Мы часто остаемся недовольны экранизациями книг. Обвиняем создателей фильма в том, что они убрали много важного и добавили чего-то своего. Возмущаемся тому, что герои в книге говорили одними словами, а в экранизации — другими. И это действительно так, экранизации всегда отличаются от литературного оригинала, иногда значительно. Давайте же разберемся, как написать сценарий по книге и возможно ли при этом оставаться близко к тексту.
Переведите с прозаического на сценарный
Первое открытие, которое делают начинающие сценаристы, заключается в том, что сценарий нельзя писать точно так же, как прозу. И дело здесь не в строгой форме записи, называемой американкой, а в так называемом «сценарном языке». Сценарист не имеет права написать, что персонаж что-то почувствовал, ощутил или о чем-то догадался просто потому, что эти действия невозможно визуализировать. Актер, каким бы талантливым он ни был, не сможет без слов сыграть, как его персонаж догадался, что убийца именно садовник, а не повар.
По сути, работа по написанию сценария по книге во многом сходна с работой переводчика. Ведь перевод литературного произведения подразумевает не просто изменение одних слов на другие, но и адаптацию смысла для носителя другого языка. Например, английское выражение raining cats and dogs можно перевести дословно и получится «дождь кошки и собаки», а можно найти подходящий по смыслу русский аналог «льет как из ведра». Так и со сценариями — просто перенести действие и реплики героев на экран не выйдет.
Придется видоизменять
Некоторые моменты просто невозможно перенести на экран. В книге автор может передать предысторию героя всего двумя предложениями. Например, так:
Осколков не был коренным жителем этого города. Он приехал сюда с родителями в возрасте тринадцати лет. Затем родители его снова переехали, следуя очередному позыву кочевнического духа, а Владимир остался, не желая бросать так полюбившийся ему университет.
Чтобы передать то же самое сценарным языком, придется писать сцену, в которой один персонаж рассказывает эту информацию другому. Причем важно, чтобы один из них по сюжету эту информацию точно не знал, но хотел бы узнать. Сцена могла бы быть такой:
Подобным образом придется поступать с любой информацией, если она важна для сюжета. Но так бывает далеко не всегда.
Придется выбрасывать
Размер книги ничем не ограничен. Писатель может писать ровно столько, сколько ему требуется, потому что использует один единственный ресурс — собственное время. Создатели фильма всегда сталкиваются с множеством ограничений, среди которых одним из самых важных можно назвать хронометраж. Фильм нельзя растягивать бесконечно, если только у вас не бесконечный бюджет 
Это значит, что часть информации из книги придется выбрасывать.
Под нож в первую очередь идут рассуждения автора, незначительные детали из истории мира и неважные для сюжета события. Например, автор может описывать какие-то события, произошедшие за много лет до начала основных действий и напрямую не связанные с сюжетом. В книге это добавляет глубины описываемому миру, но в сценарий экранизации это уже не пройдет.
Если же объем книги остается слишком большим для запланированного хронометража, приходит очередь второстепенных персонажей. Их просто выбрасывают из основного сюжета, а тот незначительный вклад, который они в него делали, перекладывают на плечи других героев. Именно так и поступили создатели фильма «Властелин колец» с Томом Бомбадилом.
Придется добавлять
Нет, я не ошибся. С одной стороны сценаристу приходится нещадно выбрасывать все, что только можно, лишь бы уложиться в хронометраж, но с другой — ему нужно поддерживать динамику. Писателю мы тоже не простим скуки, но в прозе к этому требования немного мягче. В книге автор может развлечь нас остроумными размышлениями или красочными описаниями, в то время как герои будут бездействовать или страницы напролет беседовать за чашечкой кофе.
Сценарист себе такой роскоши позволить не может — в кино постоянно должно что-то происходить. Если, конечно, вы не Дэвид Линч или Андрей Тарковский, в фильмах которых герои иногда по несколько минут просто напряженно смотрят в одну точку. Следовательно, если в книге длительное время не происходит никакого активного действия, вам придется или перенести его из другого места книги или придумать самостоятельно. Но тут важно не увлечься и не добавить слишком много отсебятины, иначе экранизация превратится в самостоятельное произведение по мотивам.
Сделать экранизацию близко к тексту можно
Это действительно так, и тому есть доказательства. Например, фильм «Хранители» довольно точно передает сюжет оригинального комикса, даже несмотря на измененную концовку. Из российского кино нельзя не вспомнить замечательную экранизацию повести Михаила Булгакова «Собачье сердце». Но чтобы экранизация оказалась точной, книга должна этому помочь.
В прямом смысле. Вы, наверное, замечали, что есть книги, которые читаешь — будто смотришь фильм. В них много действия, яркие описания, минимум авторского текста, а информация передается в диалогах. Такие книги очень легко поддаются экранизации и будут очень похожи на оригинал. Если же в книге много авторских рассуждений, информация подается в описаниях и воспоминаниях персонажей, которые друг с другом предпочитают особо не общаться, то такое произведение экранизировать будет сложно. Можно, конечно, но тогда экранизация точно будет отличаться от книги.
Алексей Ярцев – очень противоречивая фигура. Это один из немногих теоретиков стендапа в России, эдакая мужская версия Джуди Картер. И правда – человек с опытом выступлений и организации стендап-вечеров знает и понимает в юморе.
И вот книга про кино. Это странно, ведь человек вроде не снял ни одной даже короткометражки, и даже не обучался сценарному мастерству (могу ошибаться, но такую информацию не видел). Однако книга при этом достойна. Под необычным ракурсом рассмотрены такие вещи, как различия в жанрах кино в зависимости от цели героя и даны ключевые моменты для сценаристов (правда, советы из разряда «Вот здесь надо было показать иначе» для фильма с миллионными сборами от человека без единого снятого фильма выглядят странно).
И оценка книги могла бы быть выше, если не НО.
1) Огромнейшее количество ошибок в тексте. И ладно бы это были опечатки или отсутствие запятых (увы, такое в других книгах Ярцева присутствует). Но когда вместо «франшизах» в книге «в таких французах» или вместо «по ходу фильма» – «по заду фильма» (причем это на одной странице), то это даже не смешно. Чтобы вы поняли, насколько всё плохо, то скажу, что, по Алексею Ярцеву, в «Крепком Орешке» снялся некто Брюс Улисс.
Складывается ощущение, что автор свой текст пропускал через гугл-переводчик, иначе объяснить такое неуважение к читателю, такие чудовищные издевательства над русским языком непонятны.
2) ссылки, на которые ссылается автор для получение дополнительных материалов, ПЛАТНЫ.
3) и ещё: Алексей Ярцев продаёт не только эту книгу, а отдельными книгами – части из этой книги. Серьёзно?
В результате от действительно интересного материала (а многое я взял на вооружение) всё впечатление портится от чудовищных, грандиозных, монструозных, гигантских ошибок, опечаток и просто халтуры в плане вычитки текста (как можно писать с такими ошибками в книге, которую люди покупают?) и нелепых попытках дважды заработать на книге, выпуская отдельно за деньги главы из неё.
ВАЛЕРИЙ
13 января 2021 в 10:53
#
АЛЕКСАНДР, ДОБРЫЙ ДЕНЬ.
С ИНТЕРЕСОМ ОЗНАКОМИЛСЯ С ВАШИМ МАСТЕР-КЛАССОМ «КАК НАПИСАТЬ СЦЕНАРИЙ». Я- КАПИТАН 1 РАНГА В ОТСТАВКЕ, 31 ГОД ОТСЛУЖИЛ В ВМФ. ТРИ ГОДА НАЗАД, ПО ПРОСЬБЕ ТОВАРИЩЕЙ, НАПИСАЛ КНИГУ «ПОДВОДНИКИ, ПОТОМ ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА «СЕКУНДЫ ОКЕАНСКИХ ГЛУБИН». В СВОЁ ВРЕМ.Ю В КОНЦЕ ШЕСТИДЕСЯТЫХ-НАЧАЛЕ СЕМИДЕСЯТЫХ ГОДОВ,Я Я СЛУЖИЛ НА АТОМНЫХ ПОДВОДНЫХ РАКЕТНЫХ
КРЕЙСЕРАХ СТРАТЕГИЧЕСКОГО НАЗНАЧЕНИЯ, И МЫ НЕСЛИ БОЕВОЙ ДЕЖУРСТВО У ВОСТОЧНОГО ПОБЕРЕЖЬЯ США В ТЕЧЕНИЕ ПОЧТИ ТРЁХ МЕСЯЦЕВ. У НАС БЫЛ СПЛОЧЁННЫЙ, ОЧЕНЬ ДРУЖНЫЙ ЭКИПАЖ С ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫМ КОМАНДИРОМ ЗЕЛЕНЦОВЫМ ЮРИЕМ ИВАНОВИЧЕМ. ВОТ О ЭТИХ ЛЮДЯХ И СОБЫТИЯХ, КОТОРЫЕ ПРОИСХОДИЛИ ВО ВРЕМЯ ПОХОДОВ МОЯ КНИГА И СЦЕНАРИЙ.
ХОТЕЛОСЬ БЫ ПООБЩАТЬСЯ С ВАМИ ПО ВОПРОСУ СОЗДАНИЯ СЦЕНАРИЯ, ПО КОТОРОМУ МОЖНО БЫЛО БЫ СНИМАТЬ ФИЛЬМ.
С УВАЖЕНИЕМ,
Мы выбираем самые лучшие и ценные на наш взгляд книги по сценарному мастерству и драматургии, и делаем по ним конспекты, чтобы начинающие сценаристы, писатели и драматурги смогли понять самую суть, а потом, по желанию, приобрести и изучить полную версию произведения.
Писательница Кэти Мари (К. М.) Уэйланд известна не только своими популярными романами, но и пособиями по литературному мастерству. Свою новую книгу она посвятила теме разработки арок персонажей. Почему именно арка персонажа? Потому что, умение выстроить арку персонажа — ключевой навык любого автора.
Книга написанная для всех интересующихся комедийным жанром. Если другие книги дают советы о том, как «писать смешно», эта книга позволяет понять механику и искусство комедии, а также получить проверенные, практические инструменты, которые помогут авторам перевести это понимание в успешные, коммерческие сценарии.
Много людей пишет массу хороших сценариев с прекрасными запоминающимися характерами. Для того, чтобы создать великий сценарий, автору необходим новый свежий взгляд на вещи, высочайший профессионализм и оригинальность изложения, умение создать новые, запоминающиеся характеры. Эта книга сфокусирована на проблемах, наиболее часто возникающих при написании сценариев.
Можно ли научить человека творить? Этот вопрос родился, вероятно, тогда же, когда человек стал называть некую совокупность собственных действий «творчеством». Да и что есть творчество, в самом деле? Почему-то зачастую принято считать, что творчество – удел гениев, что способность творить бывает только врожденная. «Путь художника» опровергает этот стереотип и рассказывает о том, как преодолеть внутренние сомнения и утвердить любовь к себе и выбранному пути
Это учебник-исследование, в котором рассмотрены как наиболее действенные техники «диалогового письма», так и распространенные ошибки, подстерегающие автора. Если вы только начинаете свои литературные опыты, книга укажет вам путь к мастерству; профессиональному писателю она поможет сделать шаг к совершенству.
Из низкопробного развлечения сериалы давно превратились в настоящее высокое искусство и бросили вызов традиционному киноформату. Автор погружает читателя в увлекательный мир, рассматривая создание сценария в комплексе, в том числе переговоры со студиями и телеканалами, различные варианты развития событий и пути преодоления типичных трудностей в условиях бешеных темпов развития телевидения и интернета.
«Киносценарий» — одна из библий киноиндустрии, это одновременно профессиональный учебник и уникальный вдохновитель и мотиватор для начинающих сценаристов. Это полноценный учебник с пошаговыми инструкциями от первого проблеска идеи до маркетинга для готового киносценария. Автор докажет, что написание киносценария — это творческий процесс, которому можно научиться.
Писательский труд очень противоречивый, потому что одновременно задействует два человеческих начала: сердце, которое уже чувствует ваш фильм, и разум, который переносит его на бумагу. Эта книга о поиске гармонии, когда получается найти баланс между этими двумя началами и понимание, когда какое использовать.
Считается, что в киноидустрии можно добиться успеха, имея лишь связи и деньги. Эта книга — реальная история начинающего режиссера — выдержки из личного дневника 23-летнего Роберта Родригеса о создании его первого полнометражного фильма «Эль Марьячи», покорившего Голливуд. Это рассказ о кино «изнутри», который перевернет ваше представление об всем, что связано с созданием и продвижением кино.
Наверное, многие знакомы с принципом Айсберга, который, как известно, в своих произведениях использовал Хемингуэй. Согласно этому принципу, текст – вершина айсберга, а подтекст – то, что скрыто от глаз читателя, он находится под поверхностью, но при этом, именно благодаря нему текст получается насыщенным, плодородным и живым.
Книга о том, какими ключевыми
драматургическими
инструментами важно владеть сценаристу и какиеиз них активно использует студия Pixar. Особенность книги в том, что практически каждый прием и инструмент разбирается на конкретном примере одного из проектов Pixar.
Сценариста, режиссера,
художника Дэвида Линча знают, наверное, все. Об особенностях своего подхода к придумыванию идей и работе, в основе которого лежит практика медитации, Линч написал целую книгу, а мы ее законспектировали и вот что получилось.
Задача книги – предоставить сценаристу набор инструментов, которые облегчат его работу и помогут сделать ее лучше. В первую очередь книга сосредоточена вокруг персонажей и структуры.
Автор рассказывает о своем пути и принципах работы, как родившись в семье режиссеров сам хотел стать одним из них, занимался в юности документальным кино и участвовал с ним в международных фестивалях, как впервые стал работать в Европе, а затем попал на украинское телевидение, а там завертелось.
В своей книге “Психология для сценаристов” Уильям Индик рассуждает, как знание основ психологии поможет при построении ключевого элемента любого сценария — конфликта.
По просьбам трудящихся сделали конспект нескольких глав.
Самая популярная книга по сценарному мастерству “Спасите котика и другие секреты сценарного мастерства” Блейка Снайдера. Если вы ее еще не читали, то после нашего конспекта точно захотите! Здесь лишь малая часть тех секретов, которые раскрывает автор.
Тому, кто хочет быть режиссером, но еще не снял первую ленту нечего решать. Неважно, что за лента, кто стоит за финансированием или какие возникли проблемы: если есть возможность снимать — снимайте! Точка. Восклицательный знак! Это пожалуй главный совет, который можно дать каждому, кто хочет что-то начать.
Из книги вы узнаете:
- Как построить свой график работы над сценарием
- Зачем знать для кого вы пишете сценарий
- Какой важный этап пропускают начинающие сценаристы
- Что такое логлайн и зачем он нужен
- Что такое библия персонажей
- Как проверить работает ли ваша история
- Что такое драфты
И еще много всего, что будет вам полезно!
как начать с нуля и стать профессиональным автором, Узнайте на 3-дневном бесплатном курсе от тех, кто сам прошел этот путь
За время курса вы узнаете, как адаптировать свое художественное произведение к сценарию фильма или сериала
Если вы начинающий сценарист, этот курс может стать для вас стартовой площадкой и местом систематизации знаний
СДЕЛАЙТЕ ПЕРВЫЙ ШАГ В КИНО — ОСВОЙТЕ ЗАКОНЫ
ДРАМАТУРГИИ И НАПИШИТЕ ВМЕСТЕ С ПРОФЕССИОНАЛАМИ СЦЕНАРИЙ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА
Освойте современные тренды сторителлинга, и напишите свой проект в одном из самых перспективных форматов на сегодняшний день
НАПИШИТЕ СВОЙ СЦЕНАРИЙ КОМЕДИИ ВМЕСТЕ С АВТОРАМИ СЕРИАЛОВ «КУХНЯ», «ВОСЬМИДЕСЯТЫЕ», «ДАЕШЬ МОЛОДЕЖЬ» НА СОВЕРШЕННО НОВОМ ДЛЯ СЕБЯ УРОВНЕ И ПРЕЗЕНТУЙТЕ ЕГО ПРОДЮСЕРАМ НА ПИТЧИНГЕ
еще никогда в российской киноиндустрии не было такого спроса на проекты и авторов, не упустите возможность НАПИсать СЦЕНАРИЙ ФИЛЬМА ИЛИ СЕРИАЛА С УЧЕТОМ ВСЕХ СОВРЕМЕННЫХ
ТРЕБОВАНИЙ КИНОИНДУСТРИИ
Основательная программа для сценаристов
с подробной проработкой каждого элемента
сценарного мастерства. МЕСТО, ГДЕ ВЫ НЕ ТОЛЬКО ПОПОЛНИТЕ СВОЕ ПОРТФОЛИО
НОВЫМИ СЦЕНАРИЯМИ, НО И ПОМЕНЯЕТЕ МЫШЛЕНИЕ,
ПРИВЫЧКИ И ВЫЙДЕТЕ НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ МАСТЕРСТВА.
Студия Снегири — курсы для сценаристов, режиссеров, фильммейкеров
Каталог всех курсов Студии Снегири
info@snegiri-studio.ru
117405, Москва г, Кирпичные Выемки ул, дом 2, корпус 1, оф 414
ИНН 772625810856
ОГРН 321774600147998
ОКВЭД 63.99.1
ИП Комиссарук Вадим Витальевич
2014-2021 © Все права защищены
Полное или частичное копирование текстовых, графических, фото, видео материалов запрещено
О книге «Киносценарий: основы написания»
Мы постоянно смотрим фильмы, делимся своими впечатлениями, обращаем внимание на то, насколько сильные эмоции вызвал фильм. Но насколько сложно написать сценарий? Об этом задумывается только тот, кто хочет стать сценаристом, и тут возникает масса сложных вопросов. Сид Филд считается одним из лучших учителей в этой области, его книги используются в сотнях колледжей и университетов. Книгу «Киносценарий: основы написания» можно назвать библией сценариста. Её должен изучить каждый, кто хочет добиться успеха на этом поприще.
Что нужно делать, чтобы сценарий стал основой интересного и захватывающего фильма? Как заинтересовать не только зрителя, но и всех, от кого зависит, будет ли принят твой сценарий и станет ли он фильмом? В этой книге рассказано всё об этапах построения сюжета, о трехактной структуре, определении главного героя, построении конфликта и других тонкостях. Сид Филд говорит не только о практической составляющей сценария и работы над ним, хотя и в этом он излагает информацию очень полно. Он говорит также о подходе к работе. Автор убежден, что упорство намного важнее таланта и гениальности. И только упорство способно стать тем, что откроет тебе путь к твоей мечте.
Эта книга – учебник для каждого, кто хочет написать сценарий. Она раскрывает все этапы, от самой первой идеи до полного ее воплощения, а также говорит о маркетинговых мероприятиях, которые особенно важны в первое время работы. Это книга даст нужный совет и вдохновит, подтолкнет к действию любого, кто пока ещё испытывает неуверенность в собственных силах.
Произведение относится к жанру Руководства. Книга входит в серию «Мастер сцены». На нашем сайте можно скачать книгу «Киносценарий: основы написания» в формате fb2, rtf, epub, pdf, txt или читать онлайн. Рейтинг книги составляет 4.06 из 5. Здесь так же можно перед прочтением обратиться к отзывам читателей, уже знакомых с книгой, и узнать их мнение. В интернет-магазине нашего партнера вы можете купить и прочитать книгу в бумажном варианте.
Сид Филд
Киносценарий: основы написания
О Сиде Филде
«[Сид Филд] – это самый востребованный в мире учитель по сценарному мастерству».
Hollywood Reporter
«Сид Филд – превосходный аналитик в области изучения американских киносценариев».
Джеймс Л. Брукс, обладатель премий «Оскар» в номинациях «Лучший сценарий», «Лучший режиссер», «Лучший продюсер»
«Я написала сценарий фильма “Как вода для шоколада” благодаря тому, что училась на книгах Сида. До этого я чувствовала, что становлюсь заложником структуры, однако то, чему я научилась, раскрепостило меня и позволило сфокусироваться на сюжете».
Лаура Эскивель, писатель, сценарист, автор сценария фильма «Как вода для шоколада»
«Если бы я писал киносценарии… я бы брал с собой книгу Сида Филда, куда бы ни шел».
Стивен Бочко, писатель/продюсер/режиссер, телесериал «Полиция Нью-Йорка»
«Книга[и] Сида Филда – это Библия и Талмуд для поколения начинающих сценаристов».
Salon.com
О книгах Сида Филда
«КИНОСЦЕНАРИЙ: Основы написания»
(Screenplay: The Foundations of Screenwriting)
«“Киносценарий…” – это одна из библий киноиндустрии. Благодаря ей перед многими перспективными сценаристами Голливуд распахнул свои двери».
Library Journal
«[Сид Филд] – это гуру для будущих сценаристов… “Киносценарий…” – их самая популярная Библия».
Los Angeles Herald Examiner
«Наполненная здравым смыслом, необыкновенная книга».
Esquire
«Это единственное руководство, которое начинающие сценаристы должны воспринимать всерьез».
Тони Билл, обладатель премии «Оскар» в номинациях «Лучший режиссер», «Лучший продюсер»
«Книга впечатляет редким сочетанием качеств: это профессиональный учебник… довольно интересный и живо написанный, в то же время, по всей видимости, автор пытается настроить нас на то, чтобы мы поступали правильно и творили добро. Его простые советы действуют ободряюще, так же как упор на правильное отношение к жизни и мотивацию».
Los Angeles Times Book Review
«Основы ремесла изложены довольно просто, что позволяет каждому новичку превратить идею в готовый сценарий».
American Cinematographer
«Очень нужная книга… конкретная и информативная… точная и понятная, ее помощь новичкам сложно переоценить».
Fade-In
«Полноценный учебник с пошаговыми инструкциями от первого слабого проблеска идеи до маркетинговых мероприятий для готового киносценария».
New West
«Совет эксперта по написанию сценария с прописанными героями и другими действующими лицами, со структурой действия. Принципы, которым легко следовать вкупе со здравым смыслом, – вот отличительные черты этой чрезвычайно полезной книги».
Video
«Замечательная помощь для сценаристов. Я всегда советую молодым сценаристам взять эту книгу и прочитать от корки до корки, после чего либо принять ее полностью, либо взбунтоваться против нее. В любом случае эта книга точно направит мысли в нужное русло».
Дэвид Кепп, обладатель различных кинопремий в номинации «Лучший сценарий», режиссер фильмов «Человек-паук», «Тайное окно», «Война миров»
«Очень нужная книга».
Фрэнк Пирсон, обладатель премии «Оскар» в номинации «Лучший сценарий», президент Гильдии сценаристов Америки, Западное отделение
«УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ СЦЕНАРИСТА: Упражнения и пошаговые инструкции по написанию успешных сценариев»
(The Screenwriter’s Workbook: Exercises and Step-by-Step Instruction for Creating a Successful Screenplay)
«Один из стандартов в этой отрасли».
Amazon.com
«ПРОДАЖА СЦЕНАРИЯ: Гид по Голливуду для сценариста»
(Selling a Screenplay: The Screenwriter’s Guide to Hollywood)
«Чудесная книга, которая должна быть на полке у каждого кинематографиста».
Ховард Казанян, кинопродюсер фильмов «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», «Возвращение Джедая», «Разрушитель»
«Просвещенный, занимательный взгляд на изнанку “Фабрики грез”. Это невообразимая помощь для сценаристов, пытающихся получить представление об устройстве Голливуда».
Дэвид Киркпатрик, кинопродюсер, бывший глава Paramount Pictures
«ЧЕТЫРЕ СЦЕНАРИЯ: Уроки по американским киносценариям»
(Four Screenplays: Studies in American Screenplay)
«Захватывающий взгляд на самый неявный процесс в киноиндустрии».
Майкл Бесман, кинопродюсер «О Шмидте»
«Книга, ради которой писатели встанут в очередь, а руководители студий потратятся на ксерокс».
Джеймс Л. Брукс, обладатель премии «Оскар» в номинациях «Лучший сценарий», «Лучший режиссер», «Лучший продюсер»
«Чего стоит написание великолепного сценария? Вы найдете ответ здесь… Это шедевр Филда, его книга – необходимая часть всех книжных коллекций по искусству кино».
Library Journal
«Первоклассный анализ того, как создать хороший сценарий: обязательна к прочтению начинающим сценаристам».
Линда Обет, кинопродюсер, «Как отделаться от парня за 10 дней», «Неспящие в Сиэтле»
«Благодаря его [Сида Филда] практическому подходу теория оживает, что позволяет выделить четыре выдающихся сценария».
Дебора Джелин Ньюмайер, кинопродюсер, исполнительный вице-президент Amblin Entertainment
«“Четыре сценария…” – это не просто самая познавательная книга Сида Филда… она еще и самая смешная».
Анна Хэмилтон Фелан, сценарист («Прерванная жизнь»)
«Одна из лучших книг о кино и сценарии из тех, которые я читал. Сид пишет страстно и проницательно».
Ханс Циммер, кинокомпозитор («Гладиатор», «Последний самурай», «Тельма и Луиза»)
«ПОМОЩНИК В РЕШЕНИИ ПРОБЛЕМ КИНОСЦЕНАРИСТА: Как распознать, определить и обозначить проблемы, касающиеся написания сценариев»
(The Screenwriter’s Problem Solver: Howto Recognize, Identify, and Define Screenwriting Problems)
«С какой бы проблемой вы ни столкнулись, гуру киносценария Сид Филд сможет помочь».
Amazon.com
«ПОХОД В КИНО: Персональное путешествие по современным фильмам длиною в четыре десятилетия»
(Going to the Movies: A Personal Journey Through Four Decades of Modern Film)
«Опытный учитель в написании сценариев… выступает как настоящий герой Голливуда. Никто не видит фильмы так, как Сид… Самобытное мышление, вызывающее восхищение».
Kirkus Reviews
«Несмотря на кажущуюся сдержанность, его книга поучительна, неизменно занимательна, умна, остроумна и вдохновляет читателя на создание великих фильмов».
Publishers Weekly
«Сид Филд знает о фильмах абсолютно все, а эта книга, в которую он вложил больше, чем в другие свои книги, очаровательна, душевна и очень мудра. Возьмите попкорн, откиньтесь на кресле и разделите магию большого экрана с мастером».
Тед Тэлли, обладатель премии «Оскар» в номинации «Лучший сценарий» («Молчание ягнят»)
«Чем действительно знаменательна эта книга – так это тем, как автор ведет нас в путешествие… [и] его настоящая любовь к кино».
Booklist
«Те, кто задавался вопросом, почему Сид посвятил себя тому, чтобы поднять планку в написании сценариев, теперь понимают причину – это страстная любовь к фильмам и их производству длиною в жизнь».
Марк Норманн, обладатель премии «Оскар» в номинации «Лучший сценарий» («Влюбленный Шекспир»)
«Занимательное путешествие по миру кино, охватывающее тридцатилетний период, с ответом на вопрос, который интересует нас всех: “В чем причина действенности кино?”»
Фэй Канин, бывший президент Американской академии кинематографических искусств и наук
«Филд прокладывает новые пути к пониманию изменяющихся факторов, влияющих на создание сценариев. Своим прозорливым видением киноремесла Филд влияет на поколения фанатов кинематографа и формирует общественное мнение. Ничего эксклю-зивнее просто нет».
Джеймс Рэган, директор программы профессиональной подготовки писателей в Университете Южной Каролины
«Страсть Филда к кино сквозит во всем».
Library Journal
«Сид Филд посвятил свою жизнь поиску ответа на вопрос, что делает фильм великим. Теперь он делится своими замечательными соображениями о кино и легендарных деятелях этого искусства, которые наполнили его жизнь смыслом».
Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.
Как написать сценарий сериала или фильма: пять лучших книг для новичков
Эта статья для тех, кто хочет не только смотреть кино и получать от него удовольствие, но и знать, как оно создается. Если тебе интересно, как пишут сценарии к фильмам, то more.tv рекомендует пять книг, после прочтения которых этот вопрос будет закрыт раз и навсегда!
Сид Филд. «Киносценарий. Основы написания»
Книга Сида Филда «Киносценарий. Основы написания» — это тот базис, с которого следует начать изучение механизма работы сценария. Магистральная тема произведения — разбор трехактной структуры, на основе которой построены кинокартины (и не только). «Киносценарий. Основы написания» издавался в 1979 году и взрастил не одно поколение уже действующих сценаристов и писателей.
Александр Митта. «Кино между Адом и Раем»
«Кино между Адом и Раем» — учебник для сценаристов, написанный в 1999 году знаменитым российским режиссером и сценаристом Александром Миттой. Там подробно описана сценарная структура, на примерах разобраны понятия конфликта, системы персонажей, сюжетных перипетий и других неотъемлемых элементов, составляющих таблицу Менделеева драматургического произведения.
Роберт Макки. «История на миллион долларов»
Роберт Макки является признанным гуру сценарного ремесла в голливудской среде. Его «История на миллион долларов» стала мировым бестселлером и видным пособием по написанию сценария. Автор дает внятную и рабочую технологию, освоив которую, написать скрипт сможет каждый. Центральная особенность книги — донесение информации доступным и увлекательным слогом, а также помощь в выявлении тех паттернов, которые делают написанную историю выдающейся.
Памела Дуглас. «Искусство сериала: Как стать успешным автором на ТВ»
Пожалуй, самая нужная книга для тех, кто задумывается над тем, как написать сценарий сериала. В ней рассматривается специфика написания скриптов в многосерийном формате, даны практические советы по оформлению, условия написания сценария с соблюдением коротких дедлайнов, а также детали работы с целой командой сценаристов. Это занимательное чтиво, в котором есть все основы написания сценария для ТВ!
Анна Гудкова. «Питчинг. Как представить и продать свою идею»
А вот эта книга пригодится уже после того, как сценарий будет написан, ведь она о не менее важном — о том, как презентовать работу продюсерам и увлечь их своим видением. Совсем не секрет, что готовый сценарий далеко не гарант его реализации. Можно вспомнить, например, черный список лучших сценариев, который ежегодно пополняется в Голливуде новыми работами. Книга ответит на такие вопросы, как «Куда отправить сценарий?», «Какие существуют конкурсы работ?», «Как подготовить его к питчингу?» и так далее.
Теперь у тебя есть все возможности, чтобы стать новым Квентином Тарантино. Осталось только ознакомиться с этой подборкой и подойти к делу со всем усердием и креативом. Дерзай!
Подпишитесь на наши обновления
Вы не пропустите ни одной новой статьи
Установив этот флажок, вы подтверждаете, что прочитали и согласны с нашими условиями использования в отношении хранения данных, отправленных через эту форму.