Сразу запомните: вы пишете фентези. У вас другой мир, а значит, в нём возможно всё. И не надо думать о логике, взаимосвязях, фантдопущениях, физике, химии, биологии и прочих страшных словах. У вас же магия! Она объясняет всё.
В повествование можно пихать столько рас, сколько хотите. Эльфы, орки, гномы. Ну и что, если это уже сто раз было? Тем лучше, читателю не придётся сходу въезжать в описание нового разумного вида. Для него всё знакомое и привычное. По тем же причинам не надо пытаться придумывать какую-то свою психологию иным расам. Тут тоже всё очень просто: эльфы — высокомерные и относятся к людям с толикой презрения, орки — грубияны и простоватые, вид «благородный дикарь» (если они «добрые») или «косматый варвар» (если «злые»). Гномы, разумеется, жадные и хитроватые. Все. Разных характеров у них не бывает. Зачем? Только выбивать будет из погружения в мир.
А ещё у всех рас обязательно по одному государству, языку и нации. Иногда — по две-три. Зачем придумывать больше? Это ж всё прописывать придётся. Или хотя бы упоминать.
Ни в коем случае не изучайте книги по истории общества, религии, прочих вещей. Особенно не рекомендуются всякие зануды вроде Ле Гоффа с его анализом средневекового мира и факторов развития. Зачем? У вас же другой мир, там всё по-другому. И в сюжете все эти детали не фигурируют, а значит, их и продумывать не нужно.
Не нужно изучать и матчасть вообще. Читатели сами не знают, сколько там мечи весили. Герой с огромным двуручником — это круто. Ещё напишите ему вес побольше. Килограмм пятнадцать — тогда всем станет ясно, что ваш герой силён, как Хафтор Бьёрнсон. А потом пусть герой ловко сунет двуручник в ножны на спине. У Сапковского же ведьмак носил так мечи, и ничего. Схавали.
Магию тоже можно особо не продумывать — у вас есть широкий пласт литературы, откуда её можно потырить. Ту систему, которая понравится больше всего, ну и заклинания тоже. Можно парочку своих придумать. Хотя это трудно: ну что придумать можно в плане огненной магии? Фаербол, огненный дождь и… ну, и всё. Да этого и хватит.
Для верности пусть в другой мир попадёт наш современник — так гораздо проще подать реалии мира (герой просто узнаёт их вместе с читателем), да и сопереживать Васе Пупкину из Бирюлево гораздо проще, чем какому-то там жителю фентезийного мира. А ещё придумайте побольше женских персонажей, и все как одна пусть будут красотки. И подумайте, с кем бы из них Васю Пупкина свести. Пожалуй, вон с той, беловолосой. Имя… имя… ну, это ж фентези, имя можно придумать какое угодно. Пусть будет принцесса Алина… нет, это земное. Нужно другое, повычурнее. Кто она тем? Тёмная эльфийка? Точно! Они ж любят апострофы в именах. Вот, её зовут Ало’ролэн’канэя, а герой будет называть её просто Алоя. Немного на Алину даже похоже. А её заклятого врага, с которым будет сражаться Вася Пупкин, зовут Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк. Такое имя поди запомни, тем оно и круто.
К слову, можно ещё придумать брата Унтаринатроха Таыщ’ын’кахр’бун’юка. По имени, скажем, Лэйр. Почему такое простое? Да набирать тяжело на клавиатуре. Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк уже в достаточной степени внушает ужас читателю.
Каких-то особых мыслей в сюжет вкладывать тоже не нужно. В наши времена заставлять читателя думать — это моветон. Надо писать проще, тогда читателей будет много. Вставить побольше мочилова, превозмогания, когда герой из последних сил убивает оставшихся врагов… а после боя его, конечно, утешит Ало’ролэн’канэя. Нежно и одновременно страстно. Ну и что, если всё описанное вроде слизывания сливок с обнажённого тела вы никогда не пробовали? В порнухе же видели — вот и натурный пример. Запускаете любимое видео с Кристи Мак или Николь Энистон и просто описываете происходящее на экране. Там профессионалки, не ошибётесь.
Вот, в общем-то, сюжет и готов. Но как-то у вас не очень оригинально получилось. Во! Пусть Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк окажется отцом Ало’ролэн’канэи. Он преследует дочь, потому что она связалась с короткоживущим, но в конце раскается и благословит их союз. А Вася Пупкин найдёт эликсир, который удлинит его жизнь (и член) до уровня эльфов. Всё! Шедевр готов!
Вредные советы автору фентези
Сразу запомните: вы пишете фентези. У вас другой мир, а значит, в нём возможно всё. И не надо думать о логике, взаимосвязях, фантдопущениях, физике, химии, биологии и прочих страшных словах. У вас же магия! Она объясняет всё.
В повествование можно пихать столько рас, сколько хотите. Эльфы, орки, гномы. Ну и что, если это уже сто раз было? Тем лучше, читателю не придётся сходу въезжать в описание нового разумного вида. Для него всё знакомое и привычное. По тем же причинам не надо пытаться придумывать какую-то свою психологию иным расам. Тут тоже всё очень просто: эльфы — высокомерные и относятся к людям с толикой презрения, орки — грубияны и простоватые, вид «благородный дикарь» (если они «добрые») или «косматый варвар» (если «злые»). Гномы, разумеется, жадные и хитроватые. Все. Разных характеров у них не бывает. Зачем? Только выбивать будет из погружения в мир.
А ещё у всех рас обязательно по одному государству, языку и нации. Иногда — по две-три. Зачем придумывать больше? Это ж всё прописывать придётся. Или хотя бы упоминать.
Ни в коем случае не изучайте книги по истории общества, религии, прочих вещей. Особенно не рекомендуются всякие зануды вроде Ле Гоффа с его анализом средневекового мира и факторов развития. Зачем? У вас же другой мир, там всё по-другому. И в сюжете все эти детали не фигурируют, а значит, их и продумывать не нужно.
Не нужно изучать и матчасть вообще. Читатели сами не знают, сколько там мечи весили. Герой с огромным двуручником — это круто. Ещё напишите ему вес побольше. Килограмм пятнадцать — тогда всем станет ясно, что ваш герой силён, как Хафтор Бьёрнсон. А потом пусть герой ловко сунет двуручник в ножны на спине. У Сапковского же ведьмак носил так мечи, и ничего. Схавали.
Магию тоже можно особо не продумывать — у вас есть широкий пласт литературы, откуда её можно потырить. Ту систему, которая понравится больше всего, ну и заклинания тоже. Можно парочку своих придумать. Хотя это трудно: ну что придумать можно в плане огненной магии? Фаербол, огненный дождь и. ну, и всё. Да этого и хватит.
Для верности пусть в другой мир попадёт наш современник — так гораздо проще подать реалии мира (герой просто узнаёт их вместе с читателем), да и сопереживать Васе Пупкину из Бирюлево гораздо проще, чем какому-то там жителю фентезийного мира. А ещё придумайте побольше женских персонажей, и все как одна пусть будут красотки. И подумайте, с кем бы из них Васю Пупкина свести. Пожалуй, вон с той, беловолосой. Имя. имя. ну, это ж фентези, имя можно придумать какое угодно. Пусть будет принцесса Алина. нет, это земное. Нужно другое, повычурнее. Кто она тем? Тёмная эльфийка? Точно! Они ж любят апострофы в именах. Вот, её зовут Ало’ролэн’канэя, а герой будет называть её просто Алоя. Немного на Алину даже похоже. А её заклятого врага, с которым будет сражаться Вася Пупкин, зовут Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк. Такое имя поди запомни, тем оно и круто.
К слову, можно ещё придумать брата Унтаринатроха Таыщ’ын’кахр’бун’юка. По имени, скажем, Лэйр. Почему такое простое? Да набирать тяжело на клавиатуре. Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк уже в достаточной степени внушает ужас читателю.
Вот, в общем-то, сюжет и готов. Но как-то у вас не очень оригинально получилось. Во! Пусть Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк окажется отцом Ало’ролэн’канэи. Он преследует дочь, потому что она связалась с короткоживущим, но в конце раскается и благословит их союз. А Вася Пупкин найдёт эликсир, который удлинит его жизнь (и член) до уровня эльфов. Всё! Шедевр готов!
Источник
«…У меня лапки!»: ошибки в фэнтези-книгах
Фэнтези – один из самых «ошибкоёмких» жанров.
Создать новые образы – и мира с его атмосферой, и героев, и персонажей, и волшебных созданий, — разложить всё это на пространственно-временной линии, придумать крепкий, без провисов в середине и «слитых» концовок, сюжет и ни разу при этом не ошибиться. Невозможно.
Разберем 10 самых частых ошибок в фэнтези и их причины.
1. Придумывание на ходу
Автор не знает, чем продолжать, поэтому вдохновенно сочиняет на ходу. А потом оказывается, что сегодня герои находятся городе, а завтра вдруг обретаются за сотни километров от него в ущелье. Ранняя весна внезапно превращается в середину лета. Или встречается героям незнакомый персонаж – допустим, спасающий, а потом автор о нем забывает и снова вставляет его встречу с героями, и снова они «знакомятся».
2. Непроработанные детали
Непроработанный злодей – он просто хочет уничтожить мир, но… зачем? Чаще всего в текстах начинающих встречается причина «просто так» или ради власти над миром. А зачем ему эта власть – что сформировало такую причину, чем он это заплатил или платит, — непонятно.
Непроработанный мир – мечи и доспехи из раннего средневековья, а осадные машины – из позднего; достижения техномагии соседствуют с ручным трудом крестьян и допотопными мотыгами; в море цветут пресноводные водяные лилии, а кактусы в парке растут рядом с серебряными елями. И, самое главное, все это никак не объясняется.
Непроработанный конфликт – герою нужно исполнить пророчество и победить злодея, а он весь сюжет занят ссорами с семьей, вредной девицей или бывшим другом.
3. Помесь бульдога с…
Эльфы из европейской мифологии соседствуют со старославянскими домовыми и лешаками; современные реалии (бар, душ) соседствуют с отсталым средневековьем и проблемами с водой; «мистеры» соседствуют с «мадмуазелями», а «-тауны» с «-градами», причем в одной стране; дюймы и футы используются вместе с верстами и пудами.
4. Антураж ради антуража
Двое встречаются, влюбляются, женятся. Вокруг них летают феи, бродят эльфы, магичат чародеи. При этом ни один фантастический элемент не участвует в развитии сюжета, хотя бы в качестве крестной феи или злой ведьмы-разлучницы.
5. Современный менталитет героев
Мир средневековья. По меркам тех времен девушки после 20 лет – старые девы, замуж выходят в 14-16 лет. В таком мире появляется наша героиня – 25-28, она не замужем, и за ней вдруг начинается охотиться толпа местных мачо, и никто ее не считает невестой «не первой свежести», наоборот.То же самое касается парней. В то время 14-летний – уже мужчина, защитник и кормилец семьи, особенно если ее глава погиб на войне. А сейчас 14 лет – считай, ребенок, за которым глаз да глаз. И именно таких мальчиков переносят в мир средневековья: герою лет двадцать, а он суп на костре сварить не умеет, хотя вырос в деревне.
6. Штампы без обработки
7. Переизбыток поджанров
Академия. Едва героиня приезжает учиться, случается убийство. Едва случилось убийство, героиню (которая, разумеется, его расследует) начинают домогаться двое-трое страстно влюбленных.В итоге автор и учебу толком не прописывает – убийство же, когда учиться, и детектив не вытягивает – любовь же, какие расследования, и любовную линию комкает — учеба же, не до «соплей». Да и собственно фэнтези страдает – фантастические элементы подбираются как попало, «лишь бы были», и не участвуют ни в чем, оставаясь «массовкой».
8. Попаданец, который…
…перемещается в другой мир, а там не то все по-русски говорят, не то герой мгновенно выучивает язык; не умеет ездить верхом и владеть мечом, но ровно до перемещения; сразу становится Великим и Ужасным чародеем. Который вообще сразу верит в параллельный мир, ничему не удивляется, всё принимает как данность. И его сразу принимают как спасителя и иже с ним.
9. Масса новых слов
Новые слова для единиц измерения. Новые названия рас. Новые обозначения титулов, должностей и просто обращений. Новые ездовые животные. Новые пехотные построения и осадные машины. Плюс, конечно, масса уникальных имен героев и названий для локаций.
«Мууш Муур Марсин подозвал маара и попросил:
— Приготовьте элью, до саары Доны добираться восемь сонов и пять деков, а в девять уртов еще встреча с ниилами по договору Тосоны за шесть онов от Ары».
И понимайте, как хотите. Сноски, кстати, помогают неважно.
10. Злоупотребление прописными буквами
По Зеленому Дворцу шел Мастер Магической Защиты для встречи Великим Магистром Меча Шестого Ордена в Хрустальном Зале и обсуждения Императорского Указа о назначении Главой Совета Министров при Его Величестве Светлейшем и Мудрейшем Императоре Империи…
Фэнтези надо писать очень внимательно. Загодя продумывать и прорабатывать мир и все его реалии, включая единицы измерения и стилистически однородные названия локаций, психологию героев и их менталитет, флору и фауну. И постоянно вести планы – или обратные, по написанному, или предварительные, по придуманному. И просто списки – имен использованных персонажей, необходимых локаций, пройденного времени, нужных заклинаний…
В поддержку тем, кто работает над фэнтези-историей, «Школа вдохновения» предлагает авторский курс «Пишем фэнтези: курс для любителей жанра» в двух частях.
На курсе вы подробно проработаете все необходимые детали – и пошаговое развитие идеи, и основы миротворчества, и образы персонажей, и авторскую расу, и построение фэнтези-конфликта с интригой, и цепи сюжетных событий, и написание диалогов, и… Всё, из чего складывается качественная авторская фэнтези-история.
Источник
Ошибки начинающих писателей (в-основном, про фентези)
Я решила написать книгу. Уже не в первый раз, примерно каждые два-три года я «решаюсь» и начинаю писать. Впервые в жизни я зашла так далеко, что уже почти закончила свое первое детище нормального объема и со смыслом.
Во время писательства меня настигли разные трудности, потому что писать рассказ это одно, а вот книга – совсем другое. Пришлось поучиться менеджменту, подтянуть дисциплину и освоить методику.
Сейчас многие пишут – мои ровесники (мне 40), люди постарше и даже совсем юные. У меня широкий круг общения и я, вдруг узнав, сколько вокруг меня пишущих дарований, даже взревновала музу и руки опустила. Но одумалась и продолжила бег с препятствиями.
Чтобы не наступать на щедро рассыпанные грабли, я полезла гуглить типичные ошибки начинающих авторов. И вот что я нарыла, временами и ржала над своей банальностью, аки конь, а временами задумывалась о глубинных философских вещах, типа общности бессознательного и корелляции между моей тупостью и амбициями. Чем выше одно, тем выше другое. Как-то так.
Итак, ошибка первая, она же проблема выбора жанра.
Многие, очень многие, да почти все, берутся за первое произведение в жанре фентези. Мотив простой – типа это же мой мир, творю, что хочу, свои правила, законы физики и так далее. Могу даже не обосновывать. А это кажущаяся свобода является ловушечкой, как у глубоководного удильщика, который похож на ведро с зубами и фонарик сверху болтается. Вроде светит славный огонечек, а поближе подплываешь и все… сил бороться нет, кверху пузиком всплываешь, если тебя не пожрут твои же фантазии. Потому что нагромоздить-то мы смогли, а вот как теперь этот творческий бардак систематизировать, причесать и привести в логичное соответствие хотя бы внутри произведения? «Это скучная работа, хуже вышивания» (с)
Ошибка вторая. Клишированные персонажи. Понятное дело, что персонажей мы берем из жизни, из своего опыта. Но описывать железного киборга из будущего, мягко говоря, стереотипно. Туда же эльфы, сексуальные чародейки и прочие Гендальфы с чебурашками. Потому что придумать свое трудно, а тут уже готовый культурный пласт с разработанной темой. Но тема разработана уже настолько, что там можно запускать БТР для фигурного катания. Все уже сказано, выписано и тонко и иронично, и сатира и чернуха. Остановись, начинающий автор, не плоди сверх необходимости!
Ошибка третья. Она вытекает, если честно, из амбиций. Тщеславия. Автор, кроме гонорара и самовыражения, преследует весьма человеческую мечту – признание близких и далеких. Нет ничего болезненней для начинающего автора, чем отзыв «я не дочитал» и «хрень какая-то». Хочется сжечь рукопись, Гоголя вместе с Вием и уйти плакать в душ, обнимая коленки. Такие голодные до признания авторы завидуют (давайте, будем честными) успеху Мартина, Толкиена и других уважаемых мэтров, и выискивают в их произведениях ту самую изюмину, которая сделала их произведение таким эффектным. И начинают плодить магию, порнуху, всяческие безобразия, то есть выписывать то, ЧТО ИМ САМИМ больше понравилось… из того, что было над поверхностью. Потому что рецепт хорошей книги в многослойности, смысловых играх, в эмоциях выше гениталий и желудка, если можно так выразиться. А эти чудесные и азартные люди хватают замеченный ими пунктик и размножают его, втыкая в каждую главу прекрасную лучницу или обнаженную ягодицу. Не надо так.
Ошибка четвертая. Несколько сюжетных линий, сложные имена, куча непонятных названий. Создавая свой мир, или даже прогуливаясь по существующему городу в своем произведении, автор населяет его большим количеством несущественных для повествования деталей. Каждая росинка нужна, как нота в композиции – чтобы сыграть с другими нотами. Сама по себе капля крови бесмысленна, если не указывает на что-то. Или погода подчеркивает настроение персонажа. Или запах манит в трактир. Или еще что-то. Просто «чудесный запах весны» также неинтересен как «ее шикарная фигура». У каждого свое представление и своя лень напрягаться и вытаскивать из памяти эту весну и фигуру. При этом большое количество завязок, сложные указания времени – кто, куда, сколько ехал и сколько снаряжения взял. Автор, конечно, тужился, гуглил, сколько овса нужно лошади на неделю интенсивной рыси, чтобы добавить реалистичности. Но в итоге читатель утомляется ненужными деталями и бросает это вот все. Потому что надоело.
Ошибка пятая. Страх. Боязнь показать недоработанный, сырой текст. Страх критики парализует и не дает довести произведение до качественного читабельного объекта. В идеале надо 3-4 рецензентов, разного возраста, чтобы по их отзывам составить объективное отражение в своей голове – а интересно ли это вообще? Что исправить, что выкинуть. Начинающие авторы очень боятся вычищать «лишнее», ведь это от души «со вкладенной любовью» кусочки. Поэтому ошибка – сидеть и бояться, а потом отправить вот эту невидимку в издательство и скорбеть, почему ж отказали? Видимо, я бездарность! И снова в душ, обнимать коленки.
На самом деле этих ошибок больше, и можно еще простыней пять накатать. Я и накатала, но уже повыкидывала лишние подробности и капли крови, чтобы вы, мои читатели, не сожгли меня вместе с Гоголем. Спасибо за внимание.
Источник
Графоманов на рею?
Авторский сайт Александра Николаевича Бирюкова, посвящённый популяризации литературного мастерства и правильной речи. Говорим просто о сложном. Название сайта шуточное.
Страницы
вторник, 3 января 2012 г.
Двенадцать типичных ошибок современного фентези
114 комментариев:
Насчёт определения жанра фэнтези и менталитетом рас задумался. Буду осмыслять и писать новые статьи.
Да, могут. Достаточно сравнить, например, харадцев и гондорцев из Властелина Колец. С другой стороны, менталитет гномов в той же книге совершенно одинаков вне зависимости от локализации этих гномов.
Прочитал. да.
Меня сразу заинтересовал вот какой вопрос: а какое право имеет автор этой статьи вообще лезть в эту тему и высказывать свои дилетантские взгляды, которые, собственно говоря, никому не интересны?
Хочется узнать, уважаемый автор, вы по профессии кто? Врач? так вот и лечите, а не лезте в совершенно чуждую вам область. У вас есть диплом филолога, литератора? А без этого, извините, вы не являетесь ни тем, ни другим, и ваши потуги на литературную критику выглядят дешёвым кликушеством. Вы критикуете многих авторов, в том числе и известных. Позвольте, кто дал вам право это делать? Их «плохую» писанину признали тысячи людей, а вы находите в себе смелость их критиковать! Мне это напоминает басню «Слон и Моська». Их книги читают десятки тысяч человек, Но вот откуда ни возьмись появляется некто Бирюков и начинает «вскрывать и разоблачать»!
Вам бы, молодой человек, учиться бы у мэтров современной литературы, а не учить их, как писать. Вы должныне критиковать, а впитывать каждое их слово, каждую книгу. Искать недостатки легко. Сначала докажите, что вы, вообще, достойны копаться в чужом труде!
Анатолий Григорьевич, хотелось бы услышать что-то по сути дела.
«Смелость критиковать»?Почему Вы считаете,что человек не может высказать мнение,которое отличается от мнений большинства?
«Смелость критиковать»?Почему Вы считаете,что человек не может высказать мнение,которое отличается от мнений большинства?
Вы бы для начала знали разницу между мнением и критикой, а потом бы лезли.
Анатолий Григорьевич комментирует. Толстый тролль такой толстый
Полностью согласен с Александром. Только надо было ему вначале всё-таки сказать, что именно он понимает под фэнтези. Сейчас этим словом называют всё, что угодно, начиная от литературной сказки и заканчивая стимпанкоми даже киберпанком.
Именно это я и обдумываю сейчас. Написать небольшое эссе о канонах фэнтези.
Прекрасная статья! Понравилось. Кстати, а где можно прочесть статью по пункту 10?
Статья о морализаторство пока в процессе написания. Тема сложная и деликатная. С одной стороны, мораль должна быть у каждой серьёзной книги, с другой стороны, она не должна быть преподнесена читателю в виде нравоучений, чётких выводов, как в диссертации. Многие известные авторы грешат этим (Коэльо, Глуховский). Приходится много раз менять формулировки на более точные, искать примеры. Подпишитесь на обновления сайта или добавьтесь в постоянные читатели, и вы будете в курсе всех обновлений. Кроме того, я обязательно буду размещать информацию о вновь написанных статьях на своей страничке вконтакте и в своей группе вконтакте
http://vkontakte.ru/club34414904
Насчет Скауокера вы не правы. Может быть мальчик всю жизнь и мыл полы, но он всё-таки в свободное время (если так можно выразится) участвовал в гонках на Татуине. Так что научится управлять звездолетом мог, тем более, что любой звездолёт имеет такое устройство, как автопилот.
С автопилотом в гонках участвовать нет смысла. Остальное говорит о том, что он всё-таки не только полы мыл, но и учился управлять техникой.
Если убрать нравоучения и добавить той самой «необычности», то отличные. Если не делать этого, то нормальные)
ух ты ох ты просто мегакрутой мен! всех построил всем сказал что и какой рукой делать. как кому писать
назначил дураков обосрал каждого второго и тешит своё ЧСВ
У вас есть ко мне что-то конкретное, или только оскорбления?
Отличная статья. Коротко и по существу.
Хотя к шестому пункту я отношусь лояльно. Нельзя знать всего и обо всём, не будучи Господом Богом. А к писателям, которые искренне пытаются разобраться в незнакомой им теме, прежде чем излагать что-то на бумаге, отношусь с большим уважением.
С комментарием про морализаторство не согласен, а точнее с примерами. Коэльо пишет в основном романы-притчи, тут уж сам жанр требует чётких формулировок. Или Вы имели ввиду их частотность? А Глуховский. Конечно, не могу похвастаться, что читал все его труды, но из уже знакомых мне ничего подобного не припоминаю. На досуге попробую специально поискать.
Евгений, не путайте РЕАЛЬНОЕ и ВЫМЫШЛЕННОЕ. Одно дело, если я напишу, что звездолёт (вымышленный транспорт) работает на омега-излучении (вымышленный вид энергии), и совсем другое дело, если я напишу, что УАЗ Патриот в базовой комплектации двигается за счёт квазифлюидов, а не за счёт двигателя внутреннего сгорания.
Если писатель использует в произведении реальные предметы, то ему стоит узнать, что они из себя представляют, для чего и каким образом применяются. Чтобы не получилось, как в «12 стульях»: «волны перекатывались через мол и падали вниз стремительным домкратом».
Понимаете, в чём дело. Любое произведение, которое задумывается как ХУДОЖЕСТВЕННОЕ и не претендует на звание ЭНЦИКЛОПЕДИИ, СЛОВАРЯ или, на худой конец, учебника истории средних классов, по своей природе вымысел. От первого и до последнего слова. И если мы говорим о жанрах фэнтези и научной фантастики (ОСОБЕННО об этих двух жанрах), то автор лепит книгу так, как желает. Вполне возможно, что в одной из авторских вариаций 10миллиардной супертурбогипервселенной существует такая, где УАЗ Патриот действительно двигается за счёт квазифлюидов. По-хорошему, все эти нюансы должны отдельно оговариваться писателем, приводиться сходства и отличия того мира от нашего реального, но тогда не хватило бы всего архива Википедии. В этом-то и заключается основная прелесть и основная сложность фантастики.
По крайней мере, я воспринимаю этот жанр именно в таком ключе. Вы, вероятно, в другом.
Василий, вики с вами несогласна. Как и более серьёзные источники.
Источник. И источник потому, что любой специалист может исправить бред, написанный профаном, или откатить статью. Не думайте, что статьи на Вики пишут дурачки.
Ну а если вики вам принципиально не подходит, то я не зря написал о более серьёзных источниках.
Итог: Вы более щепетильный и внимательный читатель, чем я. Мне достаточно, чтобы книга была интересная, а небольшие ляпы (если их немного) я готов простить.
Спасибо за отклик.
Теперь о важном моменте, который в статье не раскрыт. Фэнтезийный мир традиционно предполагает наличие нескольких рас, помимо человеческой (эльфы, гномы и т.д.). Хорошо бы упомянуть об особенностях менталитета этих рас и о ляпах, которые допускают авторы, раскрывая эти особенности. Все-таки пункты 1-4 больше относятся к альтернативной истории, чем к фэнтези (на мой взгляд).
А в целом очень глубокая и полезная статья.
По пунктам разбирать не буду, согласна со всем. А насчет того, что есть фэнтези, здесь не принципиально. Все перечисленные пункты в той или иной степени можно отнести и к другим жанрам. Товарищам, которые просят не лезть с советами и троллят автора статьи: научитесь анализировать прочитанные произведения, а не бездумно читать по диагонали третьесортную литературу.
Сам замечал глупость таких «умников», которые троллят авторов нормальных статей. пишут совершенную муть и даже не пытаются понять, что автор сказал. Хотя бы попытались понять. а потом пишут какую-то галиматью, а когда их критикуют и говорят, что их писанина больше чем на графоманию не тянет, то начинают обижаться и обвинять в зависти.
В чём необычность? Наверное, в том, чтобы люди оставались людьми независимо от внешних обстоятельств. Как пример: Г. Л. Олди «Гарпия». А что касается статьи, правильные замечания. Только думается мне, что самый спорный пункт № 12 большинством воспринимается слишком формалистски, что ли. Моё мнение таково: в фантастическом произведении УАЗ может ездить на любом виде топлива либо вовсе без оного, но. здесь засада. ВСЁ ЭТО ДОЛЖНО БЫТЬ ЛОГИЧНО ОБОСНОВАНО. Даже если всё население какого-нибудь Берды-кале поголовно собакоголовые пауки и, в добавок, супер-маги.
статья да и сам сайт мне понравились, особенно как начинающему писателю. и объясню почему. Начиная писать свое произведения и имея вроде неплохую задумку постоянно сталкиваюсь с тем что это банально, неправдоподобно и такого мусора на прилавках книжных магазинов полно. а как то не сильно хотелось бы потратить время на выход набора предложений с штампованным миром, штампованными сюжетом и героями и массой ляпов. Я перечитал достаточно большое колличество произведений российских современных авторов пишущих в жанре фэнтези и кроме небольшого числа авторов могу утверждать что большая часть написанного по сути шлак- повторяет друг друга, имеет сюжет прямой как линейка,героев которым всегда помогают рояли в кустах и прочие вытекающие.
Поэтому не могу согласиться с утверждением- зачем париться о достоверности- это же фэнтези- что хочу то и придумываю.
лично я из вашей статьи для себя почерпнул много интересного и важного. Может я и не согласен с некоторыми моментами- например про обыденность мира заселенного одними магами (тут скорее происходит путаница в жанрах фэнтези которая может иметь различные формы)- в целом все правильно
Искал, где оставить коммент и решил здесь.
Прочитал несколько статей и почти все они мне не понравились. Написаны с каким-то странным юморком, мало примеров, много е вообще спорно, о чем автор не говорит. Может, полезность в этих статьях и есть, но я ее не нашел. Кроме того многие вопросы литературы вообще не освещены. Пусть автор меня зановет идиотом и удалит коммент, но я все-таки напишу свое мнение.
«много е вообще спорно, о чем автор не говорит»
А можно чуть конкретнее? Что именно спорно, о чём автор не говорит?
Спорно? Ну например в этой статье много спорных моментов: и о вреде всеобщего колдоства, и о прокачке, и о штампах и многое еще. В других статьях то же самое. И автор преподносит только свою точу зрения, а ни какую больше. И многие вопросы совсем не освещены. Например, автор пишет статью о плохих сюжетах. Но нигде не говорит, а как написать хороший. Пишет о юморе, но не говорит, как же сделать правильно? И так тоже во многих статьях.
Иван, во-первых, никто ваш комментарий удалять не будет, поскольку ни оскорблений, ни флейма он не содержит. Вы высказались о сайте и статьях негативно и аргументировали (или хотя бы попытались) своё мнение. Что же, ваше право. Ничто не идеально, и мои статьи тоже.
Теперь по существу ваших вопросов (вкусовщину пропускаю, разумеется).
Почему я не объясняю различных взглядов на одну проблему.
Если бы я писал научный труд, то освещение всех дискуссий было бы необходимо. Однако статьи на этом сайте не являются научными трудами, а преследуют цель ликбеза. Скажем, определения понятий «сюжет» и «фабула» различаются в разных литературных школах. Об этом сказано даже в википедии, не говоря уже о более серьёзных источниках. Но зачем мне сваливать на голову новичку все эти учёные прения? Чтобы окончательно дезориентировать? Не лучше ли дать ему то определение, которое я считаю наиболее верным? Если ему, новичку, нужно будет разобраться, он найдёт нужные источники и разберётся. И поймёт, что одна школа называет фабулой события книги, расставленные в хронологическом порядке, а другая, фактически, называет фабулой то, что первая именует идеей. А БСЭ вообще говорит, что иногда понятия сюжет и фабула «употребляются и в обратном соотношении». Каково, а?
И это только словарные определения базовых понятий. Я ещё не касался споров на тему «как грамотнее описать поединок» или «чем фэнтези отличается от нефэнтези», где споров ещё больше, а писательская и литературоведческая общественность склоняется то в одну, то в другую, то в десятую сторону. Вы предлагаете пихать все эти колебания и метания в одну статью, к тому же предназначенную для новчиков?
Согласен. Сайт предназначен для новичков, и информация преподносится в максимально доступной форме, чтобы человек, только постигающий азы литературного мастерства, смог её понять. Если по поводу каждой проблемы приводить точки зрения разных специалистов, это уже получится обзор литературы, подобный литобзору в диссертации, а не авторская статья. Каждая статья при этом увеличится раз в 5, и едва ли новичок сможет в ней разобраться. Невозможно учить высшую математику, не зная арифметики.
А вот что ещё пишет по поводу фабулы БСЭ: «Существует точка зрения, что термин «Ф.» излишен, поскольку весь диапазон его значений покрывается понятиями «сюжет», «схема сюжета», «композиция сюжета».
Вот сколько альтернативных мнений может быть даже по поводу самых азов теории литературы.
Перечитал свой комментарий и нашёл ошибку: конечно же, Гриммельсгаузен не поэт. Видимо, я имел в виду кого-то другого. Но исхода дела это не меняет. Если сейчас кто-то напишет, как он, то его всё равно не опубликуют.
Большое спасибо за информацию. Теперь пользуюсь ей, как справочником. перечитала несколько раз) У меня есть вопрос, надеюсь, не будет неуместным.
К слову, если я хочу сделать мир не стилизованным под определенную эпоху (существовавшую когда-либо), я хочу лишь опираться на раннее средневековье. Названия городов свои, материки расположены иначе; люди живут в страхе перед внешним миром (так ведь было раньше), но тем не менее находятся многочисленные герои, которые уходят сражаться с нечистью, так же существуют странники, которые путешествуют по миру, их с радостью впускают в города, они ведают людям о странностях мира (не знаю было ли так в прошлом, судя по вашей статье, люди вообще всего боялись, и вряд ли стали пускать кого ни попадя к себе в город). Мне интересно ваше мнение. Будет ли использование таких героев и странников уместным в фэнтези?) Надеюсь, изложила понятно) Вопросов очень много и они просто путаются в голове.
Уважаемый анонимный читатель!
Прошу вас умерить свой гнев и выражать мысли в менее экспрессивной манере, дабы это не было столь похоже на попытку вызвать флейм. В правилах сайта чётко написано, что если вам по какой-то причине здесь некомфортно, то вы всегда имеете возможность покинуть его и отправиться на более приятный вам ресурс.
Во-вторых, перейдём, собственно, к причине вашего недовольства.
Мало того, бывает, что книги весьма скромно и даже негативно воспринимаются современниками, но через какое-то время, возможно, уже после смерти автора, произведения становятся бестселлерами, а литературоведы называют их шедеврами литературы.
И в заключение. Даже общепринятые каноны и правила меняются со временем. То, что было свежо и ярко в XVIII веке, сейчас выглядит безнадёжно устаревшим.
То, что вызвало бы негодование у критиков середины XX века саркастический смех над автором, сейчас воспринимается как обычные приёмы.
Однако я повторяю это из комментария в комментарий, из лекции в лекцию, из статьи в статью, и ваша претензия по поводу императива абсолютно неуместна. Никакого императива, «единственно правильного мерила» нет и быть не может в принципе. Может быть совет, рекомендация. Но не более. Даже в самом авторитетном учебнике самого известного автора или самого гениального учёного.
Второе. Все книги, признанные гениальными, шедевральными строятся на отступлении от существовавших ранее «правил». Авторы таких книг нарочно выходят за рамки обычного, привычного, нарушают каноны. Собственно, это касается не только литературы. Только человек, не поверивший общепризнанным догмам, что земля плоская, может доказать, что она круглая. Только человек, который усомнился в ультраавторитетных трудах Евклида и его последователей, может стать родоначальником геометрии неевклидовой и так далее.
Однако прежде чем ломать правила и оспаривать авторитеты, надо быть хорошо знакомым с азами. Надо очень хорошо усвоить то, что устоялось, стало общепризнанным. Иными словами, невозможно сконструировать принципиально новый прибор, не зная закона Ома. Не получится доказать теорему Ферма, не усвоив правил арифметики.
Мало того, обучая новичка азам, ни в коем случае нельзя забивать его голову тем, что так или иначе, при тех или иных условиях оспаривает эти азы. Первокласснику, изучающему арифметику, необходимо сказать, что на ноль делить нельзя, а не рассказывать о делении на стремящуюся к нулю величину, дельта-функции Дирака и трудах Лопиталя. Иначе ученик попросту запутается в нагромождении почти взаимоисключающей информации. Другое дело, что после изучения арифметики ему есть смысл узнать обо всём, что сказано выше.
Когда мы изучаем стилистику, нас строго учат, что нельзя нарушать лексическую сочетаемость слов, это стилистическая ошибка. Однако, скажем, Высоцкий нарушает лексическую сочетаемость. Выразительны необычные сочетания слов в песнях Высоцкого: «Поэты ходят пятками по лезвию ножа и режут в кровь свои босые души». В обыденной речи словосочетания «ходить пятками», «босые души» показались бы невозможными, абсурдными, но, в поэтическом контексте, они поражают своей художественной силой. Еще пример из песни того же автора: «К утру расстреляли притихшее горное эхо. И брызнули камни, как слезы, из раненых скал». Однако чтобы нарушать правила, надо хотя бы эти правила знать.
Создавая пьесу «Ричард III», Шекспир ввёл в неё королеву Маргариту Анжуйскую, которая умерла до того времени, в котором разворачиваются события произведения. Это сознательный анахронизм автора, хотя даже лексические анахронизмы рассматриваются в учебной литературе как ошибка, не говоря уж об анахроничных персонажах.
Большая ошибка новичков заключается в том, что они, не зная азов и не желая их изучать, решают «ломать правила», оригинальничать, «плыть против течения». Подростковый максимализм, смешанный с гипертрофированной самоуверенностью. Иначе объяснить подобные действия я не могу. В результате новички попадают в стандартные капканы, садятся в предсказуемые лужи и увеличивают популяцию «непризнанных гениев», не понимая при этом своих ошибок.
И уж тем более нелепой выглядит ситуация, когда кто-то берёт учебник для первого класса, видит там элементарные задачки и обвиняет автора в том, что он, якобы, не поднялся выше «2х2».
Поэтому с вашими замечаниями по поводу арифмометра я полностью согласен. Мало того, я могу добавить ещё несколько пунктов, когда он оправдан (продолжаю вашу нумерацию):
4. Если он является неким символом в литературе символизма;
5. Если книга основана на осознанном гротеске (как, например, рассказы Сорокина) или если это так называемая литература абсурда (пример: книги Кэрролла об Алисе);
6. В качестве средства создания комизма в комическом произведении (скажем, как вещь какого-нибудь чудаковатого учёного, который почему-то уверен, что арифмометр точнее фотонного компьютера)
upd. Вы добавили еще два поста, которые я прочел после отправки вам ответа. Очень хорошо, что мы с вами во многом сошлись во мнении, но я все равно считаю, что статья, в таком укороченном виде, больше несет вреда, чем пользы. Ведь именно как законченную статью я и воспринял ее. А один ли я ее так воспринял?
Не думаю, что я бы не смог понять, если бы вы решили более подробно отразить тонкости ваших 12 «ошибок», если бы они были без фанатичного углубления. Больше тонкостей, они необходимы начинающим писателям. Если вы о них умолчите, вы все равно получите бездарные произведения на выходе и тогда у вас появится повод для того, чтобы кратко описать еще один десяток «ошибок».
Отвечаю анонимному читателю (очень жаль, что он не называет себя, постоянно называть его анонимным не только невежливо, но и неудобно).
Это не три комментария, это был один, просто он настолько большой, что форма комментариев не позволяла его отправить одним текстом (в комментарии должно быть не более 4048 символов, а тут четверть а.л. =)) Пришлось дробить и отсылать кусками.
Насчёт тона статьи. Конечно же, никакого поучения нет, о чём я сказал. Да, такие обзоры я пишу в некоторой степени категорично, но делаю это из-за того, распыление на множество вариантов, ответвлений, направлений и мнений ещё более вредно, и вот почему:
1. Нет чёткости преподнесения информации. Она распылена, наполнена туманом, водой, мелочью в ущерб главному. Нужно сосредоточиться на основном, а не пытаться объять необъятное.
2. Это выглядит как неуверенность автора статьи, «инструктора» в своей позиции, попытка усидеть на трёх стульях. Это означает либо неосведомлённость, непрофессионализм, либо то, что автор не определился в своём стиле, и, будто ученик, попеременно устремляется на защиту то одного мнения, то другого по мере ознакомления с ними. Шарахается из стороны в сторону. А коль скоро «инструктор» колеблется, то кто будет слушать такого инструктора? Да и вообще зачем он нужен?
Пусть ученик узнает о «делении на ноль» и пригодности анахронизмов уже после того, как ему скажут, что на ноль делить нельзя. Пусть усвоит сначала какие-то общие правила, понятия. А уж потом познакомиться с разными мнениями, направлениями, стилями, школами. А он познакомится с ними непременно, если поднимется на ступень выше. Без этого он не станет не то что гением, а даже более-менее грамотным писателем, застряв на стадии азбуки. Может быть, в конце концов он выработает свой стиль, который будет в корне отличаться от стилей всех его предшественников (и от того, что написано в моих статьях), но вначале пусть он услышит, что «на ноль делить нельзя».
На основе этого опыта и выработалось понимание уровня новичков, их слабых сторон (они чаще всего довольно типичные), наиболее распространённых ошибок как в мастерстве, так и в понимании процесса его получения и других паралитературных вещах, как то работа с издателем, критиком, защита авторского права и т.д. Соответственно, я пишу статьи исходя из этого «педагогического» опыта.
Но в любом случае, как я уже написал Андрею Кузнецову, вы задаёте верные и важные в практическом смысле вопросы. Методические вопросы всегда вызывают гораздо больше споров, чем фактологические.
В принципе, я думаю, мы пришли к некоторому общему знаменателю. В чём-то я с вами согласен, в чём-то нет, то же самое, я думаю, касается и вас. Загружать комментарии большими текстами смысла нет, иначе читатели закопаются в них. Поэтому приглашаю вас добавиться ко мне в друзья в сети «Вконтакте». Там в личке гораздо удобнее общаться.
Саша, блестяще! Поражаюсь твоей выдержке и логичной, последовательной аргументации!
Если сравнивать поведение Александра и анонимуса, то Александр конечно выглядит куда приличнее. Н разу он не не сорвался, не перешёл на поучения или «сам дурак». Анонимусу не хватает дипломатии для дискуссии. Но суть его комментария во многом верна
Да суть-то верна, кто же спорит? Но ситуация получается такая: Допустим, Александр что-то делает, и кому-то кажется, что он это делает не так. Человек подошёл и вместо того, чтобы сказать «Извините, мне кажется, это лучше делать вот так» врезал Александру апперкот, после чего прокричал недовольства, а в заключение плюнул Александру в лицо. Оправдывают ли содержательные недовольства апперкот и плевок?
Анонимный, цитирую вас:
«Вы же должны, коль взялись образовывать «зеленых», рассматривать все тонкости пункта, в том числе основные плюсы и минусы.»
«Если вы не хотите по-настоящему полезные статьи писать для начинающих писателей, то не пишите! И выкиньте в мусорное ведро все ваши императивы, там им и место. Пишите лучше для опытных авторов! Может быть хоть там от ваших статей будет хоть какая-то польза.»
И при таких грубых императивах вы имеете наглость требовать отсутствия имеративов со стороны Александра. Это как минимум смешно. С учётом вашго стиля ожидал увидеть симметричный ответ «Засуньте в задницу все ваши советы, я сам разберусь что мне писать и чего не писать». Но Александр к его чести ответил предельно кооректно, как будто не заметив грязи со стороны комментотора-грубияна.
Андрей, тебя замечание о корректности тоже касается. Не занимайся ерундой и не флейми здесь. Иначе Миротворец-Созидатель тебя умиротворит =) Тебя-то я ещё должен осаживать.
Анонимный читатель задаёт очень правильные вопросы. В общем-то, озвучивает то, над чем я сам думаю, колеблюсь, что обсуждаю с друзьями, коллегами. Только лучше бы ему делать это в более вежливой форме, что он и сделал в дальнейших комментариях. В этом и заключалась единственная претензия к нему.
Саша, ты не прав. На плевок надо реагировать адекватно.
Андрей, вы просто читаете мои мысли))
Прошу прощения за опечатки, это от волнения.
Лепо. автор пишет о вреде анахронизмов и рядом заявляет, что христианство выглядело две тысячи лет назад иначе, чем сейчас. С нетерпением жду статью о том, как выглядело христианство в 13 году от Рождества Христова.
Хорошо, 1980 лет назад. Так вас устроит?)
Хорошо. Уже дано тут пасусь. Много чего полезного узнаю, хотя до чего-то допер своим умом.
Однако ж не соглашусь с пунктом 12, он довольно спорный.
Например, где магия повсеместна, можно здорово обыграть отношения с не владеющим магией меньшинством. И/или проработать ее течения и особенности. В общем, развернуться есть где
Я хотел написать книгу. Даже не хотел, а всё ещё хочу и стараюсь писать. У меня есть уже небольшие зарисовки,но их можно в любой момент уничтожить и начать заново,что я и проделывал уже много раз. Знаете,хотелось бы написать что-то необычное, но в тоже время как лёгкое для понимания,так и не лишенное определенной философии. Мне достаточно легко придумать мир, сюжет, персонажей, но сложно всё это написать. Ну так к чему я тут всё подводил: хотел попросить совета в написании книги. Дадите его мне?
Хорошая статья. В принципе, я согласен со всеми пунктами при том, чтобы их нарушение было оправдано и хорошо вливалось в композицию. Те, кто негодуют из-за того, что здесь написано, либо не совсем понимают сути вопроса, либо не имеют достаточного представления о проблеме. Хотя на мой взгляд всё несколько сложнее.
Всё-таки кулачный бой и бокс не одно и то же. Да и термина «хук» не было.
«. Банальные ляпы, имеющие происхождение от незнания описываемого предмета или явления, вроде отливки монет (встречается довольно часто). «
И монеты отливали)) В Китае с III в.до н. э.,примерно до 80х годов XIX в.
Извините, я не писатель просто зашел почитать, но думаю если автор книги не придерживается каких либо канонов фэнтези то это допустимо, при условии что он сюжетно обьяснит почему нарушил каноны. Из всех пунктов действительно неприятно видеть в произведении наверно 9 и 11, на втором месте двенадцатый и наверно пункт под номером 10 если он преподнесен в примитивной форме (или примитивен по содержанию). Я высказался как обычный читатеь, надеюсь вы не против))
Источник
Давно подумывал открыть у себя в жежешечке что-то вроде литературного линча для начинающих писателей. Этот пост — первая ласточка.
Камрад прислал по аське ссылку на пробу пера в жанре фэнтези в трёх, как я понял — пока, частях. Собственно, первая, вторая и третья.
Небольшая выдержка из самого начала:
Как-то тяжело бегать с больным животом. Спрашивается, отчего ему болеть-то? Вроде не переедал, питался нормально, не пил уже три недели — ан нет, боли дикие. Можно бы было спокойно полежать дома на диванчике, посмотреть телевизор, вместо того, чтобы идти бродить по центру города.
А теперь я бегу. Неизвестно куда, не особо быстро, но бегу. И если меня догонят эти двое благообразных молодых людей в серой форме —
у меня будут крупные неприятности.
Простите за невежливость — меня зовут Максим, Максим Воронин. Обычное имя, обычная фамилия. Последние несколько часов я вообще не могу понять, что со мной происходит. Мой мозг меня не слушается, я вижу какие-то странные вещи и разговариваю сам с собой. Вернее, кто-то в моей голове разговаривает со мной — я пока не решаюсь ему отвечать. В данный момент я занимаюсь тем, что пытаюсь найти подворотню, где темнота поможет мне скрыться от бравых сотрудников правоохранительных органов, почему-то более похожих на оборотней.
Камраду я ответил, широко и обстоятельно:
«Сорри, чувак, но дальше я пока читать не буду. Ибо графоманство в чистом виде. Пара шуток есть — хорошо, идея вроде интересная, но форма не выдерживает критики совершенно. Таких поделок по всему интернету навалом.
А теперь конструктив: распространённая ошибка — начинать писательство с произведений от первого лица, поскольку редкий автор выдерживает баланс между своим персонажем и окружающими. Обычно он с большим усердием и любовью прописывает «себя», оставляя окружающим роль картонных одномерных статистов. Хоть это и имхо, но я бы рекомендовал тебе попробовать переписать уже написанное от третьего лица. Разница, думаю, будет в лучшую сторону.
Дальше, не пренебрегай описательной частью. Дурной тон — выдавать информацию о происходящем в диалогах. Из-за этого они выглядят наигранными, неестественными. У даилогов немного другая задача: развлекать читателя (если их, как у тебя, пытаться делать остроумными) и раскрывать характеры персонажей. Информацию же о том, кто где и когда лучше передавать в описательной части.
В-третьих, твои персонажи выглядят наивными. Тут либо-либо: либо ты пишешь стебный рассказ, тогда градус гротеска нужно только повышать, либо ты хочешь написать серьёзное, но нескучное произведение — тогда тщательно соразмеряй каждую реплику. Лучший вариант — представить на месте каждого из персонажей реального, знакомого тебе человека, подходящего по характеру — и «примерять» каждую реплику на нём. Это поможет тебе понять, может ли такая фраза в действительности прозвучать в устах этого человека, или она ему не подходит.
В-четвертых, надеюсь, у тебя есть план и ты знаешь, чем твоя история закончится. Писать «набело», соображая по ходу дела что да как там будет дальше — очень вредная привычка. Скорее всего, не выйдет ничего или результатом станет кривое, рассыпающееся на части повествование. В любом случае, произведение без плана обречено на переписывание, потому что потом придется подгонять начало под все кунштюки, которые выкинет твоя фантазия под конец истории. Опять же, довести это дело до ума будет очень сложно и затратно в плане времени и сил.
Ну и в-пятых, надеюсь, ты также имеешь представление об основных персонажах и их характерах. Грамотный план литературного произведения — это план собственно повествования, описание характеров персонажей и их взаимодействий, если количество персонажей велико. Как я уже сказал, идеальным вариантом было бы представить на месте каждого известного тебе персонажа реально существующего человека, чтобы сделать их более правдоподобными.»
В принципе, можно было сделать и более подробный разбор — по конкретным моментам и т.д., но в этом нет смысла пока не соблюдены ключевые моменты, приведённые выше.
Может, сделаю эту рубрику у себя постоянной — если будут ещё материалы на разбор.
Двенадцать
типичных ошибок современного фентези
Александр Николаевич Бирюков
Чтобы не допускать ошибок, новичкам надо знать, какие же проколы нередко допускают авторы, творящие в жанре фэнтези. В этой статье я не рассматриваю фантасмогорию,
которая строится на нарочитом абсурде. Только каноническое фентези, то есть
жанр, основанный на сказочно-мифологических закономерностях. Подобные ошибки встречаются чаще всего у новичков, но не так уж редки и у «раскрученных». Можно сказать, что это своеобразное пособие для начинающих писателей фэнтези.
Стилизуя произведение
под старину (например, под раннее средневековье), авторы склонны наделять героев менталитетом типичного горожанина постиндустриальной
эпохи. Переносят на героя собственное мировоззрение начала XXI века. Эдакая смесь хиппи, антиглобалиста и офисного
планктона. Мир, дружба, жвачка, равенство, братство и дешёвые кредиты. Даже
если это брутальный варвар из племени кимвров, то он непременно прямо в разгар
боя начинает рефлексировать на тему этичности убийства врага. Он станет
пространно рассуждать о равенстве всех людей. О гармонии природы и нашем
месте в нём. О недопустимости войн. О негативном влиянии продажной любви на
нравы и мораль социума. Рассуждений о финансовом кризисе и глобальном
потеплении пока не встречал, но не удивлюсь, если какой-нибудь горе-философ
засунет подобные рассуждения в рот своему герою, вождю галльского племени.
Не следует забывать,
что полторы-две тысячи лет назад люди жили совершенно в другую эпоху. Условия
их жизни кардинальным образом отличались от наших. У них было абсолютно другая
религия, совершенно иное мировоззрение и миропонимание. Даже христианство было
иным полторы-две тысячи лет назад. Человек той эпохи имел менталитет, заметно
отличный от нашего. У него просто не было условий для формирования другого
менталитета. То, что для
нас само собой разумеется, древнего франка или галла
повергло бы в шок или вызвало бы хохот. Постоянные войны, кровная месть,
рабство, социальное неравенство, грабительские набеги на соседей были абсолютно
обыденными явлениями для человека той эпохи. Он просто не представлял себе, что
может быть как-то иначе. Поэтому если бы какой-нибудь фризский воин стал бы
рассуждать об эмансипации женщины, его сочли бы сумасшедшим. Да, убийства осуждались,
люди боялись смерти, не доверяли жрецам/друидам/волхвам, тяготились
неравенством, но отношение ко всему этому было совершенно иное.
2.
Современный
язык, которым написано произведение. Это касается как диалогов, так и описаний и повествований. Есть такое
понятие, как атмосфера эпохи, атмосфера книги. Если вы стилизуете свою книгу
под эпоху Древнего Рима, то не следует употреблять слов из современного
молодёжного или иного сленга, а также научных терминов, если, конечно,
эти термины не были предложены Аристотелем или Пифагором. Я уж не говорю о «канцелярите» (который настолько плотно засел в наших мозгах, что львиная доля книг написана именно на нём). Кроме того, следует
избегать фраз, которые имеют у современного читателя устойчивую ассоциацию с
каким-либо событием, человеком, эпохой. Опять же, если эти человек или событие
не относятся к античной эпохе. Очень странно выглядит следующий текст (если
это, конечно, не пародия, написанная с целью посмеяться):
«Секстус увернулся от
удара галла и нанёс ему мощный хук слева, после чего пырнул противника мечом.
— Сдохни, мерзкий
французишка! — воскликнул Секстус. – Я
тебе покажу Кузькину мать!
— Не так быстро,
макаронник, — усмехнулся галл, уходя от удара. – Ваша нация хоть и прогрессивная,
но в честном спарринге вы ничего не стоите!»
Это пример ошибки на
ошибке. Итак, начнём.
Слово «хук» — явный анахронизм. Оно здесь совершенно
неуместно, поскольку этот термин взят из бокса, которого в Древнем Риме не было
и в помине.
«Слово французишка»
во-первых, неуместно как анахронизм (Франции тогда ещё не было), а во-вторых,
Франция получила своё название от германского племени франков, а не от галлов.
Фраза «я тебе покажу
Кузькину мать» у современного читателя прочно ассоциируется с Хрущёвым, а не с
Древним Римом, что вносит в текст только комизм. Да и какой Кузька в Древнем
Риме???
«Макаронник» —
современное насмешливое название итальянцев. Мало того, что анахронизм, так ещё
итальянцы имеют отношение к древним римлянам примерно такое же, как население
Ирака – к ассирийцам. То есть достаточно отдалённое.
«Ваша нация хоть и
прогрессивная… » Здесь куча ляпов. Во-первых, понятия «нация» у древних галлов
не было. Существовали народы, но не нации (которые начали складываться только в
средние века, да и то не в ранее средневековье). Во-вторых, «прогрессивная» —
слово явно анахронистическое, выглядит как седло на корове. Наконец, сам факт признания
галлом «прогрессивности» Рима относится, скорее, к предыдущему пункту (современный
менталитет). В древние времена каждый народ считал именно себя венцом
цивилизации, а представителей других народов (особенно далёких и иноязычных) –
варварами.
«Спарринг» — очевидный
анахронизм.
Те же правила действуют в отношении имён героев, которые должны соответствовать миру, народу, эпохе и не вызывать ненужных ассоциаций с другими эпохами и народами.
В одной из книг викинг
возражает конунгу и восклицает: «Хватит помыкать нами! У нас не абсолютизм, а
военная демократия!» Комментарии излишни…
3.
Обратный вариант
пункта 2 – бездумное использование архаичных слов и конструкций, которые, по
мнению автора, добавляют той самой «атмосферы». Нередко горе-писатели лепят эти
слова и конструкции, не разбирая ни их смысла, ни уместности применения. В одном произведении, стилизованном под эпоху
самураев, воин был одет в яркую епанчу. Видимо, автор писал о русском офицере XVIII в,
приехавшем из Московии на Хоккайдо в поисках приключений. Кстати, автор называл
оружие героя то катаной, то скимитаром.
В другом опусе, стилизованном под времена третьего крестового похода, на
голове рыцаря был бехтерец, а сражался он «шишаком на длинном древке». Как у
героя на голове держалась броня, предназначенная для туловища, автор
умалчивает. Зато он отлично живописует преимущества использования шлема на
палке в качестве оружия. То же самое касается фраз типа «гой еси» в речи
древних германцев и сарафанов на девушках из раннесредневековой Британии.
4.
Несоответствие
между степенью развития разных отраслей народного хозяйства. Часто встречаю в
произведениях следующую картину. Описывается быт эпохи перехода родоплеменного
строя в раннефеодальный, и тут же фигурируют гораздо более поздние предметы и
явления, как векселя, доменные печи, бригантины и галеоны. Выглядит всё это
примерно как арифмометр на борту межзвёздного крейсера. Уж если вы хотите
ввести в сюжет что-то подобное, то лучше списать это на волшебство.
Один автор написал, что
народ, собравшийся на тинге, потребовал от конунга не чего-нибудь, а
конституции! Хорошо, что не Общественной палаты или арбитражного суда.
5.
Смешивание в
одной культуре предметов и явлений, которые не могли существовать в ней по
причине нефункциональности. Описываются народ, находящийся на стадии
родо-племенного строя. Воины носят кожаные доспехи, но вооружены алебардой,
глефой, протазаном, то есть оружием, предназначенным специально для борьбы с
тяжёлыми, бронированными всадниками, которых в книге нет и в помине.
6.
Банальные ляпы,
имеющие происхождение от незнания описываемого предмета или явления, вроде
отливки монет (встречается довольно часто) или пресловутого перумовского
фехтования глефой.
7.
Одновременная
стилизация под совершенно разные, но реально существовавшие, эпохи и народы. В одной книге народ
внешностью, бытом и нравами похож на нечто среднее между германцами и славянами
VIII—IX вв, а имена у
них частично японские, частично тюркские.
Если уж необходимо создать такую микст-культуру, то, очевидно, лучше
вообще не стилизовать её под реальные народы и эпохи, а придумать что-то
оригинальное.
8.
Поступательная
«прокачка» протагониста и параллельное усиление противодействия со стороны
антагониста. Совсем как в компьютерных играх. Если в начале книги герой –
очкастый задохлик, то к концу – крутой воин, владеющий рукопашным боем,
супер-магией и самыми что ни на есть зачарованными железяками. Силы зла тоже,
разумеется, становятся всё круче и круче.
9.
Штампы, штампы.
Их нескончаемое множество. Каждый женский персонаж – обязательно жгучая
брюнетка с пышной копной волос, упругой грудью, длинными ногами и столь же
длинными ресницами. Губы либо пухлые, либо сочные, либо страстные, либо всё
вместе. Поведение обычно маскулинное со всеми, но с главным героем становится
дурочкой, тающей в его объятиях. Броня в виде лифчика и стрингов. Второй тип –
строгая магесса в очках, недотрога и синий чулок, общается высокомерно,
проповедует феминизм различной степени радикальности. Однажды всё равно
оказывается в постели с главным героем, где тоже может читать лекции на тему
превосходства женщины над мужчиной.
10.
Морализаторство,
поучения и кухонная философия, преподносимая в виде чётко сформулированных
положений. Об этом отдельная статья.
11.
Плохая
продуманность принципов существования мира и жителей: физики, географии,
экологии и т.д. Если ваш мир освещают три солнца, а смена дня и ночи ничем не
отличается от земной, то этим ляпом вы непременно вызовете недоверие читателя к
вашему миру.
12.
И, наконец, то,
что, по моему мнению, просто губительно для фентези. То, что удаляет из него
собственно сказку, миф, загадочность. Это превращение магии, мифические расы,
дальние страны в нечто повседневное, рутинное, обыденное.
Магия доступна всем,
магические школы встречаются чаще, чем кабаки. Колдуют все: от бомжа до
императора, поскольку научиться волшебству может любой. Или почти любой; в этом
случае тот, кто не овладел колдовством, выглядит даже гораздо более загадочно и
интересно, чем супер-маги, летающие на драконах и пуляющиеся заклятиями полной
аннигиляции. Эльфы и гномы живут на одной лестничной площадке с протагонистом,
а в дальние страны ездят на выходные попить пивка. Главный злодей – это просто
накачанный стероидами мужик, который ударом кулака может убить слона.
Разумеется, он владеет всеми видами боевой магии, но это не важно, потому что к
концу книги протагонист будет знать на одно заклинание больше.
В результате
таинственный мир, полный чудес, загадок, открытий, находок, необъяснимого и
невероятного превращается в банальные серые будни, которые надоели любому из
нас в реальной жизни.
Фентези основано на
сказочном, мифологическом фундаменте. Этим оно и отличается от других видов фантастики и от приключенческой литературы. Однако я не припомню ни одной сказки,
ни одного мифа, где все или большая часть персонажей вовсю колдовали бы. Если
бы в сказке «Золушка» волшебством владела бы не только крёстная, а все, начиная
от самой Золушки и заканчивая мышами, которые были запряжены в тыкву, то
композиция сказки развалилась бы. Мало того, сказка вообще потеряла бы здравый
смысл в любом из его проявлений.
Книги, где всё
сверхъестественное и загадочное становится частью повседневного быта, не может
считаться фентези. Это будет приключенческая книга с тем лишь отличием от
романов Майна Рида или Фенимора Купера, что вместо бледнолицых будут эльфы, а
вместо индейцев – орки. Или наоборот. Луки индейцев заменим на луки эльфов, а
ружья и пушки – на файрболы и большие файрболы соответственно. Не забудем
соседа Джона переименовать в гнома Балора, а кухарку Бетси – в полуэльфийку
Дайлу. Вот и всё. Ничего сказочного, фентезийного в этом нет. Повседневность.
Однако человеческая
психология такова, что если каким-то навыком владеет один человек из ста, то
это не воспринимается как нечто сверхъестественное. Даже если им владеет один
из десяти тысяч (спортивные рекорды), но природа навыка всем хорошо известна
(хорошая физическая подготовка, тренировки), то даже в этом случае вряд ли
кто-то сочтёт это чудом. Мало того, даже мировые рекорды, на которые способны
единицы из сотен миллионов человек, воспринимаются как выдающиеся достижения,
но… не как чудо.
Если чужие страны
удалены от нас на десять тысяч километров, но мы имеем представление о том, кто
там живёт и что происходит (хотя бы в общих чертах, на основе телепередач), а
попасть туда можно, долетев на самолёте, то вряд ли это место сможет стать для
нас загадочным, чудесным, волшебным.
Введение в сюжет орков, эльфов,
колдунов, замки само по себе не делает из книги фентезийное произведение. Если
мы в «Войне и мире» заменим Пьера Безухова на гнома Бурабая, Андрея Болконского
– на эльфа Тираэля, а князя Василия – на колдуна Дурдураба, то всё равно мы не
получим фентезийный роман. Это будет та же книга, только в вычурном исполнении.
Может быть, я несколько строг по отношению к
авторам, но если книга содержит два-три пункта из списка, то для меня это
достаточный повод усомниться в способностях автора к фентезийным произведениям
и не рассматривать опус всерьёз. Более трёх пунктов – достаточное основание,
чтобы закрыть книгу и более не возвращаться к творчеству автора вообще. По
крайней мере, к фентезийному. По крайней мере, до тех пор, пока автор не
перестанет делать халтуру.
Самое частое возражение на мою критику заключается
либо в словах «это фантазия, а в фантазии возможно всё», либо вообще «моя
книга, что хочу, то и пишу, не хочешь – не читай, другие читатели найдутся».
Кстати, именно последнюю фразу я услышал от своего нынешнего друга и соавтора
Сергея Борисова ещё в далёком 2001 году. Я сказал ему, что в «Параллельном кошмаре», который тогда представлял собой рукопись в два десятка глав,
отсутствует композиция, а сюжет состоит из череды мало связанных между собой
эпизодов, которые можно произвольно менять местами. Правда, потом он
согласился, и мы вдвоём серьёзно поработали над композицией книги, выбросив
многое из написанного им ранее. «Параллельный кошмар» — не фентези, но пример
наглядный.
Когда говорят, что в фантазии возможно всё, я
отвечаю, что нужно отличать создание мира от галлюцинирования. В галлюцинациях,
действительно, возможно абсолютно всё. Однако каждое фентезийное произведение
должно содержать в себе порядочную долю реализма, иначе оно станет абсурдной
фантасмогорией. Хорошая идея – поразить читателя оригинальностью своей
фантазии, но надо знать предел, который переходить не стоит.
Есть книги, где автор сознательно отходит от канонов и вносит что-то новое. В новаторстве и заключается творчество. Однако отступления от канонов далеко не всегда приводят к удаче. Чаще всего неуместные, вычурные новшества больше смахивают на ляпы и только портят текст. Никто не спорит, что экспериментировать необходимо. Мастера творят вне рамок. Но прежде, чем изобретать своё, нужно хорошо усвоить азы. И уж тем более новичкам следует очень осторожно относиться к экспериментам.
Изучая писательское мастерство, литературоведение, не забываем о четырёх главных правилах начинающего писателя.
Морфемный разбор слова:
Однокоренные слова к слову:
Вредные советы автору фентези
Сразу запомните: вы пишете фентези. У вас другой мир, а значит, в нём возможно всё. И не надо думать о логике, взаимосвязях, фантдопущениях, физике, химии, биологии и прочих страшных словах. У вас же магия! Она объясняет всё.
В повествование можно пихать столько рас, сколько хотите. Эльфы, орки, гномы. Ну и что, если это уже сто раз было? Тем лучше, читателю не придётся сходу въезжать в описание нового разумного вида. Для него всё знакомое и привычное. По тем же причинам не надо пытаться придумывать какую-то свою психологию иным расам. Тут тоже всё очень просто: эльфы — высокомерные и относятся к людям с толикой презрения, орки — грубияны и простоватые, вид «благородный дикарь» (если они «добрые») или «косматый варвар» (если «злые»). Гномы, разумеется, жадные и хитроватые. Все. Разных характеров у них не бывает. Зачем? Только выбивать будет из погружения в мир.
А ещё у всех рас обязательно по одному государству, языку и нации. Иногда — по две-три. Зачем придумывать больше? Это ж всё прописывать придётся. Или хотя бы упоминать.
Ни в коем случае не изучайте книги по истории общества, религии, прочих вещей. Особенно не рекомендуются всякие зануды вроде Ле Гоффа с его анализом средневекового мира и факторов развития. Зачем? У вас же другой мир, там всё по-другому. И в сюжете все эти детали не фигурируют, а значит, их и продумывать не нужно.
Не нужно изучать и матчасть вообще. Читатели сами не знают, сколько там мечи весили. Герой с огромным двуручником — это круто. Ещё напишите ему вес побольше. Килограмм пятнадцать — тогда всем станет ясно, что ваш герой силён, как Хафтор Бьёрнсон. А потом пусть герой ловко сунет двуручник в ножны на спине. У Сапковского же ведьмак носил так мечи, и ничего. Схавали.
Магию тоже можно особо не продумывать — у вас есть широкий пласт литературы, откуда её можно потырить. Ту систему, которая понравится больше всего, ну и заклинания тоже. Можно парочку своих придумать. Хотя это трудно: ну что придумать можно в плане огненной магии? Фаербол, огненный дождь и. ну, и всё. Да этого и хватит.
Для верности пусть в другой мир попадёт наш современник — так гораздо проще подать реалии мира (герой просто узнаёт их вместе с читателем), да и сопереживать Васе Пупкину из Бирюлево гораздо проще, чем какому-то там жителю фентезийного мира. А ещё придумайте побольше женских персонажей, и все как одна пусть будут красотки. И подумайте, с кем бы из них Васю Пупкина свести. Пожалуй, вон с той, беловолосой. Имя. имя. ну, это ж фентези, имя можно придумать какое угодно. Пусть будет принцесса Алина. нет, это земное. Нужно другое, повычурнее. Кто она тем? Тёмная эльфийка? Точно! Они ж любят апострофы в именах. Вот, её зовут Ало’ролэн’канэя, а герой будет называть её просто Алоя. Немного на Алину даже похоже. А её заклятого врага, с которым будет сражаться Вася Пупкин, зовут Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк. Такое имя поди запомни, тем оно и круто.
К слову, можно ещё придумать брата Унтаринатроха Таыщ’ын’кахр’бун’юка. По имени, скажем, Лэйр. Почему такое простое? Да набирать тяжело на клавиатуре. Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк уже в достаточной степени внушает ужас читателю.
Вот, в общем-то, сюжет и готов. Но как-то у вас не очень оригинально получилось. Во! Пусть Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк окажется отцом Ало’ролэн’канэи. Он преследует дочь, потому что она связалась с короткоживущим, но в конце раскается и благословит их союз. А Вася Пупкин найдёт эликсир, который удлинит его жизнь (и член) до уровня эльфов. Всё! Шедевр готов!
Источник
Вредные советы автору фентези
Сразу запомните: вы пишете фентези. У вас другой мир, а значит, в нём возможно всё. И не надо думать о логике, взаимосвязях, фантдопущениях, физике, химии, биологии и прочих страшных словах. У вас же магия! Она объясняет всё.
В повествование можно пихать столько рас, сколько хотите. Эльфы, орки, гномы. Ну и что, если это уже сто раз было? Тем лучше, читателю не придётся сходу въезжать в описание нового разумного вида. Для него всё знакомое и привычное. По тем же причинам не надо пытаться придумывать какую-то свою психологию иным расам. Тут тоже всё очень просто: эльфы — высокомерные и относятся к людям с толикой презрения, орки — грубияны и простоватые, вид «благородный дикарь» (если они «добрые») или «косматый варвар» (если «злые»). Гномы, разумеется, жадные и хитроватые. Все. Разных характеров у них не бывает. Зачем? Только выбивать будет из погружения в мир.
А ещё у всех рас обязательно по одному государству, языку и нации. Иногда — по две-три. Зачем придумывать больше? Это ж всё прописывать придётся. Или хотя бы упоминать.
Ни в коем случае не изучайте книги по истории общества, религии, прочих вещей. Особенно не рекомендуются всякие зануды вроде Ле Гоффа с его анализом средневекового мира и факторов развития. Зачем? У вас же другой мир, там всё по-другому. И в сюжете все эти детали не фигурируют, а значит, их и продумывать не нужно.
Не нужно изучать и матчасть вообще. Читатели сами не знают, сколько там мечи весили. Герой с огромным двуручником — это круто. Ещё напишите ему вес побольше. Килограмм пятнадцать — тогда всем станет ясно, что ваш герой силён, как Хафтор Бьёрнсон. А потом пусть герой ловко сунет двуручник в ножны на спине. У Сапковского же ведьмак носил так мечи, и ничего. Схавали.
Магию тоже можно особо не продумывать — у вас есть широкий пласт литературы, откуда её можно потырить. Ту систему, которая понравится больше всего, ну и заклинания тоже. Можно парочку своих придумать. Хотя это трудно: ну что придумать можно в плане огненной магии? Фаербол, огненный дождь и. ну, и всё. Да этого и хватит.
Для верности пусть в другой мир попадёт наш современник — так гораздо проще подать реалии мира (герой просто узнаёт их вместе с читателем), да и сопереживать Васе Пупкину из Бирюлево гораздо проще, чем какому-то там жителю фентезийного мира. А ещё придумайте побольше женских персонажей, и все как одна пусть будут красотки. И подумайте, с кем бы из них Васю Пупкина свести. Пожалуй, вон с той, беловолосой. Имя. имя. ну, это ж фентези, имя можно придумать какое угодно. Пусть будет принцесса Алина. нет, это земное. Нужно другое, повычурнее. Кто она тем? Тёмная эльфийка? Точно! Они ж любят апострофы в именах. Вот, её зовут Ало’ролэн’канэя, а герой будет называть её просто Алоя. Немного на Алину даже похоже. А её заклятого врага, с которым будет сражаться Вася Пупкин, зовут Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк. Такое имя поди запомни, тем оно и круто.
К слову, можно ещё придумать брата Унтаринатроха Таыщ’ын’кахр’бун’юка. По имени, скажем, Лэйр. Почему такое простое? Да набирать тяжело на клавиатуре. Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк уже в достаточной степени внушает ужас читателю.
Вот, в общем-то, сюжет и готов. Но как-то у вас не очень оригинально получилось. Во! Пусть Унтаринатрох Таыщ’ын’кахр’бун’юк окажется отцом Ало’ролэн’канэи. Он преследует дочь, потому что она связалась с короткоживущим, но в конце раскается и благословит их союз. А Вася Пупкин найдёт эликсир, который удлинит его жизнь (и член) до уровня эльфов. Всё! Шедевр готов!
Источник
Как написать книгу в жанре фэнтези ?
Фэнтези – это разновидность фантастики, которая передает мотивы сказок и мифов в современном восприятии. В наше время этот жанр стаёт всё более популярным. Вспомнить только нашумевшие романы Джона Толкина «Властелин колец» и Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени». Читатели со всего мира собирают свои фан-клубы любителей подобных рассказов.
Так в чём же секрет их успеха? Почему одни книги становятся неинтересными уже вначале, возвращаясь пылиться на полку, а другие захватывают с первых строк, и не отпускают до последних? Как написать по-настоящему достойную фэнтези историю, которая унесёт в захватывающий мир и лишит чувства реальности?
О чём писать книгу?
После того как вы определились с жанром (в нашем случае – фэнтези), необходимо выбрать тему. Отвечаем на вопрос: «Так о чём же писать книгу?». Такой вопрос показывает отсутствие идей у автора. Давайте выясним, откуда их брать?
Тему будущего рассказа можно черпать из трёх основных источников.
У каждого фаната жанра фэнтези существует своё видение вымышленного мира. Оно построено на многочисленных историях, ранее прочитанных либо просмотренных. Все эти рассказы образуют в нашей голове ряд тем, проблем, персонажей, с которыми в дальнейшем можно работать, воплотив их прототипы в своих повествованиях.
Доказано, что самые популярные авторы писали о том, чего им не хватало в жизни. Бытует мнение, что не напиши Михаил Булгаков «Мастера и Маргариту», он воплощал бы свои странные идеи в жизнь. Поэтому важно задуматься: что интересует именно для меня? В основном женщины мечтают о неземной любви и принцах. Отсюда жанр любовных романов в фэнтези. Для парней важен экшн, боевые действия. Героические поступки главного персонажа – прототип собственного «я», не воплощённого в реальности.
У каждого человека есть своя философия. Этим особым мироощущением и восприятием можно делиться с окружающими в письменной форме. Перенесите себя на место главного героя, тогда поймёте, каким он должен быть, и какие проблемы развязать.
Итак, стоит собрать личный жизненный опыт, понять свои тайные желания и вспомнить все прочитанные ранее книги. Тогда система персонажей, образов, сюжет и главная проблематика произведения начнут вырисовываться. И вы поймёте, о чём написать свой рассказ.
План книги. Зачем он нужен и как составить?
План – чрезвычайно важная часть в создании будущего шедевра. Возможно, вы когда-то замечали недочеты авторов: не до конца раскрытые сюжетные линии, либо перекрученные даты, действия, описания. Все это – отсутствие четкой структуры произведения.
Это не значит, что вы должны расписать все в подробностях. Главное – составить так званое «дерево» сочинения. «Стволом» служат основные события. Позже они начинают «обрастать ветками и листвой». Это могут быть детали, описания, повороты сюжета. Таким образом, создается модель будущей книги, которая очень поможет в написании, тем более, начинающему автору.
Важный совет: всегда носите с собой блокнот и ручку, либо гаджет, в котором можно записать мысли. Некоторые пункты плана и детали часто появляются в голове автора спонтанно, важно сразу же их законспектировать.
Особенности сюжета
В жанре фэнтези существует ряд особенностей сюжета, которые отличают его от других. Рассмотрим некоторые из них.
Это основные особенности фэнтези произведений, которые отличают их от остальных. Можем рассмотреть их наличие на примере плана классического сюжета:
Отличие фэнтези от других жанров
В этой части раскроем отличия от тех жанров, с которыми часто сравнивают и могут путать.
В основе жанра фэнтези – свободный полет мысли и фантазии. Автор изображает мистический мир, который существует гипотетически. Все персонажи вымышленные, переосмысленные из мифов и сказок. Их существование нельзя объяснить логически. В фантастических произведениях писатель пытается донести до нас причины тех или иных изменений с людьми и окружением.
Это может быть всемирная катастрофа или создание новых современных технологий, неведомых человечеству. Герои фантастических сочинений борются с глобальными, всемирными проблемами, со всем социумом.
Персонажи фэнтези, как правило, противостоят одному источнику зла и постоянно ведут борьбу со своим собственным «я». Например, персонаж Фродо Бэггинс из «Властелина колец».
Первое отличие – психологизация героев фэнтези произведений. Они наделены чувствами, свободой, внутренний мир – в центре событий. Сказочные персонажи четко поделены на добрых и злых, они не имеют права выбора, а действуют по четкой классической схеме.
Всё повествование построено так, чтобы они могли преодолеть некоторые трудyости и прийти к цели. Единственной «случайностью» может стать подарок судьбы в виде неожиданной встречи или находки. В фэнтези, напротив, события разворачиваются запутано, есть много отклонений и неожиданностей. Еще одно отличие – отношение к магии. Если в сказках оно подано как само собой разумеющееся явление, то в фэнтезийных рассказах отношение главного героя к магическому миру – скорее негативное, с опаской.
Научная фантастика описывает события, которые воспринимаются невозможными в настоящее время. При этом, в будущем этот «вымысел» может стать реальностью. Есть много примеров старых научно-фантастических романов, технологии которых в наши дни уже существуют. А фэнтези тяготеет к иррационализму. Во главе – мистика, магия, оккультизм – все то, что навсегда останется невозможным.
Как начать писать?
Blank paper with pen
Боязнь «белого листа» — распространенная проблема начинающих авторов. Иногда сесть и набрать первые слова произведения намного сложнее, чем совершить этап подготовки. Итак, когда мы вооружились знаниями об особенностях сюжета, отличиях жанров, определились, о чем писать, и составили план, необходимо заставить себя работать.
Первый и главный совет: начните. Похоже на тавтологию? Может быть, но в этом слове – большая ценность, стоит только попробовать. Для этого можно представить человека, сидящего напротив. Попробуйте начать ему рассказывать, параллельно печатая все слова.
Если тяжело определиться, с чего начать, попробуем вам помочь некоторыми советами.
Главное не забывать: все события должны привести к развитию сюжета, быть одним целым с основной частью, обрамлять ее.
Процесс редактирования
Литературное редактирование – важный этап в написании текстов, в нашем случае, книги. Это анализ всех видов ошибок, соответствия сюжетных элементов и оценка проделанной работы.
Считается, что сначала необходимо написать текстовое полотно, не обращая внимания на ошибки, а после только начать исправлять. Почему именно такой порядок? Действительно ли это так важно? Любой автор это подтвердит. Дело в том, что написание книги – творческий процесс, который тесно связан с вдохновением. Когда мысли собираются в единую канву, важно не сбиться, не опустить ни единой детали. При этом если обращать внимание на недочеты текста – писать будет становиться всё труднее. Делаем вывод, что править нужно не отдельные предложения либо главы, а уже готовый черновик текста.
Сам процесс вычитки и исправления написанного материала – очень трудоемкий процесс. Чехов говорил: «Искусство писать – это искусство сокращать». Поэтому, смело беремся за дело и удаляем все ненужные слова и выражения. Поверьте, таких будет много!
Если нет возможности отдать книгу профессионалу на вычитку, нужно как следует обращать внимание на все виды ошибок. Это могут быть:
Перед тем, как отправить готовый вариант в издательство, нужно быть на 100% уверенным, что ни одного изъяна из вышеперечисленных не обнаружится. Каждый автор должен писать грамотно!
Как писать быстро, интересно и продуктивно?
Чтобы творческий процесс не затянулся на годы, важно правильно его организовать. В этом деле нет начальников, которые будут ограничивать сроками. Часто это приводит к быстрому выгоранию, лени и нежеланию продолжать работу. Итак, основные этапы в организации писательского труда.
Одни любят беспорядок, педантам важна чистота. Главное: ничто на рабочем месте не должно отвлекать от главной задачи.
Чтоб написать книгу быстро, не обязательно сидеть за компьютером круглосуточно. Достаточно грамотно организовать свое время. Определите свои наиболее продуктивные часы (как правило, с 9.00 до 13.00), и каждый день в этот период садитесь за работу. Пишите получасовыми интервалами с небольшими перерывами в 5 минут.
Отключите все гаджеты, и не смейте «заглядывать» в соцсети. Такая деятельность может забрать много драгоценного времени. Если вы не в силах себе в этом отказать, можно назначить небольшую награду. Например, проверить почту после написания очередной главы.
Очень часто гениальная идея может посетить писателя неожиданно. Важно, чтобы всегда было под рукой, что-то, куда бы можно было её записать.
Этот принцип очень помогает. Публичное заявление накладывает на нас обязательства. Таким образом, мы ответственны за свои слова, и стараемся сдержать обещание.
Как не забросить написание книги? Поиск вдохновения
Вдохновение непосредственно влияет на нашу продуктивность. Это такое состояние, которое заставляет наши силы увеличиться и сконцентрироваться. Но так ли оно важно для современного писателя?
Это понятие слишком раздуто и преувеличено, ведь не раз автор перекидывает свою лень на «отсутствие музы». Прежде всего, написание книги – беспрерывный и кропотливый процесс, который требует большой трудоспособности. Вдохновением могут быть созданы идея произведения, интересные детали, персонажи, сюжет. Но главная работа заключается в постоянных усилиях воли человека, а не «озарении».
Чтобы пробуждать в себе творческое начало, можно вести дневник, записывать туда мысли в виде «потока сознания».
Это поможет раскрыть свой потенциал и тренировать стиль. Помните: если появилась идея – скорее записывайте, продолжайте ее развивать. Не стоит ждать «благодатного снисхождения».
Полезные советы
Итак, теперь вы знаете, в чем заключаются особенности жанра фэнтези, с чего начать написание собственного рассказа, как писать продуктивно, и как взяться за работу. Вооружившись всеми знаниями из нашего материала, смело пробуйте себя в творчестве!
И помните: писательство – это не продукт вдохновения, а тяжелый труд. Желаем творческих свершений!
Источник
Как написать книгу в жанре фэнтези
Фэнтези нынче любят все. И читать, и – писать. А пишут в данном жанре действительно многие. Как же заявить о себе, как выделить себя из толпы?
Как написать «заметную» книгу, которая бы и издательству ко двору пришлась («попала в серию»), и стала бы первой ступенькой к созданию авторского имени?
А главное – как написать такую книгу в жанре фэнтези, в которую влюбятся читатели? Да так, что станут читать и перечитывать по несколько раз? Что ж, давайте посмотрим.
Как написать роман в жанре фэнтези
Конечно, алгоритм работы над книгой у каждого состоявшегося писателя свой. Но мы можем хотя бы примерно определить – какие шаги нам нужно сделать, чтобы написать свой роман.
С чего начать фэнтези-историю?
Первым шагом может стать проработка вашего фэнтези-мира или создание полноценного героя истории. И неважно, есть у вас идея для основного конфликта или еще нет. Каким бы интересным или закрученным ни был сюжет, по-настоящему запоминающейся фэнтези-историю делает именно мир. И герой – необычный, яркий, с неповторимыми особенностями. Займитесь, в первую очередь, этими двумя аспектами.
Чтобы вдохновиться, придумайте имя главному герою – такое, чтобы вам понравилось. Но помните, «как вы яхту назовете, так она и поплывет». И можно сразу рабочее название книги выбрать. Любое, главное – чтобы вам нравилось. А поправить его или сменить на другое всегда успеете.
Второе, что вам нужно сделать, — это определить завязку истории. Другими словами – с чего все закрутится?
В классической фэнтези-истории завязкой обычно становится какое-либо происшествие, которое нарушает привычный ход событий.
Например, находка какого-либо древнего артефакта. Или нападение неизвестных злодеев на дом, родных главного героя или на него самого. Или любое другое происшествие, которое побуждает героя истории действовать и, как правило, отправляться в путешествие.
Как сделать фэнтези-историю интересной?
Главный секрет большинства захватывающих книг – в том, что до самого конца непонятно, победит главный герой или нет. Непонятно – потому что на его пути автор все время ставит препятствия. Все время сталкивает его с другими персонажами, у которых цели абсолютно противоположны стремлениям нашего героя. А в результате возникают бесконечные конфликты, столкновения и стычки, которые приходится преодолевать и в которых нужно побеждать. Раз за разом.
Так что следующее, что вам нужно сделать, – это как следует продумать, с чем и когда столкнется ваш протагонист (так в литературоведении называют главного положительного героя истории).
Расставьте на пути героя к цели множество преград. Только постарайтесь немного обосновать их появление, иначе они превратятся в «рояли в кустах» и вызовут у читателей не столько сочувствие к главному герою, сколько раздражение из-за очевидной несуразности происходящего на страницах.
На этом этапе можно набрасывать эпизоды и сцены, делать зарисовки. В общем, примериваться – как у вас пойдет текст — легко или не очень? Может быть, не хватает информации или некоторые моменты не додуманы, чтобы слова и предложения без затруднений складывались в главы книги.
Если нужно, последовательно пройдите все этапы заново – от продумывания мира до проработки сюжета. Добавьте деталей, объяснений, обоснований, где требуется. Еще раз поработайте над мотивами протагониста и его главными целями (чего он хочет и почему? почему не бросит все и не вернется домой? что ему мешает?).
И — пишите. Пишите каждый день.
Как быть, если не пишется? Если напал страх?
Если же вы точно решили, что хотите писать фэнтези. Придумали название для книги и имена героям. Определились с реалиями мира и набросали зарисовки эпизодов. Начали работать, написали одну, две три главы книги. И вдруг… В какой-то момент открыли файл, посмотрели на новый лист и. Страшно?
Давайте посмотрим, с чем чаще всего бывают связаны писательские страхи.
Основной, пожалуй, страх — это «Кому будет интересно такое читать. ».
Он связан исключительно с психологией автора. Это говорит недооценка собственных способностей или их незнание.
На всякий случай: эльфов любят все, и среди «эльфийских летописцев» вы наверняка найдете родственную душу. А вернее – огромное их сообщество.
Второй страх — это «А вдруг не понравится, а я так старался. ».
Тоже – психология. Детский хвост комплекса неполноценности плюс желание всем угодить.
Принимайте сразу как данность, на начальном этапе работы у вашей книги будут критики. Это нормально. Не стоит забывать, что и вы – тоже читатель. И вам тоже не все нравится.
И если решитесь показать черновик или наработки истории – принимайте критику. Главное, не обращать внимания на детский сад типа «Ацтой патамушта фигня!» и ценить хорошие отзывы. Верьте в себя и продолжайте искать своих читателей.
Третий страх: «Я так красиво все придумал, а все получается не так, как хотелось. ».
Перфекционизм в творчестве – это Зло. С большой буквы. А лучшее — враг хорошего.
Да, так, как вы первоначально все «увидели», не получится. Ваша история – живая. Это живое повествование, с живыми героями и – с живой идеей. И чем больше вы пишете – тем заметнее оживает мир. И однажды история начнет жить своей жизнью. Дополняя идею. Создавая новые интриги. «Рождая» новых героев. И это нормально. Более того – это замечательно!
Именно «живыми» историями мы и проникаемся по-настоящему.
Поэтому если вы хотите написать не просто «поточный» фэнтези-роман «в серию» — избавляйтесь от страхов и комплексов. В творчестве они – груз, который будет тянуть вас вниз. И сужать фантазию, заставляя хвататься за штампы.
А ведь вы хотите по-настоящему творить – и создавать собственные миры? Так в путь!
А дорогу осилит идущий.
Курс для тех, у кого фантастические идеи есть, а писательского опыта нет или его мало.
Если вы не знаете, с чего начать – как развить идею, как раскрыть образы, как, в конце концов, просто изложить связно то, что придумалось, описать то, что увиделось, – мы предоставим и необходимые знания, и упражнения для практики.
Источник
Теперь вы знаете какие однокоренные слова подходят к слову Как написать фэнтези вредные советы, а так же какой у него корень, приставка, суффикс и окончание. Вы можете дополнить список однокоренных слов к слову «Как написать фэнтези вредные советы», предложив свой вариант в комментариях ниже, а также выразить свое несогласие проведенным с морфемным разбором.
Как написать книгу в жанре фэнтези 🍋
Автор Лемондэй в 24.06.2019. Опубликовано Писателям, Творчество
Фэнтези – это разновидность фантастики, которая передает мотивы сказок и мифов в современном восприятии. В наше время этот жанр стаёт всё более популярным. Вспомнить только нашумевшие романы Джона Толкина «Властелин колец» и Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени». Читатели со всего мира собирают свои фан-клубы любителей подобных рассказов.
Так в чём же секрет их успеха? Почему одни книги становятся неинтересными уже вначале, возвращаясь пылиться на полку, а другие захватывают с первых строк, и не отпускают до последних? Как написать по-настоящему достойную фэнтези историю, которая унесёт в захватывающий мир и лишит чувства реальности?
О чём писать книгу?
После того как вы определились с жанром (в нашем случае – фэнтези), необходимо выбрать тему. Отвечаем на вопрос: «Так о чём же писать книгу?». Такой вопрос показывает отсутствие идей у автора. Давайте выясним, откуда их брать?
Тему будущего рассказа можно черпать из трёх основных источников.
- На основе прочитанных книг и просмотренных кинофильмов.
У каждого фаната жанра фэнтези существует своё видение вымышленного мира. Оно построено на многочисленных историях, ранее прочитанных либо просмотренных. Все эти рассказы образуют в нашей голове ряд тем, проблем, персонажей, с которыми в дальнейшем можно работать, воплотив их прототипы в своих повествованиях.
- Воплощение собственных желаний.
Доказано, что самые популярные авторы писали о том, чего им не хватало в жизни. Бытует мнение, что не напиши Михаил Булгаков «Мастера и Маргариту», он воплощал бы свои странные идеи в жизнь. Поэтому важно задуматься: что интересует именно для меня? В основном женщины мечтают о неземной любви и принцах. Отсюда жанр любовных романов в фэнтези. Для парней важен экшн, боевые действия. Героические поступки главного персонажа – прототип собственного «я», не воплощённого в реальности.
- Мировоззрение.
У каждого человека есть своя философия. Этим особым мироощущением и восприятием можно делиться с окружающими в письменной форме. Перенесите себя на место главного героя, тогда поймёте, каким он должен быть, и какие проблемы развязать.
Итак, стоит собрать личный жизненный опыт, понять свои тайные желания и вспомнить все прочитанные ранее книги. Тогда система персонажей, образов, сюжет и главная проблематика произведения начнут вырисовываться. И вы поймёте, о чём написать свой рассказ.
План книги. Зачем он нужен и как составить?
План – чрезвычайно важная часть в создании будущего шедевра. Возможно, вы когда-то замечали недочеты авторов: не до конца раскрытые сюжетные линии, либо перекрученные даты, действия, описания. Все это – отсутствие четкой структуры произведения.
Это не значит, что вы должны расписать все в подробностях. Главное – составить так званое «дерево» сочинения. «Стволом» служат основные события. Позже они начинают «обрастать ветками и листвой». Это могут быть детали, описания, повороты сюжета. Таким образом, создается модель будущей книги, которая очень поможет в написании, тем более, начинающему автору.
Важный совет: всегда носите с собой блокнот и ручку, либо гаджет, в котором можно записать мысли. Некоторые пункты плана и детали часто появляются в голове автора спонтанно, важно сразу же их законспектировать.
Особенности сюжета
В жанре фэнтези существует ряд особенностей сюжета, которые отличают его от других. Рассмотрим некоторые из них.
- Наличие параллельного мира, который существует как гипотетический.
- Фантастические персонажи: эльфы, маги, гномы, орки, вампиры.
- Божественное, магическое мироздание.
- Четкое разграничение на добрых и плохих персонажей.
- Ощущение правдоподобности событий.
- Интерес к чувствам, мыслям и изменениям характера главного героя.
- Интенсивное развитие событий.
- Борьба со злом.
Это основные особенности фэнтези произведений, которые отличают их от остальных. Можем рассмотреть их наличие на примере плана классического сюжета:
- описание мира главного персонажа;
- кто наш герой?;
- необычный случай, который переносит его в другой мир;
- адаптация после происшествия;
- жизнь в новых условиях;
- появление злодея, борьба с ним;
- подвиги главного героя (можно вплести любовную линию);
- победа в битве;
- награда, итог.
Отличие фэнтези от других жанров
В этой части раскроем отличия от тех жанров, с которыми часто сравнивают и могут путать.
- Фэнтези и фантастика.
В основе жанра фэнтези – свободный полет мысли и фантазии. Автор изображает мистический мир, который существует гипотетически. Все персонажи вымышленные, переосмысленные из мифов и сказок. Их существование нельзя объяснить логически. В фантастических произведениях писатель пытается донести до нас причины тех или иных изменений с людьми и окружением.
Это может быть всемирная катастрофа или создание новых современных технологий, неведомых человечеству. Герои фантастических сочинений борются с глобальными, всемирными проблемами, со всем социумом.
Персонажи фэнтези, как правило, противостоят одному источнику зла и постоянно ведут борьбу со своим собственным «я». Например, персонаж Фродо Бэггинс из «Властелина колец».
- Фэнтези и сказки.
Первое отличие – психологизация героев фэнтези произведений. Они наделены чувствами, свободой, внутренний мир – в центре событий. Сказочные персонажи четко поделены на добрых и злых, они не имеют права выбора, а действуют по четкой классической схеме.
Всё повествование построено так, чтобы они могли преодолеть некоторые трудyости и прийти к цели. Единственной «случайностью» может стать подарок судьбы в виде неожиданной встречи или находки. В фэнтези, напротив, события разворачиваются запутано, есть много отклонений и неожиданностей. Еще одно отличие – отношение к магии. Если в сказках оно подано как само собой разумеющееся явление, то в фэнтезийных рассказах отношение главного героя к магическому миру – скорее негативное, с опаской.
- Фэнтези и научная фантастика.
Научная фантастика описывает события, которые воспринимаются невозможными в настоящее время. При этом, в будущем этот «вымысел» может стать реальностью. Есть много примеров старых научно-фантастических романов, технологии которых в наши дни уже существуют. А фэнтези тяготеет к иррационализму. Во главе – мистика, магия, оккультизм – все то, что навсегда останется невозможным.
Как начать писать?
Blank paper with pen
Боязнь «белого листа» — распространенная проблема начинающих авторов. Иногда сесть и набрать первые слова произведения намного сложнее, чем совершить этап подготовки. Итак, когда мы вооружились знаниями об особенностях сюжета, отличиях жанров, определились, о чем писать, и составили план, необходимо заставить себя работать.
Первый и главный совет: начните. Похоже на тавтологию? Может быть, но в этом слове – большая ценность, стоит только попробовать. Для этого можно представить человека, сидящего напротив. Попробуйте начать ему рассказывать, параллельно печатая все слова.
Если тяжело определиться, с чего начать, попробуем вам помочь некоторыми советами.
- Хорошее начало – всегда динамическое, простое и загадочное. Главная задача – вызвать интерес и желание читать дальше.
- Попробуйте написать пролог в виде предыстории либо интересной легенды.
- Обратите особое внимание на первую фразу книги. Она может быть портретной (описание внешности), пейзажной (описание природы), действенной (начало сюжета без пояснений), детальной (описывается деталь, которая пройдет красной нитью через все произведение).
Главное не забывать: все события должны привести к развитию сюжета, быть одним целым с основной частью, обрамлять ее.
Процесс редактирования
Литературное редактирование – важный этап в написании текстов, в нашем случае, книги. Это анализ всех видов ошибок, соответствия сюжетных элементов и оценка проделанной работы.
Считается, что сначала необходимо написать текстовое полотно, не обращая внимания на ошибки, а после только начать исправлять. Почему именно такой порядок? Действительно ли это так важно? Любой автор это подтвердит. Дело в том, что написание книги – творческий процесс, который тесно связан с вдохновением. Когда мысли собираются в единую канву, важно не сбиться, не опустить ни единой детали. При этом если обращать внимание на недочеты текста – писать будет становиться всё труднее. Делаем вывод, что править нужно не отдельные предложения либо главы, а уже готовый черновик текста.
Сам процесс вычитки и исправления написанного материала – очень трудоемкий процесс. Чехов говорил: «Искусство писать – это искусство сокращать». Поэтому, смело беремся за дело и удаляем все ненужные слова и выражения. Поверьте, таких будет много!
Если нет возможности отдать книгу профессионалу на вычитку, нужно как следует обращать внимание на все виды ошибок. Это могут быть:
- логические;
- грамматические;
- стилистические;
- орфографические;
- лексические;
- синтаксические.
Перед тем, как отправить готовый вариант в издательство, нужно быть на 100% уверенным, что ни одного изъяна из вышеперечисленных не обнаружится. Каждый автор должен писать грамотно!
Как писать быстро, интересно и продуктивно?
Чтобы творческий процесс не затянулся на годы, важно правильно его организовать. В этом деле нет начальников, которые будут ограничивать сроками. Часто это приводит к быстрому выгоранию, лени и нежеланию продолжать работу. Итак, основные этапы в организации писательского труда.
- Создание вдохновляющей атмосферы.
Одни любят беспорядок, педантам важна чистота. Главное: ничто на рабочем месте не должно отвлекать от главной задачи.
- Использование таймера.
Чтоб написать книгу быстро, не обязательно сидеть за компьютером круглосуточно. Достаточно грамотно организовать свое время. Определите свои наиболее продуктивные часы (как правило, с 9.00 до 13.00), и каждый день в этот период садитесь за работу. Пишите получасовыми интервалами с небольшими перерывами в 5 минут.
- Не отвлекаться.
Отключите все гаджеты, и не смейте «заглядывать» в соцсети. Такая деятельность может забрать много драгоценного времени. Если вы не в силах себе в этом отказать, можно назначить небольшую награду. Например, проверить почту после написания очередной главы.
- Записывайте мысли.
Очень часто гениальная идея может посетить писателя неожиданно. Важно, чтобы всегда было под рукой, что-то, куда бы можно было её записать.
- Пообещайте кому-то.
Этот принцип очень помогает. Публичное заявление накладывает на нас обязательства. Таким образом, мы ответственны за свои слова, и стараемся сдержать обещание.
Как не забросить написание книги? Поиск вдохновения
Вдохновение непосредственно влияет на нашу продуктивность. Это такое состояние, которое заставляет наши силы увеличиться и сконцентрироваться. Но так ли оно важно для современного писателя?
Это понятие слишком раздуто и преувеличено, ведь не раз автор перекидывает свою лень на «отсутствие музы». Прежде всего, написание книги – беспрерывный и кропотливый процесс, который требует большой трудоспособности. Вдохновением могут быть созданы идея произведения, интересные детали, персонажи, сюжет. Но главная работа заключается в постоянных усилиях воли человека, а не «озарении».
Чтобы пробуждать в себе творческое начало, можно вести дневник, записывать туда мысли в виде «потока сознания».
Это поможет раскрыть свой потенциал и тренировать стиль. Помните: если появилась идея – скорее записывайте, продолжайте ее развивать. Не стоит ждать «благодатного снисхождения».
Полезные советы
- Важно написать уникальную историю. Совет: сосредотачивайтесь на всём необычном, чтобы в будущем вызывать у читателя интерес.
- Ваше повествование должно быть полным приключений, в то же время, легко читаться.
- Идеи, которые созревают годами, часто бывают стоящими!
- Будьте верны своему стилю. Не переживайте, что о вас скажут люди.
- Не пытайтесь угодить всем. У каждого, даже самого выдающегося писателя, есть как поклонники, так и критики.
- Обязательно читайте! Обычно свой стиль можно проследить и выработать на основе анализа других произведений.
Итак, теперь вы знаете, в чем заключаются особенности жанра фэнтези, с чего начать написание собственного рассказа, как писать продуктивно, и как взяться за работу. Вооружившись всеми знаниями из нашего материала, смело пробуйте себя в творчестве!
И помните: писательство – это не продукт вдохновения, а тяжелый труд. Желаем творческих свершений!
Трекбэк с Вашего сайта.