Как написать цикл книг

Перевод https://blog.reedsy.com/how-to-write-a-series/

Будем честны: множество (если не большинство) писателей ухватились бы за любой шанс встать рядом с Дж.Р. Толкиеном, Дж.К. Роулинг и Джорджем Р.Р. Мартином. Но что общего между этими авторами? Помимо того, что у них как минимум по две точки в псевдонимах, они писали истории, включающие в себя множество книг, переносящих фанатов в иную реальность. Если вы не планируете добавлять лишние инициалы к своему имени, можете быть спокойны – сегодня мы сфокусируемся на том, как писать циклы.

Писать циклы – дело серьезное. Если сделать это, как следует, цикл может служить невероятно эффективной стратегией продаж для инди-авторов. Так что ухватитесь за свою ошеломляющую, волнующую, сногсшибательную идею истории, которую вы собираетесь писать долгие годы, и давайте перейдем к основам написания циклов.

1. Определите, какой тип цикла вам лучше подходит

Подумайте о циклах, написанных вашими любимыми авторами. Велики шансы, что они попадут в одну из следующих категорий:

– последовательные (сериальные)
Включают в себя один последовательно разворачивающийся сюжет, изложенный в нескольких хронологически зависимых друг от друга томах.

– циклы из самостоятельных книг (эпизодные)
Книги этого цикла можно читать в любом порядке, но они объединены одним постоянным героем.

– переплетенные (взаимосвязанные)
Циклы с разными персонажами и историями, связанные одной вселенной.

Последовательные циклы
Они приходят в голову первыми, когда речь заходит о циклах. Это ряд романов, следующих один за другим в хронологическом порядке. Чтобы понять такой цикл, его нужно читать том за томом. Основная фишка цикла-сериала – создать основной сюжет, который будет развиваться от книги к книге и развивать арку главного персонажа.

Самый известный современный пример – “Гарри Поттер”. Стержень, скрепляющий цикл, – это внешняя арка противостояния Волдеморта и мира волшебников, а также внутренняя линия развития Гарри, продвигающегося от отверженного сироты к герою, способному на самопожертвование.

Циклы из самостоятельных романов
Их еще называют процедуралами (как в полицейских сериалах, где каждая серия содержит отдельное дело). Каждый роман самостоятелен, и в цикле есть неизменный главный герой, за которым аудитория не может не наблюдать.

Книги такого цикла можно читать в любом порядке, а главная связующая связь между томами – это не сквозной сюжет, а протагонист. Например, детективные циклы – в них всегда есть эксцентричный, выдающийся исследователь, служащий якорем для всей серии.

Прекрасный пример таких циклов – серия детективных романов Раймонда Чандлера о Филипе Марлоу. Читатели наблюдают, как справедливый и независимый частный детектив раскрывает дела в Калифорнии 40-х. Вообще говоря, Чандлер начинал с коротких рассказов для бульварных журналов прежде, чем скрепил их в цикл из хорошо известных сейчас отдельных романов.

Переплетенные циклы
Книги такого цикла связаны одной вселенной. В каждом романе может появляться другой герой, некоторые из которых связаны между собой. Так же, как и в процедурале, читатель может наслаждаться книгами, не соблюдая порядок чтения. Чтение по порядку может быть вознаграждено разными пасхалками и интересными мелочами, но выигрыш невелик.

Например, трилогия “Век гигантов” Кена Фоллетта, который описывает пять семей в пяти странах на протяжение 20 века, от поколения к поколению, следя за ними на протяжение двух мировых войн и Холодной войны.

Чтобы понять, какой тип цикла вам подойдет, посмотрите на вашу первую книгу (или ее концепцию). Если она опубликована, обратите внимание на отзывы читателей. Также ответьте на следующие вопросы:

• Есть ли открытые сюжетные линии в первой книге – например, темный страшный секрет в прошлом героя или жуткое появление мощного злодея – которые вы могли бы продолжить?
• Могут ли ваши главные персонажи развиваться или же они завершенные личности со сложившимся характером?
• Что читателям нравится в ваших историях? Развитие персонажей, волнующий сюжет или мир, в котором все происходит?

2. Планируйте… но без фанатизма

Не каждый тип цикла подразумевает одинаковое количество планирования. Например, если вам быстро наскучивает работать над одним и тем же (free-writer), вас могут заинтересовать циклы из самостоятельных романов, т.к. там не нужно поддерживать сквозной масштабный сюжет, проходящий через каждую книгу. Если же вы фанат планирования, то обычно знаете, чем  книга закончится до того, как сядете писать. То же самое относится к авторам, пишущим последовательные трилогии.

Но не любой план подойдет, если речь идет о циклах. Давайте посмотрим, на что стоит обратить внимание для разных видов серий книг.

Последовательные циклы: проработайте основные шаги большой арки

Можно представить хронологический цикл как один гигантский роман, побитый на более мелкие части. Истории, рассказанные в этих частях, постепенно приводят к финальному конфликту, где разрешаются все предпосылки.

Зная это, вы можете набросать ключевые точки внутри цикла вместе с финалом. Необязательно детально знать все, что случится между началом и концом, а ряд концепций может по ходу дела поменяться. Используя “Гарри Поттера” как пример, можно выделить следующие этапы:

Как начнется история. Гарри обнаруживает, что он волшебник, и его принимают в Хогвартс.
Как закончится история. Финальная битва в Хогвартсе, мир волшебников спасен.
Какой будет кульминация цикла. Последняя схватка между Гарри и Волдемортом.
Приблизительная идея развития персонажей. Гарри будет взрослеть на протяжение шести лет магического обучения и несколько раз встретится с Волдемортом прежде, чем разразится финальная битва.

В дальнейшем  можно использовать набросок кульминации и финала в качестве путеводных звезд для создания наброска отдельных томов. Каждая книга должна приближать читателей и героев к этой финальной картине. По большей части такой грубый план может также помочь понять, сколько книг должно быть в серии (Джоан Роулинг использовала по роману на каждый год обучения).

Циклы из самостоятельных романов: сконструируйте неторопливый flow

В отличие от последовательных циклов здесь нет необходимости определять, каким станет в конце ваш персонаж, или двигать цикл к кульминации. Он может продолжаться столько времени, сколько вы пожелаете писать.

Однако вместо того, чтобы делать план пяти книг, тут может понадобиться более детально проработать досье вашего героя. Как известно, сильные, запоминающиеся персонажи – это стержень успеха для такого рода циклов. И хотя они остаются примерно одинаковыми на протяжение всего цикла, вы можете запланировать слои персонажа, словно слои луковицы, добавляющие глубины образу. Это может быть история их прошлой жизни, особенности личности, отношения с другими людьми. Либо мелкие изменения в их жизнях – например, продвижение по карьерной лестнице или какие-то бытовые ситуации.

Возьмем, к примеру, Филипа Марлоу, похожего на многих литературных детективов. Он – одинокий волк без друзей и тесных привязанностей к другим людям. Однако в “Долгом прощании”, шестом романе цикла, Марлоу завязывает дружбу с пьяным ветераном, который пытается покончить жизнь самоубийством. Когда ветеран всплывает как подозреваемый в нераскрытом деле об убийстве, Чандлер показывает читателям новую, мягкую сторону Марлоу, т.к. он старается защитить невиновность своего нового друга.

В той же книге он начинает любовные отношения с Линдой Лоринг, на которой женится в последующих книгах. Несмотря на то, что Марлоу качественно не меняется, его не назовешь одномерным персонажем.  Небольшие изменения дают герою сложность и делают цикл более вовлекающим и симпатичным читателю. Так что, как только вы решили, кто будет героем, вы можете набросать те его черты, которые планируете показать в последующих романах.

Переплетенные циклы: найдите социальные связи

В таких циклах романы более-менее самостоятельны, поэтому серьезное сквозное планирование не требуется. Но, возможно, вам стоит обратить внимание на следующие связующие элементы.

Общие темы в томах

Будут ли в цикле темы, которые последовательно исследуются от книги к книге? Например, “Век гигантов” Фоллетта рассказывает о борьбе пяти семей за средства к существованию и свободу в неспокойном 20-м веке.

Мир

Каждая история такого цикла, как правило, происходит в одном мире. Действие трилогии “Век гигантов” разворачивается в нашей реальности.  Книги рассказывают об обществе, которое изменилось в результате войны, когда нарушения в мировой государственной системе сделали тяжелой жизнь разных семей. Персонажи вынуждены мигрировать  – и в результате объединяются, не осознавая этого.

Временной график

Наметить таймлайн особенно важно, если вы планируете перемещаться между временными периодами в каждом романе цикла. Если вы пишете исторические романы, то в идеале останетесь верны фактам (если только сознательно не решили отклониться от истории). Однако, если вы работаете в рамках придуманной временной шкалы (например, в книгах Терри Пратчетта), то полезно сделать набросок главных десятилетий или лет – и затем прикинуть, как события, разнесенные по времени, влияют друг на друга, или как поступки одного персонажа могут затронуть другого.

Взаимоотношения

Хотя каждый роман переплетенного цикла можно прочесть как отдельную книгу, читатели любят находить связи внутри цикла. Один из удачных способов сделать это – связать персонажей из разных томов. Например, главные герои второго тома “Века гигантов” – потомки главных героев первой книги цикла. Кроме того семейные древа переплетаются, т.к. потомки одних персонажей влюбляются в других.

Обдумайте эти связи до того, как начать писать, и используйте в рекламе, чтобы заставить читателей купить следующие книги цикла!

3. Погрузитесь в мир и расширьте его

Типы циклов различаются, но всем им для успеха необходим хорошо продуманный мир, в котором развернутся сюжеты. Вот пара советов, как воплотить в жизнь вселенную вашего цикла.

Повторное возвращение к элементам цикла

Неважно, пишете вы отдельные романы или пытаетесь намекнуть на масштабные события, вернуться к уже обрисованному в тексте ранее и раскрыть эти элементы глубже – это хороший способ усилить атмосферность цикла. Погрузитесь в созданное вами царство, найдите вещи или темы, которыми вы можете подразнить читателя или которые можете развить. Важно не только напомнить об этих деталях, но и придать им новые нюансы. Вот некоторые идеи на этот счет:

Постфактум подложить чеховское ружье

Вы можете перерабатывать детали и безобидно добавлять им значение по мере развития цикла. При внимательном исполнении читатели могут подумать, что вы все это время так и планировали! Например, в “Гарри Поттере” искусство прорицания, введенное в “Узнике Азбакана”, становится гораздо более важным в последующих книгах. Оно раскрывает мотивы убийства родителей Гарри, без него Гарри не стал бы Избранным.

Награждайте внимательных читателей пасхалками

Циклы из самостоятельных романов и переплетенные циклы тоже могут выиграть от повторяющихся элементов. Читатели с удовольствием замечают уже знакомые вещи при прочтении. Например, увлеченный читатель “Века гигантов” увидит, что главный герой третьего тома цикла – это внук Льва Пешкова, сбежавшего из царской России в первом томе. После поколений, бросавших вызов угнетению, Джейкс наблюдает за тем, как Обама становится президентом: момент триумфа для маргинализованных общин в США. Это мелкая деталь, но она порадует верных читателей.

Расширьте кругозор

Знакомые детали радуют, но никто не станет продолжать покупать книги, если они имеют дело с одними и теми же обстоятельствами снова и снова. Чтобы читатели были заинтересованы, вы должны придумать новые места, которые могут посетить персонажи и новые проблемы, которые им придется решить. Вот несколько возможных вариантов:

Cоздать новые учреждения

Это относится как к реальным учреждениям, так и к традициям. Например, “Кубок огня” делает и то, и другое: Гарри (и читатель) знакомится с другими волшебными школами Европы, а также с новыми давними практиками – например, Кубок мира по квиддичу.

Посетить новую локацию

Пусть приключения перенесут персонажа в неизведанное место вашего мира, чтобы освежить историю. В “Леди в озере” Марлоу делает перерыв и отдыхает от оживленного города, раскрывая дело в уединенных горах Калифорнии.

Попробуйте новую профессию

Это больше относится к переплетенным циклам, где больше персонажей, которые могут пробовать что-то новое. Вместо того, чтобы населить книги политиками и шпионами, в третьей книге “Века гигантов” Фоллетт описал всемирно известных музыкантов. Это не только увлекательно, но и серьезно освежает цикл.

4. Исследуйте всех персонажей

Когда мы говорили, что персонажи важны,  то имели в виду не только главных героев. Несомненно, они заслуживают большую часть времени, но не существуют сами по себе. Во время путешествий они будут взаимодействовать с другими людьми, от врагов до друзей, которые выявят худшее и лучшее в наших главных героях. Поэтому второстепенные персонажи также должны иметь определенную сложность и развитие по ходу цикла.

Чтобы написать хороший цикл, нужно помнить следующее:

Добавьте глубины спутникам героя

Большинство персонажей не добиваются успеха в одиночку – им нужна помощь других. Друзья так же важны для сюжета, как и главные герои, и у них должна быть собственная жизнь – та, что включает в себя испытания и развитие, и которая тем или иным образом переплетается с жизнью главного героя.

Подумайте о Роне и его пути преодоления неуверенности в себе. Он постоянно борется с тем, чтобы не быть в тени Гарри, что часто приводит к тому, что Рон игнорирует Гарри, когда ему нужен. Но по мере развития цикла Рон зарабатывает себе некоторую славу: он становится префектом, восхищает толпу как чемпион по квиддичу и возвращается, чтобы спасти жизнь Гарри, когда тот пытается получить Меч Гриффиндора. Через серию их ссор и примирений он понимает, что дружба важнее гордости.

Дайте фоновым персонажам какую-то цель

Читатели склонны болеть за темную лошадку, так что не относитесь легкомысленно к вашим глубоко второстепенным персонажам. Вы можете приятно удивить аудиторию, дав второстепенному персонажу, который всегда маячил рядом, новую захватывающую роль. Она не должна быть грандиозной, но все же позволяет им оказаться в центре внимания. Никто не поверит, что вашему герою принадлежат все заслуги в разрешении центрального конфликта.

В “Гарри Поттере” Невилл Долгопупс не сопровождает Гарри, как Рон и Гермиона, но свой момент славы есть и у него: он помогает победить Темного Лорда, уничтожив последний крестраж.

5. Убедитесь, что каждая книга цикла хороша сама по себе

Увлекаясь планированием, многие писатели попадают в ловушку и пишут пустые романы, в которых ничего важного не происходит (тянут время романами-филерами). Конечно, книга цикла является частью чего-то большего, но читатели будут брать их одну за другой, поэтому автор должен убедиться, что каждая насыщена событиями и уникальна. В противном случае вы рискуете потерять интерес аудитории. Два момента:

• у каждой книги должен быть законченный сюжет, который удовлетворительно завершен, т.е. нет слабой, проваливающейся середины и книг, нужных лишь для галочки.
• отдельные сюжеты внутри томов не должны повторяться (разные имена и места сами по себе не сделают новую историю уникальной).

Если вы думаете: “Стоп, но у “Властелина Колец” нет отдельных сюжетов для каждого из томов”,то мы здесь, чтобы сообщить, что это исключение. Первоначальная идея Толкиена заключалась в том, чтобы опубликовать один эпический роман, а не цикл, т.ч. пример плохой. Вместо этого подумайте о том, что в каждой книге “Гарри Поттера” есть свое собственное приключение. Нет ни одной книги, в которой единственным результатом стало бы полученное Гарри умение сдать домашнюю работу вовремя.

Вот несколько советов, которые позволят убедиться, что каждая книга ценна сама по себе.

Попробуйте разные типы повествования

Если вам действительно нужно вдохновение для новых приключений, попробуйте переключить точку зрения. Предположим, вы постоянно писали от третьего лица. Почему бы не попробовать повествование от первого? В серии невероятно популярных книг Ли Чайлда о Джеке Ричере он отклонился от стандартного рассказа от третьего лица и написал “Джек Ричер, или Враг” и “Смертельный этаж”(помимо всего прочего) от первого лица.

Или не бойтесь насытить роман разными идеями и конфликтами одновременно. Раймонд Чандлер часто использовал технику, которую называл “каннибализацией”. Он перерабатывал свои рассказы (в части из которых Марлоу даже не фигурировал) в отдельные дела для романов (как в Big Sleep).

В то время, как первые три книги о Гарри Поттере сосредоточены на одной важной проблеме – например, кто-то пытается украсть Философский камень, “Кубок огня” встряхивает формат, расставляя перед Гарри сразу три препятствия перед победой.

Знайте, когда пора остановиться.

Особенно это относится к циклам из самостоятельных книг и переплетенных циклов, потому что есть искушение продолжать бесконечно, что понятно. Вы много работали, чтобы создать базу фанатов, поэтому решение подвести итог дается нелегко.

Однако в какой-то момент вы либо исчерпаете весь потенциал персонажей, либо ощутите, что созданном мире закончились новые захватывающие истории. Писателям исторического худлита легче – у них есть временные рамки, в которые они могут вписать свои серии, как в случае с “Веком гигантов” Фоллетта.

Когда придет время, помните, что лучше завершить на сильной ноте, чем долго и мучительно выдыхаться, пока не уйдет последний читатель.

Чтобы оставаться на вершине популярности и зарабатывать, авторы должны регулярно выдавать новинки. Да, писатель — не принтер, но, увы, так устроен современный книжный рынок. Один из способов облегчить себе жизнь — развить историю в серию. Читатели будут ждать продолжения, а вы сможете перенять стратегию Джорджа Мартина (на самом деле не стоит, но выбор ваш), спокойно писать в своем ритме, а потом объявить предзаказ, проанализировать спрос и подогреть интерес публики перед выходом книги. В этой статье мы собрали 35 ответов на один вопрос: как написать цикл, чтобы никто не смог оторваться.

Стоит ли мне вообще писать цикл? Цикл — очень полезная вещь, но далеко не все жанры одинаково подходят для этого. Фэнтези, научная фантастика, детективы, исторические романы, Young Adult и книги для детей оптимально подходят для циклов, а вот любовные романы и романтические новеллы — не очень, поскольку автору сложно постоянно придумывать новые испытания для одной пары. Исключение — цикл «Бриджертоны», состоящий из восьми книг и, пожалуй, «Сумерки». Но в каждом романе на первый план должны выходить новые герои!

Поэтому, прежде чем браться за цикл, задайте себе несколько вопросов: годится ли мой мир для неоднократного в него возвращения? хватит ли у меня сюжета и идей для нескольких книг? выдержат ли мои герои такое долгое путешествие. И если на все вопросы вы ответили «да», тогда чего же вы ждете?

---

Уже начали писать цикл и хотите его издать? Заполните форму и получите бесплатную консультацию по изданию цикла

---

Сквозной сюжет или эпизодический цикл? Циклы бывают разные. Некоторые объединены сквозной историей, которая начинается в первой книге и завершается в последней. К таким циклам относятся «Песнь льда и пламени», «Хроники Железного друида», «Колесо времени», «Архив Буресвета» и «Первый закон». А есть эпизодические циклы, объединенные одним миром и одними персонажами, но там в каждой книге логически законченный сюжет. К таким циклам относятся «Джек Ричер», «Шерлок Холмс», «Эркюль Пуаро», «Роберт Лэнгдон» и «Плоский мир» Терри Пратчетта.

Конечное число книг или бесконечный сериал? Сквозные циклы, как правило, конечны, поскольку одну историю можно растянуть только на ограниченное количество книг. Эпизодические циклы можно писать до бесконечности — хватало бы желания автора, новых идей и готовности читателей с ними знакомиться.

Как писать сквозные циклы

• Подготовьте план

Планируйте загодя. Все писатели делятся на архитекторов и садовников, но при работе с многотомными циклами хоть какой-то план нужен всем, иначе, как говорит автор романа цикла «Мара и Морок» Лия Арден, в какой-то момент «вы рискуете сойти с тропы и заплутать среди зашедших в тупик сюжетных линий».

Распишите основные повороты сюжета. Продумайте, как начинается ваш цикл, какие основные препятствия предстоит преодолеть героям, в чем заключается кульминация.

Определитесь с финалом. Решите, где и как должен закончиться цикл и какая судьба ждет основных героев. Авторы большинства крупных многотомных циклов, например, Джоан Роулинг и создатель «Колеса времени» Роберт Джордан, запланировали последние сцены еще до того, как приступили к написанию первого тома.

Прикиньте, за сколько книг вы доберетесь до финала. Цифра может меняться — к примеру, Джордж Мартин, приступая к «Игре престолов», думал, что берется за трилогию, — но вы изначально сможете приблизительно распределить основные события по частям и посчитать, сколько времени и сил вам понадобится.

Оставьте пространство для развития и новых идей. Даже если вы архитектор и предпочитаете все планировать заранее, не прописывайте все сюжетные линии от начала до конца. Так вы оставите себе пространство для маневра: вдруг по мере написания сюжет свернет не туда или вы попросту придумаете развязку получше. А еще будет неинтересно работать над циклом, если вы будете знать все заранее.

Не держите всё в памяти. Создайте себе «библию» проекта — документ, в котором будут содержаться синопсис, концовка, примерное описание сюжета каждой книги, основные детали мироздания, а также характеристики каждого героя. Все заметки лучше хранить в одном месте, чтобы в нужный момент вспомнить, где записали подходящую мысль. Но лучше иметь под рукой две или три резервные копии — на всякий случай.

• Продумайте сюжет

В вашем цикле должен быть магистральный конфликт. Сквозной цельный сюжет — главная движущая сила цикла. Читатели будут продолжать покупать его до тех пор, пока им интересно узнать, что же будет дальше.

Каждая книга цикла должна иметь законченный локальный сюжет, который одновременно служил бы очередной главной магистральной истории. К примеру, у всех частей трилогии «Голодные игры» законченный сюжет, однако каждая книга одновременно рассказывает лишь часть общей истории, посвященной противостоянию Капитолия и Дистриктов. В первом томе Китнисс выигрывает ежегодные Голодные игры и возвращается домой, во втором героиня попадает на опасную Квартальную бойню, которая проводится раз в двадцать пять лет. И наконец в «Сойке-пересмешнице» никакие игры в принципе не проводятся, а героиня принимает участие в открытом мятеже против Капитолия.

В финале каждой книги цикла должны разрешаться какой-то локальный конфликт и завершаться часть второстепенных линий. В некоторых случаях допускается применение клиффхэнгера (художественный прием при создании сюжетной линии, где герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, а развязка остается открытой до появления продолжения).

К примеру, в финале второй части «Голодных игр» солдаты Капитолия берут в плен возлюбленного Китнисс, а в конце «Танца с драконами» Дозорные превращают Джона Сноу в подушечку для кинжалов, оставляя его умирать на снегу, и читатели понятия не имеют, что будет с героем дальше и даже выживет ли он.

Уделите внимание середине. Во многих циклах, в частности, в трилогиях, срединные книги провисают в качестве и динамике, служа лишь переходной точкой между первой и третьей частями. Так нельзя. В срединных книгах герои должны решать второстепенные конфликты и продвигаться к решению главного. А если сюжет двигается вперед медленно, уделите внимание эволюции персонажей и развитию отношений между ними.

Освежайте память читателя. Не стесняйтесь напоминать читателю о том, что случилось в предыдущих частях цикла, особенно если с их выхода прошло какое-то время. Вы не только воскресите в памяти человека какие-то забывшиеся детали, но и проверите себя — не упустили ли чего-то и не совершили ли какой-то ошибки, к примеру, в прошлой книге персонаж был высоким голубоглазым блондином, а в этой превратился в кареглазого карлика-брюнета.

• Обозначьте персонажей

Прорабатывайте образ своих героев. Живые, глубокие, трехмерные персонажи нужны во всех книгах, но в циклах их важность возрастает в несколько раз. Читатели еще могут стерпеть плоских и шаблонных героев в одиночном романе, но они ни за что не будут следить за их приключениями на протяжении нескольких книг.

Герои должны развиваться. Не обязательно продумывать персонажу арку по Кэмпбеллу или Воглеру, но преодолеваемые испытания должны менять его в лучшую или в худшую сторону. К примеру, в «Гарри Поттере» Гарри проходит путь от ничего не знающего о магии, скромного и застенчивого первокурсника до опытного и уверенного в себе волшебника, который не боится сойтись в решающем бою с Волан-де-Мортом. А Джон Сноу в «Песни льда и пламени» из бастарда вырастает в лорда-командующего Ночным дозором. Вырос бы и больше, допиши Мартин последние книги (смотрите пункт про графики).

Наделите главного героя компетентными спутниками, которые будут расти вместе с ним. Рон Уизли из ушастого рыжего недоразумения вырастает в уверенного в своих силах волшебника, вратаря сборной Гриффиндора по квиддичу и чемпиона Хогвартса. А еще Рон завоевал Гермиону.

Действующие лица не должны быть неизменными. Постепенно вводите новых персонажей, которые будут помогать, мешать или противостоять протагонистам. Одни и те же герои со временем приедаются, а ввод новых позволяет встряхнуть динамику взаимоотношений и добавить повествованию новые опции.

К примеру, один из самых ярких героев «Песни льда и пламени», Оберин Мартелл, появляется только в «Буре мечей». Сириус Блэк дебютирует в «Узнике Азкабана», а одна из самых ярких антагонисток цикла, Долорес Амбридж, и вовсе только в «Ордене Феникса».

Знайте предысторию своих героев, но никогда не вываливайте ее всю сразу. Читатели должны раскрыть все тайны своих любимцев постепенно.

• Распишите мир

Мир должен быть таким же персонажем цикла, как и герои. Когда вы пишете многотомный цикл, читатели должны с нетерпением ждать двух вещей: узнать, что же будет дальше с героями, и возможности снова вернуться в любимый мир.

Если действие цикла разворачивается в реальном мире, добавьте несколько узнаваемых характерных черт. Если вы пишете про маленький портовый городок в Шотландии, опишите крики чаек, которые не переставая галдят с раннего утра и воруют у вас еду, стоит только выйти на улицу. Представьте, как туман медленно поднимается над крышами домов и тает на солнце, а со стороны моря пахнет йодом, водорослями и рыбой. А вот так можно описать Лондон: «Мимо проносятся черные кэбы и красные двухэтажные автобусы. На остановке девушки в топиках и коротких шортах соседствуют с закутанными в хиджабы женщинами, у которых видны только глаза. Из-за угла доносятся ароматы карри, фиш-энд-чипс и жареного в кляре батончика „Марс“».

Если место действия выдуманный мир, опишите его как можно ярче. Вспомните, как Роулинг описывает, как Гарри и другие первокурсники впервые видят Хогвартс: «Они стояли на берегу большого черного озера. А на другой его стороне, на вершине высокой скалы, стоял гигантский замок с башенками и бойницами, а его огромные окна отражали свет усыпавших небо звезд».

Мир должен жить сам по себе, а не вращаться вокруг вашего персонажа, даже если он — избранный, которому суждено всех спасти. У читателя должно сложиться впечатление, что в мире постоянно происходит много всего разного и помимо приключений главного героя. Представим, что ваши герои живут в фэнтезийном подобии викторианского Лондона, где уже ходят поезда и печатаются газеты. Так пусть, когда персонажи приходят в бар, там обсуждают успехи местных футбольных команд или сборных по академической гребле, в газетах печатают репортажи о далеких войнах, а в поездах обсуждают политику нынешнего премьера, рост цен на жилье или поиски рыщущего по городу маньяка.

• Меняйте мир и вводите новые локации

Мир должен меняться. Изменения не обязательно происходят мгновенно, но если события цикла развиваются в течение нескольких или многих лет, то это должно отражаться на окружающем мире героев. Например, «Плоский мир» Терри Пратчетта — за сорок книг цикла в Анк-Морпорке появились почта, телеграф и газеты, а местная Ночная стража превратилась из горстки пьяниц и неудачников в образцовую полицейскую организацию.

Вводите новые локации. Чтобы читатель не заскучал, мир постоянно должен расширяться. Например, за девять книг цикла «Хроники Железного друида» главный герой успел побывать в Аризоне, Мексике, Англии, Греции, Чехии, Италии и Асгарде. И даже Хогвартс Джоан Роулинг не остается статичным — меняются преподаватели, появляются новые предметы, ученики делают вылазки в Хогсмид, участвуют в Турнире Трех Волшебников, а герои выбираются, например, на чемпионат мира по квиддичу.

---

Общие советы и резюме

• Перечитывайте все предыдущие части перед тем, как приступите к следующей. Особенно если вы пишете цикл не подряд.
• Пишите сразу, редактируйте потом. Когда у вас на руках окажется весь текст, будет проще отследить все расхождения с изначальным планом.
• Придерживайтесь графика. Если вы не хотите, чтобы читатели позабыли всех героев и содержание предыдущих томов, старайтесь выпускать новые части цикла через равномерные и, желательно, не слишком долгие временные отрезки. Помните, только Джордж Мартин может позволить себе писать каждую следующую часть «Песни льда и пламени» по десять — двенадцать лет, всем остальным нужно управляться быстрее.
• Напишите весь цикл сразу. Такой подход практикуют известные авторы фэнтези Джо Аберкромби и Майкл Салливан. Когда Аберкромби начал свою дебютную трилогию «Первый закон», то тома публиковались по мере написания. И когда Джо добрался до заключительной части, сюжет несколько эволюционировал и писатель понял, что хотел бы кое-что изменить в первой книге, чтобы отразить эту эволюцию, но было уже поздно. Когда пятнадцать лет спустя Джо приступил к новой трилогии «Эпоха безумия», он решил написать все три книги разом, чтобы в том случае, если в процессе он решит что-то поменять, внести изменения можно было бы во все части. Такой совет подходит далеко не всем, но если ваш заработок целиком зависит от оперативного выхода новых книг, откладывать их публикацию на потом не стоит.

---

Как писать эпизодический цикл

• Не планируйте сильно наперед

В эпизодических циклах план нужен в меньшей степени — вам достаточно прикинуть, будет ли меняться герой в следующих книгах и наступит ли в какой-то момент предел его развитию.

• Сделайте героев яркими

Герой должен быть ярким и достаточно харизматичным, чтобы за его приключениями хотелось следить снова и снова.

В эпизодических циклах протагонист может не меняться или меняться незначительно. К примеру, Шерлок Холмс на протяжении большей части цикла не меняется: все так же курит трубку, играет на скрипке и живет на Бейкер-Стрит. Но изменения происходят в его окружении: доктор Ватсон женится и съезжает, а Холмс в итоге переезжает в Сассекс и начинает заниматься разведением пчел.

Эволюция персонажа прямо зависит от времени. Если повествование застряло в одной точке, то и герой может застыть в одном возрасте. Если повествование отражает ход времени, протагонист должен меняться. Чем больше проходит времени между книгами, тем сильнее должны преобразиться действующие лица.

Если к тридцатой книге цикла герою, частному детективу, уже перевалило за шестьдесят, едва ли он сможет с былой прытью гоняться за преступниками, скорее всего, он наймет себе шустрого молодого помощника, а сам засядет в офисе и превратится в мозг операции — как Ниро Вульф у Рекса Стаута.

Второстепенные персонажи должны быть не менее яркими. В фэнтезийном цикле Глена Кука «Приключения Гаррета» главному герою, частному детективу, живущему в мире эльфов, троллей и гномов, постоянно помогает темный эльф-полукровка Морли Дотс, владелец ночного клуба, лучший уличный боец города, мелкий гангстер, дамский угодник и вегетарианец. Морли вечно влипает в неприятности, потому как все его подружки обычно оказываются замужними дамами с ревнивыми мужьями, а его комментарии по поводу диеты Гаррета («Все дело в мясе, Гаррет, ты медленно убиваешь себя этой отравой») становятся наиболее запоминающимися местами цикла.

Соблюдайте последовательность. Героям эпизодического цикла дозволяется несильно меняться, но они никогда не должны изменять своему характеру. К примеру, если ваш герой десять книг был частным детективом и мечтал открыть свой бар, он может в конце концов открыть заведение, но не может в одиннадцатой книге неожиданно выйти на работу в офис или превратиться в банковского грабителя. Разве что вы целый роман посвятите объяснению того, как ваш герой докатился до ограблений банков.

• Не повторяйтесь с идеями

Сквозная история не нужна. Эпизодические циклы не требуют сквозных историй, однако при желании авторы могут растянуть одну из сюжетных линий на несколько книг. Такое возможно в детективных циклах: например, герои каждую книгу расследуют и успешно раскрывают одно преступление, и вот уже несколько романов на заднем плане они бьются над раскрытием еще одного.

То же самое, но другое. Берясь за эпизодический цикл, читатели ждут, что в каждой книге они будут возвращаться к знакомым героям и привычному миру, но сюжеты книг цикла повторяться не должны. Если вы пишете детективный цикл, то герои должны каждый раз расследовать разные дела или отправляться в разные локации. К примеру, все книги цикла про Эраста Фандорина — детективы, но каждый роман относится к своей разновидности жанра. «Азазель» — конспирологический детектив, «Турецкий гамбит» — шпионский, «Левиафан» — герметичный, «Смерть Ахиллеса» — детектив о наемном убийце, а «Статский советник» — политический детектив.

• Развивайте мир

Основные советы касательно работы с миром примерно такие же, как и при работе со сквозными циклами, — добавляйте описаниям яркие детали, постоянно исследуйте новые локации (даже Марлоу порой уезжает из Лос-Анджелеса) и отражайте изменения, если между книгами проходит время — Москва из романа «Весь мир театр» уже совсем не та, что в «Азазеле».

• Знайте, когда остановиться

Прелесть любого эпизодического цикла заключается в том, что автор вовсе не обязан писать еще два тома только потому, что изначально задумал семь, и магистральный сюжет далек от завершения. Многие авторы признают, что уходить от полюбившихся героев тяжело, но лучше это сделать до того, как цикл «перескочит акулу», — достигнет уровня, после которого качество поползет вниз, а фанаты начнут плеваться от новых частей.

Найти нужный момент нелегко — опытные авторы стараются придерживаться такого правила: если появляется новая идея, реализовать которую может только этот герой, — она заслуживает новой книги, если же такой идеи нет — ну что ж, всегда можно взяться за другой цикл или других героев.

---

Вы уже пробовали взяться за свой первый цикл? Как ваши впечатления? Какие наши советы вы нашли наиболее полезными?

ИМХО. личное.

Сегодня, смотря (в смысле неотрывно — Telega разрывается)  на всю ситуацию в мире и личное вдохновение, ловлю себя на мысли, что есть более правильный творческий подход нежели другие. 

Его смысл заключается в достраивании «МультиВселенной» новыми мирами и фактами в каждом знаке.

Поясняю свою позишэн. 

Есть у меня момент (кто не в курсе пишу книгу 900+к уже есть, если надо через клик на ник и потом произведения — можно найти), в котором действия происходят в уже известном по предыдущим сюжетам месте, участвуют персонажи, которые были введены ранее. 

Казалось бы, пропиши диалоги, опиши механические действия и пару моментов с эмоциями или мимикой и готово. Но нет. Перечитал написанное по такому принципу — получилось так себе. Не всем понравится. 

Задумался, повспоминал, как писал ранние главы. Действительно, настрой был абсолютно другим.

Это роман-цикл в 9 частях «Дракон боевых искусств». Идея написать его родилась у меня в начале октября 2021 года, а обрела жизнь на просторах портала 31-го числа. И продолжает вдохновлять меня печатать тысячи и сотни тысяч новых знаков.

Перечитал все, вот решил новинку написать, где в основе развития попаданца боевые искусства. И чтобы не размениваться, сразу реализовал мечту, запихнув нашего соотечественника в Брюса Ли.

В чем суть грустной истории, абстрактно: в начале книги в каждом действии и сюжете автор как бы дорисовывает картину обыденного мира, открывая в новом места, локации и персонажей. И вдруг потом на одном из этапов(или книг, за примерами ходить я думаю далеко не нужно) теряет тенденцию вводить новинки, рассказывая историю, и начинает описывать события, механически пересказывая действия… и тп.

Впечатления от второй, механической половины — ну, очень невкусное. — Резина, она никак не мармелад с новыми вкусами от Фрутис.

Так и я. — Написал, — не понравилось, пошел разбираться. Как пошел… анализировать начал. 

Как итог:

[Идеальный подход к написанию] еще раз ИМХО.

Берете за аксиому наш мир и планетку — Земля-1. Включаете в нее все свое мировоззрение. Создаете «МультиВселенную» (образно говоря, на секунду верите, что История — жива, Фэнтези миры — реальны, а Мистика — рядом с нами, чтобы сродниться с последним достаточно хоть одну серию Битвы Экстрасенсов посмотреть: profit)

Мультиверсум есть. Подумав, переходите в режим Демиурга, Создателя, Творца и создаете длинное или короткое, но главное — новое ответвление. И тут никаких ограничений чем это будет —  в общей «МультиВселенной»: Земля-1АИ (Альтернативно-Историческая), Сказочный Эдемус-1 (какой-то Вымышленный Мир) и тысячи вариаций или фанфикизаций.

Мир NEW есть. В это новом ответвлении в каждой сцене, истории, эпизоде, предложении, знаке придумываете новинку, которой не было. Конечно же, если вы популярный нынче Альтернативщик или Путешественник во Времени (история ветки Земля-1И (Историческая, которая постепенно переходит в Земля-1АИ в рамках «Вашей книги/цикла») достоверные факты в примечаниях или характеристики предметов нужно излагать нефантастические, а достоверные, но и это делать лучше творчески. Ну… тот же пистолет можно на ощупь по-разному ощущать, стрелять и тп, а остальное в сноску [1] [в гугл лень/удобно в книге, саморазвитие] В общем понятно.

[Стоп слово — Усталость]
Только Устали дорисовывать или придумывать сцены, или творчеству не способствует окружающая действительность (для меня очень актуально, начиная с 24, но рожать бендеревцев на Краине непозволительная роскошь для всех братских народов) — делайте перерыв. 

Как только у тебя пропадает настрой фонтанировать новинками и появляется желание механически описывать. 

Бойся! Не знаю как другие, а я в этом случае не стремлюсь выполнять норму по главам или знакам, забив на качество или логику. 

Прокрастинация! Именно. Да, это явление может затянуть, затянуться, но это (читать, писать блоги, смотреть мемасы, читать книги, смотреть сериалы, работать или общаться с семьей) куда лучше чем писать унылую и затянутую историю. 

У меня новый подход. А у вас?

С вечером субботы. 

(любая политота — удалюта и отправка в ЧС)

Понятие трилогии

Часто бывает, что замысел у писателя не вмещается в рамки одной книги. Тогда требуется создание двух, а то и трех произведений. Но они объединены одной идеей, сюжетом, героями, рассчитаны на три книги. Обычно это повести или романы. А как написать трилогию?

Признаки трилогии

1. Это всегда крупное произведение.
2. Большое количество действующих персонажей.
3. Если речь идет о фэнтезийной трилогии, то присутствует квест героя.
4. Это масштабный замысел и он не умещается в рамках одной книги.

Как лучше написать трилогию?

Идея трилогии должна быть рассчитана на три книги

Писателю нужно придумать такую идею, которую можно было бы растянуть на три книги. К примеру, это может быть квест по трем королевствам, который проходит главный герой. Идей может быть и несколько, хоть десять, но, как минимум одна должна объединять все три книги, служить путеводной звездой.

Мысль должна созреть!

Приготовьтесь к тому, что на обдумывание трилогии должно уйти время. Мысль должна созреть.

Нужно охватить максимум проблем

По моим наблюдениям, многие авторы сознательно избегают конфликтов и проблем в своём произведении. Как я выражаюсь, появляется большое количество сиропно-кисельно-мармеладных книг. Объясняют это авторы тем, что якобы не хотят грузить ребёнка проблемами. Конечно, если писать в книге о нищете, убийствах и прочем, то это может повредить психике ребёнка. Однако можно преподнести это, но в завуалированной форме. Например, у Джоан Роулинг охвачены ВСЕ проблемы, какие только могут быть: начиная от классового расслоения и заканчивая темой расизма, нацизма и т.д. И получилось очень вкусно!

План и сюжет трилогии разрабатывайте сразу на три книги

Подготовьте карту фэнтези-мира

Чтобы вам было удобно ориентироваться в пространстве книг, советую составить карту фэнтези-мира. Специально для молодых писателей написал подробную статью, как это поэтапно сделать.

Герои не должны оставаться на месте!

Позаботьтесь о том, чтобы ваши герои на протяжении трех книг эволюционировали. Сначала герой был неуверенный, робкий, во второй книге он уже мужает, а в третьей становится уже героем, победителем, защитником и т.д.

Не сдуйтесь!

Постарайтесь, чтобы у трилогии не проседала динамика, то есть интерес читателя не пропадал! Не перебарщивайте с описаниями природы, длинными диалогами. Интерес должен только возрастать.

Дозируйте магию в книгах

Также стоит серьезная задача с волшебными элементами, существами и в целом дозировкой магии в книгах. Все нужно заранее рассчитать.

Задействуйте максимум потенциальных читателей

Идеальный вариант, если ваши книги будут интересны и для детей, и для взрослых.

Приемы, которые помогли мне написать трилогию

Используйте Хаосный метод написания книг

Хаосный метод написания книг очень эффективен, так как я сам использую его при написании своей трилогии.

В черновике (в идеале) лучше набросать сразу все три книги

Если это сложно, то нужно представлять себе хотя бы подробный план всех трех книг.

Самый опасный момент — это подражание (умышленное или нет)

Важно соблюдать так называемый писательский карантин. Читайте как можно больше мифов, легенд, поверий, чтобы не повторять те идеи и сюжеты, которые уже тысячи раз были написаны.

Бывает так, что работа над книгой не идет

Ничего страшного, не теряйте время на самобичевание и ожидание вдохновения и пишите следующую книгу.

Используйте бестиарии, книги по символистике и нумерологии

Я составил для себя реестр всех мифологических персонажей, которые буду использовать в трилогии, а также перечень символов и цифр. Это прибавит глубину вашему произведению.

Не забудьте про библейские сюжеты

Также наполнил книги отсылками к Библии, это также придает глубину вашему произведению.

Несправедливость — двигатель истории!

Я бы посоветовал заканчивать каждую книгу трилогии… на несправедливости! Героя обидели, обокрали, унизили, и этим заканчивается первая книга! Несправедливость — вот один из ключевых моментов, помогающий удержать внимание читателя к вашему произведению

Путь героя не должен быть лёгким!

Заранее продумайте, какие препятствия будут стоять на пути вашего героя.

Используйте таблицу сюжетных линий

Это очень важный инструмент для того, чтобы не запутаться. Сначала вам надо будет разработать такую таблицу для всей трилогии. Потом для каждой книги отдельно.

Если вам понравилась статья, то можете поддержать проект: Карта Сбербанка: 2202 2023 9615 1171

Поделиться в соц. сетях