Версия для печати
16.08.2022
Если вы когда-нибудь пытались написать песню, вы знаете, что это может быть большим испытанием. Иногда вы не чувствуете вдохновения; в других случаях вы знаете, что хотели бы сказать, но не можете найти нужные слова. Помимо этого, конечно, вам очень хочется написать песню, которую люди действительно будут слушать и которая им понравится.
Хорошая новость заключается в том, что существует бесчисленное множество ресурсов, которые могут помочь вам улучшить навыки написания песен. Если вы только начинаете или у вас уже есть опыт сонграйтинга, и вы стремитесь оптимизировать свой процесс и писать более качественные песни, существуют методы, которым вы можете научиться, и инструменты, которые вы можете использовать.
В этой статье мы поделимся 10 книгами об искусстве написания песен, которые сделают ваш творческий процесс более эффективным.
В книгах вы найдете упражнения, советы по написанию, примеры и практические советы о том, как писать отличные тексты, мелодии, ритмы и гармонии. Они написаны отмеченными наградами сонграйтерами, и многие из них используются в качестве учебников в Музыкальном колледже Беркли.
1. «WRITING BETTER LYRICS», ПЭТ ПАТТИСОН
Эта книга стала must-have для множества сонграйтеров, когда была впервые опубликована в 1995 году. В новом издании 2010 года вы познакомитесь с более чем 20 хитами и рассмотрите, что делает их выдающимися, а также поймете, как можно применить полученные знания к своим собственным текстам. Также книга предлагает 50 упражнений, которые научат вас превращать свои идеи в мощные, убедительные песни.
2. «SONGWRITING WITHOUT BOUNDARIES», ПЭТ ПАТТИСОН
Ищете еще больше упражнений по написанию текстов? Пэт Паттисон снабдил нас еще одной книгой по сонграйтингу, в которой есть более 150 советов, которые вы можете использовать, чтобы практиковаться в своем ремесле. В книге четыре 14-дневных задания, которые помогут вам придерживаться расписания и сделать написание песен привычкой.
3. «THE CRAFT OF LYRIC WRITING», ШЕЙЛА ДЭВИС
Эта книга, опубликованная в 1985 году, выдержала испытание временем и помогла бесчисленному количеству сонграйтеров развить свои навыки. Темы охватывают формы песен, инструменты и методы для написания текстов, их наложения на музыку, распространенные ошибки при написании песен и многое другое. Каждый урок проиллюстрирован примерами реальных песен, чтобы вы могли увидеть приемы в действии. И пусть вас не смущает тот факт, что этим примерам уже несколько десятков лет — все, что вы узнаете, по-прежнему очень актуально и применимо к современной музыке.
4. «TUNESMITH: INSIDE THE ART OF SONGWRITING», ДЖИММИ УЭББ
Эта книга предлагает заглянуть в жизнь и творческий процесс отмеченного наградами сонграйтера Джимми Уэбба. Частично автобиографическая и частично обучающая, она проливает свет на каждый аспект написания песен, от создания до продвижения песен. Здесь есть немного истории, личных баек, методов написания песен, теории музыки и советов по навигации в музыкальной индустрии.
5. «SONGWRITERS ON SONGWRITING», ПОЛ ЗОЛЛО
В дополненном издании этой книги можно прочитать 62 интервью с некоторыми из величайших авторов песен нашего времени. Здесь есть беседы с такими музыкантами, как Боб Дилан, Аланис Мориссетт, Мадонна и Леонард Коэн, где они говорят об источниках их вдохновения, творческом процессе, и размышляют об искусстве написания песен.
6. «MELODY IN SONGWRITING», ДЖЕК ПЕРРИКОНЕ
Цель этой книги – научить читателя писать интересные и запоминающиеся мелодии и использовать гармонию, чтобы вывести эти мелодии на новый уровень. Автор также разбирает хиты, выясняя, что именно делает их особенными.
7. «THE SONGWRITER’S WORKSHOP: MELODY», ДЖИММИ КАЧУЛИС
В этой книге используется практический подход, чтобы научить читателя писать мелодии и использовать ритм и структуру. В ней есть доступ к записям, поэтому вы можете практиковать свои недавно изученные методы написания песен в режиме реального времени. Когда вы закончите читать эту книгу, обязательно ознакомьтесь с ее продолжением «The songwriter’s workshop: Harmony».
8. «HOW TO WRITE ONE SONG», ДЖЕФФ ТУИДИ
Если вы только начинаете свой путь в сонграйтинге и вам не хватает уверенности в себе, эта книга для вас. В ней много рассказывается о приятных сторонах творческого процесса, и о том, что песни писать совсем не страшно. Прочитав эту книгу, вы не только закончите свою первую песню, но и почувствуете вдохновение и силы, чтобы написать еще много-много песен.
9. «THE ADDICTION FORMULA», ФРИДМАН ФИНДЕСЕН
Если ваша цель — писать поп-песни для радио, эта книга обязательна к прочтению. Автор анализирует более 300 песен, возглавлявших чарты, от таких исполнителей, как John Legend, Maroon 5 и Rihanna, и раскрывает секреты их успеха. Здесь обсуждаются не только тексты и мелодия, но и такие вещи, как аранжировка и продюсирование, поэтому книга будет полезна и продюсерам.
10. «THE ULTIMATE BOOK OF SONG STARTERS», ЭД БЕЛЛ
Независимо от того, сколько у вас опыта, всегда будут случаться моменты ступора. Вот тут-то и пригодится эта книга — в ней содержится более 500 подсказок по написанию песен в виде стартовых слов, аккордов и ритмических схем. В следующий раз, когда вы почувствуете отсутствие вдохновения, выберите идею из этой книги и посмотрите, к чему она вас приведет.
© Владимир Кочнев, 2022
ISBN 978-5-0056-0226-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Техника Поэтического мастерства
Как писать песни
теория, приемы, упражнения
Введение: коротко о песнях и поэзии
В писании песен невероятно много похожего на писание стихов. Ритм, метр, образы, и.. поэзия также присутствует в стихах и в песнях. В чем же разница? Разница в том, что стихи, будут звучать и без мелодии, конечно на стихи можно написать мелодию, и сделать песню, но и без музыки стихи хороши. Это не всегда правильно для текстов песен. Тесты песен специально пишутся с учетом мелодии, и без мелодии, сами по себе часто проигрывают стихам. Читать тексты песен Александра Башлачева на бумаге, разумеется, интересно, но без музыки абсолютно не то. Без мелодии, без ритма, без интонации Башлачева его тексты теряют часть своей магической ауры. То же самое и Владимир Высоцкий, и Джим Моррисон, и Вениамин Дыркин, Слава КПСС, и любой. Следовательно, текст песни условно может быть проще устроен, чем текст стихов, поскольку подкрепляется исполнением автора мелодией, интонацией, музыкальными инструментами и т. п.
Предметный ряд. Кирпичики художественного песенного текста
Следующее, а вернее самое первое, что нужно усвоить – предметный ряд. Это очень важное понятие. Дело в том, что мир, в котором мы живем, состоит из предметов. Чтобы понять это, достаточно оглядеться по сторонам. Рука, монитор, клавиша с буквой, стена, чашка чая и т. п., и когда мы пишем стихотворение – мы должны выражать наши эмоции через этот самый предметный ряд. Начинающие стихотворцы и авторы песен упускают это из вида, и поэтому их тексты часто очень абстрактны, в них мало или нет совсем конкретных предметов, зато много абстрактных понятий «боль», «любовь», «вселенная», «ненависть» и т. п. Но для нашего образного мышления этого мало, требуются конкретные вещи, конкретные явления. Предметность. Материальность.
Первым примером будет не текст песни, а стихотворение Иосифа Бродского:
Джон Донн уснул, уснуло все вокруг.
Уснули стены, пол, постель, картины,
уснули стол, ковры, засовы, крюк,
весь гардероб, буфет, свеча, гардины.
Уснуло все. Бутыль, стакан, тазы,
хлеб, хлебный нож, фарфор, хрусталь, посуда,
ночник, бельё, шкафы, стекло, часы,
ступеньки лестниц, двери. Ночь повсюду.
Повсюду ночь: в углах, в глазах, в белье,
среди бумаг, в столе, в готовой речи,
в ее словах, в дровах, в щипцах, в угле
остывшего камина, в каждой вещи.
В камзоле, башмаках, в чулках, в тенях,
за зеркалом, в кровати, в спинке стула,
опять в тазу, в распятьях, в простынях,
в метле у входа, в туфлях. Все уснуло.
Это многостраничная поэма Бродского, построенная на перечислениях существительных, Иосиф Бродский вообще любил грешить перечислениями, я не буду приводить здесь поэму полностью, но советую прочесть ее. Заметьте, насколько она рельефна, детальна, зрима.
А вот Егор Летов «Он увидел солнце», песня из альбома «Мышеловка».
Замедленный шок, канавы с водой
Бетонные стены, сырая земля
Железные окна, электрический свет
Заплесневший звук, раскалённый асфальт
(поскольку мне запрещают приводить текст полностью, посмотрите текст песни на любом источнике в интернете, или напишите мне на почту Kochnev20173@yandex.ru? я пришлю полны формат (можете сразу у меня купить)
А мир был чудесный, как сопля на стене
А город был хороший, словно крест на спине
А день был счастливый-как слепая кишка
А он увидел солнце…
Давайте выделим конкретные слова, обозначающие предметы.
Замедленный шок, канавы с водой
Бетонные стены, сырая земля
Железные окна, электрический свет
Заплесневший звук, раскалённый асфальт
– — я как вы заметили выделяю не только «предметы» и конкретные слова, но и сопровождающие их эпитеты
А мир был чудесный, как сопля на стене
А город был хороший, словно крест на спине
А день был счастливый-как слепая кишка
А он увидел солнце…
– все эти конкретные вещи делают текст внятным, понятным и хорошо представимым, все это крайне важно для создания образного ряда – —
Пластмассовый дым, горелая вонь
Колючая проволока вдаль километрит
Обрывки резины, колёса и шлак
Слепые траншеи, сухая трава
А мир был чудесный, как сопля на стене
А город был хороший, словно крест на спине
А день был счастливый-как слепая кишка
А он увидел солнце…
Дозорные вышки, осколки стекла
Кирпичные шеренги, крематорий дымится
Консервные банки, обрывки бумаг
Автомат, униформа и противогаз
Как вы видите, их достаточно много, Летов вообще любит использовать конкретные простые вещи в текстах песен. Но может другие делают иначе. Рассмотрим текст Ильи Кормильцева
Текст Ильи Кормильцева песни «Я хочу быть с тобой»
я пытался уйти от любви
я брал острую бритву и правил себя
я укрылся в подвале я резал
кожаные ремни, стянувшие слабую грудь
(поскольку мне запрещают приводить текст полностью, посмотрите текст песни на любом источнике в интернете)
Выделяем предметы.
я пытался уйти от любви
я брал острую бритву и правил себя
я укрылся в подвале я резал
кожаные ремни, стянувшие слабую грудь
я хочу быть с тобой
– — я как вы заметили выделяю не только «предметы» и конкретные слова, но и сопровождающие их эпитеты – —
и я буду с тобой
в комнате с белым потолком
с правом на надежду
в комнате с видом на огни
с верою в любовь
твое имя давно стало другим
глаза навсегда потеряли свой цвет
пьяный врач мне сказал, тебя больше нет
пожарный выдал мне справку, что дом твой сгорел
… – все эти конкретные вещи делают текст внятным, понятным и хорошо представимым, все это крайне важно для создания образного ряда – —
я ломал стекло как шоколад в руке
я резал эти пальцы за то что они
не могут прикоснуться к тебе
я смотрел в эти лица и не мог им простить
того что у них нет тебя и они могут жить
Как мы видим, «предметов» здесь гораздо меньше, чем у Летова, но они присутствуют в большом количестве. Она и верно, образ без них построить сложно.
Упражнения
1) возьмите тексты любимых песен, и повыделяйте в них предметы. Так вы убедитесь, что этот прием важен.
2) напишите текст – стихотворение, прозаический этюд, песню из одних существительных с большим составом названия предметов в них. Как вариант возьмите известную песню и измените в ней текст на перечисления одних существительных
Воображение – один из самых важных моментов когда пишете текст на песню напишите много —много куплетов, используйте принцип потока сознания, фантазируйте, отпустите воображение, напишите много —много куплетов и вариаций, а потом уберите ненужное. Лучше делать в два этапа, или в три. Можно делать в много этапов, переписывать, переделывать.
Принцип потока сознания – когда пишите все что взбредет в голову. Просто пишете не задумывайтесь, потом это все можно будет отредактировать. Пока на первом этапе главное научиться своему сознанию воображению, внутреннему сочинителю, важно научиться отпускать сознание, пусть мозг сам пишет что хочет, а вы не мешайте ему со стороны только записывайте и наблюдайте. часто при таком подходе люди обнаруживают, что написанное ими в результате потока сознания или автоматического письма гораздо интереснее того, что написано в состоянии рационального подхода. Так что этот прием очень важен. Более искусные творцы сочетают оба прима одновременно.
Чтобы хорошо научиться писать песни следует изучать тексты и песни других исполнителей. Если вам нравится какая-то песня, перепишите ее от руки на бумагу. Это поможет тщательно сосредоточится на каждом слове, фразе, предложении и понять их механизм.
Ниже стихотворение Дмитрия Лазуткина. Он пишет о любви и разлуке, вообще не произнося таких абстрактных слов-понятий, как «любовь» и «разлука», но использует образный язык, выраженный через предметы.
* * *
я коробок
а ты спичка —
чуть потёрлась об меня
и – зажглась
правда и погасла как-то быстро
у меня же до сих пор
с левой стороны след остался…
я – пустой коробок
Упражнения:
1) написать стихотворение из одних существительных.
2) взять строчки любимого поэта и посчитать, сколько там существительных (слов, обозначающих предметы материального мира) – взять свои и посчитать, сколько там слов, обозначающих предметы.
Прочитать стихотворение Сергея Гандлевского
«Сигареты маленькое пекло»
Сигареты маленькое пекло.
Тонкий дым разбился об окно.
Сумерки прокручивают бегло
Кроткое вечернее кино.
– я привожу один катрен, а вы читайте целиком на любом интернет ресурсе. Делайте упражнение, не ленитесь, это важно.
Можете взять тексты песен любимых ваших групп и разобрать их также, выделив слова.
Деталь, подробность
Примыкает к предметному ряду и понятие детали или подробности, по сути это то же, что и детальный ряд, но приоткрывает это явление с другого аспекта. Подробность, деталь в тексте призвана создать изюминку, подчеркнуть то или иное явление, образ.
Это верно как и для прозы, так и для стихов, так и для текста песни, особенно, если в ней выступает какие-то конкретные люди, идут элементы портрета или пейзажа или помещения, а в хороших текстах подобные приметы есть очень часто.
Благодаря детали мы создаем характер. Закройте глаза и попытайтесь вспомнить лицо близкого человека или какое-нибудь помещение, где вы любите бывать часто, и вы заметите, что всегда на первый план вылезут какие-то детали, особенности. Так, чтобы создать образ у читателя в голове, нужно подчеркнуть подробность, создать то, за что зацепится взор читателя.
Итак, вернемся к лицу вашего знакомого, закройте глаза и мысленно увидьте его. И снова на первый план вылезет что-нибудь характерное. Нос, губы, глаза, уши, щеки, борода, сережки в мочках ушей, кривой зуб, родинка над губой. Не обязательно описывать человека через внешность, это может быть какая-то другая особенность: манера говорить или вести себя, те или иные слова и т. д, и т. п.
Первое правило – 1) деталь должна быть;
второе правило 2) деталь должна быть индивидуальна.
Поясним – есть соблазн воспользоваться деталями, найденными и придуманными другими авторами, то есть использовать штампы. Этого следует избегать. Например «густая шевелюра» – ужасный штамп, и т. п. Быть оригинальным не так уж и сложно. Достаточно просто открыть глаза и увидеть все отстраненным и точным взглядом.
Заметим, чтобы хорошо научиться писать, надо смотреть как это делают другие, разбирать и анализировать тексты других авторов, упрощенно это можно делать и с прозой и со стихами и с текстами песен, поэтому здесь мы сперва посмотрим как строится образ в куске прозы, чтобы стало понятно и ясно, а потом перейдем и к портрету образу в текстах песен.
Упражнение (можно выполнять его прозой): возьмите блокнот и опишите какого-нибудь своего знакомого, создав его портрет-образ. Если вам это сложно с ходу, возьмите любую художественную литературу и посмотрите, как это делается там. Разберите пару любимых книг и тщательно исследуйте, как предметы и детали создают образность в произведении. Хорошее упражнение – переписывать понравившиеся тексты – так механизм их создания постигается глубже.
Но вернемся к портрету. Вы можете выйти на улицу, сесть на лавочке и буквально описать нескольких прохожих там Описать так, чтобы человек, который будет читать ваш текст, смог их увидеть, представить.
Учитесь подмечать детали. Носите блокнот с собой и отмечайте детали в нем.
Давайте сделаем это вместе, разберем на примере классического текста, как создается портрет. Это кусок из «Острова сокровищ» Стивенсона.
Я помню, словно это было вчера, как, тяжело ступая, он дотащился до
наших дверей, а его морской сундук везли за ним на тачке. Это был высокий,
сильный, грузный мужчина с темным лицом. Просмоленная косичка торчала над
воротом его засаленного синего кафтана. Руки у него были шершавые, в
каких-то рубцах, ногти черные, поломанные, а сабельный шрам на щеке —
грязновато-белого цвета, со свинцовым оттенком. Помню, как незнакомец,
посвистывая, оглядел нашу бухту и вдруг загорланил старую матросскую
песню, которую потом пел так часто:
Пятнадцать человек на сундук мертвеца.
Йо-хо-хо, и бутылка рому!
Голос у него был стариковский, дребезжащий, визгливый, как скрипучая
вымбовка [рычаг шпиля (ворота, служащего для подъема якоря)].
И палка у него была, как ганшпуг [рычаг для подъема тяжестей]. Он
стукнул этой палкой в нашу дверь и, когда мой отец вышел на порог, грубо
потребовал стакан рому.
Ром был ему подан, и он с видом знатока принялся не спеша смаковать
каждый глоток. Пил и поглядывал то на скалы, то на трактирную вывеску.
– Бухта удобная, – сказал он наконец. – Неплохое место для таверны.
Много народу, приятель?
Отец ответил, что нет, к сожалению, очень немного.
Вы посчитали количество подробностей здесь?
Я помню, словно это было вчера, как, тяжело ступая, он дотащился до
наших дверей, а его морской сундук везли за ним на тачке. Это был высокий,
сильный, грузный мужчина с темным лицом. Просмоленная косичка торчала над
воротом его засаленного синего кафтана. Руки у него были шершавые, в
каких-то рубцах, ногти черные, поломанные, а сабельный шрам на щеке —
грязновато-белого цвета, со свинцовым оттенком. Помню, как незнакомец,
посвистывая, оглядел нашу бухту и вдруг загорланил старую матросскую
песню, которую потом пел так часто:
Пятнадцать человек на сундук мертвеца.
Йо-хо-хо, и бутылка рому!
Голос у него был стариковский, дребезжащий, визгливый, как скрипучая
вымбовка [рычаг шпиля (ворота, служащего для подъема якоря)].
И палка у него была, как ганшпуг [рычаг для подъема тяжестей]. Он
стукнул этой палкой в нашу дверь и, когда мой отец вышел на порог, грубо
потребовал стакан рому.
Ром был ему подан, и он с видом знатока принялся не спеша смаковать
каждый глоток. Пил и поглядывал то на скалы, то на трактирную вывеску.
– Бухта удобная, – сказал он наконец. – Неплохое место для таверны.
Много народу, приятель?
Отец ответил, что нет, к сожалению, очень немного.
Текст нашпигован деталями и подробностями. Их можно условно разделить на
описание внешности старого пирата: тяжело ступая; высокий, сильный грузный мужчина с темным лицом; просмоленная косичка, торчащая над воротом засаленного синего кафтана; шершавые руки в рубцах; ногти черные поломанные; сабельный шрам на щеке со свинцовым оттенком.
описание его манеры себя вести: загорланил, грубо потребовал, стукнул палкой в дверь, пил смакуя каждый глоток, поглядывая то на скалы, то на трактирную вывеску.
характеристика героя через речь: здесь имеются в виду те слова, которыми пользуется герой при разговоре.
Если вы научитесь оперировать деталями как Стивенсон, вас тоже прочтут миллионы. Теперь к текстам песен. Вот портретные образы, которые путем различных деталей воссоздает Александр Башлачов в песне «Грибоедовский вальс»
В отдаленном совхозе «Победа»
Был потрепанный старенький «ЗИЛ».
А при нем был Степан Грибоедов,
И на «ЗИЛе» он воду возил.
Он справлялся с работой отлично.
Был по обыкновению пьян.
Словом, был человеком обычным
Водовоз Грибоедов Степан.
– — текст ищите и читайте сами)))))
Можно заметить, что характеристика идет через различные детали, которых гораздо меньше чем у Стивенсона, но достаточно для создания образа.
Вот песня группы «Чиж и Компания»
«Ты был в этом городе первым»
Ты был в этом городе первым,
Кто стал носить клёш
И играть на гитаре Битлов.
Твоя группа здесь была знаменитой,
Вам прощали хреновый звук
И незнание правильных слов.
Но каждую субботу на танцах был праздник,
Когда вы выходили петь!
Все глядели на вас, и парни не дрались,
И все танцевали, и никто не хотел сидеть.
найдите полный текст, внимательно прочитайте и подчеркните для себя, сколько тут важных и ценных деталей, создающих образ. Не ленитесь, лучше скопировать текст отдельно в ворд, и выделить жирным шрифтом, а еще лучше распечатать на принтере и подчеркнуть ручкой, а еще лучше переписать весь текст от руки и подчеркнуть, так включается машинная память и происходит осознание того, к ак сделаны тексты.
Как мы видим, здесь портрет героя создается за счет, различных атрибутов. Клеш, гитара, игра Битлов, джинсы, волосы ниже плеч, хайр, шприц, папироса с травой и т. п.
Аннотация к книге «100 советов, как написать песню. Учебное пособие для любителей»
Многие из вас наверняка ловили себя на том, что напевают внутри себя что-то новое, никем еще не написанное, а именно свое. Но как, не имея каких-то первичных знаний, суметь придать правильную форму своему произведению, правильно подобрать аккорды и слова к своей мелодии и, в конце концов, записать ее?
Книг на подобную тему не мало. Отличие данной книги состоит в том, что эти советы дает не какой-то абстрактный композитор, имя которого ничего не говорит абсолютному большинству людей, а человек, сделавший достаточно много в области популярный песни, имеющий опыт работы с разными «звездными» исполнителями и передающий интересную информацию, что называется, из первых рук. Методы работы, представленные в книге, изложены одновременно и современным, и доступным каждому языком, что делает ее интересной для широкого круга читателей.
-
-
November 18 2013, 18:53
- Музыка
- Литература
- Cancel
Книга о том, как писать песни
Недавно я обнаружил, что существует довольно много книжек о том, как писать тексты песен и песни в целом. К сожалению, речь идет о песнях на английском языке. Тем не менее, я уверен, что многое можно подчерпнуть и авторам песен на русском. Хотя применение логики западной культуры в создании культурных объектов с использованием русского языка может обернуться непониманием со стороны слушателя далекого от западной культуры.
В Амазоне книжек таких полно. Вот один из комментариев к книге Пэта Пэттиссона «Writing better lyrics»:
«Как автор песен я всегда воздерживался от чрезмерного анализа того волшебства, которое спускается на меня от прослушивания песен. Некоторые песни возникают от встречи с конкретным инструментом, какие-то от звука ноты или аккорда. Некоторые приходят сами по себе или из переживания. Чаще всего я не сажусь писать песни, они скорее сами находят меня. Так что для меня излишняя работа интеллекта на тему этого магического действа всегда была табу. Не нужно ковыряться в даре Бога, говорил я себе снова и снова. Что ж, я был не прав. Пэт Пэтиссон знал об этом уже давным-давно. Его книга предоставила мне инструменты, приемы и осознанность для улучшения идей песен и ремесла их написания. Он предлагает шаги для пробуждения творческого процесса и шаблоны, формулы и другие полезные правила, которые можно взять и использовать для новых вещей, или применить к своим старым песням. При этом действовать по методу Пэттисона вам не придется, но если вам захочется вывести свой навык на новый уровень, то для этого в этой книге есть векторы движения.
Я поймал себя на том, что вернулся к своим песням 20-летней давности и стал корректировать просто потому, что теперь я понимаю насколько лучше они могут стать, если к ним применить этот набор знаний и эту логику.»
Интересно? Кто по-вашему пишет действительно сильные песни на русском языке? В смысле текста и мелодий? Так чтоб и то, и другое?
Originally published at Атморави: личный блог. You can comment here or there.
Это понятные, нужные и интересные шпаргалки, картинки, учебники, то есть пособия для музыканта из интернета, разбитые на 3 группы:
1. Энциклопедии — полноценные справочные приложения с меню, картинками и звуковыми примерами. Их 3 — создание музыки на ПК, музыкальные инструменты и стили электронной музыки.
2. Шпаргалки — картинки и короткие текстовые файлы для быстрого освежения знаний в основном по нотной грамоте и основам звукорежиссуры.
3. Учебники — книги в формате pdf и djvu по теории музыки и звукорежиссуре.
Играют 2 роли: 1 — общее знакомство с темой. 2 — углубление в более узкую тему.
Энциклопедии
1. Как написать музыку на компьютере? — Медиахаус
Описание: в ней показаны принципы создания и хранения звука на компьютере, одно и многодорожечная запись звука, создании музыки из звуковых петель, midi команд и нот.
Не важно, что программы в ней показаны старые. Главное — принципы работы не изменились и их должен знать каждый. В этом историческая ценность — увидеть предков популярных музыкальных программ.
На страницах есть красные прямоугольники. При щелчках по ним воспроизводятся звуковые примеры к описываемым в уроке сведениям. Это действий и результат.
Количество: 660 картинок + меню exe. Размер: 441 мб. Формат: iso — образ диска.
Примечание: файл образа помещён в архив и уменьшен до 93,8 мб для ускорения скачивания. После распаковки он займёт 441 мб. Далее у вас есть 2 пути:
1 — с помощью того же архиватора извлечь все файлы из архива в отдельную папку.
2 — открыть образ диска программой Daemon Tools и изучать энциклопедию как будто с обычного CD. Эту программы можно скачать из раздела «Мои программы» в подразделе «Работа с дисками и файлами». Думаю, этот путь более удобный, но вы решайте сами.
О показанных в энциклопедии программах и моём использовании их
1. Sound Forge 5 — звуковой редактор. Я пользуюсь выпуском 9.
2. Cool Edit 2000 — звуковой редактор, предок Adobe Audition 3, которым я и пользуюсь.
3. Samplitude 5.58 — музыкальная студия. Не пользуюсь — Sonar 8 вместо неё.
4. Acid Pro 3 — музыкальная программа для работы со звуковыми петлями — кусочками записи партий инструментов. У меня Acid Pro 6, но не пользуюсь.
5. Cakewalk Home Stuido — редактор midi-файлов — указания для звучаний музыкальных инструментов. Не пользуюсь — Synthfont 1.7 вместо него.
6. Band-In-A-Box 10 — программа автоаранжировщик. Я пользуюсь выпуском 2009 года.
7. Overture 2 — музыкальный нотатор. Им я и пользуюсь.
8. Vienna Soundfont Studio — редактор звуковых шрифтов формата sf2.
Ими я часто пользуюсь, а программой — иногда и не Studio, а Editor.
9. Cubase — профессиональная музыкальная студия. Я пользуюсь выпуском 5.
10. Cakewalk Music Creator — музыкальная студия. Так раньше назывался Sonar 8, в котором я большую часть времени и работаю.
11. Easy CD Creator 5 — программа для записи CD и создания обложек для них. Не пользуюсь — CD DVD Label Maker 3.01 вместо него.
2. Энциклопедия музыкальных инструментов — KorAX
Описание: в ней собраны почти все музыкальные инструменты. О каждом из них можно узнать подробно — историю создания, описание устройства, принцип звукоизвлечения и послушать тембры звучаний отдельных инструментов и целых составов.
Для удобства изучения инструменты разбиты на 4 блока:
- Семейства инструментов — объединение в 4 группы по типу звукоизвлечения — ударные, клавишные, струнные, медные духовые и деревянные духовые.
- Музыкальные ансамбли — объединение инструментов по составам исполнения — группы, камерные ансамбли, народные ансамбли, оркестры.
- Инструменты народов мира — на географической карте по месту появления.
- Инструменты от А до Я — список инструментов в алфавитном порядке.
Особенность — озвучивание пояснительного текста, так что можно даже не читать. Формат: картинки и звуки в меню с расширением exe. Размер: 639 мб.
Примечание: для уменьшения размера все файлы помещёны в архив размером 340 мб. Для использования достаточно распаковать его и запустить файл Msinstr.exe.
3. Энциклопедия электронной музыки — Izhkur
Описание: это англоязычное пособие похоже на интеллект-карту со стилями и их взаимосвязями. Наглядно видно в какое время стиль развивался, что он породил и что было его истоком. У каждого стиля можно послушать примеры песен.
Один недостаток — качество звучания плохое: спектр частот ограничен 8 кГц + есть примеры, что звучат с перегрузкой по громкости. Но суть стиля уловить это не мешает.
Формат: папка с файлами txt и swf + меню в формате html. Размер: 108 мб.
Это архив формата rar и его нужно будет разархивировать.
Если в современном обозревателе он не откроется, то откройте его через Internet Explorer. Но при этом не будут видны текстовые пояснения на английском к каждому стилю в черном окне справа внизу.
Если же вы можете и хотите их прочесть, то вам нужен обозреватель старого издания — Google Chrome 49 Portable, который вы можете скачать из раздела «Мои программы» в подразделе «Интернет обозреватели». Его нужно скачать и запустить. Это один файл и установка не нужна.
Оно на порядок улучшено и увеличено в объеме, а примеры песен звучат в отличном качестве, а не как в более старом издании.
Дополнительно: Тэтчелл Д. — Детская Музыкальная Энциклопедия (2003). Скачать можно по ссылке из папки в подразделе «Учебники».
Шпаргалки
Это картинки-справочники для быстрого освежения в памяти на самые важные знания в музыке. Можете как смотреть их на сайте, щелчком по ссылкам, так и скачивать себе.
Названия файлов английскими буквами, чтобы ссылка была опрятной и понятной. У себя на компьютере можете назвать их по-русски. Форматы файлов — pdf, png и jpg.
Теория музыки
1. Ноты и клавиши пианино — соотношение нот на нотоносце и клавиатуре. То же в png.
2. Ноты и струны гитары — соотношение нот на нотоносце, табулатурах и на грифе.
3. Ноты на грифе гитары — буквенное обозначение нот на грифе.
4. Таблица аккордов на нотоносце — разные виды трезвучий от каждой ноты.
5. Таблица аккордов на клавишах пианино — разные виды трезвучий от каждой ноты.
6. Таблица аккордов в тональностях — буквенные обозначения трезвучий по ступеням.
7. Таблица открытых аккордов — на гитаре. Открытые — когда есть не зажатые струны.
8. Кварто-квинтовый круг — для определения тональностей и знаков при них.
9. Шпаргалка гитариста — табулатуры и рисунки положения рук
10. Guitar Chord Dictionary — программа словарь созвучий и ладов на гитаре.
Описание: понятный внешний вид, режимы трезвучий и ладов, взаимодействие с грифом мышкой, озвучанивание выбранного трезвучия, 3000 видов созвучий, их обращений и разных расположений на грифе, показ нот на грифе в виде пальцев, нот и музыкальных промежутков, выбор из инструментов с 4, 5 и 6 струнами + своя настройка вида грифа.
Звукорежиссура
1. Ноты и частоты — соотношение диапазонов на клавишах и в частотах.
2. Таблица частот — инструменты и их частотные диапазоны. То же по-английски.
3. Инструменты в спектре — сводная картина мест их в частотных диапазонах.
4. Инструменты в пространстве — сводная картина их в 3х измерениях.
Разное
1. Барабаны в нотах — обозначение каждого ударного на нотоносце.
Учебники
В Интернете Вы найдёте десятки учебников по одной и той же теме. И как узнать какой из них изучать? Я просмотрел нескольких десятков их и отобрал наиболее пригодные по лёгкости чтения, понимания и нужности на практике, распределил по темам и выстроил в нужном порядке изучения. Убрал заумные, объёмные и непонятные, в которых авторы больше умничают и вместо объяснения по сути и без воды разглагольствуют и заводят рака за камень. Все учебники на русском языке отечественных и зарубежных авторов.
Примечание 1: скачать все книги из списка ниже Вы можете из папки на Яндекс Диске. В ней гораздо больше учебников. Но именно то, что указаны ниже в списке, я советую в 1-ую очередь. Кому интересно, может рассмотреть все учебники.
Примечание 2: для их открытия можете использовать программу STDU Viewer. Почитать о ней и скачать можете на этой странице со ссылкой на папку с программами. STDU Viewer в подпапке «Открыватели текстовых документов».
Теория музыки
Нотная грамота
- Пилхофер М. — Теория Музыки для Чайников (2009)
- Виноградов Г. — Занимательная Теория Музыки (1991)
- Вахромеева Т. — Справочник по Музыкальной Грамоте и Сольфеджио (2004)
- Панова Н. — Конспекты по Элементарной Теории Музыки (2003)
Гармония
- Дубовский И., Способин И. — Учебник По Гармонии (1965)(Конспект)
- Дубовский И., Способин И. – Учебник По Гармонии (1965)
- Римский-Корсаков Н. — Практический Учебник Гармонии (1927)
Полифония
- Аренский А. — Руководство к Изучению Форм Музыки (1921).
- Павлюченко С. — Руководство по Полифонии Строгого Письма (1963)
- Павлюченко С. — Руководство по Сложной Полифонии (1953)
Сочинение
- Кофанов А. — Сочинение Музыки (2007).
- Месснер Е. — Основы Композиции (1968)
Аранжировка
- Гаранян Г. — Аранжировка для Эстрадных Инструментов (1986)
- Олеников К. — Аранжировка (2003)
- Банщиков Г. — Законы Функциональной Инструментовки (1997)
Звукорежиссура
Основы
- Дворко Н. — Основы Звукорежиссуры (2005)
- Стронг Д. — Звукозапись Для Чайников (2005)
- Загуменнов А.П. — Запись и Правка Звука. Музыкальные Эффекты (2005)
- Меерзон Б. — Акустические Основы Звукорежиссуры в 3-х Частях (2000)
Акустика
- Клюкин И. — Удивительный Мир Звука (1968)
- Анфилов Г. – Физика и Музыка (1962)
- Швец С. — Акустика для Звукоинженера (2008)
Звукозапись
- Чеппел Д. — Создаем Свою Компьютерную Студию Звукозаписи (2005)
- Севашко А. — Звукорежиссура и Запись Фонограмм (2004)
- Белунцов В. — Новейший Самоучитель Работы на ПК для Музыкантов (2003)
Сведение
- Гибсон Д. – Искусство Сведения (2005)
- Овсински Б. – Настольная Книга Звукорежиссёра (2007)
- Ставроу М. — Сведение Разумом (2003)
- Хамидович Э. — Систематический Путеводитель по Сведению (2012)
Исполнение музыки
Игра на пианино
- Нилли Б. — Пианино для Чайников (2008)
- Барроуз Т. — Подробный Самоучитель Игры на Фортепиано (2004)
- Пешняк В. — Самоучитель Игры На Синтезаторе (2002)
Игра на гитаре
- Филлипс М. — Гитара Для Чайников (2008)
- Ноуд Ф. — Самоучитель Игры на Гитаре (2006)
- Барроуз Т. — Подробный Самоучитель Игры на Гитаре (2003)
Пение и развитие голоса
- Калабин А. — Управление Голосом (2006)
- Риггс С. — Как Стать Звездой (2000)
- Морозов Л. — Школа Классического Вокала (2008)
Примечание: если по игре на гитаре, пианино или пению Вы желаете пройти наглядное и понятное обучение, чем читать сухой текст, то обратите внимание на эти видеокурсы.
С уважением, Эдвард Бедарев и пособия для музыканта!
Ваши отзывы
Надеюсь, Вам пригодится что-нибудь из списка. Если Вы хотите здесь видеть ещё какие-то шпаргалки, проверочные списки, книги, схемы и прочее, прошу высказывать Ваши потребности в поле ниже.
Я постараюсь найти материалы по запросам или составить сам по мере возможностей. Возможно, Вы уже далеко не новичок, и Вас интересует более подробная литература по узким темам. Такая у меня тоже есть.
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите участок текста и нажмите Ctrl+Enter.
Электронная книга
{{item.price}}
-{{item.discount}} ₽
Ничего не найдено! Продолжите набирать строку запроса, если Вы не успели еще ничего набрать, или измените запрос.
{{common_error}}
Нами выполнено {{total_orders}} заказов! Ваш – следующий!
СКИДКИ! При заказе книг на сумму от 1500 руб. – скидка 50% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK,
при заказе книг на сумму от 3000 руб. — скидка 80% от стоимости доставки в пункты выдачи BoxBerry и CDEK.
100 советов, как написать песню: учеб. пособие для любителей. (Донская)Купить книгу, доставка почтой, скачать бесплатно, читать онлайн, низкие цены со скидкой, ISBN 978-5-222-22329-1
| Название книги | 100 советов, как написать песню: учеб. пособие для любителей |
| Автор | Донская |
| Год публикации | 2014 |
| Издательство | Феникс |
| Раздел каталога | Литература для музыкальных школ. Нотные издания (ID = 186) |
| Серия книги | Любимые мелодии |
| ISBN | 978-5-222-22329-1 |
| EAN13 | 9785222223291 |
| Артикул | O0067210 |
| Количество страниц | 112 |
| Тип переплета | мяг.цел.* |
| Формат | 84*108/32 |
| Вес, г | 104 |
Посмотрите, пожалуйста, возможно, уже вышло следующее издание этой книги и оно здесь представлено:
Многие из вас наверняка ловили себя на том, что напевают внутри себя что-то новое, никем еще не написанное, а именно свое. Но как, не имея каких-то первичных знаний, суметь придать правильную форму своему произведению, правильно подобрать аккорды и слова к своей мелодии и, в конце концов, записать ее?
Книг на подобную тему не мало. Отличие данной книги состоит в том, что эти советы дает не какой-то абстрактный композитор, имя которого ничего не говорит абсолютному большинству людей, а человек, сделавший достаточно много в области популярный песни, имеющий опыт работы с разными «звездными» исполнителями и передающий интересную информацию, что называется, из первых рук. Методы работы, представленные в книге, изложены одновременно и современным, и доступным каждому языком, что делает ее интересной для широкого круга читателей.
Читать онлайн выдержки из книги «100 советов, как написать песню: учеб. пособие для любителей»
(Автор Донская)
К сожалению, посмотреть онлайн и прочитать отрывки из этого издания на нашем сайте сейчас невозможно,
а также недоступно скачивание и распечка PDF-файл.
До книги«100 советов, как написать песню: учеб. пособие для любителей»
Вы также смотрели…
Другие книги серии «Любимые мелодии»
Другие книги раздела «Литература для музыкальных школ. Нотные издания»
Возможна доставка книги в , а также в любой другой город страны Почтой России, СДЭК, ОЗОН-доставкой или транспортной компанией.