Как написать ми бемоль мажор

музыкальной практике уже давно сложилась и широко применяется система буквенных обозначений, как отдельных звуков, так и тональностей. За основу взяты буквы латинского алфавита, а также некоторые слова из того же языка.

Для названия тональности, как вы знаете, используются два элемента: имя тоники и имя лада. Иногда даже так и говорят, что «ТОНАЛЬНОСТЬ = ТОНИКА + ЛАД». Эта схема действует и при буквенном обозначении тональностей. Сначала называется тоника, затем прибавляется слово, которое должно определять лад.

Какой буквой обозначить тонику?

Про то, как обозвать тонику, вы можете почитать вот тут. Вкратце напомню, что тоникой может стать практически любой звук – основная ступень или её производный вариант (диез, бемоль). Для буквенной записи музыкальных звуков нам понадобятся первые восемь знаков латинского алфавита (a b c d e f g h) и суффиксы –is (диез) и –es (бемоль). Зарисуйте себе такую табличку-шпору:

Обратите внимания на исключения из правил (отмечены звёздочкой *):

1)    нота си-бемоль любит повыпендриваться, поэтому ей положена отдельная буква, и не какая-нибудь, а буковка b – вторая алфавитная;

2)    ля и ми бемоли настолько ревнивы, что второй гласной буквы рядом с собой не терпят – их записывают просто as и es.

ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ. Если тональность мажорная – то название тоники пишут с заглавной (большой) буквы, если минорная – со строчной (малой).

Как обозначить лад?

Мажорный лад обозначается словом dur (дур), а минорный лад – словом moll (моль). Эти сокращённые латинские слова durus (твёрдый) и mollis (мягкий), которые приспособили для нужд музыкальной теории.

Примеры: C-dur, c-moll – до мажор и до минор Es-dur, es-moll – ми-бемоль мажор и ми-бемоль минор; Fis-dur, fis-moll – фа-диез мажор и фа-диез минор.

ЕНТО ЕЩЁ НЕ ВСЁ!

Расскажу я вам сказку…. Однажды к тетё Любе в гости пришли самые ленивые музыканты, чтобы угоститься фирменной тётиной Любиной шубой над селёдкой. Как назло ленивых музыкантов всех разом разморило, и едва усевшись за стол, они поникли головами и задремали. Когда они проснулись, их ждало горькое разочарование: какая-то ДУРНАЯ МОЛЬ скушала всю шубу над селёдкой. С тех пор музыканты порешили, что без дур и молей жить проще… Ой, дурацкая сказка получилась, простите)))

В общем, при буквенном обозначении тональностей можно слова dur и moll не писать, лишь бы выполнялось ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ (смотреть выше).

Мы тут со сказкой отвлеклись немножко от темы, я напомню: разбирали буквенное обозначение тональностей. Суть, надеюсь, уловили. Кстати, про буквенное обозначение звуков можно не только почитать подробнее вот здесь, но ещё и посмотреть прикольный видео-урок. Вот он:

Понарвился материал? Заяви об этом всему миру! Нажми “Мне нравится!”. Чтобы быть в курсе новых клёвых статеек – подписывайся на обновления вот этой странички в контакте – http://vk.com/mus_education

Начинающие музыканты рано или поздно столкнуться с условными обозначениями нот буквами. Знания буквенных обозначений тональностей и нот необходимо на всех уроках в музыкальной школе, для игры аккордовых последовательностей к песне, ноты буквами записываются в музыкально-теоретических пособиях (гаммы, аккорды, ступени, тональности).

На самом деле все просто: за отправную точку берем ноту ля и от нее выстаиваем латинский алфавит. Таким образом получаем:

Название нот на латинском

A — ля

B — си бемоль

С — до

D — ре

E — ми

F — фа

G — соль

H — си

Обозначение диезов и бемолей буквами

Диез (#) — к букве, обозначающей ноту, приписываем is. Например:  фа-диез — Fis, ре-диез — Dis. 

Бемоль (b) — к букве, обозначающей ноту, приписываем  es. Например: ре бемоль —  Des, соль-бемоль Ges. Си бемоль уже обозначен, к букве B дописывать ничего не надо. Нота ми бемоль записывается Es, ля бемоль — As.

Буквенное обозначение тональностей

Если требуется написать мажор,  буквы будут большими. Если минор — маленькими.

Таким образом

До мажор — С dur, Си бемоль мажор — B dur, Фа диез мажор — Fis dur

Ля минор — a moll, си минор — h moll, ми бемоль минор — es moll

мажорная гамма на основе E ♭

относительная тональность	до минор
Параллельная тональность	ми-бемоль минор
доминантная тональность	си-бемоль мажор
субдоминанта	ля-бемоль мажор
компонентные высоты
E ♭, F, G, A ♭, B ♭, C, D

ми-бемоль мажор (или тональность ми-бемоль ) — мажорная гамма, основанная на E ♭, с высотой тона E ♭, F, G, A♭, B♭, C и D. Его подпись ключа имеет три квартиры : B, E и A. Его относительный минор — до минор, а его параллельный минор — это E ♭ минор (или энгармонически D♯ минор ).

Шкала ми-бемоль мажор:

Музыкальные партитуры временно отключены.

Содержание

• 1 Характеристики
• 2 Известные композиции в этой тональности
• 3 Примечания
• 4 Внешние ссылки

Характеристики

Тональность ми-бемоль мажор часто ассоциируется со смелой, героической музыкой, отчасти из-за использования Бетховена. Его Симфония Героической, Императорский концерт и Большая соната — все в этой тональности. Также (гипотетическая) 10-я симфония Бетховена находится в тональности ми-бемоль мажор. Но еще до Бетховена Франческо Галеацци определил ми-бемоль мажор как «героический тон, чрезвычайно величественный, серьезный и серьезный: по всем этим характеристикам он превосходит тон К.»

Три из Моцарта Завершенные концерты для валторны и Йозефа Гайдна Концерт для трубы находятся в ми-бемоль мажор, а также Антон Брукнер Четвертая симфония с заметной роговой темой в первой части. Еще одно примечательное героическое произведение в тональности ми-бемоль мажор — «Жизнь героя» Рихарда Штрауса . Героическая тема из движения Юпитера Холста Планеты написана ми-бемоль мажор. Обширная и героическая Восьмая симфония Малера находится в ми-бемоль, и его Вторая симфония также заканчивается в тональности.

Это не означает, что в классический период ми-бемоль мажор использовалась только для напыщенной музыки с медными духами. «Ми-бемоль была ключевой Гайдн, которую чаще всего выбирал для [струнных] квартетов, всего десять раз, и во всех остальных случаях он писал медленную часть в доминантной си-бемоль». Или «сочиняя церковную музыку и оперную музыку ми-бемоль мажор, [Джозеф] Гайдн в этот период часто заменял cors anglais на гобои », а также в Симфонии № 22 ми-бемоль мажор.

Для Моцарта ми-бемоль мажор ассоциировалось с масонством; «Ми-бемоль вызвала величавость и почти религиозный характер».

Элгар написал свою вариацию IX «Нимрод» из вариаций загадки ми-бемоль мажор, относительный тон соль минор, ключ оригинальной темы. Его сильный, но уязвимый характер сделал произведение популярным на похоронах, особенно в Великобритании.

Шостакович использовал гамму ми-бемоль мажор, чтобы саркастически вызвать военную славу в своей Симфонии № 9.

Известные композиции в этой тональности

• Иоганн Себастьян Бах
  • Виолончельная сюита № 4, BWV 1010
  • Прелюдия и фуга ми-бемоль мажор «Св. Анны», BWV 552
• Людвиг ван Бетховен
  • Септет для струнных и деревянных духовых инструментов, соч. 20
  • Симфония № 3, соч. 55 «Eroica»
  • Концерт для фортепиано № 5, соч. 73 «Император»
  • Соната для фортепиано № 4, соч. 7 «Большая соната»
  • Соната для фортепиано № 18, соч. 31/3 «Охота»
  • Соната для фортепиано № 26, соч. 81a «Les Adieux»
  • Секстет для валторн и струнного квартета, соч. 81b
  • Струнный квартет № 10, соч. 74
  • Струнный квартет № 12, соч. 127
• Макс Брух
  • Шотландская фантазия ми-бемоль мажор, соч. 46
• Антон Брукнер
  • Симфония № 4, WAB 104 «Романтика»
• Фредерик Шопен
  • Ноктюрн ми-бемоль, соч. 9, No. 2
  • Этюд ми-бемоль, соч. 10, No. 11 «Arpeggio»
  • Grande valse brillante, Op. 18
  • Andante spianato et grande polonaise brillante, Op. 22
  • Прелюдия ми-бемоль, соч. 28, № 19 «Сердечное счастье»
  • Ноктюрн ми-бемоль, соч. 55, No. 2
• Антонин Дворжак
  • Струнный квартет Op. 51
  • Струнный квинтет соч. 97
• Эдвард Элгар
  • Вариации на оригинальную тему, вариация IX «Нимрод»
• Йозеф Гайдн
  • Струнный квартет, соч. 33 № 2, «Шутка»
  • Симфония № 22, Hob.I: 22 «Философ»
  • Симфония № 103, Hob.I: 103 «Барабанная дробь»
  • Концерт для трубы, Hob.VIIe : 1
  • Соната для фортепиано ми-бемоль, № 59, Hob.XVI / 49
  • Соната для фортепиано ми-бемоль, № 62, Hob XVI / 52
• Ференц Лист
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 1, S.124
  • Трансцендентальный этюд № 7 «Героическая»
• Густав Малер
  • Симфония № 8 «Симфония тысячи»
• Феликс Мендельсон
  • Октет, соч. 20
• Вольфганг Амадей Моцарт
  • Концерт для фортепиано № 9, K. 271 «Jeunehomme»
  • Концерт для фортепиано № 10 для двух фортепиано, K. 365 / 316a
  • Квинтет для фортепиано и духовых инструментов, K. 452
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 22, К. 482
  • Концертная симфония для скрипки и альта, К. 364 / 320d
  • Симфония № 39, К. 543
• Франц Шуберт
  • Экспромт ми -квартира, соч. 90 № 2
  • Фортепианное трио № 2 (Шуберт)
• Роберт Шуман
  • Симфония № 3, соч. 97 «Рейнский»
• Дмитрий Шостакович
  • Концерт для виолончели № 1, соч. 107
  • Симфония № 9, соч. 70
• Жан Сибелиус
  • Симфония № 5, соч. 82
• Джон Филип Соуза
  • Звезды и полосы навсегда
• Петр Ильич Чайковский
  • Увертюра 1812 года, соч. 49

Примечания

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с ми-бемоль мажор на Wikimedia Commons

Меню

Здесь вы узнаете все ключевые знаки во всех тональностях. А сколько всего тональностей в музыке? Их всего 30, пятнадцать минорных и столько же мажорных. Две тональности без ключевых знаков, это До мажор и ля минор, остальные двадцать восемь тональностей со знаками.

Порядок диезов и бемолей

Диезные тональности: фа, до, соль, ре, ля, ми, си
Бемольные тональности: си, ми, ля, ре, соль, до, фа

Достаточно запомнить порядок диезов в мажоре, в миноре порядок такой же, только в обратном порядке.

Знаки во всех тональностях

Теперь вы знаете знаки во всех тональностях.

5 699