, хотя и с преувеличениями, поведал об увлекательных приключениях, связанных с ловлей преступников. Э. По гениально соединил в своем творчестве все эти влияния: в пяти новеллах из его обширного наследия разработаны все основополагающие принципы, которым на протяжении ста с лишним лет следовали авторы детективной литературы. Сам По называл эти новеллы рассказами об умозаключении. Они и сегодня читаются с большим интересом. Это Убийство на улице Морг, положившее начало традиции повествования о «тайне запертой комнаты»; Золотой жук, прародитель сотен сюжетов, опирающихся на расшифровку криптограммы; Тайна Мари Роже — опыт чисто логического расследования; Похищенное письмо, успешно подтверждающее теорию, согласно которой единственное объяснение, остающееся после того, как отброшены все остальные, должно быть правильным, сколь бы невероятным оно ни казалось; Ты еси муж, сотворивый сие, где убийцей оказывается лицо вне подозрений. В трех из этих рассказов выведен кавалер С.Огюст Дюпен, первый великий сыщик в художественной литературе — безапелляционный в суждениях, презирающий полицию, скорее мыслящая машина, нежели живой человек. Несмотря на открытия По, детектив начал утверждаться как популярная литературная форма лишь с возникновением в 1840-х годах регулярных полицейских сил на государственном жалованье и их сыскных подразделений. Ч.Диккенс, живо интересовавшийся деятельностью преступного мира и методами сыска, создал в Холодном доме (1853) весьма убедительный образ инспектора Баккета из сыскного отделения. Многолетний друг, а порой и соавтор Диккенса У.Коллинз вывел в романе Лунный камень (1868) сыщика, сержанта Каффа, прототипом которого был инспектор полиции Уичер, и показал, как его герой приходит к поразительным, однако логически обоснованным выводам из известных ему фактов. Лунный камень называют первым и лучшим английским детективным романом, хотя на сегодняшний вкус он слишком затянут. Ранее написанный роман Коллинза Женщина в белом (1860), где повествование поочередно ведется от лица нескольких персонажей, более увлекателен. Примерно тогда же француз Э.Габорио выпустил несколько детективных романов, из которых особый интерес представляют Досье 113 (1867) и Месье Лекок (1869); по крайней мере два романа ирландца Ш.Ле Фаню (1814-1873) — Рука Уайльдера (1869) и Шах и мат (1871) — тоже отвечают канону детектива. Первым бестселлером в этом жанре стал роман Ф.Хьюма Таинственный кабриолет (1886). Таким образом, к тому времени, как А. Конан Дойл представил широкой публике своего Шерлока Холмса, величайшего сыщика в мировой литературе, детектив был уже установившимся жанром. За первым романом о Шерлоке Холмсе, Этюдом в багровых тонах (1887), последовали книги рассказов, благодаря которым великий сыщик и его помощник доктор Ватсон стали известны едва ли в каждом доме. Лучшие из этих сборников — Приключения Шерлока Холмса (1892) и Записки о Шерлоке Холмсе (1894). Сегодня в этих новеллах более всего привлекают очарование воссозданной в них эпохи и образ самого Холмса. Самоуверенный интеллектуал-эгоцентрик, да еще и принимающий наркотики, он не только предстает удивительно живым человеком, но и вызывает огромную симпатию. Конан Дойл разработал тип «великого сыщика» и тем немало послужил росту популярности детективного рассказа. В Англии к видным последователям Конан Дойла относились А. Моррисон (1863-1945), придумавший следователя Мартина Хьюитта; баронесса Оркси (1865-1947), создавшая безымянного мастера логических умозаключений, которого другие персонажи называют просто Стариком в уголке; Р.Остин Фримен, изобретатель «обратного» детектива, в котором читателю с самого начала все известно о преступлении; Э.Брама, «отец» первого в литературе слепого сыщика. В Америке традицию Конан Дойла поддержали М.Пост, автор известных рассказов о Дядюшке Абнере, и А. Рив (1880-1936) с его сыщиком Крейгом Кеннеди. Вероятно, крупнейшими мастерами детектива этого периода были английский писатель Г.Честертон и американский журналист Ж.Футрелл (Футрель) (1875-1912). Рассказы Честертона о католическом священнике в роли сыщика, особенно в сборниках Неведение отца Брауна (1991) и Мудрость отца Брауна (1914), являются самыми остроумными образцами жанра. Футрелл, автор двух книг о профессоре Огастесе С.Ф.К. Ван Дьюсене, которого называют «думающей машиной», почти не уступает Честертону в изобретательности. В холмсовской традиции, хотя и с обратным знаком, выдержаны новеллы зятя Конан Дойла Э.Хорнунга о похождениях взломщика-любителя Раффлса и рассказы М.Леблана об Арсене Люпене; оба автора проигнорировали строгое указание Конан Дойла: нельзя делать героем преступника. Ливенвортское дело (1878) Анны Кэтрин Грин было первым значительным американским детективным романом. Мэри Робертс Райнхарт получила известность как создательница школы «Если бы тогда знать…»: в любом ее произведении фраза с таким зачином рано или поздно звучит из уст повествователя. Среди книг начала века по-прежнему способны вызвать интерес романы англичанина А.Мейсона (1865-1948), в которых действует великан-сыщик из Сюрте М.Ано: На Розовой вилле (1910) значительно совершенней детективов своего времени, а последующие сочинения Мейсона, особенно Дом стрелы (1924), и того лучше. Тайна желтой комнаты (1909) Г.Леру (1867-1927) остается одной из самых хитро закрученных историй о преступлении в запертой комнате, а Последнее дело Трента (1913) Э.Бентли — одним из первых детективов, где сыщик предстает живым человеком, а не думающей машиной. Первая мировая война заметно изменила характер детективной прозы. Роман потеснил рассказ как форма, позволяющая развернуть более сложный сюжет с непредвиденными поворотами интриги и развязкой. В так называемый золотой век детектива, охватывающий 1918-1939, литература обогатилась множеством новых сыщиков. Агата Кристи в своем первом романе Таинственное происшествие в Стайлз (1920) представила читателями усатого интеллектуала Эркюля Пуаро. Через три года появился лорд Питер Уимзи, герой Дороти Сейерс, а еще три года спустя читателей то повергал в восторг, то приводил в раздражение сыщик С.С.Ван Дайна — чрезвычайно эрудированный повеса Фило Вэнс. Список авторов, создавших образы колоритных сыщиков, весьма обширен: Ф.Крофтс (инспектор Френч), Э.Куин (сыщик Эллери Куин), Дж.Карр (доктор Гидеон Фелл и — в книгах под псевдонимом Картер Диксон — сэр Генри Меривейл), Э.Беркли (Роджер Шеригем), Ф.Макдональд (Энтони Гетрин), а во «второй волне» (1930-е годы) — Э.Гарднер (Перри Мейсон), Марджери Аллингем (Альберт Кэмпион), Найо Марш (Родерик Аллейн), М.Иннес (Джон Эплби), Н.Блейк (Найджел Стрейнджуэйз) и Р.Стаут (Ниро Вульф). Все они авторы британские либо американские; писатели континентальной Европы не оправдали надежд, вызванных в свое время Габорио и Леру. Единственным европейским мастером детектива второй половины века и при этом не англичанином является Ж.Сименон; его книги об инспекторе французской полиции Мегрэ начали выходить с конца 1920-х годов. В детективной прозе богато представлены разнообразные сюжетные ходы и приемы. Одни авторы показывали, как опровергаются железные алиби; другие специализировались на убийствах в запертой комнате; третьи стремились всевозможными способами обмануть читателя. Самый хитрый обманный трюк придумала в Убийстве Роджера Экройда (1926) Агата Кристи, чем вызвала бурю возмущения у коллег по перу: убийцей у нее оказался рассказчик, выполняющий в романе функцию доктора Ватсона. Монсеньор Р.Нокс, сам писавший детективы, сформулировал «Десять заповедей детектива», соблюдать которые был обязан каждый автор, стремящийся стать членом закрытого британского «Клуба детективистов». Агату Кристи всерьез подумывали исключить из клуба. Со временем великий сыщик, этот эгоцентрик-любитель, стал чуть больше напоминать живого человека, а его Ватсон постепенно исчез из повествования. Хотя классический детектив, представленный ранними книгами Дж.Карра, Э.Куина и С.С.Ван Дайна, дал шедевры безукоризненно выстроенной интриги, отсутствие в нем глубины и психологизма в обрисовке характеров начало раздражать читателей. Дороти Сейерс предугадала, что эта форма может себя исчерпать «по той простой причине, что публика научится распознавать все приемы». Э.Беркли отказался следовать принципу «голой загадки», заявив, что детектив разовьется в роман, «захватывающий не столько логикой, сколько психологией персонажей», и блестяще продемонстрировал это в двух романах об убийстве, которые выпустил под псевдонимом Фрэнсис Айлс: Злой умысел (1931) и Перед фактом (1932). Окончательный удар по стереотипу великого сыщика-любителя, который всегда знает много больше, чем тупицы полицейские, нанесла американская школа «крутого» детектива в лице ее выдающихся мастеров Д.Хэммета и Р.Чандлера. Сэм Спейд у Хэммета и Филип Марлоу у Чандлера — частные сыщики, работающие за деньги, притом далеко не всегда большие. Они честны, однако довольно жестоки и неразборчивы в средствах. Хэммет и Чандлер получили признание — в Европе полное, в США менее безоговорочное — как серьезные писатели, талантливые мастера художественной прозы. Из сотен подражателей лишь двое приближаются к ним умением проникнуть в жизнь различных слоев общества и аналитической остротой ума. Первый — Дж.Лейтимер: его ранние книги, где действует Билл Крейн, примечательны полными сардонического юмора диалогами. Второй, куда более значительный, — Р.Макдональд, истинный наследник Чандлера. После Хэммета и Чандлера появление на детективной сцене нового Шерлока Холмса стало маловероятным. Агата Кристи, Марджери Аллингем и Э.Куин существенно изменили характеры своих героев и вывели сюжеты книг за строгие рамки классического детектива. Последний, т.е. детектив-загадка по определению, редок в наше время: его сильно потеснили шпионский и криминальный романы и другие разновидности детектива. Шпионский роман, или остросюжетный боевик, долгое время считался паралитературным жанром, хотя к его форме изредка обращались даже серьезные мастера литературы, например англичане У. С.Моэм (Эшенден, или Британский агент, 1928) и Г.Грин (Наемный убийца, 1936) и американцы Дж.Кейн (Почтальон всегда звонит дважды, 1934) и Х.Маккой (Саван шьется без карманов, 1937). До Второй мировой войны Э.Эмбрел выпустил пять книг, в которых соединены элементы реалистического романа и политического боевика. По-настоящему шпионский роман начал развиваться в 1950-е годы с появлением сочинений И.Флеминга о секретном агенте Джеймсе Бонде. В известном смысле Бонда можно считать литературным наследником великих сыщиков. Он не всеведущ, но зато неуязвим, любые опасности и пытки ему нипочем. Своим широким успехом «бондиана» обязана не столько сомнительным литературным достоинствам, сколько царящей в ней атмосфере всемогущества и насилия. Книги Дж.Ле Карре и Л.Дейтона отмечены куда более реалистической трактовкой шпионажа. У Ле Карре шпионы-антигерои Алекс Лимас и Джордж Сайли внешне непривлекательны и придавлены комплексом вины; эти подпольные персонажи действуют в подпольном мире — царстве обмана, жертвами которого зачастую становятся сами. Под пером Ле Карре шпионаж символизирует разложение современного общества. Американец Р.Ладлем (1927) в таких романах, как Наследство Скарлатти (1971), Рукопись Чанслора (1977) и Мозаика Парцифаля (1982), сталкивает обычных, ни о чем не подозревающих граждан с заговорщиками, действующими едва ли не во всемирном масштабе, — параноидальный сюжет, взятый за образец многими современными авторами. Получили распространение темы терроризма, в частности неонацизма. Ф.Форсайт романом Досье «Одесса» (1972) ввел в оборот термин «Одесса», кодовое название тайной организации бывших офицеров-эсэсовцев, а в Псах войны (1974) сделал наемников полноправными литературными персонажами. Самое очевидное отличие детективного романа от криминального — то, что в первом читателю известно ровно столько, сколько знает сыщик, а во втором — не меньше, чем знает преступник, и главное в повествовании не разгадка тайны преступления, но его живописание и поимка преступника. Изображение работы полиции постепенно выдвинулось на первый план, о чем свидетельствуют романы Э.Макбейна о 87-м полицейском участке или книги Дж.Уэмбо о полиции Лос-Анджелеса. В центре этих произведений — неприглядная реальность полицейских будней: коррупция, подкуп, обман, работа с осведомителями. Поэтика «крутого» детектива прекрасно отвечает жестокой и грубой атмосфере криминального романа. Эксцентрические сыщики не вовсе исчезли из литературы. М.Коллинз вывел в Страхе (1966) однорукого Дэна Форчуна, а в романах Дж.Чесбро Тень сломленного человека (1977), Дело о чародеях (1979) и Происшествие в Бладтайде (1993) действует самый колоритный частный сыщик современной литературы — карлик Монго, в прошлом артист цирка, профессор криминологии и обладатель черного пояса каратиста. Существенным нововведением жанра стало появление сыщиков-женщин, которые имеют лицензию на сыск и не хуже мужчин справляются с опасным делом. Например, Шэрон Маккоун в романах Марсии Мюллер Эдвин Железные Сапоги (1978), Воскресенье — день особый (1989) и других или Кинси Милхоун, острая на язык частная сыщица, героиня детективов Сью Графтон, выстроенных в алфавитном порядке: «А» значит «алиби» (1982), «Б» значит «беглец» (1989) и т.д. Некоторые современные писатели вышли в своем творчестве за формальные рамки детектива; самые видные из них — Л.Сандерс, Г.Кемельман, «отец» неугомонного сыщика-раввина Дэвида Смолла, Д.Френсис, Ф.Джеймс, Дж.Макдональд и Э.Леонард.

НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ ПИСАТЕЛИ — АВТОРЫ ДЕТЕКТИВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Аллингем, Марджери (Allingham, Margery) (1904-1966), британская писательница; ее романы, в которых действует Альберт Кэмпион, отмечены остроумием, увлекательностью, живыми характерами и блистательным детективным сюжетом. Наиболее значительны Цветы для судьи (Flowers for the Judge, 1936), Косноязычный коронер (Coroner’s Pidgin, 1945) и Тигр в тумане (The Tiger in the Smoke, 1952). Апфилд, Артур Уильям (Upfield, Arthur William) (1888-1964), австралийский писатель; его герой, инспектор сыскной полиции Наполеон Бонапарт — наполовину абориген, поэтому он со сверхъестественным чутьем выслеживает преступников в австралийских джунглях и пустынях. Воинственный пророк (The Battling Prophet, 1956) и Смерть свэгмена (Death of a Swagman, 1945) — образцы самобытного детектива Апфилда. Баучер, Энтони (Уильям Энтони Паркер Уайт) [[Boucher, Anthony (William Anthony Parker White)]] (1911-1968), американский автор детективных и научно-фантастический произведений. Его романы типа Семь раз чихнуть (The Case of the Seven Sneezes, 1942) неотразимо смешны. Случайные люди на Бейкер-стрит (The Case of the Baker Street Irregulars) — блестящая пародия по мотивам книг о Шерлоке Холмсе, где действует частный сыщик Фергюс О’Брин. Под псевдонимом Х.Х.Холмс (H.H.Holmes) Байчер выпустил роман Ракета в морг (Rocket to the Morgue, 1942), смесь детектива и научной фантастики. Он был также известным редактором и критиком в каждом из этих жанров. Бентли, Эдмунд Клерихью [[Bentley, E(dmund C(lerihew)]] (1875-1956), британский журналист, поэт и автор детективов; изобрел форму стихотворной эпиграммы из четырех строк, получившую его имя — «клерихью». В Последнем деле Трента (Trent’s Last Case, 1913) нарушены все правила расследования, однако этот роман стал классикой интеллектуального детектива. Вмешательство Трента (Trent Intervenes, 1938) — сборник рассказов. Беркли, Энтони (Энтони Беркли Кокс) [[Berkeley, Anthony (Anthony Berkeley Cox)]] (1893-1971), британский писатель, создал сыщика-любителя Роджера Шерингема, наделив его несвойственными амплуа чувством юмора и способностью совершать ошибки. Выдающиеся романы Беркли — Судебная ошибка (Trial and Error, 1937) и Только для наружного применения (Not to Be Taken, 1938). Он выпустил под псевдонимом Фрэнсис Айлс (Francis Iles) несколько «обратных» детективов, в которых преступник известен читателю с самого начала, например Злой умысел (Malice Aforethought, 1931). Биггерс, Эрл Дерр (Biggers, Earl Derr) (1884-1933), американский писатель, получил известность благодаря образу проницательного, доброго и обаятельного инспектора-китайца Чарли Чана; пять романов о нем собраны в книге Знаменитые дела Чарли Чана (The Celebrated Cases of Charlie Chan), шестой — Хранитель ключей (The Keeper of the Keys, 1932). Бингем, Джон (лорд Клэнморрис) [[Bingham, John (Lord Clanmorris)]] (1911-1988), британский писатель, работал в жанре криминального и шпионского романа. Его первая книга Меня зовут Майкл Сибли (My Name is Michael Sibley, 1952) поразила коллег и читателей весьма реалистическим изображением работы британской полиции. Большинство его сюжетов строятся на том, что против несправедливо обвиняемого лица накапливаются все новые улики. В числе книг Бингема — Двойной агент (The Double Agent, 1966), Богоотступник (God’s Defector, 1976) и Смертельный пикник (Deadly Picnic, 1980). Блейк, Николас (Сесил Дей Льюис) [[Blake, Nicholas (Cecil Day Lewis)]] (1904-1972), британский поэт и критик, писавший детективы под указанным псевдонимом. В первом детективном романе Вопрос доказательства (A Question of Proof, 1935) вывел сыщика-любителя Найджела Стрейнджуэйза, который действует и в большинстве последующих книг Блейка; из них наиболее интересны Ты, смерти скорлупа (Thou Shell of Death, 1936), Зверь должен погибнуть (The Beast Must Die, 1938) и Круиз вдовы (The Widow’s Cruise, 1959). Брама, Эрнест (Эрнест Брама Смит) [[Bramah, Ernest (Ernest Bramah Smith)]] (1869-1942), британский писатель, автор детективных рассказов. В сборнике Макс Каррадос (Max Carrados, 1914) представил читателям впервые за всю историю жанра слепого сыщика, наделенного обостренными слухом, осязанием, обонянием и к тому же прекрасного знатока монет. Единственные в своем роде «китайские» рассказы Брамы — сборник Бумажник Кай Луна (The Wallet of Kai Lung, 1900) и другие — отмечены иронией и тонким юмором. Ван Дайн С.С. (Уиллард Хантингтон Райт) [[Van Dine S/S/ (Willard Huntington Wright)]] (1888-1939), американский писатель; его сыщик-любитель Фило Вэнс, жуир и эрудит, впервые появился в романах Убийство Бенсона (The Benson Murder Case, 1926) и Убийство Канарейки (The Canary Murder Case, 1927). По профессии Ван Дайн был критиком-искусствоведом, что не помешало ему создавать бестселлеры в жанре детектива, хотя сегодня Фило Вэнс выглядит несколько комично. Гарднер, Эрл Стенли (Gardner, Earl Stanley) (1889-1970), один из плодовитейших американских писателей в жанре детектива, опубликовавший множество романов об адвокате Перри Мейсоне с захватывающими описаниями судебной процедуры — Дело сбежавшей сиделки (The Case of the Fugitive Nurse, 1954) и др. Его юмористические остросюжетные детективы о приключениях партнеров Берты Кул и Дональда Лэма выходили под псевдонимом А.А.Фейр (A.A.Fair). Дейтон, Лен (Dighton, Len) (род. 1929), британский писатель, работающий в жанре шпионского романа. Уже в первой книге Досье Ипкресс (The Ipcress File, 1962) он представил шпиона как антигероя, который не жалует начальства и не полагается на чувства и впечатления. Интонация его прозы иронична, суховата, а интрига усложнена, но безупречна, особенно в романах Похороны в Берлине (Funeral in Berlin, 1964), Мозг на миллиард долларов (The Billion Dollar Brain, 1966), Берлинская игра (Berlin Game, 1983), Команда Мехико (Mexico Set, 1984) и Наживка для шпиона (Spy Hook, 1988). Джеймс, Филлис Дороти [[James, P(hyllis) D(orothy)]] (р. 1920), британская писательница, развивающая традиции классического детектива; работала в больнице и в Отделе уголовных преступлений Министерства внутренних дел, что нашло отражение в таких романах, как Убийственное намерение (A Mind to Murder, 1962), Саван для соловья (Shroud for a Nightingale, 1971) или Черная башня (The Black Tower, 1975). В роли сыщика у нее выступают сотрудник Скотланд-Ярда Адам Даглиш, а в романах Неженское дело (An Unsuitable Job for a Woman, 1972) и Череп под кожным покровом (The Skull Beneath the Skin, 1982) — очаровательная Корделия Грей, ступившая на стезю частного сыска. Романы Влечение к смерти (A Taste for Death, 1986) и Дети человеческие (The Children of Men, 1993) носят экспериментальный характер. Иннес, Майкл (Джон Иннес Макинтош Стюарт) [[Innes, Michael (John Innes Mackintosh Stewart)]] (1906-1994), британский писатель и шекспировед. В первом детективном романе Смерть в доме ректора (Death at the President’s Lodging, 1937) вывел инспектора Скотланд-Ярда Джона Эплби; за этой книгой последовали обширные циклы детективов и триллеров — изысканных, остроумных, свидетельствующих об огромной эрудиции автора. Классические образцы — Экстренный выпуск (Stop Press, 1939), Платформа «Эплби» (Appleby’s End, 1945), Юный путешественник (The Journeying Boy, 1949), Новая Соня Уэйворд (The New Sonia Wayward, 1960), Открытый дом (The Open House, 1972), Шейх и гад (Sheiks and Adders, 1982). Карр, Джон Диксон (Carr, John Dickson) (1906-1977), американский писатель, мастер сюжетов о «тайнах запертой комнаты», которые разгадывает неуемный толстяк доктор Гидеон Фелл или — в книгах, изданных под псевдонимом Картер Диксон (Carter Dickson) — сэр Генри Меривейл, человек столь же необъятных размеров. Выдающиеся романы Карра — Полый человек (The Hollow Man, 1935), Стук мертвеца (Dead Man’s Knock, 1958) и Голодный гоблин (The Hungry Goblin, 1972). Читатель предупрежден (The Reader Is Warned, 1993) — образец хитро закрученного сюжета Картера Диксона. Карру принадлежит авторитетная биография А. Конан Дойла (1949). Кризи, Джон (Creasey, John) (1908-1973), британский писатель, автор детективных, шпионских и криминальных романов, ежегодно выпускавший в среднем по 14 книг под различными псевдонимами. Романы об офицере Скотланд-Ярда Джордже Гидеоне, выходившие под псевдонимом Дж.Дж.Мэррик (J.J.Marric), относятся к наиболее интересным циклам, как и книги об инспекторе Уэсте, которые Кризи опубликовал под своим настоящим именем. Среди других его псевдонимов — Гордон Эш (Gordon Ashe), Энтони Мортон (Anthony Morton), Джереми Йорк (Jeremy York). Кросс, Аманда (Кэролин Хейлбрен) [[Cross, Amanda (Carolyn Heilbrun)]] (род. 1925), американская писательница, создавшая образ Кейт Фанслер, блестящего профессора английской словесности и одновременно сыщика-любителя. В числе остроумных, опирающихся на литературные реминисценции детективов Кросс — Последний анализ (In the Last Analysis, 1964), Убийство по Джеймсу Джойсу (The James Joyce Murder, 1967), Поэтическая справедливость (Poetic Justice, 1970), Смерть преподавателя (Death in a Tenured Position, 1981), Ловушка для дураков (A Trap for Fools, 1989), Игроки появляются вновь (The Players Come Again, 1990). Крофтс, Фримен Уиллс (Crofts, Freeman Wills) (1879-1957), британский писатель. Много лет работал инженером-путейцем, и тонкости в расписаниях движения поездов играют немалую роль в нескольких его романах, таких, как Последняя поездка сэра Джона Маджилла (Sir John Magill’s Last Journey, 1930) и Гибель поезда (Death of a Train, 1946). Для произведений Крофтса характерны крепкая фабула и старомодный стиль. Куин, Эллери (Фредерик Дэнней, 1905-1982; Манфред Б.Ли, 1905-1971) [[Queen, Ellery (Frederic Dannay; Manfred B. Lee)]], американские писатели, выступавшие под коллективным псевдонимом. Их книги, начиная с первого романа Убийство и шляпа-цилиндр (The Roman Hat Mystery, 1929), отмечены тщательно разработанной фабулой и наличием «ключей», по которым читателю предлагается самому разрешить загадку. Тайна греческой гробницы (The Greek Coffin Mystery, 1932) — одна из их наиболее совершенных книг. В их позднем творчестве детективный сюжет насыщается психологизмом. Леблан, Морис (Leblanc, Maurice) (1864-1941), французский писатель, создатель образа благородного мошенника Арсена Люпена, впервые появившегося в одноименном романе (1908). Своими успехами Люпен в большинстве случаев обязан тупости полицейских. Леонард, Элмор (Leonard, Elmore) (р. 1925), американский автор криминальных романов, в которых дан срез преступного мира, его типов и образа жизни, а диалоги отличаются безупречной живостью и достоверностью: Городские джунгли (City Primeval, 1980), La Brava (1983), Глитц (Glitz, 1985), Бандиты (Bandits, 1987), Наповал (Killshot, 1989), Недомерок (Get Shorty, 1990). Локридж, Ричард (Lockridge, Richard) (1898-1982), американский театральный критик и романист; в цикле рассказов для журнала «Нью-Йоркер» вывел мистера и миссис Норт, затем на основе этого цикла написал роман Мистер и миссис Норт (Mr. and Mrs. North, 1936), после чего в соавторстве с женой Фрэнсис создал серию книг, в которых образцовые супруги расследуют преступления, например Норты сталкиваются с убийством (The Norths Meet Murder, 1940), Щепотка яда (A Pinch of Poison, 1941), Смерть в проходе (Death on the Aisle, 1942), Часы отсчитывают секунды (The Ticking Clock, 1962). По книгам о Нортах ставились кинофильмы и телесериалы. Макдональд, Джон Д. (MacDonald, John D.) (1916-1986), американский автор криминальных романов, в которых действует «эксперт-спасатель» Тревис Макджи; он возвращает владельцам похищенное, взимая половину стоимости возвращенного. Романы Макдональда компактны, саркастичны, занимательны. Наиболее интересны Темно-синее прощание (The Deep Blue Good-by, 1964), Светло-серое означает вину (Pale Grey for Guilt, 1968), Алый обман (The Scarlet Ruse, 1973), Смугловатая кожа (Cinnamon Skin, 1982), Одинокий серебряный дождь (The Lonely Silver Rain, 1985). Макдональд, Росс (Кеннет Миллар) [[Macdonald, Ross (Kenneth Millar)]] (1915-1983), американский писатель, выдающийся представитель школы Хэммета — Чандлера. В романах Живая мишень (The Moving Target, 1949), Засасывающий омут (The Drowning Pool, 1950), Дело Голтонов (The Halton Case, 1959), Обратная сторона доллара (The Far Side of the Dollar, 1965), Погребенный (The Underground Man, 1971) и других действует твердый, но не чуждый состраданию частный сыщик Лью Арчер. В отточенной прозе Макдональда нередко использованы категории фрейдистского психоанализа и греческой мифологии. Макиннес, Хелен (MacInnes, Helen) (1907-1985), британская писательница, натурализовавшаяся в Америке. Макиннес — мастер политического детектива и шпионского романа, для ее манеры характерно сочетание трезвого анализа международного положения, нравственного подхода к изображаемому, напряженного действия, юмора, приключений и романтики. К лучшим ее книгам относятся Выше подозрений (Above Suspicion, 1941), Командировка в Бретань (Assignment in Britanny, 1942), Я и моя любовь (I and My True Love, 1953), Решение в Дельфах (Decision at Delphi, 1960), Зальцбургский узел (The Salzburg Connection, 1968), Охотничья западня (The Snare of the Hunter, 1974) и Под покровом тьмы (The Cloak of Darkness, 1982). Маклой, Хелен (McCloy, Helen) (р. 1904), американская писательница, автор психологических детективов, в которых выведен врач-психиатр Бэзил Уиллинг. Ее романы Ускользнувшее лицо (The One That Got Away, 1945), Известен под именем Бэзил Уиллинг (Alias Basil Willing, 1951), Лунатик (The Sleepwalker, 1974) и другие отличаются тонким раскрытием характеров и непредвиденными развязками. Марш, Найо (Marsh, Ngaio) (1899-1982), новозеландская писательница, подолгу жившая в Англии. Марш училась на актрису, и действие ее книг часто разворачивается в мире театра. В ее романах Мертвое тело (A Man Lay Dead, 1934), Смерть в белом галстуке (Death in a White Tie, 1938), Занавес опускается (Final Curtain, 1947), Открытие сезона (Opening Night, 1951), Ложный след (False Scent, 1960), В мишуре и блестках (Tied Up in Tinsel, 1972), Свет меркнет (Light Thickens, 1982) и других действует офицер Скотланд-Ярда Родерик Аллейн. Миллар, Маргарет (Millar, Margaret) (р. 1915), американская писательница, специалист в области психиатрии; обогатила детектив элементами романа ужаса и преследования — Загнанный зверь (A Beast in View, 1955), Кто-то в моей могиле (A Stranger in My Grave, 1960), Дальше — чудовища (Beyond This Point Are Monsters, 1970), Убийство Миранды (The Murder of Miranda, 1980). Паркер, Роберт Б. (Parker, Robert B.) (р. 1932), американский писатель, представитель традиции Хэммета — Чандлера. Его романы, в которых выведен частный сыщик Спенсер, бесстрашный и остроумный любитель поэзии, примечательны необычной постановкой проблемы морального выбора: Жизнь на кону (Mortal Stakes, 1975), Земля обетованная (Promised Land, 1976), Церемония (Ceremony, 1982), Друзья детства (Playmates, 1989), Ходячая тень (Walking Shadow, 1994). Пост, Мелвилл Дэвиссон (Post, Melville Davisson) (1871-1930), американский писатель, автор сборника хрестоматийных детективных рассказов-головоломок Дядюшка Абнер, раскрывающий тайны (Uncle Abner: Master of Mysteries, 1918), где в роли расследователя выступает мировой судья из шт. Виргиния начала 19 в. Райнхарт, Мэри Робертс (Rinehart, Mary Roberts) (1876-1958), американская писательница; ее первый роман Винтовая лестница (The Circular Staircase, 1908), переделанный в пьесу Летучая мышь (The Bat), пользовался огромным успехом. Райнхарт была дипломированной медсестрой, и во многих ее детективах, таких, как Мисс Пинкертон (Miss Pinkerton, 1932) или Случай с переложенным скальпелем (Episode of the Wandering Knife, 1950), фигурирует медсестра Хильда Адамс по прозвищу Мисс Пинкертон. Ренделл, Рут (Rendell, Ruth) (род. 1930), британская писательница, автор детективных и остросюжетных произведений, получивших признание благодаря тонкому стилю, хитроумной интриге и глубокому психологизму. Страх перед намалеванным чертом (To Fear a Painted Devil, 1965), Занавес падает (The Fallen Curtain, 1976) и Живая плоть (Live Flesh, 1986), а также романы, где выведен старший инспектор Вексфорд, например Коль скоро жертва мертва (Murder Once Being Done, 1972) и Под покровом (The Veiled One, 1988), относятся к лучшим в ее творчестве. Сейерс, Дороти Ли (Sayers, Dorothy Leigh) (1893-1957), британская писательница, автор 15 оригинальных книг, снискавших ей славу одного из самых блестящих мастеров детектива. Представленный в ее первом романе Чье тело? (Whose Body?, 1923) лорд Питер Уимзи, великосветский повеса и сыщик-любитель, становится полнокровным характером в романах Убийство по объявлению (Murder Must Advertise, 1933), Колокольный перезвон (The Nine Tailors, 1934) и Праздничный вечер (The Gaudy Night, 1935). Симонс, Джулиан Густав (Symons, Julian Gustave) (1912-1994), британский биограф, историк и автор детективов. Самые удачные его книги написаны в подчеркнуто реалистической манере, как, например, Цвет убийства (The Color of Murder, 1957), Развитие преступления (The Progress of a Crime, 1960), Заговор против Роджера Райдера (The Plot Against Roger Rider, 1973) и Убийства в Детлинге (The Detling Murders, 1982). Спиллейн, Мики (Фрэнк Моррисон Спиллейн) [[Spillane, Mickey (Frank Morrison Spillane)]] (р. 1918), американский писатель, принадлежит к школе «крутого» детектива. Секс, жестокость и слежка — слагаемые жизни частного сыщика Майка Хаммера, который появляется в первом романе Спиллейна Суд вершу я (I, the Jury, 1947) и действует в последующих, таких, как Смертельный поцелуй (Kiss Me, Deadly, 1952), Любители тел (The Body Lovers, 1967), Последний коп выбыл из игры (The Last Cop Out, 1973). Стаут, Рекс (Stout, Rex) (1886-1975), американский писатель. В первом романе Острие копья (Fer de Lance, 1934) вывел малоподвижного из-за феноменальной тучности сыщика-интеллектуала Ниро Вульфа, ценителя хорошей кухни и знатока орхидей, и его помощника Арчи Гудвина, на чью долю приходится вся черная работа сыска. Изящно написанные романы Стаута построены по единой модели, однако неизменно увлекательны. В лучших семьях (In the Best Families, 1950), Трое вышли из игры (Three Men Out, 1954) и Смерть хлыща (Death of a Dude, 1969) дают наглядное представление о его творческой манере. Тей, Джозефина (Элизабет Макинтош) [[Tey, Josephine (Elizabeth Mackintosh)]] (1896-1952), британская писательница. Ее 8 романов, ярко индивидуальных по стилю и с изобретательной фабулой, относятся к лучшим детективам своего времени. Дело о привилегиях (The Franchise Affair, 1949) — современная версия реального преступления, совершенного в 18 в. Уэмбо, Джозеф (Wambaugh, Joseph) (р. 1937), американский автор криминально-полицейских романов; бывший сотрудник полиции Лос-Анджелеса, он с беспримерной достоверностью описывает работу полицейского патруля в условиях большого города — романы Новые центурионы (The New Centurions, 1971), Рыцарь в синем (The Blue Knight, 1972), Черный мрамор (The Black Marble, 1978), Треугольная звезда (The Delta Star, 1983). Флеминг, Иэн (Fleming, Ian) (1908-1964), британский автор шпионских романов. В 11 написанных им книгах, лучшие из которых Казино «Руаяль» (Casino Royale, 1953) и Из России, с любовью (From Russia, With Love, 1957), действует никогда не теряющий присутствия духа элегантный агент Джеймс Бонд, новоявленный народный герой жанра. У Флеминга была масса подражателей, но ни одного преемника. Френсис (Фрэнсис), Дик (Francis, Dick) (род. 1920), британский писатель, в свое время был чемпионом скачек с препятствиями. Действие его детективных романов, наиболее интересны из которых Фаворит (Dead Cert, 1962), Последний барьер (For Kicks, 1965), Ставка на проигрыш (Forefeit, 1969), Хозяин положения (Whip Hand, 1979), Отражение (Reflex, 1980), Прорыв (Break In, 1986) и Преимущество (The Edge, 1989), разворачивается в мире бегов и скачек. Фримен, Ричард Остин [[Freeman, R(ichard) Austin]] (1862-1943), британский романист и новеллист, по профессии врач-хирург. В романе Красный отпечаток большого пальца (The Red Thumb Mark, 1907) сделал героем барристера и судебного химика Джона Торндайка, выдающегося сыщика-ученого. Фримен изобрел разновидность жанра — «обратный» детектив, в котором преступник известен читателю с самого начала. Характерный образец — роман Оплошность мистера Поттермака (Mr. Pottermack’s Oversight, 1930). Хайсмит, Патриция (Highsmith, Patricia) (р. 1921), американская писательница, автор романов и рассказов, сочетающих элементы криминальной прозы, детектива и «черного» юмора. Ее первый и самый знаменитый роман Незнакомцы в поезде (Strangers on a Train, 1950) на сюжет об изощренном двойном убийстве был экранизирован А.Хичкоком. Исследуя воздействие на человека чувства вины, Хайсмит нередко сталкивает совершенно разных по моральным устоям и психологии персонажей — преследователя и преследуемого, преступника и лицо, которое могло бы совершить, но не совершило преступления, человека действия и натуру пассивную. В тетралогии, начатой романом Одаренный мистер Рипли (The Talented Mr. Ripley, 1955), она вывела образ преступного типа, который вызывает восхищение, смешанное с отвращением. Хиллермен, Тони (Hillerman, Tony) (р. 1925), американский писатель; в его детективах действуют лейтенант Джо Липхорн и сержант Джим Чи из полиции резервации племени навахо. Достоинства Хиллермена — яркое воссоздание местного колорита (юго-запад США) и проникновение в специфику культуры американских индейцев, а также мастерство интриги. Ему принадлежат романы Благой путь (The Blesing Way, 1970), Слушательница (Listening Woman, 1978), Люди тьмы (People of Darkness, 1980), Темный ветер (The Dark Wind, 1982), Похититель времени (A Thief of Time, 1988), Говорящее божество (Talking God, 1989), Священные шуты (Sacred Clowns, 1993). Хорнунг, Эрнест Уильям [[Hornung, E(rnest) W(illiam)]] (1866-1921), британский романист и новеллист, создатель образа «джентльмена-взломщика» Раффлса, который со спутником и хроникером его приключений по прозвищу Кролик фигурирует во Взломщике-любителе (The Amateur Cracksman, 1899) и еще трех сборниках рассказов. Чартерис, Лесли (Лесли Чарзл Ройер Лин) [[Charteris, Leslie (Leslie Charles Royer Lin)]] (1907-1993), американский писатель, автор криминальных и приключенческих романов. Родившийся в Сингапуре от отца-китайца и матери-англичанки, Чартерис получил широкую известность благодаря своему литературному детищу — Саймону Темплару по прозвищу Святой. Предтеча Джеймса Бонда, Святой неизменно оказывается умнее и сильнее своих противников, как, например, в романах Встреча с Тигром (Meet the Tiger, 1928), Святой в Европе (The Saint in Europe, 1953), Святой идет по следу (The Saint in Pursuit, 1970). Эберхарт, Миньон Гуд [[Eberhart, Mignon G(ood)]] (1899-1996), американская писательница, сочетавшая в своем творчестве элементы детектива и романа ужасов. Главный персонаж многих книг Эберхарт — медсестра Сара Кейт: романы Больной из палаты 18 (The Patient in Room 18, 1929), Крылья страха (Wings of Fear, 1945), Убийство другого (Another Man’s Murder, 1958), Паническое бегство (Run Scared, 1963) и Победа в схватке (A Fighting Chance, 1986). Эллин, Стенли (Ellin, Stanley) (1917-1986), американский романист и новеллист; его рассказ Фирменное блюдо — непревзойденное соединение детективной интриги с жутким сюжетом. Свод новелл Эллина представлен книгой Фирменное блюдо и другие истории: полное собрание детективных рассказов 1948-1978 (The Speciality of the House and Other Stories: The Complete Mystery Tales 1948-1978, 1979); ему принадлежат романы Восьмой круг (The Eight Circle, 1959), Карточный домик (House of Cards, 1967), Оплот (Stronghold, 1974), Поездка в Люксембург (The Luxembourgh Run, 1977), Фантазия в мрачных тонах (The Dark Fantastic, 1983) и др. Эмблер, Эрик (Ambler, Eric) (р.1909), британский писатель, автор политических детективов. Его роман Личина Димитриоса [[The Mask of Dimitrios, в США вышел под назв. Гроб для Димитриоса (A Coffin for Dimitrios, 1939)]], отмеченный блестящей композицией и псевдодо

Детектив — роман, детектив — только что поступившая на рассмотрение проектная документация, отчет консультанта и т.д.

детекти́в (неправильно дедекти́в), произносится [дэтэкти́в] и допустимо [дэтекти́в].

1. детекти́в, детекти́вы, детекти́ва, детекти́вов, детекти́ву, детекти́вам, детекти́в, детекти́вы, детекти́вом, детекти́вами, детекти́ве, детекти́вах

2. детекти́в, детекти́вы, детекти́ва, детекти́вов, детекти́ву, детекти́вам, детекти́ва, детекти́вов, детекти́вом, детекти́вами, детекти́ве, детекти́вах

сущ., кол-во синонимов: 12

пинкертон, детективчик, тайный агент, агент, сыщик

детектив I

тот, кто профессионально занимается расследованием преступлений, сыщик (обычно — сотрудник сыскной полиции или частного сыскного агентства)

детектив II

жанр литературы, кино и т. п., использующий сюжеты, в основе которых лежит расследование какого-либо преступления; также произведение такого жанра

Английское — detective (сыщик).

Латинское — detego (обнаруживаю).

Слово «детектив» заимствовано из английского языка во второй половине XIX в. Оно имеет два значения. Первое — «сыщик», второе — «жанр литературного произведения или кинофильма».

Производное: детективный.

Детектив — сыщик-детектив, идет по следам злоумышленника, старясь всеми возможными способами обнаружить его, раскрыть преступление. Читая книгу-детектив или смотря фильм-детектив, мы напряженно следим за этим процессом. Английский глагол detect, от которого происходит слово детектив, означает раскрывать, обнаруживать.

детекти́в

(англ. detective лат. detectio раскрытие)

1) агент сыскной полиции, сыщик;

2) произведение детективной литературы.

ДЕТЕКТИВ а, м. détective Ж. Верн изобрел слово. Вартаньян. Литературное произведение или кинофильм, в основе сюжета которых лежит расследование какого-л. преступления. БАС-2. — Лекс. Уш. 1934: детекти/в.

— Очень длинная загадка.

— Криминальное чтиво.

— Коронный жанр для Агаты Кристи.

— Жанр расследований.

— Частный сыщик.

— Фильм Леонида Гайдая «Частный …, или Операция «Кооперация».

— В каком жанре начинал свою писательскую деятельность Грэм Грин?

— История одного преступления.

— Английский «сыщик».

— Криминальный жанр.

— Литературное произведение о расследовании преступлений.

— Переведите на английский слово: «разоблачающий».

— Кем был по профессии Ник Картер?

— Театр в Москве.

— Повесть российского писателя Виктора Астафьева «Печальный …».

Детекти́в (англ. detective, от лат. detego — раскрываю, разоблачаю) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающимся победой справедливости.

Определение

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

Особенности жанра

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

• Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
• Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
• Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

• читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
• «готическая экзотика» —
  

  Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)^[1].

  ;

• схематичность —
  

  В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектив, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров^[1].

Типичные персонажи

• Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
  • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
  • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
  • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
• Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников.
• Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
• Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
• Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Уотсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
• Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
• Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
• Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

История детектива

Первыми произведениями детективного жанра обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Э. Видока, опубликованные в 1828. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Честертон), Лекока (Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов У. Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Ш. Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Золотым веком детектива в Англии считаются 30-е — 70-е гг. 20 века. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи, Ф.Бидинга ^[2] и других авторов, которые оказали влияние на развитие жанра в целом.

Основоположником французского детектива является Э. Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Двадцать правил для пишущих детективы

В 1928 английский писатель Уиллард Хэттингтон, более известный под псевдонимом Стивен Ван Дайн, опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюбленными, а между детективом и преступником.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе — убийство.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов,

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел^[3], хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…^[1]

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить.

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселее неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоватъся безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Некоторые виды детективов

Детектив закрытого типа

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Примеры детективов закрытого типа:

• Эдгар По, «Убийство на улице Морг».
• Сирил Хэйр, «Чисто английское убийство».
• Агата Кристи, «Десять негритят», «Убийство в „Восточном экспрессе“».
• Борис Акунин, «Левиафан» (автором подписан, как «герметичный детектив»).
• Леонид Словин, «Дополнительный прибывает на второй путь».

Психологический детектив

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

• Диккенс, Чарльз, «Тайна Эдвина Друда».
• Достоевский, Фёдор, «Преступление и наказание».
• Буало — Нарсежак, «Волчицы», «Та, которой не стало», «Морские ворота», «Очертя сердце».
• Жапризо, Себастьен, «Дама в очках и с ружьем в автомобиле».
• Калеф, Ноэль, «Лифт на эшафот».
• Болл, Джон, «Душной ночью в Каролине».

Исторический детектив

Основная статья: Исторический детектив

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

• Эко, Умберто «Имя Розы»
• Роберт ван Гулик, серия Судья Ди
• Эллис Питерс, серия Кадфаэль
• Буало-Нарсежак «В заколдованном лесу»
• Куин, Эллери «Неизвестная рукопись доктора Уотсона»
• Борис Акунин, Литературный проект «Приключения Эраста Фандорина»
• Леонид Юзефович, Литературный проект о сыщике Путилине
• Александр Бушков , Приключения Алексея Бестужева

См. также Список детективов о дореволюционной России

Иронический детектив

Детективное расследование описывается с юмористической точки зрения. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют и высмеивают штампы детективного романа.

• Варшавский, Илья, «Ограбление произойдет в полночь»
• Каганов, Леонид, «Майор Богдамир спасает деньги»
• Козачинский, Александр, «Зеленый фургон»
• Уэстлейк, Дональд, «Проклятый изумруд» (Горячий камешек), «Банк, который булькнул»
• Иоанна Хмелевская (большинство произведений)
• Дарья Донцова (все произведения)
• Енэ Рейтэ (все произведения)

Фантастический детектив

Произведения на стыке фантастики и детектива^[4][5]. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

• Лем, Станислав, «Расследование», «Дознание»
• Расселл, Эрик Фрэнк, «Будничная работа», «Оса»
• Хольм ван Зайчик, цикл «Плохих людей нет»
• Кир Булычёв, цикл «Интергалактическая полиция»(«Интергпол»)
• Айзек Азимов, циклы Лакки Старр — космический рейнджер, Детектив Элайдж Бейли и робот Дениел Оливо
• Сергей Лукьяненко, Геном
• Джон Браннер, Квадраты шахматного города (англ. The Squares of the City, 1965; русский перевод — 1984)
• Братья Стругацкие, Отель «У Погибшего Альпиниста»
• Кук, Гленн, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике Гаррете
• Рэндалл Гаррет, цикл фэнтэзи-детективов о сыщике лорде Дарси
• Борис Акунин «Детская книга»
• Клугер, Даниэль, цикл фэнтэзи-детективов «Дела магические»
• Эдгар Алан По — Убийство на улице Морг
• Гарри Тортлдав — Дело о свалке токсичных заклинаний

Политический детектив

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

• Борис Акунин, «Статский советник»
• Левашов, Виктор, «Заговор патриотов»
• Адам Холл, «Берлинский меморандум» (Меморандум Квиллера)
• Флетчер Нибел, «Семь дней в мае»
• Николай Свечин, «Охота на царя», «Демон преступного мира»

Шпионский детектив

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива

• Агата Кристи, «Кошка среди голубей»
• Джон Ле Карре, «Шпион, пришедший с холода»
• Джон Бойнтон Пристли, «Мгла над Гретли» (1942)
• Джеймс Грейди, «Шесть дней Кондора»
• Борис Акунин, «Турецкий гамбит»
• Дмитрий Медведев, «Это было под Ровно»
• Николай Далекий, «Практика Сергея Рубцова»
• Ян Флеминг, «Джеймс Бонд»

Полицейский детектив

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющим прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

• Эд Макбейн, цикл «87-й полицейский участок»
• Шёвалль и Валё, цикл романов о сотрудниках отдела по расследованию убийств во главе с Мартином Беком
• Юлиан Семёнов, «Петровка, 38», «Огарёва, 6»
• Кивинов, Андрей Владимирович, «Кошмар на улице Стачек» и последующие произведения.
• Эмиль Габорио, цикл о Лекоке

«Крутой» детектив

Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет тридцати пяти-сорока, либо мелкое детективное агентство. В произведениях данного типа главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — максимум действия героя, его «крутости», подлый окружающий мир и честность главного героя. Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

• Дэшил Хэммет, цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.
• Раймонд Чандлер, «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».
• Росс Макдональд — многие произведения.
• Честер Хеймс, «Беги, негр, беги».

Криминальный детектив

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей. Классический пример: Джим Томпсон «Убийца во мне»

• Джеймс Хедли Чейз — «Весь мир в кармане»

Детектив в кино

Детектив фокусируется на действиях детектива, частного сыщика, либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-ых, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Афоризмы о детективе

• Благодаря преступникам мировая культура обогатилась детективным жанром.
• Если не знаешь, что писать, напиши: «Вошел мужчина с револьвером в руке». (Реймонд Чандлер)
• Чем недогадливее следователь, тем длиннее детектив. (Виктор Романов)
• Мотивов столько преступлений, что репу чешет детектив. (Георгий Александров)
• В детективах так: одни копят добро, другие только этого и ждут.
• От совершения преступления до его раскрытия — все лишь один детективный роман. (Борис Шапиро)

Библиография

• Даниэль Клугер. «Баскервильская мистерия. История классического детектива». М., Текст, 2005.
• Богомил Райнов. «Чёрный роман».

См. также

• Лекарство от скуки
• Мафия — салонная детективная психологическая ролевая игра.

Примечания

Ссылки

	Портал «Детектив»
	Детектив на Викискладе?

• Петр Вайль: Почему мы любим детективы.
• Сайт «Детектив. Признание в любви»
• Библиотека детективов
• Шпионский роман. Попытка краткого обзора
• Двадцать правил для пишущих детективы
• Теневая экономика и детектив
• О стилистическом контексте детектива и методах его исследования и приложения. Статья И. Банниковой
• Поэтика детектива. Статья советского литературоведа А. Вулиса. Представляет собой, редкое в отечественном литературоведении, ясное и толковое изложение вопросов, связанных с сущностью детектива, и содержит множество интересных деталей и тонких наблюдений.
• Книги об убийствах. Статья Пэлема Грэнвила Вудхауза, как всегда дает блестящее описание усредненного «плохого детектива». Метко и смешно.
• Детективная литература. Статья из Большой Советской Энциклопедии.
• Детективная литература. Статья из “Краткой литературной энциклопедии”.

Профессия «детектив» — одна из самых привлекательных. Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, лейтенант Коломбо и другие герои детективных фильмов поражали умом и с легкостью распутывали даже самые сложные преступления. Неудивительно, что многим хотелось бы пойти по их стопам.

А реально ли стать детективом в Российской Федерации? Куда поступать и какие предметы готовить? И чем же на самом деле занимаются современные специалисты частного сыска? Чтобы разобраться, читайте статью.

Не забудьте подписаться на наш Telegram-канал, что первыми получать свежие материалы. И следите за акциями и скидками от компании.

Детектив: что это за профессия

Данная специальность официально появилась в 1967 году. В это время Европейское Сообщество выпустило директиву, которая определяла правила и нормы предпринимательской деятельности. В том числе и детективной.

В Европе и США детектив — это офицер полиции. Суть его работы — проводить сыскную деятельность и находить преступников. Если же данный специалист работает самостоятельно, его называют частным детективом.

Профессия частного детектива существует далеко не во всех странах. Чем меньше свобод и прав у граждан, тем больше ограничений на профессиональную деятельность. Так, например, в Мали, Северной Корее и других недемократических государствах запрещено заниматься частными детективными расследованиями.

Профессия детектив в России

Чтобы получить профессию частного детектива за рубежом, можно поступить в профильный вуз. А после шести лет обучения пойти работать по специальности в полицейское отделение или получить лицензию и устроиться в детективное агентство.

А есть ли профессия «детектив» в России? Увы, в правоохранительных органах нет полного аналога подобной специальности. В полиции сыскной деятельностью занимаются следователи или оперативные работники. И именно бывшие полицейские, как правило, и становятся частными детективами, когда заканчивают службу.

В более молодом возрасте тоже можно стать детективом, но это сложнее. Придётся для начала поступить на государственную службу, потом получить лицензию частного сыщика, самостоятельно искать клиентов и нарабатывать репутацию.

История нам рассказывает, что должность сыщика появилась в России в 1669 году. Однако в Советском Союзе частный сыск был под запретом. Официальное разрешение на профессию появилось только в 1992 году. Именно тогда Правительство Российской Федерации приняло закон «О частной детективной и охранной деятельности в РФ».

Где учиться на детектива

А что же нужно учить и куда поступать, чтобы в будущем стать детективом? В России для этого необходимо отучиться в одном из юридических вузов Москвы и других городов и получить высшее образование по направлениям:

• юриспруденция;
• оперативно-розыскная деятельность.

Существуют курсы для частных детективов. Но их можно рассматривать, только если уже есть юридическое образование и нужно лишь перепрофилироваться.

А для тех, кто хочет заниматься экономическими расследованиями, стоит ещё приобрести знания в таких сферах как экономика или финансы.

Что нужно сдавать, чтобы в будущем получить профессию «детектив»? Это ЕГЭ по русскому языку, истории и обществознанию — все те предметы, которые необходимы для поступления в юридические вузы.

Лицензия частного детектива: как получить

Чтобы стать частным детективом в России, необходимо получить лицензию. Для этого стоит сделать следующее:

• зарегистрироваться в качестве индивидуального предпринимателя;
• пройти регистрацию в местном органе внутренних дел;
• сдать отпечатки пальцев;
• пройти профессиональный экзамен.

Срок действия лицензии — пять лет. Потом её необходимо продлевать.

В некоторых странах бывшие оперативники получают лицензию частного сыщика как подарок за верную службу в полиции. В России, к сожалению, такой практики пока нет.

Однако далеко не каждый человек может получить лицензию частного детектива. Есть ряд требований, которым нужно соответствовать:

• быть старше 21 года;
• иметь хорошие физические показатели (по результатам медкомиссии);
• предоставить свидетельство ИП, содержащее код 80.30 (деятельность по расследованию);
• отработать в органах — стаж от трёх лет;
• иметь диплом о юридическом образовании или сертификат, подтверждающий прохождение профильных курсов;
• не находиться под следствием и не иметь судимости;
• не стоять на учёте в наркодиспансере.

Бывшие сотрудники полиции, уволенные по статье, также не могут стать частными детективами в России.

Профессия «детектив»: что нужно делать

Чем занимаются современные российские сыщики? Их деятельность чётко прописывается в основном законе о детективной деятельности:

• ищут пропавших людей или тех, кто скрывается от закона;
• занимаются поиском имущества, ценных вещей и других предметов;
• собирают дополнительную информацию по уголовным или гражданским делам;
• изучают рынок и экономические тенденции, чтобы усилить предложение заказчика;
• собирают информацию о деловых партнёрах или контрагентах;
• проводят проверку биографических данных о потенциальных сотрудниках (если те дали предварительное согласие);
• проверяют, нарушаются или нет права коммерческой структуры, её бренда, разглашаются или нет конфиденциальные сведения;
• выявляют факты супружеской неверности или другие правоотношения в семье.

Работа частного детектива всегда тесно переплетается с государственными структурами. И если сыщик узнает, что замышляется преступление, он сразу должен сообщить об этом в правоохранительные органы.

Кстати! Для наших читателей сейчас действует скидка 10% на любой вид работы.

Ограничения специальности частного детектива

Деятельность частного детектива всегда проходит в рамках действующего законодательства. Однако существуют ограничения, о которых стоит помнить. Ведь частный детектив в России не относится к официальным структурам, а значит, не имеет права:

• проводить следственно-розыскные мероприятия;
• носить огнестрельное или любое другое оружие;
• выдавать себя за работника правоохранительных органов;
• применять фото- и видеосъёмку в личном пространстве без предварительного согласия;
• использовать «жучки», чтобы прослушивать подозреваемых;
• скрывать важные факты по делу от официальных следователей;
• совершать поступки, которые нарушают права и свободы граждан;
• прибегать к действиям, которые могут повлечь последствия для жизни или здоровья человека;
• придавать огласке конфиденциальную информацию;
• фальсифицировать и предоставлять ложные данные заказчику;
• передавать свою лицензию третьим лицам.

По сути, частный сыщик должным образом собирает нужную информацию, используя для этого все доступные способы: интернет-ресурсы, внешнее наблюдение, общение со свидетелями. Если же частный детектив воспользуется запрещёнными методами, его могут оштрафовать и даже лишить лицензии.

Работа частного сыщика довольно опасна, особенно если он расследует уголовные дела. Какие же способы защиты у него есть? Детективы могут применять газовые баллончики и электрошокеры, а также надевать бронежилеты.

Частный детектив: нужные знания и навыки

Что должен знать и уметь частный детектив, чтобы хорошо справляться с работой? Перечислим особенности, без которых точно не обойтись:

• аналитический склад ума;
• чёткая логика и критическое мышление;
• крепкие нервы и эмоциональная устойчивость;
• решительность и активность;
• физическая выносливость;
• отличное владение компьютером и техническими средствами;
• умение находить общий язык с другими;
• наличие связей в правоохранительных органах;
• полезные знакомства с судмедэкспертами и другими специалистами;
• способность перевоплощаться в разные образы;
• ответственность и упорство в достижении целей;
• умение собирать нужную информацию и анализировать её;
• знание основных законов и актов Российской Федерации.

Частные детективы: где и с кем работают

Где работают частные детективы

Где же могут работать детективы? Вариантов несколько:

• устроиться в частное детективное агентство помощником;
• открыть собственное детективное бюро.

Конечно, если вы только начинаете карьеру и у вас немного связей, то лучше пойти к уже состоявшемуся специалисту. А если хватает клиентов и есть много знакомых в правоохранительных органах, можно рискнуть и сразу открыть своё дело.

Стоит определиться и со спецификой. Частные детективы могут выбирать, чем они будут заниматься. Кто-то берёт любые дела, а кто-то предпочитает сосредотачиваться на одной области:

• проводить экономические расследования;
• расследовать семейные дела;
• собирать данные о новых сотрудниках и так далее.

С кем работают частные сыщики

К частным сыщикам могут обращаться как юридические, так и физические лица:

• компании, у которых нет собственного отдела безопасности;
• частные граждане, которые хотят узнать сведения о близких;
• родственники подозреваемых, чтобы провести независимое расследование.

Профессия «детектив»: зарплата

Какую заработную плату предлагают частным детективам в России? Мы нашли данные о средней зарплате в 45 000 российских рублях. Но это условность.

Заработная плата частного сыщика зависит от многих факторов:

• работает ли он на себя или на агентство;
• обладает ли высокой репутацией;
• в какой области он практикует;
• какое количество клиентов к нему обращается;
• насколько щедры его клиенты.

При хороших показателях доход детектива может быть значительно выше указанной суммы.

Плюсы и минусы работы частного детектива

Давайте подведём итог и посмотрим, какие плюсы и минусы существуют у профессии «Частный детектив».

Плюсы работы частного детектива

Плюсов у данной профессии довольно много:

• отсутствуют субординация и строгие правила;
• гибкий график работы, который детектив устанавливает сам;
• специалист может действовать самостоятельно, а значит, быстрее добиваться результатов;
• можно самому выбирать заказчиков и отказываться от дел, если что-то не нравится;
• если репутация высокая, а клиентов много, то можно хорошо зарабатывать.

Минусы работы частного детектива

У этой профессии есть как плюсы, так и существенные минусы:

• невозможно сразу устроиться на работу детективом, нужен опыт;
• частными сыщиками могут работать далеко не все;
• необходимо самостоятельно искать клиентов;
• много эмоционального напряжения в работе;
• высокая опасность работы, особенно при участии в уголовных делах;
• иногда приходится брать на себя роль человека, который сообщает печальные новости;
• много ограничений, которые связывают руки и могут тормозить расследование;

В реальности профессия детектива выглядит не так романтично, как на экране, но от этого она не менее интересна. Так что не отказывайтесь от мечты, а смело поступайте в нужный вуз и стройте карьеру. А если во время учёбы возникнут проблемы и понадобится помощь в написании курсовых, дипломных и любых других работ — обращайтесь в наш студенческий сервис.

Агата Кристи

Агата Кристи. / Фото: www.thescottishsun.co.uk

Английская писательница и драматург известна своими детективными романами, большинство которых вращалось вокруг Эркюля Пуаро и Мисс Марпл. Кроме того, Агата Кристи выпустила несколько психологических романов под псевдонимом Мэри Уэстмакотт и издала множество сборников, включающих детективные рассказы. Спектакль «Мышеловка», поставленный по пьесе, написанной изначально для радио, стал рекордсменом по наибольшему числу театральных постановок. За особый вклад в литературу Агата Кристи была назначена дамой-командором Ордена Британской империи в 1971 году.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Агата Кристи и Макс Мэллоуэн: любовь на раскопках шумерского города >>

Артур Конан Дойл

Артур Конан Дойл. / Фото: www.ensonhaber.com

Британский писатель изначально был практикующим врачом, а первые свои рассказы начал писать ещё в то время, когда учился в Медицинской школе Эдинбургского университета. Правда, первый рассказ «Подлинная история о привидениях Горсторпской усадьбы» Blackwood’s Magazine издавать отказался, а первой опубликованной работой стала «Тайна долины Сэсасса», напечатанная 6 сентября 1879 года в Эдинбургском журнале Чамберса. Прославился же Артур Конан Дойл как создатель Шерлока Холмса. Писатель был весьма плодовит, и его библиография, помимо детективов, включает в себя фантастические и научно-фантастические рассказы о профессоре Челленджере, юмористические рассказы о бригадире Жераре, а ещё пьесы, романсы, исторические романы.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Два брака – две противоположности: Запретное счастье Артура Конан Дойла >>

Эдгар Аллан По

Эдгар Аллан По. / Фото: www.blogspot.com

Американский писатель, редактор и литературный критик считается изобретателем жанра детективной фантастики. Эдгар Аллан По известен как центральная фигура романтизма в США и в целом в американской литературе. Популярность ему принесли стихи и короткие рассказы, особенно связанные с мистикой и ужасами. Он стал одним из первых американцев, которые обеспечивали себя исключительно писательством.

Эрл Стэнли Гарднер

Эрл Стэнли Гарднер. / Фото: www.bibliokopi.ru

Американский юрист и писатель работал в разных литературных жанрах. Он писал романы и пьесы, выпустил серию научно-популярных книг, включающих рассказы о его путешествиях по разным регионам Мексики. Наибольшей популярности же Эрл Стэнли Гарднер достиг благодаря своему персонажу Перри Мейсону, практикующему адвокату из Лос-Анджелеса. Писатель выпустил 82 романа с этим литературным героем и ещё 4 рассказа. К моменту своей смерти в 1970 году Эрл Стэнли Гарднер был самым продаваемым автором ХХ века.

Жорж Сименон

Жорж Сименон. / Фото: www.twimg.com

Его первый роман о комиссаре Мэгре «Питер Латыш» вышел ещё в 1929 году, и написал его знаменитый автор всего за шесть дней. При этом издатель, печатавший до этого его произведения, упрекнул своего автора в том, что его детектив не способен увлечь публику. Однако, как выяснилось позже, он глубоко заблуждался. И цикл романов о комиссаре Мегрэ стал одним из самых любимых и читаемых в мире. Может быть, именно потому, что каждая книга была не похожа на произведения этого жанра других авторов. Возможно, успех был обусловлен любимой теорией Мегрэ, согласно которой внутри каждого злодея и мошенника живёт человек.

ЧИТАТЬ ТАКЖЕ: Реальная жизнь комиссара Мегре: Сотни любовных романов, коллекция трубок и семейная трагедия >>

Рекс Стаут

Рекс Стаут. / Фото: www.24smi.org

Американский писатель опубликовал более 70 работ, героем которых выступал его персонаж: детектив, домосед, любитель вкусной еды и интеллектуал Ниро Вульф, рядом с которым неизменно оказывался его личный секретарь и помощник Арчи Гудвин. Всего же Рекс Стаут написал более 500 произведений, выиграл в 1959 году американскую премию авторов детективов «Великий Мастер», был номинирован на звание лучшего детективного автора века на ежегодном съезде создателей и поклонников детективов и детективной фантастики Bouchercon XXXI. Кроме того, Рекс Стаут был видным общественным деятелем, служил главой Военного совета писателей во время Второй мировой войны, возглавлял Гильдию авторов и стремился произвести реформу международного законодательства в области авторского права.

Джеймс Хедли Чейз

Джеймс Хедли Чейз. / Фото: www.blogspot.com

Рене Брабазон Реймонд (настоящее имя писателя) стал самым известным автором триллеров и детективов всех времён. Он заслужил славу короля триллера в Европе и стал одним из самых продаваемых писателей в мире. 50 книг автора были экранизированы. С 18 лет он вынужден был отправиться в самостоятельное плавание, уйдя из дома. Начинал будущий знаменитый писатель с работы в сфере продаж, в основном специализируясь на литературе. На создание первого детективного романа писателя вдохновил роман Джеймса М. Кейна «Почтальон всегда звонит дважды». Тогда Рене Брабазон Реймонд осознал, что в обществе существует спрос на интересные гангстерские истории. Уже в 1939 году вышел первый роман писателя «Никаких орхидей для Мисс Блэндиш», который стал одной из самых продаваемых книг десятилетия, открыв автору путь к славе и богатству.

Мы порой поражаемся фантазии авторов остросюжетных романов, забывая, что самый гениальный сценарист и режиссер – это наша жизнь. Однако сами авторы об этом прекрасно помнят, поэтому сюжеты многих знаменитых детективов взяты из реальных уголовных дел, а многие известные литературные герои, и преступники, и сыщики, имеют прототипы.

Понравилась статья? Тогда поддержи нас, жми:

Детективный жанр – один из самых востребованных. Загадочные убийства, сыщики-гении, интриги и обнажение всех грехов человеческих…сюжеты, которые не могут надоесть и всегда имеют своего читателя, а теперь еще и зрителя. Однако не все детективы «одинаково полезны». Это понимали и сами писатели, причем еще на заре детективной литературы, когда произведения Артура Конан Дойля и Эдгара По были каноном для любого новичка, да и для профи тоже. В конце XIX века-начале XX века написанием детективов «баловались» исключительно высоко образованные люди, выпускники Оксбриджа (прим. ред. – понятие родилось от слияния названий двух британских «старинных университетов»). Позже лучшие из лучших создадут Детективный клуб, который будет «охранять» чистоту жанра – не огнём и мечом, но заботой о правилах и формуле детективных сюжетов.

Чем был знаменит Детективный клуб, кто в него входил и чем занимались его участники? Детективный клуб (Detection Club) был первым и самым престижным объединением авторов, работающих в детективном жанре. Он появился в 1930 году по инициативе Энтони Беркли. Беркли обратился к своим коллегам по детективному жанру с предложением собираться время от времени за обедом и обсуждать своё ремесло. То есть первоначальной целью клуба был просто повод откушать в хорошем ресторане в замечательной компании, куда можно было пригласить судью или криминалиста. Так сказать, чтобы совместить приятное с полезным.

Коллеги по цеху откликнулись быстро и с воодушевлением. После нескольких встреч собравшиеся решили придать предприятию более основательный характер. Детективный клуб ни в коей мере не был профсоюзом писателей детективов. Это был клуб для своих – узкий круг избранных, компания друзей и единомышленников. «Защищать» разве что приходилось чистоту жанра. Ни при каких обстоятельствах в члены клуба не посвящали писателей шпионских романов и триллеров.

Со временем писатели обустроили штаб-квартиру, которая находилась на Джеррард-стрит, 31. К залу прилагалась, само собой, библиотека. Клуб просуществовал до Второй мировой войны. Миру было не до детективов, а писателям – не до интересов читателей. Клуб был распущен, но после войны он возобновил свою деятельность, правда, на другом месте.

Первым президентом клуба стал Г. К. Честертон, из-под чьего пера появился персонаж отец Браун. А, пожалуй, самым знаменитым президентом, была Агата Кристи. Она «правила» клубом с 1958 по 1976 г.

Итак, вернёмся к правилам написания детективов. Члены клуба считали:

Детективная история – это история, и она подчиняется тем же законом повествования, что и любовная история, волшебная история и любая другая литературная форма, и писатель, сочиняющий детективную историю, — это писатель, который имеет обычные писательские обязательства перед Богом и людьми – как если бы он сочинял эпос или трагедии.

Эта догма Детективного клуба породила не только критерии отбора членов организации, но и формулу детективного жанра и даже предписания. Один из основателей клуба Рональд Нокс, который кроме написания детективов перевёл латинскую Библию (Вульгату) на английский, изложил в предисловии к сборнику «Лучший детективный рассказ» 10 правил. Если автор будет следовать этим правилам, то, по мнению Нокса, детектив будет не просто набором персонажей, которым надо найти убийцу или вора, а чистым интеллектуальным состязанием.

Что же это за правила?

1. Преступник должен появляться достаточно рано в повествовании, и им не должен оказаться персонаж, за чьими мыслями позволено следить читателю.
2. Запрещены любые проявления сверхъестественного.
3. Не допускается более одного потайного хода или тайной комнаты.
4. Нельзя использовать неизвестные науке яды и любые другие элементы, которые потребовали бы длинных объяснений в конце.
5. В детективе не должны действовать китайцы (прим. ред. – Нокс составил правила в 1928 году).
6. Сыщику не должен помогать счастливый случай или интуиция.
7. Сам сыщик не должен совершать преступления.
8. Сыщик должен немедленно предъявлять читателю все улики.
9. Глуповатый друг сыщика, «доктор Ватсон», не должен скрывать от читателя своих мыслей, причем его интеллект должен быть чуть-чуть – но только чуть-чуть! Ниже интеллекта среднего читателя.
10. Читатель должен быть надлежащим образом подготовлен к появлению братьев-близнецов, двойников и виртуозов перевоплощения, если уж без них никак нельзя обойтись.

Безусловно, формула детектива Нокса не могла застыть во времени и на страницах детективной литературы. Он сам прекрасно осознавал, что писатель, следуя только каким бы то ни было формулам, рискует исчерпать сюжеты и запас приёмов. Более того, не только писатель, но и читатель развивал свои способности по отгадыванию убийцы. Читатель становился всё более изощрённым, как уж тут обойтись без китайцев и сверхъестественного.

Почему мы читаем детективы? С одной стороны, это форма убегания от реальности, лишнее доказательство того, что мы живем в справедливом мире. Это спортивный азарт — мы болеем за своего сыщика. Это приятная иллюзия — мы отождествляем себя с главным героем и в результате кажемся себе более сильными, смелыми и т.п.

С другой стороны, это упражнение для ума — многим нравится отгадывать шарады.

Главные элементы детектива

Четырьмя столпами детектива являются:

Загадка. Читатель вместе с главным героем ищет ответы на вопросы: Что это было?, Кто это сделал? и иногда — Поймают или не поймают?

Напряжение. Чтобы читатель всерьез заинтересовался тайной, на кон должно быть поставлено что-то важное. Поэтому детективные сюжеты апеллируют к таким фундаментальным ценностям как жизнь, свобода и деньги. Динамичный сюжет и высокие ставки создают напряжение, и читателю хочется узнать, что будет дальше.

Конфликт. Детектив уходит корнями в древние легенды об эпическом путешествии воина, который борется со Злом. Раскрытие преступления, в особенности убийства, — это символическая победа над смертью. Поэтому в детективе белое отделено от черного и Добро и Зло находятся в состоянии непримиримой войны.

Сюрприз. Теоретически читатель имеет возможность сам раскрыть преступление: по ходу повествования ему даются все необходимые ключи. Но он разочаровывается, если все-таки угадывает, кто именно убил мисс Джейн или стащил бриллианты из тумбочки.

Мир жанрового детектива лишь отдаленно напоминает мир реальный. В нем нет места случайностям, совпадениям и невыясненным обстоятельствам. Все должно быть четко продумано и логично. Каждый из героев выполняет строго определенную функцию: сыщик расследует, свидетели преподносят ему нужные факты, преступник скрывается. Но при этом правдоподобность остается важной особенностью детектива.

Виды детективов

• Детектив закрытого типа. Преступление совершается в замкнутом пространстве (на корабле, в горном пансионате и т.п.), и подозрение может пасть на ограниченный круг людей. Закрытый детектив был особенно популярен в 1920-1930 гг.

• Психологический детектив. Основной акцент делается на психологию как преступника, так и сыщика.

• Крутой детектив и близко стоящий к нему детектив-нуар (т.е. черный). Насилие, трупы и секс живописуются во всех подробностях.

• Исторический детектив. Действие происходит в прошлом. Одна из разновидностей исторического детектива — расследование преступления, совершенного давным-давно.

• Политический детектив. Действие разворачивается вокруг выборов, политических акций или частной жизни политиков.

• Шпионский детектив. Описываются приключения разведчиков.

• Искусствоведческий детектив. Расследуется похищение произведения искусства.

• Любовный детектив. Любовная интрига (зачастую между двумя антагонистами) серьезно влияет на развитие сюжета.

• Иронический детектив. Повествование ведется в ироничном тоне. Расследованиями, как правило, занимаются дамы-любительницы. Кровавые подробности опускаются.

• Милицейский детектив. Подробно описываются следственные процедуры и работа профессионалов. Вариация — судебный детектив. Авторами этих произведений обычно становятся адвокаты или бывшие сотрудники правоохранительных органов.

• Фантастический детектив. Расследование проводится в вымышленном мире.

• Частный детектив. Следствие ведет частнопрактикующий сыщик.

• Сыщик-любитель. За раскрытие преступления берется непрофессионал — свидетель, подозреваемый, родственник или друг героя, замешенного в деле. Если речь идет о серии романов о сыщике-любителе, возникает парадокс, когда обычный, казалось бы, человек раз в полгода натыкается на труп.

Персонажи детектива

Сыщик — человек, который ведет следствие. Как уже было выше сказано, сыщики делятся на следующие типы:

• работник правоохранительных органов;

• адвокат;

• шпион;

• частный детектив;

• сыщик-любитель.

Характерные черты главного героя детективов — это отвага, чувство справедливости, замкнутость и способность нарушить закон ради правого дела. Например, сыщик может запугивать негодяя-свидетеля, чтобы узнать истину. Он способен постоять за себя и готов прийти на помощь другим. Он профессионал в своем деле, хотя речь необязательно идет именно о следственной работе.

Зачастую у него имеется особый талант: уникальная память, способности к языкам и т.п. Одним словом, он всегда чем-то отличается от простых смертных — это часть мифа.

Странности и парадоксы в характере героя украшают повествование: тихая библиотекарша может гонять на мотоцикле; патологоанатом — по выходным работать клоуном и т.п. Но тут надо соблюдать осторожность: лесоруб, обожающий балет, выглядит ненатурально. Если библиотекарша ездит на работу на Харлее, пусть у этого будет рациональное объяснение. Например, мотоцикл достался ей в наследство от погибшего мужа.

Помощник — служит для того, чтобы сыщик мог объяснять кому-то детали расследования. Как правило, это человек средних способностей, на чьем фоне главный герой выглядит более представительно.

Преступник — человек, совершивший или организовавший преступление. Как правило, его имя неизвестно до конца.

Вот что советует Джеймс Н. Фрей в книге “Как написать отличный детектив”:

Преступник должен быть эгоистичным и действовать из личных интересов. Если читатель обнаружит, что убийство совершила добрая монашка, защищавшая детей-сирот, теряется один из факторов удовольствия от прочтения детектива. Люди хотят, чтобы зло было наказано. Нет зла — нет конфликта — нет чувства удовлетворения. Если хороший преступник необходим для развития сюжета, наращивайте остроту конфликта другими методами.

Преступник должен бояться разоблачения — в противном случае опять теряется острота конфликта. Сделайте его умным и изобретательным. Пусть они с сыщиком борются на равных.

У преступника в прошлом может быть душевная травма, после которой он и вышел на кривую дорожку.

Подозреваемый — человек, на которого изначально падают подозрения. Как правило, он оказывается невиновным.

Жертва — человек, погибший или пострадавший в результате преступления.

Свидетели — люди, снабжающие сыщика важной информацией о преступлении и/или преступнике.

Мудрец — дает сыщику ценные советы о том, как вести расследование.

Эксперт — снабжает сыщика важными научными или профессиональными данными. Например, в области баллистики, лингвистики, искусства и т.п.

План детектива

Обычно детектив строится по следующей схеме:

1) Сыщик берется за расследование. В некоторых случаях автор описывает сцену преступления или вводит пролог — для того, чтобы создать нужную атмосферу.

Если главный герой — профессионал, то пояснять его мотивацию (почему он согласился вести следствие) не нужно: у него работа такая. Если главный герой — любитель или частный детектив, без вводной части не обойтись: надо показать, с какой стати герой ввязался в дело. Это можно сделать в порядке флэш-бэка.

2) Сыщик начинает расследование и сначала ему сопутствует удача. В мифологии это называется инициацией — герой оставляет привычную жизнь и попадает в тридевятое царство криминала.

Расследование ведется двумя способами:

• охота — сыщик сразу находит важную улику и это позволяет ему распутать весь клубок;

• собирательство — сыщик изучает разрозненные факты, которые впоследствии соединяются в картину преступления.

Конфликт может заостриться, если сыщик попадает не в свою среду: например, простой немногословный парень из социальных низов расследует убийство на Рублевке.

3) Сыщик сталкивается с серьезным кризисом, который переворачивает его жизнь, собирается с силами и продолжает расследование уже в новом направлении.

4) Следствие идет по горячим следам. Сыщик обнаруживает недостающие звенья цепи. Наступает момент просветления — он находит ответы на все ключевые вопросы.

5) Сыщик ловит преступника. Убийца (похититель, шпион и т.п.) получает по заслугам.

6) Рассказывается, как события романа повлияли на героев.

На что обращать внимание при написании детектива

Сыщики всегда отслеживают:

• мотив — причину совершения преступления,

• способ — подозреваемый должен иметь доступ к орудию преступления и иметь физическую возможность совершить то или иное действие.

Продумывая сюжет детектива, следует начинать именно с мотива: почему слесарь Кувалдин задушил балерину Тапкину? Далее продумываем, как легче всего это сделать: голыми руками, собственными штанами или проводом от тостера. Не усложняйте: вода течет туда, где ниже, преступники действуют так, как проще.

В детективе должно быть как минимум две истории: одна подлинная, вторая — ложная. Сначала сыщик разрабатывает ложную версию: она настолько хорошо сочетается с фактами, что у него не возникает сомнений насчет избранного пути. И лишь потом, ближе к кульминации, начинает выявляться истинное положение вещей. Ситуация переворачивается с ног на голову и именно в этот момент читатель испытывает катарсис.

Полезно где-то на середине романа остановиться и прописать: о чем к этому времени догадывается читатель? Какие прогнозы он строит? И как минимум два-три прогноза не должны оправдываться.

Чтобы убийцу невозможно было вычислить сразу, наделите каждого из подозреваемых равнозначными достоинствами и недостатками. Пусть внимание читателей концентрируется на сыщике: если самым интересным персонажем романа будет убийца, тайное тут же станет явным.

То же самое произойдет, если вы подчеркнете, что слесарь Кувалдин не имел ни мотива, ни возможности убить балерину Тапкину. Когда автор отводит подозрение от героя, возникает ощущение, что именно здесь собака и зарыта. Эту особенность восприятия часто используется для создания ложных ключей. Например, автор показывает, что Кувалдин невинен как ромашка, читатель довольно ухмыляется: “Ну, все понятно!”, а на самом деле понятно далеко не все. При этом не стоит забывать, что ложные ключи срабатывают только тогда, когда они идеально вписываются в первоначальную следственную версию.

Хороший детектив напоминает квест — компьютерную игру: чтобы добраться до цели, надо собрать определенное количество предметов, которые впоследствие пригодятся игроку. В детективе эту роль выполняют улики.

Уровень мастерства автора во многом зависит от того, насколько искусно он их прячет. Искусно не значит далеко. Напротив, улики должны лежать на поверхности, но при этом иметь такой незначительный вид, что читатель не обращает на них внимание. В результате в момент кульминации ему остается только развести руками: Ну как я не догадался? Ведь мне дали все ключи к разгадке!

Как спрятать улику? Американская писательница Шеннон Окорк приводит такой совет: “Если улика большая, покажите ее маленькой. Если она должна потеряться, положите ее на видное место. Красивую улику испачкайте или сломайте, опасную представьте как совершенно обыденный предмет”.

Отличный пример спрятанной улики можно найти в рассказе Роалда Дала Жертвенный агнец: жена убивает супруга замороженной бараньей ногой, а потом скармливает ее полицейским, которые целый день безуспешно искали орудие преступления.

Особое внимание надо обращать на кульминацию. Она бывает следующих типов:

• сыщик собирает всех действующих лиц и объявляет, кто убийца;

• в отчаянии преступник пытается совершить нечто ужасное (хватает заложников и т.п.);

• сыщик знает, кто убийца, но у него нет прямых доказательств. Он расставляет ловушку, и убийца сам в нее попадает;

• преступник уже готов торжествовать, но тут появляется неожиданный свидетель;

• битва между сыщиком и преступником (вариант — погоня);

• сыщик внезапно осознает, что его предположения не соответствуют действительности;

• псевдо-кульминация. Преступник пойман, читатель радуется, но в последний момент выясняется, что взяли не того.

Сама кульминация строится по следующей схеме:

• удивление — например, читатель никак не ожидал, что убийцей будет именно министр обороны;

• усиление угрозы — убийца загнан в угол, ему нечего терять и теперь он готов на все;

• пик конфликта;

• справедливость торжествует.

Сыщик ловит преступника только благодаря собственному уму — никакой удачи, гадания по руке, бога из машины и пр.

Читатель будет чувствовать себя обманутым, если убийство в конце концов окажется самоубийством или несчастным случаем. То же самое произойдет, если преступление будет раскрыто, когда преступник явится с повинной.

Сюрпризы и неожиданные повороты сюжета — это замечательно. Но когда их слишком много, читатель путается. Рекомендуется вводить два-три больших сюрприза и пару маленьких. Ни сыщик, ни преступник не должны делать заведомых глупостей. Иначе на такой поединок неинтересно смотреть.

Удача может сопутствовать злодею до того, как сыщик разоблачит его. Если потом злодей улетает на голубом вертолете, читатель разочаровывается.

Штампы в детективах

• Сыщик носит плащ и шляпу, в кармане у него всегда имеется фляжка со спиртным.

• Перед ревизией в магазине или на складе преступники устраивают пожар.

• Сыщика пытается соблазнить роскошная женщина — главная подозреваемая.

• Перед смертью жертва шепчет таинственное слово или имя, которое является ключом к разгадке.

• Патологоанатом, жующий на рабочем месте.

• Главный мафиози носит на пальце перстень с бриллиантом, зализывает волосы гелем и везде ходит в сопровождении
гориллообразных телохранителей.

• Следователь постоянно переживает, как бы у него не забрали дело.

• Во всем виновата таинственная секта с маньяком-предводителем во главе.

• Преступник удирает, отпросившись в туалет.

• Подделка отпечатков пальцев.

• Собака не лает на заведомого незнакомца, из чего сыщик делает вывод, что пес знает этого человека.

• Автор так настойчиво подсовывает читателю подозрительного типа, что становится очевидно — это не убийца.

• Поймав сыщика, злодей привязывает его к машине смерти и долго рассказывает о своих коварных планах.

• Начальник следователя — полный идиот и/или мерзавец.

• В кульминационный момент преступник хватает подругу сыщика и приставляет ей к голове пистолет.

• Жена сыщика погибла в самом начале (за несколько лет до начала), и с тех пор наш герой не знает слов любви.

• Сыщик находит на месте преступления окурок и по следам от зубов (отпечатку помады) вычисляет злодея.

• Преступник обеспечивает себе алиби с помощью манекена или брата-близнеца.

• Главный злодей развлекается составлением тайных шифров и хитроумных пиктограмм.

• Сыщик делает дедуктивные выводы, которые не так однозначны, как хотелось бы автору.

[/indeed-social-locker]