Как написать книгу про средневековье - Правописание и грамматика

Download Article

Medieval fantasy is one of the most popular genres of fantasy writing. Whether you are creating a world of sword fighting and land conquering or a world of otherworldly beings plotting against one another, a medieval setting can help add to the drama of your story. To write a medieval fantasy novel, you should work on building your medieval setting and create unique characters so you are prepared when you sit down and write your novel.

1
Borrow and tweak settings from medieval history. Many medieval fantasy novels, from George R.R. Martin’s A Song of Ice and Fire to J.R.R. Tolkien’s The Lord of the Rings, draw on real historical events and settings. You may use a known medieval battle, such as The War of the Roses, or a location in medieval times to act as the stage or setting for your novel. You may need to research medieval historical events and locations to get some inspiration for your story’s setting.^[1]
- Keep in mind many medieval fantasy novels use medieval Europe as a backdrop, but this can start to feel cliche if it is done too often. You may want to consider a medieval setting beyond Europe, doing research into other events and locations in medieval history that may work as a template for your novel.
- You should try to mix and match different historical events and occurrences in medieval times so your novel does not seem too attached to real life history. You are writing fiction after all, so you can steal, borrow, and tweak from real life settings and events as you see fit.
2
Describe the landscape and terrain. You should consider how the landscape appears to your characters and how your characters interact with the terrain. Is your landscape populated by medieval castles and moats? Does your terrain have a variety of medieval elements, such as markets and brothels? How does nature function in the landscape?^[2]
- The landscape of your novel may also have different areas, such as different cities, towns, and villages. There may be one landscape that is populated by castles and one landscape that is populated with huts or tents.
- You should also consider how the terrain affects the weather of a certain area. Perhaps it is very cold and winter all the time in certain areas of the setting and warm and desert-like in other areas.
Advertisement
3
Create a map of your setting. It may also be helpful to have a visual representation of your setting so you have a better sense of what it looks like. You may sit down and sketch out a bare bones map of the different sections or areas in your setting, as well as the names of these areas. Use colored pencils or marker to draw different geographical details in your setting, from mountains to rivers to castles to fortresses to villages.
- When you are creating names for different areas in your setting, you should try to come up with unique names that are not obvious or one note. Rather than call an area that is cold and wintery “Ice World”, for example, maybe you come up with a more unique name based on the history of the area, such as “Queen’s Ice Pass” or “The Frigid Land”. This will make the name seem more believable and creative.^[3]
4
Decide how magic works in your setting. A medieval fantasy novel will almost definitely contain at least some elements of magic. Your setting may be infused with magical elements, such as locations that shape shift or areas that are protected by a magical dome. Or your setting may only have a small amount of magical elements, such as a magical waterfall or a magical stone, hidden away in a cave. You should consider how magic functions in your setting so you are aware of how it will affect your characters and your storyline. You may also want to decide where it falls on the scale of the hardness of language. Hard means it has many rules, and you can easily define these rules (e.g. Inheritance), and soft means it has abstract, incompilable rules (e.g. Lord of the Rings). ^[4]
- You may also want to determine if you are going to tie in magic to how it was represented in medieval times. Perhaps your setting only contains magic that was available or known in medieval times, or perhaps the magic in your setting is a variation on the magic of medieval times.
- For example, witches were actually considered skilled in medicine and healing in medieval times, though they were often feared and demonized. You may then have variations on witchcraft in the setting of your novel.^[5]
5
Determine the medieval weapons used in your setting. To make your setting feel more believable, you may include medieval weaponry. In medieval times, medieval warfare was often bloody and ugly, with fighters using big pieces of steel to hack at each other. If your setting is going to explore medieval times from a fantasy perspective, you may need to depict the weapons and battles based on what was available at the time. Some common medieval weapons include:^[6]^[7]
- Daggers: These were the first useful metal weapons in medieval times and were often used for thrusting or slashing.
- Dirks: These are long daggers that were made by cutting down the blade of a sword and were used for thrusting or slashing.
- Swords: These were the most common weapons in medieval times, often made of steel and sharpened on both sides. Another variation was the two-handed sword, which was a larger sword that was very heavy and required two hands to wield it effectively in a battle.
- Maces: These were weapons made with wooden handles and steel or iron balls at the end. The ball may have had spikes on it. Often, these were used to penetrate hard armor.
- Axes: These weapons were made of metal and wood, and came in many variations. Often they were used for thrusting and cutting an opponent.

1
Lean on real life figures in medieval history. You should get inspiration for your characters by looking at real figures that existed in medieval times. This may be wealthy landowners or family houses, as well as typical roles that existed in medieval villages, such as the town blacksmith or the town priest. Using real life figures can help you create believable characters for your novel.^[8]^[9]
- For example, George R.R. Martin used the medieval families of the Yorks and the Lancasters in The War of the Roses as inspiration for his own family houses in A Song of Ice and Fire. You can also take medieval historical figures and tweak them so they are fictional representations.
2
Create “grey” characters. As you create your characters, you should try to steer clear of cliche characters and familiar tropes in fantasy writing. Rather than have a “dark lord” character who is the source of all evil, you should strive to create “grey” characters instead. These are characters who are not purely evil or purely good, and contain flaws like any other human being. Characters who are flawed and conflicted are often more interesting and engaging than characters who are perfect.^[10]
- As you create your characters, think about how they can be both heroic and selfish in different moments or situations. You may have a main character who is motivated by a good cause or purpose but who must also do awful or morally questionable things to achieve her goal. Or, you may have an antagonist who is selfish and considered evil, but still has the capacity to love his children or experience loneliness and sadness.
3
Make sure your characters are diverse and unique. Another common fantasy cliche to avoid is the “one race” idea, where there is no diversity or variation in your characters. This often leads to stale, predictable characters who do not seem relatable or realistic. Instead, you should try to focus on having a variety of character types, backgrounds, genders, and sexual preferences represented in your novel.^[11]^[12]
- Avoid creating a non-human race that is all the same, dressing in the same clothing and acting in very similar ways, or a race of humans who all speak with the same voice or have the same mannerisms. Instead, think about how you can distinguish different characters within the same race, group, or tribe. This could be by having different genders wear different clothing or by having each person in a group act in different ways. Maybe different races have different languages and unique ways of communicating.
- Another way you can do this is to have the different groups bounce off each other. For example, maybe the non-human race puts a greater value on sustainability and preserving the Earth’s resources. This is counter to how the human race views nature, as something to exploit or use up.
4
Give each character a backstory and a perspective. You can also make sure your characters feel nuanced and distinct by giving each character a personal history. A character’s backstory, such as how they arrived at where they are now in your story, their family history, and their childhood experiences, can all help to create a more unique character.^[13]^[14]
- You can also do this by trying to inhabit the perspective of each character in your novel. Rather than write from the third person perspective, where you hover over all your characters like God, try writing in the first person perspective of each of your characters. This will allow you to explore that character’s point of view and give the reader access to their internal thoughts and feelings.

1
Create a plot outline. You can do this by using a plot diagram or by using the snowflake method. Creating a plot outline can help you get a big picture sense of your novel and make it easier to sit down and write.
- Your plot outline may not map out the novel completely or contain all the moving parts of the novel. But it should at least notate the rising action, climax, and falling action of the novel. This way, you are aware of what you are writing toward and what your character’s goals are.
2
Craft a strong opening line. Draw your reader in right away by working on an engaging first line that create suspense and curiosity. Try to keep the opening line clear and easy to understand, but do not give everything away at first. You want to keep your reader hooked, but still guessing as she turns the page.^[15]
- For example, you may refer to the opening line in Stephen King’s The Gunslinger: “The man in black fled across the desert and the gunslinger followed.” This opening line is great because it presents a startling image, a man dressed in black in a hot desert, and it introduces the main character of the novel, the gunslinger, in pursuit. The line has action, character, and setting all in one.
3
Avoid cliche descriptions and details. You should also work on a language level to resist cliche, which are phrases that are used so often in common speech that they lose their meaning. If you start to write something and feel as though you have heard it before, it is likely a cliche. You should instead strive to create unique descriptions and unusual details in your medieval fantasy novel.^[16]
- For example, rather than describe a fantastical beast as “different than others” or “a sight to behold”, you may focus on specific details about the beast. You may write, “The beast had thick, brown hair on his arms and legs, with eyes on the palms of his hands and antennas on his head.” This is detailed and paints a startling picture in the reader’s mind.
4
Make sure your characters are in conflict with one another. To move your novel along, you need conflict and tension. This can come from external forces acting on your characters, such as a raging war or an incoming natural disaster. But there should also be internal forces at work, such as conflict between your characters or conflict within your characters. Maintaining a constant stream of conflict in the novel will propel the story forward and keep your reader engaged.^[17]
- For example, maybe in your medieval fantasy novel there are medieval families who are at war with each other. You may then have two characters who are on opposite sides of the war with the same goal or purpose. Try to place these two characters in a scene together and have them battle, with words or with swords. Then, continue to try to have these two characters interact in various ways throughout the novel. This will ensure there is always conflict brewing in your story.
5
Write a first draft and then revise. Sit down with your map of your setting and your plot outline. Focus on creating a first draft of your novel, writing nuanced descriptions and describing unique, diverse characters. Make sure you ground your reader in your medieval fantasy world so she can get a clear sense of how it feels to inhabit your setting. You should then revise your first draft as many times as it takes for it to feel good enough to share with the world.
- You may create a writing plan, where you write a certain number of words a day or hit a certain page count by the end of the week. This can be useful if you tend to procrastinate and have a hard time staying motivated when you sit down to write.
- You should also read your writing out loud as you revise so you can determine how your writing flows on the page. You may share your first drafts with others to get feedback and perspective on your work. Be willing to take feedback and constructive criticism, as this will only make your medieval fantasy novel that much better.

Add New Question

Question

Do publishers reject books written by children?

Publishers like a manuscript that is interesting, informative, entertaining and intelligently written. They don’t care how old the author is.
Question

What if I want to publish the book?

You can either self-publish or send your work to a publisher. If you send it to a publisher, you may be rejected.
Question

Does my book need to have a sequel to it? I read many fantasy novels with sequels, and I barely see any books without one.

No, your book doesn’t need a sequel. It’s true many other fantasy novels have sequels, but its not required in order to be a successful story.

See more answers

Ask a Question

200 characters left

Include your email address to get a message when this question is answered.

Submit

Thanks for submitting a tip for review!

About This Article

Thanks to all authors for creating a page that has been read 105,126 times.

Did this article help you?

Источник

Download Article

1
Borrow and tweak settings from medieval history. Many medieval fantasy novels, from George R.R. Martin’s A Song of Ice and Fire to J.R.R. Tolkien’s The Lord of the Rings, draw on real historical events and settings. You may use a known medieval battle, such as The War of the Roses, or a location in medieval times to act as the stage or setting for your novel. You may need to research medieval historical events and locations to get some inspiration for your story’s setting.^[1]
- Keep in mind many medieval fantasy novels use medieval Europe as a backdrop, but this can start to feel cliche if it is done too often. You may want to consider a medieval setting beyond Europe, doing research into other events and locations in medieval history that may work as a template for your novel.
- You should try to mix and match different historical events and occurrences in medieval times so your novel does not seem too attached to real life history. You are writing fiction after all, so you can steal, borrow, and tweak from real life settings and events as you see fit.
2
Describe the landscape and terrain. You should consider how the landscape appears to your characters and how your characters interact with the terrain. Is your landscape populated by medieval castles and moats? Does your terrain have a variety of medieval elements, such as markets and brothels? How does nature function in the landscape?^[2]
- The landscape of your novel may also have different areas, such as different cities, towns, and villages. There may be one landscape that is populated by castles and one landscape that is populated with huts or tents.
- You should also consider how the terrain affects the weather of a certain area. Perhaps it is very cold and winter all the time in certain areas of the setting and warm and desert-like in other areas.
Advertisement
3
Create a map of your setting. It may also be helpful to have a visual representation of your setting so you have a better sense of what it looks like. You may sit down and sketch out a bare bones map of the different sections or areas in your setting, as well as the names of these areas. Use colored pencils or marker to draw different geographical details in your setting, from mountains to rivers to castles to fortresses to villages.
- When you are creating names for different areas in your setting, you should try to come up with unique names that are not obvious or one note. Rather than call an area that is cold and wintery “Ice World”, for example, maybe you come up with a more unique name based on the history of the area, such as “Queen’s Ice Pass” or “The Frigid Land”. This will make the name seem more believable and creative.^[3]
4
Decide how magic works in your setting. A medieval fantasy novel will almost definitely contain at least some elements of magic. Your setting may be infused with magical elements, such as locations that shape shift or areas that are protected by a magical dome. Or your setting may only have a small amount of magical elements, such as a magical waterfall or a magical stone, hidden away in a cave. You should consider how magic functions in your setting so you are aware of how it will affect your characters and your storyline. You may also want to decide where it falls on the scale of the hardness of language. Hard means it has many rules, and you can easily define these rules (e.g. Inheritance), and soft means it has abstract, incompilable rules (e.g. Lord of the Rings). ^[4]
- You may also want to determine if you are going to tie in magic to how it was represented in medieval times. Perhaps your setting only contains magic that was available or known in medieval times, or perhaps the magic in your setting is a variation on the magic of medieval times.
- For example, witches were actually considered skilled in medicine and healing in medieval times, though they were often feared and demonized. You may then have variations on witchcraft in the setting of your novel.^[5]
5
Determine the medieval weapons used in your setting. To make your setting feel more believable, you may include medieval weaponry. In medieval times, medieval warfare was often bloody and ugly, with fighters using big pieces of steel to hack at each other. If your setting is going to explore medieval times from a fantasy perspective, you may need to depict the weapons and battles based on what was available at the time. Some common medieval weapons include:^[6]^[7]
- Daggers: These were the first useful metal weapons in medieval times and were often used for thrusting or slashing.
- Dirks: These are long daggers that were made by cutting down the blade of a sword and were used for thrusting or slashing.
- Swords: These were the most common weapons in medieval times, often made of steel and sharpened on both sides. Another variation was the two-handed sword, which was a larger sword that was very heavy and required two hands to wield it effectively in a battle.
- Maces: These were weapons made with wooden handles and steel or iron balls at the end. The ball may have had spikes on it. Often, these were used to penetrate hard armor.
- Axes: These weapons were made of metal and wood, and came in many variations. Often they were used for thrusting and cutting an opponent.

1
Lean on real life figures in medieval history. You should get inspiration for your characters by looking at real figures that existed in medieval times. This may be wealthy landowners or family houses, as well as typical roles that existed in medieval villages, such as the town blacksmith or the town priest. Using real life figures can help you create believable characters for your novel.^[8]^[9]
- For example, George R.R. Martin used the medieval families of the Yorks and the Lancasters in The War of the Roses as inspiration for his own family houses in A Song of Ice and Fire. You can also take medieval historical figures and tweak them so they are fictional representations.
2
Create “grey” characters. As you create your characters, you should try to steer clear of cliche characters and familiar tropes in fantasy writing. Rather than have a “dark lord” character who is the source of all evil, you should strive to create “grey” characters instead. These are characters who are not purely evil or purely good, and contain flaws like any other human being. Characters who are flawed and conflicted are often more interesting and engaging than characters who are perfect.^[10]
- As you create your characters, think about how they can be both heroic and selfish in different moments or situations. You may have a main character who is motivated by a good cause or purpose but who must also do awful or morally questionable things to achieve her goal. Or, you may have an antagonist who is selfish and considered evil, but still has the capacity to love his children or experience loneliness and sadness.
3
Make sure your characters are diverse and unique. Another common fantasy cliche to avoid is the “one race” idea, where there is no diversity or variation in your characters. This often leads to stale, predictable characters who do not seem relatable or realistic. Instead, you should try to focus on having a variety of character types, backgrounds, genders, and sexual preferences represented in your novel.^[11]^[12]
- Avoid creating a non-human race that is all the same, dressing in the same clothing and acting in very similar ways, or a race of humans who all speak with the same voice or have the same mannerisms. Instead, think about how you can distinguish different characters within the same race, group, or tribe. This could be by having different genders wear different clothing or by having each person in a group act in different ways. Maybe different races have different languages and unique ways of communicating.
- Another way you can do this is to have the different groups bounce off each other. For example, maybe the non-human race puts a greater value on sustainability and preserving the Earth’s resources. This is counter to how the human race views nature, as something to exploit or use up.
4
Give each character a backstory and a perspective. You can also make sure your characters feel nuanced and distinct by giving each character a personal history. A character’s backstory, such as how they arrived at where they are now in your story, their family history, and their childhood experiences, can all help to create a more unique character.^[13]^[14]
- You can also do this by trying to inhabit the perspective of each character in your novel. Rather than write from the third person perspective, where you hover over all your characters like God, try writing in the first person perspective of each of your characters. This will allow you to explore that character’s point of view and give the reader access to their internal thoughts and feelings.

1
Create a plot outline. You can do this by using a plot diagram or by using the snowflake method. Creating a plot outline can help you get a big picture sense of your novel and make it easier to sit down and write.
- Your plot outline may not map out the novel completely or contain all the moving parts of the novel. But it should at least notate the rising action, climax, and falling action of the novel. This way, you are aware of what you are writing toward and what your character’s goals are.
2
Craft a strong opening line. Draw your reader in right away by working on an engaging first line that create suspense and curiosity. Try to keep the opening line clear and easy to understand, but do not give everything away at first. You want to keep your reader hooked, but still guessing as she turns the page.^[15]
- For example, you may refer to the opening line in Stephen King’s The Gunslinger: “The man in black fled across the desert and the gunslinger followed.” This opening line is great because it presents a startling image, a man dressed in black in a hot desert, and it introduces the main character of the novel, the gunslinger, in pursuit. The line has action, character, and setting all in one.
3
Avoid cliche descriptions and details. You should also work on a language level to resist cliche, which are phrases that are used so often in common speech that they lose their meaning. If you start to write something and feel as though you have heard it before, it is likely a cliche. You should instead strive to create unique descriptions and unusual details in your medieval fantasy novel.^[16]
- For example, rather than describe a fantastical beast as “different than others” or “a sight to behold”, you may focus on specific details about the beast. You may write, “The beast had thick, brown hair on his arms and legs, with eyes on the palms of his hands and antennas on his head.” This is detailed and paints a startling picture in the reader’s mind.
4
Make sure your characters are in conflict with one another. To move your novel along, you need conflict and tension. This can come from external forces acting on your characters, such as a raging war or an incoming natural disaster. But there should also be internal forces at work, such as conflict between your characters or conflict within your characters. Maintaining a constant stream of conflict in the novel will propel the story forward and keep your reader engaged.^[17]
- For example, maybe in your medieval fantasy novel there are medieval families who are at war with each other. You may then have two characters who are on opposite sides of the war with the same goal or purpose. Try to place these two characters in a scene together and have them battle, with words or with swords. Then, continue to try to have these two characters interact in various ways throughout the novel. This will ensure there is always conflict brewing in your story.
5
Write a first draft and then revise. Sit down with your map of your setting and your plot outline. Focus on creating a first draft of your novel, writing nuanced descriptions and describing unique, diverse characters. Make sure you ground your reader in your medieval fantasy world so she can get a clear sense of how it feels to inhabit your setting. You should then revise your first draft as many times as it takes for it to feel good enough to share with the world.
- You may create a writing plan, where you write a certain number of words a day or hit a certain page count by the end of the week. This can be useful if you tend to procrastinate and have a hard time staying motivated when you sit down to write.
- You should also read your writing out loud as you revise so you can determine how your writing flows on the page. You may share your first drafts with others to get feedback and perspective on your work. Be willing to take feedback and constructive criticism, as this will only make your medieval fantasy novel that much better.

Add New Question

Question

Do publishers reject books written by children?

Publishers like a manuscript that is interesting, informative, entertaining and intelligently written. They don’t care how old the author is.
Question

What if I want to publish the book?

You can either self-publish or send your work to a publisher. If you send it to a publisher, you may be rejected.
Question

Does my book need to have a sequel to it? I read many fantasy novels with sequels, and I barely see any books without one.

No, your book doesn’t need a sequel. It’s true many other fantasy novels have sequels, but its not required in order to be a successful story.

See more answers

Ask a Question

200 characters left

Include your email address to get a message when this question is answered.

Submit

Thanks for submitting a tip for review!

About This Article

Thanks to all authors for creating a page that has been read 105,126 times.

Did this article help you?

Источник

Люди со времен своего появления и, во многом, до сих пор, жили мифологическим (религиозным) сознанием. Для средневекового человека существование темных, божественных или колдовских сил было такой же реальностью, как для нас знание о космосе или о том, откуда дети берутся. Создайте собственные или эксплуатируйте реально существовавшие приметы, суеверия, верования и культы. Ваши персонажи могут быть доблестными рыцарями, драконоборцами, самураями или королями, неважно. Для них существовал потусторонний, пугающий, магический мир, и этот факт определял их поступки.
Отважный драконоборец может бояться ночных упырей, что шастают по городам под луной и сосут кровь.
Великий король может опасаться ведьм и устраивать на них охоту. А ну как, урожай погубят или, о ужас, подагру на него нашлют?
Безумный викинг мог наесться мухоморов, надеть на голову драную козью шкуру и представить, что превратился в медведя.

Источник

Часть I. Город и его окрестности

Книги жанра фэнтези очень часто связаны с эпохой, которую мы привыкли называть «средневековьем», и дело тут не в замках, мечах, рыцарях и прочем антураже. Дело в легендах и мифологии, на которые ссылаются знаковые романы XX века. Профессор Джон Толкин черпал вдохновение из таких эпосов как «Сага о Вёльсунгах», «Песнь о Нибелунгах» и «Беовульф», а его друг Клайв Льюис для своей «Нарнии» позаимствовал кое-что у кельтов, что-то из «Божественной комедии», а некоторые мотивы из «Библии». Основой для многих фундаментальных работ в жанре фэнтези послужило космическое исследование, попытка осмыслить мудрость веков и пересказать простыми словами то, что уже изложили поэты и теологи прошлого. Такое фэнтези на западе принято называть «высоким», а у нас «эпическим».

Большинство современных авторов эксплуатируют даже не сам жанр фэнтези, а его поджанр. Обычно к нему относится «низкое фэнтези», а еще поджанр «вторженцев» (это когда в наш мир вторгаются могущественные силы извне). Последний является антиподом наших «попаданцев» и популярен на западе. Сравнивать книги современных авторов с работами мастеров прошлого не имеет смысла. У современных писателей, как правило, две цели – развлечь читателя и получить прибыль.

Как раз для развлечения публики и необходимо хотя бы поверхностное знание средневекового социума. Бывает так, что герой попадает в другой мир, но если там присутствует волшебство, магические ордена, замки, чумазые крестьяне, пророчества о розовых единорогах и т.д. то чаще речь идет именно о средневековье. Вот его-то мы и будем препарировать в серии статей, прочитав которые вы получите много полезной информации.

Кстати, у средневековья тоже есть свои «поджанры». Оно делится на три периода: Раннее, Классическое (Высокое) и Позднее. Обычно авторы обожают позднее средневековье. Выражаясь простым языком это то «благодатное» время, когда рыцари облачались в сплошные доспехи, замки превратились в каменные исполины, появилась первая артиллерия, церковь стали ненавидеть, крестьяне взбунтовались, по морю пошли навороченные каравеллы, а пешком под стол зашагал Иоганн Гуттенберг.

О классическом средневековье нам известно куда меньше, а раннее и вовсе останется в нашей памяти только благодаря английским монахам и арабам. К счастью рядовому автору не нужно знать историю, чтобы отправить очередного попаданца завоевывать волшебный мир. Нелишним будет только придерживаться некоторых правил, дабы окружение показалось читателю более реалистичным. Об этом мы и поговорим.

Средневековый город

Важно сразу оговорится, что когда я пишу «город», я имею в виду большую деревню. Любой автор может сказать – к чему эти ограничения? Захочу, у меня будут сразу пять городов, объединенных мостами из слоновой кости, и в каждом будет жить миллион человек. Мой мир – мои правила!

Такое часто случается. Есть даже топ самых больших фэнтезийных городов, и это сильно бьет по реализму. Население Древнего Рима в эпоху его расцвета насчитывало 400 тыс. человек. Это не просто много. Это демографический кризис! Рим был ужасным местом, где простые люди едва доживали до 30-40 лет. Слышали поговорку: «Все дороги ведут в Рим». Иными словами вся еда, рабы, оружие, товары и вообще ВСЕ со всего света утекало в эту бездонную клоаку.

Ниже представлен список семи крупнейших европейских городов XIV века

Гранада, Париж, Милан – 150 тыс.

Венеция, Флоренция – 110 тыс.

Болонья – 70 тыс.

Лондон – всего 40 тыс. (а ведь он играл важную роль в делах европейцев).

Всего пять с населением выше 100 тыс. Заметьте, что большинство этих городов находятся в теплых широтах. Некоторые стоял у воды, по которой доставляют товары, или на равнине, где можно выращивать хлеба. Таким образом, несложно представить, сколько могли себе позволить города прошлого, чтобы оставаться на плаву и как быстро они бы погибли от перенаселения.

Теперь вообразите, как выглядели деревни в средневековом мире. Повезет, если найдете деревушку с населением в 100 человек. Про Ирландию или Скандинавию того времени и говорить нет смысла. И как вы думаете там будут смотреть на нашего попаданца? Пожалуй, так же как в романе «Обломов», когда вся деревья пошла с вилами на уснувшего неподалеку бродягу.

Если мы пишем фэнтези, то обязательно должны держать в уме, что средневековый социум пребывает в стагнации. В нем существуют три касты: воины, жрецы и рабочие. Прогресс движется медленно, а то и вовсе стоит на месте. Люди суеверны и набожны. К чужакам у них доверия нет, но своим они верят легко, почти так же легко, как представителям клира.

Средневековый город являлся частью этого социума и воплощал образ целой эпохи. В нем каждый знал свое место, каждый занимался тем делом, которое ему поручили с юных лет. Сын кузнеца ковал, стрингер изготавливал луки и тетивы, рыцарь воевал, монах молился за спасение душ, мельник обманывал пекарей, подсыпая в муку всякую дрянь для веса и т.д. В реальном мире такой порядок вещей существовал почти 1000 лет. Виллан, ставший рыцарем – это нонсенс. Такой расклад возможен только в романтическом фэнтези. Однако вариант того, что горожанин или фригольдер уйдут в монастырь и к концу жизни станут аббатом или приором был вполне возможен. То же самое касается и военной карьеры. Простолюдин, не зависимый от феодала, вполне мог возвыситься в этот период, если обладал нужными качествами.

Город был колыбелью жизни в средневековом мире. Многие из них были обнесены стенами, сначала деревянными с земляными валами, а потом каменными со рвами. Эти укрепления позволяли людям выживать во время набегов неприятеля и держать на расстоянии орды земляков во время эпидемий. Внутри город делился на кварталы и улицы. Номеров на домах и столбов с указателями не было. Улицы назывались как бог на душу положит. Чаще новоприбывшие ориентировались по площадям, церквям или щитовым вывескам под крышами домов. На постоялые дворы, как это было в «мушкетерах» у Дюма, ориентировались еще реже. Раньше они были не так распространены в черте города, и не стоит их путать с тавернами. В английском языке «a tavern» – чаще обозначает существительное «бар» или «пивная», в то время как «an inn» – относится к месту длительного пребывания и располагается на тракте, за пределами городских стен. На самом же деле в прошлом и там и там можно было переночевать, но таверны все же чаще использовали для короткого отдыха.

Кроме жилых кварталов в больших городах располагались цеховые улицы, чаще тупиковые, без возможности пройти через них. В эти особые зоны запрещалось заходить даже горожанам. Там работали мастера и подмастерья. У каждого из них был свой герб, положение в обществе и каждый ревностно хранил свои секреты. Например, цех красильщиков владел формулой несмываемой краски, а цех металлургов изготовил особую печь, в которой за день можно было выплавить вдвое больше железа. За такие секреты могли и убить. Просто так погулять по городу, задавая неуместные вопросы, как мы это делаем в играх, у попаданца не получится. В лучшем случае по глупости он окажется за воротами или в тюрьме, а в худшем в могиле. Последнее может произойти, например, после угрозы поджога, попытки переспать с замужней женщиной или насмешки над каким-нибудь святым. Как там писал Умберто Эко: «Если бы я жил в средневековье, то я был бы уже мертв». Двойная ирония получается.

Стоит еще сказать пару слов о пожарах. Огня средневековый город боялся так же сильно, как эпидемий. Пожалуй, только эти два бедствия и могли его уничтожить. Большинство зданий состояли из деревянных каркасов заполненных опилками. Такой стиль в Европе называли «фахверком». Горело все это хозяйство превосходно, а колодцев в городах было мало. Пьяницу, пусть и сгоряча пообещавшего спалить дом соседа, убивали просто на всякий случай, вдруг говорил серьезно. Известен даже процесс «наказания» поджигателей. Их запихивали в бочку, обливали смолой и сжигали. Так что к безопасности в городе относились серьезно.

Обыкновенный средневековый городишко насчитывал приблизительно 1-2 тыс. человек, большинство из которых были потомками первых основателей. Некоторые жители состояли в родственных связях и управляли городом. Отсюда пресловутое деление на «дома», которое часто проскальзывает в серии популярных романов Джорджа Мартина и Фрэнка Герберта. «Дом» или «Клан» – это фактически семейная община, объединенная общими предками. Для такого сурового времени людям было свойственно держаться вместе. Чужаков в общину принимали неохотно, а изгнание из нее считалось страшнейшей карой. Таким был типичный средневековый город. Вы можете туда войти и пожить, но остаться навсегда, скорее всего, не получится.

Средневековая деревня

Если нельзя остаться в городе, то куда же идти попаданцу? Как правило, туда, куда они все идут – на поиски приключений. За пределами городских стен царила мрачная действительность. Стоило путнику свернуть с торгового тракта и количество постоялых дворов сокращалось до минимума. Появлялись густые леса, болота и горы, где жил темный люд, не нашедший место в городе и на фермерских хозяйствах. Как правило, это были преступники, изгнанники или отшельники. Авторитетных лекарей за городом было немного, а те, что врачевали травами, делали это тайно. Шанс подцепить заразу и умереть, не успев получить должного лечения, был высок.

Тут стоит заметить, что прямо за городской стеной дела обстояли не так плохо. Там тоже кипела жизнь. Как правило, отцы-основатели выбирали самое удобное место для города, где можно выращивать урожай и подвозить товары извне. Равнины, пшеничные поля, огороды, яблоневые сады и полноводные реки, – обязательный пейзаж для окрестностей любого средневекового города. Жить в глубоком ущелье или на скале посреди пустошей могут только люди из вымышленного мира. В реальности города-гиганты вроде Милана и Парижа надо было чем-то кормить. Посему, покинув город, путник сперва шел по торговому тракту мимо сотен фермерских хозяйств, либо уплывал из него на корабле через порт.

Крестьянские поселения были продолжением города, а в некоторых странах, вроде Италии, его частью. Так или иначе, одно не могло существовать без другого. Город давал провинции одежду, инструменты, помогал лекарствами, а селяне взамен поставляли туда еду и стройматериалы.

Земли вокруг города принадлежали мелким феодалам, чьи массивные дома были выстроены в глубине провинции, неподалеку от города. Они же владели мельницами, полями, лесами и крестьянскими поселениями. Административным центром таких владений являлся манор, а также домен – земля в собственности лорда, дарованная королем. Манором, кстати, называли не только дом-крепость, но и владение феодала в целом. Напоминало все это хозяйство современный дачный поселок, только забором между участками служили дороги, речушки, мосты и каменные насыпи.

Многие крестьяне проводили в родной деревне всю жизнь. Иные могли убежать в леса и стать разбойниками, однако век таких бунтарей был короток. Чаще люди предпочитали работать за еду и пару недель в году бесплатно на церковь, ради спасения души. Большинство из них были вилланами или сервами (крепостными батраками), но встречались и фригольдеры, владельцы собственной земли. Объединяло их лишь одно – труд. Средневековый крестьянин работал как вол, отдыхая только по воскресеньям и на церковные праздники. О том, сколько таких праздников было в году можно представить, просто изучив православный календарь. Вот и получается, что европейский крестьянин отдыхал чаще современного офисного работника. Оно и понятно, какому сюзерену нужны полумертвые работяги?

Главной тягловой силой в деревнях были не только крестьяне. Лошади и быки работали наравне с людьми. Как писал Майкл Крайтон: «Средневековье – это мир лошадей». Этих животных попаданец встретит повсюду, а их несравненный аромат будет преследовать его чаще, чем вонь стертых ног. Почему ног? Да потому что крепкая, рабочая лошадка в средневековье стоила как машина в наше время, а содержание ее обходилось еще дороже. Феодал, имевший постоянный доход и поля для выгула скота мог позволить себе табун. Простой человек о такой роскоши не мечтал. Так что сразу оседлать коня, получить жену и дом в Вайтране у попаданца получится только в ущерб реализму. В настоящем мире придется много ходить пешком или плавать на лодках.

Покинув город, путник так и будет идти по тракту до тех пор, пока не стемнеет. Двери домов на его пути чаще будут закрыты. Немногие фермеры давали кров бродягам, но обычно возле дорог всегда находилась пара домиков, хозяева которых за пару монет или историю охотно принимали прохожих, тем самым избавляя соседей от ненужных гостей. На такой дом обычно указывали там, куда постучится бродяга. В окрестностях города также мог находиться монастырь. В нем странников кормили бесплатно и даже могли ненадолго приютить.

Если представить демографическую карту Европы времен раннего средневековья, то можно заметить, что большинство людей предпочитало селиться в теплых краях. Население далекой Скандинавии не превышало 1 млн. жителей. Киевская Русь насчитывала 5,5 млн. В пределах Каролингской империи обитало уже 15 млн. человек, а население исламского мира по самым скромным подсчетам – 24 млн. К XIV веку ситуация несильно изменилась благодаря эпидемии «Черной смерти». Таким образом, между большими городами и фермерскими угодьями постоянно существовал пустой от людей мир, соединенный древними римскими дорогами. Многие из них сильно размывало, и они становились непроходимыми. В средневековье дороги вовсе не мостили, а те, которые достались европейцам от римлян, старались держать в надлежащем состоянии. Если в небольшой по размерам Англии между городами не существовало больших расстояний, то на материке все было иначе.

Незавидна была жизнь тех феодалов, владения которых граничили с глушью, но еще хуже приходилось батракам, чьи поля упирались в чащобу. Во Франции, например, у крестьян долгое время были проблемы с ордами волков. Свирепые хищники постоянно грызли овец, не брезгуя пастухами, грибниками и охотниками. В городе с наступлением ночи люди могли уснуть спокойно, но в деревне фермеры засыпали, держа под рукой вилы или копье, готовые в любую минуту вскочить, когда за окном раздастся испуганное блеяние овец. Важно понимать, что для средневекового человека живущего в глуши тьма была вещественна и враждебна, как настоящий враг. С приходом ночи мир сжимался до размеров домашнего очага, а окрестности наполняли злые силы: ведьмы, бандиты, демоны, колдуны и даже сам дьявол.

Мне трудно представить, что чувствовали люди, которых навсегда изгнали из общины. Как они жили в лесах одни в землянках и шалашах, как, будучи суеверными до мозга и костей, готовились к приходу ночи. Не такими уж веселыми кажутся приключения попаданцев на просторах этого мира. Правда, когда под рукой есть магия и спутники все кажется немного проще, но это только на первый взгляд. Хороший автор всегда найдет способ усложнить героям жизнь.

Источник

Литнет
Литературные блоги
Подборка материалов для пишущих о Средневековье

Подборка материалов для пишущих о Средневековье

——————————————

Небольшой ап: 5 новых книг, которые нашли меня в рассылке от «Горького»:

1) Жан Делюмо «Грех и страх: Формирование чувства вины в цивилизации Запада (XIII–XVIII века)»

Солидное исследование о том, как формировалось чувство греха (точнее, как его формировали). Любопытные дискуссии средневековых богословов о том, считать ли сексуальное влечение мужа к жене грехом, феномены «воскрешения детей», причины пренебрежения монахов гигиеной и еще много забавных фактов.

2) Лео Мулен «Повседневная жизнь средневековых монахов Западной Европы. X–XIV вв.»

Что ели монахи, каков был их режим дня и зачем они читали псалмы, пока брились? Кстати, в книге есть подробные и вкусные описания блюд, которыми баловали себя некоторые члены монашеских орденов.

3) Владислав Даркевич «Аргонавты Средневековья»

О путешествиях в Средние века — как и куда добирались люди?

4) Эрнст Канторович «Два тела короля: Исследование по средневековой политической теологии»

Разделение на «естественное» и «политическое» тела короля. Может, пригодится автору, который пишет о дворцовых интригах.

5) Тимофей Гимон «Историописание раннесредневековой Англии и Древней Руси: Сравнительное исследование»

Что известно о составлении летописей в Англии периода раннего Средневековья, и как это соотносится к тем же периодом на Руси. Специфическая вещь.

——————————————

Ну и остальные ссылки-списки забирайте, кому нужно =)

Пока работала над первым томом, скопила несколько ссылок на сайты с полезной информацией (и зареклась в дальнейшем писать о Средневековье =). Забирайте, вдруг кому пригодится:

Средневековая мода — одежда, популярные ткани, покрои костюмов

Мужские и женские наряды в Германии периода Реформации (одежда горожан, ландскнехтов, знатных бюргеров, крестьян — много иллюстраций, подробные описания)

Европейский средневековый военный костюм (подробное описание элементов доспехов с иллюстрациями, а также немного о гражданском платье)

Про обувь (от начала н.э. до XVIII века)

Одеяния монахов разных орденов (подробные описания, вплоть до материала одежд и цвета поясов)

О единицах времени

Обращения к титулованным особам в Средние века

Средневековые дворянские титулы

Средневековый обед, культура приема пищи, столовые приборы

Огромное количество полезных заметок о холодном оружии

Бургундская мода XV века (подробные описания деталей костюма с иллюстрациями)

Устройство боевого кинжала

Архитектурные термины

О средневековых армиях и воинских званиях (вообще очень полезный форум, можно найти много информации о Средневековье)

О мерах длины, веса, о деньгах и т.д.

Оружие степных кочевников (не совсем в тему, но вдруг кому сгодится)

Конская сбруя и конский доспех

Масса полезных вопросов-ответов касательно исторических событий, повседневной жизни и т.д.

Средневековая косметика и краски для волос

(спасибо за 2 последни ссылки Александру Шихорину)

Из полезных книг (кроме «Молота ведьм») могу посоветовать:

И. Григулевич «Инквизиция» (научно-популярное издание, очень много материала о преследовании ведьм и еретиков, о процессе допроса, вынесения приговора, об аутодафе и так далее, масса конкретных примеров и выдержек из протоколов).
Умберто Эко «Имя Розы» (подробно описан быт монахов в средневековых аббатствах, да и вообще сама книга очень интересна, этакий детектив в монастырском антураже).
Грекулов Ефим «Православная инквизиция в России» (для тех, кого интересует преследование вероотступников на Руси :)).
Наталия Будур «Повседневная жизнь инквизиции в Средние века» (эта книга привлекает тем, что, помимо общих сведений о работе инквизиторов есть подробное описание нашумевших процессов — над Бруно, Копериком, Гусом; а также масса информации о различных орденах и «еретических» ответвлениях христианства).
Е.В.Киреева «История костюма» (европейские костюмы от античности до XX века), спасибо за наводку Ярославу Васильеву.

UPD: подборка от Марины Бариновой:

Жак ле Гофф «Средневековье и деньги. Очерк исторической антропологии» — из названия все понятно, но не стоит его бояться — книга небольшая и написана живым языком. Самое то для погружения в тему.
Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк «Жизнь и развлечения в Средние века» — крайне полезный и дико любимый мною труд. У Виолле-ле-Дюка был огромный многотомник, но данная книга — выжимка из его трудов, и выжимка годная.
Барбара Такман «Загадка XIV века» — толстенный труд автора «Августовских пушек», освещающий события, происходившие в Западной Европе на протяжении всего столетия через призму деяний Ангеррана VII де Куси. Рекомендую!
А.Я. Гуревич «Культура и общество средневековой Европы глазами современников» — талмуд для продвинутых, но может быть полезен. Весь Гуревич, к слову, пригодится.
Милла Коскинен «О прекрасных дамах и благородных рыцарях» — забавная книга-рассуждение о жизни женщин в Средние века. Некоторые утверждения спорны, но для расширения кругозора советую.
Доминик Бартелеми «Рыцарство. От древней Германии до Франции XII века» — едва ли не самый полный труд на данную тему, что мне доводилось встречать.
Режи Буайе «Викинги. История и цивилизация» — абсолютный мастхэв для любителей темы. Полное, понятное и структурированное издание.
Косвенно по теме — Люси Уорсли «Аглийский дом. Интимная история». Собственно, это история быта, уходящая за пределы средневекового периода, но может пригодиться.

UPD: предложила Татьяна Бессонная:

Константин Иванов «Многоликое Средневековье»

UPD: предложила turnezolle:

Мишель Пастуро «Символическая история европейского Средневековья»
Мишель Пастуро «Повседневная жизнь Франции и Англии во времена рыцарей Круглого стола»

UPD: предложила Анна Корнеева:

Жак Ле Гофф: «Интеллектуалы в средние века», «Рождение Европы», «Средневековье и деньги. Очерк исторической антропологии», «Цивилизация средневекового Запада»

Большинство книг есть в свободном доступе для чтения на e-reading.club или для скачивания на том же royallib’е. О прокси напоминать не буду

Есть еще весьма любопытные исследования некоего Абсентиса — http://old.absentis.org/abs/ (о питье крови христианами, о влиянии спорыньи на развитие христианства и т.д.). Верующим читать не советую, т.к. автор склонен к достаточно негативной оценке действий христиан.

Источник

Всё началось с того, что мне на глаза попалось несколько видео про создание твердой обложки для длительного хранения документов, но отправной точкой можно считать просмотр этого видео.

Тогда я загорелся желанием сделать твердый переплет и, распечатав 1-ый том Саги о Винланде, сделал книжку, просто приклеив всё ко всему. Очень просто на самом деле. Почувствовав, что достаточно прокачал свой скилл в переплетном деле, я перешел к воссозданию книги из вышележащего видео. Заранее скажу, что русских терминов в переплетном деле я не знаю.

1. Сперва инструменты. Для создания книги, как оказывается много инструментов не надо.
1.1 Обязательно нужен Книжный пресс, но в качестве альтернативы можно использовать две доски и что-то тяжелое, по типу спорт инвентаря, или книг или струбцину. Мне пресс нужен был, поэтому я сделал по гайдам в интернете самый простой и был доволен. Крайне часто пользовался им в ходе работы.

1.2 Также, для связывания листов нужен инструмент под названием Sewing Frame (Система для сшивания?). Не знаю как по-русски он называется. Он нужен только если вы делаете французский переплет, когда между нитками на спине книги просовывается бечевка в двух или более местах. Опять же, я сделал очень простой по гайдам в интернете, но он был весьма неудобен. Однако, главное, с ним можно было работать.

Пресс слева, Sewing frame справа. Обои на фоне, паркет для красоты

1.3 Также я купил Bone Folder (костяной фальцовщик?). Инструмент представляет из себя прямоугольную палочку с одним слегка заостренным концом и другим полуовальным. Во всех туториалах по переплетному делу он был и использовался для складывания бумаги. Не знаю, можно ли использовать для этого дела тупую сторону ножа. Я так и собирался сделать, но боялся испортить бумагу, потому что она была у меня в единственным экземпляре (дальше поймете почему), поэтому купил палочку. Наверное можно и ногтями своими весьма плотно сжать концы сложенной бумаги и не испортить. Тем более, что все это будет не видно, даже если там бумагу порвать.

1.4 Следующий — Piercing Cradle (опора для прокалывания?). Представляет из себя две доски, сложенные так, чтобы между ними оставалась небольшая щель. Используется, чтобы делать дырки в бумаге, куда будет просовываться нитка с иголкой при сшивании. Дырки в бумаге делаются с помощью шила. Я решил не заморачиваться с этой штукой и просто подложил под бумагу кусок картона. Картон прокалывался в месте, куда я давил и спокойно делалась дырка в бумаге. Но можно сделать еще проще и просто сжав все хорошенько прессом, чтобы бумага чуть выходила за края, ровной полосой отметить места для дырок с помощью линейки и неглубоко пропилить пилой/

Понадобится много клея. Я брал обычный ПВА. Он подойдет, но существует специальный клей для книг. А еще нитки, иголки и всякое по мелочи.

1.5. Про содержание книги. Изначально я загорелся желанием сделать саму книгу, содержание меня не волновало. Но потом я понял, что эта книга будет просто пылиться у меня дома, что недопустимо. Куда ее девать? Подарить естественно. Но дарить чистые листы во французском переплете это такое себе. Дарить мне ее было только одному человеку, моему одногруппнику, а учитывая его любовь к манге Берсерк, с содержанием все было ясно. Я выбрал 14, 15 и 16-ые тома (т.е. в книге все три тома). Это вся история в Туманной Долине, про Джилл и Розину.Затем, скачал картинки, составил Ворд-файлы. Составил по созданной собой системе, из-за чего вызвал лютую жопоболь у работников типографии, у которых я и распечатывал мангу, потому что мой принтер качеством не вывозил. Причем мучил я их в три захода, и их мучение мне обошлось в 1600 рублей. И это оказалось, неожиданно, дешево. Неожиданно, потому что все меня пугали тем, что в типографии всё очень дорого.

2. Начало работы над книгой

2.1 Распечатанные листы я сложил пополам, сделал дырки где надо и не надо. Почти с самого начала работы я начал понимать, что использовать выражение «Семь раз отмерь, один отрежь» не так-то легко. Теперь, получив жизненный опыт, я могу сказать, что нужно полностью заново все отмерить и ломать голову. А последнего я всеми силами избегал. Я сделал несколько лишних дырок у нескольких листов, но это не критично и, опять же, никто не увидит.

2.2 Дальше шло сшивание листов ниткой с использованием каната. Использованный мной канат оказался весьма толстым. Можно было взять бечевку, но она мне показалась слишком тонкой. Ничего более подходящего по толщине я не нашел, но и этот канат более-менее годился. Сшивание длилось 5 дней. В основном потому, что я 2 раза переделывал (не полностью) из-за своей некомпетентности. В туториалах корешок книги у всех оставался примерно на одном уровне с передним обрезом, а у меня корешок получался раза в 2-3 выше. Это явление называется Swell (набухание?), я о нем знал, но выраженность была излишней, и это меня смущало. В подобной, рутинной, работе важно не «засыпать» в процессе. Иногда у меня бывало, что я вообще не так пропустил нить и приходилось переделывать страницу. В результате я всё сделал как надо и получилось примерно так

Черная ткань — кожа. Она клеится чутка позже, но более ранних фото у меня нет.

2.3. Обрезка краев книги. Нужно закрепить книгу в прессе так, чтобы обрез слегка выглядывал. Это был самый муторный и напряженный этап. Еще при распечатке я сделал так, чтобы от картинки до края было достаточно много места, чтобы я не отрезал лишнего, но при этом ошибся в другом. Отрезал я с помощью лезвия рубанка. Хотел отрезать совсем чуть-чуть, но не учел, что лезвие заточено не очень. У меня нет хорошего камня для заточки лезвия. Чуть-чуть не получилось, поэтому я решил отрезать сколько надо, и получилось весьма неровно, но удобоваримо. Неровность касается только бокового обреза. У верхнего и нижнего я учел ошибки и сделал все четко. Работая только с лезвием рубанка я еще набил волдырь на большом пальце, потому что сильно давил, но потом понял, что сильно давить не нужно, а нужно не спешить.

2.4. Дальше по идее надо покрасить края, но у меня с этим сильно не задалось. Дело в том, что покраска краев, если делать как правильно, — это очень долгий, муторный, а самое главное, требующий аккуратности процесс. Я решил использовать метод попроще, но в результате у меня слиплись листы, а пока я их разделял, краска местами облезла. На фотках это можно увидеть. Предотвратить слипание можно было используя тальк, но я его не нашел.

2.5. Крепление каптала. Сверху и снизу на обрезе у корешка определенным образом привязывается бечевка. Есть много разных капталов, некоторые своим видом способны поразить. И поразить еще больше, когда посмотришь туториал по их созданию. Я решил сделать обычный, где используются две нитки разных цветов. В туториалах мне казалось это сложным и запутанным, но при ближайшем рассмотрении процесс оказался элементарным. Это был, наверное, самый легкий этап. Отдельно я капталы не фоткал, но на этом фото можно их увидеть. Сверху и снизу.

2.6. Дальше подготавливаются доски. Вырезается нужная доска, по ширине, высоте и толщине (где-то 1 см.). Здесь я потратил ~4 дня, чтобы найти доску нужной толщины, но в итоге забил, взял доску дома, в цехе уменьшил толщину и работал с ней. В этой доске делаются отверстия в нужных местах, куда просовывается веревка, скосы по краям, каналы для веревок и т.д. Тут-то и сказалась толщина моего каната. Дело в том, что каналы для каната я проделал максимально глубоко, а канат все равно выглядывает. Глубже доска могла сломаться. У меня получилось весьма криво, но это особо не заметно. Выглядит это примерно так.

2.7. На это добро я приклеил слой кожи, потом слой вельвета. По краям было вышито обрамление с использованием ткачества на дощечках. Как работает ткачество на дощечках я очень долго не мог понять. На этом этапе я думал больше всего. Возможно это был самый сложный этап в плане того, чтобы просто начать. Долго я не мог настроить все так, чтобы нитки оставались натянутыми, чтобы нитки в дощечках не запутывались, чтобы получился нормальный рисунок. Причем рисунок получился отличный, но только в начале. Из-за нестабильного натяжения ниток он сбился, но этот косяк едва заметен. Суммарно этот этап занял ~15 часов чистого времени, но т.к. это был самый последний этап, эти 15 часов ощущались дольше, чем 5 дней сшивания в начале

В основополагающем видео мужик делал еще латунные вставки, но у меня их нет, потому что я хотел сделать надпись «Berserk» из латуни, но не нашел у нас цеха, который сделал бы мне это. Если кто знает, делается ли такое на заказ, подскажите плиз.
Ну и, на этом все, я думаю. Результатом, несмотря на всю его кривизну, я доволен. Понимая свою криворукость, я на примерно такой результат и рассчитывал. Среди всех косяков больше всего в глаза бросается кривость досок.

Источник

Рыцари, замки, крестьяне, менестрели — все они из загадочной эпохи Средневековья. Это время кажется таким далёким, а люди — совершенно не похожими на на нас. А вдруг нет? Мы решили это проверить и выпустили книгу «Путешествие в Средневековье». Рассказываем, почему в ней нет башенных часов и как нас могла засудить Алла Пугачёва.

Книга про Средневековье: почему и для кого

Рассказывает редактор Анна Шахова:
Тема Средневековья показалась скорее интересной, чем сложной. Это был шанс и самой в ней немного разобраться. Помню, в детстве мне очень хотелось понять, как люди жили раньше: у них не было ни электричества, ни автомобилей, ни остальных благ цивилизации.

Ответственный редактор проектов МИФ Анна Шахова

Книга написана для детей от 6 лет, которые, как и я когда-то, хотели бы заглянуть в прошлое. Но и взрослые тоже узнают для себя что-то интересное, например, как выглядели средневековые коляски, как проходили обряд посвящения в рыцари и рыцарский турнир, как создавались манускрипты и какие профессии преподавались в университетах.

О трудностях и немножко — про Аллу Пугачёву

Рассказывает автор и иллюстратор Наташа Кайя:
Легко ли было работать над этой книгой? Сложно было всё, честно говоря. Это очень большой тяжёлый труд. Если говорить о тексте, то тут были две основные сложности.

Во-первых, рассказать о Средневековье в целом: много стран, много веков, а нужно привести их к некому общему знаменателю.
Во-вторых, многие темы в принципе сложны для понимания, а когда надо о них детям рассказать простым языком и в нескольких предложениях, то приходится проявлять чудеса изворотливости.

Вы бы знали, сколько слёз над текстами пролито! Это сейчас смешно вспоминать, а когда текст писала — вообще нет.

Искусствовед и иллюстратор Наташа Кайя

Анна Шахова, редактор:
Первая сложность, с которой мы столкнулись — это время действия. Понятие «Средневековье» довольно обширное и включает в себя несколько периодов, которые сильно отличаются. Нельзя было совместить на соседних страницах, например, великое переселение народов и книгопечатание.

Научный редактор Мария Меньшикова сделала детальный разбор текста написала множество комментариев с отсылками к источникам и обоснованием своей позиции. Тем приятнее было понимать, что при всей серьезности подхода к этой скрупулезной работе в ней может быть место юмору.

Второй сложностью стал дизайн. Мы отсмотрели несколько макетов от трёх внештатных дизайнеров, и ни один из них нас не устроил. В итоге обратились к прекрасному дизайнеру Лизе Красновой. И благодаря ей всё сложилось: шрифты смотрелись гармонично, а тонкие рамочки с растительным орнаментом не перетягивали на себя внимание от иллюстраций. Делали страницы законченными и придавали им средневековый шарм.

Придумать название тоже было задачкой не из лёгких.

От первоначального «Всё могут короли» отказались сразу, потому что решили, что нас засудит Алла Пугачева.

«Лютню менестреля» отмели по причине узости обозначенной темы, «Тропинки Средневековья» — потому что не вполне передаёт смысл книги. Как вам, кстати, нынешнее название? Напишите в комментариях, что думаете.

Иллюстрации: миллион деталей и карта-лабиринт

Рассказывает Анна Шахова:
Сначала иллюстрации выглядели так:

Потом так:

В итоге они получились красочными и довольно детальными — над некоторыми я залипала, подолгу разглядывая гербы и одежду.

Наташа Кайя, автор и иллюстратор:
Во всех иллюстрациях в основе лежат миниатюры из средневековых манускриптов. Я потратила несколько месяцев на поиск подлинных изображений. Если чего-то не удавалось отыскать, то не рисовала. Это тысячи картинок!

Я просмотрела оцифрованные манускрипты крупнейших библиотек мира: мне хотелось найти то, чего дети никогда не видели, и вряд ли когда-либо увидят, если не в этой книге.

Иллюстрация из книги «Путешествие в Средневековье». Открыть в полном размере

В книге есть карта-лабиринт. По пути ребёнку будут попадаться средневековые жители, здания, вещи. Рядом указана страница книги, где рассказывается о них: можно тут же почитать об увиденном. Картой пользоваться не обязательно — она больше для веселья. Еще она очень красивая: я вот точно повешу ее на стену. Саму книгу можно читать и без карты.

Про менестреля Жака

Путешествовать в Средних веках без проводника — опасное дело. Поэтому с первых страниц читателя сопровождает менестрель Жак.

Рассказывает Анна Шахова:
Открою секрет: сначала в книге не было главного героя. Когда мы поняли, что нам его не хватает, то позвали в книжку менестреля Жака. И тогда текст превратился в живой рассказ средневекового жителя, который с радостью делится с читателем своими знаниями: про обычаи и ритуалы, знатных и простых людей, про деревни и города, замки и монастыри, соборы и университеты.

Иллюстрация из книги «Путешествие в Средневековье»

Жак часто обращается к ребенку: советуется, обращает на что-то его внимание или высказывает своё мнение — ведёт себя совсем как открытый, жизнерадостный попутчик. Находка с Жаком объединила тексты воедино.

История башенных часов

Рассказывает Анна Шахова:
Почти все комментарии научного редактора автор потом учитывала в тексте, но по некоторым возникали научные дискуссии. Например, насчет времени появления башенных часов.

Научред писала, что раз Жак говорит про башенные часы, значит, это вторая половина XIV века (не раньше). Автор же доказывает: механические настенные часы упоминаются в «Божественной комедии» Данте, а это 1306–1321 годы, а французский историк-медиевист Жак Ле Гофф в своей книге «Цивилизация средневекового Запада» даёт рубеж XIII–XIV веков.

И всё же в книге башенные часы решили не упоминать, поскольку в XIII–XIV веках они были ещё не очень распространены.

О том, что вдохновляла даже «рыба»

Рассказывает Анна Шахова:
Больше всего вдохновляла работа с замечательными людьми, благодаря которым идея книги на моих глазах превращалась в нечто прекрасное и осязаемое. Радовали даже мелочи, отражавшие суть натуры. Например, пока не был написан текст про короля, вместо него стояла «рыба». Это могли быть любые слова и знаки, лишь бы страница была чем-то заполнена.

Но Наташа Кайя поставила текст на латыни! Из какого манускрипта она его взяла, для меня до сих пор загадка.

Иллюстрация из книги «Путешествие в Средневековье»

«Путешествие в Средневековье» — взгляд на эпоху Средневековья глазами местного жителя. Текст, адаптированный для детей. Неповторимые карандашные иллюстрации. Возможность читать историю последовательно или выборочно. А ещё мне безумно нравятся кремового цвета страницы и чумовая обложка со средневековым растительным орнаментом! Я рада, что теперь дети смогут легче представить, как жили люди того удивительного периода.

По материалам книги «Путешествие в Средневековье»

Источник