Как пишется иоганн себастьян бах

БАХ (Bach) Иоганн Себастьян [31 (21) марта 1685, Эйзенах — 28 июля 1750, Лейпциг] немецкий композитор, органист, клавесинист. Философская глубина содержания и высокий этический смысл произведений Баха поставили его творчество в ряд шедевров мировой культуры. Обобщил достижения музыкального искусства переходного периода от барокко (см. БАРОККО)к классицизму (см. КЛАССИЦИЗМ). Непревзойденный мастер полифонии (см. ПОЛИФОНИЯ) . «Хорошо темперированный клавир» (1722—1744), Месса си-минор (ок. 1747—1749), «Страсти по Иоанну» (1724), «Страсти по Матфею» (1727 или 1729), св. 200 духовных и светских кантат, инструментальные концерты, многочисленные сочинения для органа.

Род, семья, детские и отроческие годы

Бах принадлежал к разветвленному немецкому роду, подавляющее большинство представителей которого на протяжении трех столетий были профессиональными музыкантами, служившими в разных городах Германии. Начальное музыкальное образование получил под руководством отца (игра на скрипке и клавесине). После смерти отца (1695, мать умерла ранее) был взят в семью старшего брата Иоганна Кристофа, служившего церковным органистом при Санкт-Михаэлис-кирхе в Ордруфе. В 1700—1703 учился в школе церковных певчих в Люнебурге. Во время учебы посетил Гамбург, Целле и Любек для знакомства с творчеством знаменитых музыкантов своего времени, новой французской музыкой. К этим же годам относятся и первые композиторские опыты Баха — произведения для органа и клавира (см. КЛАВИР).

Годы странствий (1703—08)
После окончания учебы Бах был занят поиском работы, обеспечивающей хлебом насущным и оставляющей время для творчества. С 1703 по 1708 он служит в Веймаре, Арнштадте, Мюльхаузене. В 1707 женится на своей кузине Марии Барбаре Бах. Его творческие интересы были сосредоточены тогда главным образом на музыке для органа и клавира. Известнейшее сочинение той поры — «Каприччо на отъезд возлюбленного брата» (1704).

Веймарский период (1708—17)
Получив в 1708 место придворного музыканта у герцога Веймарского, Бах обосновывается в Веймаре, где проводит 9 лет. Эти годы стали временем интенсивного творчества, в котором основное место принадлежало сочинениям для органа, в их числе многочисленные хоральные прелюдии, органная токката (см. ТОККАТА) и фуга (см. ФУГА) ре-минор, пассакалья (см. ПАССАКАЛЬЯ) до-минор. Композитор писал музыку для клавира, духовные кантаты (см. КАНТАТА) (более 20). Используя традиционные формы, например, протестантский хорал (см. ПРОТЕСТАНТСКИЙ ХОРАЛ) , он доводил их до высочайшего совершенства.

В Веймаре у Баха родились сыновья, будущие известные композиторы Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил (см. Бах (см. БАХ (музыканты)), семья немецких музыкантов из Тюрингии).

Служба в Кетене (1717—23)
В 1717 Бах принял приглашение на службу герцога Анхальт-Кетенского Леопольда. Жизнь в Кетене поначалу была счастливейшим временем в жизни композитора: князь, просвещенный для своего времени человек и неплохой музыкант, ценил Баха и не мешал его творчеству, приглашал его в свои поездки. В Кетене были написаны три сонаты и три партиты (см. ПАРТИТА) для скрипки соло, шесть сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, шесть Бранденбургских концертов для оркестра. Особый интерес представляет сборник «Хорошо темперированный клавир» — 24 прелюдии (см. ПРЕЛЮДИЯ) и фуги, написанные во всех тональностях и на практике доказывающие преимущества темперированного (см. ТЕМПЕРАЦИЯ) музыкального строя, вокруг утверждения которого шли горячие споры. Впоследствии Бах создал второй том «Хорошо темперированного клавира», также состоящего из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях.

Но безоблачный период жизни Баха оборвался в 1720: умирает его жена, оставляя четырех малолетних детей.

В 1721 Бах женится второй раз на Анне Магдалене Вилькен. В 1723 состоялось исполнение его «Страстей по Иоанну» в церкви св. Фомы в Лейпциге, и вскоре Бах получил должность кантора (см. КАНТОР (в церковной музыке)) этой церкви с одновременным исполнением обязанностей учителя школы при церкви (латынь и пение).

В Лейпциге (1723—50)
Бах становится «музыкальным директором» всех церквей города, следя за личным составом музыкантов и певцов, наблюдая за их обучением, назначая необходимые к исполнению произведения и выполняя многое другое. Не умея хитрить и манкировать и не будучи в состоянии исполнять все добросовестно, композитор неоднократно попадал в конфликтные ситуации, омрачавшие его жизнь и отвлекавшие от творчества. Художник достиг к тому времени вершин мастерства и создавал великолепные образцы в разных жанрах. В первую очередь, это духовная музыка: кантаты (сохранилось около двухсот), «Магнификат» (1723), мессы (см. МЕССА) (в том числе бессмертная «Высокая месса» си-минор, 1733), «Страсти по Матфею» (1729), десятки светских кантат (среди них — комические «Кофейная» и «Крестьянская»), произведения для органа, оркестра, клавесина (среди последних необходимо выделить цикл «Ария с 30 вариациями», так называемые «Гольдберг-вариации», 1742). В 1747 Бах создал цикл пьес «Музыкальные приношения», посвященный прусскому королю Фридриху II (см. ФРИДРИХ II Великий). Последней работой стало произведение под названием «Искусство фуги» (1749—1750) — 14 фуг и 4 канона на одну тему.

Судьба творческого наследия
В конце 1740-х годов здоровье Баха ухудшилось, особенно беспокоила резкая потеря зрения. Две неудачные операции по удалению катаракты привели к полной слепоте. Дней за десять до смерти Бах неожиданно прозрел, но затем с ним случился удар, сведший его в могилу.

Торжественные похороны вызвали огромное стечение народа из разных мест. Композитора похоронили вблизи церкви св. Фомы, в которой он прослужил 27 лет. Однако позже по территории кладбища проложили дорогу, могила затерялась. Лишь в 1894 останки Баха случайно были найдены во время строительных работ, тогда и состоялось перезахоронение.

Сложной оказалась и судьба его наследия. При жизни Бах пользовался известностью. Однако после смерти композитора имя и музыка его стали предаваться забвению. Подлинный интерес к его творчеству возник лишь в 1820-е годы, начало чему положило исполнение в 1829 году в Берлине «Страстей по Матфею» (организованное Ф. Мендельсоном-Бартольди (см. МЕНДЕЛЬСОН Феликс)). В 1850 было создано «Баховское общество», стремившееся выявить и опубликовать все рукописи композитора (за полвека было издано 46 томов).

Бах — крупнейшая фигура мировой музыкальной культуры. Его творчество представляет собой одну из вершин философской мысли в музыке. Свободно скрещивая черты не только разных жанров, но и национальных школ, Бах создал бессмертные шедевры, стоящие над временем. Будучи последним (наряду с Г. Ф. Генделем (см. ГЕНДЕЛЬ Георг Фридрих)) великим композитором эпохи барокко, Бах вместе с тем пролагал пути музыке нового времени.

Среди продолжателей исканий Баха — его сыновья. Всего у него было 20 детей, только девять из них пережили отца. Четверо сыновей стали композиторами. Кроме упомянутых выше — Иоганн Кристиан (1735—1782), Иоганн Кристоф (1732—1795).

Иоганн Себастьян Бах (нем. Johann Sebastian Bach) родился 31 марта (в ряде источников дата его рождения указывается по юлианскому стилю – 21 марта) 1685 года в Эйзенахе (Германия), в музыкальной семье. Несколько поколений рода с самого начала 16 века были профессиональными музыкантами. Родители Баха рано умерли, и он был отдан на воспитание старшему брату, служившему органистом при церкви.

Брат обучил его основам музыки, выбирая в качестве материала в основном классические образцы. Но младший Бах знал, что у старшего под замком хранятся ноты современных модных композиторов. По ночам, при лунном свете он пробирался к заветному шкафу и переписывал себе драгоценную музыку. Каково же было его разочарование, когда старший брат, узнав о ночных вылазках, отобрал у него и оригинал, и копию. Бах-младший в слезах поклялся, что если ему нельзя играть эту музыку, он напишет другую – ещё лучше. И ведь написал.

С момента окончания своей учебы Бах сменил множество должностей. Он был придворным музыкантом в Веймаре, смотрителем органа в Арнштадте, органистом в Мюльхаузене. За это время он стал очень известен как виртуозный органист.

В 1723 году Бах переехал в Лейпциг, где и прожил до конца жизни. Лейпцигский период стал вершиной творческого пути композитора, это годы создания самых монументальных его произведений, хотя и очень сложные годы в материальном плане. Он работал кантором в церкви святого Фомы и в школе при этой церкви, а также руководил студенческой «Музыкальной коллегией».

До последних дней он писал музыку — светскую и духовную, для разных инструментов. В его наследии более 1000 произведений, но при жизни было издано только одно – праздничная кантата «Господь – мой царь». В последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом.

Под старость Бах почти ослеп. Музыку за него записывал его зять, под диктовку великого композитора. Приехавший в Лейпциг знаменитый офтальмолог Джон Тейлор сделал Баху две операции на глазах, но это не помогло. Последнее произведение, написанное Бахом называлось «Вот я предстаю перед Твоим троном».

28 июля 1750 года он неожиданно прозрел, но уже вечером с ним случился удар, и Иоганн Себастьян Бах скончался в Лейпциге.

В творческом наследии великого композитора можно найти практически все жанры эпохи позднего барокко, кроме оперы: это произведения для солистов и хора, органная и клавирная музыка, оркестровые композиции. Основным выразительным средством является полифония в сочетании с гармонией.

Музыку Баха ценили многие известные композиторы, ставшие классиками — Моцарт, Бетховен, Шопен, Мендельсон. Помнят его также как выдающегося исполнителя и педагога. А в Лейпциге ежегодно проходит Фестиваль Баха – престижное международное событие в мире музыки, посвященное творчеству этого великого композитора.

Иоганн Бах — биография

---

Иоганн Себастьян Бах был одним из величайших композиторов 18 века. Со дня его смерти прошло почти три века, но его музыка не только не утратила актуальность, а наоборот, вызывает к себе еще больше интереса. Как и многие талантливые личности, Бах не получил известности при жизни, его больше знали как исполнителя, особенно импровизатора.

Его творчество стало популярным только спустя 100 лет после смерти. Первым его произведение исполнил композитор Мендельсон, и это были непревзойденные «Страсти по Матфею». После этого на его родине издали полное собрание его сочинений. Музыка Баха есть в репертуаре самых известных мировых исполнителей, которые не перестают восторгаться его мастерством и совершенством. «Не ручей! – Море должно быть ему имя», — это слова Бетховена о Бахе. И добавить к этому нечего, точнее уже и не скажешь.

Детство

Родился Иоганн Себастьян Бах 31 марта 1685 года в Германии, в городе Эйзенах. Он был самым младшим из восьми детей Иоганна Амброзиуса Баха, профессионально занимавшегося музыкой.

Пять поколений семейства Бахов были музыкантами. Впоследствии историками обнаружено почти пятьдесят родственников Баха, которые посвятили свою жизнь музыке. Самым известным стал Фейт Бах, приходившийся Иоганну прадедом. Несмотря на то, что он работал булочником, он не расставался с цитрой – щипковым музыкальным инструментом, представлявшим собой обычный ящик. Куда бы он ни шел, инструмент всегда был при нем.

Отец Иоганна виртуозно владел скрипкой, играл на ней в церкви, а также был организатором светских концертов. Именно он стал первым учителем для самого младшего из своих сыновей. Отец отвел его в церковный хор, и не мог нарадоваться, глядя на его успехи и на рвение к познанию музыки.

Когда Иоганну Себастьяну исполнилось 9 лет, не стало его матери – Элизабет Леммерхирт. Прошел год, умер отец, и в десять лет Иоганн остался сиротой.

Вследствие этого он оказался на попечении самого старшего из братьев – Иоганна Кристофа, который служил в церкви органистом и учил музыке детей из городка Ордруф, расположенного по соседству. Стараниями Кристофа, Себастьян оказался в гимназии, где обучался латыни, богословию, истории.

С помощью старшего брата Бах осилил орган и клавир, однако его пытливый ум требовал большей нагрузки. У него была тетрадь, в которой были записаны лучшие произведения музыкантов того времени, и при свете луны он списывал ноты в свою тетрадку. Занятие было запрещенным, поэтому когда Кристоф застукал младшего брата, то отнял записи и строго запретил этим заниматься.

Трудовая биография Баха началась рано. В 16 лет он уже нашел себе работу в городе Люнебург, закончил обучение в вокальной гимназии, и хотел дальше учиться в университете. Однако из-за бедственного положения и необходимости самому обеспечивать свое существование, университетское образование получить не удалось.

Кроме несомненной талантливости, Себастьян был очень любознательным, и это свойство характера не позволяло засиживаться на одном месте. Молодой человек захотел отправиться в путешествие, в ходе которого он посетил Гамбург, Любек, Целль. Там он впервые услышал музыку Георга Бема и Рейнкена.

Музыка

После окончания гимназии в Люнебурге в 1703-м, Баха взяли в придворные музыканты. Он оказался в капелле герцога Иоганна Эрнста. На протяжении шести месяцев Себастьян был скрипачом, и в это время к нему пришла первая известность. Однако через полгода Баха уже не радовала его работа, ему абсолютно не хотелось развлекать господ. Ему хотелось дальнейшего творческого развития, ему нравилось заниматься чем-то новым и интересным. Поэтому когда его пригласили стать придворным органистом в храме Святого Бонифация в Арнштадте, то он согласился, даже не раздумывая.

Работать ему нужно было всего три дня в неделю, но за это ему платили приличное жалование. Инструмент, принадлежавший церкви, был очень хорошо настроен, поэтому возможностей для творчества появилось намного больше. Именно это пребывание в Арнштадте положило начало музыкальному наследию Баха. За три года, которые он прожил в этом городе, он стал автором более тридцати произведений для органа, кантат, каприччио, сюит. Однако молодой композитор не сошелся с местными властями, поэтому вскоре уехал из города.

Церковное начальство и так не очень любило молодого композитора-новатора, но после того, как он надолго отлучился со своего рабочего места в Арнштадте, устроили ему настоящее судилище.

Дело в том, что он отпросился на месяц, чтобы побывать в городе Любек, где в то время жил и работал Дитрих Букстехуде, популярный исполнитель органной музыки. Себастьян слышал о нем с детских лет, и когда выпала возможность, хотел послушать его произведения. У него не было средств взять карету, поэтому он шел пешком до Любека. Бах был потрясен творчеством органиста, и буквально забыл о времени. Вместо того, чтобы вернуться через месяц, он отсутствовал на протяжении четырех.

Вернувшись в Арнштадт, Бах получил серьезный нагоняй от церковного руководства, и обидевшись, ушел с «насиженного места». Он переезжает в Мюльхаузен, и устраивается органистом в собор Святого Власия.

Новое руководство по достоинству оценило его способности, он пользовался их расположением, и даже заработная плата здесь была больше, чем на предыдущем месте. Старый орган нуждался в реставрации, и Себастьян сумел придумать план, как сделать его более современным, причем за небольшие деньги. В это время он создает кантату «Господь – мой царь», которая была приурочена новому консулу, вступавшему на должность.

В этом городе Бах оставался на протяжении года, потом его душе снова захотелось перемен и он переезжает в Веймар. В 1708-м он стал придворным органистом и жил по соседству с дворцом герцога.

Годы проживания в Веймаре не прошли даром. Себастьян стал автором нескольких десятков произведений для оркестра и клавира, услышал музыку Корелли и Вивальди, начал работать с гармоническими схемами и динамичными ритмами. Он тесно общался с Иоганном Эрнстом, который дал ему работу, и кроме этого сам писал и исполнял музыку. Это общение самым благотворным образом сказалось на творчестве Иоганна Себастьяна. После возвращения из Италии в 1713-м, герцог поделился с Бахом нотами произведений итальянских музыкантов. Это было настоящим открытием для Баха, он увидел новые горизонты развития своего таланта.

Именно в Веймаре Бах написал хоральные органные прелюдии, вошедшие потом в сборник под названием «Органная книжечка». В это же время выходит и его органная «Токката и фуга ре-минор», «Пассакалья до-минор» и еще два десятка духовных кантат.

Прошло немного времени, и Себастьян приобрел широкую известность как органист и мастер клавесина. В 1717-м из Франции в Дрезден приехал известный музыкант Луи Маршан. Ему предложили состязаться в мастерстве игры на клавесине с Бахом, он вначале согласился, но в назначенный день тайком покинул город, потому что боялся проиграть талантливому Иоганну Себастьяну.

Осенью 1717 года Бах снова засобирался в путь. Он не мог долго оставаться на одном месте, и герцогу ничего не оставалось делать, как отпустить его, но выразить ему крайнее недовольство. Бах поступил на службу капельмейстером к князю Ангальт-Кетенскому, знавшему толк в хорошей музыке. Однако князь был большим поклонником кальвинизма, и поэтому в обязанности Баха входило писать музыку для светских мероприятий.

За время своего пребывания на службе у князя, Иоганн Себастьян стал автором шести виолончельных сюит, Английской и Французской клавирных сюит, трех скрипичных сонат. Именно «кеттенскому» периоду принадлежит создание «Бранденбургских концертов» и цикла «Хорошо темперированный клавир», включавший в себя сорок восемь разных произведений. В это же время Бах пишет симфонии.

В 1723-м композитор снова меняет место жительства и службы. На этот раз судьба привела его в Лейпциг, где он получил работу кантора в хоре Святого Фомы. Этим же годом датировано и одно из самых известных его произведений – «Страсти по Иоанну». Прошло немного времени и Баха назначают «Музыкальным директором» во всех городских церквях. Так называемый «лейпцигский период» длился на протяжении шести лет, и за это время выходят пять циклов кантат, два из которых не сохранились.

По решению городского совета, в подчинении Баха было восемь хористов, однако это количество не устраивало композитора. Тогда Себастьян сам нанимает еще двадцать человек и из-за этого снова ссорится с властями.

В 20-е годы выходят в основном церковные кантаты Баха, которые исполняются в лейпцигских церквях. Чтобы как-то расширить свой репертуар, Себастьян пишет много светской музыки. В 1729 году Бах получает новое назначение. Теперь в его распоряжении Музыкальная коллегия, которой он руководит. Это был светский ансамбль, основателем которого стал близкий друг Себастьяна – Георг Филипп Телеман. В течение целого года, два раза в неделю, ансамбль выступает с концертами перед посетителями кофейни Циммермана, расположенной недалеко от рыночной площади.

Светские произведения, датируемые 1730-1750-м годами, Бах создал специально для того, чтобы исполнять в кофейне.

Среди них особо хочется отметить шутливую «Кофейную кантату», веселую «Крестьянскую кантату», пьесы для клавира и виолончельные концерты. Именно этим периодом датируется написание непревзойденной «Месса си минор», ставшей лучшей среди всех известных хоровых произведений.

Вскоре Бах представил свои новые музыкальные изыскания – «Страсти по Матфею» и «Высокая месса си-минор». В награду за это он становится королевско-польским и саксонским придворным композитором.

В 1747-м Бах получил приглашение от Фридриха II, короля Пруссии, и прибыл к нему с визитом. Король решил убедиться, действительно ли перед ним великий автор импровизаций, и предложил ему написать музыку к предложенной музыкальной теме. За короткий промежуток времени трехголосная фуга была готова, что несказанно удивило короля. Немного позже Иоганн добавил к ней несколько вариаций на ту же тему, придумал ей оригинальное название – «Музыкальное приношение», и отослал Фридриху II в качестве подарка.

Потом он засел за написание большого цикла, названного «Искусством фуги», но дописать его уже не смог. После его смерти цикл был опубликован его сыновьями.

Последние десять лет жизни Баха прошли в некотором забвении его славы. В моду вошел классицизм, и, по мнению современников, музыка Иоганна Себастьяна была признана старомодной. Однако его последователи так не считали, они выросли на его произведениях, и он был для них непререкаемым авторитетом. Ему поклонялись Бетховен и Моцарт.

Музыка Иоганна Себастьяна Баха вновь стала популярной только спустя 100 лет после его смерти.

В 1829-м в Берлине состоялся концерт, в котором прозвучали «Страсти по Матфею». Организатором концерта был композитор Мендельсон, он не ожидал такого резкого всплеска популярности почти забытого композитора. На представление пришло несколько тысяч зрителей, и окрыленный успехом Мендельсон выступил с такими же концертами в Кенигсберге, Дрездене, Франкфурте.

Одним из самых любимых и часто исполняемых произведений Баха стала «Музыкальная шутка», которую часто можно услышать на концертах классической музыки. Теперь она звучит в адаптации к современным инструментам, но по-прежнему остается такой же задорной и нежной, как в исполнении самого маэстро.

Произведения Баха часто звучат в исполнении отечественных и западных исполнителей. В репертуаре вокального ансамбля The Swingle Singers появились многие композиции Баха, которые они объединили в альбом Jazz Sebastian Bach. Этот альбом сделал вокалистов популярными во всем мире, и принес им премию «Грэмми».

Музыка Баха звучала и в исполнении джазовых музыкантов Джоэля Шпигельмана и Жака Лусье. Свое почтение выразил великому композитору и отечественный музыкант Федор Чистяков.

Личная жизнь

Первой женой Иоганна Себастьяна Баха стала его юная кузина Мария Барбара, родом из Арнштадта. Он повел ее под венец в 1707 году. Мария родила мужу семерых детишек, но выжили только четверо. Сыновья Карл Филипп Эммануил, Вильгельм Фридеман и Иоганн Христиан продолжили отцовское дело и тоже прославились как композиторы и музыканты.

В 1720 году Бах сопровождал князя Ангальт-Кетенского за границу, и в это время умерла его супруга. Четверо детей остались без материнской опеки.

Перемены в личной жизни композитора случились через год. Ему представили певицу Анну Магдалену Вильке, которая служила при дворе герцога. В конце 1721 года Бах женился на молодой красавице, которая родила ему тринадцать детей. Из них осталось в живых девять.

Будучи в преклонном возрасте, Бах наслаждался общением с родными, которые были для него настоящей поддержкой и отрадой. Для своих близких он писал музыку, устраивал различные концерты, в которых принимала участие его жена. Анна очень красиво пела своим сопрано, подросшие сыновья аккомпанировали матери.

Жена и младшая дочь Баха после его смерти были вынуждены влачить жалкое существование. Анна пережила мужа на десять лет, ее последним приютом был бедняцкий дом презрения. На долю младшей дочери Регины выпало полуголодное существование. На помощь ей пришел только композитор Бетховен.

Смерть

За пять лет до смерти Бах практически ослеп. Он уже не мог сам записывать музыку, поэтому этим занимался его зять.

В 1750-м в Лейпциге появился Джон Тейлор, офтальмолог из Англии. Он не отличался безупречной репутацией, но композитор решил использовать этот шанс, в надежде что к нему вернется зрение. Однако операция ничего не изменила, Себастьян по-прежнему ничего не видел. Тогда доктор сделал повторную операцию, зрение вернулось, но совсем ненадолго. Зато вскоре состояние здоровья композитора резко ухудшилось. 18 июля 1750-го Баха подкосил удар, а спустя десять дней он умер. Иоганну Себастьяну Баху было 65 лет.

Местом упокоения великого композитора стало церковное кладбище в Лейпциге. С годами его могила затерялась, и найти ее удалось только в 1894 году. После этого прах Баха поместили в каменный саркофаг при церкви Святого Иоанна, которой он отдал двадцать семь лет своей жизни. В годы войны храм разрушился под немецкими бомбами, однако прах композитора не пострадал. Его нашли, и в 1949-м снова перезахоронили. На этот раз местом его погребения стал алтарь церкви Святого Фомы.

В родном городе Иоганна Себастьяна – Эйзенахе, в 1907 году появился музей его памяти. В 1985-м такой же музей открыли и в Лейпциге.

Слушать композиции

Ссылки

• Страница в Википедии

Иоганн Себастьян Бах — биография, новости, личная жизнь

Иоганн Себастьян Бах

Возраст: 337

Иоганн Себастьян Бах (нем. Johann Sebastian Bach). Родился 21 (31) марта 1685 года в Эйзенахе, Саксен-Эйзенах — умер 28 июля 1750 года в Лейпциге, Саксония (Священная Римская империя). Немецкий композитор, органист, капельмейстер, музыкальный педагог.

Иоганн Себастьян Бах родился 21 (31 по новому стилю) марта 1685 года в Эйзенахе, герцогство Саксен-Эйзенах (территория нынешней Тюрингии).

Отец — Иоганн Амброзиус Бах, внук Фейта, музыкант, жил и работал в Эйзенахе (великое герцогство Саксен-Веймарское), занимался организацией светских концертов и исполнением церковной музыки.

Мать — Мария Элизабет Леммерхирт.

Род Бахов был немецкого происхождения, самый отдаленный родоначальник фамилии Фейт Бах был родом из Тюрингии, переселился в Венгрию, но под влиянием религиозных преследований протестантов, начатых там в XVI веке, вернулся на родину, с тех пор род Бахов не покидал родину. Род славился своей музыкальностью с начала XVI века, многие его представители были профессиональными артистами и музыкантами. В этот период церковь, местные власти и аристократия поддерживали музыкантов, особенно в Тюрингии и Саксонии.

Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребенком в семье. Когда ему было 9 лет, умерла его мать, а через год скончался и отец. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом в соседнем Ордруфе.

Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на органе и клавире. Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов — Пахельбеля, Фробергера и других.

В возрасте 15 лет Бах переехал в Люнебург, где в 1700-1703 годах учился в вокальной школе Св. Михаила. Во время учебы он посетил Гамбург — крупнейший город в Германии, а также Целле, где в почете была французская музыка. Ездил в Любек, где имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени.

В те годы он начал сочинять свои первые произведения для органа и клавира.

Кроме пения в хоре, Бах играл на трехмануальном органе школы и на клавесине. Здесь он получил первые знания по богословию, латыни, истории, географии и физике, а также, возможно, начал учить французский и итальянский языки. В школе Бах имел возможность общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, прежде всего, с Георгом Бемом в Люнебурге и Рейнкеном в Гамбурге. С их помощью Иоганн Себастьян получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот период Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, прежде всего, о Дитрихе Букстехуде, которого он очень уважал.

После окончания учебы, в январе 1703 года, он получил должность придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с композиторской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нем как об исполнителе. Бах был приглашен на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 35 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи.

В августе 1703 года Бах занял пост органиста церкви Св. Бонифация в Арнштадте. Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений.

Семейные связи и увлеченный музыкой работодатель не смогли предотвратить напряжение между Иоганном Себастьяном и властями, возникшее через несколько лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в 1705-1706 годах Бах самовольно отлучился в Любек на несколько месяцев, где он познакомился с игрой Букстехуде, что вызвало недовольство властей. Иоганн Себастьян прошел 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора.

Начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении управлять хором. В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в Мюльхаузене, крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше.

Городские и церковные власти Мюльхаузена были довольны его работой, они одобрили его план реставрации церковного органа, а за публикацию праздничной кантаты «Господь — мой царь», BWV 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула, ему дали большое вознаграждение.

Иоганн Себастьян Бах в молодости

Проработав в Мюльхаузене около года, Бах получил в Веймаре место придворного органиста и устроителя концертов. Семья Баха поселилась в доме всего в пяти минутах ходьбы от герцогского дворца. В 1704 году Бах познакомился со скрипачом фон Вестхофом, который оказал большое влияние на деятельность Баха. Произведения фон Вестхофа вдохновили Баха на создание его сонат и партит для скрипки соло.

В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. В этот период Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения итальянцев Вивальди и Корелли научили Баха писать драматические вступления, из них Бах почерпнул искусство использования динамичных ритмов и решительных гармонических схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог позаимствовать у сына своего работодателя, наследного герцога Иоганна Эрнста, композитора и музыканта.

В 1713 году наследный герцог вернулся из зарубежной поездки и привез с собой большое количество нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке наследного герцога (и, как можно видеть из некоторых произведений, самого Баха) привлекало чередование соло (игры одного инструмента) и тутти (игры всего оркестра).

В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «Органной книжечкой» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана. Этот сборник состоит из обработок лютеранских хоралов.

К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод с Маршаном. В 1717 году в Дрезден приехал известный французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел перед тем возможность послушать игру Баха) спешно и тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному.

Через некоторое время Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Старый хозяин не хотел его отпускать, а 6 ноября 1717 года даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но уже 2 декабря отпустил на свободу «с изъявлением немилости».

В конце 1717 года Леопольд, князь Ангальт-Кетенский, нанял Баха на должность капельмейстера. Князь — сам будучи музыкантом — ценил талант Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. Однако князь был кальвинистом и не приветствовал использование утонченной музыки на богослужениях, поэтому большинство кетенских работ Баха были светскими.

Среди прочего, в Кетене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, а также три сонаты и три партиты для скрипки соло. Также в этот период были написаны «Хорошо темперированный клавир» (первый том цикла) и «Бранденбургские концерты».

В феврале 1723 года Бах принял участие в конкурсе на место кантора лейпцигской церкви Св. Фомы, исполнив кантату «Jesus nahm zu sich die Zwölfe» («Иисус взял к себе двенадцать»). Поскольку прочие соискатели по тем или иным причинам были отвергнуты, 1 июня Бах вступил в должность кантора хора Святого Фомы, одновременно взяв на себя обязанности учителя школы св. Фомы, заменив на этом посту Иоганна Кунау. В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Фомы и Св. Николая. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание латыни, однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него, поэтому преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 талеров в год. Бах получил должность «музыкального руководителя» (нем. Musikdirektor) всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения. Во время работы в Лейпциге композитор неоднократно вступал в конфликты с городской администрацией.

Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на евангельские тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие (такие как «Wachet auf! Ruft uns die Stimme» или «Nun komm, der Heiden Heiland») основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах.

Сочиняя кантаты бо́льшую часть 1720-х годов, Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки.

В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем Музыкальной коллегии (Collegium Musicum) — светского ансамбля, существовавшего еще с 1701 года, когда его основал старый друг Баха Георг Филипп Телеман. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся недалеко от рыночной площади. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрел несколько инструментов. Многие из светских произведений Баха, датированных 1730-1750-м годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «Кофейная кантата» и, возможно, клавирные пьесы из сборников «Clavier-Übung», а также многие концерты для виолончели и клавесина.

В этот же период Бах написал части Kyrie и Gloria знаменитой Мессы си минор (остальные части Мессы были написаны много позже). Хотя вся месса целиком никогда не исполнялась при жизни композитора, сегодня многие считают ее одним из лучших хоровых произведений всех времен.

Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора.

В 1747 году Бах посетил двор прусского короля Фридриха II, где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на нее сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трехголосную фугу. Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Цикл состоял из ричеркаров, канонов и трио, основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «Музыкальным приношением».

Другой крупный цикл, «Искусство фуги», не был завершен Бахом, несмотря на то, что написан он был задолго до его смерти.

Иоганн Себастьян Бах

Произведения Иоганна Себастьяна Баха

В течение жизни Бах написал более 1000 произведений.

При жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, преподаватель и сочинитель органной музыки. Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как прелюдия, фантазия, токката, пассакалия, так и в более строгих формах — хоральной прелюдии и фуги. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. В течение наиболее плодотворного для органной музыки периода (1708-1714) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и «Органную книжечку» («Orgelbüchlein») — сборник из 46 прелюдий, в котором демонстрировались различные методы и техники инструментальной обработки протестантских хоралов. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа, но после Веймара были написаны многие известные произведения, в том числе, 6 трио-сонат, третья часть сборника «Clavier-Übung» и 18 Лейпцигских хоралов. Всю жизнь Бах не только сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проводил экспертизу новых органов и хорошо ориентировался в особенностях их настройки.

Бах также написал множество произведений для клавесина, многие из которых можно было исполнять и на клавикорде. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приемы и методы сочинения полифонических произведений. Наиболее известны: «Хорошо темперированный клавир» в двух томах, написанных в 1722 и 1744 годах (сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную тональность); 15 двухголосных и 15 трехголосных инвенций — небольшие произведения, расположенные в порядке увеличения ключевых знаков; английские сюиты и французские сюиты; Гольдберг-вариации (опубликованы в 1741 как четвертая часть «Clavier-Übung») — мелодия с 30 вариациями.

Писал оркестровую и камерную музыку. Его произведения для инструментов соло — 3 сонаты и 3 партиты для скрипки соло, BWV 1001-1006, 6 сюит для виолончели, BWV 1007-1012, и партиту для флейты соло, BWV 1013, — многие считают одними из самых глубоких творений композитора. Кроме того, Бах сочинил несколько произведений для лютни соло. Писал он также трио-сонаты, сонаты для солирующих флейты и виолы да гамба, сопровождаемых лишь генерал-басом, а также большое количество канонов и ричеркаров, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «Искусство фуги» и «Музыкальное приношение».

Бах написал множество произведений для оркестра и солирующих с ним инструментов. Одни из самых известных — «Бранденбургские концерты». Они были так названы, потому что Бах, послав их маркграфу Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому в 1721 году. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый «тройной» ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и basso continuo) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 1052-1058), три — для двух (BWV 1060-1062), два — для трех (BWV 1063 и 1064) и один — ля минорный BWV 1065 — для четырех клавесинов. В наше время эти концерты с оркестром часто исполняются на фортепиано, поэтому их иногда называют «фортепианными» концертами Баха.

Писал вокальные произведения. В течение долгого периода своей жизни каждое воскресенье Бах в церкви Св. Фомы руководил исполнением кантаты, тема которой выбиралась согласно лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в Лейпциге он сочинил как минимум три полных годовых цикла кантат, по одной на каждое воскресенье года и каждый церковный праздник. Кроме того, он сочинил некоторое количество кантат в Веймаре и Мюльхаузене.

Всего Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику, из которых около 200 дошли до наших дней. Кантаты Баха сильно различаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного голоса, некоторые — для хора.

Наиболее известная и значимая месса Баха — месса си минор (закончена в 1749 году), представляющая собой полный цикл ординария. В эту мессу, как и во многие другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. Месса никогда не исполнялась целиком при жизни Баха — впервые это произошло только в XIX веке. Кроме того, эта музыка не исполнялась по назначению из-за несоответствия лютеранскому канону (в который входили только Kyrie и Gloria), а также из-за длительности звучания (около 2 часов). Кроме мессы си минор, Бах написал 4 короткие двухчастные мессы (Kyrie и Gloria), а также отдельные части (Sanctus и Kyrie).

Другие вокальные произведения Баха включают несколько мотетов, около 180 хоралов, песни и арии.

Смерть Иоганна Себастьяна Баха

С годами зрение Баха становилось все хуже. Тем не менее, он продолжал сочинять музыку, диктуя ее своему зятю Альтникколю. В 1750 году в Лейпциг приехал английский офтальмолог Джон Тейлор, который дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными. Бах остался слепым.

18 июля он неожиданно ненадолго прозрел, но уже вечером с ним случился удар. Бах умер 28 июля 1750 года. Возможной причиной смерти стали осложнения после операций.

Оставшееся после него состояние было оценено в более чем 1000 талеров и включало 5 клавесинов, 2 лютневых клавесина, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, виолу да гамба, лютню и спинет, а также 52 священные книги.

Композитора похоронили на городском кладбище при церкви Св. Иоанна (нем. Johanniskirche) в Лейпциге — одной из двух церквей, где он прослужил 27 лет. Однако вскоре могила затерялась, и лишь в 1894 году останки Баха случайно были найдены во время строительных работ по расширению церкви, где и были перезахоронены в 1900 году. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесен 28 июля 1949 года в церковь Св. Фомы. В 1950 году, который был назван годом И. С. Баха, над местом его захоронения была установлена бронзовая надгробная плита.

Уже в последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь Карла Филиппа Эммануила, музыка которого была известнее. Однако многие крупные композиторы, например Моцарт и Бетховен, знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на произведениях Баха с самого детства.

В 1850 году было основано Баховское общество, целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная работа по составлению и публикации корпуса произведений композитора.

В России начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются ученица Фильда Мария Шимановская и Александр Грибоедов.

В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Интерес к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: широкое распространение получила идея аутентичного исполнения. Такие исполнители, например, используют клавесин вместо современного фортепиано и хоры меньшего размера, чем это было принято в XIX и начале XX века, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.

В популяризацию музыки Баха в XX веке внесли свой вклад многочисленные «облегченные» и «осовремененные» версии его произведений.

Памятники Иоганну Себастьяну Баху установлены во многих городах: в Лейпциге (воздвигнут 23 апреля 1843 года Германом Кнауром по инициативе Феликса Мендельсона по чертежам Эдуарда Бендемана, Эрнста Ритшеля и Юлиуса Гюбнера); бронзовая статуя на площади Frauenplan в Эйзенахе (спроектирована Адольфом фон Донндорфом, установлена 28 сентября 1884 года); бюст работы Фрица Бена в монументе «Вальхалла» под Регенсбургом (1916) и др.

Иоганн Себастьян Бах — Ave Maria

Личная жизнь Иоганна Себастьяна Баха:

Дважды был женат.

Первая жена — Мария Барбара Бах (нем. Maria Barbara Bach; 20 (30) октября 1684 — 7 июля 1720), дочь Иоганна Михаэля Баха, троюродная сестра Иоганна Себастьяна Баха.

Они поженились 17 октября 1707 года.

Мария Барбара родила семерых детей, трое из которых умерли во младенчестве:

— Катарина Доротея (1708-1774);
— Вильгельм Фридеман (1710-1784);
— Иоганн Кристоф (1713);
— Мария София (1713);
— Карл Филипп Эммануил (1714-1788);
— Иоганн Готфрид Бернгард (1715-1739);
— Леопольд Августус (1718-1719).

Двое из выживших — Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил — стали впоследствии известными композиторами.

По словам второго оставшегося в живых сына Баха, Карла Филиппа Эммануила, смерть Марии Барбары в 1720 году произошла быстро и неожиданно: Иоганн Себастьян сопровождал своего работодателя, герцога Кетена, поскольку герцог отправился на воды в Карлсбад (герцог взял музыкантов с собой, чтобы обеспечить себе развлечения). Когда он уехал, Мария Барбара чувствовала себя нормально; когда он вернулся через два месяца спустя, он узнал, что она умерла и была похоронена на 7 июля. Причина ее смерти неизвестна, но предположения включают инфекционные заболевания или осложнения беременности.

О ее похоронах Бах узнал по возвращении в Кетен. Свои чувства в связи со смертью жены он фактически выразил в музыкальной форме в чаконе из партиты ре минор для скрипки соло, ставшей в последующем одним из наиболее узнаваемых его произведений.

Мария Барбара Бах — первая жена Иоганна Себастьяна Баха

Вторая жена — Анна Магдалена Бах (нем. Anna Magdalena Bach; урожденная Вильке; 22 сентября 1701 — 27 февраля 1760), известная немецкая певица (сопрано) начала XVIII века.

Познакомились в 1721 году, Анна Магдалена тогда пела при герцогском дворе. Поженились 3 декабря 1721 года.

У них родилось 13 детей, из которых 7 умерли в детском возрасте:

— Христиана София Генриетта (1723–1726);
— Готфрид Генрих (1724–1763);
— Христиан Готтлиб (1725–1728);
— Елизавета Юлиана Фредерика (1726–1781);
— Эрнст Андреас (1727–1727);
— Регина Иоанна (1728–1733);
— Христиана Бенедикта (1729–1730);
— Христиана Доротеа (1731–1732);
— Иоганн Кристоф Фридрих (1732–1795);
— Иоганн Август Абрахам (1733–1733);
— Иоганн Христиан (1735–1782);
— Иоганна Каролина (1737–1781);
— Регина Сузанна (1742–1809).

Кроме собственных детей, Анна Магдалена сразу приняла на себя заботу о четырех детях от первого брака мужа.
Анна Магдалена не оставила пение и после того, как вышла замуж. Известно, например, что она пела в 1729 году на похоронах князя Леопольда.

Брак считался счастливым, в том числе благодаря общему интересу супругов к музыке. Анна Магдалена регулярно ассистировала мужу, записывая нотами его игру. Бах, в свою очередь, написал несколько посвященных жене композиций, в первую очередь два «Альбома для Анны Магдалены Бах» 1722 и 1725 годов.

Во время проживания в Лейпциге Анна Магдалена организовывала регулярные музыкальные вечера, на которых вся семья пела и играла для гостей. Дом Бахов надолго стал музыкальным центром Лейпцига. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. Особенно плодотворным было сотрудничество с поэтом Кристианом Фридрихом Хенрици, писавшим под псевдонимом Пикандер. Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из Дрездена, Берлина и других городов, в том числе Телеман, крестный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что Георг Фридрих Гендель, одногодка Баха из Галле, что в 50 км от Лейпцига, никогда не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться — в 1719 и 1729 годах.

После смерти Иоганна Себастьяна Баха в 1750 году в семье начались конфликты между сыновьями и вскоре они разъехались. С Анной Магдаленой остались две младшие дочери (Иоганна Каролина и Регина Сузанна) и падчерица Катарина Доротея. Сыновья и пасынки продолжали поддерживать с оставленной семьей формальные отношения, но не оказывали никакой материальной помощи. Это делало Анну Магдалену все более зависимой от вспомоществований властей города, которые с годами становились все более редкими.

Анна Магдалена Бах умерла 27 февраля 1760 года. Из-за полного отсутствия денег и поручителей, которые могли бы взять на себя издержки по похоронам, Анна была похоронена в безымянной могиле на кладбище для нищих при церкви Св. Иоанна в Лейпциге. Церковь и окружающие ее здания, а также кладбище были разрушены при налете союзной авиации в 1945 году.

Анна Магдалена Бах — вторая жена Иоганна Себастьяна Баха

Образ Иоганна Себастьяна Баха в кино:

1941 — Friedemann Bach;
1941 — Антон Иванович сердится — в роли Иоганна Себастьяна Баха актер Владимир Гардин;
1968 — Хроника Анны Магдалены Бах;
1971 — Конкурс продолжается;
1980 — Тщетное путешествие Иоганна Себастьяна Баха к славе;
1985 — Иоганн Себастьян Бах — в роли Иоганна Себастьяна Баха актер Ульрих Тайн;

Ульрих Тайн в роли Иоганна Себастьяна Баха

1992 — Возможная встреча;
1995 — Бах: Борьба за свободу;
1999 — Ужин в четыре руки — в роли Иоганна Себастьяна Баха актер Евгений Стеблов;

Ульрих Тайн в роли Иоганна Себастьяна Баха

2003 — Меня зовут Бах;
2003 — Иоганн Бах и Анна Магдалена (Il etait une fois Jean-Sebastien Bach);
2007 — Молчание перед Бахом

последнее обновление информации: 30.04.2021

Иоганн Себастьян Бах

Иоганн Себастьян Бах – немецкий композитор и музыкант эпохи Барокко, собравший и совместивший в своем творчестве традиции и наиболее значимые достижения европейского музыкального искусства, а также обогативший все это виртуозным применением контрапункта и тонким чувством совершенной гармонии. Бах – это величайший классик, оставивший огромное наследие, которое стало золотым фондом мировой культуры. Это музыкант–универсал, в своем творчестве охвативший почти все известные жанры. Создавая бессмертные шедевры, он каждый такт своих композиций превращал в маленькие произведения, объединяя их затем в совершенные по форме бесценные творения исключительной красоты и выразительности, которые ярко отображали многообразный духовный мир человека.

Краткую биографию Иоганна Себастьяна Баха и множество интересных фактов о композиторе читайте на нашей странице.

Краткая биография Баха

Иоганн Себастьян Бах родился в немецком городке Айзенах в пятом поколении семьи музыкантов 21 марта 1685 г. Необходимо отметить, что музыкальные династии были довольно распространены в то время в Германии, и талантливые родители стремились развить в детях соответствующие дарования. Отец мальчика – Иоганн Амброзиус – был органистом в церкви Айзенаха и придворным концертмейстером. Очевидно, что именно он давал первые уроки игры на скрипке и клавесине маленькому сыну.

Из биографии Баха мы узнаём, что в 10 лет мальчик потерял родителей, но не остался без крова над головой, ведь он был восьмым и самым младшим в семье ребенком. О маленьком сироте позаботился уважаемый органист Ордруфа Иоганн Кристоф Бах, старший брат Иоганна Себастьяна. Среди прочих своих учеников Иоганн Кристоф обучал и брата играть на клавире, но рукописи современных композиторов строгий учитель надежно прятал под замок, дабы не испортить вкус юных исполнителей. Впрочем, замок не помешал маленькому Баху познакомиться с запретными произведениями.

Люнебург

В 15-летнем возрасте Бах поступил на обучение в престижную Люнебургскую школу церковных певчих, которая находилась при храме св. Михаила, и в то же время благодаря своему прекрасному голосу юный Бах смог немного подрабатывать в церковном хоре. Кроме этого в Люнебурге юноша познакомился Георгом Бёмом, известным органистом, общение с которым оказало влияние на раннее творчество композитора. А также неоднократно путешествовал в Гамбург, чтобы послушать игру крупнейшего представителя немецкой органной школы А.Рейнкена. К этому же периоду относятся первые произведения Баха для клавира и органа. После успешного окончания школы Иоганн Себастьян получает право поступления в университет, но из-за недостатка денежных средств у него не было возможности продолжать образование.

Веймар и Арнштадт

Свою трудовую деятельность Иоганн начал в Веймаре, где его приняли в придворную капеллу герцога Иоганна Эрнста Саксонского в должности скрипача. Однако, это продолжалось не долго, так как такая работа не удовлетворяла творческим порывам молодого музыканта. Бах в 1703 году, не задумываясь, соглашается на переезд в г. Арнштадт, где ему в храме св. Бонифация изначально была предложена должность смотрителя органа, а затем и пост органиста. Приличное жалование, работа всего три дня в неделю, хороший модернизированный инструмент, настроенный по новейшей системе, все это создавало условия для расширения творческих возможностей музыканта не только как исполнителя, но и композитора.

В этот период он создает большое количество органных произведений, а также каприччио, кантаты и сюиты. Здесь Иоганн становится настоящим экспертом органов и блестящим виртуозом, игра которого вызывала безудержный восторг у слушателей. Именно в Арнштадте раскрывается его дар импровизации, который очень не нравился церковному руководству.  Бах всегда стремился к совершенству и не упускал случая познакомиться с знаменитыми музыкантами, например с органистом Дитрихом Букстехуде, который служил в г. Любек. Получив четырехнедельный отпуск, Бах отправился послушать великого музыканта, игра которого настолько впечатлила Иоганна, что он, забыв про свои обязанности, задержался в Любеке на четыре месяца. По возвращении в Арндштадт возмущенное руководство устроило Баху унизительное разбирательство, после которого ему пришлось покинуть город и искать новое место работы.

 

Мюльхаузен

Следующим городом, на жизненном пути Баха был  Мюльхаузен. Здесь в 1706 году он выиграл конкурс на место органиста в храме св. Власия. Его приняли с хорошим жалованием, но и с определенным условием: музыкальное сопровождение хоралов должно быть строгим, без всякого рода «украшений».  Власти города в дальнейшем с уважением относились к новому органисту: они одобрили план по реконструкции церковного органа, а также выплатили хорошее вознаграждение за сочиненную Бахом праздничную кантату «Господь – мой царь», которая была посвящена церемонии вступления в должность нового консула.  Пребывание в Мюльхаузене в жизни Баха ознаменовалось счастливым событием: он женился на своей возлюбленной кузине Марии Барбаре, которая впоследствии подарила ему семерых детей.

Веймар

В 1708 году великолепную игру мюльхаузенского органиста услышал герцог Эрнст Саксен-Веймарский. Под впечатлением от услышанного, знатный вельможа сразу предложил Баху должности придворного музыканта и городского органиста с жалованием значительно превышающем прежнее.  У Иоганна Себастьяна начался Веймарский период, который характеризуется как один из самых плодотворных в творческой жизни композитора. В это время он создает большое количество композиций для клавира и органа, среди которых сборник хоральных прелюдий, «Пассакалья c-moll», знаменитая «Токката и фуга d-moll», «Фантазия и фуга C-dur» и много других величайших произведений. Следует также отметить, что к этому периоду относится и сочинение более двух десятков духовных кантат. Такая эффективность в композиторском творчестве Баха была связано с назначением его в 1714 году вице – капельмейстером, в обязанности которого входило регулярное ежемесячное обновление церковной музыки.

В то же время современников Иоганна Себастьяна больше восхищало его исполнительское искусство, и он постоянно слышал реплики восхищения в адрес своей игры. Слава о Бахе, как виртуозном музыканте быстро распространялась не только по Веймару, но и за его пределами. Однажды дрезденский королевский капельмейстер пригласил его, померятся силами с французским прославленным музыкантом Л.Маршаном. Однако музыкального состязания не получилось, так как француз, услышав игру Баха на предварительном прослушивании, тайно, без предупреждения покинул Дрезден. В 1717 году веймарский период в жизни Баха подошёл к концу. Иоганн Себастьян мечтал получить место капельмейстера, но когда это место освободилось, герцог предложил его другому, совсем молодому и неопытному музыканту. Бах, посчитав это за оскорбление, попросил о немедленной своей отставке и за это на четыре недели попал под арест.

Кётен

Согласно биографии Баха в 1717 году он покидает Веймар, чтобы устроится в Кётене придворным капельмейстером у князя Леопольд Ангальта Кётенского. В Кётене Баху предстояло писать мирскую музыку, поскольку вследствие реформ в церкви исполняли только псалмы. Здесь Бах занял исключительное положение: как придворному дирижеру ему хорошо платили, князь обращался с ним как с другом, и композитор отплатил за это прекрасными сочинениями. В Кётене у музыканта было много учеников, и для их обучения он составил «Хорошо темперированный клавир». Это 48 прелюдий и фуг, которые прославили Баха как мастера клавирной музыки. Когда князь женился, молодая княжна выказала неприязнь и к Баху, и к его музыке. Иоганну Себастьяну пришлось искать другую работу.

Лейпциг

В Лейпциге, куда Бах переехал в 1723 г., он достиг вершины своей карьерной лестницы: его назначили кантором в церкви св. Фомы и музыкальным директором всех церквей города. Бах занимался обучением и подготовкой исполнителей церковных хоров, подбором музыки, организацией и проведением концертов в основных храмах города. Возглавляя с 1729 г. Музыкальную коллегию, Бах стал устраивать по 8 двухчасовых концертов светской музыки в месяц в кофейне некоего Циммермана, приспособленной под выступления оркестра. Получив назначение на должность придворного композитора, Бах передал руководство Музыкальной коллегией своему бывшему ученику Карлу Герлаху в 1737 г. В последние годы Бах часто переделывал свои ранние произведения. В 1749 г. он заканчивает Высокую мессу си-минор, некоторые части которой были написаны им 25 лет назад. Композитор умер в 1750 г., работая над «Искусством фуги».

Интересные факты о Бахе

• Бах был признанным специалистом по органам. Его приглашали проверять и настраивать инструменты в различных храмах Веймара, где он прожил довольно долго. Каждый раз поражая клиентов удивительными импровизациями, которые он играл, чтобы услышать как звучит нуждающийся в его работе инструмент.
• Иоганну было скучно во время службы исполнять однообразные хоралы, и он не сдерживая творческий порыв, экспромтом вставлял в установленную церковную музыку свои небольшие украшающие вариации, что вызывало большое недовольство начальства.
• Более известный своими религиозными произведениями, Бах преуспел и в сочинении светской музыки, о чем свидетельствует его «Кофейная кантата». Бах представил это полное юмора произведение как небольшую комическую оперу. Изначально называясь «Schweigt stille, plaudert nicht» («Умолкни, прекрати болтать»), она описывает пристрастие лирического героя к кофе, и, не случайно, эта кантата была впервые исполнена в Лейпцигском кофейном домике.
• В 18 лет Бах очень хотел получить место органиста в г. Любек, которое в то время принадлежало знаменитому Дитриху Букстехуде. Ещё одним претендентом на это место был Г. Гендель.  Главным условием для занятия этой должности была женитьба на одной из дочерей Букстехуде, но так жертвовать собой ни Бах, ни Гендель не решились.
• Иоганну Себастьяну Баху очень нравилось переодеваться бедным учителем и в таком виде посещать маленькие церквушки, где он просил у местного органиста немного поиграть на органе. Некоторые прихожане, слыша необыкновенно прекрасное для них исполнение, испуганно уходили со службы, думая, что у них в храме в виде странного человека появился сам дьявол.

• Российский посланник в Саксонии Герман фон Кейзерлинг попросил Баха написать произведение, под которое он смог бы быстро засыпать крепким сном. Так появились «Гольдберговские вариации», за которые композитор получил золотой кубик, наполненный сотней луидоров. Эти вариации и поныне являются одним из самых лучших «снотворных».
• Иоганн Себастьян был известен современникам не только как выдающийся композитор и виртуозный исполнитель, а также человек с очень тяжелым характером, нетерпимый к ошибкам других. Известен случай, когда публично оскорбленный Бахом за несовершенное исполнение фаготист, набросился на Иоганна. Состоялась настоящая дуэль, так как оба были вооружены кинжалами.
• Увлекающийся нумерологией Бах любил вплетать числа 14 и 41 в свои музыкальные произведения, потому что этим числам соответствовали первые буквы имени композитора. Кстати, свою фамилию Бах тоже любил обыгрывать в сочинениях: нотная расшифровка слова «Бах» образует рисунок креста. Именно этот символ является самым важным для Баха, считающего неслучайными подобные совпадения.

• Благодаря Иоганну Себастьяну Баху в церковных хорах сегодня поют не только мужчины. Первой женщиной, которая запела в храме, стала жена композитора Анна Магдалена, обладающая прекрасным голосом.
• В середине 19 века немецкие музыковеды основали первое Баховское общество, основной задачей которого было издание произведений композитора. В начале двадцатого века общество самораспустилось и полностью собрание сочинений Баха опубликовали лишь во второй половине двадцатого века по инициативе Баховского института, созданного в 1950 году. В мире на сегодняшний день в общей сложности существует двести двадцать два Баховских общества, Баховских оркестра и Баховских хора.
• Исследователи творчества Баха выдвигают предположение, что великий маэстро сочинил 11200 произведений, хотя наследие, известное потомкам, включает в себя только 1200 композиций.
• На сегодняшний день существует более пятидесяти трех тысяч книг и различных публикаций о Бахе на разных языках, издано около семи тысяч полных биографий композитора.
• В 1950 г. В. Шмидером был составлен нумерованный каталог работ Баха (BWV– Bach Werke Verzeichnis). Этот каталог несколько раз обновлялся по мере уточнения данных об авторстве тех или иных произведений и, в отличие от традиционных хронологических принципов классификации работ других известных композиторов, этот каталог построен по тематическому принципу. Произведения под близкими номерами принадлежат к одному жанру, а вовсе не написаны в одни годы.
• Произведения Баха: «Бранденбурский концерт № 2», «Гавот в форме рондо» и «ХТК» были записаны на Золотую пластинку и в 1977 году запущены с Земли, прикрепленные к космическому аппарату «Вояджер».

• Всем известно, что Бетховен страдал от потери слуха, но мало кто знает, что Бах на склоне лет ослеп. Собственно, неудачная операция на глазах, выполненная хирургом-шарлатаном Джоном Тейлором, и стала причиной смерти композитора в 1750 году.
• Иоганн Себастьян Бах был похоронен неподалеку от храма Святого Фомы. Спустя некоторое время через территорию кладбища проложили дорогу и могила была утеряна. В конце 19-го века при проведении реконструкции церкви останки композитора нашли и перезахоронили. После Второй мировой войны в 1949 году мощи Баха были перенесены в здание церкви. Однако, из-за того, что могила несколько раз меняла место, скептики подвергают сомнениям, что в захоронении находится прах именно Иоганна Себастьяна.

• На сегодняшний день во всем мире выпущено 150 почтовых марок, посвященных Иоганну Себастьяну Баха, 90 из них издано в Германии.
• К Иоганну Себастьяну Баху — великому музыкальному гению, с большим почитанием относятся во всем мире, памятники ему установлены во многих странах, только в Германии насчитывается 12 монументов. Один из них находится в местечке Дорнхайм недалеко от Арнштадта и посвящен свадьбе Иоганна Себастьяна и Марии Барбары.

Семья Иоганна Себастьяна Баха

Иоганн Себастьян принадлежал к крупнейшей немецкой музыкальной династии, родословную которой принято отсчитывать от Фейта Баха, простого пекаря, но очень любящего музыку и прекрасно исполняющего народные мелодии на своем любимом инструменте – цитре. Это увлечение от основателя рода передалось его потомкам, многие из них стали профессиональными музыкантами: композиторами, канторами, капельмейстерами, а также самыми разными инструменталистами. Они расселились не только по Германии, кое-кто даже уехал за границу.  В течение двух сотен лет музыкантов Бахов стало так много, что их именем стали называть любого человека, чье занятие было связано с музыкой. Самыми известными предками Иоганна Себастьяна, произведения которых дошли до нас были: Иоганес, Генрих, Иоганн Кристоф, Иоганн Бернгард, Иоганн Михаэль и Иоганн Николаус. Отец Иоганна Себастьяна – Иоганн Амброзиус Бах тоже был музыкантом и служил органистом в Айзенахе, в городе, где родился Бах.

Сам Иоганн Себастьян был отцом большого семейства: от двух жен у него родилось двадцать детей. Первый раз он женился на своей возлюбленной кузине Марии Барбаре — дочери Иоганна Михаэла Баха в 1707 году. Мария родила Иоганну Себастьяну семерых детей, трое из них умерли в младенческом возрасте. Сама Мария тоже прожила не долгую жизнь, она скончалась в возрасте 36 лет, оставив Баху четверых малолетних детей. Бах очень тяжело переживал потерю жены, но через год опять влюбился в юную девушку Анну Магдалену Вилькен, с которой познакомился при дворе герцога Ангальт-Кетенского и сделал ей предложение. Несмотря на большую разницу в возрасте девушка согласилась и очевидно, что этот брак был очень удачным, так как Анна Магдалена подарила Баху тринадцать детей. Девушка отлично справлялась с хозяйством, заботливо относилась к детям, искренне радовалась успехам мужа и оказывала большую помощь в работе, переписывая его партитуры. Семья для Баха была большой отрадой, он много времени отдавал воспитанию детей, занимаясь с ними музыкой и сочиняя специальные упражнения.  По вечерам семейство очень часто устраивало импровизированные концерты, которые доставляли всем радость. Дети Баха от природы имели великолепные данные, но четверо из них обладали исключительной музыкальной одаренностью — это Иоганн Кристоф Фридрих, Карл Филипп Эмануэль, Вильгельм Фридеманн и Иоганн Кристиан. Они тоже стали композиторами и оставили свой след в истории музыки, но никто из них так и не смог превзойти отца ни в сочинительстве, ни в искусстве исполнения.

Творчество Иоганна Себастьяна Баха

Иога́нн Себастья́н Бах был одним из самых плодовитых композиторов, его наследие в сокровищнице мировой музыкальной культуры насчитывает около 1200 бессмертных шедевров. В творчестве Баха был один единственный вдохновитель – это Создатель. Иоганн Себастьян посвящал ему почти все свои произведения и в конце партитур всегда подписывал буквы, которые являлись аббревиатурой слов: «Во имя Иисуса», «Иисус помоги», «Одному богу слава». Созидать для Бога — была основная цель в жизни композитора, и поэтому его музыкальные произведения вобрали всю мудрость «Святого писания». Бах был очень верен своему религиозному мировоззрению и никогда ему не изменял. По рассуждениям композитора, даже самая небольшая инструментальная пьеска должна указывать на мудрость Творца.

Иоганн Себастьян Бах писал свои произведения фактически во всех, кроме оперы, известных в то время музыкальных жанрах. В составленном каталоге его сочинений числятся: 247 произведений для органа, 526 вокальных произведения, 271 произведение для клавесина, 19 сольных произведений для различных инструментов, 31 концерт и сюита для оркестра, 24 дуэта для клавесина с каким-либо другим инструментом, 7 канонов и другие произведения.

Музыканты по всему миру исполняют музыку Баха и со многими его произведениями начинают еще знакомиться с самого детства. Например, каждый маленький пианист, обучающийся в музыкальной школе, обязательно имеет в своем репертуаре пьесы из «Нотной тетради Анны Магдалены Бах». Затем изучаются маленькие прелюдии и фуги, далее идут инвенции, а в конечном итоге «Хорошо темперированный клавир», но это уже высшая школа.

 К известным произведениям Иоганна Себастьяна также относятся «Страсти по Матфею», «Месса си — минор», «Рождественская оратория», «Страсти по Иоанну» и, несомненно, «Токката и фуга ре-минор». А кантата «Господь — мой Царь» и в нынешнее время звучит на праздничных службах в храмах в разных уголках мира.

Фильмы о Бахе 

Великий композитор, являясь крупнейшей фигурой в мировой музыкальной культуре, всегда привлекал к себе пристальное внимание, поэтому по биографии Баха и о его творчестве написано очень много книг, а также сняты художественные и документальные фильмы. Их достаточно большое количество, но наиболее значимыми из них считаются:

• «Тщетное путешествие Иоганна Себастьяна Баха к славе» (1980, ГДР) — биографический фильм рассказывает о непростой судьбе композитора, который всю жизнь странствовал в поисках «своего» места под солнцем.
• «Бах: Борьба за свободу» (1995, Чехия, Канада) — художественный фильм, повествующий об интригах во дворце старого герцога, завязавшихся вокруг соперничества Баха с лучшим органистом оркестра.
• «Ужин в четыре руки» (1999, Россия) — художественная кинокартина, которая показывает так и не состоявшуюся в реальности, но столь желанную встречу двух композиторов – Генделя и Баха.
• «Меня зовут Бах» (2003) – фильм переносит зрителей в 1747 г., в то время, когда Иоганн Себастьян Бах прибыл ко двору Прусского короля Фридриха ІІ.
• «Хроника Анны Магдалены Бах» (1968) и «Иоганн Бах и Анна Магдалена» (2003) — в фильмах показаны отношения Баха с его второй женой, способной ученицей своего мужа.
• «Антон Иванович сердится» — музыкальная комедия, в которой есть эпизод: Бах является главному герою в сновидении и рассказывает, что писать бесчисленные хоралы ему было ужасно скучно, и он всегда мечтал написать веселую оперетту.
• «Молчание перед Бахом» (2007) – фильм — мюзикл, который помогает погрузиться в мир музыки Баха, перевернувшей существовавшее до него представление европейцев о гармонии.

Из документальных фильмов о знаменитом композиторе необходимо отметить такие киноленты как: «Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество, в двух частях» (1985, СССР); «Иоганн Себастьян Бах» (серия «Немецкие композиторы» 2004, Германия); «Иоганн Себастьян Бах» (серия «Знаменитые композиторы» 2005, США); «Иоганн Себастьян Бах – композитор и богослов» (2016, Россия).

Музыка Баха в фильмах

Музыку Иоганна Себастьяна, наполненную философским содержанием, а также имеющую на человека большое эмоциональное воздействие, режиссеры очень часто использовали в саундтреках к своим фильма, например:

 

Отрывки из музыкальных произведений	Фильмы
Сюита № 3 для виолончели	«Расплата» (2016)
«Союзники» (2016)
Бранденбургский концерт № 3	«Сноуден» (2016)
«Разрушение» (2015)
«В центре внимания» (2015)
«Джобс: Империя соблазна» (2013)
Партита № 2  для скрипки соло	«Антропоид (2016)
«Флоренс Фостер Дженкинс» (2016)
Гольдберговские вариации	«Альтамира» (2016)
«Энни» (2014)
«Привет Картер» (2013)
«Пять танцев» (2013)
«Сквозь снег» (2013)
«Ганнибал: Восхождение» (2007)
«Крик совы» (2009)
«Бессонная ночь» (2011)
«К чему-то прекрасному» (2010)
«Капитан Фантастик (2016)
«Страсти по Иоанну»	«Что-то наподобие ненависти» (2015)
«Эйхман» (2007)
«Космонавт» (2013)
Месса си-минор	«Я, Эрл и умирающая девушка» (2015)
«Елена» (2011)

Несмотря на перипетии, Иоганн Себастьян Бах написал огромное количество удивительных сочинений. Дело композитора продолжили его знаменитые сыновья, но никто из них так и не смог превзойти отца ни в сочинительстве, ни в исполнении музыки. Имя автора страстных и чистых, невероятно талантливых и незабываемых произведений стоит на вершине мира музыки, а его признание как великого композитора продолжается и по сей день.

Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:

Фильм об Иоганне Себастьяне Бахе

Немецкий композитор XVIII века

Иоганн Себастьян Бах
Бах, 1746
Родился	21 марта 1685 (OS). 31 марта 1685 (1685-03-31) (NS). Эйзенах
Умер	28 июля 1750 ( 1750-07-28) (65 лет). Лейпциг
Произведения	Список произведений
Подпись

Иоганн Себастьян Бах (31 марта [OS 21 марта ] 1685 — 28 июля 1750 г.) был немецким композитором и музыкантом периода барокко. Он известен инструментальными композициями, такими как Бранденбургские концерты и Вариации Гольдберга, а также вокальной музыкой, такой как Страсти по Матфею и Месса. си минор. Начиная с 19-го века Возрождение Баха он обычно считался одним из величайших композиторов всех времен.

Семья Бахов уже насчитывала несколько композиторов, когда Иоганн Себастьян родился последним ребенком в семье городского музыканта в Айзенахе. Осиротев в возрасте 10 лет, он пять лет жил со своим старшим братом Иоганном Кристофом, после чего продолжил свое музыкальное образование в Люнебурге. С 1703 года он вернулся в Тюрингию, работая музыкантом в протестантских церквях в Арнштадте и Мюльхаузене, а в течение более длительного периода времени, в судах Веймара, где он расширил свой орган репертуар, и Кётен, где он в основном занимался камерной музыкой. С 1723 года он работал как Томаскантор (кантор в Сент-Томас ) в Лейпциге. Он сочинял музыку для главных лютеранских церквей города и для студенческого ансамбля его университета Collegium Musicum. С 1726 он издал некоторые из своих клавишных и органной музыки. В Лейпциге, как и во время некоторых из его предыдущих должностей, у него были сложные отношения со своим работодателем, и ситуация, которая была мало исправлена, когда он получил титул придворного композитора от своего государя Августа, курфюрста Саксония и король Польши в 1736 году. В последние десятилетия своей жизни он переработал и расширил многие из своих ранних сочинений. Он умер от осложнений после операции на глазах в 1750 году в возрасте 65 лет.

Бах обогатил устоявшиеся немецкие стили, овладев контрапунктом, гармоникой и мотивацией. организация и его адаптация ритмов, форм и текстур из-за границы, особенно из Италии и Франции. Сочинения Баха включают в себя сотни кантат, как духовных, так и светских. Он сочинял латинскую церковную музыку, Страсти, оратории и мотеты. Он часто использовал лютеранские гимны не только в своих более крупных вокальных произведениях, но, например, также в своих четырехчастных хоралах и священных песнях. Он много писал для органа и для других клавишных инструментов. Он сочинял концерты, например, для скрипки и для клавесина, а также сюиты, для камерной музыки. как для оркестра. Многие из его произведений используют жанры канона и фуги.

На протяжении 18 века Бах ценился прежде всего как органист, а его клавишные музыка, такая как The Well-Tempered Clavier, ценилась за ее дидактические качества. В 19 веке были опубликованы некоторые основные биографии Баха, а к концу того же века была напечатана вся его известная музыка. Распространение информации о композиторе продолжалось через периодические издания (а позже и веб-сайты), посвященные исключительно ему, и другие публикации, такие как Bach-Werke-Verzeichnis (BWV, пронумерованный каталог его произведений) и новые критические статьи. издания его сочинений. Его музыка получила дальнейшую популяризацию благодаря множеству аранжировок, включая, например, Air on the G String, и записей, таких как три разных бокс-сета с полными исполнениями творчество композитора к 250-летию со дня его смерти.

Содержание

• 1 Жизнь
  • 1.1 Детство (1685–1703)
  • 1.2 Веймар, Арнштадт и Мюльхаузен (1703–1708)
  • 1.3 Возвращение в Веймар (1708–1717)
  • 1.4 Кётен (1717–1723)
  • 1.5 Лейпциг (1723–1750)
    • 1.5.1 Назначение в Лейпциге
    • 1.5.2 Годы цикла кантаты (1723–1729)
    • 1.5.3 Средние годы Лейпцига период (1730–1739)
    • 1.5.4 Последние годы и смерть (1740–1750)
• 2 Музыкальный стиль
  • 2.1 Четырехчастная гармония
  • 2.2 Модуляция
  • 2.3 Украшение
  • 2.4 Дарение партии солистов на инструментах континуо
  • 2.5 Инструменты
  • 2.6 Контрапункт
  • 2.7 Структура и тексты
• 3 Композиции
  • 3.1 Страсти и оратории
    • 3.1.1 St Matthew Passion
    • 3.1.2 St Джон Страсти
  • 3.2 Кантаты
    • 3.2.1 Церковные кантаты
    • 3.2.2 Светские кантаты
  • 3.3 Музыка а капелла
    • 3.3.1 Мотеты
    • 3.3.2 Хоральные гармонизации
  • 3.4 Церковь музыка на латыни
    • 3.4.1 Magnificat
    • 3.4.2 Месса си минор
  • 3.5 Клавиатура
    • 3.5.1 Органные произведения
    • 3.5.2 Клавесин и другие струнные клавишные инструменты
  • 3.6 Оркестровая и камерная музыка
    • 3.6.1 Скрипичные концерты
    • 3.6.2 Бранденбургские концерты
    • 3.6.3 Клавишные концерты
    • 3.6.4 Оркестровые сюиты
  • 3.7 Копии, аранжировки и работы с неопределенной атрибуцией
• 4 Приемная
  • 4.1 XVIII век
  • 4.2 XIX век
  • 4.3 XX век
  • 4.4 XXI век
  • 4.5 Место захоронения
  • 4.6 Признание в протестантских церквях
• 5 Ссылки
  • 5.1 Процитированные произведения
• 6 Внешние ссылки

Жизнь

Места, где жил Бах

Бах родился в 1685 году в Айзенахе, в герцогстве Саксен-Эйзенах, в обширную музыкальную семью. Его отец, Иоганн Амброзиус Бах, был директором городских музыкантов, и все его дяди были профессиональными музыкантами. Его отец, вероятно, научил его играть на скрипке и клавесине, а его брат Иоганн Кристоф Бах научил его клавикорду и познакомил с ним большая часть современной музыки. Видимо, по собственной инициативе Бах посещал Петербург. Школа Михаила в Люнебурге на два года. После окончания учебы он занимал несколько музыкальных должностей по всей Германии, в том числе от Капельмейстера (музыкальный директор) до Леопольда, принца Ангальт-Кётена и Томаскантора в Лейпциге, должность музыкального руководителя в главных лютеранских церквях и преподавателя в Thomasschule. Он получил титул «Королевский придворный композитор» от Августа III в 1736 году. В 1749 году здоровье и зрение Баха ухудшились, и он умер 28 июля 1750 года.

Детство (1685–1703)

Иоганн Амброзиус Бах, отец Баха Страница из Neues vollständiges Eisenachisches Gesangbuch, лютеранского сборника гимнов, который использовался в Эйзенахе юности Баха Люнебург, примерно за два десятилетия до пребывания Баха в этом городе: St Michael’s на фото внизу справа

Иоганн Себастьян Бах родился в Айзенахе, столице герцогства Саксен-Айзенах, в современной Германии, 21 марта 1685 года OS (31 марта 1685 NS ). Он был сыном Иоганна Амброзиуса Баха, директора городских музыкантов, и Марии Элизабет Ламмерхирт. Он был восьмым и самым младшим ребенком Иоганна Амброзиуса, который, вероятно, обучил его игре на скрипке и основам теории музыки. Все его дяди были профессиональными музыкантами, в число которых входили церковные органисты, придворные камерные музыканты и композиторы. Один дядя, Иоганн Кристоф Бах (1645–1693), познакомил его с органом, а старший троюродный брат, Иоганн Людвиг Бах (1677–1731), был хорошо известным композитор и скрипач.

Мать Баха умерла в 1694 году, а его отец умер через восемь месяцев. Десятилетний Бах переехал со своим старшим братом, Иоганном Кристофом Бахом (1671–1721), органистом в St. Михаила в Ордруфе, Саксен-Гота-Альтенбург. Там он изучал, исполнял и копировал музыку, в том числе музыку своего собственного брата, несмотря на то, что ему было запрещено делать это, потому что партитуры были настолько ценными и личными, а пустой гроссбух обходился дорого. Он получил ценные наставления от своего брата, который обучил его игре на клавикорде . И. К. Бах познакомил его с произведениями великих композиторов того времени, в том числе таких южногерманских композиторов, как Иоганн Пахельбель (у которого учился Иоганн Кристоф) и Иоганн Якоб Фробергер ; Композиторы Северной Германии; Французы, такие как Жан-Батист Люлли, Луи Маршан и Марин Марэ ; и итальянский клавишник Джироламо Фрескобальди. Также в это время он изучал теологию, латынь, греческий, французский и итальянский языки в местной гимназии.

. К 3 апреля 1700 года Бах и его школьный друг Георг Эрдманн, который был на два года старше Баха, были зачислены в престижная школа Святого Михаила в Люнебурге, примерно в двух неделях пути к северу от Ордруфа. Их путешествие, вероятно, было в основном пешим. Его два года были решающими в раскрытии Баха более широкому спектру европейской культуры. Помимо пения в хоре, он играл на школьном органе с тремя ручками и клавесинах. Он вступил в контакт с сыновьями аристократов из северной Германии, которые были отправлены в школу с высокой степенью отбора для подготовки к карьере в других дисциплинах.

Находясь в Люнебурге, Бах имел доступ к Св. Иоанна и, возможно, использовался знаменитый церковный орган 1553 года, так как на нем играл его учитель органа Георг Бём. Из-за своего музыкального таланта Бах имел значительные контакты с Бёмом, будучи студентом в Люнебурге, а также совершал поездки в близлежащий Гамбург, где он наблюдал за «великим северогерманским органистом Иоганном Адамом Рейнкеном «. Штауффер сообщает об открытии в 2005 году табулатур для органов, написанных Бахом еще в подростковом возрасте, из произведений Райнкена и Дитериха Букстехуде, демонстрирующих «дисциплинированного, методичного, хорошо обученного человека. подросток, глубоко посвятивший себя изучению своего ремесла ».

Веймар, Арнштадт и Мюльхаузен (1703–1708)

Вендер орган, на котором Бах играл в Арнштадте Портрет молодого Баха (оспаривается)

В январе 1703 года, вскоре после окончания школы Святого Михаила и отказа от должности органиста в Зангерхаузен, Бах был назначен придворным музыкантом в часовне герцога Иоганна Эрнста. III в Веймар. Его роль там неясна, но, вероятно, она включала в себя мелкие, немузыкальные обязанности. За время его семимесячного пребывания в Веймаре его репутация клавишника распространилась настолько сильно, что его пригласили осмотреть новый орган и дать вступительный концерт в Новой церкви (ныне Церковь Баха ) в Арнштадт, расположенный примерно в 30 километрах (19 миль) к юго-западу от Веймара. В августе 1703 года он стал органистом Новой церкви с легкими обязанностями, относительно щедрым окладом и новым органом, настроенным на темперамент, позволяющий играть музыку, написанную в более широком диапазоне клавиш.

Несмотря на крепкие семейные связи и музыкального энтузиаста работодателя, после нескольких лет пребывания на этом посту между Бахом и властями нарастало напряжение. Бах был недоволен уровнем певцов в хоре. Он назвал одного из них «Zippel Fagottist» (weenie фаготист). Однажды поздно вечером этот студент по имени Гейерсбах отправился за Бахом с палкой. Бах подал жалобу на Гейерсбаха властям. Они оправдали Гейерсбаха с небольшим выговором и приказали Баху быть более умеренным в отношении музыкальных качеств, которые он ожидал от своих учеников. Спустя несколько месяцев Бах огорчил своего работодателя длительным отсутствием в Арнштадте: после получения четырехнедельного отпуска он отсутствовал около четырех месяцев в 1705–1706 годах, чтобы навестить органиста и композитора Дитериха Букстехуде в северном городе. из Любек. Поездка в Букстехуде включала 450-километровое путешествие в каждую сторону, как сообщается, пешком.

В 1706 году Бах подал заявку на должность органиста в церкви Власия в <265 году.>Мюльхаузен. В рамках своего заявления он исполнил кантату на Пасху 24 апреля 1707 года, вероятно, это ранняя версия его Христова лага в Тодесе Бандене. Через месяц заявление Баха было принято, и в июле он вступил в должность. Эта должность включала значительно более высокое вознаграждение, улучшенные условия и лучший хор. Через четыре месяца после прибытия в Мюльхаузен Бах женился на Марии Барбаре Бах, своей троюродной сестре. Бах смог убедить церковь и городское правительство в Мюльхаузене профинансировать дорогостоящую реконструкцию органа в церкви Власия. В 1708 году Бах написал Gott ist mein König, праздничную кантату для инаугурации нового совета, которая была опубликована за его счет.

Return to Weimar ( 1708–1717)

Автограф Баха на первой части Сонаты № 1 соль минор для скрипки соло (BWV 1001) – Аудио

Бах покинул Мюльхаузен в 1708 году, на этот раз вернувшись в Веймар как органист, а с 1714 года — Концертмейстер (музыкальный директор) при герцогском дворе, где у него была возможность работать с большим, хорошо финансируемым контингентом профессиональных музыкантов. Бах и его жена переехали в дом недалеко от герцогского дворца. Позже в том же году у них родился первый ребенок, Катарина Доротея, и к ним присоединилась старшая незамужняя сестра Марии Барбары. Она оставалась помогать вести хозяйство до своей смерти в 1729 году. В Веймаре родились также трое сыновей: Вильгельм Фридеманн, Карл Филипп Эмануэль и Иоганн Готфрид Бернхард. У Иоганна Себастьяна и Марии Барбары было еще трое детей, которые, однако, не дожили до своего первого дня рождения, в том числе близнецы, родившиеся в 1713 году.

Время, проведенное Бахом в Веймаре, стало началом длительного периода создания клавишных и оркестровых произведений. Он достиг мастерства и уверенности, чтобы расширить преобладающие структуры и включить в них иностранные влияния. Он научился писать драматические дебюты и использовать динамические ритмы и гармонические схемы, найденные в музыке итальянцев, таких как Вивальди, Корелли и Торелли. Бах частично впитал эти стилистические аспекты, переписав струнные и духовые концерты Вивальди для клавесина и органа; многие из этих переписанных произведений до сих пор регулярно исполняются. Баха особенно привлекал итальянский стиль, в котором один или несколько сольных инструментов чередуются секция за секцией с полным оркестром на протяжении всей части .

В Веймаре Бах продолжал играть и сочинять для органа и выступать с концертами. музыка с ансамблем герцога. Он также начал писать прелюдии и фуги, которые позже были объединены в его монументальное произведение Хорошо темперированный клавир («клавир» означает клавикорд или клавесин). состоит из двух книг, каждая из которых содержит по 24 прелюдии и фуги в каждой мажор и минор тональности. Бах также начал работу над Маленькой органной книгой в Веймаре, содержащей традиционные лютеранские хоральные мелодии со сложной текстурой. В 1713 году Баху предложили пост в Галле, когда он дал совет властям во время ремонта Кристофом Кунциусом главного органа в западной галерее рыночной церкви Богоматери.

в Весной 1714 года Бах был произведен в Концертмейстера, что повлекло за собой ежемесячное исполнение церковной кантаты в замковой церкви. Первыми тремя кантатами в новой серии, сочиненной Бахом в Веймаре, были Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182, для Вербное воскресенье, что совпало с Благовещением того года. ; Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12, для Jubilate Sunday ; и Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 для Пятидесятницы. Первая рождественская кантата Баха, Christen, ätzet diesen Tag, BWV 63, была впервые представлена ​​в 1714 или 1715 году.

Paulinerkirche в Лейпциге: в 1717 году Бах испытал новый орган в

В 1717 году Бах в конце концов потерял популярность в Веймаре и, согласно переводу отчета секретаря суда, был заключен в тюрьму почти на месяц, прежде чем был уволен: «6 ноября [1717] бывший концертмейстером и органист Бах был прикован к месту окружного судьи задержания слишком упорно принуждая вопрос о его увольнении и, наконец, 2 декабря был освобожден из-под ареста с уведомлением о его неблагоприятном разряде. «

Кётен (1717- 1723)

Печать Баха (в центре), использовавшаяся на протяжении его Лейпцигской жизни. Он содержит наложенные друг на друга буквы J S B в зеркальном отображении, увенчанные короной. Буквы по бокам иллюстрируют расположение печати. ​​St. Томас Чёрч и Школа, Лейпциг в 1723 г.

Леопольд, принц Ангальт-Кётен, нанял Баха своим капельмейстером (музыкальный директор) в 1717 году. Принц Леопольд, сам музыкант, ценил таланты Баха, хорошо платил ему и давал ему значительную свободу в сочинении и исполнении. Принц был кальвинистом и не использовал сложную музыку в своем поклонении; соответственно, большая часть произведений Баха этого периода была светской, включая оркестровые сюиты, виолончельные сюиты, сонаты и партиты для скрипки соло и Бранденбургские концерты. Бах также сочинял светские кантаты для двора, такие как Die Zeit, die Tag und Jahre macht, BWV 134a. Существенное влияние на музыкальное развитие Баха в течение его лет с принцем Штауфер отмечает как «полное приятие Бахом танцевальной музыки, возможно, самое важное влияние на его зрелый стиль, кроме его принятия музыки Вивальди в Веймаре».

Несмотря на то, что они родились в один год и находились всего в 130 километрах (80 миль) друг от друга, Бах и Гендель никогда не встречались. В 1719 году Бах совершил 35-километровое путешествие из Кётена в Галле с намерением встретить Генделя; однако Гендель уехал из города. В 1730 году старший сын Баха, Вильгельм Фридеманн, поехал в Галле, чтобы пригласить Генделя навестить семью Бахов в Лейпциге, но визит не состоялся.

7 июля 1720 года, когда Бах отсутствовал в <605 году.>Карловы Вары с принцем Леопольдом, жена Баха внезапно умерла. В следующем году он встретил Анну Магдалену Вильке, молодую, очень одаренную сопрано на 16 лет моложе его, которая выступала при дворе в Кётене; они поженились 3 декабря 1721 года. Вместе у них было еще 13 детей, 6 из которых дожили до совершеннолетия: Готфрид Генрих ; Элизабет Джулиана Фридерика (1726–1781); Иоганн Кристоф Фридрих и Иоганн Кристиан, которые оба, особенно Иоганн Кристиан, стали известными музыкантами; Джоанна Каролина (1737–1781); и Регина Сусанна (1742–1809).

Лейпциг (1723–1750)

Св. Николая, Лейпциг, c.1850 Café Zimmermann, Лейпциг, где Collegium Musicum исполнила Первая страница Некролога Баха Карла Филиппа Эмануэля Баха и Иоганна Фридриха Агриколы, как опубликовано в Musikalische Bibliothek Мицлера, том IV, часть 1 (1754 г.). Несмотря на содержащиеся в нем ошибки, этот некролог объемом менее 20 страниц, возможно, является «самым богатым и заслуживающим доверия» источником о Бахе, созданным до XIX века.

В 1723 году Бах был назначен Томаскантором, Cantor из Thomasschule в Thomaskirche (церковь Св. Томаса) в Лейпциге, который поставил музыку для четырех церквей в городе: Thomaskirche и Nikolaikirche (церковь Святого Николая) и в меньшей степени Neue Kirche (Новая церковь) и Peterskirche (церковь Святого Петра). Это был «ведущий канторат в протестантской Германии», расположенный в торговом городе в электорате Саксонии, которым он занимал 27 лет до своей смерти. За это время он получил дальнейший престиж благодаря почетным назначениям при дворе Кётена и Вайссенфельса, а также должности курфюрста Фридриха Августа (который также был королем Польши ) в <397 г.>Дрезден. Бах часто не соглашался со своим нанимателем, городским советом Лейпцига, который он считал «скупым».

Назначение в Лейпциге

Иоганн Кунау был Томаскантором в Лейпциге с 1701 года до своей смерти 5. Июнь 1722 года. Бах посетил Лейпциг во время правления Кунау: в 1714 году он посетил службу в церкви Св. Фомы в первое воскресенье Адвента, а в 1717 году он испытал орган Paulinerkirche. В 1716 году Бах и Кунау встретились по случаю испытания и открытия органа в Галле.

После предложения этой должности Баха пригласили в Лейпциг только после того, как Георг Филипп Телеман указал что он не будет заинтересован в переезде в Лейпциг. Телеман отправился в Гамбург, где у него «была своя собственная борьба с городским сенатом».

Бах был обязан обучать студентов Томасской школы пению и обеспечивать церковную музыку для главных церквей Лейпцига. Ему также было поручено преподавать латынь, но вместо этого ему было разрешено нанять четырех «префектов» (заместителей). Префекты также помогали с музыкальным обучением. Кантата требовалась для церковных служб по воскресеньям и дополнительных церковных праздников в течение литургического года.

Годы цикла кантат (1723–1729)

Бах обычно руководил исполнением своих кантат, большинство из которых были составлены в течение трех лет после его переезда в Лейпциг. Первым был «Die Elenden sollen essen», BWV 75, исполненный в Николаикирхе 30 мая 1723 года, в первое воскресенье после Троицы. Бах собирал свои кантаты по годовым циклам. Пять упомянуты в некрологах, три сохранились. Из более чем 300 кантат, написанных Бахом в Лейпциге, более 100 были потеряны для потомков. Большинство этих работ разъясняют чтения Евангелия, предписанные для каждого воскресенья и праздника в лютеранский год. Бах начал второй годовой цикл в первое воскресенье после Троицы 1724 года и составил только хоральных кантат, каждая из которых основана на одном церковном гимне. К ним относятся O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20, Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140, Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 62, и Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1.

Бах позаимствовал сопрано и альт-хористов из школы, а теноров и басов из школы и других мест в Лейпциге. Выступления на свадьбах и похоронах давали этим группам дополнительный доход; вероятно, для этой цели и для обучения в школе он написал не менее шести песнопений. В рамках своей регулярной церковной работы он исполнял песнопения других композиторов, которые служили формальным образцом для его собственных.

Предшественник Баха на посту кантора, Иоганн Кунау, также был музыкальным руководителем Paulinerkirche, церковь Лейпцигского университета. Но когда Бах был назначен кантором в 1723 году, ему было поручено исполнять только музыку для праздничных (церковных) служб в Паулинеркирхе; его прошение о включении музыки для регулярных воскресных служб (с соответствующим повышением зарплаты) дошло до курфюрста, но было отклонено. После этого, в 1725 году, Бах «потерял интерес» к работе даже на праздничных службах в Paulinerkirche и появлялся там только «по особым случаям». В Paulinerkirche был гораздо лучший и новый орган (1716 г.), чем в Thomaskirche или Nikolaikirche. Баху не требовалось играть на каком-либо органе в рамках своих официальных обязанностей, но считается, что он любил играть на органе Paulinerkirche «для собственного удовольствия».

Бах расширил свое сочинение и исполнение за пределы литургии, взяв на себя управление в марте 1729 г. возглавил Collegium Musicum, светский ансамбль, основанный Телеманом. Это было одно из десятков частных обществ в крупных немецкоязычных городах, основанных музыкально активными студентами университетов; эти общества становились все более важными в общественной музыкальной жизни и, как правило, возглавлялись самыми выдающимися профессионалами города. По словам Кристофа Вольфа, предположение о том, что руководство было проницательным, «укрепило твердую хватку Баха над основными музыкальными учреждениями Лейпцига». Круглый год лейпцигский Collegium Musicum регулярно выступал в таких заведениях, как Café Zimmermann, кофейня на Екатерининской улице рядом с главной рыночной площадью. Многие из произведений Баха в 1730–1740-х годах были написаны и исполнены для Collegium Musicum; среди них были части его Clavier-Übung (Практика игры на клавиатуре) и многие из его скрипичных и клавишных концертов.

Средние годы Лейпцигского периода (1730–1739)

В 1733 году Бах сочинил Кирие-Глорию Мессу си минор, которую позже включил в свою Мессу си минор. Он представил рукопись курфюрсту, в конце концов выиграв попытку убедить принца присвоить ему титул придворного композитора. Позже он расширил эту работу до полной массы, добавив Credo, Sanctus и Agnus Dei, музыка для которых была частично основана на его собственных кантатах, а частично — оригинальна. Назначение Баха придворным композитором было элементом его долгосрочной борьбы за достижение большей переговорной силы с Лейпцигским советом. Между 1737 и 1739 годами бывший ученик Баха Карл Готтхельф Герлах был директором Collegium Musicum.

В 1735 году Бах начал готовить свое первое издание органной музыки, которое было напечатано как третий Clavier-Übung в 1739 году. Примерно в том же году он начал составлять сборник прелюдии и фуги для клавесина, которые станут его второй книгой «Хорошо темперированного клавира».

Последние годы и смерть (1740–1750)

С 1740 по 1748 год Бах скопировал, переписал, расширил или запрограммированная музыка в более старом полифоническом стиле (stile antico ), в частности, Palestrina (BNB I / P / 2 ), Керлл (BWV 241 ), Торри (BWV Anh. 30 ), Бассани (BWV 1081 ), Гаспарини (Missa Canonica ) и Caldara (BWV 1082 ). Собственный стиль Баха изменился в последнее десятилетие его жизни, демонстрируя возросшую интеграцию полифонических структур и канонов, а также других элементов стиля антико. Его четвертый и последний том Clavier-Übung, Вариации Гольдберга, для клавесина с двумя ручками, содержал девять канонов и был опубликован в 1741 году. В течение этого периода Бах также продолжал перенимать музыку современников, таких как Гендель (BNB I / K / 2 ) и Штёльцель (BWV 200 ), и дал многие из своих более ранних композиций, такие как Страсти по Матфею и Иоанну и Восемнадцать хоральных прелюдий, их последние редакции. Он также программировал и адаптировал музыку композиторов более молодого поколения, включая Перголези (BWV 1083 ) и своих собственных учеников, таких как Голдберг (BNB I / G / 2 ).

В 1746 году Бах готовился к участию в пьесе Лоренца Кристофа Мицлера [de ]. Чтобы быть принятым, Бах должен был представить сочинение, для которого он выбрал свои канонические вариации на тему «Vom Himmel hoch da komm ‘ich her» и портрет, написанный Элиасом Готтлобом Османом и представленный каноническим триплексом Баха á 6 Voc. В мае 1747 года Бах посетил двор короля Пруссии Фридриха II в Потсдаме. Король сыграл одну из тем для Баха и предложил ему сымпровизировать фугу по его мотивам. Бах согласился, сыграв фугу из трех частей на одном из инструментов Фредерика fortepianos, который в то время был новым типом инструмента. По возвращении в Лейпциг он сочинил набор фуг и канонов, а также трио-соната на тему Thema Regium (тема король). Через несколько недель эта музыка была опубликована под названием Музыкальное приношение и посвящена Фредерику. Хоралы Шюблера, набор из шести хоральных прелюдий, транскрибированных из кантатных движений, сочиненных Бахом двумя десятилетиями ранее, были опубликованы в течение года. Примерно в то же время был напечатан набор из пяти канонических вариаций, которые Бах представил при вступлении в общество Мицлера в 1747 году.

Два масштабных сочинения занимали центральное место в последние годы Баха. Примерно с 1742 г. он написал и исправил различные каноны и фуги книги Искусство фуги, которую он продолжал готовить к публикации незадолго до своей смерти. После извлечения кантаты, BWV 191, из его 1733 г. Kyrie-Gloria Mass для дрезденского двора в середине 1740-х годов, Бах расширил это , установив на его <669.>Месса си минор в последние годы жизни. Штауфер описывает его как «наиболее универсальное церковное произведение Баха. Состоящее в основном из переработанных частей из кантат, написанных за тридцать пять лет, оно позволило Баху в последний раз рассмотреть свои вокальные произведения и выбрать отдельные части для дальнейшего пересмотра и уточнения». Хотя полная месса никогда не исполнялась при жизни композитора, она считается одним из величайших хоровых произведений в истории.

В январе 1749 года дочь Баха Элизабет Джулиана Фридерика вышла замуж за его ученика Иоганна Кристофа Альтниколя. Однако здоровье Баха ухудшалось. 2 июня Генрих фон Брюль написал одному из лейпцигских бургомистров с просьбой, чтобы его музыкальный руководитель Иоганн Готтлоб Харрер занял посты Thomaskantor и Director Musices. «после возможной… кончины г-на Баха». Ослепнув, Бах перенес операцию на глазу в марте 1750 года и снова в апреле британским глазным хирургом Джоном Тейлором, человеком, которого сегодня многие считают шарлатаном и который, как считается, ослепил сотни людей. Бах умер 28 июля 1750 года от осложнений из-за безуспешного лечения. Инвентаризация, составленная через несколько месяцев после смерти Баха, показывает, что в его поместье было пять клавесинов, два лютневых клавесина, три скрипки, три альта, две виолончели, виола да гамба, лютня и спинет, а также 52 «священных книги», в том числе труды Мартина Лютера и Иосифа. Сын композитора Карл Филипп Эмануэль позаботился о том, чтобы «Искусство фуги», хотя и не законченное, было опубликовано в 1751 году. Вместе с одним из бывших учеников композитора Иоганном Фридрихом Агриколой сын также написал некролог ( «Некролог »), который был опубликован в Mizler’s [de ], органе Общества музыкальных наук, в 1754 году.

Музыкальный стиль

A рукописная заметка Баха в его копии Библии Калова. Примечание рядом с 2 Паралипоменон 5:13 гласит: «NB Bey einer andächtigen Musiq ist allezeit Gott mit seiner Gnaden Gegenwart» (N (ota) B (ene) В музыке «O Haupt voll Blut und Wunden »: четырехчастный хорал, включенный в« Страсти по Матфею »

Руководство Баха по орнаментам, содержащееся в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach «Ария» из вариаций Гольдберга, демонстрирующая использование Бахом орнаментов — Аудио

Соната № 3 соль минор для альта да гамба и клавесина BWV 1029 в исполнении Джона Мишель 1-я часть 2-я часть 3-я часть движущиеся вперед инструменты Continuo (здесь исполняются на виолончели и фортепиано)

Искусство фуги (титульный лист) — Исполняется Мехметом Оконсаром на органе и клавесине: №№. 1–12 • №№ 13–20

С раннего возраста Бах изучал произведения своих музыкальных современников периода барокко и предшествующих поколений, и эти влияния нашли отражение в его музыке. Как и его современники, Гендель, Телеман и Вивальди, Бах сочинял концерты, сюиты, речитативы, арии да капо и хоровую музыку из четырех частей и использовал бассо континуо. Музыка Баха была гармонически более новаторской, чем его коллеги-композиторы, с использованием удивительно диссонирующих аккордов и прогрессии, часто с обширным исследованием гармонических возможностей s в одном куске.

Сотни священных произведений, созданных Бахом, обычно рассматриваются как проявление не только его мастерства, но и поистине набожных отношений с Богом. Он преподавал Малый катехизис Лютера как Томаскантор в Лейпциге, и некоторые из его произведений представляют его. Лютеранский хорал был основой большей части его творчества. Разрабатывая эти гимны в своих хоральных прелюдиях, он написал более убедительные и тесно интегрированные произведения, чем большинство других, даже когда они были массивными и длинными. Масштабная структура каждого крупного священного вокального произведения Бахасвидетельствует о тонком, тщательно продуманном планировании для создания музыкально-мощного выражения. Например, «Страсти по Матфею», как и другие произведения подобного рода, иллюстрировали Страсти библейским текстом, отраженным в речитативах, ариях, припевах и хоралах, но, создавая это произведение, Бах создал общий опыт, который за прошедшие столетия был признан одновременно музыкально захватывающим и духовно глубоким.

Бах опубликовал или тщательно скомпилировал в рукописи множество сборников произведений, в которых исследовался диапазон художественных и технических возможностей, присущих почти каждому жанру его времени. эр, например его зять Иоганн Кристоф Альтниколь, Иоганн Фридрих Агрикола, Иоганн Кирнбергер и Иоганн Людвиг Кребс, способствовал распространению его наследия. Не все первые преданные были музыкантами; например, в Берлине Даниэль Ициг, высокопоставленный чиновник двора Фридриха Великого, почитал Баха. Его старшие дочери брали уроки у Кирнбергера и их сестры Сары у Вильгельма Фридемана Баха, который находился в Берлине с 1774 по 1784 год. Сара Ициг Леви стала заядлым коллекционером произведений Иоганна Себастьяна Баха и его сыновей, а также «покровитель» КПЕ Баха.

В то время как в Лейпциге исполнение церковной музыки Баха ограничивалось некоторыми из его мотетов, а при канторе Доулсе некоторые из его Страсти. Возникло новое поколение поклонников Баха: они старательно собирали и копировали его музыку, в том числе некоторые из его крупномасштабных произведений, такие как Месса си минор, и исполняли ее в частном порядке. Одним из таких знатоков был Готфрид ван Свитен, высокопоставленный австрийский чиновник, который сыграл важную роль в передаче наследия Баха композиторам венской школы. Гайдн владел рукописными копиями Хорошо темперированного клавира и Мессы си минор и находился под влиянием музыки Баха. Моцарт владел копией одного из мотетов Баха, переписал некоторые из его инструментальных произведений (,) и написал контрапунктную музыку под влиянием своего стиля. Бетховен исполнил всю Хорошо темперированный клавир когда ему было 11 лет, он описал Баха как Urvater der Harmonie (прародителя гармонии).

19 век

В 1802 году Иоганн Николаус Форкель опубликовал Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke — первая биография композитора, благодаря которой он стал известен широкой публике. В 1805 году Авраам Мендельсон, женившийся на одной из внучок Ицига, купил значительную коллекцию рукописей Баха, перешедшую от CPE Bach, и подарил ее Берлинской певческой академии. Sing-Akademie время от времени исполняла произведения Баха на публичных концертах, например, его первый концерт для клавишных с Сарой Ициг Леви за фортепиано.

В первые десятилетия XIX века их число увеличивалось. из первых публикаций музыки Баха: Брейткопф начал публиковать хоральные прелюдии, музыку клавесина Хоффмайстера, а хорошо темперированный клавир был напечатан одновременно Simrock (Германия), Nägeli (Швейцария) и Hoffmeister (Германия и Австрия) в 1801 году. опубликовано: мотеты в 1802 и 1803 годах, за которыми следуют мажорная версия E Magnificat, Kyrie-Gloria Mass ля мажор и кантата Ein feste Burg ist Ансер Готт (BWV 80). В 1818 году Ханс Георг Нэгели назвал мессу си минор величайшим сочинением в истории. Влияние Баха ощущалось в следующем поколении ранних композиторов-романтиков. Когда Феликс Мендельсон, сын Авраама, 13 лет, создал свой первый сеттинг Магнификата в 1822 году, стало ясно, что он был вдохновлен тогда еще неопубликованной версией Магнификата Баха ре-мажор.

Феликс Мендельсон внес значительный вклад в возобновление интереса в работе Баха с его исполнением в Берлине в 1829 году «Страстей по Матфею» в Берлине, которые сыграли важную роль в начале того, что было названо Возрождением Баха. Премьера Страстей по Иоанну состоялась в 19 веке в 1833 году, а в 1844 году последовало первое исполнение мессы си минор. Помимо этих и других публичных выступлений и более широкого освещения композитора и его сочинений в В печатных СМИ в 1830-х и 1840-х годах впервые были опубликованы вокальные произведения Баха: шесть кантат, Страсти по Матфею и Месса си минор. Ряд органных сочинений впервые был опубликован в 1833 году. Шопен начал сочинять свои 24 прелюдии, соч. 28, вдохновленный Хорошо темперированным клавиром в 1835 году, и Шуман опубликовал свою в 1845 году. Музыка Баха была переписана и аранжирована с учетом современных вкусов и исполнительской практики такими композиторами, как Карл Фридрих Целтер, Роберт Франц и Ференц Лист, или в сочетании с новой музыкой, такой как мелодическая линия Шарля Гуно Ave Мария. Брамс, Брукнер и Вагнер были среди композиторов, которые продвигали музыку Баха или восторженно писали о ней.

В 1850 году Bach-Gesellschaft (Общество Баха) было основано для продвижения музыки Баха. Во второй половине XIX века Общество выпустило обширное издание произведений композитора. Также во второй половине XIX века Филипп Спитта опубликовал Иоганна Себастьяна Баха, стандартный труд о жизни и музыке Баха. К тому времени Бах был известен как первый из трех Би в музыке. На протяжении XIX века о Бахе было опубликовано 200 книг. К концу века местные общества Баха были основаны в нескольких городах, а его музыка исполнялась во всех крупных музыкальных центрах.

В Германии на протяжении всего века Бах был связан с националистическими чувствами, и композитор был включен в религиозное возрождение. В Англии Бах был связан с возрождением религиозной музыки и музыки барокко. К концу века Бах прочно утвердился как один из величайших композиторов, получивший признание как за свою инструментальную, так и за вокальную музыку.

20 век

В течение 20 века процесс признание музыкальной, а также педагогической ценности некоторых произведений продолжалось, как, например, в продвижении сюит для виолончели первым крупным исполнителем Пабло Казальсом для записи этих наборов. Ведущие исполнители классической музыки, такие как Виллем Менгельберг, Эдвин Фишер, Джордж Энеску, Леопольд Стоковски, Герберт фон Караян, Артур Грумио, Гельмут Валча, Ванда Ландовска, Карл Рихтер, I Musici, Дитрих Фишер-Диескау, Гленн Гулд записал свою музыку.

Важным событием в конце 20-го века стало развитие исторически обоснованного исполнения практика, а предшественники, такие как Николаус Харнонкур, получили известность благодаря исполнению музыки Баха. Его клавишная музыка снова исполнялась больше на знакомых Баху инструментах, чем на современных фортепиано и романтических органах XIX века. Ансамбли, играющие и поющие музыку Баха, не только соответствовали инструментам и стилю исполнения своего времени, но также были уменьшены до размеров групп, которые Бах использовал для своих выступлений. Но это был далеко не единственный путь, по которому музыка Баха вышла на первый план в ХХ веке: его музыку можно было услышать в различных версиях, от поздних романтических фортепианных транскрипций Ферруччо Бузони до джазовых интерпретаций. например, исполнители The Swingle Singers, оркестровки, подобные открывающему фильму Уолта Диснея Fantasia, и синтезаторные выступления, такие как Wendy Carlos ‘Включенные записи Баха.

Музыка Баха повлияла на другие жанры. Например, джазовые музыканты переняли музыку Баха, среди которых Жак Лусье, Ян Андерсон, Ури Кейн и Modern Jazz Quartet. те, кто создают джазовые версии его произведений. Несколько композиторов 20-го века ссылались на Баха или его музыку, например, Эжен Исаи в Шесть сонат для скрипки соло, Дмитрий Шостакович в 24 прелюдиях и Фуг и Эйтор Вилла-Лобос в Бахианас Бразилейрас. Баха публиковались всевозможные: это были не только публикации Баха Ярбуха из Neue Bachgesellschaft, различные другие биографии и исследования, в том числе Альберта Швейцера, Чарльза Сэнфорда Терри, Альфред Дюрр, Кристоф Вольф. Питер Уильямс, Джон Батт и первое издание Bach-Werke-Verzeichnis 1950 года; но и такие книги, как Гёдель, Эшер, Бах, рассматривают искусство композитора в более широкой перспективе. Музыка Баха широко слушалась, исполнялась, транслировалась, аранжировалась, адаптировалась и комментировалась в 1990-х годах. Примерно в 2000 году, к 250-летию со дня смерти Баха, три звукозаписывающие компании выпустили бокс-сеты с полными записями музыки Баха.

Музыка Баха представлена ​​в три раза — больше, чем у любого другого композитора — на Voyager Golden Запись, граммофонная пластинка, содержащая широкий спектр изображений, общих звуков, языков и музыки Земли, отправленная в космос двумя зондами Voyager. Дань уважения Баху в 20 веке включает статуи, воздвигнутые в его честь, и множество вещей, таких как улицы и космические объекты, названные в его честь. Кроме того, множество музыкальных коллективов, таких как Bach Aria Group, Deutsche Bachsolisten, Bachchor Stuttgart и Bach Collegium Japan, приняли имя композитора. Фестивали Баха проводились на нескольких континентах, а конкурсы и призы, такие как Международный конкурс Иоганна Себастьяна Баха и Приз Баха Королевской академии музыки, были названы в честь композитор. В то время как к концу 19-го века Бах был вовлечен в национализм и религиозное возрождение, в конце 20-го века Бах стал субъектом секуляризованного искусства как религии (Kunstreligion ).

21st Centre

В 21 веке сочинения Баха стали доступны в Интернете, например, в Международном проекте библиотеки музыкальных партитур. Факсимиле автографов Баха с высоким разрешением стали доступны на веб-сайте Bach Digital. Среди биографов 21-го века Кристоф Вольф, Питер Уильямс и Джон Элиот Гардинер.

В 2019 году Бах был назван величайшим композитором всех времен в опросе, проведенном среди 174 человек. живые композиторы.

Место захоронения

Изначально Бах был похоронен на Старом кладбище Святого Иоанна в Лейпциге. Его могила оставалась без опознавательных знаков в течение почти 150 лет, но в 1894 году его останки были обнаружены и перенесены в хранилище в церкви Св. Иоанна. Это здание было разрушено бомбардировкой союзников во время Второй мировой войны, поэтому в 1950 год. Останки Баха были перенесены в их нынешнюю могилу в церкви Св. Фомы. Более поздние исследования поставили под сомнение, действительно ли останки в могиле принадлежат Баху.

Признание в протестантских церквях

литургический календарь епископальной церкви помнит Баха ежегодно с праздником 28 июля вместе с Джорджем Фридрихом Генделем и Генри Перселлом ; в тот же день Календарь Святых лютеранской церкви помнит Баха и Генделя с Генрихом Шютцем.

Ссылки

Сноски

Цитаты

Процитированные работы

Биографии

Другое

Внешние ссылки

• Вольф, Кристоф ; Эмери, Уолтер (20 января 2001 г.). «Бах, Иоганн Себастьян». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
• «Открытие Баха». BBC Radio 3.
• веб-сайт bach-leipzig из Архив Баха.
• Библиография Баха Йо Томиты (23 марта 2012 г.), зеркало в Институте Рименшнайдера Баха.
• Работы Иоганна Себастьяна Баха или о нем в Интернет-архиве.

Очки

• Иоганн Себастьян Бах в проекте Musopen.
• Бесплатные партитуры Иоганна Себастьяна Баха в Международном проекте библиотеки музыкальных партитур (IMSLP).
• Музыкальные рукописи и ранние печатные издания на веб-сайте Bach Digital.

Записи

• Иоганн Записи Себастьяна Баха на Дискографии американских исторических записей.
• Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) на сайте Muziekweb.
• Сайт Баха Нидерландского общества Баха.