Как написать книгу фэнтези чтобы она понравилась читателям

Как написать книгу в жанре фэнтези 🍋

Автор Лемондэй в 24.06.2019. Опубликовано Писателям, Творчество

как написать книгу в жанре фентезиФэнтези – это разновидность фантастики, которая передает мотивы сказок и мифов в современном восприятии. В наше время этот жанр стаёт всё более популярным. Вспомнить только нашумевшие романы Джона Толкина «Властелин колец» и Джорджа Мартина «Песнь льда и пламени». Читатели со всего мира собирают свои фан-клубы любителей подобных рассказов.

Так в чём же секрет их успеха? Почему одни книги становятся неинтересными уже вначале, возвращаясь пылиться на полку, а другие захватывают с первых строк, и не отпускают до последних? Как написать по-настоящему достойную фэнтези историю, которая унесёт в захватывающий мир и лишит чувства реальности?

О чём писать книгу?

После того как вы определились с жанром (в нашем случае – фэнтези), необходимо выбрать тему. Отвечаем на вопрос: «Так о чём же писать книгу?». Такой вопрос показывает отсутствие идей у автора. Давайте выясним, откуда их брать?

Тему будущего рассказа можно черпать из трёх основных источников.

  1. На основе прочитанных книг и просмотренных кинофильмов.

У каждого фаната жанра фэнтези существует своё видение вымышленного мира. Оно построено на многочисленных историях, ранее прочитанных либо просмотренных. Все эти рассказы образуют в нашей голове ряд тем, проблем, персонажей, с которыми в дальнейшем можно работать, воплотив их прототипы в своих повествованиях.

  1. Воплощение собственных желаний.

Доказано, что самые популярные авторы писали о том, чего им не хватало в жизни. Бытует мнение, что не напиши Михаил Булгаков «Мастера и Маргариту», он воплощал бы свои странные идеи в жизнь. Поэтому важно задуматься: что интересует именно для меня? В основном женщины мечтают о неземной любви и принцах. Отсюда жанр любовных романов в фэнтези. Для парней важен экшн, боевые действия. Героические поступки главного персонажа – прототип собственного «я», не воплощённого в реальности.

  1. Мировоззрение.

У каждого человека есть своя философия. Этим особым мироощущением и восприятием можно делиться с окружающими в письменной форме. Перенесите себя на место главного героя, тогда поймёте, каким он должен быть, и какие проблемы развязать.

Итак, стоит собрать личный жизненный опыт, понять свои тайные желания и вспомнить все прочитанные ранее книги. Тогда система персонажей, образов, сюжет и главная проблематика произведения начнут вырисовываться. И вы поймёте, о чём написать свой рассказ.

План книги. Зачем он нужен и как составить?

План – чрезвычайно важная часть в создании будущего шедевра. Возможно, вы когда-то замечали недочеты авторов: не до конца раскрытые сюжетные линии, либо перекрученные даты, действия, описания. Все это – отсутствие четкой структуры произведения.

Это не значит, что вы должны расписать все в подробностях. Главное – составить так званое «дерево» сочинения. «Стволом» служат основные события. Позже они начинают «обрастать ветками и листвой». Это могут быть детали, описания, повороты сюжета. Таким образом, создается модель будущей книги, которая очень поможет в написании, тем более, начинающему автору.

Важный совет: всегда носите с собой блокнот и ручку, либо гаджет, в котором можно записать мысли. Некоторые пункты плана и детали часто появляются в голове автора спонтанно, важно сразу же их законспектировать.

Особенности сюжета

В жанре фэнтези существует ряд особенностей сюжета, которые отличают его от других. Рассмотрим некоторые из них.

  1. Наличие параллельного мира, который существует как гипотетический.
  2. Фантастические персонажи: эльфы, маги, гномы, орки, вампиры.
  3. Божественное, магическое мироздание.
  4. Четкое разграничение на добрых и плохих персонажей.
  5. Ощущение правдоподобности событий.
  6. Интерес к чувствам, мыслям и изменениям характера главного героя.
  7. Интенсивное развитие событий.
  8. Борьба со злом.

Это основные особенности фэнтези произведений, которые отличают их от остальных. Можем рассмотреть их наличие на примере плана классического сюжета:

  • описание мира главного персонажа;
  • кто наш герой?;
  • необычный случай, который переносит его в другой мир;
  • адаптация после происшествия;
  • жизнь в новых условиях;
  • появление злодея, борьба с ним;
  • подвиги главного героя (можно вплести любовную линию);
  • победа в битве;
  • награда, итог.

Отличие фэнтези от других жанров

В этой части раскроем отличия от тех жанров, с которыми часто сравнивают и могут путать.

  • Фэнтези и фантастика.

В основе жанра фэнтези – свободный полет мысли и фантазии. Автор изображает мистический мир, который существует гипотетически. Все персонажи вымышленные, переосмысленные из мифов и сказок. Их существование нельзя объяснить логически. В фантастических произведениях писатель пытается донести до нас причины тех или иных изменений с людьми и окружением.

Это может быть всемирная катастрофа или создание новых современных технологий, неведомых человечеству. Герои фантастических сочинений борются с глобальными, всемирными проблемами, со всем социумом.

Персонажи фэнтези, как правило, противостоят одному источнику зла и постоянно ведут борьбу со своим собственным «я». Например, персонаж Фродо Бэггинс из «Властелина колец».

  • Фэнтези и сказки.

Первое отличие – психологизация героев фэнтези произведений. Они наделены чувствами, свободой, внутренний мир – в центре событий. Сказочные персонажи четко поделены на добрых и злых, они не имеют права выбора, а действуют по четкой классической схеме.

Всё повествование построено так, чтобы они могли преодолеть некоторые трудyости и прийти к цели. Единственной «случайностью» может стать подарок судьбы в виде неожиданной встречи или находки. В фэнтези, напротив, события разворачиваются запутано, есть много отклонений и неожиданностей. Еще одно отличие – отношение к магии. Если в сказках оно подано как само собой разумеющееся явление, то в фэнтезийных рассказах отношение главного героя к магическому миру – скорее негативное, с опаской.

  • Фэнтези и научная фантастика.

Научная фантастика описывает события, которые воспринимаются невозможными в настоящее время. При этом, в будущем этот «вымысел» может стать реальностью. Есть много примеров старых научно-фантастических романов, технологии которых в наши дни уже существуют. А фэнтези тяготеет к иррационализму. Во главе – мистика, магия, оккультизм – все то, что навсегда останется невозможным.

Как начать писать?

Blank paper with pen

Боязнь «белого листа» — распространенная проблема начинающих авторов. Иногда сесть и набрать первые слова произведения намного сложнее, чем совершить этап подготовки. Итак, когда мы вооружились знаниями об особенностях сюжета, отличиях жанров, определились, о чем писать, и составили план, необходимо заставить себя работать.

Первый и главный совет: начните. Похоже на тавтологию? Может быть, но в этом слове – большая ценность, стоит только попробовать. Для этого можно представить человека, сидящего напротив. Попробуйте начать ему рассказывать, параллельно печатая все слова.

Если тяжело определиться, с чего начать, попробуем вам помочь некоторыми советами.

  1. Хорошее начало – всегда динамическое, простое и загадочное. Главная задача – вызвать интерес и желание читать дальше.
  2. Попробуйте написать пролог в виде предыстории либо интересной легенды.
  3. Обратите особое внимание на первую фразу книги. Она может быть портретной (описание внешности), пейзажной (описание природы), действенной (начало сюжета без пояснений), детальной (описывается деталь, которая пройдет красной нитью через все произведение).

Главное не забывать: все события должны привести к развитию сюжета, быть одним целым с основной частью, обрамлять ее.

Процесс редактирования

Литературное редактирование – важный этап в написании текстов, в нашем случае, книги. Это анализ всех видов ошибок, соответствия сюжетных элементов и оценка проделанной работы.

Считается, что сначала необходимо написать текстовое полотно, не обращая внимания на ошибки, а после только начать исправлять. Почему именно такой порядок? Действительно ли это так важно? Любой автор это подтвердит. Дело в том, что написание книги – творческий процесс, который тесно связан с вдохновением. Когда мысли собираются в единую канву, важно не сбиться, не опустить ни единой детали. При этом если обращать внимание на недочеты текста – писать будет становиться всё труднее. Делаем вывод, что править нужно не отдельные предложения либо главы, а уже готовый черновик текста.

Сам процесс вычитки и исправления написанного материала – очень трудоемкий процесс. Чехов говорил: «Искусство писать – это искусство сокращать». Поэтому, смело беремся за дело и удаляем все ненужные слова и выражения. Поверьте, таких будет много!

Если нет возможности отдать книгу профессионалу на вычитку, нужно как следует обращать внимание на все виды ошибок. Это могут быть:

  • логические;
  • грамматические;
  • стилистические;
  • орфографические;
  • лексические;
  • синтаксические.

Перед тем, как отправить готовый вариант в издательство, нужно быть на 100% уверенным, что ни одного изъяна из вышеперечисленных  не обнаружится. Каждый автор должен писать грамотно!

Как писать быстро, интересно и продуктивно?

Чтобы творческий процесс не затянулся на годы, важно правильно его организовать. В этом деле нет начальников, которые будут ограничивать сроками. Часто это приводит к быстрому выгоранию, лени и нежеланию продолжать работу. Итак, основные этапы в организации писательского труда.

  • Создание вдохновляющей атмосферы.

Одни любят беспорядок, педантам важна чистота. Главное: ничто на рабочем месте не должно отвлекать от главной задачи.

  • Использование таймера.

Чтоб написать книгу быстро, не обязательно сидеть за компьютером круглосуточно. Достаточно грамотно организовать свое время. Определите свои наиболее продуктивные часы (как правило, с 9.00 до 13.00), и каждый день в этот период садитесь за работу. Пишите получасовыми интервалами с небольшими перерывами в 5 минут.

  • Не отвлекаться.

Отключите все гаджеты, и не смейте «заглядывать» в соцсети. Такая деятельность может забрать много драгоценного времени. Если вы не в силах себе в этом отказать, можно назначить небольшую награду. Например, проверить почту после написания очередной главы.

  • Записывайте мысли.

Очень часто гениальная идея может посетить писателя неожиданно. Важно, чтобы всегда было под рукой, что-то, куда бы можно было её записать.

  • Пообещайте кому-то.

Этот принцип очень помогает. Публичное заявление накладывает на нас обязательства. Таким образом, мы ответственны за свои слова, и стараемся сдержать обещание.

Как не забросить написание книги? Поиск вдохновения

Вдохновение непосредственно влияет на нашу продуктивность. Это такое состояние, которое заставляет наши силы увеличиться и сконцентрироваться. Но так ли оно важно для современного писателя?

Это понятие слишком раздуто и преувеличено, ведь не раз автор перекидывает свою лень на «отсутствие музы». Прежде всего, написание книги – беспрерывный и кропотливый процесс, который требует большой трудоспособности. Вдохновением могут быть созданы идея произведения, интересные детали, персонажи, сюжет. Но главная работа заключается в постоянных усилиях воли человека, а не «озарении».

Чтобы пробуждать в себе творческое начало, можно вести дневник, записывать туда мысли в виде «потока сознания».

Это поможет раскрыть свой потенциал и тренировать стиль. Помните: если появилась идея – скорее записывайте, продолжайте ее развивать. Не стоит ждать «благодатного снисхождения».

Полезные советы

  • Важно написать уникальную историю. Совет: сосредотачивайтесь на всём необычном, чтобы в будущем вызывать у читателя интерес.
  • Ваше повествование должно быть полным приключений, в то же время, легко читаться.
  • Идеи, которые созревают годами, часто бывают стоящими!
  • Будьте верны своему стилю. Не переживайте, что о вас скажут люди.
  • Не пытайтесь угодить всем. У каждого, даже самого выдающегося писателя, есть как поклонники, так и критики.
  • Обязательно читайте! Обычно свой стиль можно проследить и выработать на основе анализа других произведений.

Итак, теперь вы знаете, в чем заключаются особенности жанра фэнтези, с чего начать написание собственного рассказа, как писать продуктивно, и как взяться за работу. Вооружившись всеми знаниями из нашего материала, смело пробуйте себя в творчестве!

И помните: писательство – это не продукт вдохновения, а тяжелый труд. Желаем творческих свершений!

Трекбэк с Вашего сайта.

Как написать книгу в жанре фэнтезиФэнтези нынче любят все. И читать, и – писать. А пишут в данном жанре действительно многие. Как же заявить о себе, как выделить себя из толпы?

Как написать «заметную» книгу, которая бы и издательству ко двору пришлась («попала в серию»), и стала бы первой ступенькой к созданию авторского имени?

А главное – как написать такую книгу в жанре фэнтези, в которую влюбятся читатели? Да так, что станут читать и перечитывать по несколько раз? Что ж, давайте посмотрим.

Как написать роман в жанре фэнтези

Конечно, алгоритм работы над книгой у каждого состоявшегося писателя свой. Но мы можем хотя бы примерно определить – какие шаги нам нужно сделать, чтобы написать свой роман.

С чего начать фэнтези-историю?

Первым шагом может стать проработка вашего фэнтези-мира или создание полноценного героя истории. И неважно, есть у вас идея для основного конфликта или еще нет. Каким бы интересным или закрученным ни был сюжет, по-настоящему запоминающейся фэнтези-историю делает именно мир. И герой – необычный, яркий, с неповторимыми особенностями. Займитесь, в первую очередь, этими двумя аспектами.

Чтобы вдохновиться, придумайте имя главному герою – такое, чтобы вам понравилось. Но помните, «как вы яхту назовете, так она и поплывет».  И можно сразу рабочее название книги выбрать. Любое, главное – чтобы вам нравилось. А поправить его или сменить на другое всегда успеете.

И еще один секрет – пока работаете над книгой, будьте очень внимательны к нашей привычной реальности. Подмечайте все интересное, необычное и вдохновляющее. Такая привычка может дать вам множество деталей, чтобы обогатить вашу историю, сделать ее живее и объемнее.

Второе, что вам нужно сделать, – это определить завязку истории. Другими словами – с чего все закрутится?

В классической фэнтези-истории завязкой обычно становится какое-либо происшествие, которое нарушает привычный ход событий.

Например, находка какого-либо древнего артефакта. Или нападение неизвестных злодеев на дом, родных главного героя или на него самого. Или любое другое происшествие, которое побуждает героя истории действовать и, как правило, отправляться в путешествие.

Как сделать фэнтези-историю интересной?

Главный секрет большинства захватывающих книг – в том, что до самого конца непонятно, победит главный герой или нет. Непонятно – потому что на его пути автор все время ставит препятствия. Все время сталкивает его с другими персонажами, у которых цели абсолютно противоположны стремлениям нашего героя. А в результате возникают бесконечные конфликты, столкновения и стычки, которые приходится преодолевать и в которых нужно побеждать. Раз за разом.

Так что следующее, что вам нужно сделать, – это как следует продумать, с чем и когда столкнется ваш протагонист (так в литературоведении называют главного положительного героя истории).

Расставьте на пути героя к цели множество преград. Только постарайтесь немного обосновать их появление, иначе они превратятся в «рояли в кустах» и вызовут у читателей не столько сочувствие к главному герою, сколько раздражение из-за очевидной несуразности происходящего на страницах.

Как написать роман фэнтезиНа этом этапе можно набрасывать эпизоды и сцены, делать зарисовки. В общем, примериваться – как у вас пойдет текст – легко или не очень? Может быть, не хватает информации или некоторые моменты не додуманы, чтобы слова и предложения без затруднений складывались в главы книги.

Если нужно, последовательно пройдите все этапы заново – от продумывания мира до проработки сюжета. Добавьте деталей, объяснений, обоснований, где требуется. Еще раз поработайте над мотивами протагониста и его главными целями (чего он хочет и почему? почему не бросит все и не вернется домой? что ему мешает?).

И – пишите. Пишите каждый день.

Как быть, если не пишется? Если напал страх?

Если же вы точно решили, что хотите писать фэнтези. Придумали название для книги и имена героям. Определились с реалиями мира и набросали зарисовки эпизодов. Начали работать, написали одну, две три главы книги. И вдруг… В какой-то момент открыли файл, посмотрели на новый лист и?.. Страшно?

Давайте посмотрим, с чем чаще всего бывают связаны писательские страхи.

Основной, пожалуй, страх — это «Кому будет интересно такое читать?..».

Он связан исключительно с психологией автора. Это говорит недооценка собственных способностей или их незнание.

Кому это интересно? Конечно же, вам! Вы же создатель мира. Вы – творец, и творите в первую очередь для себя. Мало себя? Посмотрите по сторонам и найдите людей, с которыми вы находитесь на одной волне. Если они понимают ход ваших мыслей – их заинтересует и ваше творчество.

На всякий случай: эльфов любят все, и среди «эльфийских летописцев» вы наверняка найдете родственную душу. А вернее – огромное их сообщество.

Второй страх — это «А вдруг не понравится, а я так старался?..».

Тоже – психология. Детский хвост комплекса неполноценности плюс желание всем угодить.

Роман может не понравиться? Может. Кому-то нравятся рубли, а кто-то любит доллары, а кто-то – только евро. И даже если ваш роман – «евро», все равно найдется тот, кто боготворит лишь родные кроны.

Принимайте сразу как данность, на начальном этапе работы у вашей книги будут критики. Это нормально. Не стоит забывать, что и вы – тоже читатель. И вам тоже не все нравится.

И если решитесь показать черновик или наработки истории – принимайте критику. Главное, не обращать внимания на детский сад типа «Ацтой патамушта фигня!» и ценить хорошие отзывы. Верьте в себя и продолжайте искать своих читателей.

Третий страх: «Я так красиво все придумал, а все получается не так, как хотелось?..».

Перфекционизм в творчестве – это Зло. С большой буквы. А лучшее — враг хорошего.

Да, так, как вы первоначально все «увидели», не получится. Ваша история – живая. Это живое повествование, с живыми героями и – с живой идеей. И чем больше вы пишете – тем заметнее оживает мир. И однажды история начнет жить своей жизнью. Дополняя идею. Создавая новые интриги. «Рождая» новых героев. И это нормально. Более того – это замечательно!

Именно «живыми» историями мы и проникаемся по-настоящему.

Поэтому если вы хотите написать не просто «поточный» фэнтези-роман «в серию» — избавляйтесь от страхов и комплексов. В творчестве они – груз, который будет тянуть вас вниз. И сужать фантазию, заставляя хвататься за штампы.

А ведь вы хотите по-настоящему творить – и создавать собственные миры? Так в путь!

А дорогу осилит идущий.

Пишем фэнтези: курс для любителей жанра

Пишем фэнтези: курс для любителей жанра

Курс для тех, у кого фантастические идеи есть, а писательского опыта нет или его мало.

Если вы не знаете, с чего начать – как развить идею, как раскрыть образы, как, в конце концов, просто изложить связно то, что придумалось, описать то, что увиделось, – мы предоставим и необходимые знания, и упражнения для практики.

Пройти курс

Советы автору: как писать в жанре фэнтези

Жанр начали выделять как самостоятельный в шестидесятые годы прошлого века. С тех пор он становится только популярнее. Фэнтези привлекает тем, что помогает оторваться от реальности. Все в детстве любили сказки. Фэнтези – сказки для взрослых. Как приятно, завершив рабочий день и разобравшись с домашними делами, открыть книгу, дать волю фантазии и погрузиться в вымышленную Вселенную, в которой нет строгих правил, но есть магия, волшебные существа, герои и приключения.

Сегодня расскажем о том, как написать фэнтези, чтобы поразить воображение читателей.

С чего начать

Фэнтези

это разновидность фантастики, литературный жанр, основой которого являются сказочные, фольклорные, мифологические и прочие подобные фантастические допущения.

Подписаться на полезные материалы, бесплатные лекции и скидки

Фэнтези создает впечатление сложного, многослойного жанра, к которому непросто подступиться. Отчасти так и есть, но освоить его можно, как и любой другой. Для этого нужно наметить алгоритм действий и вооружиться собственным воображением. Потому что в фэнтези воплощаются любые фантазии.

Вначале определитесь, какое фэнтези хотите написать:

– Героическое. Сюжет выстраивается вокруг безусловного героя, на долю которого выпадают приключения и совершение подвигов.

– Эпическое. Противостояние добра и зла на фоне тщательно спроектированных миров, большого количества действующих лиц, их историй и переплетения сюжетных линий.

Темное. Фэнтези на стыке с готикой, в котором миром правит зло.

Игровое. В основе сюжета лежит настольная, компьютерная или ролевая игра с литературными допущениями.

Историческое. Действия происходят в конкретную эпоху или на фоне важных для человечества событий.

Городское. События разворачиваются в современном мире среди людей.

Романтическое. Ставка делается на романтическую линию, любовные отношения между героями.

Юмористическое. Сатира и ирония на тему фэнтезийных штампов и клише либо комедийные пародии на сюжеты известных произведений.

Мифологическое. Источником вдохновения становятся мифы – скандинавские, кельтские, славянские, египетские, греческие.

Техно. На помощь волшебству приходят технологии. Перекликается с научной фантастикой, но с примесью магии.

Редкий автор работает в чистом жанре. Чаще поджанры смешиваются, для придания произведению самобытности заимствуются отдельные черты разных жанров. Когда определитесь с тематикой, переходите к следующему этапу алгоритма.

На курсе «Магический сюжет» вы окунетесь в волшебные миры фэнтези, магреализма и фантастики. Напишете 6 магических историй под руководством опытных редакторов. И получите шанс на публикацию в сборнике.

План

Фэнтези – масштабный жанр. Без детального плана сложно справиться с сюжетом. План нужен для того, чтобы не запутаться в сюжетных линиях, персонажах, особенностях и деталях вымышленного мира. В книге фэнтези все связано. И хоть происходящее нереально, у читателя не возникает сомнений в том, что события разворачиваются на самом деле. Он должен поверить в вымышленный мир. Чтобы это случилось, в книге не должно быть несовпадений в датах, именах и описаниях, местах и действиях.

Подробный план даст структуру будущего произведения, обнажит недоработки и преимущества, поможет увидеть недочеты и вовремя их устранить. Непременно включите в него:

  1. Детальные анкеты персонажей, их роли в сюжете
  2. Особенности мира, в котором все происходит
  3. Сюжетные линии по главам с описанием главных сцен и поворотов

Вписывайте в план любые идеи, мысли, дополнения, которые приходят в голову в ходе работы над книгой. Как создать композицию произведения читайте здесь.

Сотворение мира

В фэнтези мир занимает чуть ли не центральное место наравне с сюжетом и не менее важен, чем персонажи. От того, каким он будет в книге, зависят арки персонажей, конфликт, сюжетные повороты. Архитектору миров важно продумать все до мельчайших подробностей. Чтобы ничего не упустить, советуем продумать пошагово:

Географию

Важно понимать, где разворачиваются события. Это может быть отдельный материк или несколько континентов. Продумайте особенности ландшафта: пустыни, горы, леса, моря, океаны. Составьте карту мира. Известные писатели начинали сотворение миров с создания детализированных карт. Это непростая задача, но если вы взялись за жанр фэнтези, то заранее готовы к трудностям. На карту нанесите границы, страны, столицы, их особенности, как и почему они взаимодействуют или враждуют. Увидите, как по мере заполнения пробелов начнет выстраиваться картина мироустройства.

Флору и фауну

Задайте себе вопросы:

  • Какие в моем мире времена года, как происходит их смена?
  • Есть ли природные зоны, как они меняются по мере продвижения от края одной границы мира до края противоположной?
  • В мире привычная растительность или есть растения с чудесными свойствами, которые важны для сюжета?
  • Какие существа населяют мир?

Ответы помогут точнее воссоздать природу фэнтезийного мира и придать ему достоверности.

Историю

Если то, что происходило в прошлом, влияет на сюжет в настоящем, придумайте историю. Возможно, в мире шли кровопролитные войны правящих династий или произошла смена власти в результате переворота, что в дальнейшем сказалось на государственном устройстве и жизни народа.

Государственное устройство

Начиная от государственного строя до системы налогообложения, внешней и внутренней политики, экономики, культуры, торговли и прочих, казалось бы, скучных аспектов. Именно они помогут читателю поверить в ваш мир. Здорово придумать особенности, которые будут отличать мир от уже существующих.

Население

Мир населяют люди или наравне с ними там живут волшебные существа, вымышленные расы? Обычная жизнь важна не меньше государственной. Чем живет народ? С какими трудностями сталкивается, какие проблемы решает? Каков его быт?

Магию

Какая роль в книге отведена волшебству? Возможно, вы вовсе не сторонник классической магии с заклинаниями, управлением стихиями, зельями и волшебными палочками. В таком случае мир можно заселить мифическими созданиями, как, например, в «Песни Льда и Пламени» Джорджа Мартина.

Время

В какую эпоху вы поместите мир: далекое прошлое, настоящее или альтернативная вселенная, в которой время течет по-другому?

Известны мастера фэнтези, которые разрабатывали для миров даже языки. Если чувствуете потенциал – замахнитесь и на это. Либо если в мире несколько народностей или рас, можно хотя бы условно дать понять читателю, что говорят они на разных языках, не углубляясь в лингвистические подробности.

Персонажи

В зависимости от поджанра это может быть эпический герой-одиночка, герой, у которого есть помощники – один или больше на разных этапах пути, или же пара-тройка равнозначных персонажей, чьи сюжетные линии будут пересекаться. Может быть, несколько главных героев, которые изначально действуют вместе.

Снова на помощь придут вопросы:

  1. Кто ваш герой? Сколько ему лет? Какого он пола? Герой может быть храбрым, непобедимым лидером, а может – робким, неуверенным и неприметным, но обладающим скрытой силой, которая раскроется в ходе повествования.
  2. Откуда он? Родился в этом мире или прибыл из другого?
  3. В чем его особенность? Чем отличается от других? Придумайте черту, которая сделает героя уникальным: особенность внешности, поведенческие или разговорные фишки, черты характера, которые редко сочетаются в одном человеке.
  4. Для чего он здесь? Что им движет? Какова его цель? Мотивация героя двигает сюжет.

Наводящих вопросов, помогающих ближе познакомиться с героем, множество. Не бойтесь их задавать.

Если действующих лиц несколько, сочините для каждого не только запоминающуюся внешность, но и характер, наделите живыми поведенческими особенностями. Чтобы не запутаться, составляйте анкету или паспорт героя, в который записывайте все, начиная от родинок и вкусовых пристрастий, заканчивая отношениями с родителями в раннем детстве и влиянием первой влюбленности на последующие отношения. Как собрать на героя настоящее досье почитайте здесь.

Нейминг

В мире фэнтези названия локаций и имена персонажей играют не последнюю роль. Необычное имя сделает героя книги запоминающимся. Упоминания о популярной вымышленной стране хватает для того, чтобы у читателя возник готовый образ. Достаточно произнести: «Нарния» или «Средиземье», и воображение мгновенно рисует нужные пейзажи.

  • Чтобы придумать звучное имя, поищите в интернете списки имен разных народов. Найдите те, которые нравятся, попробуйте соединить пару имен, поиграйте с буквами – переставляйте местами, добавляйте новые.
  • В поисках подходящих названий для стран и городов подключайте фантазию, открывайте карту мира, ищите названия маленьких городов, которые не на слуху, поселков, деревень. Меняйте буквы и слоги местами, нужное название найдется.

Сюжетные особенности фэнтези и отличия от других жанров

Главная особенность – нереальность происходящего. События, идеи, факты противоречат действительности, нарушают привычный ход вещей. Сюжеты фэнтези абсолютно нереальны. Мы знаем, что хоббитов, орков, летающих метел, оборотней, русалок и других волшебных существ не существует. А единороги и драконы, если и были, то давно вымерли. Воображение автора фэнтези не ограничивается ничем, кроме его собственной фантазии, и в отличии от той же научной фантастики читателю не нужно объяснять происходящее с точки зрения законов физики.

Что еще почитать по этой теме:

Отличительные черты жанра:

Магия

В любом из возможных вариантов. Выбор только за писателем.

Сеттинг

Идеи часто основаны на мифологии, события происходят в иных мирах и Вселенных. Фэнтезийные миры детально проработаны, как у Толкиена во «Властелине колец» или Джорджа Мартина в «Песни льда и пламени». Ни в одном другом жанре мир не требует столь тщательной детализации.

Время действия

В книгах фэнтези действие происходит, как правило, в далеком прошлом. В него включаются узнаваемые элементы эпохи Средневековья – замки, рыцари, прекрасные дамы, турниры и битвы. Настоящее время тоже возможно, как в «Дозорах» Сергея Лукьяненко или в «Гарри Поттере» Джоан Роулинг.

Открытое противостояние добра со злом

И наличие героя, чья миссия – избавить фэнтезийный мир от сил зла.

Фэнтези-клише: как их избежать

Соблюдение правил жанра при умелом пользовании воображением сделает книгу неповторимой, а может превратить в очередную копию «Властелина колец», «Хроник Нарнии» и «Ведьмака».

Зная распространенные фэнтези-клише попробуйте их избежать и выдумать элементы, которые выгодно выделят вашу книгу среди прочих.

Эльфы, хоббиты, гоблины, гномы, вампиры, ведьмы и прочие магические персонажи, кочующие из сюжета в сюжет. Попробуйте разнообразить ассортимент.

Идеальный герой: красивый, умный, харизматичный остряк, любимец женщин, раскидывающий врагов одной левой. Если речь о женщине – то непременно умопомрачительная красотка с копной густых волос, высокой грудью и пронзительным взглядом.

Спутники главного героя: мудрый наставник, лучший друг, прекрасная возлюбленная. Что, если герой – интроверт?

Попаданец. Для них не нужно сочинять историю с биографией, которые вписывали бы их в фэнтези Вселенную. Они попадают в него откуда угодно и тут же начинают решать проблемы и обретать невиданную мощь.

Путешествие. Герои совершают большое путешествие, чтобы сжечь кольцо, убить дракона, спасти королевство, победить армию нежити (нужное подчеркнуть). Что, если никуда не надо уходить и самое интересное поджидает за углом?

Чрезмерная романтика. Щемящая любовная линия в духе классиков. Влюбленные не могут быть вместе, то расстаются, то сходятся, ищут друг друга и разминаются в двух шагах, чтобы в один момент окончательно воссоединиться. Добавьте реалистичности. Пусть персонажи знакомятся, встречаются, узнают друг друга постепенно, как это происходит в жизни.

Девушка в беде. Персонаж, которого непременно нужно спасти. Как правило – девушка, но возможны варианты.

Гротескный злодей. Откровенно злобный и мерзкий антагонист, который не вызывает иных чувств, кроме ненависти и презрения. Что, если наделить его положительными качествами? Вдруг он любит собак или помогает сиротам?

Судьбоносные пророчества. Древняя легенда, тянущаяся сквозь сюжет, которая обязательно сбудется, и ничего нельзя изменить.

Где искать вдохновение

Конечно, читать как можно больше книг этого жанра! И смотреть экранизации, чтобы не только воображать, но и видеть фэнтезийные миры глазами режиссеров. Фэнтези – это не только Толкин, Мартин, Льюис и Роулинг. Предлагаем почитать для вдохновения:

  • «Ведьмак» Анджей Сапковский
  • «Волшебник Земноморья» Урсула ле Гуин
  • «Лабиринты Ехо» Макс Фрай
  • «Хроники Амбера» Роджер Желязны
  • «Имя ветра» Патрик Ротфусс
  • «Сквозь зеркала» Кристель Дабо
  • «Туманы Авалона» Мэрион Зиммер Брэдли
  • «Никогде» Нил Гейман
  • «Темная башня» Стивен Кинг
  • «Ходячий замок» Диана Уинн Джонс
  • «Стража! Стража!» Терри Пратчетт
  • «Не время для драконов» Ник Перумов, Сергей Лукьяненко
  • «Джонатан Стрендж и Мистер Норрелл» Сюзанна Кларк

Мечтаете стать писателем?

Учитесь у лучших современных авторов – Гузель Яхина, Галина Юзефович, Алексей Иванов, Линор Горалик и других.

В школе БЭНД более 20 программ для авторов с разными запросами и разным уровнем опыта: нужны оригинальные посты для блога и нативный сторителлинг? Хотите написать серию рассказов и опубликовать их в толстом журнале? Всегда мечтали о крупной форме – романе или детской книге? BAND поможет найти свой уникальный авторский голос и выйти на писательскую орбиту.

Вера Камша: Как написать успешный фэнтези-эпик 1

Циклы и сериалы — не прерогатива фантастики, в мировой литературе скопилось изрядное количество «историй с продолжениями». Некоторые интересны и увлекательны, другие более-менее читаемы, третьи нагоняют тоску и зевоту с первого же тома.

О том, откуда взялись книгосериалы, какова их природа, чем они интересны — как читателю, так и писателю, как сотворить более-менее вменяемый эпик и какие сложности поджидают его автора, мы попросили рассказать писательницу Веру Камшу, автора знаменитых фэнтези-циклов «Хроники Арции» и «Отблески Этерны».  

Как написать успешный фэнтези-эпик

Эта статья публиковалась в МИРФ №67 (Март 2009). Недавно Вера Камша анонсировала окончание своего самого знаменитого цикла — «Отблески Этерны». Самое время вспомнить, что автор думает о создании и завершении книжных эпопей.

Видимо, первым автором фантастического сериала была Шахразада, спасавшая свою жизнь и попутно открывшая перспективнейший творческий метод:

  1. Заинтриговать.
  2. Прервать на самом интересном месте.
  3. Продолжить, не переставая интриговать.
  4. Прервать на еще более интересном месте.
  5. И так, пока не умрет ишак, эмир или Ходжа Насреддин. То есть пока не закончится история, или читатель и примкнувший к нему издатель не утратят интерес к сериалу (бывает), или автор не утратит интерес к своим героям (тоже бывает).

Шахразады хватило, как минимум, на 1001 ночь, причем потребитель был настолько доволен, что сделал смертницу любимой женой и вообще начал вести себя прилично. Такова волшебная сила хорошего сериала.

Мир за замочной скважиной

В первый же день после ужина вдова достала толстую книгу и начала читать мне про Моисея в тростниках, а я просто разрывался от любопытства — до того хотелось узнать, чем дело кончится; как вдруг она проговорилась, что этот самый Моисей давным‑давно помер, и мне сразу стало неинтересно, — плевать я хотел на покойников…

Гекльберри Финн

Гекльберри ткнул точнехонько в одну из основных причин популярности циклов и сериалов. Незавершенность истории вызывает чувство сопричастности — еще ничего не решено, все происходит сейчас, у тебя на глазах. Разница между единичным романом и сериалом в чем-то напоминает разницу между трансляцией матча и его записью. Несопоставимый уровень вовлеченности и азарта плюс неопределенность, кого-то раздражающая, а кого-то притягивающая.

Незавершенность истории вызывает чувство сопричастности — еще ничего не решено, все происходит сейчас, у тебя на глазах

Отдадим дань и столь неотъемлемой части человеческой природы, как любопытство. Подглядывание с последующим перемыванием косточек веками оставалось популярнейшим развлечением. Потом на смену сплетням у колодца пришли книги и газеты, а затем и телевидение. Люди начали воспринимать сильных мира сего и вымышленных персонажей, как соседей, которых можно обсуждать, осуждать и одобрять:

— Я так и знала, что барон Одеколон бросит мадам Тарарам!
— Бедненькая!..
— А поделом! Нечего было перебегать дорожку мадемуазель Аппарель.
— Генерал Интеграл — болван!
— И не говори, кто же так Андуин форсирует?!
— Но он же ничего не форсировал.
— Все равно болван, надо было форсировать! Вот Наполеон у Немана…
— Зато капитан Никошпан — молодец. Сразу понял, что нужно зайти с бубей…

И все бы хорошо, но новости устаревают, а завершенные истории лишают комментаторов свободы маневра. Убийца — дворецкий, и против этого не попрешь! Другое дело, если убийцу только ловят, это дает возможность скоротать вечерок над логической задачкой, утверждаясь в собственном интеллектуальном превосходстве и над убийцей, и над полицией. Финал с разоблачением подобных удовольствий лишает.

Третий довод в пользу сериалов — привязчивость человеческая. Красочный затягивающий мир и симпатичные герои не желают отпускать, хочется раз за разом возвращаться к знакомому озеру или дождливым вечером забегать на чай к добрым знакомым, хочется знать, как у них дела, схватить их за руку, когда они делают глупость, предупредить, отругать, выпороть, а то и закрыть собой.

Привычка вкупе с любопытством и эффектом сопричастности и есть та почва, на которой росли, растут и будут произрастать истории с продолжениями. Другое дело, что для хорошего урожая одного чернозема мало.

Что выросло, то выросло

Однако за время пути собака могла подрасти!

Неизвестный работник ж-д. транспорта из г. Житомира

Кто как, а я для себя делю сериалы на плановые, стихийные и искусственные. Первые, как следует из названия, изначально задумывались дилогиями и выше, стихийные разрастаются в процессе работы — стало жалко расставаться с героями, пришел в голову лихой сюжетный поворот, и так далее.

Искусственные взращиваются под давлением обстоятельств в лице издателей, читателей и вполне законного авторского желания разработать найденную жилу. При этом причина, по которой сериал стал сериалом, никоим образом не связана с его качеством. Вынашиваемый годами проект может сдохнуть на первой же книге, а самочинно пустившееся в рост или раздутое на заказ станет шедевром.

Сериалы можно поделить на плановые, стихийные и искусственные

С плановыми сериалами все просто и понятно. Стихийные от воли автора не зависят. Бедняга попадает в положение человека, честно купившего взрослого фокстерьера и обнаружившего, что это щенок ирландского волкодава и он, между прочим, растет и требует места и калорий. Избавиться? Но оно же твое, родное и любимое! Остается кормить, выгуливать и объясняться с соседями на предмет столь приятной неожиданности. При этом кто-то ирландцами восхищается, а кто-то не менее искренне считает, что собака должна быть левреткой, в крайнем случае, фоксиком, и это противоречие неустранимо.

Вера Камша: Как написать успешный фэнтези-эпик 2

Особняком стоят сериалы искусственные, когда не предполагавшая продолжения книга (фильм) имеет успех, который просто глупо не развить. Ладно, если финал открытый, а ну как нет? Если герои умерли или, того хуже, переженились по страстной любви, что для самих героев, конечно, хорошо. А вот для зрительниц и читательниц… Впрочем, нет истории, кроме разве что полного конца света, которую нельзя так или иначе продолжить. Собственно, конец света тоже не беда, к нему всегда можно написать приквел.

И Элли возвратится?

Он улетел, но обещал вернуться. Милый, милый…

Фрекен Бок

Изъять героя из водопада, залечить перерезанное горло, оставив изящный шрам, сосредоточить мировое Зло в утерянном пещерным чудиком колечке, отыскать неучтенного потомка — все в воле автора, а что не может автор, смогут соавторы и продолжатели. Лично я была уверена, что в финал «Crataegus sanguinea» иголки не вставить, а Раткевичи не только нашли, за что ухватиться, но и вытянули из этого уже четыре повести, и это далеко не конец.

Особенно концептуально получалось продолжать у Александра Волкова, сперва пересказавшего «Удивительного волшебника из страны Оз» Фрэнка Баума, а затем под градом читательских просьб сотворившего целую эпопею. Казалось бы, в первой книге все линии связаны — Элли с Тотошкой возвращены в Канзас, три волшебных существа получили, что хотели, и стали правителями, злых колдуний и добавленного Волковым людоеда истребили, о чем писать-то?! Александр Мелентьевич нашел. Сложил кротость жевунов, дразнившую Страшилу ворону, раздавленную Гингему, живое небелковое и — готово. Продолжение, да какое!

Попробуем поставить себя на место автора. Задача: продолжить историю Элли и ее друзей

Чужой творческий процесс есть тайна, но попробуем поставить себя на место автора. Задача: продолжить историю Элли и ее друзей, не повторяясь и не перечеркивая «Волшебника». Страшилу с Железным Дровосеком в Канзас не затащишь, значит, отправляем Элли в Волшебную страну. В гости? По воле случая? На помощь? Точно! Нужно помочь друзьям.

Переходим к следующему вопросу: что случилось с друзьями? Поссорились? С Железным Дровосеком, пожалуй, поссоришься… Стихийное бедствие? Элли не МЧС, тут добрых волшебниц просить надо. Враг? Перспективно, но откуда, не из-за гор же?! О! Мрачное наследие прошлого, значит, ищем в Голубой или Фиолетовой стране.

Мигуны — оружейники, да и Железный Дровосек не промах, а у жевунов — самоуправление, к тому же от Гингемы осталась пещера с вещами и совами. Оттуда что-то может вылезти, хотя это слишком банально. А если у колдуньи был ученик или слуга? Если он что-то унаследовал? Нет, не годится: туфельки достались Элли, а два артефакта на одну придавленную колдунью перебор. Нужно что-то свеженькое, да и как злодей будет захватывать власть?

А как захватывают все уважающие себя тираны? Либо путч, либо агрессия. Хунта в Изумрудном городе? Длиннобородый солдат в роли Пиночета? Не проходит. Остается война, но откуда будущий диктатор возьмет армию? Из жевунов солдаты никакие… Зато в этом мире есть железный дровосек, есть соломенное пугало, так почему бы не быть … деревянным солдатам?! Очень удобно, но тогда наш будущий агрессор получается столяром. Остается оживить дуболомов… Хм?! Дуболомы, какое прелестное имя для деревянных вояк, а оживлять будем нет, не магией, хватит с нас колдунов, а… Порошком будем оживлять! Специальным, и чтоб в руки нашего фюрера попал случайно.

Так, проблему врага решили, как власть брать будем? Нужен предатель, ну, с этим просто: разобидим кого-нибудь на недодавшего бонусов Страшилу. Есть! Изумрудный город взят, на троне — злыдень, Железного Дровосека захватим на марше, пора звать на помощь.

Магическая и мобильная связь с Канзасом не предусмотрена, ищем гонца, способного в кратчайший счет перебраться через горы и пустыню, отыскать и узнать Элли. При этом гонец должен сначала как-то связаться с узниками. Узник… «Сижу за решеткой в темнице сырой… Вскормленный в неволе орел молодой, мой верный товарищ, махая крылом…» Ну, орел, это перебор, но птичка нам и впрямь нужна, а с какой птичкой лучше всего ладит воронье пугало? С вороной! Той самой, что посоветовала ему добыть мозги! Вот вам и отсыл к первой книге.

Идем дальше. Птичка долетела, Элли рвется на помощь. Встает вопрос транспортировки и родителей. Одну девочку не отпустят. Сбежать тайком, бросить и так испереживавшихся папу и маму? Элли не из таких, да и что они с вороной вдвоем смогут?

Первая мысль — Гудвин! Увы, при ближайшем рассмотрении экс-волшебник обнаруживает полное отсутствие боевого духа. Ему ли, убегавшему от Тотошки, воевать с дуболомами? Нужен новый герой, достаточно безумный, чтобы поверить Элли, и достаточно сильный и смелый, чтоб добраться до Волшебной страны и вступить в бой с дуболомами. Кто он? Дровосек? Циркач? Моряк!!! Моряки мало чему удивляются, моряки ищут приключений, моряков любят читатели. А чтобы Элли отпустили с новым героем, сделаем его родственником. Дядей. Теперь все на месте, можно прокладывать маршрут, разрабатывать стратегию и тактику.

Так ли работал Волков, мы, конечно, не узнаем, но подобный подход (на мой взгляд) наиболее удобен: плясать от исходного текста, сохраняя характеры и додумывая необходимые связки.

Формула любви

Эх… Нет ничего невозможного, когда есть хороший план.

Портос, пока еще не барон

Особого рецепта написания циклов не существует, нынешние многотомные эпопеи делаются по тем же принципам, что и авантюрные романы теперь уже позапрошлого века. Не только «Три мушкетера», но и «Граф Монте-Кристо» являли собой романы-фельетоны, публиковавшиеся поглавно в газетных «подвалах» первой полосы и нацеленные на вполне конкретную аудиторию. На послереволюционную Францию или Англию эпохи промышленной лихорадки, где резко выросло число грамотных людей. Не просто умеющих читать и писать, но способных ориентироваться в истории и географии, интересующихся, и всерьез, политическими и этическими вопросами. Не настолько, чтобы грызть философские трактаты, но достаточно, чтобы постановка серьезных проблем на страницах приключенческого романа привлекала, а не отталкивала.

Романы-фельетоны давали публике то, что та хотела: увлекательную историю, разбитую на кусочки-блоки того размера, который можно с удовольствием прочесть на досуге (а досуга в эпоху становления капитализма у людей деловых немного) и при этом соотнести с собственным миром.

«Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо» публиковались по одной главе, как сериалы с продолжением

Нам, нынешним, это странно — а ведь тогдашнее «бульварное чтиво» поднимало кучу актуальных проблем и при этом имело относительно коллективную форму, предвосхищая нынешние телесериалы. Фельетоны читали вслух всей семьей или хотя бы обсуждали по мере выхода. А теперь внимание: из этого следовала одна важная особенность, которую нынче зачастую упускают — каждый блок должен был не просто быть интересен, а захватывающе интересен. Кто-то выезжал за счет лихих сюжетных выкрутасов, те же, кого читают и помнят до сих пор, старались насытить текст всем — происшествиями, портретами, философскими мыслями, эмоциональной нагрузкой. Плюс узнаваемая с первого взгляда стилистика.

«Это было самое прекрасное время, это было самое злосчастное время, — век мудрости, век безумия, дни веры, дни безверия, пора света, пора тьмы, весна надежд, стужа отчаяния, у нас было все впереди, у нас впереди ничего не было, мы то витали в небесах, то вдруг обрушивались в преисподнюю, — словом, время это было очень похоже на нынешнее, и самые горластые его представители уже и тогда требовали, чтобы о нем — будь то в хорошем или в дурном смысле — говорили не иначе, как в превосходной степени»

Диккенс — «Повесть о двух городах», самое начало. Первая фраза, а уже ни с кем не перепутать. Так «сугубо развлекательная» литература и становится классикой, переживая писания претендующих на элитарность современников.

А вот в России жанр не прижился, потому что до кампании по ликвидации безграмотности для него просто не имелось аудитории. Лермонтов попытался написать приключенческий роман вроде скоттовских «Пуритан», получился «Герой нашего времени». Гениально, но из другой оперы. Аналоги «Парижских тайн» у нас были — начиная с Булгарина с его «Иваном Выжигиным», но «Графа Монте-Кристо» с обилием поднимаемых им философских и политических проблем не случилось, а этическую проблематику при переносе на нашу почву, кажется, вовсе не заметили.

Зато сейчас мы регулярно наблюдаем, как читатели со страстью обсуждают именно этическую сторону дела. Такое впечатление, что жанр восполняет некую нехватку «кальция» в организме. Что до других аспектов, то размеры блока нынче увеличились от главы до книги, требования же, по существу, остались прежними. И аудитория та же — занятые люди, которым хочется между делом не просто занять мозги, но и получить определенную пищу для оных.

Мы так не договаривались!

Тем временем Джепп трудился, не покладая рук. Мне было немного обидно, что Пуаро занял такую пассивную позицию. Меня — уже не впервые — стало мучить подозрение, что он сдает, и доводы, которые он приводил в свою защиту, не казались мне убедительными.

Капитан Гастингс

Плюс без минуса не ходит. То, что держит циклы на плаву, их же и топит. Читатель открыл книгу, обнаружил дивный новый мир, возлюбил героев, загорелся сюжетом и жаждет продолжения. Считает дни до его выхода, теребит продавцов, в одиночку или с собратьями по фэндому гадает, что будет. Дождался. Получил. Прочитал. А дальше? А дальше очень часто приходит разочарование. Первый бал бывает лишь единожды, мир уже открыт и местами обжит, повторения чуда не случилось, и кто в этом виноват? Правильно, автор. А еще он виноват в том, что сюжет пошел «не так».

Когда читаешь книгу от начала и до конца, принимаешь происходящее в ней, как данность. Для нас Констанция умерла, миледи отрубили голову, Портос женился на прокурорше, Арамис постригся, Атос оставил службу и уехал в провинцию. А давайте представим, что думали первые читатели «Трех мушкетеров», когда Атос наставил пистолет на бывшую жену и… И нужно ждать следующего фельетона. Сколько мсье и мадам жаждало убийства, а сколько — примирения супругов? И сколько было недовольных тем, что Атос всего лишь отобрал у жены открытый лист?

Разочарование в том, что ставшие интересными и нечужими персонажи поступают не так, как думалось и хотелось, естественно, но это не предел. Я не единожды слышала жалобы на то, что мушкетеры взяли и постарели. Понять претензию можно: в семнадцать девических лет трудно сохранить верность враз ставшему пятидесятилетним Атосу, а ведь он еще и пить бросил, и сына где-то раздобыл! Непорядок. Лучше б он навек скрылся за горизонтом, прекрасный, страдающий и пьющий. Тогда о нем было бы можно мечтать, дописывая в уме «свою» книгу. Да и неудачное спасение английского короля в «Двадцать лет спустя» в глазах многих «не тянет» супротив спасения французской королевы в первой книге.

Занятно, что трилогии и выше обычно счастливее дилогий. От третьей книги уже не ждут откровений, ее раскрывают с известной долей скептицизма и опять обманываются, но уже в другую сторону, только восторг «первого бала» сменяется радостью встречи с вернувшимися из отлучки друзьями. Разумеется, это не закон, но закономерность.

Восторг первого впечатления сменяется радостью встречи с вернувшимися героями

Нужно быть достаточно смелым человеком, чтобы писать дилогии, а уж писать их, приучив читателей к гигантским эпопеям за своей подписью! Для этого надо быть Перумовым, рискнувшим сменить не только масштабы, но и направление. Дилогия «Империя превыше всего» соединила космооперу, антиутопию, альтернативную историю и крайне редкую по нынешним временам действительно научную фантастику. Автор рискнул и выиграл, но мне отчего-то кажется, что, написав третий роман, эдакое «Руслан Фатеев двадцать лет спустя» он бы выиграл еще больше.

Распорядиться потенциалом цикла (если он позволит вам это сделать) можно по-разному. Проще всего написать бестселлер и продолжать его, продолжать, продолжать… Во все стороны. До полного исчерпания. Правда, для этого нужно написать бестселлер.

Можно (но лишь в случае, как говаривали в не столь давние времена, «планового хозяйства») повышать планку от книги к книге. Идти от простенького, но миленького провинциального бала у Лариных к великолепию Николаевского бала в Петербурге, а то и к Воландовскому весеннему балу полнолуния. Это труднее, но в случае удачи «эффект разочарования» будет снят за счет качества, а автор станет хозяином цикла, а не его заложником. Еще труднее не оказаться заложником героя, особенно любимого читателями.

Бывают девочки, которые смотрят футбол, потому что там «тааааакие мальчики», и считают замену хорошенького футболистика на какого-нибудь Пеле провалом матча. Вряд ли тренер, выстраивая стратегию игры, принимает этот фактор в расчет, а вот авторы порой на уступки идут, меняют изначальный замысел и начинают выпекать приключения приглянувшегося героя. Правильно ли это? Смотря с какой стороны поглядеть. Лично мне кажется, если у тебя есть своя линия, гни ее до упора, и в любом случае не пиши через «не могу» — возненавидишь и героя, и читателей, а отсюда шаг до нервного расстройства и полшага до мутации в литературного наемника, которому и кормящие его читатели плохи, и живущие своим умом коллеги нехороши. Остается только материться.

С героями связана и еще одна проблема. По ходу написания персонаж начинает дурить и портить книгу. Именно портить. В планах и набросках выглядело загляденье, подошел к нужному месту — не то. Всерьез о подобном конфузе рассуждать можно долго, а если в шутку, выходит примерно следующее:

Вера Камша: Как написать успешный фэнтези-эпик 1

Автор (А): Что ж ты, гад эдакий, творишь, мы же так не договаривались!
Герой (Г): Хочу и буду!
А: Убью.
Г: Муа-ха-ха! Ничего ты мне не сделаешь! Я тебе нужен, нужен, нужен.
А (уныло): Нужен. Слушай, будь человеком, по-хорошему прошу!
Г: А пошел ты!
А (неуверенно): Убью гада!
Г: А вот не убьешь, не убьешь, не убьешь! (высовывает язык) Куда ты без меня?! Да я в первом томе на 78 странице сказал такое, а во втором томе на 521 про меня предсказали такое…
А: Ну, пожалуйста, веди себя прилично. У тебя же предки, гены, сверхзадача…
Г: Нанялся я тебе донкихотствовать! Каждый за себя, понял?!
А (уныло): Так ведь убью.
Г: Куда ж ты без меня? Я — герой! Меня все любят.
А: Ну… вообще-то это я — автор. Ты должен меня слушаться. Ты — благородный, умный, гордый. Ты не можешь быть неблагодарной тварью.
Г: А тебя не спрашивают!
А (безнадежно): Убью гада!
Г: Врешь ты все! Я у тебя один!
Из кустов вылезает другой герой
Другой герой (Д.Г.): Нэзаменимых нэт! Я за нэго.
А (радостно): Правда-правда?
Д.Г: Таки-да (берет несколько аккордов на рояле). Кончай ее, Сэмен!
А (со вздохом облегчения): Заряжай! Целься!! Пли!!!

А в попугаях я все-таки длиннее!

Маловато будет!

Орел-мужчина

Каждому варвару (кендеру, вуки, головану) очевидно, что долгоиграющие истории, как и любые другие, держатся на идее, героях, сюжете и декорациях, о чем можно рассуждать долго и нудно. Специфика в том, что нужно удержать интерес читателя на протяжении длительного периода, не наскучив и не позволяя о себе забыть. Первый, само собой разумеющийся рецепт, это регулярная подпитка, но помогает она не всегда. Читатели, пусть и со скрежетом зубовным, годами ждут нового Мартина, а выходящие регулярно новинки загибаются на третьей, если не на второй книге.

Единого мнения о том, сколько книг должно быть в цикле, нет и быть не может. Кому-то и трилогия велика, а кому-то и десяток томов маловат, а вот сюжет, герои и способ изложения на размер влияют. Как убедительно показано все в той же перумовской «Империи», наиболее функциональны не гигантские монстры, а Туча. Так и в сериальном деле. Там, где гигантская эпопея, будь она хоть трижды «Войной и миром», иссякнет, книги о разовых приключениях постоянных героев будут успешно множиться.

Гигантская эпопея иссякнет, а книги о разовых приключениях героев будут успешно множиться

Достоинства очевидны: чтобы понять, в чем дело, не нужно держать в голове предыдущее многокнижье — цикл можно начать и бросить в любом месте. Удовлетворена и тяга к стабильности: все в порядке — мистер Вульф по-прежнему носит желтую пижаму и бурчит, мистер Гудвин валяет дурака, кокетничает с дамами и дразнит полицейских. Орхидеи цветут, Фриц священнодействует на кухне, преступление раскрыто, банковский счет пополнен. Можно ужинать, как героям, так и читателю. Лепота.

С точки зрения автора удобств тоже в количестве. Можно вводить новых персонажей, не думая о том, что их придется тащить из книги в книгу. Отработал свое — до свиданья. Можно не бояться самоповторов: в единой вещи, как бы велика она ни была, стандартные выходки начинают приедаться.

Другое дело «разовый» роман: читатель встретит старых друзей и улыбнется им, как родным. Дескать, сколько лет, сколько зим, а вы, мсье Пуаро, совсем не изменились! В «разовых» романах можно прыгать во времени в обе стороны, не отчитываясь за пропущенные куски, отделываться одной фразой там, где пришлось бы увязывать множество концов, не вести строжайший учет поминаемых героев и событий. Пиши да радуйся, но на всякую пышку найдется шишка.

И дело не в том, вернее, не только в том, что для создания Ниро Вульфа требуется Рекс Стаут, подобный проект при кажущейся свободе имеет серьезные ограничения. Чтобы раз за разом успешно и однотипно приключаться, герой должен иметь приключательную профессию. Для него идеально подходит карьера гениального сыщика, чуть меньше кого-нибудь странствующего, действующего по схеме пришел-увидел-победил-выпил (получил денежку, полюбил даму), пошел дальше.

Увы, не всем героям дано бесконечно бродить туда-сюда, становиться королями, бросать это дело, снова бродить и снова становиться. Создавший синеглазого киммерийца Говард в 1935 году застрелился, а Конан так и идет из книги в книгу, побеждая не только чудовищ и время, но и откровенную халтуру, выпекаемую финансово озабоченными продолжателями. Харизма, никуда не денешься. Иное дело типовой Ванька, которого цикл за циклом прибивает ко двору короля Халтура. В конце ему светит либо смерть, либо женитьба, частенько отягощенная попаданием в цари. Все. Конец обеда. Жить герою долго и счастливо, но за кадром, а автору браться за новую работу.

Карьерный рост наряду с окончательным воссоединением возлюбленных — кошмар создателей всех «биографических» сериалов. Предполагается (и читатель ждет), что полюбившийся персонаж победит и будет за то вознагражден. Хорошо, если ему по жизни не надо ничего, кроме гонорара и орхидей, а если надо? Если он состоит на службе, причем в хорошей и правой (как минимум, с точки зрения автора) империи? Как форестеровский Хорнблауэр и легионы космолетчиков. Тогда количество книг ограничивается количеством допустимых в данном мире повышений. Как у пушкинской старухи, прошедшей от разбитого корыта до царицы. Следующий шаг: трансформация в морские владычицы невозможен, вернее, чреват возвращением к разбитому корыту.

Вера Камша: Как написать успешный фэнтези-эпик

Между прочим, сюжет перспективнейший. Неожиданное лишение склочной героини трона с осмыслением, осознанием и последующим отвоевыванием короны можно растянуть томов на -дцать. Авторам сугубо положительных и при этом непобедимых персонажей хуже. Приходится так или иначе выводить разогнавшегося героя за скобки и ветвить сериал в разные стороны.

Его прощальный поклон

Запоминается последняя фраза. Важно войти в нужный разговор, но еще важнее искусство выходить из разговора.

Штирлиц

Штандартенфюрер был умен, потому и не попался. Создать мир и героев, которых примут и полюбят, трудно, но красиво из этого мира уйти еще труднее. Потому что жалко. Потому что это не нравится читателям. Потому что это не нравится издателям. Потому что с концом книги кончается и кусок твоей, вполне себе реальной жизни. Неудивительно, что многие эпопеи так и не обретают четкого финала. Даже если основная интрига иссякла, а герои ушли за горизонт.

Я желаю счастья Перну, Кринну и далекой-далекой Галактике, пусть драконы летают, а дети и предки Люка Скайуокера и герои Копья совершают подвиги, но поговорим о концах, которые-таки концы. Вариантов множество: от «все умерли» до « все поженились», но главное, на мой взгляд, не сам финал, а остающееся послевкусие. Очень разное. От досады до светлой грусти или желания взять флаг и полезть на какую-нибудь баррикаду.

Многие эпопеи так и не обретают четкого финала

Замечено, что чем длиннее сериал, неоднозначнее герои и активнее аудитория, тем больше недовольных концом саги. Даже те, кто громко требовал окончания, когда это, наконец, случается, ощущают потерю. Что-то закончилось, его больше не будет. Вот не будет и все! Караул! «Разбудите Фесса!!!»

Закончилась и та самая неопределенность, позволявшая пробраться в мир сериала и там обжиться. Пора снимать доспехи и вылезать из звездолета, бал окончен, свечи погасли, осталась лишь хрустальная туфелька. А то и калоша 46 размера! Автор все испортил! Ну, пусть не все, но почти все… Не тех убил, не тех поженил, не так победил.

И чем непредсказуемей сюжет, чем больше вариантов исхода, тем больше будет недовольных, потому что реализован только один вариант. Кто-то от этого в восторге, а кто-то… Истерия, сопровождавшая выход последнего «Гарри Поттера», памятна всем. Если отбросить откровенные пакости вроде сжигания книг и проклятий в адрес Ролинг, останется детская обида и боль потери. Потому что покидать воздушные замки подчас трудней, чем каменные.

И все-таки заканчивать нужно, и заканчивать честно. Финал может быть открытым, закрытым и промежуточным, но он не должен быть скомканным. Не дело, когда основная линия теряется, новые герои делают что-то свое, а в конце парой сухих фраз сообщают, что сэр рыцарь снес-таки башку сэру дракону. При этом первые три тома сэр дракон усиленно злодействует, вследствие чего сэр рыцарь едет его убивать, попадая во всякие переделки. В четвертом томе сэр рыцарь выпивает с вольными стрелками, едет дальше и исчезает. Следующие четыре тома вольные стрелки разбираются с местным шерифом и почти привязывают его к могучему дубу, но тут к ним выскакивает олень. На него спускают собак, олень убегает, оказывается зачарованным принцем, который следующие три тома…

Финал может быть открытым, закрытым и промежуточным, но он не должен быть скомканным

В самом расширении мира и появлении новых героев нет ничего плохого, но заявленные главными линии должны быть завершены. Не обязательно смертью, свадьбой и коронацией. Это может быть многоточие, но не отписка. Идеальный, на мой взгляд, финал у тетралогии Симонова «Живые и мертвые». Кто-то погиб, кто-то жив, но война еще не кончена. Чем она кончится, уже очевидно — не очевидно, кто до этого доживет. Так бывает в жизни, так все чаще бывает и в книгах.

За кадром должно остаться ощущение пространства, а не каменной кладки, а герои… Они заслужили право на нечто большее, чем «стали жить-поживать и добра наживать». Кстати, приоткрытый финал изрядно смягчает читательский негатив, так как личная книга, которую поклонник цикла не только читал, но и в уме «дописывал», остается цела и продолжает расти. Поэтому не убивайте и не жените всех, оставьте что-то тем, кто пришел в ваш мир по вашим следам и пока не готов прощаться.

Ну а если конец окончателен и бесповоротен, то… «Атос, Портос, до скорой встречи! Арамис, прощай навсегда!..» Воистину, «никакое железо не может войти в человеческое сердце так леденяще, как точка, поставленная вовремя» (Исаак Бабель).

За кадром должно остаться ощущение пространства

***

Убедительная просьба не рассматривать эти заметки как поучение. Не судите сороконожку за то, что она неконцептуально объясняет, с какой ноги и почему зашла. Она не энтомолог, она сороконожка, ее дело передвигаться, а не обосновывать. И, кстати, не стоит ходить с тех же ног, если вы лошадь или страус.

Если вы нашли опечатку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Avatar photo

Писатель-фантаст, автор циклов «Хроники Арции» и «Отблески Этерны».

В последние двадцать лет значительно увеличилась популярность фэнтези. «Гарри Поттер», «Властелин колец» и «Песня льда и пламени» лидируют в рейтингах продаж. Не отстает и кинематограф: львиную долю лидирующих в прокате блокбастеров можно отнести к фэнтези или фантастике. Да и на телевидении правит бал фэнтези. Два самых популярных сериала этого года — «Дом дракона» и «Кольца власти» — это фэнтези, основанное в обоих случаях на книжном материале. Мы решили собрать 30 советов о том, как писать фэнтези, в одном материале.

Перед тем как начать

Читайте. И не только фэнтези. Читайте и перечитывайте хорошие книги и пытайтесь понять, что делает их хорошими. Читайте крутые детективы, любовные романы, триллеры и нон-фикшн. Подмечайте удачные приемы, способы построения диалогов, запоминающиеся описания. Подмечайте идеи — многие удачные романы родились после сплетения двух совершенно разных идей и вопроса «а что, если?». Например, идея романа Нила Геймана «История с кладбищем» родилась после того, как он прогулялся с двухлетним сыном по кладбищу и задумался: «А что, если события „Книги джунглей“ Киплинга развернулись бы на большом кладбище?»

«Читая, вы поглощаете идеи, вы поглощаете грамматику, структуру предложений, ритм и прозу, — говорит Черсти Нивен, редактор известного автора фэнтези Брендона Сандерсона.Читайте книги, в которых содержатся описания и диалоги, которые вам нравятся. Читайте классику — она стала классикой не просто так. Читайте книги, которые стали бестселлерами, и читайте книги, которые завоевали литературные награды. Читайте, читайте, читайте, и ваша собственная проза обязательно станет лучше».

Изучите клише. У каждого жанра есть свой набор клише, который уже приелся читателям. Зная их, вы всегда сможете избежать сюжетных поворотов вроде «сын простого фермера оказывается избранником, которому суждено победить темного властелина, оказавшегося его настоящим отцом». Или использовать их совершенно иначе и полностью обмануть ожидания читателя, сделав сюжет непредсказуемым, а сам роман — более интересным и захватывающим. Кроме того, знание клише жизненно необходимо для пародийной и юмористической фантастики. Ранние романы Терри Пратчетта такие смешные как раз потому, что он отлично знает все штампы и клише жанра и мастерски их обыгрывает. К примеру, роман «Благие знамения» — отличная пародия на «Омен» и другие подобные истории.


Уже написали роман в жанре фэнтези, вносите последние коррективы, хотите его издать или проконсультироваться? Заполните форму и специалисты свяжутся с вами


Изучите рынок, своих конкурентов, своего читателя. Каждый писатель создает истории, которые в первую очередь хочет прочитать он сам. Но чтобы они продавались, нужно найти своего читателя и грамотно их подать. Например, если сейчас на рынке пользуются спросом истории о попаданцах (герой, обычно наш современник, попадает в другое время или другой мир) или ЛитРПГ (герой, обычно наш современник, попадает внутрь ролевой компьютерной игры, большое внимание уделяется прокачке игровых атрибутов), стоит включить какие-то элементы этих жанров в свой текст, так он привлечет больше внимания. Но даже если вы не хотите равняться на других авторов, смотрите, где они публикуются, где общаются с читателями, как привлекают к себе внимание.

Изучите материал. Не нужно думать, что раз уж фэнтези разворачивается в вымышленном мире, то к его написанию не нужно готовиться. Нужно. Если вы пишете о драконах, нужно как минимум изучить, что писали о драконах до вас. Если действие вашего романа разворачивается в средневековом городе, нужно почитать, как жили средневековые города. А если ваш герой — пивовар в средневековой пивоварне, нужно выяснить, как в Средние века варили этот напиток. Главное — не вываливайте все, что вы узнали, на читателя, в конце концов вы пишете художественное произведение, а не трактат о пивоварении или гигантских огнедышащих ящерицах.

Начните с малого. Прежде чем приступить к роману или циклу, попробуйте раскрыть мир и персонажей в рассказах. Пусть эти рассказы дополняют вашу историю.

Экспериментируйте с формами. Рассказы помогут вам экспериментировать с подачей информации, с развитием сюжета и раскрытием персонажей.

Персонажи

Персонажи важнее сюжета и мира. Если герои не вызовут у читателя никаких эмоций, ему не будет дела ни до сюжета, ни до мира, в котором разворачивается действие вашей книги, поэтому уделяйте проработке персонажей максимум внимания.

Определите рассказчика и выделите точку зрения. Будет ли ваше повествование вестись от третьего лица или от первого? Если повествование будет вестись от третьего лица, глазами скольких персонажей вы будете смотреть на происходящее? К примеру, Алексей Пехов очень любит повествование от первого лица, поэтому и в «Страже», и в «Хрониках Сиалы», и в «Пересмешнике» основной рассказчик один, но повествование иногда переключается на вид от третьего лица, чтобы сообщить читателю ту информацию, которую не мог знать основной рассказчик. А у Джорджа Мартина в «Песни льда и пламени» точек зрения очень много, что позволяет рассмотреть описываемые в цикле конфликты со всех сторон.

Не делайте своих героев идеальными. В реальном мире идеальных людей не бывает. С чего бы им взяться в мире вымышленном? У вашего героя должны быть недостатки. Преодоление некоторых из них может стать отличной сюжетной линией. Например, Фродо: каким бы положительным героем он ни был, он тоже подпадает под воздействие кольца.

Возьмите у ваших героев интервью. Представьте, что вы общаетесь с вашими персонажами в непринужденной обстановке и они выкладывают вам все, что знают о себе. Спросите, кто они? Где родились? Где учились? Чего боятся? К чему стремятся? На что готовы ради достижения своих целей? Чем больше вы узнаете о персонажах, тем более реалистичными они покажутся читателям.

Дайте героям запоминающиеся и необычные имена. Имена в фэнтези могут стать ахиллесовой пятой писателя. Если назвать героев распространенными именами типа Билл, Джон или Иван, как читатель поймет, что это фэнтези? (Исключая, разумеется, те случаи, когда вы пишете городское фэнтези, действие которого разворачивается в нашем мире, тогда ваших героев и должны звать Антон, Светлана, Гарри или Питер.) С другой стороны, имена персонажей не должны быть труднопроизносимыми или навевать ненужные ассоциации (к примеру, легендарный темный эльф Дриззт до’Урден в российском переводе стал Дзиртом). Имена ваших героев должны следовать системе — если он встретил троицу гномов из Серых гор, их имена должны быть Фили, Кили и Ори, а не Фили, Ваня и Джесси. Можно сжульничать и взять имена, скажем, из скандинавских саг. Так, к примеру, поступил Толкин. Гэндальф, Дурин и Торин — это имена из Старшей Эдды.

Не описывайте персонажа во всех деталях. Оставьте пространство для работы читательского воображения. Но придайте ему какую-нибудь запоминающуюся черту. К примеру, у Гарри Поттера шрам на лбу, у Геральта из Ривии два меча за спиной и белоснежные волосы, Рон Уизли — рыжий, а Тирион Ланнистер — карлик.

Диалоги

Диалоги должны отражать характер и происхождение персонажа и быть аутентичными. Ваши орки не могут говорить как пермские гопники, а ваши эльфы — как лондонские брокеры. Если ваш герой — крестьянин или фермер, он не может изъясняться литературным языком.

Хорошие диалоги должны выполнять одну из трех задач: знакомить с персонажами, раскрывать мир или продвигать сюжет.

Если вы не профессиональный филолог, не пытайтесь выдумывать собственные языки. Оставьте это удовольствие профессионалам, например, Толкину.

Мир фэнтези

Определите правила мира и соблюдайте их. Будьте последовательными. Внутренняя непротиворечивость важнее зрелищности или реалистичности. Если в начале книги вы пишете, что любое заклинание ослабляет мага и тратит его энергию, в финале он не может бросаться файерболлами (огненными шарами) направо и налево, разве что по ходу действия он нашел переносной источник магической силы.

Задавайте себе вопросы.

«Как возникают большие города? — пишет автор романа „Имя ветра“ Патрик Ротфусс. — Они возникают на пересечении торговых маршрутов. Маршруты часто пролегают вдоль рек или по рекам. Откуда текут реки? Есть водоносные слои, бассейны и прочие вещи. Я постоянно задаю эти вопросы. Постоянно спрашиваю: почему? почему? почему? почему? почему?»

Знайте больше, чем сообщаете читателю. Вы не должны заваливать его деталями об устройстве ваших фэнтезийных городов, но вы должны знать, сколько народу там живет, откуда они берут продовольствие и как устроена местная канализация. Это позволит избежать обидных ляпов.

Не вываливайте все, что знаете, на первых страницах. Сообщайте ровно столько, сколько нужно знать. Пусть читатель чувствует себя исследователем, постепенно познающим новый мир.

Избегайте сплошной экспозиции. Не нужно только описывать окружающий героев мир, пусть персонажи взаимодействуют с ним: путешествуют, пробуют на вкус, сталкиваются с его ограничениями. Не надо писать как устроена канализационная система в вашем фэнтезийном городе, придумайте сюжетный ход, который потребует от вашего героя открыть канализационный люк и испытать это на своей шкуре.

Черпайте идеи из истории или мифологии, причем не только скандинавской. Попробуйте, например, китайскую или филиппинскую, а уж какие сюжеты есть в африканских мифах. К примеру, в основу «Песни льда и пламени» Джорджа Мартина легла Война Белой и Алой розы в Англии, а Красная свадьба основана на двух событиях из шотландской истории — резне в Гленко и Черном обеде.

Добавьте деталей из реального мира. Одна маленькая реалистичная деталь способна придать достоверности куда более масштабной картине. Например, вы пишете о том, как ваши герои едут по фэнтезийному лесу. Но добавьте в текст свои ощущения от прогулки по обычному лесу или парку — напишите, как скрипит снег под ногами, как ветер шелестит кронами деревьев, опишите запахи или игру красок осеннего леса.

Нарисуйте карту, пусть даже для собственного пользования. Карта позволит вам не заблудиться в собственном мире и не запутаться с расстоянием.

Магия

Обозначьте границы реалистичности в вашем фэнтези. «Гарри Поттер», «Песнь льда и пламени», «Властелин колец» и «Первый закон» Джо Аберкромби — фэнтези. Но если в «Гарри Поттере» магия — обычное дело, во «Властелине колец» есть маги, драконы и балроги, то из мира «Песни льда и пламени» магия почти ушла, и драконы считались вымершими, а в «Первом законе» магии почти нет, и последние маги считаются самозванцами и шарлатанами.

Установите, насколько распространена магия и как к ней относятся обыватели. Во «Властелине колец» магией владеют только волшебники вроде Гэндальфа, а люди и хоббиты не верят в нее, а самого Митрандира считают ярмарочным фокусником. В «Гарри Поттере» магов много, но волшебный мир полностью скрыт от магглов. А в «Трилогии Бартимеуса» Джонатана Страуда маги — высшая каста, которая открыто правит всем миром, причем все не способные колдовать люди сведены на уровень разве что скота.

Показывайте, как работает ваша магия. Определите границы возможного для ваших магов и покажите, насколько легко или сложно дается колдовство вашим героям. К примеру, во «Властелине колец» у магов почти нет никаких ограничений, в «Гарри Поттере» для волшебства нужны палочка и слова заклинания, а в «Магах без времени» Сергея Лукьяненко волшебники расплачиваются за каждое заклинание временем собственной жизни — чем мощнее заклинание, тем старше становится волшебник после каждого волшебства.

Сюжет

Пишите о том, что вас интересует. Не пишите о чем-то только потому, что это сейчас пользуется спросом. Чтобы читателя заинтересовала ваша книга, она должна сначала заинтересовать вас.

Заимствуйте темы и проблемы из реального мира и ищите способ отразить их в романе. К примеру, Нила Геймана в романе «Никогде» волновала проблема бездомных в Лондоне и того, как общество их игнорирует. Но чтобы об этих проблемах было интересно читать, писатель превратил бездомных в жителей Нижнего Лондона, которые в буквальном смысле выпадают из жизни Верхнего Лондона, стоит им хоть раз побывать в подземном мире.

Обманывайте ожидания читателей. Давайте им то, что они хотят, но совершенно не так, как они этого ждут. К примеру, Терри Пратчетт и Нил Гейман в романе «Благие знамения» обещают рассказать очередную историю о наступлении на земле Апокалипсиса и пародировать «Омен» и другие подобные истории, но едва ли читатели ожидают, как именно авторы это сделают.

Детали

Не пытайтесь копировать других авторов. Заимствуйте определенные приемы, но не дублируйте полностью стиль того или иного писателя. В мире и так полно третьесортных копий Толкина, Пратчетта и Геймана. Миру нужен первосортный оригинал.

Не пытайтесь позиционировать себя как «Такой же как, но другой». Таких тоже полно. К примеру, после выхода «Властелина колец» очень многие авторы фэнтези пытались писать свои эпики в духе романа Толкина, но в итоге следующим большим событием в жанре стала «Игра престолов» Джорджа Мартина, который вообще не пытался копировать Толкина и считал себя скорее его противоположностью.


А вы уже написали свое первое фэнтези? Расскажите нам, каким советам вы следовали и что для вас было самое сложное?


31 августа 2014


31.08.14

106

7442

Как нужно правильно писать фэнтези, чтобы вам позавидовал Джордж Мартин!

Здравствуй, дорогой читатель и по совместительству пользователь сайта Stopgame.ru! Пред твоим взором предстаёт интереснейший топик, пропускать который будет разве что бесчувственная и крайне грубая скотина личность. За лето мне довелось прочитать множество интересных книг: начиная от классиков мировой литературы и заканчивая такими мэтрами современной прозы как Стивен Кинг, Джоан Роулинг и Джеффри Линдсей. Все авторы мне, безусловно, понравились, и от каждого я вобрал в себя всё самое лучшее. Несколькими неделями позже во мне проснулось желание творить. Я перепробовал всё, что можно: играл на фортепиано, записывал каверы на различные песни группы Radiohead, пробовал себя в актёрском мастерстве. В конце концов я пришёл к выводу: мне определённо стоит заняться написанием книг. Не важно, каких – будь то научная фантастика, или же бесконечно философская и романтическая история.


Хочу сказать, что на всё это меня сподвиг Джон Рональд Руэл Толкин, с работами которого я ознакомился полтора года назад. Начал я с «Властелина колец», затем, спустя полгода (потому что раньше читал всего по 20-30 страниц в день, а времени особо–то и не было), ознакомился с его замечательной сказкой под названием «Хоббит», а после приобрёл сборник малых произведений, озаглавленный отечественным издателем как «Сказки волшебной страны». О двух главных произведениях автора – романах «Властелин колец» и «Хоббит» – рассказывать не вижу смысла, ибо это лучшее фэнтези – и, к слову, самое первое в мире, – с которым когда–либо ознакомлялся человек. А вот за «Сказки волшебной страны» могу рассказывать бесконечно много. В этой книжке нет каких–то хитрых интриг, которые плетёт королева Серсея, ровно как и нет оригинальной сюжетной линии. Однако, как только вы погрузитесь в волшебный мир Толкина, книга увлечёт вас не на шутку. После её прочтения вы на какой–то срок станете самым добрым человеком на планете. В общем, как и «Властелин колец», и «Хоббит», книга рекомендуется к прочтению. Это просто шикарная подборка добрых безобидных сказок – не более. Но до чего же интересных сказок! В общем, Толкин по определению является безоговорочным лидером среди писателей, работающих с жанром фэнтези. Какие бы там сюжетные повороты не гнул Мартин, и какой бы откровенной не была эротика в цикле «Ведьмак», тёплая ламповая атмосфера Средиземья всё же удерживает за собой лидирующую позицию.

Переходим к претенденту на второе место – Джоан Кейтлин Роулинг. Вроде бы и дама, но насколько велики её словарный запас и фантазия! Конечно, всё на порядок проще, нежели у Толкина, однако среди сотен бездарных авторов, занимавших своими книгами прилавки магазинов, Джоан нехило так выделяется. Стиль написания схож со стилем Толкина, однако разговоры более живые и разнообразные. Хоть, как и говорилось ранее, книги цикла про Средиземье являются моими любимыми (кроме «Сильмариллиона» и «Детей Хурина». Они слишком сложны для прочтения и напоминают «Библию» от мира фэнтези), произведения Роулинг прямо–таки пестрят разнообразием. Не исключено, что приключения мальчика–волшебника надоедят вам после того, как вы прочитаете о них парочку–другую книг (а их, внимание, всего семь!), но из всей литературной «попсы» эта – самая лучшая. Возможно, все эти «Принцы–полукровки» и «Кубки огня» когда–нибудь да станут классикой, однако, сдаётся мне, это случится только после того, как новые поколения перестанут читать настоящих классиков – Толстого, Достоевского, Конан–Дойля, да и того же Толкина, в конце концов! В общем, книги из цикла «Гарри Поттер» как минимум обязательны к ознакомлению. Думаю, наблюдать за «Квиддичем» и эпическими сражениями с Волан–де–Мортом вам будет достаточно интересно!

Третье почётное место занимает величайший Стивен Кинг. Мастер ужасов, человек, который умеет забираться в самые потаенные уголки вашей души… О нём можно говорить очень долго, но ограничимся самым главным: Стивен Кинг начал свой творческий путь с самого детства (как и я, кстати). Самосовершенствуясь и откапывая самые интересные исторические факты, он создаёт прямо–таки волшебные миры. Во время прочтения его книг вы с головой погружаетесь в безумно интересные, таинственные, порой даже пугающие и шокирующие истории. Однако, каким бы садистом и извращенцем он ни был, Стиви остаётся любимцев миллионов людей по всему миру. Примечателен тот факт, что его читают не одни лишь подростки. Его произведениями точно так же интересуются и взрослые – мужчины и женщины (в основном, в возрасте от 18 до 50 лет). Некоторые его истории заставляют задуматься, другие – рыдать, ибо кому, как не ему, известно, что такое настоящие боль и страдания? Недавно я прочитал сборник рассказов под названием «Тьма, – и больше ничего» и другую интересную книженцию – «11/22/63». В первой книжке содержится четыре рассказа об обычных людях, попавших в передрягу, во второй же всё на порядок круче. «11/22/63» – один из лучших романов Кинга. Тут вам и зрелищные боевые сцены, и путешествия во времени, и бытовуха, и романтика, и детективная составляющая. В общем, всё, что нужно для успешной книги. Почитайте – не пожалеете! К слову, на середине вы можете застопориться в виду слишком затянутой любовной линии, однако после небольшого отдыха длиною в одну – две недели вы вернётесь к прочтению книги.

И так, что нужно для того, чтобы написать хорошую книгу:

1. Желательно выучить русский язык, перед тем как вы соберётесь написать убер-мега-супер-дрюпер-крутую книгу с тройными твистами в сюжетной линии.
2. Нужно быть человеком начитанным, ибо, как известно, с кого–то нужно брать пример.
3. Нужно обладать достаточным словарным запасом и знать как минимум по несколько слов–синонимов.
4. Не нужно повторять других авторов. Лучше сделать книгу интересной, возможно, в некоторой степени самобытной.
5. Грамотно продумывайте названия глав и самого произведения. Если не выполните этот пункт, никто читать ваш рассказ не будет.
6. Нельзя запарывать начало и финал произведения. Одна небольшая оплошность в этих местах – и вся работа псу под хвост!

Вот, в общем–то, и всё. Если вы внимательно прочтетё эти 6 пунктов и выучите их наизусть, думаю, для вас не составит труда написать годный рассказ (ну или повесть). Однако стоит помнить, что не каждый обладает даром писателя – возможно, вам предначертано быть эстрадным певцом, грамотным политиком, или же пожарным. В любом случае, рано или поздно, вы найдёте себя.
Ну а если всё же возьметесь за написание книги – не бросайте! Желаю вам всех благ и творческих успехов, мои дорогие читатели, в новых учебных – 2014 и 2015 – годах! Счастья вам и процветания, уважаемые блоговчане!

А теперь мы плавненько переходим к результату моей усердной работы. Если не понравится пролог – смело пропускайте его. Дело в том, что, начав писать его, я ориентировался на «Сильмариллион» Толкина, и хотел создать нечто подобное, однако потом опомнился и написал самостоятельное произведение, события которого разворачиваются в вымышленном мною фэнтезийном мире под названием Феорд.

Горы, речушки, леса и вершины:
Всё это вместе – взбуждённый талант.
К сказке хорошей направив все силы,
Автор, как стройный, могучий атлант,
Летопись чертит в бумаге игривой,
Сделать не может ни шагу назад:
«Время, меня угнетав, торопило –
Днём я и ночью почти напролёт,
Глаз не смыкая в ночи у камина,
Сказку писал вам о мире Фео̀рд.»

ПРОЛОГ
Давным-давно звездочёты предсказывали о приходе героя, сопровождаемого дивным сиянием небесным. Имя им было – Волхвы Лю’Вете. Древние жрецы, живущие на мглистых утёсах горного отрога Таннет, были удивительными существами: им были не страшны ни войны, ни Великий Мор, ибо окружены они были невидимым куполом, созданным чарами сильнейших магов всей Меголлании. Из уст их обыкновенному «дитю земному» – так они называли всех жителей Феорда – сложно было разобрать глубокомысленные тексты. Вследствие этого гостить у них путники не особо-то и любили. Люди были скудны на язык, и попросту не владели им, — отсюда и непонимание ими древнего народа.

Первый раз о встрече человека и Волхва упоминается в «Великом бестиарии. Том 1. Обыватели нашей вселенной» в главе о лорде Кауффдома: «И встретил умирающего старца с кристально чистым дружелюбным взглядом сир Фиэтэль, и поднёс к губам его он три вида пития: воду, вино, да кровь василиска, лежавшего бок о бок с обездвиженным телом путника. И, стремительно низойдя с небес, дух Волхва поселился в нём навеки…». О дальнейшей судьбе сира Фиэтеля и по сей день ничего неизвестно. У крестьян ходили легенды о том, что он стал Верховным Жрецом народа Лю’Вете; при княжьих же дворах говаривали, что он получил неописуемые даже по меркам мудрейших эльфов знания, грозящие уничтожить мир на земле, либо насеять панику на народы, и вынужден был покинуть цивилизацию. Стоит сказать, что подлинной информации, собственно, вовсе и не было, а люди сами себя мучали догадками и восторгались любой байке, услышанной где-то в подворотне от барда Кливьера – высокого, худощавого и удивительно талантливого человека с непревзойдённым чувством юмора, любившего заинтриговать народ и подзаработать пару пригоршень коллетов, окаймлённых позолотой, на горячих вестях, — и от старух-сплетниц из бедняцких районов.
Позже стало появляться гораздо больше легенд о Волхвах, часть из которых была опровергнута или занесена Его Величеством и местным министерством образования в отдел секретной информации в книгохранилище Бабблстоуна – величественную древнюю библиотеку, едва удерживаемую какими-то чарами над водой. Порой казалось, что она легко и плавно парила в нескольких сантиметрах над озером и вспорхнуть в небеса ей мешал лишь прочный фундамент. Основа её состояла из дерева, подпорки то и дело трескались и ломались, поэтому в замену им приходили более новые и прочные – мраморные. С реконструкцией дела обстояли плохо: правительство Дѐловера руководствовалось лишь личными интересами и выгодой, а местные разбойники постоянно нападали на библиотеку, пытаясь её разграбить и выудить какую-нибудь ценную информацию из тамошних гидов.

Проходили годы, десятилетия, сказания о народе Лю`Вете постепенно утрачивались. Мудрейший народ мира сего был забыт, и лишь один человек помнил его…

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Добрый народ эти сельчане:
Помощь окажут в нужный момент,
Да и подарят отличный презент,
Встретят гостей в радостя̀х и печали.

Глава 1
Сельские будни
Одним весенним солнечным утром, в деревушке под названием Дакстон, обычный с виду селянин — разве что чересчур опрятный — после добротного 8-часового сна по его собственному обыкновению сложил постель, скромно позавтракал, и сразу же отправился работать в своём роскошном саду, который был расположен аккурат около его небольшой, но уютной хижины. Звали этого парня Колин Брэндвик. По виду он был слегка худощав: едва были заметны контуры его тонких крохотных мышц. Да вот только сила была соизмерима с профессиональными бойцами – куча трофеев, развешанных в прихожей, тому подтверждение. Русые волнистые волосы были аккуратно зачёсаны набок, а взгляд его ласковых светло-серых глаз был наполнен мудростью, данной ему не по годам. Одевался Колин постоянно в выстиранную старенькую одежду, но раз в год все-таки любил себя баловать – и покупал наряды в «Примерочной Эсмеральды». Хозяйка магазина и относящейся к нему швейной фабрики хорошо знала нашего паренька, так что иногда отдавала ему одежду за простое человеческое «спасибо».
Возвращаясь к рассказу о повседневной работе Колина стоит сказать, что дел было невпроворот, но юноша умело со всем управлялся. За час работы он и дров наколол, и яблок нарвал две корзины – еще и с запасом, — успел даже мёду на пасеке собрать, чего уж там! Парень был искусным хозяином: его очень любили молоденькие крестьянки и, то и дело, постоянно подкатывали к Колину. В первое время паренька это немного смущало, но к этим незаурядностям привык он быстро.
После утреннего труда он зачастую отправлялся на прогулку по лесистой местности, ну или подрабатывал в местном пабе: разливал по кружкам пиво и готовил кушанья. Обеденных перерывов на этой работе не было, поэтому находился он там всего по 4 раза в неделю – то есть через день. Остальное время Колин проводил у себя дома. Он любил коллекционировать всё, что попадалось под руку: бабочек, книги, стальные фигурки — и ему это занятие приносило неописуемые ощущения. Его книжные полки были под завязку набиты фолиантами, – толстенными книгами о целом мире, — а маленькие столы прогибались от внушительной коллекции стальных фигурок.
– Главное – не уснуть над одним из этих столов. Так можно и глаза лишиться – подшучивали над хобби Колина его соседи.
Там были и воины с копьями, и огнедышащие драконы; была также большая фигура, которая гордо возвышалась над остальными. На ней была выгравирована надпись «Слэпстер», очевидно, – название какого-то легендарного корабля; ну и сама фигура была уменьшенной его копией, как ни странно.
Каждый день после вечернего книгочтения Колин расстилал совершенно новый комплект постельного белья, – под новым подразумевается тщательно выстиранный и вычищенный до блеска, — и, погасив свечу, источающую огонёк тусклого света, ложился спать.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 2
Человек, не внушающий доверия

Однажды днём странный господин зашел в придорожный паб, в котором во время своей дневной смены, засучив рукава, Колин колдовал над очередной горой немытой посуды. Подойдя к барной стойке, джентльмен заказал себе большую кружку медовухи и прокомментировал:
— Лейте-лейте… Да так, чтоб до краёв. И послаще… Ик!
— Я вижу, сударь, вы пьяны сполна. Не думаю, что очередная кружка спиртного как-то разрядит нынешнюю обстановку. Авось, и хуже сделает. – вежливо пояснил официант человеку.
Но тут раздался неприятный смешок, и незнакомец, не взирая ни на что, отправился к уютному столику в углу таверны вместе со своей драгоценной кружкой переслащённой медовухи.
Пригубляя вкусное медовое пойло, незнакомец достал из кармана какой-то амулет, по форме напоминавший фиал багрового цвета, и крохотный кусочек полотна. Он сидел в укромном месте до самого закрытия заведения и внимательно, не отрывая глаз, изучал надписи на обрывке ткани.
К тому времени, как все посетители покинули учреждение, Колин распрощался со своим напарником и принялся закрывать таверну. Бросив взгляд в замутнённое и, видимо, издавна немытое окно, он заметил в нём человека. Парень сразу же вернулся обратно и, не мешкая, попытался выгнать чудака, который бормотал себе что-то очень странное и не менее пугающее под нос. Тот, в свою очередь, неожиданно взметнулся со скамьи и вонзил свой крошечный кинжал, который был припрятан у него за поясом, парню прямо в ладонь, тем самым прибив её к столу. Колин просто так не сдался: он, резко вскрикнув и взвыв от боли, выдернул острый штырь из своей окровавленной руки, после чего вонзил его неприятелю прямо в сердце. В мгновение окоченевший и не подававший ни малейших признаков жизни труп с грохотом рухнул на пол. Чёрная кровь бурно заполонила все щелки между деревянными досками – напольным покрытием трактира – и образовала огромную лужу насыщенного смольного цвета, из которой отдавало резким солоноватым запахом стали.
Паренёк в ужасе замер на одном месте, и с полминуты смотрел на умерщвлённое тело мужчины.
— Чёрт. Чёрт! Ч-ё-ёр-р-рт! Что я натворил? Что я наделал? Нет, это сон! Это сказка, мать его! Ахаха – истерически захихикал Колин. – Туфта, да и только!
Бедный парень не хотел верить в содеянное.
— Сейчас приду в себя, пойду, как обычно, умоюсь – и в сад работать! Делов–то! Неа, это всё чепуха. Он ведь на меня напал? Ну дак я ему и дал отпор. А что мне оставалось делать?!
И тут он притих… Юноша второпях кинулся обыскивать карманы безумца: в одном нашел какую-то записку, в другом – тот самый медальон в форме чаши. Еще он прихватил кусок мешковины со стола, но не стал его разглядывать – время поджимало.
Взяв швабру из кладовки, он тщательно стёр все следы крови, а само тело замотал в несколько тряпок и кинул в мешок, прочно связав его.
Потом парень аккуратно расставил все предметы по своим местам и таким образом окончательно стёр все следы преступления.
Перевесив через плечо тяжелую ношу, Колин направился в сторону лесной реки, где и намеревался раз и навсегда покончить с нелепицей, которая с ним приключилась…

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 3
Тяжела ноша – нелегка жизнь
Лес заволакивала синеватая дымка, а сверчки, поочерёдно гася свои крохотные фонарики, разлетались по уютным домам. Колин, шагая по покрытой зеленью тропе, волок за собой в мешке тяжелый груз. Ноша была тяжёла не только в физическом плане, она тяготила и душу парня: его сердце словно пыталось вырваться наружу, а ноги от таких жутких мыслей наливались свинцом. Со временем, когда у юноши поубавилось сил, он остановился у ближайшего плоского пня и сел на него. Когда Колин отдыхал, звезды, едва пробивавшиеся из-за туч, освещали своим сияньем всю долину гор-исполинов. А те, подобно могущественным атлантам, держали стремительно светлевший небосвод. Зрелище было неумолимо красивым.
Засмотревшись на прекрасную и чарующую своим обаянием природу, юноша закрыл глаза, замечтался и уснул…
Уже не раздавались жуткие и пугающие уханья сов, и не было видно паривших в воздухе сверчков-кудесников, — рассвет был близок как никогда.
Колин, в спешке закинув на плечо тяжеленный мешок, снова выдвинулся в дорогу. После двухчасового перерыва он, словно бы, воспрянул, и снова запылала в его взгляде надежда и отвага, ранее запропастившаяся чёрт знает куда. Идя стремительным шагом, паренёк посвистывал и напевал себе под нос песни:

Лес Феордский непростой:
Он большой, всемирный.
Покрывает ночью мгла
Тенью, словно ширмой
Тропы и дороги в нём
Так, что не вернёшься в дом.

На улице, тем временем, становилось всё светлее и светлее. Вот уже, казалось бы, с минуты на минуту объявится золотистое озорное солнце и заполонит своими яркими лучиками речную долину. К счастью, Колин уже подходил к месту назначения – лесной реке. Речушка была расположена на огромной поляне, краёв которой было не видать, и уходила далеко вниз по скалистым склонам, редко раскинутым по поляне (видимо, это были отголоски древних землетрясений, вызванных тёмными магами и поражавших эти территории в незапамятные времена). Подойдя к речному берегу, Колин сбросил увесистую ношу прямо в воду. Бурный поток подобрал тело того странного мужчины и, не замедляя ходу, понёс его вдаль…

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 4
Дурные вести
Тем временем, пока Колин возвращался домой после столь напряжённой ночи, в придорожном трактире его родной деревушки жизнь текла своим руслом. Двое гномов, заядлых азартных игроков, добивали очередную партию в покер, попутно матерясь и рассказывая свои весёлые жизненные истории. Играли они не под деньги, а ради удовольствия, — и благодаря этому до сих были целы. К ним никто не смел придираться, потому что на вид они были мужиками коренастыми и чертовски сильными. Если один раз от такого гнома удар получишь – станешь непригодным к военной службе на всю оставшуюся жизнь.
И вот, наконец-то, очередная партия покера подходила к концу…
— Грэнэм, ты когда-нибудь ходил под парусом? Ты чувствовал те северные снега и запах ледяного воздуха? – полюбопытствовал пьянючий в стельку Флоп.
— Да, Флоп. Было дело. Нынче я стар, ну а раньше… приключались… со мной интересные делишки! – ответил ему второй.
— Ну расскажи, что у тебя там было интересного. Заодно и я тебе кой-чего поведаю, научу секретам рыбацким, — интересно, как-никак! – добивал Флоп того расспросами.
Гном Грэнэм посидел, почесал репу, пытаясь собрать вкупе прошлое, и принялся рассказывать:
— Значится так! – неторопливо произнёс он. – Дело было лет семнадцать назад. Был я, значится, мореплавателем при дворе сира Гилберта, очень вельможного господина. Возил тогда я грузы в северную часть полуострова Глэйзим, который был плотно заселен северянами. Провизии им не хватало – а там, к слову, жила половина семьи моего работодателя, — потому меня туда и отправляли. То бочонки им с рыбой возил, то куропаток завяленных. В общем, что давали, то и транспортировал! И мне, откровенно, было наплевать на тех людей, ведь работал я только ради хороших денег, которые мне выплачивали зажиточные рудокопы и тамошний председатель в обмен на продукты. Однажды приключилось со мной любопытное дельце… Но о нём расскажу как-нибудь в другой раз. Пойду пока отолью, ибо опять ром потерпеть хоть немного не может – наружу просится, видите ли!
Но не успел он пойти да справить нужду, как в трактир ворвался гонец, разносивший весть по всей деревне.
— На сира Ло̀рана напали! Его бедное, изувеченное, побитое камнями тело прибило к берегам реки городка Корнвуда. Наш бедный господин был найден двумя рыбаками сегодня буквально в полдень. Весь окровавленный! – Некоторые крестьяне прямо-таки заохали да заахали.– Объявлена недельная жалоба по всей округе, и в связи с этим все увеселительные заведения – и ваше в том числе – будут закрыты ровно на семь дней и семь ночей. Прошу отнестись с пониманием. Если кто захочет – приезжайте в Корнвуд завтра ближе к закату на похороны сира Лорана.
С этими словами гонец, даже не распрощавшись с ошарашенными слушателями, подбежал к лошади, заправил свою иссиня-черную, украшенную позолоченными рюшами на воротнике и рукавах рубаху, и поскакал разносить весть по ближайшим поселениям.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 5
Дорога домой
Снова смеркалось, но теперь Колин шёл не в лесные дебри, а напротив – в свою родную деревушку. По пути он постоянно встречал то сверчков, то жуков-короедов, а то и вовсе хищных сов, охотящихся за соломенными мышами.
А почему мышей прозвали «соломенными»? — спросите вы. Они соломенные не в прямом смысле и состоят не из сена, а как и все остальные существа – из плоти и крови. Еще давным-давно, когда две луны встречались в день летнего равноденствия, и когда не было у людей привычной обуви – соломенные тапки не берите в счёт, — проживали в деревнях мыши. Да не жили, а можно даже сказать, — хозяйничали, ибо каждая крестьянка, завидев свору голодных и ужасно свирепых красноглазых мышей, наполнивших её собственный дом, ужасалась. От чего она ужасалась – спросите вы? Да от того, что, когда она заходила домой, все её соломенные шляпы, тапки, галоши, и вообще всё сено, которое можно было встретить либо дома, либо в конюшне пропадало. Вот было весело, когда выяснилось, что у мышей объявился свой «царёк», а они, стало быть, платили ему дань! Ладно бы эти мыши таскали овощи и фрукты! Но всё было гораздо сложнее… Они отгрохали своему царю соломенный замок – да такой, что любой человек при виде этих хором раскрыл бы рот от удивления. Естественно, крестьяне все-таки нашли царский дворец, но было поздно – мышиные шпионы всё доложили своему господину и вместе с ним благополучно скрылись. Так что уверенно заявляю: грызунов называют «соломенными» только в деревне Колина. Остальным людям Феорда, полагаю, дико повезло, ибо их имущество после мышиных набегов выглядело бы просто ужасно. Но не будем углубляться в столь второстепенную информацию, потому что, когда Колин пришёл в свою деревню, его там ждал сюрприз. Какой – расскажу позже, ибо Колин всё еще шел, да шел по лесным тропам. Сворачивал то направо, то налево, попутно слыша какой-то шелест в кустах и за спиной. Хорошо хоть не заблудился – от лесных волколаков можно ожидать чего угодно. Благо, со временем он все-таки отдалился от этих мерзких подозрительных звуков.
Уже светало, а Колин подходил к родной деревне. Слышно было, как поют во всё горло разномастные петухи, как пасутся овцы и истошно хрюкают свиньи, готовые в любой момент быть поданными на стол. Задул лёгкий ветерок, парень ощутил приятный запах лесных трав, по его телу пробежали мурашки.
В связи с тем, что Колин подходил к дому, он по своей привычке заглянул в синий почтовый ящик, похожий на выдвижной ящик стола, но по форме крышки слегка закругленный (также он был украшен ярко-красной ручкой). Паренёк увидел в нём письмо и зачитал про себя:
«ВЕСТИ ОБЪЕДИНЁННЫХ КОРОЛЕВСТВ ФЛОТУЭЯ
Спешим известить вас о трагической смерти сира Ло̀рана. Его похороны состоятся завтра на закате. Просим вас прийти на данное мероприятие и взять по возможности как можно больше людей и цветов, чтобы отдать почести.
Искренне ваш,
Придворный гонец Этто̀ни»
Новость была не из приятных, но Колину, по правде говоря, уже было наплевать на королевскую армию, на его прислугу, и на всё остальное, что касалось политики. Парень жил своей спокойной деревенской жизнью, ибо всё это было, как он говорит, ему абсолютно неинтересно.
К тому времени, как Колин дочитал письмо, он заметил, что изрядно проголодался – еще бы, не есть почти двое суток! Кушать дома было нечего, так что он решил пойти в платное заведение. Отрубив дома пару кусков солонины, — которой по мнению парня «нигде не сыщешь», — Колин отправился в таверну. Однако, когда юноша подошёл к этому трактиру, то увидел табличку с надписью «ЗАКРЫТО».
— Ну закрыто, значит закрыто. Чёрт с ним! – и Колин отправился обратно домой, приготовить себе что-нибудь на скорую руку.
Пока юноша шёл назад, он услышал массу подробностей о смерти сира Лорана. В письме, которое ему пришло, точной информации не указывалось, но теперь он услышал вести и о речке Каменке, и о самом сире Лоране – говорили будто мужчина был одет «с иголочки». Все факты подтверждали то, что несколько дней назад Колин встретился именно с этим «джентльменом», и что как раз-таки он убил сира Лорана.
Придя домой в соплях и слезах, Колин умылся, налил себе кружку хорошего винца и, закусывая солониной, выдул таким образом три бутылки подряд. Пьяный в доску, он погасил свечи и лёг отсыпаться.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 6
Приготовления
Вы когда-нибудь задумывались, какой стиль музыки может быть горделивей и воинственней фанфар? Если нет – задумайтесь. Все королевства Феорда имели традицию проводить самые торжественные церемонии, а именно смертную жалобу¹ какого-нибудь известного господина и королевские турниры с кровопролитными битвами, драконами и остальными чересчур мужскими и брутальными делами исключительно под фанфары.
Так вот, о чём это я… Факт в том, что прямо-таки на следующее утро после похмелья Колин бодро стоял на ногах… от громогласных назойливых королевских фанфар… Они были настолько хорошо начищены и отполированы, что их песнь была слышна за тридевять земель (конечно, не в прямом смысле, но миль на 70 звук точно распространялся – не меньше). Дело было не только в тщательной чистке сих музыкальных инструментов, но еще и в материале, из которого их изготавливали. А была это, помнится, лунная руда, то бишь лунный металл, также известный как Андарил. По виду он походил, скорее, на серебро, и характеристики изготавливаемого из него предмета зависели только от мастерства кузнеца, однако стоит отметить, что в руках умелого мастера из этого металла получались одни из лучших мечей во всём Феорде. По всему миру можно было найти всего два таких меча: один имелся в личном снаряжении Верховного Короля Родерика, а второй лежал в Усыпальнице Норуолла – одного из городов-столиц Верховного Королевства, — в могиле первого Верховного Короля.

— Трам-та-тара-рарам! – заголосили безудержные фанфаристы.
Когда же ты наконец-то заткнешься?! – пробормотал Колин. — Задолбали королевские прихвостни играть каждый месяц на этих нелепых музыкальных инструментах. Каждые полгода, как сдохнет какая-нибудь крупная шишка, они начинают трезвонить. И вообще, пошли они к чёрту! У меня вон голова раскалывается, пойду-ка приму медовых лепёшек – хоть немного снимет боль и тошноту от вчерашних посиделок.
И парень поплёлся к себе в кладовую. Там он нашел кучу барахла, которая мешала ему свободно ходить по и без того маленькой комнатке, но он его жалел: одни вещи достались от матери, другие — от дальних родственников. Как-то негоже так поступать: выкидывать дедов чайный сервиз из хрусталя Горных Озер или вазу прямиком с пика Семи Ветров. Поэтому Колин хранил всё на черный день – авось и пригодится!
И в конце концов, через десять минут поиска медовых лепёшек, он нашёл нужное ему лекарство (И прихватил ещё немного, и ещё немного, и ещё немного… — чтобы уж наверняка выздороветь!). Принимал он снадобья понемногу, съедая по ломтику в час, чтобы не вызвать медовой аллергии – поверьте, и такое бывает! Через каких-то часов 6 он бодро стоял на ногах и расхаживал по своему маленькому, но уютному домику, складывая стихотворения для первого своего сборника – он планировал его назвать “Лисий мыс”, так как в большей части стихов Колина шлось об устройстве и особенностях жизни именно этих животных. Едва он успел дописать последнее четверостишье, как в его деревню вновь явился гонец и созвал с собой всех крестьян, готовых пойти на похороны сира Лорана. В связи с тем, что Колин хотел окончательно убедиться в содеянном и обдумывал свои следующие шаги, у него не было выбора. Юноша снарядил свою лошадь мотком верёвки, крошечным топориком и парой деревянных банок рыбных консервов, а также другими вещами, но уже не столь важными.
Выступила вся колонна вместе с Колином в полдень. Ей – и нашему доброму другу, конечно же, — предстоял путь не столь долгий, сколь опасный и дьявольски увлекательный!

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 7
Болотный хищник
Потихоньку смеркалось. Небо было на удивление ясным, но всей колонне казалось, будто их кто-то поджидает – уж больно зловещим было молчание, которое сопутствовало их дороге почти от самого отбытия из деревни. Шёл всего пятый час пути, а некоторые люди уже сваливались с лошадей от тоски и могущественного, непреодолимого сна, наползавшего невесть откуда. За всё время, проведённое колонной в пути, из представителей флоры встречалась лишь кустарники и одинокие деревья, раскинутые по полям и крохотным лесным лужайкам. Если не обращать внимания на все изменения, – пускай и малейшие, — затронувшие конвой в течение последнего времени, то, в принципе, всё шло по плану: пока еще ни один человек не умудрился свернуть с тропы. Но погодите… Вот уже смутно издали стали различаться не ярко-зеленые пышные травинки, которыми изобиловали привычные миролюбивым крестьянам земли, а какие-то облезлые, драные блекло-зеленые побеги. Спустя еще минут 20 виднеются мятного цвета кувшинки и камыши, а сам конвой, собственно, теперь идёт, чвакая по мерзкой обгаженной земле. Вонь на этом болоте стояла столбом, и ни одного живого существа кроме хорнитодов там и в помине не было (Если кто не знает, это такие жабы серо-буро-малинового цвета, покрытые гладкой чешуей, с маленькими рожками на лбу). По прошествии некоторого времени все селяне, шедшие друг за дружкой в узкую, простирающуюся на полсотни метров колонну, начали погрязать в тягучей трясине, и их скорость передвижения замедлилась примерно раза в два — или даже три.

И вот уже неподалёку виднелась тернистая переправа, к которой весь конвой держал путь с самого полудня – но, как вы знаете, под конец путешествий очень часто случаются различные ситуации (Некоторые из них несут за собой ужасные последствия). С нашими героями такая ситуация, собственно, и приключилась. Из зловонного, покрытого мрачным туманом болота, откуда не возьмись, вынырнуло чудище. В суете и панике люди бросали своих лошадей, повозки и всю провизию, а сами бежали куда глаза глядят. Один мужчина пожилого возраста умудрился застрять по пояс в трясине (Вот ведь бедняге не свезло!), некоторые селяне пытались прятаться в камышах, остальные же, как и подобает разумным существам, бросились бежать. Конечно, не все убежали. Некоторых людей осьминожище, вынырнувшее из болота, скушало с огромным удовольствием. Других же монстр просто размазал по земле.
Вообще, стоит сказать, вид у монстра был просто отвратительный. На голове у него виднелись маленькие глаза-щелки, под которыми сразу же был расположен рот. Зубы в три ряда делали его рожу еще более мерзкой, а смрад, стоявший вокруг этого монстра, мог бы перекосить половину королевской семьи, попади она туда. В общем, хуже могла быть только встреча с драконом (Ну или пожизненное заключение в тюрьме бедняцкого района Норуолла).
Пока бедные женщины спасали свою утварь, болотное чудище увеличилось до по истине гигантских размеров. Нет, оно не то чтобы стало расти, словно хлеб на дрожжах, а просто показало свой истинный рост, вылезши наружу.
К многочисленным клыкам прибавились не менее многочисленные щупальца. Каждое из них решило порезвиться (Ибо, как известно, монстры не обладают особым умом и сообразительностью), и сжало в крепких объятьях по одному человеку. Люди, к слову, казались теперь какими-то мелкими сошками по сравнению с исполинским осьминогом. Чудище их тискало, щупало, трусило… Как говорится, на что мозгов хватило – то и делало.
Бесчинства продолжались до тех пор, пока за несколько минут до тотального изничтожения всего и вся не подоспел Колин. Один взмах мечом, второй, третий – и разрубленное на четыре увесистых склизких куска чудище пало ниц.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 8
Приход славы

И тогда он молвил:
– Люди, вам нечего бояться. Покуда есть я, будет мир на земле.
Речь прозвучала настолько пафосно и красноречиво, что дети запрыгали и захлопали в ладоши, визжа от восторга и благодаря своего спасителя; благодаря единственного человека, который смог прийти на помощь, находясь в самом начале колонны и подоспев как ни к стати вовремя.
Жёны падали на колени и приносили благодарность настоящему герою – с виду похожего на колхозника, но до чего уж мужественного! Их лица расплывались в улыбках, они осыпали героя похвалами и снова кланялись – причём настолько изящно и синхронно, что им могли бы позавидовать лучшие заморские танцовщицы. Похоже, день всех этих счастливых сельчан сделал Колин – до чего же искренними и продолжительными были дифирамбы! Думаю, парень не ожидал такого грандиозного события, ибо буквально вчера он обслуживал клиентов в пабе, а сегодня уже, расставив руки в боки, словно важная персона, – коей он, безусловно, и был – гордо расхаживал между рядами ликующих крестьян и отдавал им почести.
– Я вовсе не против того, чтобы в мою честь закатили пир, но… не в этот раз! Нам надо собираться, иначе мы можем снова влипнуть в очередную передрягу. Думаю, вам не очень понравилось сражаться с исполинским кальмаром. Верно?
И тут последовали возгласы: «Да, Колин. Ты прав!», «Верно, парень, мне нравится ход твоих мыслей» и «Сматываем удочки, а то скоро набредём на толпу комаров–людоедов!»
– Да уж! Вижу, тяжко вам пришлось… Но я не могу дать вам время для того, чтобы оправиться от увиденного, поскольку, покуда мы находимся в этих болотах, о безопасности не может быть и речи. Так что, либо мы собираемся и быстрым темпом уходим отсюда, либо через полчаса от нас останутся «рожки да ножки». Выбирайте, господа хорошие: жизнь или мучительная смерть?
Люди настолько сильно перепугались, что собрали свои самые важные вещи в течение каких–то там тридцати секунд и двинулись в путь.
Конечно, Колин, хоть и отличался от обычных сельчан дерзостью и задатками лидера и духовного наставника, в душе он был человеком спокойным и добрым, за что его невозможно было не любить. Такие вот два, казалось бы, совершенно несовместимых качества сумели прижиться в теле одного человека – чудеса, да и только!
По прошествии десяти минут колонна пробиралась через тернистые заросли на болотах, и вскоре вышла на свежий воздух. В двухстах метрах по прямому направлению виднелась лодочная станция, – собственно, то самое место, к которому и держала путь толпа голодных, измождённых людей с самого полудня.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 9
Норуолл во всей красе

Люди всей толпой с радостными возгласами ринулись к лодочнику, однако, перед тем как все успели разбрестись, Колин, как подобает настоящему предводителю, собрал крестьян в кучу и приказал двигаться размеренным шагом, чтобы «нечаянно не спотыкнуться о камень и не сломать себе нос» (в основном эта фраза была адресована детям, однако и взрослые решили прислушиваться к совету парня). Всё прошло благополучно – через 5 минут люди были выстроены в шеренгу около лодочной станции и ожидали, пока Колин рассчитается с перевозчиком (обычно стоимость перевозки составляла 1 коллет с одного человека, однако в этот раз у лодочника был огромный улов, и он согласился перевезти порядка восьмидесяти человек за пятьдесят позолоченных монет; удивительно, но факт: кружка медовухи стоила столько же, однако в то время путешествия на различных средствах передвижения были несоизмеримо дорогими).
В целом, перевозка обошлась без происшествий, но передвигалось судно крайне медленно, и нашему герою вместе со своей свитой удалось добраться до Королевской гавани лишь за полчаса.
Когда люди друг за дружкой выходили из гигантского челна, перед их глазами раскинулось не очень приятное зрелище: город утопал в едких серых дымах, поступающих из гигантских сталелитейных, занимающих практически весь портовый район. Да уж, на первый взгляд Норуолл мог показаться городом грязным и коррумпированным, однако, пройдя все бедняцкие кварталы и жилые районы, люди увидели огромный королевский дворец, гордо возвышавшийся над остальными домами. У края левой стены была сооружена смотровая башня, верхушку которой украшал шикарный парусиновый флаг алого цвета. К слову, испещрён он был жёлтыми звёздами, общее число которых обозначало количество королей, когда–либо правивших Мадлендом.
Обстановка накалилась: стража окружила наших героев сразу же, как те подошли ко дворцу. Но расспросив и узнав, что да как, блюстители правопорядка пропустили Колина к королю Волгрифу. Перед Колином стояла достаточно трудная задача – ему нужно было уверенно вести беседу с королём и при этом успевать подбирать красивые выражения. И, стоит сказать, хоть он и был сельским парнем, но выражался наш бравый вояка умело! Все его речи пестрили пафосом и разнообразием! Ввиду всего этого король решил, что Колин заслуживает, как минимум, награждения орденом «Героя Мадленда», а позже и вовсе решил, что наш отважный паренёк станет героем не только для своего села, но и для всей страны.

– Отныне и до скончания жизни бренной зовёшься ты не просто Колином Брендвиком, а Колином Брендвиком, Правой рукой Верховного Короля! И да, я даю тебе прозвище «Златоуста», ибо слишком остр и падок на фразеологизмы твой язык! В общем, мастер ты не только в боевых искусствах, но и в политике, сынок.
– Спасибо, мой господин! Я присягаю вам на верную службу отныне и до конца своих дней. Я готов нести бремя заместителя короля и быть опорой вашей, а также всей вашей семьи!

Вот так внезапно Колин и стал Правой Рукой Норуолла и, соответственно, страны под названием Мадленд. Весьма неожиданный ход, если, конечно, учитывать то, что Волгриф был всегда человеком бдительным и достаточно щепетильным. Ранее считалось, что принимать на службу колхозника – дело возмутительное, ибо хороших управленцев и в столице хватает. Но не тут–то было! Король, видимо, чувствовал, что вокруг него готовится заговор, и успел застраховать свой престол с помощью верности и простоты Колина, которого нельзя было подкупить, ибо был он человеком преданным своей Родине и знал, что коррупция ни к чему хорошему никогда не приводила! Продажность процветала при Верховном Короле Робаре II, когда каждый человек, стоявший у власти во дворце и отвечавший за уровень жизни народа своей страны, безбожно разграблял государственную казну. В общем, хватало казнокрадов и по сей день, однако новый король, – тот, которого зовут Волгриф (что в переводе с древнего языка волхвов означает «устремлённый», «настойчивый») – всё–таки вырезал крыс. Однако, оказывается, не всех…

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 10
Прощание с сиром Лораном
После того, как Колин рассказал о всех тяготах и невзгодах, которые, несмотря ни на что, он со своей группой успел всё–таки преодолеть, король Волгриф перенёс похороны сира Лорана. Оказывается, раньше этот джентльмен был человеком достопочтенным и тоже служил королю. Ну, хотя, как сказать, служил… Служить–то служил (и, чтобы не вызывать подозрений, выполнял всё, что от него требуется, вовремя), да вот только была и тёмная сторона у сего господина! Люди сплетничали по поводу того, что он ведёт какую–то тайную жизнь и очень любит общаться со всякими там смутьянами, разодетыми, словно шуты, в лилового цвета балахоны. Кто–то говаривал, что это были члены тайной организации (быть может, секты), а кто–то – что это самый что ни на есть отпетый нахал и мошенник; также можно было услышать, что он был наёмником, а заказы ему поступали от самого Правителя. В общем, ситуация так и осталась не разъяснённой, ибо король попросту закрыл на это глаза, а Лоран вскоре – внимание! – куда–то пропал. Через пару месяцев его как раз нашли мёртвым у берегов реки городка Корнвуда, находящегося рядом со столицей, и по этому поводу даже было начато расследование. Но улик никто так и не нашёл, а корни древних оккультных организаций и вовсе уходят в древность. В общем, тайна была, как говорится, покрыта мраком…
Однако тут ни с того ни с сего появляется отважный Колин, который является мастером боевых искусств, а ещё и в плетении интриг знает толк, ибо был он парнем опытным и начитанным. Можно сказать, это было как раз ему на руку, ибо справиться с данной ситуацией мог один лишь он – и никто другой. В общем, не буду вдаваться в подробности, потому как дело это долгое и, надо сказать, очень тягомотное.
На следующее утро все люди, пришедшие на жалобу по сиру Лорану, именующуюся также похоронами, слушали долгие выступления священников. Те, в свою очередь, считывали молитвы с длиннющих свитков и рассказывали о том, «каким он был хорошим человеком». Конечно, хорошим… За исключением того, что он, наверняка, подался в ряды сектантов–самоучек и пробил насквозь ножом руку Колину. За исключением этих двух аспектов гражданином он был порядочным и сдержанным, спору нет. Вот только что кроется за маской тихони? Вы никогда не задумывались? Обычно такие люди и плетут интриги. Обычно именно они предают своих предводителей, предварительно переманив на свою сторону доверенные лица королей. В общем, сдаётся мне (и сдавалось Колину), что господин этот замышлял что–то очень и очень недоброе. Что – пока не ясно, но вероятнее всего, что это было смещение Волгрифа с его должности – должности Верховного Короля – путём вознесения того на небеса. Не очень–то, скажу я вам, гуманный способ решения проблемы. Хотя всем доподлинно известно, что в нашем мире крыс – добрая треть от общего населения. Вот и в мире Колина творилось примерно то же самое…

Похороны длились целый час, и священники дочитывали свою последнюю молитву – прощались с «замечательным», по их мнению, человеком. Когда они завершили всю эту религиозную возню, Волгриф подошёл к телу его бывшего – если можно так сказать – коллеги и, как подобает по обычаю, поцеловал сира Лорана в лоб. Позже он стал примерно на то же место, на котором стоял священник, рассказывая о горечи утраты хорошего человека и верного слуги, и изливал душу перед всеми собравшимися людьми, как только мог. По большей части это касалось того, что всё это произошло по его вине, потому как именно он – то есть Волгриф – не следил за качественным выполнением поставленных задач его сотрудниками. Однако долю вины взвалил он и на плечи ныне покойного Лорана. Есть такая поговорка, что «о мёртвом говорят либо хорошо, либо никак», но нашего короля это действительно не касалось – он не был человеком суеверным и не приветствовал религию, однако смирился со всем этим, поскольку люди к этим вещам привыкнуть уже успели.
И всё бы ничего, да вот только это жизнь, а в жизни «хэппи–эндов» не бывает. Всё шло своим чередом, пока король окончательно не попрощался с сиром Лораном и не позвал могильщиков. Вот там–то и случилось несчастье! Дело в том, что могильщики всегда одевались в чёрные балахоны – так было принято, – однако в этот раз вышло четыре человека в тёмно–лиловых одеяниях и, прежде чем начать заколачивать крышку гроба, шайка с виду беспомощных, но на самом деле физически абсолютно здоровых людей набросилась на бедного старикашку–короля. Ну и досталось бедолаге! Три выбитых зуба, многочисленные синяки, два сломанных ребра и пробитое лёгкое – вот что показало вскрытие. К сожалению, ему не повезло, ибо был повреждён жизненно важный орган (а король, надо сказать, – человек лет преклонных). Старик скончался в тот же день, в который был похоронен проклятый, мать его так, Лоран. Колин не успел его спасти, как и не успел расправиться с бандой некромантов. Единственное, что он успел – так это мельком увидеть главаря банды Горация, скрывшегося со своими приспешниками в портале. Колин – и два добровольца, решившихся идти за своим идейным лидером, – нырнули в портал следом за тёмными магами, хладнокровно расправившимися с Верховным Королём Волгрифом – человеком честным и добропорядочным.

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼

Глава 11 (Эпилог)
У последней черты

Раздался громкий хлопок. Наши герои даже не почувствовали, как перенеслись через половину земного шара, и мгновенно очутились в сыром, пропитанном вонью подземелье. Колин и два его напарника – Генрик и Теобальд – были ошеломлены – за первые секунд десять парни не проронили ни единого слова, ибо были одновременно и напуганы, и удивлены осознанием того факта, что магия всё–таки существует, а все сплетни, гулявшие по столице и другим населённым пунктам – сущая правда. Возможно, люди, распускавшие слухи насчёт религиозных сект, немного и перебарщивали с описанием всей этой мути, но в основном всё же были правы.
Стены какой–то непонятной пещеры (быть может, канализации), в которой наши бравые герои сейчас, собственно, и находились, были увенчаны огромными золотистыми флагами с багровым символом – Элифейской Чашей. О названии эмблемы Колину сообщил Теобальд. Он рассказывал, что в детстве, когда мама водила его в церковь, там велись лекции об этом древнем утраченном артефакте. В книгах говорилось, будто из этого фиала раньше пил один из Богов – Уидмерлэнд. Если углубляться в детали, он состоял в Кругу Высших Богов, и отвечал Уидмерленд за народ человеческий. Он регулировал уровень жизни людей – как говорится, делал всё на благо общества. Но однажды он поступил слишком опрометчиво – наделил людей языком и письменностью, – за что был изгнан остальными Богами. Ходили слухи, будто именно он основал Круг Жрецов Лю’Вете, однако это слух – не более. Боги постепенно отходили на второй план – они просто–напросто перестали интересовать людей. На должность Уидмерлэнда никого нового так и не поставили, поэтому судьба человечества зависела только от самих людей – никто больше не мог насильно вмешаться в судьбу самого разумного живого существа на планете. Религия оставалась по прежнему, однако современный человек не грезил о Божествах так, как его предшественник. Время Богов было на исходе, и если вера в них прекратится – завершится и их существование.
Колин нащупал в темноте свой клинок, вынул его из ножен и попытался привыкнуть к кромешной тьме. Пока его глаза окончательно освоились, прошло не менее двух минут. Генрих с Теобальдом откопали в углу подземного помещения факел, подожгли его и вручили Колину, дабы тот руководил процессом и командовал двумя смельчаками. Люди всегда доверяли парню свою жизнь – один лишь Колин умел поднимать боевой дух. Один лишь он до сих пор не возомнил о себе. В душе Колин всегда оставался простаком – чего нельзя сказать о любом другом командире.
На самом деле, идти хлопцам пришлось не так чтобы очень долго. Два поворота направо, коридор длиною в сто метров – вот весь путь. Пройдя столь незначительное расстояние, компания оказалась в достаточно большом зале с высоченными потолками. Стены украшали всё те же чудаковатые стяги, однако в центре комнаты стояли четыре мужчины. Судя по их виду, они пришли ради мирных переговоров (хотя в это было достаточно трудно поверить – особенно учитывая то, что десять-пятнадцать минут назад эти странные чародеи хладнокровно расправились с Верховным Королём). Мужчина, стоявший впереди, подал своим людям сигнал, и те отошли к стене. Затем он опустил капюшон своей мантии и поприветствовал наших храбрецов.
– Здравствуйте, уважаемые гости. Меня зовут Гораций, а это три моих ученика: Саймон, Сигил и Бродерик. Если вас что–то интересует, или же беспокоит, – милости прошу. И да, можете задавать свои глупые вопросы, поскольку я за все эти годы истосковался по ним.
Колин сначала замялся и подумал, что некромант готовит очередную хитрую уловку, однако через пару мгновений решил всё же начать с вопроса первостепенной важности:
– Зачем вы убили Короля Волгрифа?
– Я вижу, ты пришёл сюда только за ответом на этот вопрос, верно? – Колин посмотрел на своих спутников и неуверенно покивал мужчине в ответ. – Что же, начнём по порядку. Мы – члены древней оккультной организации под названием «Элифейское Братство». Название, конечно, не блещет оригинальностью, зато взято из истории и оправдывает выбранную нами символику на нашем гербе. Я знаю, что твой друг уже успел тебе поведать о Богах, изгнании одного из них и Элифейской Чаше – символе нашего Братства, – однако следующая информация сразит тебя наповал. Дело в том, что Уидмерленд не умер. Отнюдь! Он ещё жив! И один лишь он может помочь нам с восстановлением баланса в мире. Феорд слишком грязен, и у нас есть попытка изменить его в лучшую сторону. Дело в том, что в крупных городах процветает средний и мелкий бизнес, что мешает обычным людям – работникам учебных заведений, развлекательных центров и всего прочего – жить и наслаждаться жизнью. Одни из них тяжело больны, другим же приходится просто–напросто выживать. Казна разграблена, уровень смертности превышает уровень рождаемости, а люди умирают, словно свиньи, на улицах. Они никому не нужны, и это очень печально! Но у нас появился шанс исправить ситуацию. Я могу восстановить порядок в этом мире – за этим я уничтожил Короля и послал тебя сюда. Дело в том, что сейчас мы находимся в древнем храме, в стенах которого века назад был запечатан дух Уидмерленда. Если мы его освободим, он вернётся на свой Небесный Престол, воздаст своим братьям по заслугам и восстановит мир на земле. Если ты готов к глобальным изменениям, то дай мне, пожалуйста, твой медальон, который ты получил от Лорана. Не ругайся, это я послал его к тебе. По жизни он был человеком никакущим, и после его смерти всё идёт своим чередом, как видишь. Я собираюсь проделать всё следующим образом: сначала я соединю мой древний скипетр с золотым шаром, который я похитил у Волгрифа. Затем я водружу его на квадратный пьедестал. Откроется проход. Войдём только двое: я и ты, Колин. Нам не нужно лишних глаз и ушей. И да, предварительно мы соберём все пять медальонов – они нам понадобятся в скором времени. Мы вставим их в углублениях на стене, которая будет преграждать нам путь, и подождём порядка десяти секунд. Двери, запечатанные с помощью магии и древних механизмов, откроются, тем самым пропустив нас внутрь. Далее рассказывать нет смысла – сам всё увидишь. Теперь, когда ты убедился, что я не желаю зла, а прибыл сюда лишь из–за своего предназначения, позволь провести тебя в Хранилище Истины. И пусть наша тайна не будет раскрыта. Если же ты нарушишь наш с тобой уговор, человечество ждёт немедленная погибель. Слушай меня – и тогда ты будешь цел и невредим.
Колин с Горацием проделали всё, как и было задумано: водрузили золотистые шар и скипетр, предварительно соединив их, на постамент; затем, вставив медальоны в специально отведённые для них пазы, прошли внутрь Хранилища. Их взору открылась изумительная картина: вся комната утопала в голубом сиянии, а по центру, заточённый в кандалы, стоял дух Уидмерленда. Спину его украшали огромных размеров крылья, а из глаз струились слёзы. Доподлинно неизвестно, почему вдруг Бог – хоть и изгнанный, но всё же – распустил нюни и повесил нос. Понятно, что Колин с Горацием освободили Уида, а тот, в свою очередь, прям похорошел, но, всё–таки, характер у него был странный. Оковы испарились в голубом свеченье, а сам Уидмерленд принял вид феникса цвета аквамарина и с пронзительным свистом рванул сквозь стены и толстые слои земной коры к Небесам. Уже через несколько секунд все, кто стоял в Хранилище Истины, почувствовали, что где–то в другом измерении проходит генеральная уборка. Не исключено, что это всё был плод воображения Колина, однако, сдаётся мне, и Гораций прочувствовал всё это на себе.
Через несколько минут, довольные своим делом, Колин и Гор – будем так его называть – вернулись к своим товарищам. Все были целы и невредимы, и после такого грандиозного события беседа затянулась где–то на полчаса. Чтобы ребята не стояли, – речь сейчас идёт о Колине, Генрике и Теобальде, – Гор наколдовал для парней три деревянных стула. Сами же некроманты не нуждались в отдыхе – они были людьми натренированными, и умели хранить свои силы. Можно сказать, жизнь из них била ключом! Как бы грубо и устрашающе не звучало слово «некромант», наши некроманты были людьми добрыми, но немного загадочными. Возможно, они скрывали то, что вскоре людей ожидает глобальная катастрофа, а возможно, просто были угрюмыми и побитыми жизнью мужланами. Единственное, что удалось из них выудить Колину – это то, что их организация с давних времён сотрудничает с Кругом Жрецов Лю’Вете. В большем, в принципе, парень и не нуждался. Через короткий промежуток времени он, и два его верных товарища стояли у нового Портала, открытого с помощью усилий четырёх могущественных колдунов. Две стороны обменялись между собой крепкими рукопожатиями, а затем Колин, Генрик и Теобальд скрылись в чёрной воронке, краёв которой было не видать, и тут же очутились на площади, на которой было совершено убийство Короля. Понятно, что Гораций со своей бандой поступил в некоторой степени подло, но оно того стоило! Оказалось, что Король был не таким уж и хорошим человеком. Всех, кто перечил ему, он сажал в местную тюрьму, а люди умирали там от скоропостижной смерти, заразившись туберкулёзом и другими инфекционными болячками.
Радостная толпа, завидев, как Колин появился на горизонте, задала ему пару вопросов, а затем, получив достойный ответ и комментарии по поводу случившейся ситуации, с довольными возгласами подняла его и трижды подбросила, крикнув «Гип–гип, ура! Слава Колину, новому Верховному Королю!». И это было в некоторой степени неожиданно – Колин не знал, что из простого селянина можно внезапно превратиться в великого правителя. Вроде бы прошёл достаточно маленький срок после смерти старого короля, но люди не заморачивались над этим, и даже не устраивали пышных похорон Волгрифа – мол, родня сама справится. Зато весь город праздновал восхождение на престол нового Правителя – Колина Брендвика. И пиру этому не было ни конца, ни края. Пиво лилось рекой, девушки восхищались новым Верховным Королём, а детишки радовались тому, что, в кои–то веки, не им одним было до веселья. Вскоре молодой царёк подыскал себе невесту, а год спустя они сыграли свадьбу. В общем, жизнь Колина удалась на славу! И кто бы там что ни говорил: если ты человек уверенный и целеустремлённый, ты добьёшься чего угодно. Главное – не сворачивать с тропинки, если ты уже на полпути к своей заветной мечте!

☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼
******************************************************************************
☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼☼


как написать книгу фэнтезиКак написать книгу фэнтези, да так, чтобы не стать невзрачной каплей в море себе подобных? И уж тем более не прослыть горе-фантастом, который пишет жалкие пародии с великих трудов вроде «Властелина колец» Толкина, «Страны чудес без тормозов…» Х. Мураками, космических миров Головачева Василия и т.п.Решил вернуться к истокам и написать фэнтези. Наверное, просто устал от постоянной гонки и захотелось снова окунуться в мир магии, стального клинка и крупных сражений с различной нечистью. Вот сегодня и решил написать об этом пост. Прочитав данную статью, Вы получите пошаговую инструкцию написания качественного фэнтези.

С чего же начать?

Оглавление

  • 1 С чего же начать?
    • 1.1 Мир фэнтези
    • 1.2 Население мира фэнтези
    • 1.3 Главный герой.
    • 1.4 Сюжет
    • 1.5 Завязка истории
  • 2 Фэнтези для детей

фэнтези мир

Как думаете, чем фэнтези отличается от обычной литературы? Да! Удивительными мирами, не похожими на наш обыденный.

Мир фэнтези

В фантастической литературе важно продумать детали невиданного мира, куда не ступала нога человека. На листе ватмана нарисуйте контур будущего мира. Расположите внутри географические и астрономические объекты, пространства прошлого и будущего. Все, что Вам вздумается. Не ограничивайте свою фантазию. Продумайте и климатические условия.

Совет: смоделировать необыкновенный мир Вы можете и с помощью компьютерных программ.

Взгляните, где могут расположиться разумные существа? Как будут выглядеть их жилища? Наметьте пути, соединяющие поселения. Только наметьте, ведь мы еще не знаем, что это за существа и как они будут передвигаться.

Население мира фэнтези

Создав мир, можно населить его и живыми, мыслящими существами. Зная, как выглядят их дома, Вы с легкостью сможете нарисовать самих существ, чем они живут, их ценности и пристрастия.

Совет: Продумайте, живут они семьями или в одиночку? Каковы их характер, темперамент? Может они иные, и мыслят категориями, чуждыми человеку? Обладают ли сверхспособностями?

От проработки каждого народа, населяющего мир, зависят дальнейшие действия Вашего главного героя, его стремления, цели.

Главный герой.

Вглядитесь в народы, населяющие Ваш мир. Возможно, главный герой живет как раз среди них?

Совет: Главный герой может прятаться даже внутри закомплексованного или тихого жителя Вашего мира. Именно он может оказаться тем, кто преобразит весь мир своей смелостью, добротой или любым другим качеством, каким пожелаете Вы – Создатель этого мира.

Не нашли главного героя среди жителей созданного мира? Не отчаивайтесь. Возможно, он попадет в этот мир из нашего. Приглядитесь к окружающим Вас людям. Нашли нужный образ? Последуйте совету мировых классиков — сразу перенесите его в блокнот, который обязательно носите с собой.

Познакомьтесь ближе со своим героем. Кто он? Как выглядит? Какие мысли его тревожат? Что ему мешает жить полноценной жизнью? Какие цели преследует? А может, он абсолютно ленив или самонадеян, груб или застенчив, одиночка по жизни или любит компании? Разглядывайте своего героя до мелочей.

Сюжет

фэнтези сюжет

Посмотрите, что Вам хочется изменить в герое, чему научить или от чего помочь избавиться. Поняв это, Вы сможете разработать стратегию действий, событий, происходящих в Вашей книге.

Дальнейший план написания книги прост: завязка истории, прорисовка событий, действий и их очередности, которые проведут нашего героя через испытания и преграды. Путешествие изменит героя, расширив его мировоззрение и круг общения; он вырастет как личность. Но каким именно он станет, зависит от Вашей изначальной задумки, как автора.

Если мыслей по сюжету нет, то раскачайте фантазию с помощью нашего генератора сюжетов.

Завязка истории

Любая увлекательная история начинается с неординарного события, которое нарушает привычный ход событий в жизни Главного Героя.

Например, герой находит исторический предмет или необычный артефакт неземного происхождения. Может произойти встреча героя с необычным существом, которое нарушит его покой и заставит думать, как от него избавиться или же попросит о помощи. Подойдет любое событие, которое кардинально изменит обыденность героя, заставит начать действовать, отправившись в далекое путешествие.

ВАЖНО: увлекательной книгу делает интрига. До последнего момента держите читателя в неведении относительно развязки: победит ли главный герой своих врагов, свои пагубные пристрастия и привычки. Непонятным должно оставаться и то, где в конце путешествия окажется наш герой.

Фэнтези для детей

фэнтези для детей

План написания книги будет тем же, что и для взрослых с 2-мя дополнениями:

  1. Возраст главного героя книги должен соответствовать возрастной категории детей, для которой Вы пишите. К примеру, Артуру из книги «Артур и минипуты» Люка Бессона 10 лет.
  2. Определитесь, чего Вы хотите добиться этой книгой: чему-то научить детей, заставить задуматься над чем-то, в воспитательных целях или просто в целях интересного досуга для ребенка.

Исходя из двух этих моментов, будет закручиваться сам сюжет.

Итак, благодаря статье Вы узнали, как создать мир в стиле фэнтези, как найти главного героя, в чем заключается завязка истории и для чего она нужна.

Вы еще сомневаетесь, что сможете придумать книгу, которую будут зачитывать и перечитывать до дыр, ждать от Вас следующих книг и приключений Ваших героев? Чем больше Вы об этом думаете, тем страшнее становиться приступать к работе. Один страх влечет за собой другой. Ряд вопросов все больше сковывает и не дает начать писать.

Вам нужно понять: мир Вы создаете в первую очередь для себя. Если Вам самим будет интересно бродить по его тропинкам, делать открытия и знакомиться с его жильцами — поверьте, найдется много людей, которые тоже увлекутся этим миром.

Самостоятельно начать путь писателя, книги которого будут издавать и читать, очень сложно. Поэтому окружите себя единомышленниками. Конечно не забудьте подкачать теорию литературного дела. Все лучшее по этой теме собрал в этом тренинге. Пройдете его и сразу поймете с чего начать и как писать крупную историю.

Также еще рекомендую почитать посты как начать писать книгу и как придумать героя для книги.

Статья оказалась для Вас полезной? Буду благодарен Вам, если Вы поделитесь своим мнением на данную тему в комментариях и нажмете кнопки соц. сетей. Хотите получать больше полезного материала? Подписывайтесь на новости блога.

Артем Васюкович.

Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Как написать книгу учебник
  • Как написать книгу ужасов если ты ребенок
  • Как написать книгу тренинг
  • Как написать книгу советы от стивена кинга
  • Как написать книгу советы начинающим писателям