Как пишется лиха беда начало правильно

Как правильно пишется словосочетание «лиха беда начало»

лиха́ беда́ нача́ло

лиха́ беда́ нача́ло

Источник: Орфографический
академический ресурс «Академос» Института русского языка им. В.В. Виноградова РАН (словарная база
2020)

Русский[править]

Тип и синтаксические свойства сочетания[править]

ли—ха́ бе—да́ на—ча́—ло

Устойчивое сочетание (поговорка). Используется в качестве самостоятельной фразы.

Произношение[править]

• МФА: [lʲɪˈxa bʲɪˈda nɐˈt͡ɕaɫə]

Семантические свойства[править]

Значение[править]

1. труднее всего начать, а дальше будет легче ◆ Отсутствует пример употребления (см. рекомендации).

Синонимы[править]

1. частично: первый блин — комом

Антонимы[править]

Гиперонимы[править]

Гипонимы[править]

Этимология[править]

От ??

Перевод[править]

Библиография[править]

• Лиха беда — начало // Толково-фразеологический словарь М. И. Михельсона, 1896—1912.

Статья нуждается в доработке. Это незаконченная статья. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. В частности, следует уточнить сведения о: семантике этимологии (См. Общепринятые правила).

Лиха бѣда начало! (иноск.) всякое начало трудно; стоитъ только начать, а тамъ пойдетъ.

Ср. Хоть для пробы маленькое дѣльце завели бы… Лиха бѣда начать, а тамъ все какъ по маслу пойдетъ.

Мельниковъ. Въ лѣсахъ. 4, 10.

Ср. Доро̀гой бѣдъ, дорогой благъ,

На все лишь первый труденъ шагъ.

Летишь ли вверхъ, катишься-ль въ бездны,

Нельзя стремленья удержать!

Шагнулъ — оглядки безполезны:

Пошла писать!

Кн. П. А. Вяземскій. Пошла писать.

Ср. Построить долго ли? лиха бѣда начало.

Хемницеръ. Строитель.

Ср. Der grösste Schritt ist der aus der Thür.

Ср. Aller Anfang ist schwer, am schwersten der Anfang in der Wirtschaft.

Gœthe. Hermann u. Dorothea. Terpsichore.

Ср. Il n’y a que la première pinte qui coûte.

Пер. Стоитъ только выпить первую кружку.

Ср. Il n’y a que le premier pas qui coûte (a dit une femme d’esprit).

Пер. Только первый шагъ труденъ.

Louvet de Couvrays. Faublas (1787).

Ср. Condillac (cours d’études). Art d’écrire. 2, 10 (1775). Ср. Gibbon. Decline and Fall of the Rom. Empire. 7, 39.

Ср. La distance n’y fait rien, il n’y a que le premier pas qui coûte, сказала одна знакомая мнѣ дама. (M-me Necker? M-me De Staël?)

Поясн. M-me du Deffand (1697—1780) говоритъ въ письмѣ къ d’Alembert 7-го іюля 1763 г., что это слово принадлежитъ ей. Она сказала это, когда кардиналъ Polignac подчеркнулъ, что Св. Діонисій, обезглавленный въ Монмартрѣ, совершилъ пѣшкомъ такой длинный путь — а именно до Сенъ-Дени, держа голову въ рукѣ.

Ср. Quitard. Dictionnaire des proverbes.

Ср. Littré. Dict. („pas“).

Ср. Omnium quidem rerum primordia sunt dura.

Petr. Chrysos.

Ср. Maximum enim fortasse omnium, ut dicitur, principium quare et diffcillimum.

Boeth. comment. in Cic.

Ср. Ἀρχὴ δήπου παντὸς ἔργου χαλεπώτερόν ἐστι.

Append. prov. 1, 41.

Ср. Πάσα ἀρχὴ δύσκολος.

Пер. Всякое начало трудно.

См. Пошла писать.

См. По маслу.

В
самом деле — труднее всего придумать,
с чего начать,
каким именно «кирпичиком» открыть ваше
сценарное
повествование. Сценарий в целом или
его отдельную
часть, даже отдельный эпизод. Мы знаем,
что всякого
рода авторские отступления, рассуждения
на общие
темы, авторские характеристики персонажей
и
т. п. в подавляющем большинстве случаев
противопо­казаны
сценарию. «Кино (и
вообще всякое, претенду­ющее
на художественность экранное зрелище
—
Г.Ф.)
—
искусство действия» — эту мысль мы
принимаем как аксиому.
Следовательно, начинать надо с описания
ка­кого-то
действия, совершаемого персонажами.
Но с какого?
Допустим, вы собираетесь написать
сценарий о
семейных отношениях. Разводится
супружеская пара, решается
вопрос, с кем остается ребенок. С какого
же эпизода
должен начаться сценарий?

Вот
что пишет по этому поводу профессор
Калифор­нийского
университета, заведующий кафедрой
сценар­ного мастерства Ричард Уолтер,
анализируя известный фильм
«Крамер против Крамера»:

«Менее
опытный сценарист вероятней всего
начал бы с дней учебы этой пары в
колледже, их свиданий, ухаживаний и
свадьбы. Затем последовало бы подроб­ное
описание постепенного ухудшения их
отношений… В
конце концов, она собирает свои вещи и
покидает дом… Но
сценарист Роберт Бентон знает, что
фильм не
о муже и жене, а об отце и сыне, не о
разводе, а о примирении
одного из родителей и ребенка. Поэтому
сценарий
начинается правильно: вещи упакованы,
мать стоит
в дверях. Неважно, отчего развалился
брак… Раз­рыв
супружеской жизни — завязка действия.
Фильм начинается
с подлинного начала» (
Уолтер Р. Сценарное
мастерство (реферат). М.: ИПК ТВ и Радио,
1993).

Всегда
следует задавать себе вопрос: тот ли
это момент,
с которого надо начинать сценарий? Или
эпи­зод?
Действительно ли это то начало, до
которого ниче­го
нет?! От всего второстепенного, скучного,
не имею­щего
непосредственного отношения к сюжету
следует отказываться.

Начало
должно заинтересовать, заинтриговать
чи­тателя,
ввести его в кажущуюся суть характеров
персо­нажей
(неважно, если к середине или к концу
сценария наше
мнение может перемениться).

Напомню
еще раз: говоря о
начале, я
имею в виду не
только начало всего сценария, но и
начало любой его самостоятельной
части.

Вечное движение

Леонардо да Винчи
наставлял художников:

«Хороший
живописец должен писать две главные
вещи:
человека и представление его души.
Первое — легко,
второе — трудно, так как оно должно
быть изоб­ражено
жестами и движениями тела…
Делай фигуры с такими жестами, которые
доста­точно
показывали бы то, что творится в душе
фигуры, иначе
твое искусство не будет достойно
похвалы».

Слова
великого Леонардо да Винчи в полной
мере могут
быть отнесены к сценаристам.

Но
«жестов и движений тела» в какое-то
«остано­вившееся
мгновение» нам недостаточно. Не
забывайте: искусство экрана — это
искусство действия, непрерыв­ного
действия. Экранное зрелище — любое —
это дви­жение
(само слово «кино» и означает по-гречески
дви­жение).
Не застывшая, висящая на стене картина…
Когда
начнется экранное воплощение сценария,
начнет­ся
движение пленки и, соответственно,
движение чело­веческих
тел, поступков, событий, движение мыслей
и чувств.
И в каждый данный момент жесты, поступки
персонажей
сценария, события, в которых они
участву­ют, слова, которые они
произносят, должны быть необ­ходимыми
моментами
этого движения. Аристотелевские начало,
середина и конец — основные этапы этого
дви­жения,
от его зарождения к развитию действия
вплоть до
кульминации и до эпилога или финала.

Но
как это воплотить — сначала на бумаге,
а затем на
пленке (на экране)? Из каких
эпизодов-кирпичиков должен
быть сложен сюжет?

Например,
вы хотите рассказать об одном дне жиз­ни
вашего героя. В этот день ему суждено
было совер­шить
какой-то важный с вашей авторской точки
зрения поступок.
Тут возможны для сценариста три пути.

Во-первых,
рассказать только об этом поступке. Но
тогда
есть опасность, что читателю и зрителю
будет непонятно,
как он пришел к мысли совершить то, что
он
совершил, каков характер вашего героя,
каковы его интересы
и т. д. То есть образ его будет обедненным,
изображенным
односторонне.

Во-вторых,
можно подробно, ничего не упуская
описать
весь день героя, час за часом, минуту
за ми­нутой,
с того момента, как он проснулся в своей
квар­тире
и до того, как он заснул. В этом случае
мы ничего не
упустим, обо всем расскажем, но рассказ,
скорее всего,
получится скучноватым — из-за множества
не­нужных,
тормозящих действие, не имеющих отношения
к идее сценария, к характеру, к внутреннему
миру героя подробностей…

И
в-третьих, из множества частностей,
значитель­ных и незначительных
поступков героя, слов, им про­изнесенных,
из его реакций на людей, на мир вокруг
него
и т. д. и т. п. выберем несколько динамичных
ситуаций,
несколько эпизодов — самых характерных
для
него. Таких, из которых прояснятся его
взгляды на жизнь,
его отношение к людям, ко всему, что его
окру­жает,
его скорби и радости — его характер. И
тогда, наверное,
станет ясно, почему этот герой совершил
тот важный
для автора поступок, и почему именно
он его совершил.

Последний,
третий вариант — самый правильный.
Больше
того — почти всегда он единственно
возмож­ный.
И тут мы подходим к очень серьезному
моменту — к
пониманию дискретности
(прерывистости)
времени и
пространства в сценарии и экранном
воплощении сценария.

Как понять поговорку «лиха беда начало»

Значение русской пословицы «лиха беда начало» могут подсказать её продолжения: «а там уж близок и конец», и менее оптимистичное «есть дыра, будет и прореха». В отличие от многих фразеологизмов с однозначным смыслом, «лиха беда начало» читается по-разному, в зависимости от контекста. 

Утро — начало нового дня

Наиболее часто это выражение употребляется, когда нужно подбодрить неопытного человека, боящегося приступить к трудному и долгому делу. Страшно взяться, но стоит лишь начать — как «беда» уступает место надежде на скорое и успешное завершение. Именно так следует понимать и похожие поговорки на европейских языках, которые звучат не так заковыристо, но содержат тот же посыл: All things are difficult before they are done («Всё кажется сложным, пока не сделано»); The first step is the hardest («Труден только первый шаг») на английском; Aller Anfang ist schwer («Всякое начало трудно») на немецком; Il n’y a que la première pinte qui coûte («Стоит только выпить первую кружку») на французском. Кстати, пишутся фразеологизмы всегда одинаково, если нет намеренного художественного искажения. Этим они и отличаются от свободных словосочетаний, которые могут создаваться в процессе речи. Форма «лиха беда начало» является закреплённой, несмотря на различия в употреблении и разницы в эмоциональной окраске. Фразеологизму присуща устойчивость языкового строения, то есть в нём никогда не меняются грамматические формы слов и даже их порядок. Нельзя переставлять местами компоненты без утраты содержания.

Начало пути

Парень начал бегать по утрам

Сочетание «лиха беда…» можно встретить в русском языке и без контекста начинаний и новых дел. Оно означает «стоит только…» чему-то случиться, сделать что-то. Типичные примеры: «Лиха беда остаться одному», «Лиха беда хлеб нажить, а с хлебом можно паном жить». Тут уместно вспомнить, что персонаж «лихо», по старорусским верованиям, сопутствовал человеку, принося ему беды-злосчастья, заставляя рисковать, вести себя бесшабашно и неосмотрительно. Поэтому речевой оборот трудно произносить безоценочно, он тянет за собой массу культурных ассоциаций («не буди лиха, пока оно тихо», «лихо одноглазое» и так далее). Фразеологизмы разговорного типа часто отличаются шутливым, ироническим тоном, и в данном случае мы тоже имеем дело с добродушной усмешкой над русским национальным характером.