Как пишется правильно бриллиантовая рука

«Бриллиантовая рука» — советская эксцентрическая комедия, снятая в 1968 году режиссёром Леонидом Гайдаем. Сценарий написан Морисом Слободским, Яковом Костюковским и Леонидом Гайдаем. В основе картины — история о том, как зарубежные контрабандисты ошибочно приняли советского туриста Семёна Семёновича Горбункова за агента-перевозчика Геннадия Козодоева. Сюжет раскручивается вокруг настойчивых, но безуспешных попыток злоумышленников вернуть себе бриллианты, спрятанные в гипсовой повязке. Образ главного героя создавался сценаристами с учётом актёрских данных Юрия Никулина, который попал в съёмочную группу без кинопроб. В фильме также участвовали Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Нонна Мордюкова, Светлана Светличная, Станислав Чекан, Владимир Гуляев, Нина Гребешкова и другие артисты. Съёмки проходили с апреля по ноябрь 1968 года в Сочи, Адлере, Туапсе, Гжатске, Павловской Слободе, на натурных объектах Москвы и в павильонах «Мосфильма». «Зарубежные сцены» снимались в Баку. При работе над отдельными сценами создатели фильма использовали комбинированные съёмки, механические спецэффекты и другие технологии.

В процессе утверждения сценария и во время съёмок по рекомендации худсовета из ленты был удалён ряд эпизодов, переозвучены или скорректированы отдельные реплики персонажей. Часть критиков весьма сдержанно отнеслась к выходу «Бриллиантовой руки». Рецензентов из числа современников Гайдая не устраивало использование режиссёром «отживших приёмов», его тяготение к «старым цирковым репризам», включение в ленту «вставных эстрадных номеров». По мнению исследователей, «Бриллиантовая рука» является пародией на советские и зарубежные кинопроизведения — в ней обнаруживается своеобразная перекличка с фильмами «Чапаев», «Разиня», «К северу через северо-запад», картинами о Джеймсе Бонде. Музыку к фильму написал композитор Александр Зацепин, автор песенных текстов («Остров невезения», «Помоги мне», «Песня про зайцев») — Леонид Дербенёв. Песни исполнили Андрей Миронов, Юрий Никулин, Аида Ведищева. Выход картины на широкий экран состоялся 28 апреля 1969 года. В течение первого года проката фильм посмотрели 76,7 миллиона зрителей. В 1970 году режиссёр Леонид Гайдай и актёр Юрий Никулин были удостоены Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых «за участие в создании кинокомедий последних лет», в том числе фильма «Бриллиантовая рука». Реплики персонажей пополнили словари крылатых выражений и афоризмов, привнесли в разговорную речь более двухсот киноцитат.

Сценарий

После съёмок «Кавказской пленницы» (1967) Леонид Гайдай решил отойти от жанра эксцентрической комедии и заняться экранизацией литературной классики — режиссёра, в частности, интересовали «Бег» Булгакова и «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова. Однако переговоры с руководством Госкино СССР по поводу этих проектов ожидаемого результата не принесли: к работе над булгаковской пьесой уже приступили кинорежиссёры Алов и Наумов, а постановка «Двенадцати стульев» в момент выхода в прокат картины Швейцера «Золотой телёнок» была сочтена преждевременной. Чтобы избежать творческого простоя, Гайдай вернулся к сотрудничеству с прежними соавторами — сценаристами Яковом Костюковским и Морисом Слободским. Приступая с ними к новой картине, Гайдай, уставший от тиражирования на экране знакомых образов, предупредил, что тройки комических антигероев — Балбеса, Труса и Бывалого — в следующей ленте не будет.

Идею нового фильма предложил Яков Костюковский, прочитавший в журнале «За рубежом» заметку о европейских мошенниках, использовавших для перевозки ценностей гипсовые повязки, которые накладывались на месте мнимых переломов. Эта сюжетная канва с перемещением основного действия в СССР показалась режиссёру интересной, и в марте 1967 года соавторы направили на киностудию «Мосфильм» сценарную заявку с рабочим названием «Контрабандисты». Излагая в заявке концепцию будущей ленты, кинодраматурги отметили, что Юрий Никулин сыграет в ней «скромного служащего отнюдь не героического вида и нрава». В качестве аргументов, обосновывающих историю с ввозом золота и бриллиантов в Советский Союз, были выложены ссылки на экономические издания и представлены тезисы о завоевании советским рублём «солидных позиций на международной валютной арене»: «Это обстоятельство вызвало нездоровый интерес к нашей стране профессиональных контрабандистов».

Заявка на комедию «Контрабандисты» была одобрена худсоветом творческого объединения «Луч», и летом 1967 года соавторы приступили к написанию сценария. В 1970 году, уже после выхода картины, получившей название «Бриллиантовая рука», издательство «Искусство» выпустило одноимённое кинопроизведение. Сравнивая ранние авторские варианты, в том числе опубликованный, с готовым фильмом, исследователи обращают внимание на значительные расхождения между изначальным замыслом и экранным воплощением. Так, в сценарии существовали персонажи Граф («человек с располагающей внешностью») и Механик («бывший тяжелоатлет, дисквалифицированный за систематическое пьянство»). Во время съёмочного процесса они утратили прозвища и вошли в ленту как Геша Козодоев и Лёлик. Компаньоном мошенников, по ранней сценарной версии, был некий Малыш; это действующее лицо исчезло на пути к итоговой редакции картины. Герою Юрия Никулина создатели «Бриллиантовой руки» не раз меняли фамилию: вначале его звали Семён Семёнович Павлик, позже он стал именоваться Тимошкиным, затем Горбунковым. Блондинка Анна Сергеевна была представлена в напечатанном кинопроизведении Незнакомкой; её первое появление перед Графом и Механиком описано так: «Перед ними — красавица с гордым, проницательным взглядом маркизы Помпадур, с полуоткрытым зовущим ртом Элизабет Тейлор и с соблазнительно-волнующими формами одной нашей кинозвезды, имя которой по понятным причинам мы называть не будем». Финальный эпизод, сохранившийся в опубликованном сценарии, но исключённый из картины самим режиссёром, содержал признание Надежды Ивановны Горбунковой, адресованное мужу: «Сеня, я хотела тебе сказать… Кажется, у нас будет… ребёнок».

Работа над литературным, а затем и режиссёрским сценарием продолжалась до ноября 1967 года. Во время утверждения кинодраматургической основы соавторам было рекомендовано «усилить роль милиции» и сократить сцены с участием управдома Варвары Сергеевны Плющ. Кроме того, Гайдаю пришлось удалить или подкорректировать ряд эпизодов и фраз — к примеру, в реплике Лёлика «Главное в нашем деле — социалистический реализм» слово «социалистический» было заменено на «этот самый». Была исключена и сцена с пионерами, пришедшими на банкет поздравить Шефа. В конце того же года, после завершения сценарных согласований, начался подготовительный период кинопроизводства.

Сюжет

Агент-перевозчик контрабанды Геша, он же Геннадий Петрович Козодоев (Андрей Миронов), отправляется в зарубежный круиз на теплоходе «Михаил Светлов». Герой по распоряжению Шефа (Николай Романов) должен доставить в Советский Союз золото и бриллианты. Для выполнения задания ему нужно во время стоянки в Стамбуле найти пункт обмена контрабандного товара, находящийся под вывеской «Aphoteka Chikanuk», изобразить падение и произнести пароль «Чёрт побери!»

Гешин сосед по каюте — старший экономист «Гипрорыбы» Семён Семёнович Горбунков (Юрий Никулин), впервые выехавший за границу по турпутёвке, — случайно появляется возле аптеки раньше, чем Козодоев. Не заметив валяющуюся на мостовой арбузную корку, турист ступает на неё, падает и непроизвольно восклицает: «Чёрт побери!» Эти слова становятся сигналом для торговцев контрабандой — Аптекаря (Григорий Шпигель) и его помощника (Леонид Каневский). Аптекарь препровождает Горбункова в одно из помещений своего заведения, осматривает локоть гостя, а затем с силой дёргает вывихнутую руку. От боли Семён Семёнович ненадолго теряет сознание. Придя в себя, он обнаруживает, что незнакомцы накладывают на его руку гипсовую повязку, пряча между слоями драгоценности. По возвращении на теплоход Горбунков рассказывает о происшествии капитану. В морском порту Семёна Семёновича встречает — под видом таксиста — милиционер Михаил Иванович (Станислав Чекан). Он предлагает герою выполнить роль «подсадной утки», на которую должны выйти злоумышленники, и даёт инструктаж относительно дальнейших действий.

Между тем перед Гешей, появившимся возле аптеки с опозданием, поставлена задача по извлечению спрятанных в гипсе драгоценностей. Вначале Козодоев приглашает Горбункова на рыбалку, рассчитывая в уединённом месте оглушить его и снять повязку с «бесчувственного тела». Затем вместе с напарником Лёликом (Анатолий Папанов) Геннадий Петрович приступает к осуществлению операции «Дичь», согласно которой Семён Семёнович должен «дойти до кондиции» в ресторане «Плакучая ива». Наконец, в действие вступает обольстительница Анна Сергеевна (Светлана Светличная) — она заманивает скромного экономиста в номер отеля «Атлантик» и растворяет снотворное в его бокале с вином. Ни один из этих планов не выполняется в том виде, как он задумывался подручными Шефа, — все попытки добраться до «бриллиантовой руки» срываются из-за непредсказуемых реакций Горбункова. Ведя себя естественно в любых перипетиях, герой в то же время хранит от коллег, соседей и бдительного управдома Варвары Сергеевны Плющ (Нонна Мордюкова) тайну о выполняемом им «спецзадании». Семён Семёнович, будучи примерным семьянином, противостоит искушениям, но его отношения с женой Надей (Нина Гребешкова) осложняются. Увидев мужа в гостиничном номере с полуобнажённой женщиной, Надя вместе с детьми уходит из дома. В финале картины раскрывается личность Шефа, который на протяжении всего действия оставался в тени. Члены контрабандного сообщества пытаются скрыться от милиции на автомобиле. После погони с участием поднятого в воздух вертолёта операция по их поимке завершается. Семья Горбунковых воссоединяется.

Подготовительный период. Кинопробы

На подготовительном этапе создания фильма формировалась съёмочная группа, проводились поиски натуры, осуществлялись кинопробы. Поскольку образ Семёна Семёновича Горбункова создавался сценаристами с учётом актёрской органики Юрия Никулина, другие претенденты на эту роль не рассматривались. Никулин, готовясь к участию в картине, заблаговременно заручился согласием администрации цирка о предоставлении ему полугодового отпуска. Кандидатами на роль Геши Козодоева были Георгий Вицин, Рудольф Рудин, Валерий Носик и Андрей Миронов, которого Гайдай видел ранее в комедии «Берегись автомобиля». Впоследствии режиссёр рассказывал, что после первых пробных съёмок с Мироновым понял: актёр найден.

На роль Лёлика пробовались Анатолий Папанов, Михаил Пуговкин и Леонид Сатановский. В числе кандидатов, которые могли бы сыграть неприметного Шефа, значились Борис Рунге, Павел Шпрингфельд и Николай Романов. В кинопробах на роль Анны Сергеевны участвовали, помимо Светланы Светличной, Эве Киви, Людмила Максакова и Лилия Юдина. Среди актрис, способных воплотить на экране образ управдома Варвары Сергеевны Плющ, создатели фильма рассматривали Нонну Мордюкову, Татьяну Гаврилову, Людмилу Шагалову, Нину Агапову и Клару Лучко. Конкурса не избежала и жена Гайдая Нина Гребешкова — она пробовалась на роль Надежды Горбунковой вместе с Ией Саввиной.

Для съёмок в «Бриллиантовой руке» были приглашены и непрофессиональные исполнители. К примеру, эпизодическую роль экскурсовода туристической группы, сопровождавшего советских путешественников в круизе, сыграла жена Юрия Никулина — Татьяна. В картине участвовал также сын Никулиных Максим — он появился на экране в образе мальчика с рыболовным сачком (сцена «на острове»). Образ «мрачного типа», которого Горбунков встретил в подземном переходе, создал журналист Леонид Плешаков. По воспоминаниям журналиста, их знакомство с Никулиным произошло в редакции «Комсомольской правды». В тот же в день в редакционном буфете артист поинтересовался у Плешакова, есть ли у него волосы на груди, после чего предложил сняться в «Бриллиантовой руке» — съёмочной группе нужен был для эпизода «огромный дядька в расстёгнутой рубахе и с черепом на груди». В качестве вознаграждения за работу журналисту было обещано интервью с Никулиным. Дмитрий Николаев, сыгравший сына Горбункова, попал в картотеку «Мосфильма» благодаря жившей в его доме собаке, которую часто привлекали для съёмок в кино. «Жрицу любви», с которой сталкиваются Горбунков и Козодоев во время самостоятельной экскурсии по старому городу, сыграла диспетчер автобазы в министерстве приборостроения Виктория Островская, случайно замеченная на улице из-за колоритной внешности (типаж «аппетитная толстушка»).

Обсуждение результатов проведённого кастинга прошло в марте 1968 года на заседании худсовета. Мнения членов худсовета были разноречивыми: так, если актёр Виктор Авдюшко и режиссёр Леонид Гуревич сочли, что на роль Шефа больше подходит Шпрингфельд, то соавторы сценария Морис Слободской и Яков Костюковский отдали предпочтение Романову. Редактор Борис Кремнев высказал претензии к пробам Мордюковой («Фельетонность возведена в абсолют»), а его коллега А. Степанов выразил недовольство в связи с актёрским стилем Миронова: «Он всё ещё кривляется». Режиссёру Элему Климову не понравились ни Шеф, ни Аптекарь, ни претендентки на роль Незнакомки — Анны Сергеевны: «Им не надо играть соблазнительниц». По словам директора творческого объединения «Луч» Исаака Бица, режиссёр, проводивший отбор актёров, «поленился. Это не пробы эксцентрической комедии». Присутствовавший на обсуждении Гайдай поблагодарил коллег за критику: «Многое, сказанное здесь, правильно. Спасибо. В Незнакомках у меня самого уверенности нет. Надо, видимо, ещё искать».

На подготовительном этапе режиссёр вместе с оператором Игорем Черных и директором фильма Александром Ашкинази занимались также поисками площадок для натурных съёмок — создатели фильма побывали в Узбекистане, Азербайджане, Крыму. В итоге было решено, что в «образе Стамбула» предстанет Баку. На роль «южного портового города», в котором проживают герои картины, были выбраны Сочи и Адлер.

Съёмки

Объекты и площадки

Съёмки «Бриллиантовой руки» начались 25 апреля 1968 года в одном из павильонов «Мосфильма». С мая по июль киногруппа работала на южных натурных объектах. В Сочи специально для сцены, в которой происходит очное противостояние Горбункова с Козодоевым и Лёликом, была возведена автомойка; впоследствии создатели картины передали её городу для эксплуатации. Съёмки «хрущёвки», где «проживали» Горбунковы (в фильме это дом № 21 на Морской улице), проходили на улице Донской, находящейся в одноимённом сочинском микрорайоне. В «роли» теплохода «Михаил Светлов» выступил принадлежавший Черноморскому морскому пароходству пассажирский лайнер «Победа». Сцену рыбалки у Белой скалы снимали около скалы Киселёва. Небольшой остров, на который по сюжету попадает Геша, находился в двух километрах от туапсинского пляжа. По воспоминаниям очевидцев, на призывы героя «Помогите! Спасите!» отреагировали не только курортники, но и спасательные службы, оперативно прибывшие на катере к месту «происшествия».

В конце лета состоялись киноэкспедиции в подмосковное село Павловская Слобода и город Гжатск, расположенный в Смоленской области, — там шла работа над так называемыми «лесными сценами», в том числе вертолётными. Во второй половине сентября проходили съёмки «стамбульских» эпизодов в Баку. Большая часть «зарубежных» кадров была отснята в историческом районе города Ичери-шехер и окрестностях. По свидетельству оператора комбинированных съёмок Всеволода Якубовича, некоторые общие планы города снимались с использованием макетов, маскирующих реальные здания (применялись, в частности, макеты мечети и минарета).

Часть площадок была найдена в Москве. Так, в качестве тёмного перехода, где происходит встреча Горбункова с «мрачным типом», киногруппа использовала подземный туалет на Ленинском проспекте. Сцену с субботником, во время которого Шеф находит в земле коробку с драгоценностями, снимали на пустыре в Кунцеве. Интерьеры квартир Шефа, Геши Козодоева и семьи Горбунковых были созданы в павильонах киностудии. Там же снимался эпизод «в ресторане», где Семён Семёнович исполнял песню «Про зайцев».

Трюки. Импровизации. Реквизит

Эффект «нимба», достигнутый оператором Игорем Черных

Перед началом очередного съёмочного дня Гайдай не только выстраивал мизансцены, но и создавал рисунок каждой роли. Тщательная режиссёрская подготовка не исключала, однако, актёрских импровизаций: работа на площадке обычно начиналась с так называемых «эмоциональных разминок», во время которых артисты предлагали изобразительные и иные средства, раскрывающие характер персонажей. При этом актёрские находки проходили через «строгий внутренний отбор» режиссёра, избыточность вариантов могла им пресекаться. По свидетельству кинокритика Ларисы Ягунковой («Советский экран», 1968, № 16), написавшей репортаж о съёмках «Бриллиантовой руки», в июне 1968 года она присутствовала на площадке во время репетиции эпизода «На автомойке». Герой Юрия Никулина, пытаясь уйти от преследующих его контрабандистов, в панике нажимает на моечные рычаги и кнопки; сцена, как утверждала Ягункова, являлась своеобразной иллюстрацией к строчкам Корнея Чуковского: «И сейчас же щётки, щётки затрещали, как трещотки». Отнюдь не все действия и движения актёров впоследствии вошли в картину, однако репетиция с элементами импровизации раскрепостила киногруппу и помогла ей «настроиться на „нужную волну“».

Иногда в ленту попадали «невольные» экспромты. Так, во время съёмок эпизода «Клёв» Анатолию Папанову приходилось много времени проводить в довольно прохладной воде (около 8 градусов). Когда было объявлено об очередном дубле, потому что прежняя попытка запечатлеть необходимый фрагмент не удалась «по техническим причинам», артист не сдержался и адресовал ассистенту режиссёра реплику: «Идиот!» Этот возглас показался Гайдаю органичным в контексте снимаемой сцены, и постановщик сохранил его в картине. Точно так же режиссёр поступил в Баку, когда обнаружилось, что в кадр постоянно попадает не задействованный в сюжете ишак. Сначала создатели ленты пытались переснимать сцены с непрошеным «персонажем»; затем Гайдай решил, что он добавит сценам колорита. Другие животные (верблюд в «заграничном» эпизоде; кот в кошмарных снах Геши Козодоева) были задействованы создателями фильма сознательно — почти как самостоятельные артисты.

Во время работы над отдельными эпизодами киногруппа использовала комбинированные съёмки, механические спецэффекты и другие технологии. Так, значительная часть сцены с уплывающим на подводном аппарате Лёлике снималась операторами комбинированных съёмок в небольшом водоёме; для этого трюка были изготовлены специальные латексные фигурки, имитирующие тела Анатолия Папанова и Андрея Миронова. Ещё один манекен — с лицом и фигурой Юрия Никулина — использовался в финальной части картины, когда из багажника взлетевшей в воздух машины выпадает пленник контрабандистов — Семён Семёнович Горбунков. Обнаружение этого манекена в кладовке с реквизитом уборщицей гостиницы «Горизонт» в Адлере, где проживала съёмочная группа (в фильме это «отель Атлантик»), привело к появлению слухов о смерти актёра. Для эпизода с участием юного Максима Никулина, герой которого шагает «по воде, аки по суху», на небольшой глубине была закреплена доска — именно по ней двигался мальчик с сачком. Мотоцикл с коляской «Ява-250» был позаимствован у местных жителей, а не умевшего им управлять Миронова в ряде сцен заменял загримированный владелец транспортного средства.

Перед съёмками сцены в гостиничном номере, когда усыплённый Горбунков видит в дверном проёме кружащиеся лица, оператор картины Игорь Черных подготовил специальную конструкцию. По его словам, это была «рама в полстола, в ней два круга с плексигласом, которые бегают на роликах. <…> Электромотор вращал эти стёкла в разные стороны». Благодаря этому устройству изображение в кадре получалось искривлённым — то есть, как сказано в сценарии, «лица превращались в мелькающие блики». Другими изобретениями Игоря Черных были шкатулка на пружинках, которую Семён Семёнович преподносит Варваре Сергеевне Плющ в качестве сувенира, и «нимб» над головой шагающего по воде мальчика. «Нимб» был сделан из проволоки и битых ёлочных игрушек и снимался с помощью специальных световых фильтров. Для осуществления подводных съёмок оператор, закончивший курсы водолазов, изготовил герметичный акриловый бокс для кинокамеры — в те годы подобного штатного оборудования на киностудиях СССР ещё не было.

Съёмки кадров с использованием подъёмного крана, переносившего Горбункова со сломанной ногой из машины, из-за технической ошибки едва не закончились серьёзной травмой — крюк сильно ударил актёра по голове. Цирковая подготовка помогла Никулину закончить работу в этом эпизоде, который был снят без дублей.

Обсуждение рабочих материалов

Процесс создания «Бриллиантовой руки» находился на постоянном контроле у худсовета творческого объединения «Луч». Девятого августа 1968 года его представители собрались для обсуждения предварительных материалов. На заседании прозвучало немало критических замечаний. Так, режиссёр Александр Столпер, признав, что в будущем фильме есть «прекрасные находки», отметил, что «его [Никулина] пугливость, вся история с семьёй — всё это не очень интересно». Киновед Майя Туровская назвала слабыми сцены с Мордюковой: «Её очень много, и она не смешна». У Эльдара Рязанова просмотр рабочих материалов «вызвал тревогу»: «У меня осталось ощущение некоторой чересполосицы».

В том же ключе проходил обмен мнениями 21 октября, когда почти вся картина была уже снята. Члены худсовета упрекали Гайдая за «неинтересное решение» роли управдома, «беготню по тупику Миронова», растянутое «закрывание замков в квартире Шефа», долгий проезд на рыбалку. Эльдар Рязанов, упомянув, что в целом «картина получается», констатировал, что «затянуто всё, почти каждый эпизод». Особое недовольство Рязанова вызвала сцена на пароходе с участием поющих Миронова и Никулина. Режиссёр в ответном слове пообещал подумать над сокращениями и серьёзно отнестись к монтажу ленты. Съёмочная часть работы над картиной была окончена 31 октября 1968 года.

Режиссёрская работа

Леонид Гайдай (в центре) на съёмках эпизода в аптеке «Чиканук»

В киногруппах Гайдая работа над очередным фильмом нередко начиналась с коллективного просмотра фильмов Чарли Чаплина. Пристрастное отношение к работе мастера немого кинематографа объяснялось тем, что художественный почерк режиссёра формировался в 1950-х годах, когда в обществе обозначилось возрождение интереса к эксцентрической комедии. В ту пору стали выходить фильмы, рассказывающие о творчестве Чарли Чаплина, Бастера Китона, Гарольда Ллойда и других комиков, работавших в первых десятилетиях XX века. Гайдай, восприняв их опыт, начал снимать картины, наполненные жизнерадостной энергией и изобилующие трюками, гэгами, клоунадой; из немого кино в его ленты переместились и образы-маски (Трус, Балбес и Бывалый).

В «Бриллиантовой руке» режиссёр решил отказаться от троицы комических антигероев, но персонажи, занявшие их место, — Лёлик, Козодоев и Горбунков — получились не менее колоритными. Интрига в гайдаевской истории сплетается за счёт такого приёма, как несоответствие замысла его реализации. Герои-контрабандисты пытаются вернуть драгоценности с помощью хитроумных схем, но их планы разбиваются о непредсказуемые реакции простодушного и наивного Семёна Семёновича. Горбунков (как и Шурик в предыдущих лентах Гайдая) внутренне близок самому режиссёру; по словам киноведов Анатолия Волкова и Натальи Милосердовой, этот персонаж «наиболее полно воплощает его альтер эго». Как вспоминал Юрий Никулин, Гайдай даже внешне производил впечатление предельно скромного человека и, сохраняя самообладание в самых сложных съёмочных обстоятельствах, никогда не требовал для себя особых условий: «Рядом его неизменный портфель, в котором всегда была бутылка минеральной воды и пожелтевшая пластмассовая чашка. Как и палка-трость, она всегда с режиссёром».

Киновед Михаил Брашинский отмечал, что в числе особенностей творческого почерка Гайдая был «уникальный дар ритмической организации пространства». Современники порой воспринимали его как режиссёра, способного работать только с эксцентрическими приёмами и трюками. Однако в ситуациях, когда приходилось выбирать «между „кино“ и „комедией“», режиссёр предпочитал кино. Так, во время монтажа «Бриллиантовой руки» Гайдай ради «ритмической чистоты» порой жертвовал острыми комедийными кадрами, комментируя свои действия шуточной жалобой: «Плачу, но режу». Эксцентрика в чистом виде, без примеси иронии или пародии, режиссёру, как правило, не удавалась, поэтому в «Бриллиантовой руке» сцена с финальной погоней — «самая слабая в картине», считает Брашинский.

По мнению кинокритика Сергея Кудрявцева, Гайдай стал одним из новаторов «в области внедрения эротики» на советском экране. Если в комедиях с участием Любови Орловой и Марины Ладыниной любовные отношения подчас сводились к условной формуле «он, она и трактор», то Гайдай предлагал зрителям «максимум „эротического“ шика, доступного жителю СССР». В «Операцию „Ы“» режиссёр включил сцену раздевания Шурика и Лиды; в «Кавказской пленнице» показал женскую притягательность поющей и танцующей Нины; в «Бриллиантовой руке» продемонстрировал «соблазняющий стриптиз» в исполнении героини Светланы Светличной. Киновед Сергей Добротворский считал, что «природа эротизма» в картинах Гайдая близка хичкоковской, а пластика его героинь сродни танцевальным движениям одалисок.

Немыслимо, но Гайдай вовлёк в эротическую игру саму Нонну Мордюкову. Правда, опосредованно, через бред, галлюцинацию, ступор. «Наши люди на такси в булочную не ездят»… «Хорошо бы… Пива!» — «Только вино!»

— Сергей Добротворский

Сдача фильма. Премьера

Приглашение на премьеру фильма в ЦДРИ 18 января 1969 года

В конце ноября 1968 года фильм, уже практически завершённый и готовый к сдаче, был вновь представлен худсовету творческого объединения. На сей раз работа Гайдая была более благожелательно оценена участниками обсуждения; тем не менее на заседании опять звучали критические замечания. К примеру, Александр Столпер, назвав смонтированную и озвученную картину «очень интересной», выделил наиболее удачные, с его точки зрения, сцены: это идущий по воде мальчик с сачком, танец управдома, погоня. В то же время Столпер указал, что в «Бриллиантовой руке» остались моменты, которые показались ему неубедительными, — к ним режиссёр отнёс всю сюжетную линию, связанную с семьёй Горбунковых, а также образ Варвары Сергеевны Плющ: «В ней не хватает изысканного гротеска». По мнению оператора киностудии Петра Емельянова, песня, исполняемая героем Никулина, «могла бы быть богаче». Эльдара Рязанова, отметившего, что фильм «великолепно оформлен и подан», не устроил эпизод с участием Миронова на теплоходе — «это чисто вставной номер». По признанию Гайдая, он сам понимал, что сольное выступление Геши Козодоева слабо связано с основным действием, однако не стал вырезать эту сцену из-за яркого «танцевально-песенного исполнения».

На следующих этапах состоялась демонстрация «Бриллиантовой руки» дирекции «Мосфильма» и руководству Госкино СССР. По сведениям режиссёра Саввы Кулиша, во время приёмки картины в комитете по кинематографии его председатель Алексей Романов обратил внимание на «чудовищный атомный взрыв», завершающий вторую серию. Гайдай на вопрос о предназначении этих кадров пояснил, что они необходимы для показа «всей сложности нашего времени». Романова, по словам Кулиша, такая трактовка не устроила: «Какая сложность времени? Обыкновенная комедия. Вообще там у вас и про дикарей, про чёрных снаружи и добрых внутри, и про пьянство, и какой-то секс, и голые бабы. Что, вы там с ума посходили на „Мосфильме“?». Взяв трёхдневную паузу для размышлений, режиссёр в итоге согласился исключить из ленты сцену со взрывом. После этого инцидента других претензий к «Бриллиантовой руке» предъявлено не было.

В конце декабря 1968 года фильму, получившему разрешение на выход в прокат, присвоили первую категорию. Выход картины на экраны страны состоялся 28 апреля 1969 года. В течение первого года проката фильм посмотрели 76,7 миллиона зрителей. Было изготовлено 2079 копий.

Я думаю, это была единственная картина Гайдая, почти не пострадавшая от цензорского надзора. <…> Гениальность Леонида Иовича состояла в том, что он специально вклеил в финал сцену атомного взрыва, которой поверг начальство в такой ужас и изумление, что они забыли обо всем остальном.

— Савва Кулиш

В 1970 году режиссёр Леонид Гайдай и актёр Юрий Никулин были удостоены Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых «за участие в создании кинокомедий последних лет», в том числе фильма «Бриллиантовая рука».

Персонажи

Семён Семёнович Горбунков

Семён Семёнович в сцене встречи со «жрицей любви»: «Она меня куда-то зовёт, что-то случилось»

В одном из интервью, сделанном во время съёмок, Гайдай сообщил, что ещё до начала работы над картиной её создатели взяли установку на максимальный уход от «питкинизма» — так режиссёр называл приверженность отдельных кинематографистов к надуманным, нереальным положениям в стиле мистера Питкина. Поэтому образ главного героя в «Бриллиантовой руке» вполне достоверен — это обычный человек, попавший в необычные обстоятельства. Он ведёт себя естественно и в момент прощания с близкими на берегу, перед отправлением в зарубежный круиз, и во время пребывания за границей. Когда к Семёну Семёновичу на улице обращается с темпераментной речью «жрица любви», герой с готовностью откликается на призыв незнакомки: «Она меня куда-то зовёт, что-то случилось». В этом эпизоде у Горбункова, по замечанию киноведа Марка Зака, «срабатывает рефлекс положительности».

Обыкновенность героя проявляется и в диалоге с милиционером Михаилом Ивановичем, предлагающим Горбункову поучаствовать в операции по изобличению контрабандистов. Наивный и простодушный Семён Семёнович — не агент 007, он, скорее, «агент поневоле», попавший вне своего желания в криминальную историю. Отсюда — его откровенное признание: «Я не трус. Но я боюсь». Теперь природная доверчивость героя вступает в противоречие с его же подозрительностью. Горбункова пугают ночные тени, в каждом прохожем ему видится преследователь, в сознании периодически возникает «тревожная басовая нота». Состояние персонажа, по словам Марка Зака, выдаёт пластика: «Голова несколько уходит в плечи, гипсовая рука слегка отводится назад, готовая к удару». По мере развития сюжета герой обретает опыт, и доверчивость одерживает верх над мнительностью.

Контрабандисты приготовили для Семёна Семёновича ряд испытаний. Первая «проверка» происходит на рыбалке у Белой скалы. Этот эпизод поделён на подводные кадры («аквалангист» Лёлик нанизывает рыбу на крючок) и береговые. Горбунков, воодушевлённый удачным клёвом, не чувствует опасности, исходящей от Геши. Сцена построена как своеобразный «пантомимический поединок», в ходе которого любителя рыбной ловли спасает вдохновение: размашистость его движений не позволяет стоящему сзади Козодоеву нанести точный удар. Испытания продолжаются в ресторане «Плакучая ива», где создан максимум условий для того, чтобы поразить воображение малопьющего экономиста: музыка, бассейн, живые лебеди, щедрый заказ, сделанный Геннадием Петровичем. Тест на трезвость Горбунков, вероятно, не проходит, но даже в состоянии опьянения он действует вопреки планам контрабандистов. Герой направляется к эстраде, чтобы исполнить «Песню про зайцев». Стихийный порыв Семёна Семёновича по-разному трактуется киноведами. Если Марк Зак считает, что в этом эпизоде победило присущее герою «лирическое начало», то Сергей Кудрявцев видит в действиях Горбункова его «индивидуальный кураж», своеобразный «выход за пределы регламентированного социального существования», весьма актуальный для советской интеллигенции в 1968 году. Затем следует испытание на супружескую верность с участием «инфернальной блондинки» Анны Сергеевны; искушение «со стриптизом» примерный семьянин Семён Семёнович также выдерживает.

Большинство исследователей отмечало, что способность противостоять обстоятельствам связана с положительностью Горбункова, его бесхитростностью и простодушием. Особое мнение на этот счёт излагала киновед Елена Бауман. По её словам, умение не поддаваться «наваждению» обесценивается из-за того, что во всех сложных ситуациях герой был подстрахован: «Так ли уж велика его стойкость против ряда соблазнов и его храбрость в трудные минуты, если он-то в отличие от нас всегда знал, что по его пятам идёт милиция». Своеобразная полемика возникла у критиков и в связи с исполнением роли Семёна Семёновича. К примеру, Иван Фролов писал, что Юрий Никулин, войдя в предыдущих лентах Гайдая в образ Балбеса, так и не смог избавиться от этой маски. Разница между Горбунковым и представителем комической троицы заключается в том, что «раньше он был олухом чёрствым и невезучим, а здесь он стал обалдуем добрым, доверчивым и, главное, удачливым». С этим мнением не согласился киновед Дмитрий Писаревский, отмечавший, что герой Никулина «совершенно не похож на ранее найденную комедийную маску». В работе актёра над ролью Горбункова соединились цирковой опыт, любовь к эксцентрике и участие в психологических драмах — таких, как «Ко мне, Мухтар!» и «Когда деревья были большими», утверждал Писаревский.

Геша Козодоев

Геша Козодоев «в мотыльково-летящем ритме» исполняет «Остров невезения»

После выхода «Бриллиантовой руки» некоторые критики сравнивали Андрея Миронова с американским актёром немого кино Гарольдом Лойдом — и тот, и другой отличались элегантностью, способностью к эксцентрическим импровизациям, готовностью работать над трюками, умением не бояться выглядеть смешно. Среди образов, созданных Ллойдом, был франтоватый персонаж-недотёпа, постоянно попадавший в нелепые ситуации. Геша Козодоев, сыгранный Мироновым, оказался ментально ему близок. В сценарии Геннадий Петрович изначально именовался Графом. Иронический подтекст, вложенный в прозвище героя, предполагает его претензии на аристократизм, уверенность в собственной неотразимости, внешнюю щеголеватость. При этом, с готовностью включаясь в очередной авантюрный проект, Геша обычно оказывается в проигрыше. Актёр нашёл для Козодоева весьма эффектное движение, демонстрирующее его «величественность»: надменный взмах головой, во время которого волосы откидываются назад. Однако почти всегда, гордо отбросив чёлку, герой ударяется затылком о какой-нибудь предмет — и на лице «победителя жизни» появляется почти детская обида. По словам искусствоведа Константина Рудницкого, «такие мгновения рефреном идут через всю роль».

Демонстрацией крайностей, заложенных в образе Геши («джентльмен удачи» и «растяпа»), являются два прохода персонажа. Во время первого Козодоев легко и грациозно движется по палубе лайнера «в мотыльково-летящем ритме». Во время второго отчаявшийся герой плутает в переулках портового города, опаздывая на встречу с торговцами контрабандой. Его метания тоже напоминают танец, но совершенно иной — «растерянный, аритмичный, глаза смотрят в одну сторону, ноги по инерции ещё мчатся в другую, повороты внезапны и как-то сомнительны». Подобные эпизоды соответствуют «гарольд-ллойдовской теме злоключений счастливчика», утверждал Рудницкий. При этом даже в самых несуразных ситуациях Козодоев пытается сохранять аристократические манеры. Свидетельством тому — сцена, когда после провала операции «Дичь» Геша покидает квартиру Шефа с явным следом от полученной оплеухи. Несмотря на то, что одно ухо героя увеличено в размерах, Козодоев перед уходом извиняется за проступок «изящным офицерским кивком».

Если теневая деятельность Геши связана с перевозкой контрабанды, то легально он работает манекенщиком. Во время показа моделей одежды герой выходит на подиум в летнем комбинированном костюме «Универсал-69». Но даже полученная за этот комплект поощрительная премия в Житомире не спасает Козодоева от фиаско: его брюки не желают превращаться в «элегантные шорты». Пляжный ансамбль был пошит для роли Андрея Миронова в костюмерной мастерской киностудии «Мосфильм». Блестящий дакроновый пиджак, в котором Геннадий Петрович отправляется в заграничную поездку, создатели картины приобрели в магазине «Берёзка», расплатившись за него чеками.

В числе комических приёмов, использовавшихся при создании образа Геши и демонстрирующих абсурдность его действий, исследователь Мария Гитис называет различие между зрительным и и звуковым восприятием. Это проявляется, в частности, в сцене возле острова, где Козодоев встречает мальчика, шагающего по воде. Комический эффект достигается за счёт контраста: «увидев» над головой ребёнка нимб, Геша обретает «возвышенное настроение» и начинает следовать за мальчиком под звуки духовной музыки, при этом в качестве своеобразной хоругви он использует палку с трусами Лёлика.

Критики по-разному оценили работу Андрея Миронова в «Бриллиантовой руке». Киновед Елена Бауман увидела в роли Геши Козодоева только «серию эксцентрических аттракционов», во время которых герой предстаёт в разных ипостасях — то он авантюрист, то недотёпа, то исполнитель эстрадных номеров. Критик Дмитрий Писаревский отметил «виртуозность, лёгкость и пластику» актёра, сумевшего раскрыть «нутро модного щёголя и лоботряса».

Роль сделана актёром в лёгких, порхающих ритмах, в быстрой смене музыкальных движений и поз, похожих на «па» непрерывного танца, который кружит Гешу по жизни. Согласитесь, что несколько неожиданна трактовка образа, озаглавленного старинным словечком «контрабандист». Но она пришлась впору этой фигуре с модным стрекозиным силуэтом, внутри которого укладываются и басенный персонаж, и вполне реальный фарцовщик.

— Марк Зак

Лёлик

Дуэт Миронова и Папанова в сцене «Шампанское по утрам пьют или аристократы, или дегенераты»

Персонаж Анатолия Папанова Лёлик является в фильме напарником Геши — героя Андрея Миронова. Это был не первый опыт совместного участия двух артистов в кино — в 1966 году они уже выступали как сатирический дуэт в картине Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля». В ленте Рязанова тандем двух персонажей (воспитанный продавец-спекулянт Дима Семицветов и его тесть, грубый отставник-солдафон Сокол-Кружкин) создавался по принципу «соединения несоединимого».

Те же разнополюсные типажи действуют в «Бриллиантовой руке», при этом в фильме Гайдая контраст между характерами героев усиливается и «пародийно сгущается»: претендующему на некую утончённость и аристократизм Геше противостоит циничный, «дубоватый» Лёлик. Существуют разные версии, связанные с «закадровой» деятельностью персонажа Папанова. По словам киноведа Анатолия Волкова, Лёлик — не только главный помощник Шефа, его правая рука, но и рецидивист и, возможно, «вор в законе». Согласно трактовке исследователя Святослава Демьяненко, этот герой мог быть отставным военным разведчиком (отсюда его умение работать с картами во время планирования операций и иные навыки), оказавшимся не у дел после хрущёвской военной реформы. В группе контрабандистов Лёлик является не только стратегом и тактиком, непосредственно разрабатывающим планы, — он, обладая значительной властью, выполняет и «карательные функции» — прежде всего по отношению к проваливающему все операции Козодоеву.

Реплики Лёлика, адресованные Геше, стали афоризмами. Так, излагая напарнику детали операции «Дичь», согласно которой малопьющего Горбункова нужно довести в ресторане «до кондиции», герой заявляет, что «за чужой счёт пьют даже трезвенники и язвенники». Когда страдающий от похмелья Козодоев пытается «подлечиться» с помощью шампанского, персонаж Папанова отбирает у него бутылку со словами: «Шампанское по утрам пьют или аристократы, или дегенераты». Чуть позже, откликаясь на желание Геннадия Петровича отсрочить визит к Шефу, чтобы «принять ванну, выпить чашечку кофе…», Лёлик угрожающе произносит: «Будет тебе там кофэ, будет и какава с чаем».

После того, как три операции с участием Геши завершились безрезультатно, Шеф решает заменить исполнителя. В роли таксиста, которому нужно вывезти Горбункова за город, выступает загримированный Лёлик. Поначалу он держится самоуверенно, однако привычная развязность героя исчезает, когда Семён Семёнович вступает с ним в диалог. В ходе разговора выясняется, что «бриллиантовый олух Сеня» прекрасно осведомлён о содержимом своего гипса и об охоте контрабандистов за драгоценностями. На глазах у зрителя происходит «мучительный процесс прозревания» Лёлика. Лишь после телефонного разговора с Шефом персонаж Папанова несколько успокаивается и обретает прежнюю самонадеянность. Несмотря на то, что напарники — Геша и Лёлик — являются преступниками, они не вызывают у зрителей неприязни. Как отмечал Анатолий Волков, «жулики в комедии Гайдая совсем не страшные».

Секрет, как мне кажется, кроется в актёрской трактовке роли. И Анатолий Папанов, и Андрей Миронов играют не бандитов-рецидивистов и даже не жуликов-проходимцев, — они играют, со свойственным им изяществом и юмором, недалёких провинциалов-любителей, воображающих себя матёрыми уголовниками или утончёнными аристократами… Эта весёлая и не очень серьёзная игра в мафиози, пронизывающая их образы, начисто снимает налёт натурализма и правдоподобия

— Анатолий Волков

Сам Анатолий Папанов признавался, что не слишком доволен своей работой в «Бриллиантовой руке». По словам актёра, ему хотелось создать «характер гротесковый, лобовой, примитивный». Результат не показался артисту убедительным. Претензии к персонажу выразила и киновед Елена Бауман, которая заметила, что Лёлик — это просто «мрачный громила», участие которого в сюжете ограничено динамическими эпизодами — погонями и рукопашными схватками. Несмотря на недовольство актёра этой ролью, она получила своеобразное продолжение в мультипликационном сериале «Ну, погоди!», где в голосе Волка, озвученного Анатолием Папановым, слышатся интонации Лёлика.

Варвара Сергеевна Плющ

Нонна Мордюкова, рассказывая об участии в «Бриллиантовой руке», признавалась, что её сотрудничество с Гайдаем складывалась непросто. Режиссёр требовал, чтобы актёры не только заучивали текст сценария, но и придумывали разные варианты создания образа. Поэтому на съёмочной площадке свободнее себя чувствовали артисты «с большой фантазией» — такие, как, например, Анатолий Папанов. По словам актрисы, при работе над ролью управдома она взяла за основу черты соседки, с которой в молодости проживала в одном бараке, — та отличалась назидательностью и стремилась осуждающим тоном комментировать любые слова или поступки окружающих. В свою очередь, сценарист Яков Костюковский рассказывал, что прообразом Варвары Сергеевны послужила супруга одного известного журналиста — «идеологическая сука по фамилии Плющ». «Товарищ Плющ», по утверждению Костюковского, — это его «самая большая удача» как сатирика.

Варвара Сергеевна Плющ идейно выдержанна, наступательна, бдительна; она следит за моральным обликом жильцов и считает, что именно «управдом — друг человека». «Жэковская» общественница считает товарищеский суд мерой общественного воздействия на «морально-бытовых разложенцев», даёт хлёсткие характеристики и тем, кого считает нарушителями нравственных норм («Позор пьянице и дебоширу Горбункову С. С.!»), и их защитникам: «А вы кто будете, Миша? Всё понятно! Собутыльник! А ну-ка, Миша, топай до хазы!». Лотерейные билеты она приобретает не ради выигрыша, а потому что газеты писали об общественной значимости подобных розыгрышей. Распространение билетов среди жильцов управдом проводит в «добровольно-принудительном» порядке («А если не будут брать, отключим газ!»). Сопровождающие Варвару Сергеевну помощники так же зорко следят за поведением и бытовыми привычками обитателей дома. К примеру, наблюдательная соседка Горбункова, провожая взглядом уехавшего на такси Семёна Семёновича, по памяти воспроизводит цвет и номер автомобиля: «Бежевая „Волга“, 28-70 ОГО». По замечанию философа Дмитрия Горина, подобный «навык формируется годами».

Образ Плющ получил неоднозначные оценки как у коллег Гайдая, так и у критиков. Во время просмотра рабочих материалов члены худсовета киностудии предлагали режиссёру сократить экранное присутствие управдома, указывали, что эпизоды, где действует героиня Мордюковой, неестественны, они утяжеляют картину. Киновед Марк Зак писал после выхода «Бриллиантовой руки», что сатирическая линия, воплощать которую надлежало Варваре Сергеевне, не удалась — получился выключенный из общей стилистики фильма «тяжеловесный фельетон на тему о бдительной управдомше». По мнению Зака, более удачным является гротескный образ другого гайдаевского начальника — товарища Саахова из «Кавказской пленницы». Иное мнение высказал на страницах альманаха «Экран» киновед Дмитрий Писаревский: «И Нонна Мордюкова предстала в фильме неожиданно. Её вызывающая содрогание „общественница“ из ЖЭКа обрисована средствами тонкой, разящей сатиры».

В первой редакции фильма Варвара Сергеевна обращается к жене Горбункова с «устрашающим» предположением: «И вы знаете, я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает синагогу». При сдаче фильма режиссёру было рекомендовано переозвучить эту реплику. В итоговой версии концовка фразы была заменена на «…посещает любовницу», однако по движению губ Мордюковой прочитывается изначальное слово «синагога».

Надежда Ивановна Горбункова

Надежда Ивановна. Сцена с будильником

По признанию Нины Гребешковой, к предложению Гайдая сыграть Надежду Ивановну она поначалу отнеслась без энтузиазма. Эта роль в сценарии показалась актрисе невыразительной: «Жена Горбункова — бело-розовый зефир». Режиссёр ответил, что именно такой и должна быть супруга главного героя. В итоге появился образ правильной советской женщины. Надя Горбункова безупречная хозяйка, заботливая мать, верная спутница жизни. Она держит на контроле все дела Семёна Семёновича, и тот воспринимает это как должное; отношения между супругами трактуются исследователями как «семейная идиллия». В постели Семён Семёнович доверчиво кладёт загипсованную руку под голову жены, а она задаёт ему трогательные вопросы: «А ты Софи Лорен видел? А кока-колу пил?».

Как вспоминала впоследствии Гребешкова, в образ Надежды Ивановны она привнесла частицу своего характера. Кроме того, ей принадлежат две небольшие находки, отсутствовавшие в сценарии. Так, реплика Нади «Шуба подождёт», произнесённая в разговоре с корреспондентом, родилась как экспромт. Эта фраза имеет непосредственное отношение к семье актрисы и режиссёра: когда у Гайдая, долго стоявшего в очереди на автомобиль, появилась возможность приобрести машину, он с согласия Гребешковой потратил на неё те деньги, что копились на покупку шубы. Вторая находка связана с попытками Нади разбудить пьяного Горбункова. По сценарию, герой должен был проснуться после того, как на него со стены упадёт картина. Однако эпизод не удавался. Тогда актриса предложила исходить из простой житейской логики: Семён Семёнович каждое утро встаёт по звонку будильника, а значит, он должен среагировать на этот сигнал. Сценаристы и режиссёр приняли идею Гребешковой.

Она — идеальная подруга советского человека. Такая, которая стопроцентно придёт в ужас от любых денежных излишков сверх зарплаты и квартальной премии. Которая демонстрирует чудеса семейной проницательности: «У тебя там не закрытый… А открытый перелом!» И которая не простит даже призрака измены: «На развод подам сама. Думаю, дети, когда вырастут, поймут меня». Вот такая советская Татьяна Ларина…

Анна Сергеевна

Анна Сергеевна. Сцена соблазнения

В сценарии «Бриллиантовой руки» соблазнительница Анна Сергеевна представлена Незнакомкой, «от одного вида которой Механик и даже Граф замирают в немом восхищении». Имя и отчество, которое героиня Светланы Светличной получила во время съёмок, имеют, по мнению писателя Евгения Новицкого, отсылку к чеховской «Даме с собачкой» — так звали женщину, с которой у Дмитрия Гурова начались сложные отношения. С русской литературной классикой связаны и отдельные реплики Анны Сергеевны — к примеру, её восклицание «Не виноватая я!» является почти дословной цитатой из романа Льва Толстого «Воскресение», в котором Катюша Маслова произносит во время суда фразу: «Не виновата я, не виновата!» Другая отсылка к Толстому обнаруживается в момент передачи Горбункову записки с адресом гостиницы. Слова Анны Сергеевны «Я вас очень буду ждать» перекликаются с аналогичным обещанием Наташи Ростовой, адресованным Пьеру Безухову («Война и мир»): «Прощайте, граф. Я очень буду вас ждать».

Сцену, когда герой «ищет» под кроватью соблазнительницы якобы пропавшую запонку, возможно, могли бы вырезать цензоры, если бы она была снята в соответствии со сценарным замыслом: «Застигнутый врасплох, Семён Семёнович подымает голову и видит перед собой картину, достойную неизвестной кисти неизвестного художника фламандской школы XVII века… Неглиже Анны Сергеевны умело подчёркивает её соблазнительнейшие формы». Согласно сценарию, атаки героини продолжаются и под кроватью; при этом Горбунков «испытывает невыносимые муки искушения». Однако в фильме в момент «соблазнения» засыпающего героя Анна Сергеевна облачена в купальник:

Сексуализированное тело время от времени появлялось в кинофильмах во второй половине века. <…> Ведь нижнее белье — не та вещь, которую следует демонстрировать. В этом фильме советская женщина (хорошая жена и мать, честный и принципиальный человек) противопоставляется «несоветской», порочной и лживой красавице блондинке с ярким макияжем, в модном халатике.

— Ольга Гурова

Другие персонажи. Озвучивание

Обмен контрабандных товаров происходит в пункте под вывеской «Apoteka Chikanuk», где работают Аптекарь и его помощник (их роли исполняли Григорий Шпигель и Леонид Каневский). Между собой контрабандисты общаются на выдуманном языке, включающем одно из самых длинных в кино слов, — оно состоит из семидесяти трёх букв: «Поркомадоннадиумбестопербакокастеладимембранасхимаринчесарвеститхамдураля» («Простите, погорячился»). Текст «иностранного» наречия был, по одной из версий, придуман Каневским; по другой — сочинён Никулиным и Гайдаем. Ругательство «мордюк», имеющее отсылку к фамилии Мордюкова, появилось в диалоге по инициативе режиссёра, недовольного проведённой накануне съёмкой с участием актрисы. Темпераментный разговор персонажей сопровождается монотонным закадровым переводом, пародирующим советскую традицию дублирования иностранных фильмов. Весьма экспрессивной является и жестикуляция героев; к примеру, сложенные ладони помощника Аптекаря — это характерный символ итальянцев, по смыслу близкий к фразе «Что за чушь ты говоришь!». Леонид Каневский не только создал в «Бриллиантовой руке» весьма колоритный образ контрабандиста, но и исполнил роль своеобразного дублёра Юрия Никулина. Сцена падения Горбункова на мостовую снималась многократно, но эпизод не удавался. Тогда создатели картины решили поберечь артиста, рисковавшего получить настоящую травму, для дальнейших съёмок. Вместо Никулина вполне достоверное падение совершил Каневский — именно его нога «скользит» по арбузной корке.

Михаил Иванович с наколкой

Одним из самых загадочных персонажей картины является Шеф, которого сыграл Николай Романов. Личность главы «мафиозного клана» не раскрывается почти до финальных сцен — зритель видит лишь периодически мелькающую в кадрах руку с перстнем. В заключительных эпизодах выясняется, что человек, перед которым трепещут Козодоев и Лёлик, внешне не имеет никаких признаков супермена; имя его так и остаётся неизвестным. Прослеживая периферийную сюжетную линию, связанную с легализацией клада, философ Дмитрий Горин отмечает, что она состоит из нескольких коротких эпизодов: герой Николая Романова, получив от контрабандистов зонтик с монетами, складывает их в коробку; позже, участвуя в озеленении двора, он обнаруживает клад. Легализация контрабанды происходит после появления в местной газете заметки «Клад сдан государству» и последующего банкета в ресторане, где скромный труженик открыто сообщает коллегам о намерении приобрести автомобиль «Москвич». В образе Шефа, по мнению киноведа Ксении Реутовой, присутствует пародийный намёк на одного из врагов Джеймса Бонда — Эрнста Ставро Блофельда, который в первых фильмах об агенте 007 «идентифицировался» зрителями только по руке.

Роли сотрудников милиции в фильме исполнили Станислав Чекан и Владимир Гуляев. Рецензент «Литературной газеты» Виктор Орлов отмечал в статье «Куда с вершины?» (5 марта 1969), что обоим исполнителям не хватило драматургического материала для создания интересных образов. Зато, как писал доктор искусствоведения Марк Зак, с ролью смешного атрибута (пародии на радиопередатчик) хорошо справилась пачка сигарет «Столичные», используемая милиционером в отеле «Атлантик» («Понял, вас понял»): «Нет ли в этой комедийной детали миниатюрного отражения фильма целиком? Обыденный герой попадает в экзотические обстоятельства и…». По мнению Валерия Баринова, придуманная Чеканом (и утверждённая Гайдаем) деталь — наколка со словом «М И Ш А» — содержит и «биографию, и силу, и мощь» Михаила Ивановича: «Рядом с таким человеком нашему герою не оторвут руку». Александр Панкратов-Чёрный рассказывал, что Чекан, обосновывая свою идею, предположил: «Может, он был подсадной уткой в лагерях».

Гость с Колымы в ресторане «Плакучая ива»

Актёр Роман Филиппов сыграл в картине роль гостя с Колымы, который в сценарии именовался Незнакомцем и имел внушительную внешность — «массивная фигура, квадратная челюсть с бульдожьим прикусом и глубоко сидящими глазами». Сцена с его участием происходит в ресторане «Плакучая ива». Появление Незнакомца возле столика, за которым разместились Геша и Горбунков, вызывает у последнего тревогу, и Семён Семёнович отправляется звонить по условленному номеру сотрудникам милиции. Далее выясняется, что Незнакомец отнюдь не охотник за бриллиантами. Он представляется Ладыженским Евгением Николаевичем и сообщает, что обознался: «Вот усы вам — вылитый Володька Трынкин». Спустя десятилетия эксперты телепрограммы «Король эпизода» дали свои отзывы о работе Филиппова в «Бриллиантовой руке». Кинокритик Александр Шпагин отметил, что первое появление «высоченного здоровяка» вызывает оторопь и у зрителей, и у Горбункова, но по мере развития действия становится понятно, что гость с Колымы — это «типичный русский человек, подвыпивший добрый мужик». Евгений Стеблов обратил внимание на то, что персонажу, который поначалу воспринимается как бандит, на самом деле свойственна «некоторая детскость». По словам Александра Панкратова-Чёрного, реплики героев «Будете у нас на Колыме — милости просим» — «Нет, уж лучше вы к нам» давно стали афоризмами. В сценарии вместо Колымы фигурировала Камчатка.

В «Бриллиантовой руке» в качестве актёра принял участие и режиссёр. Гайдай озвучил (напевая мотив «Песенки о медведях») короткую роль лежащего на асфальте выпивохи, которого видит отправившийся в булочную Горбунков. Кроме того, режиссёру принадлежит рука, преследующая Гешу Козодоева в его кошмарных снах.

Некоторые роли в картине озвучены другими актёрами. Дочка Горбункова говорит голосом Клары Румяновой. Почти все реплики Анны Сергеевны (кроме фразы «Не виновата я, он сам пришёл!») за Светличную произносит Зоя Толбузина. Для записи голоса Шефа был приглашён Константин Тыртов.

Элементы пародии. Киноцитаты

Титры фильма

Вступительная заставка фильма содержит подзаголовок: «Кинороман в двух частях из жизни контрабандистов с прологом и эпилогом». Эта надпись, по мнению кинорежиссёра Ивана Фролова, свидетельствует о намерении создателей картины представить зрителям пародию на детектив. Слово «пародия» применительно к «Бриллиантовой руке» используют и другие исследователи. Так, киноведы Анатолий Волков и Наталья Милосердова называют картину Гайдая «изящной пародией», писатель Евгений Новицкий — «искромётной пародией на все мыслимые жанры».

Добиваясь комического эффекта, создатели ленты воспроизводят характерные черты как советских, так и зарубежных кинопроизведений. К примеру, эпизод, когда Геша и напевающий «Летять утки» Лёлик сидят над картой, разрабатывая план операции «Дичь», перекликается со сценой из фильма «Чапаев», в которой главный герой под песню «Чёрный ворон» рисует карандашом схему сражения и одновременно обменивается репликами с Петькой. Ряд деталей в «Бриллиантовой руке» имеет отсылку к «бондиане» — речь идёт и о выданном Горбункову пистолете «Беретта», похожем на тот, которым поначалу владел агент 007; и о вертолёте, поднимающем машину в воздух (подобная сцена есть в пятом фильме о Джеймсе Бонде «Живёшь только дважды»); и о Шефе, который, как и персонаж Яна Флеминга Эрнст Ставро Блофельд, опознаётся зрителями только по руке. По мнению киноведа Сергея Добротворского, фраза Козодоева о том, что ему «надо позвонить мамочке», произнесённая в ресторане «Плакучая ива», является «прямой цитатой» из шпионского триллера Альфеда Хичкока «К северу через северо-запад». Критик Денис Горелов обнаруживает в «Бриллиантовой руке» пересечение с комедией Жерара Ури «Разиня» и считает, что «история твёрдого обывателя, стойко перенёсшего искушение жёлтым дьяволом, кока-колой и перламутровыми пуговицами, согнутого, но не сломленного зелёным змием, была абсолютно международной». Киновед Елена Бауман увязывала трюковые сцены в гайдаевской ленте с аналогичными приёмами в картинах Андре Юнебеля о Фантомасе, которые в 1960-х годах с успехом шли в советских кинотеатрах.

Как замечает музыковед Ангелина Алпатова, даже звучащие в «Бриллиантовой руке» песни с упоминаемыми в них несчастными дикарями, «дубами-колдунами» и «волшебной трын-травой» являются своеобразной «пародией на архаику» — этот художественный приём используется кинематографистами для того, чтобы с помощью отсылок к древности изобличать пороки современного общества. Элемент пародии внесён создателями картины и в титры: так, «идеологически диверсионнное» (определение Сергея Кудрявцева) название первой серии — «Бриллиант почти не виден» — явным образом перекликается с названием шпионского детектива «„Сатурн“ почти не виден», написанного лауреатом премии КГБ СССР Василием Ардаматским. Доктор искусствоведения Марк Зак отмечал, что ассоциативных связей в фильме достаточно много, — он припомнил, в том числе, «древнюю притчу о прохожем и арбузной корке», послужившей фактической завязкой к сюжету.

Однако не все критики трактовали фильм как пародию. Так, Елена Бауман в статье о творчестве Гайдая писала, что «„Бриллиантовая рука“ стала не пародией, а, скорее, ещё одним в ряду модных тогда фильмов с криминальным сюжетом, только решённым в комедийном жанре». По словам Бауман, создатели картины просто воспроизвели некоторые «примелькавшиеся приёмы» и предложили их зрителям «без всякой иронии или самоиронии». Другой рецензент — Иван Фролов — упоминал, что пародия как художественный приём давалась Гайдаю особенно трудно, и её элементов в ленте сравнительно немного:

Гайдай, очевидно, понимал эту свою слабость и поэтому не столько высмеивал через пародию шаблоны и штампы современной литературы и кинодетективы, сколько расцвечивал криминальный сюжет более лёгкими для него эксцентрическими номерами. В результате в фильме смешались все виды и поджанры комического, — получился забавный, смешной детектив в типично гайдаевской эксцентрической манере.

— Иван Фролов

Музыка, песни, звуковые эффекты

Интерес к необычным звуковым эффектам, порой напоминающим «акустический абсурд», у Гайдая проявился ещё во время работы над картиной «Деловые люди» (1962). К примеру, в сцене, где Сэм трясёт «вождя краснокожих», раздаётся металлический перезвон, как будто мальчик наполнен чем-то мелким и твёрдым. Подобная звуковая эксцентрика присутствует и в других лентах режиссёра, в том числе в «Бриллиантовой руке». В этой картине в роли шумооформителя выступил композитор Александр Зацепин. Он не только сочинил музыку для фильма, но и записал закадровые шумы с помощью свистулек, трещоток и других подручных средств, а также озвучил титры «акустическими коллажами». В «Бриллиантовой руке» для получения новых, оригинальных эффектов применялся самодельный ревербератор, с помощью которого в некоторых сценах возникал «психоделический эффект». Идея использования этого устройства принадлежала звукорежиссёру Виктору Бабушкину.

Изначально Гайдай планировал включить в «Бриллиантовую руку» две песни: одну из них, по сценарию, пел Горбунков в ресторане, другая должна была звучать фоном в гостиничном номере во время танца Анны Сергеевны. Зацепин написал музыку для обоих произведений. Мотив припева песни «Про зайцев» был найден композитором во время бритья электробритвой. С текстом для этой песни, исполняемой Юрием Никулиным, возникли проблемы, потому что её основная тема была изложена поэту Леониду Дербенёву невнятно: «Он [Горбунков], конечно, не трус, но вместе с тем он и советский человек». Дербенёв сочинил «Песню простого советского человека» (так она называлась в сценарии), начинавшуюся словами: «Пусть я пороха и не выдумал, пусть Америки не открыл вовек…» По воспоминаниям Александра Зацепина, его как композитора не устроил этот вариант, потому что в его мелодии был заложен иной посыл. После недолгих дискуссий автор текстов предложил создателям фильма «Песню про зайцев» с лейтмотивом «А нам всё равно».

Вторая из песен — танго «Помоги мне» — сочинялась как пародия на чужеземные нравы. Её записала Аида Ведищева, соло на саксофоне исполнил Георгий Гаранян, соло на тромбоне — Константин Бахолдин. В тот момент, когда у засыпающего в гостиничном номере Горбункова лица стоящих в дверях людей стали превращаться в блики, добавилась реверберация, усиливающая «психоделический эффект» сцены.

Третья песня — «Остров невезения» — появилась в «Бриллиантовой руке» внепланово. Леонид Дербенёв принёс Зацепину стихотворный набросок, в котором «всё было построено на звуках»: «Весь покрытый зеленью, абсолютно весь…» Композитор переложил текст на музыку и показал эту версию Гайдаю, который поначалу воспротивился: «У меня нет места для третьей песни». Однако в порядке эксперимента песня под названием «Остров невезения» была всё-таки представлена Андреем Мироновым, который дома отрепетировал танец и придумал нюансы: «Ба-ба-ба-ба!», «На лицо узасные». Впоследствии режиссёр, невзирая на претензии худсовета, сумел включить в картину этот «вставной концертный номер», не связанный напрямую с сюжетом.

Во время съёмок, по воспоминаниям Зацепина, Миронов и Никулин иногда спорили о том, какая из песен — «Про зайцев» или «Остров невезения» — ярче и интереснее. «А какая песня — Андрея или Юры — стала популярнее, я даже не знаю», признавался композитор. Ему пришлось решать и нетривиальные музыкальные задачи. Продолжительность сцены рыбалки у Белой скалы составляла 3 минуты 5 секунд, и изначально к ней была написана лирическая мелодия. В процессе обсуждения рабочих материалов члены худсовета предъявили претензии к длительности эпизода и предложили его сократить. Гайдай, не желая жертвовать кадрами, попросил Зацепина сделать музыкальный фон более динамичным. Уловка сработала, и при повторном показе вопросов у принимающей комиссии не возникло.

Отзывы и рецензии

Представители прессы начали проявлять интерес к «Бриллиантовой руке» задолго до выхода фильма: Гайдай и Никулин рассказывали в интервью журналистам (газета «Известия» от 19 марта 1968 года) о новой работе на этапе подбора актёров; «Советский экран» анонсировал фильм ещё в феврале; в августе киновед Лариса Ягункова подготовила для этого журнала репортаж со съёмочной площадки; в «Искусство кино» был опубликован сценарий.

Сам фильм получил много откликов, среди них было немало отрицательных. Так, Виктор Орлов («Литературная газета» от 5 марта 1969 года) в статье «Куда с вершины?» указывал на большое количество «внутренних пустот», которые заретушированы беготнёй, погонями, трюками, общим стремительным темпом ленты. По словам рецензента, от трюков Леонида Гайдая «начинает попахивать старой цирковой мукой (клоуны друг друга обсыпают)», и сцена, когда мальчик стреляет в лицо Геше мороженым, напоминает давние цирковые репризы Бима и Бома. Корреспондент «Комсомольской правды» К. Щербаков (номер от 6 апреля 1969 года) отмечал в обзорном материале, что имеющий «зачатки живого характера» герой Никулина существует в иной эстетической области, чем персонаж Миронова. Трюки и эксцентрика, по мнению автора публикации, вообще отделены от личности Горбункова, не совпадают с его образом. Художественным приёмам, удачно использовавшимся в «Кавказской пленнице», в новой ленте Гайдая не нашлось места, и режиссёр не предложил им адекватной замены.

Достаточно резко высказался в адрес создателей «Бриллиантовой руки» режиссёр Марк Розовский, написавший на страницах «Советской культуры» (6 мая 1969 года) о том, что «старые, отжившие приёмы Гайдай старается перепродать нам как новые». К числу слабых сцен Розовский отнёс ресторанную драку и песню, исполняемую Семёном Семёновичем с эстрады, зато эпизод с механизмами на автомойке признал выигрышным. О контрабандистах автор публикации отозвался так: «Вот уж действительно парад моральных уродов!» Автор книги «В лучах эксцентрики» кинорежиссёр Иван Фролов основной неудачей «Бриллиантовой руки» назвал Горбункова, заметив при этом, что слабость героя идёт не только от актёрской игры, но и от сценарного замысла. Отзывчивый и доверчивый Семён Семёнович напоминает Шурика из прежних лент Гайдая; разница между ними в том, что герой Александра Демьяненко, попадая в сложные обстоятельства, внутренне растёт, тогда как Горбунков «не развивается, но претендует на новый, оригинальный образ». В целом же персонаж Юрия Никулина «так и остался Балбесом», считает Фролов.

Автор статьи журнала «Советский экран» М. Кузнецов обратил внимание на трюки «не самого высокого вкуса» — к ним рецензент отнёс, к примеру, сцену с рыболовным крючком, снимающим трусы с «аквалангиста» Лёлика. На явную условность истории, в которой драгоценности ввозятся в СССР (а не наоборот), указывал киновед Денис Горелов: «Что она [сеть контрабандистов] рассчитывала получить взамен? Пляжный ансамбль „мини-бикини-69“ или автомашину „Москвич“?». Иную точку зрения представил в статье альманаха «Экран» киновед Дмитрий Писаревский, назвавший «Бриллиантовую руку» удачным «экспериментом синтеза жанров»:

Конечно, это типично развлекательный фильм. В нём меньше элементов сатиры, чем, скажем, в «Кавказской пленнице». И любители повторять, что «комедия — дело серьёзное», не преминули упрекнуть в этом авторов. Но большинство зрителей <…> получили на этой картине хорошую зарядку бодрости и веселья. Радует, что мы <…> научились ставить такие картины с блеском и размахом, которым могут позавидовать де Фюнес с Бурвилем.

— Дмитрий Писаревский

Актуальность

Свидетельством того, что интерес к фильму сохраняется спустя десятилетия после его выхода на экран, являются данные опросов общественного мнения. В 1995 году, к столетию со дня рождения кинематографа, один из федеральных каналов провёл опрос российских зрителей. Социальное исследование показало, что «Бриллиантовая рука» лидирует у опрошенной аудитории с большим отрывом среди всех комедий. Статистика кинопроката подтверждает, что эта картина является самой кассовой среди комедий Гайдая и занимает по количеству зрителей в первый год показа третье место среди всех советских фильмов.

В сентябре 2019 года ВЦИОМ провёл опрос среди населения об идеальном политическом лидере. В список наиболее симпатичных зрителям киногероев вошёл и Семён Семёнович Горбунков, уступивший в этом рейтинге Штирлицу, профессору Преображенскому и некоторым другим персонажам.

Реплики персонажей ленты пополнили словари современных афоризмов и крылатых выражений, они используются в бытовом общении и публицистике. Так, фраза Анны Сергеевны «Не виноватая я, он сам пришёл» появляется в диалогах, когда нужно оправдаться за не совершённый неприглядный поступок. Слова Геши «Руссо туристо, облико морале», произнесённые героем при общении со «жрицей любви», нередко употребляются в качестве шутливой характеристики человека. В бытовое общение ушли такие реплики, как «Береги руку, Сеня», «Если человек идиот — это надолго», «Я не трус. Но я боюсь», «Стамбул — город контрастов», «Чтоб ты жил на одну зарплату!», «А у нас управдом — друг человека», «Бить буду аккуратно, но сильно», «Наши люди в булочную на такси не ездят», «За чужой счёт пьют даже трезвенники и язвенники», «Усегда готов», «О, мне надо позвонить мамочке», «Ты зачем усы сбрил, дурик?», «Достаточно одной таблэтки», «У вас ус отклеился», «Спокойно, Козлодоев! Сядем усе!» и другие. В исследовании городского фольклора, опубликованном Российским гуманитарным университетом в 2003 году, отмечается, что «Бриллиантовая рука» привнесла в фонд разговорной речи более двухсот киноцитат.

В 2010 году в городе Сочи был открыт памятник героям фильма (скульпторы Вячеслав Звонов и Александр Бутаев). Композиция воспроизводит сцену прощания Горбункова, отправляющегося в зарубежный круиз, со своей семьёй. В том же году памятник одному из персонажей комедии — Геше Козодоеву — был установлен в Новороссийске (автор композиции — Дмитрий Лынгин).

Над фильмом работали

В главных ролях: Во вторых ролях и эпизодах: Съёмочная группа:

Комментарии

1. Буквы
2. Слова на букву Б
3. бриллиантовая рука

Как правильно пишется слово Бриллиантовая рука

Проверка текста на ошибки

Популярные запросы

• как пишется слово привезли
• как пишется слово правильно грандиозные
• как пишется слово невыразимо
• как пишется слово прес
• слово аванс

Бриллиантовая рука
Жанр	комедия
Режиссёр	Леонид Гайдай
Автор сценария	Яков Костюковский Морис Слободской Леонид Гайдай
В главных ролях	Юрий Никулин, Андрей Миронов, Анатолий Папанов
Оператор	Игорь Черных
Композитор	Александр Зацепин
Кинокомпания	Мосфильм Творческое объединение «Луч»
Длительность	100 мин.
Страна	СССР
Год	1968
IMDb	ID 0062759

«Бриллиа́нтовая рука́» — эксцентрическая музыкальная кинокомедия режиссёра Леонида Гайдая. Один из самых популярных фильмов в истории советского кино.

Сюжет

Скромный служащий Семён Семёнович Горбунков (Юрий Никулин) отправляется в заграничную турпоездку на круизном лайнере и там, случайно поскользнувшись, ломает руку. Но оказывается, произнесенные им при этом слова «Чёрт побери!» служат паролем для контрабандистов, и в гипс Семёна Семёновича закатывают золото и бриллианты. А настоящий контрабандист оказывается соседом Горбункова по каюте… Контрабандисты во чтобы то ни стало пытаются заполучить ценности из гипса. Но Семён Семёныч ставит в известность милицию, которая начинает «ловлю на живца» — на самого Горбункова, и Семён Семёныч вступает в героический поединок с шайкой контрабандистов…

В ролях

• Юрий Никулин — Сёмен Семёныч Горбунков, советский гражданин
• Нина Гребешкова — Надя, жена Горбункова
• Нонна Мордюкова — Варвара Сергеевна Плющ, управдом
• Светлана Светличная — Анна Сергеевна, роковая блондинка (озвучивает Зоя Толбузина)
• Анатолий Папанов — Лёлик, автослесарь; контрабандист
• Андрей Миронов — Геннадий Петрович Козодоев, он же Геша; друг Семёна Семёныча; манекенщик; контрабандист
• Станислав Чекан — капитан милиции Михаил Иваныч
• Владимир Гуляев — лейтенант Володя
• Евгения Мельникова — лифтёрша
• Андрей Файт — продавец лотерейных билетов и посетитель ресторана «Плакучая ива»
• Николай Романов — «Шеф»; пенсионер; контрабандист
• Григорий Шпигель — главный контрабандист в Стамбуле
• Леонид Каневский — контрабандист, накладывавший гипс
• Виктория Островская — проститутка в Cтамбуле
• Серафима Холина — ведущая показа мод
• Татьяна Никулина — гид
• Роман Филиппов — гость с Колымы, Лодыжинский Евгений Николаевич
• Николай Трофимов — полковник милиции
• Аполлон (Александр) Ячницкий — Экскурсовод по Стамбулу
• Лев Поляков — капитан теплохода «Михаил Светлов»
• Герман Качин — журналист в порту
• Игорь Ясулович — жилец, выгуливающий собаку
• Александр Хвыля — метрдотель Борис Савельевич
• Георгий Светлани — пенсионер, помощник управдома
• Александр Козубский — официант Феденька
• Василий Куприянов
• Игорь Василенко — контрабандист в очках и с тростью
• Иван Жеваго — таможенник в порту
• Виктор Уральский — милиционер
• Константин Мазанов — регулировщик в Стамбуле
• Саша Лисютина — дочь Горбунковых
• Митя Николаев — сын Горбунковых

Актёры, не указанные в титрах

• Леонид Гайдай — алкоголик, которого увозит милиция (озвучивает Георгий Вицин)
• Максим Никулин — мальчик в море
• Леонид Плешаков — мрачный тип у входа в общественный туалет, произнесший: «Папаша, огоньку не найдётся?»

Съёмочная группа

• Композитор : Александр Зацепин
• Автор песен : Леонид Дербенев
• Дирижер : Эмин Хачатурян
• Художник-постановщик: Феликс Ясюкевич
• Звукорежиссер: Евгения Индлина
• Монтаж: Валентина Янковская
• Художник по костюмам: К. Савицкий

Песни

• «Остров Невезения», поёт Андрей Миронов
• «Песня про зайцев», поёт Юрий Никулин
• «Помоги мне», поёт Аида Ведищева

Предыстория

Сюжет фильма с рабочим названием «Контрабандисты» на самом деле, хоть и с натяжкой, но основывается на реальных событиях: идея возникла у Якова Костюковского после прочтения в журнале «За рубежом» заметки о контрабандистах, пытавшихся перевести ценности в гипсе. Сценарий изначально писали под Юрия Никулина, появление которого в главной роли не вызывало сомнений. В фильме в итоге снялась вся семья Никулиных: жена Татьяна сыграла экскурсовода, а сын Максим — мальчика, который «шёл по воде».

В роли Геши Козодоева Гайдай сначала видел Георгия Вицина, но рискнул и пригласил Миронова — в то время он считался в кинематографических кругах представителем «золотой молодежи». Позже советские кинокритики писали, что «судьба протянула Миронову свою бриллиантовую руку». На роль главного бандита-контрабандиста Лёлика пробовались Папанов, Пуговкин и Сатановский. Худсовет выбрал Папанова. В первоначальном сценарии Геша и Лёлик носили клички Граф и Механик.

На роль контрабандиста-аптекаря пробовалось всего два актера — Спартак Мишулин и Леонид Каневский. Роль соблазнительницы Анны Сергеевны была сначала предложена Кларе Лучко, но та категорически отказалась сниматься в купальнике, и вообще посчитала роль несерьёзной. Кандидатура Светличной с трудом, но прошла. ^[1]

Съёмки фильма

Основные сцены снимались в Баку (вместо заграничной Турции) и Адлере. Ресторан «Плакучая ива» соорудили на Мосфильме. ^[1]

К съёмочной группе «Бриллиантовой руки» на всё время был приставлен капитан КГБ, но ещё до съёмок сценарий прошёл все круги цензуры. ^[2] Вот лишь некоторые требования цензоров: сделать более выпуклой роль милиции (она, мол, слишком пассивна), сократить эпизод в ресторане с чествованием Шефа, убрать сцены с пионерами, которые его поздравляют, убрать реплики «как говорит шеф, главное в нашем деле — социалистический реализм» и «партию и правительство оставили на второй год», в монологе управдомши Плющ («И вы знаете, я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает синагогу») последнее слово заменить на «любовницу» (при этом замена была сделана только в звуковой дорожке фильма, но не в кадрах, и поэтому слово «любовница» не попадает в артикуляцию героини; глухие люди, читающие по губам, которые смотрят этот фильм, до сих пор уверены, что управдомша подозревала Горбункова в пристрастии к иудаизму, а не к «любви на стороне»). ^[3]

Не обошлось без камео-роли самого режиссёра. Пьяного, которого забирает милицейский патруль на мотоцикле с коляской, играет Леонид Гайдай. Озвучивает его Георгий Вицин) который напевает «Песню про медведей» из к/ф «Кавказская пленница», как и его герой Трус в том фильме. Рука Гайдая также появляется в сцене кошмарного сна Козодоева.

В фильме было много моментов, к которым придралась советская цензура: две проститутки (одна в Стамбуле, («Цигель цигель айлюлю»), другая — в гостинице «Атлантик»), сцена пьянства главного положительного героя, безалаберность таможенников и многое другое. Чтобы сохранить фильм в первозданном виде, Гайдай пошёл на хитрый трюк: приклеил в конце фильма ядерный взрыв. И заявил комиссии Госкино, что согласен кромсать фильм, как им заблагорассудится, но взрыв отрезать не позволит. На что комиссия ответила, что согласна сохранить фильм в целости и сохранности, но только, если Гайдай вырежет взрыв. Посопротивлявшись для вида, Гайдай взрыв убрал, а фильм остался «неиспорченным» цензурой, на что Гайдай и рассчитывал. ^[3]

Отзывы и популярность

Отзывы худсовета, который принимал картину, были в целом прохладными. Критики отмечали сбалансированную эксцентричность комедийного начала, но не лучшим образом отозвались об актёрской игре Мордюковой и Никулина. ^[4]

Критик Майя Туровская так писала о первых впечатлениях после просмотра:

Я увидела в материале удачные вещи и менее удачные. Там, где куски освобождены от быта, — это интересно. Во многом мне понравился Миронов. Меньше, чем обычно, мне здесь нравится Никулин, там, где он в бытовых сценах. Великолепна сцена с полковником, когда идут недосказанные фразы. Дети, кроватки — это все менее удачно. Многое можно опустить… Слабее всего управдом — Мордюкова. Ее очень много, и она несмешна. Вся эксцентрика превосходна… ^[5]

Некоторые выдержки из рецензии худсовета после показа: «Миронову не везет в кино, он ещё кривляется», «Мордюкова слишком жирно играет, это безумная одержимая пошлость», «Светличная чересчур соблазнительна», «Никулин мог бы играть острее».

Зрителям картина с первого просмотра понравилась. Лидер проката (1969, 1 место) и входит в десятку лучших картин за всю историю советского проката — 76,7 млн зрителей. ^[6]

Фильм стал лучшей отечественной комедией по опросу телезрителей, проведённому РТВ (1995) к 100-летию кино. Почти каждая произнесённая персонажами фраза стала крылатой и вошла в фольклор. Песня «Про зайцев» из фильма стала популярной застольной песней.

Интересные факты

• Во время съёмок сцены рыбалки после очередного неудачного дубля замёрзший Папанов (температура воды была около 8 °C), высунувшись из воды, рявкнул в сердцах на оператора: «Идиот!». Это было случайно снято, а потом Гайдай вставил эпизод в картину.
• В финальной части фильма крюк подъёмного крана бьёт героя Юрия Никулина по голове. Это не поставленная сцена. Юрий Никулин получил довольно сильный удар, но не подал вида и доиграл сцену.
• Песню героини Светланы Светличной исполняет Аида Ведищева. Она же исполняет заглавные песни в фильмах Гайдая «Кавказская пленница» и «Иван Васильевич меняет профессию».
• Режиссёр фильма Леонид Гайдай появляется в фильме в роли пьяного мужчины, которого забирает милиция и в сцене со сном Козодоева, где снята именно его рука.
• Заработки членов съёмочной группы:
  • Л. Гайдай — 4 949 руб. за съемки и 2 000 руб. за сценарий
  • Ю. Никулин — 5 188 руб.
  • Н. Гребешкова — 792 руб.
  • А. Миронов — 1 920 руб.
  • А. Папанов — 2 288 руб.
  • С. Светличная — 346 руб.
  • Н. Мордюкова — 1 531 руб.

Киноляпы

• При разговоре с управдомом Горбунков говорит, что побывал в Лондоне и там все считают собаку другом человека. Ранее, в другом разговоре с ней же, он упоминает Стамбул и Марсель. То, что Семён Семёныч в течение круиза побывал в Лондоне исключено, так как путь круиза в таком случае получается немыслимым (Стамбул, затем Лондон). Скорее всего круиз проходил по Средиземному морю.^[7] А до круиза Горбунков тоже не мог побывать в Лондоне, поскольку сам заявил радиокорреспонденту в начале фильма, что впервые отправляется за границу.
• Во время исполнения песни «Остров Невезения» у Андрея Миронова несколько раз меняется причёска.
• В конце первой серии герой Никулина окружён с обеих сторон, а когда начинается вторая часть, Лёлик и Гена наступают на него с одной стороны, благодаря чему Горбунков убегает.
• Гуляя с Гешей по Стамбулу, Горбунков снимает фотоаппаратом «Смена» модели 6, 7 или 8. В аптеке «Чиканук» у него на шее висит «Смена» более раннего выпуска (вероятнее всего, «Смена-2»).
• Мороженое в вафельных трубочках, подаренное Гешей детям Горбункова, внезапно оказывается в металлической вазочке.
• Наде Горбунковой Геша дарит 2 (чётное количество) цветка.
• В сцене рыбной ловли Козодоев достаёт из портфеля второй камень белого цвета, а при попытке нанести удар камень оказывается тёмного цвета.
• Когда жена будит Горбункова после ресторана звоном будильника, то видно, что на часах 8 часов, а стрелка будильника на 7, то есть звонить он не мог.
• В сцене рыбной ловли Андрей Миронов ушел под воду вслед за удочкой в модной белой водолазке, а вышел на островок уже в белой майке с длинными рукавами.

Технические детали

• Производство: «Мосфильм», Творческое объединение «Луч»
• DVD-дистрибьютор в России: «Крупный план», «RUSCICO»
• Другие названия фильма: Brilliantovaya ruka (латинская транскрипция)
• The Diamond Arm / Diamond Hand (название на английском языке)
• Cтрана производитель: СССР
• Продолжительность фильма: 100 мин.
• Языки фильма: русский.
• Цвет: Цветной.
• Звук: Моно.
• Тип съёмки: Кинопленка 35 mm.

Ссылки

• «Бриллиантовая рука» на сайте «Кино России»
• «Бриллиантовая рука» на сайте Наш Фильм
• Все киноляпы фильма «Бриллиантовая рука»

Примечания

1. ↑ ^{1 2} «Папанова мог сыграть Пуговкин, а Миронова — Вицин» Ольга Сапрыкина, Анна Велигжанина — 09.01.2003 «Комсомольская правда» ссылка проверена 11 марта 2009
2. ↑ «Бриллиант чистой руки» Мария Ческис. «Версия» ссылка проверена 11 марта 2009
3. ↑ ^{1 2} «Фильмы режиссера Леонида Гайдая как терапевтическое средство» 2003-01-31 / Наталья Савицкая, Светлана Лепешкова. «Независимая Газета» ссылка проверена 11 марта 2009
4. ↑ «Бриллиантовая рука» инфомация о фильме на bestrusfilm.ru ссылка проверена 11 марта 2009
5. ↑ Федор Раззаков «Наше любимое кино» ссылка проверена 11 марта 2009
6. ↑ «Журнальные анкеты и реальный бокс-офис» 17 января 2007 кинотеатр.ру ссылка проверена 11 марта 2009
7. ↑ Ляпы в фильме

Дмитрий Горин. Теневые пространства советского общества: «Бриллиантовая рука» в социальных контекстах 1968 года

Звуко буквенный разбор слова: чем отличаются звуки и буквы?

Что такое фонетический разбор?

Как сделать фонетический разбор слова?

Пример фонетического разбора слова

Фонетика и звуки в русском языке

Гласные звуки в словах русского языка

Фонетика: характеристика ударных гласных

Безударные гласные буквы и звуки в словах русского языка

Звуко буквенный разбор: йотированные звуки

Фонетический разбор: согласные звуки русского языка

Позиционные изменения согласных звуков в русском языке

Мягкие согласные в русском языке

Шпаргалка по уподоблению согласных звуков по месту образования

Непроизносимые согласные звуки в словах русского языка

Материал из Википедии

Перейти к: навигация, поиск

• 1 Предыстория
• 2 Сюжет
• 3 В ролях
  • 3.1 Не указанные в титрах
• 4 Песни из кинофильма
• 5 Съёмочная группа
• 6 Съёмки фильма
  • 6.1 Гонорары (в порядке уменьшения)
• 7 Технические данные
• 8 Премьеры
• 9 Отзывы и популярность
• 10 Факты о фильме
• 11 Награды
• 12 Память о фильме
  • 12.1 Памятники
  • 12.2 Фильмы и телепередачи
  • 12.3 Пародии
  • 12.4 Ресторан
  • 12.5 Прочее
• 13 Примечания
• 14 Литература
• 15 Ссылки

Ошибка создания миниатюры:

Место в Ичери-шехере в Баку, где была «аптека», у которой Горбунков падает с криком «Чёрт побери!»

• Юрий Никулин — Семён Семёнович Горбунков, старший экономист в «Гипрорыбе»
• Нина Гребешкова — Надежда Ивановна Горбункова
• Анатолий Папанов — Лёлик, контрабандист, автослесарь и опытный помощник Шефа
• Андрей Миронов — Геннадий Петрович Козодоев (он же Геша, он же «Граф»), контрабандист, модель (манекенщик)
• Станислав Чекан — Михаил Иванович, капитан (впоследствии майор) милиции
• Нонна Мордюкова — Варвара Сергеевна Плющ, управдом и соседка Горбунковых
• Светлана Светличная — Анна Сергеевна, черноморская проститутка (озвучивает Зоя Толбузина^[3])
• Владимир Гуляев — Володя, лейтенант милиции
• Евгения Мельникова — Марья Николаевна, лифтёрша-дворник
• Андрей Файт — продавец лотерейных билетов, он же посетитель летнего ресторана «Плакучая ива»
• Николай Романов — «Шеф», глава шайки контрабандистов (озвучивает Константин Тыртов)
• Григорий Шпигель — аптекарь с Фиш-стрит
• Леонид Каневский — помощник аптекаря
• Виктория Островская — проститутка в Стамбуле
• Серафима Холина — ведущая показа мод
• Татьяна Никулина — руководитель группы советских туристов в круизе
• Роман Филиппов — Евгений Николаевич Ладыженский, гость Москвы проездом c Колымы
• Николай Трофимов — полковник милиции
• Аполлон Ячницкий — Николай Иванович, экскурсовод по Стамбулу
• Лев Поляков — капитан теплохода «Михаил Светлов»
• Герман Качин — журналист в порту
• Игорь Ясулович — Виктор Николаевич, жилец, выгуливающий собаку в неположенном месте
• Александр Хвыля — Борис Савельевич, метрдотель в ресторане «Плакучая ива» и сообщник контрабандистов
• Георгий Светлани — пенсионер, член домкома на общественных началах
• Александр Козубский — Федя, официант и сообщник контрабандистов
• Василий Куприянов — сержант милиции
• Игорь Василенко — контрабандист-иностранец в очках и с тростью
• Иван Жеваго — таможенник в порту
• Виктор Уральский — милиционер
• Курбан Мазанов — регулировщик в Стамбуле
• Александра Лисютина — дочь Горбунковых (озвучивает Клара Румянова)
• Дмитрий Николаев — Максим, сын Горбунковых

• Авторы сценария:

• Леонид Гайдай
• Яков Костюковский
• Морис Слободской

• Режиссёр-постановщик: Леонид Гайдай
• Оператор-постановщик: Игорь Черных
• Художник-постановщик: Феликс Ясюкевич
• Композитор: Александр Зацепин
• Звукорежиссёр: Евгения Индлина
• Дирижёр: Эмин Хачатурян
• Тексты песен: Леонид Дербенёв
• Режиссёры: А. Голованов, М. Колдобская
• Оператор: Т. Гришин
• Художник: А. Макаров
• Художник по костюмам: К. Савицкий
• Монтажёр: Валентина Янковская
• Художник-гримёр: М. Чиглякова
• Ассистенты:
  • режиссёра: А. Бродский, Е. Гальковская
  • оператора: Ю. Епишин, В. Львов
  • режиссёр-стажёр: А. Касымов
• Комбинированные съёмки:
  • Оператор: В. Якубович
  • Художник: Н. Звонарёв
• Редактор: А. Степанов
• Музыкальный редактор: Р. Лукина
• Директор: Александр Ашкинази

1. ↑ Источники написания фамилии:
   • Новейшая история отечественного кино: Кино и контекст: т. 4. 1986—1988. С. 271.
   • Кино России: актёрская энциклопедия, выпуск 2. Сост. Лев Парфёнов. — М.: НИИ киноискусства, 2008.
   • Андрей Миронов. Сборник воспоминаний. Сост. Борис Поюровский. — М.: Центрполиграф, 1998.
   • Наталия Пушнова. Андрей Миронов: история жизни. — М.: ACT, 2000. — С. 192.
   • О муже(N)ственности. Сборник статей. Ред. и составитель Сергей Ушакин. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 140.
   • Псой Короленко. Песнь песней: Старик Козлодоев (10.10.2011). Проверено 22 октября 2011. Архивировано из первоисточника 5 февраля 2012.

2. ↑ ^{2,0 2,1} Папанова мог сыграть Пуговкин, а Миронова — Вицин // «Комсомольская правда», 09.01.2003.
3. ↑ «Не виноватая я — он сам пришёл!» — единственная фраза, которую Светличная произносит своим голосом.
4. ↑ В фильме снялась вся семья Юрия Никулина.
5. ↑ Леонид Плешаков в фильме «Бриллиантовая рука»
6. ↑ Скала Киселёва в Туапсе
7. ↑ А знаете ли вы… ВДЦ «Орлёнок»
8. ↑ Фёдор Раззаков. Андрей Миронов: баловень судьбы. — Эксмо. — ISBN 5-699-09612-4.
9. ↑ Мария Ческис. Бриллиант чистой руки (рус.). газета «Наша Версия». ООО «Диалан» (29 сентября 2008). Проверено 30 января 2011. Архивировано из первоисточника 5 февраля 2012.
10. ↑ ^{10,0 10,1} Наталья Савицкая, Светлана Лепешкова. Ядерный взрыв в «Бриллиантовой руке» (рус.). Независимая газета. Независимая газета (31 января 2003). Проверено 30 января 2011. Архивировано из первоисточника 5 февраля 2012.
11. ↑ The Diamond Arm (1968) — Release dates
12. ↑ «Бриллиантовая рука»
13. ↑ Фёдор Раззаков. Наше любимое кино
14. ↑ Журнальные анкеты и реальный бокс-офис
15. ↑ С. К. Осипов «Ответственность за нарушения валютного законодательства»
16. ↑ Указ Президиума Верховного Совета СССР от 1 июля 1961 г. «Об усилении уголовной ответственности за нарушение правил о валютных операциях» Ведомости ВС СССР. 1961. № 27. Ст. 291
17. ↑ Рокотов, Файбышенко, Яковлев
18. ↑ ^{18,0 18,1} Сегодня исполняется 90 лет со дня рождения мастера комедии Леонида Гайдая / Новости культуры / Tvkultura.ru. Проверено 31 января 2013. Архивировано из первоисточника 2 февраля 2013.
19. ↑ http://mama.zahav.ru/Articles/1236/film_briliantovaya_ruka Как снимался фильм «Бриллиантовая рука»
20. ↑ СССР — потерянный рай / Ю. Мухин, — М.: Яуза-пресс, 2014.
21. ↑ Diamond Arm (Brilliantovaya Ruka), The
22. ↑ Новости и события Сочи — В Сочи открыли памятник героям фильма «Бриллиантовая рука»
23. ↑ Появился памятник Козодоеву из «Бриллиантовой руки»
24. ↑ круиз Музобоза, Вадим Казаченко и Татьяна Овсиенко — YouTube. Проверено 14 марта 2013.
25. ↑ Старые песни о главном — 2 — на Яндекс.Видео. Проверено 14 марта 2013. Архивировано из первоисточника 15 марта 2013.
26. ↑ http://nubo.ru/pavel_egorov/banka/mmt1063.jpg

Синонимы к словосочетанию «бриллиантовая рука»

Прямых синонимов не найдено.