Как пишется растрелли

Как правильно пишется данное слово?

Данное слово будет написано исключительно с двумя согласными буквами «c»,так как если разложить слово «расстрел» по полочкам,то явно видно,что пристава в этом слове «раС»,а корень начинается с отдельной буквы «c»,как «Стрел». Соответственно само слово пишется с двумя «c» всегда.

автор вопроса выбрал этот ответ лучшим

З В Ё Н К А
[758K]

6 лет назад

Только «расстрел«. С двумя буквами «с».

Я сейчас подумала, из-за чего может возникнуть ошибка, и человек может удвоенную «с» заменить на одну-единственную? Ладно бы, если это делали только детишки, которые только начинают постигать орфографические азы. Или иностранцы, для которых русский язык родным не является. Ну, или малограмотные по злой воле судьбы люди, которые лишь недавно подключились к попыткам что-то написать. Но ведь «растрел» — это очень типичная ошибка, я только что убедилась в этом, кратенько пролистав соответствующие страницы интернета.

И пришла я к выводу, что виноват во всём… Растрелли. Да-да, тот самый, Бартоломео Растрелли, который Зимний, Екатерининский и Строгановский построил. И который пишется с одной «с». Грамотные люди именно с его фамилией «растрел» и путают. А ещё — с «пострел» (который всюду поспел).

Но пишется слово это всё же с двумя «с», так как первое «с» — в приставке, второе — в корне. А Растрелли — не от слова «расстрелять».

Как пишется фамилия растрелли

Елена Д
[357K]

7 лет назад

Слово «расстрел» пишется с двумя «с», потому что тут мы имеем дело с весьма распространённой и широко употребляемой приставкой «рас-» и корнем «-стрел-«. Поскольку приставки «ра-» в современном русском языке не существует, сомнений возникать не должно — из-за соединения приставки с неизменяемым корнем слова согласная удваивается.

Сложен и заковырист русский язык для тех, кто не является его носителем. Не любит он и тех, кто не хочет учить правила родного языка или не умеет применять их на практике.

Тут нужно отметить, что в нашем языке есть особая категория слов, которые называются словарными.

Правда, в последнее время, мне кажется, наметилась тенденция заносить слова, правила, объясняющие правописание которых, ученики еще не проходили, в словарные. Это касается зачастую правописания суффиксов и окончаний, особенно в наречиях.

Проще бы, конечно, было объявить существительное из вопроса словарным словом и предписать его орфографию выучить наизусть.

Но оно таковым, конечно, не является.

Его правописание достаточно легко объясняется морфемным составом.

Удвоенная согласная в корне слова, как правило, указывает на его иностранное происхождение.

Двойная н часто встречается в суффиксах наречий, имен прилагательных и причастий. Ее же можно увидет в русских словах и на стыке корня и суффикса ( пенный, винный, сменный, длинный ), иногда не корня, а словообразующей основы ( старинный ).

Но в случае со словом из вопроса все не так.

В нем мы пишем двойную с на стыке приставки рас- и корня -стрел-, как и в однокренных словах расстрелять, расстрелен и так далее. Вот такое простое объяснение.

На месте массового расстреля мирных граждан сейчас находится мемориал жертвам войны.

Azama­tik
[54.9K]

6 лет назад

Слово расстрел — это существительное мужского рода, в единственном числе, в именительном/винительном падежах.

Однокоренными слова к слову Расстрел являются следкющие:

  • расстрелять
  • стрелять
  • выстрел
  • стрела

Вывод: корнем слова является -стрел-.

-рас- это приставка (раскраска, рассыпать и тд).

Запомните, что приставки -ра- в русском языке нет.

Правильно писать раССтрел.

kikim­ora
[195K]

6 лет назад

Да, это слово лучше просто писать, например в каком-нибудь историческом рассказе, а не приводить такой приговор в исполнение. Хорошо что демократические страны придерживаются моратория на смертную казнь.

А Писать следует с двумя буквами «с». Расстрел.

Тут все очень просто. Приставка «рас» и корень «стрел».

Запомнить не трудно, да и правило легкое.

Синен­плай Вайкл­иота
[224K]

6 лет назад

А вот здесь очень много школьников допускают ошибку

На первый взгляд слово не сложное, но с написанием возникают проблемы

Здесь приставка ключевую роль играет — рас

Из этого делаем вывод, что правильно писать так — расстрел

Запомните, запишите и впредь не ошибайтесь

Shell­est51­5
[17.8K]

6 лет назад

Существительное расстрел пишется с двумя буквами с и никак иначе. Потому что образовано от глагола стрелять. (Одну с мы уже видим). С помощью приставки рас (вот и еще одна с).

Правильным вариантом будет расстрел.

pgali­na2
[32K]

7 лет назад

Слово расстрел, расстрелять, пишеться с двумя буквами с, так слово расстрел состоит из корня «стрел» и приставки «рас», пишется оно слитно.Другого правописания в русском языке нет.

Знаете ответ?

растрелли в словаре кроссвордиста

растрелли
  • Русский архитектор-градостроитель
  • Рус. архитектор (Смольный монастырь, Зимний дворец)
  • Русский архитектор (Смольный монастырь, Зимний дворец)
  • Русский скульптор, автор скульптуры «Петр I»
  • Русский скульптор 17-18 в., по происхождению итальянец, автор скульптур: портрет «Петр I», «Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», «Ломоносов», «Потемкин», автор первого в русском искусстве конного монумента-статуи Петра Первого
  • Русский скульптор, автор скульптур «Ломоносов», «Потемкин»
  • Зодчий Зимнего дворца
  • Автор скульптуры «Петр I»
  • Русский скульптор 17-18 в., по происхождению итальянец, автор скульптур: портрет «Петр I», «Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», «Ломоносов», «Потемкин», автор первого в русском искусстве конного монумента-статуи Петра Первого
  • Одной из первых его самостоятельных работ является дворец в Митаве, построенный для Бирона
  • На Руси этого архитектора называли Варфоломеем Варфоломеевичем
  • Русский скульптор, автор скульптуры «Императрица Анна Ивановна с арапчонком»
  • Русский скульптор, автор скульптуры «Пётр I»
  • Русский архитектор, построивший Зимний дворец в Санкт-Петербурге
  • Русский архитектор, благодаря которому большевикам в 1917 было что и откуда брать
  • Русский скульптор, автор скульптуры «Императрица Анна Ивановна с арапчонком»
  • Русский скульптор, автор Смольного монастыря в Петербурге
  • Русский скульптор 17-18 в., по происхождению итальянец, автор скульптур: портрет «Пётр I», «Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», «Ломоносов», «Потемкин», автор первого в русском искусстве конного монумента-статуи Петра Первого
  • Русский скульптор, автор скульптур «Ломоносов», «Потемкин»
  • Русский архитектор, итальянец по происхождению, создатель Зимнего дворца
  • Архитектор, создавший Большой дворец в ансамбле Петродворца
  • Скульптор, по происхождению итальянец, с 1716 г. работал в России (1675-1744)
  • Русский архитектор, Зимний дворец в Петербурге

Энциклопедический словарь, 1998 г.

растрелли

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41).

растрелли

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-7

  1. российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-6

  2. в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).

Большая Советская Энциклопедия

Википедия

Растрелли

Растре́лли:

  • Растрелли, Бартоломео Карло (1675—1744) — русский скульптор, архитектор и художник.
  • Растрелли, Бартоломео Франческо (1700—1771) — русский архитектор, представитель стиля барокко; сын Б. К. Растрелли; также известен как Ф. Б. Растрелли и Варфоломей Варфоломеевич Растрелли.
  • Растрелли, Винченцо (; 1760—1839) — итальянский композитор и учитель пения; отец Джузеппе Растрелли.
  • Растрелли, Джузеппе ( Giuseppe Rastrelli ; 1799—1842) — итальяно-немецкий скрипач и композитор; сын Винченцо Растрелли.
  • Растрелли, Массимо , известный как М-р Живаго — итальянский певец и музыкант

Примеры употребления слова растрелли в литературе.

Величайшим мастером и по существу создателем стиля высокого барокко был Франческо Бартоломео Растрелли.

Нельзя не заметить, что голова эта неожиданно напоминает фонтанного маскарона, в изображении которых преуспел Растрелли.

Среди фонтанных скульптур Растрелли особое место занимают три маскарона Медузы в каскаде Марли.

Именно когда по водной поверхности проходит рябь, здесь возникает отражение маскарона, а парадоксальность построенной Растрелли зеркальной системы становится особенно очевидной: скульптура запечатлевает собственную деформацию в водном зеркале, объект включает в себя дефекты зеркала.

Придворные пустили молву, что отстроенный в Царском Селе дворец, в котором летом пребывала Екатерина Алексеевна, возведен якобы по плану итальянского зодчего Бартоломео Растрелли.

Ему было не страшно, хотя в руке одного тускло и мягко, как посуда из свинца, которой он с гостями Компании недавно восхищался в подвалах Рундальского замка — скромного творения раннего Растрелли, — поблескивал большой кухонный нож с волнистыми зазубринами вдоль лезвия.

Авилов понимал, что и у городов, храмов, крепостей, как и у всякого великого творения, были гениальные авторы — у Санкт-Петербурга — Петрограда — Ленинграда: Андреян Захаров и Варфоломей Растрелли, Савва Чевакинский, Иван Старов и Карло Росси, Василий Баженов и Тома де Томон, Василий Стасов и Валлен Деламот, Джакомо Кваренги.

Это громкие имена: Леблон, который построил Версаль и создал план Петербурга, Растрелли, Карло и Бартоломео Трезини, Шлютер и другие.

Уже в гимназические годы я любил узнавать на улицах строения Бартоломео Растрелли, Доменико Трезини, Джиакомо Гваренги, Антонио Ринальди, Карло Росси, Валлэна де ля Мот, Андреаса Шлютера, Ричарда де Монферрана, Тома де Томона, Воронихина, Баженова, Стасова, Захарова.

И сейчас, в затемненной части кабинета, там, куда не проникал мерцающий свет свечей, среди любимых медальонов-портретов людей прошлых столетий, Авилов, не удивляясь, не пугаясь, словно ждал этого, увидел маэстро Растрелли, даже услышал хруст бумаги, над которой корпел великий зодчий.

Так итальянец Растрелли стал великим русским архитектором, а когда должен был поставить в Киеве Андреевскую церковь, то, как пишут ныне искусствоведы, сознательно или интуитивно понял особенности украинского строительного искусства с присущей ему любовью к легкости, живописности и лиризму, — понял и воспроизвел, и теперь Андреевская церковь считается жемчужиной украинской архитектуры.

Вы не понимаете, очевидно, — ответил голый, — при Антоне Иоанновиче, это верно, но ведь архитектор-то Растрелли был?

Там в вестибюле у нижней площадки лестницы, протекающей в гранитах и мраморах двумя рукавами, напоминая о Посольской, или Иорданской, лестнице Растрелли, восстановленной Стасовым и ведущей к Невской и Большой анфиладам, его ожидали директор Голушкин, всяческие служилые лица, среди них жизнелюб Ладошин и скучный нынче Бурлакин.

Превращение Растрелли, таким образом, с одной стороны, еще раз вводит столь существенную для повести тему метаморфозы, а с другой — буквально перекликается с сюжетом версальского фонтана, в том числе с его интерпретацией Лафонтеном31.

Растрелли получила законченную разработку планировка города, определились центральные его ансамбли.

Источник: библиотека Максима Мошкова

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Растрелли.

Граф Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео) Растре́лли (итал. Bartolomeo Francesco Rastrelli; также Франческо Растрелли, Варфоломе́й Варфоломе́евич Растрелли; 1697[7] Париж — до 29 апреля 1771 Санкт-Петербург) — российский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель так называемого елизаветинского барокко. Сын обрусевшего итальянца Бартоломео Карло Растрелли (1675—1744).

Биография[править | править код]

Ранние годы[править | править код]

Франческо Растрелли родился в семье известного впоследствии скульптора Бартоломео Карло Растрелли, имевшего также и архитектурное образование. В то время флорентиец Карло Растрелли работал при дворе Людовика XIV, а в 1715 году вместе с семьёй был приглашён Петром I в Россию, где для важности стал именовать себя графом[8].

В 1716 году семья Растрелли поселилась на Первой линии (на месте нынешнего дома 29 по Шпалерной улице). Первоначальное профессиональное образование Франческо получил под руководством своего отца, привлекался к достройке дворцов А. Д. Меншикова. Во второй половине 1720-х гг. несколько раз выезжал на обучение в Европу, предположительно в Италию и во Францию[9]. Наиболее ранняя задокументированная работа Растрелли — каменный трёхэтажный дворец Дмитрия Кантемира вблизи Потешного поля в Петербурге (1721—1727). Эта постройка вписывалась в основное русло петровского барокко и мало отличалась от подобных сооружений.

Первые оригинальные творения Растрелли были созданы в Курляндии. Здесь в 1730-е годы для герцога Бирона он строит Рундальский дворец и дворец в Митаве. Митавская резиденция в сравнении с Руентальской свидетельствует о творческой эволюции Растрелли. Приёмы расчленения масс и разработки стен от проекта к проекту становятся всё пластичнее. Архитектор постепенно отказывается от использования рустовки, а пилястрам и тягам начинает предпочитать более рельефные полуколонны[9].

По рекомендации Бирона становится обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и её преемницы Елизаветы. В начале 1740-х гг. он дважды ездил в Москву, где, видимо, ознакомился с традиционным русским зодчеством и значительно расширил свой архитектурный кругозор:

Соприкосновение с московской художественной средой сказалось на творчестве Растрелли в самых разнообразных направлениях: в стремлении к широте и многообразию архитектурного ансамбля, в чрезвычайном обогащении декоративных мотивов, в увлечении расцветкой стен и их пластической динамикой, в появлении внушенных древнерусским зодчеством новых мотивов (колоколен, глав, крылец, тонких колонок и т. п.). Видимо, он познакомился также и с архитектурой древнерусских трапезных.

Обер-архитектор Елизаветы Петровны[править | править код]

Период расцвета архитектора начался с постройки для Елизаветы Петровны деревянного летнего дворца в Санкт-Петербурге (1741—1744 годы; не сохранился). На пике славы мастер по требованию императрицы сопровождал сразу несколько поистине грандиозных строительных проектов. С 1747 по 1752 год архитектор посвятил себя работе над Большим дворцом в Петергофе. В 1747 году был создан эскиз Андреевского собора в Киеве. На 1752—1757 гг. пришлась полная перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе.

Как пишется фамилия растрелли

Участие Растрелли в возведении построек вдали от столицы, а также по заказам частных лиц ограничивалось подготовкой общего проекта, в то время как реализацию курировали другие зодчие[10]. За убранство Большого дворца в Царском Селе, к примеру, отвечали, помимо Растрелли, А. В. Квасов и С. И. Чевакинский; по их же проектам под общим руководством Растрелли были возведены в окрестностях несколько «увеселительных домов» (Эрмитаж, Грот на берегу пруда, Катальная горка), а также миниатюрный Среднерогатский дворец.

В 1750-е годы Растрелли также курировал работы по ремонту дворца в Стрельне. Основным материалом служил курляндский крупногабаритный кирпич, который был использован Растрелли ещё при строительстве дворцов для Бирона. Трёхчастная сквозная арка со стороны главного фасада Зимнего дворца (осуществлённый вариант с коробовыми сводами) была создана Растрелли после его работ по ремонту Стрельнинского дворца, вероятно, под влиянием архитектурного решения Микетти (предтечей которого был Леблон). Два последних грандиозных замысла Растрелли — это ансамбль Смольного монастыря (1748—1757) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754—1762). Композиция Смольного монастыря совершенно уникальна, хотя имеет прототипы, как в западноевропейской архитектуре (Фрауэнкирхе в Дрездене), так и в планировке древнерусских монастырей.

В 1750—1760-х годах Растрелли жил в доме на Невском проспекте (современный адрес — Невский, 46). В 1758 году по его проекту началось строительство Гостиного двора, которое вскоре было приостановлено. Трудности заключались в неприятии проекта купцами, которые жаловались на дороговизну работ и архитектурные излишества.

Как пишется фамилия растрелли

Модель первоначального проекта Смольного монастыря, которая хранится в Академии художеств

Закат карьеры[править | править код]

После смерти Елизаветы Петровны стиль барокко вышел из моды, и поток заказов быстро иссяк. Екатерина II благоволила Антонио Ринальди, который на протяжении ряда лет работал по заказам «молодого двора» и был осведомлён о новейших веяниях в европейской архитектуре. Привыкший к роскоши Растрелли испытывает серьёзные финансовые трудности и в 1762 году просит об отпуске. 10 августа 1762 года императрица подписывает указ об увольнении обер-архитектора в отпуск на год для лечения в Италии.

Находясь в Италии, где Растрелли одновременно пытается найти нового заказчика, он узнаёт, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. 24 октября 1763 года по высочайшему указу архитектор был уволен «в рассуждении старости и слабого здоровья» с назначением ему пенсиона — тысяча рублей в год.

В начале августа 1764 года Растрелли с семьёй покинул Петербург. Он объявился в Курляндии, где возобновил строительство Рундальского и Митавского дворцов вернувшегося из ссылки Бирона. Есть версия, что Растрелли с Бироном встретились случайно — один на пути из Европы, другой на пути из России. Старый герцог пригласил Растрелли на должность обер-интенданта строительства при главном архитекторе, которым был тогда выдвиженец молодого герцога Петра Бирона Иоганн Готфрид Зейдель[11]. 1766 году в помощь Растрелли на работу был принят молодой датский архитектор Северин Йенсен.

В 1766 году Растрелли предпринял попытку найти нового покровителя в лице прусского короля Фридриха II, известного как приверженец стилей барокко и рококо. Он отправился в Берлин с подробным отчётом с чертежами и описанием всех своих работ. Однако надежды Растрелли были напрасны: Фридрих не дал ему аудиенции, передав лишь записку с рекомендацией сделать гравюры с чертежей для публики, «сие доставило бы вам аплодисменты всех ценителей изящных искусств и наук».

Старый архитектор был вынужден вернуться в Курляндию. Зимой 1767 года умерла его жена Мария. Через некоторое время в газете «Митавские новости» появилось объявление о распродаже в доме Растрелли мебели, дорожной кареты, столового серебра и ювелирных изделий[12].

Патриарх советского искусствоведения Борис Виппер считал последней работой Растрелли курляндскую усадьбу Грюнхоф, достроенную в стиле классицизма датчанином Северином Йенсеном[9]. Латвийские историки считают, что его последним проектом была церковь Св. Симеона и Св. Анны, проект которой он подал графу Панину с прошением выплатить 12 тысяч рублей единовременного вознаграждения. Однако прошение осталось без ответа, а церковь была построена уже после смерти Растрелли.

Дата смерти и место захоронения Растрелли неизвестны, однако есть предположение, что он умер в Митаве и был похоронен рядом с супругой Марией возле Реформатской церкви. Эта могила была утрачена во время Второй мировой войны.

Косвенно о дате смерти свидетельствует Указ о выплате пенсии, назначенной Растрелли, его зятю и наследнику Франческо Бартолиати, датированный 29 апреля 1771 года. За несколько месяцев до кончины Растрелли, в январе 1771 года, собрание академиков удовлетворило его прошение о принятии «в число наиболее именитых членов Императорской академии художеств в качестве почётного вольного общника».

Польский граф Потоцкий в 1776 году купил полное собрание чертежей Растрелли (до 1775 года Курляндия была вассалом Польши, так что интерес графа понятен). С 1932 года папка Растрелли хранится в Национальной библиотеке в Варшаве.

Растреллиевский стиль[править | править код]

В годы правления императрицы Елизаветы Петровны, в середине XVIII века в большинстве стран Западной Европы господствовал французский стиль рококо. Русское искусство, прежде всего архитектура, оформление парадного дворцового интерьера и декоративно-прикладное искусство, вследствие запаздывания развития, к этому времени не прошло стадий классицизма и подлинного барокко, поэтому возник феномен ускоренного развития и «наслоения» в краткие сроки различных стилевых фаз и этапов (которые страны Западной Европы проходили последовательно)[13], сочетания «передовых черт с элементами отсталыми, с традициями глубоко консервативными»[14].

Все особенности и компоненты «елизаветинского стиля» наиболее ярко проявились именно в творчестве Растрелли, можно даже сказать, что понятия елизаветинский стиль русской архитектуры и индивидуальный стиль архитектора Растрелли — понятия тождественные. Растрелли это и стиль и школа одновременно: «Могучая фигура Растрелли олицетворяет собой почти всю русскую архитектуру елизаветинского времени — середины XVIII века. Это звучит парадоксально, но именно итальянцу Растрелли было суждено внести на своих плечах русскую архитектуру в классическую Европу. Всё, что было сделано им в России, стало достоянием одновременно русской и европейской культуры 1740-х —1760-х годов»[15].

Именно Растрелли удалось соединить все основные стилевые черты искусства его времени: основы классического итальянского барокко XVII века, элементы западноевропейского архитектурного классицизма, эстетику и орнаментику модного тогда стиля рококо и традиции древнерусского зодчества, которые Растрелли внимательно изучал, путешествуя по России. В 1730—1732, 1749 и 1753 годах Растрелли был в Москве, исследовал древнерусскую архитектуру. Он видел церкви в Филях и Дубровицах, Меншикову башню, застал в Москве архитектурную школу во главе с И. Ф. Мичуриным, его ровесником, посланным Петром I для обучения в Голландию и с 1731 года работавшим в старой столице. «Склонность архитектора к богатой полихромии, позолоте, растительному орнаменту… самая цветистость и узорчатость, — писал Б. Р. Виппер, — всё это красноречиво свидетельствует о том, как глубоко Растрелли впитал в себя своеобразие русского народного творчества»[16].

«Русское узорочье», особенно в оформлении интерьеров, свободно сочетается в творчестве Растрелли с французскими рокайлями. Отсюда ещё одно редкое, но красноречивое определение: «русский барочно-рокайльный стиль».
В архитектуре Растрелли очевидны влияния Версаля — архитектуры Большого дворца, яркого примера «большого стиля» эпохи правления Короля-Солнце Людовика XIV (второй половины XVII века), соединяющего элементы классицизма и барокко. Ещё одна особенность стиля — секулярность: нивелирование различий между композициями церковных и светских построек. Об этом свидетельствует одно из высказываний Екатерины II, брошенное в качестве упрёка предыдущей эпохе: «Храм стал неотличим от бального зала»[17].

Растрелли — автор Воронцовского (1749—1758) и Строгановского (1753) дворцов в Санкт-Петербурге. Как писал сам зодчий, их фасады «украшены прекраснейшей архитектурой в итальянской манере». Перестраивая и расширяя Большой Петергофский дворец (1745—1750), Растрелли бережно сохранил композицию петровского времени с двухэтажным центральным корпусом и одноэтажными галереями по сторонам. Общая композиция ансамбля, благодаря монументальному каскаду, преображенному творчеством Растрелли, выглядит созданной не «на версальский манер», а более соотносится с Виллой д’ Эсте в Тиволи и прусским дворцом Сан-Суси. В Большом (Танцевальном) зале петергофского дворца Растрелли, подобно тому, как это сделано в Зеркальной галерее Версаля, использовал зеркала в качестве «ложных окон» на одной стороне и зеркала в простенках между окон на другой. Этот типично барочный прием Растрелли повторял не раз, в частности в композиции Иорданской лестницы Зимнего дворца в Санкт-Петербурге.

Традициям французского классицизма и стилю Людовика XIV отвечает и анфиладная планировка внутренних парадных помещений с многомаршевой лестницей. Растрелли мог плохо помнить Версаль, однако многие характерные детали «большого стиля» настойчиво повторяются в его проектах — зрительное колебание плоскости стены с помощью раскреповок, группирование колонн, в особенности на углах здания, слегка выступающие ризалиты, рассчитанные на игру светотени, балюстрада с вазонами и статуями на кровле. Компактность плана и монолитность объемов не позволяют отнести эти постройки Растрелли безоговорочно к стилю барокко, но отдельные барочные приемы очевидны.
В композиции парадных императорских резиденций Растрелли использует классическую «французскую схему». В царскосельском дворце — вытянутый «в линию» садовый фасад длиной 306 м (единый массив с пятиглавой церковью в северном крыле) и огромный курдонёр с циркумференцией (полуциркульные корпуса с воротами). В Зимнем дворце — замкнутое каре корпусов с внутренним двором и небольшим «собственным садом» (курдонёром) с западной стороны.

В композиции фасада Большого дворца в Царском Селе в полной мере проявилось соединение традиционно-русских и западноевропейских элементов: двуцветная окраска (белое с голубым), тяжеловесность лепных деталей, обильная позолота. Особенно необычны большая площадь окон и мощные вызолоченные фигуры атлантов первого этажа садового фасада, которые «снимают» ощущение плоскости стены: простенки столь малы, что стена дематериализуется, превращается в призрачную, ажурную ширму. Это качество свойственно архитектуре западноевропейского барокко и маньеризма.

Уникальность индивидуального стиля Растрелли проявляется в ритмическом многообразии композиции фасадов, что хорошо видно на примере здания Зимнего дворца. Его фасады разделены по горизонтали на три почти равных по высоте этажа, вертикалями — на три ризалита. Все фасады являются главными, но скомпонованы различно. Главный ризалит южного фасада прорезан тремя въездными арками (здесь Растрелли повторил прием, найденный им в композиции дворца в Стрельне). Арки ведут во внутренний двор, где в центре северного корпуса находится главный вход. Среди ближайших аналогов подобных композиционных приемов исследователи называют помимо Версальского дворца дворец в Капрароле (проект Виньолы), Королевский дворец в Казерте (Л. Ванвителли) и здание Арсенала в Берлине (проект Ф. Блонделя Старшего).
Архитектор акцентирует выступы ризалитов и композиционные оси здания сдвоенными колоннами, в отдельных случаях со сдвигом колонн первого и второго этажей. Группируя колонны на углах, Растрелли использует оригинальный приём: колонны расположены таким образом, что угол здания остается открытым; это усиливает игру светотени при любой погоде и с любой точки зрения. Всего, с учетом раскреповок и выступов, в здании дворца насчитывается 29 углов! Сложный синкопированный ритм вертикальных членений Растрелли развил разнообразием обработки оконных проёмов трех модулей: малой, средней и большой ширины. Оконные проемы 12 типов имеют 22 типа слегка различающихся обрамлений, дополненных 32 типами скульптурного декора, среди которых пять разновидностей капителей и четыре вида картушей[18].

Проекты обрамления оконных, дверных проёмов и ниш для Зимнего дворца (1, 2), окна деревянной галереи у Монплезира (3). 1750-е гг.

Проекты обрамления оконных, дверных проёмов и ниш для Зимнего дворца (1, 2), окна деревянной галереи у Монплезира (3). 1750-е гг.

Своеобразны растреллиевские элементы декора: «перистые рокайли», раковины, картуши с огромными «гребешками» по краям, иногда соединенные с львиными масками. Они отличаются от итальянских и французских прототипов прежде всего размером и мощной пластикой. Многие элементы выполняли из гипса с наполнителем «в наброс» непосредственно на стене, и лишь некоторые формовались по заранее сделанным моделям.

Все приёмы Растрелли двойственны, собранные на углах здания в пучок колонны или пилястры принадлежат разным пространственным планам, одновременно фону и выступающему ризалиту. Такой же сдвиг имеют раскрепованные тяги и карнизы. Композиционные методы Растрелли неоднородны: общая композиция классицистична, «скульптурность» фасадов барочна, вариационность расположения элементов «моторного типа» и отдельные мотивы декора заимствованы из искусства рококо. Именно таким образом, мастер соблюдает основной полифонический принцип искусства барокко: напряженное чередование акцентов и пауз[19].

Индивидуальный художественный стиль Растрелли можно определить и другим, парадоксальным термином: монументальное рококо. Итальянский мастер сумел придать формам французских рокайлей подлинную монументальность и привнести в рококо конструктивное начало, что само по себе кажется маловероятным. «Вернее было бы сказать, — писал о Растрелли архитектор В. И. Локтев,— что рококо как архитектурный стиль создал Растрелли… Его произведения доказывают, что рококо может быть монументальным, крупномасштабным, пластичным и массивным. Динамичность же, которую находят в обоих стилях (барокко и рококо), не одна и та же. Динамика барокко — в резких контрастах, рококо — в вариационности и моторности… Растрелли создатель стиля и правильнее по нему мерить других»[20].

Оригинальную композиционную идею Растрелли воплотил в Воскресенском соборе Смольного Новодевичьего монастыря в Санкт-Петербурге (1748—1757). Обширный комплекс зданий возводили в течение пятнадцати лет, но так и не завершили (1748—1764). В проекте собора Растрелли исходил из идеи центрического храма, имеющего давние традиции в христианской архитектуре Востока и Запада. В качестве ближайшего аналога называют протестантский храм Фрауэнкирхе в Дрездене. Однако императрица требовала традиционно-русский православный храм с пятиглавием, что и выполнил мастер, как это видно на деревянном макете, хранящемся в Музее Академии художеств в Санкт-Петербурге. Гениальный итальянец не просто выполнил требование богомольной императрицы, он глубоко усвоил традиции древнерусского искусства. В процессе проектирования Растрелли нашел смелое решение: почти вплотную придвинул боковые башни к центральному куполу. В результате возник новый образ столпообразного храма, пронизанного мощной динамикой.

Собор достигает высоты 93,7 м. Апогеем этого движения, по первому замыслу архитектора, должна была стать огромная колокольня, наподобие Ивана Великого в Московском Кремле, высотой 140 м (её возвести не удалось). Зрительный центр ансамбля оказался бы тогда смещённым относительно собора, что согласуется с традицией древнерусских монастырей, где зрительной доминантой является не собор (находящийся внутри монастырских стен), а высокая ярусная колокольня, совмещенная по вертикальной оси с надвратной церковью. Эту композицию Растрелли обыграл барочными раскреповками — собранными в пучки колоннами и как «эхо» вторящими им раскрепованными карнизами. Так типично барочная идея соединилась с традициями древнерусского искусства.

В необычном методе итальянского архитектора впервые после нарышкинского стиля возродился принцип ярусных колоколен. Нарышкинская архитектура, не барочная по существу, тем не менее стала важным этапом в развитии тенденции к вертикализму и пирамидальной композиции храмов. Спустя полвека Растрелли удалось органично совместить композиционные особенности церквей нарышкинского стиля с подлинным западноевропейским барокко, созданным передовыми художниками Италии. Начиная с Растрелли в панораме Санкт-Петербурга помимо высоких шпилей важную градостроительную роль стали играть силуэты пятиглавых церквей. Так основные идеи древнерусского зодчества были ясно, полно и завершенно выражены итальянским мастером.

В стиле Растрелли живут палладианские традиции. Например, в пропорционировании парадных залов итальянский зодчий не просто следовал правилу Палладио: «делать план в два квадрата», но пошел далее, пропорционируя три измерения на основе пространственного модуля в «два куба». В этом приеме отчетливо проявляется рационализм мышления, свойственный художникам классицизма. Спустя десятилетия архитектор екатерининского классицизма, чуждый декоративным элементам растреллиевского стиля, Дж. Кваренги, проходя мимо Воскресенского собора Смольного монастыря, каждый раз снимал шляпу и произносил: «Вот это храм!».

В интерьерах Растрелли использовал классический ордер, но намеренно совмещал противоположные способы формообразования: тектонический и живописный, благодаря чему возникала картина непрерывной трансформации, зрительного движения. На глубокие перспективы анфилад, выстроенные согласно классическим ордерам, он как бы нанизывал рокайльный декор, причем постоянно чередовал, менял местами обрамляющие и заполняющие элементы. Этим создавалось двойственное, неопределенное впечатление.

Вариационный принцип композиции Растрелли воплощал в методике и организации работ. Он всё продумывал сам: завитки лепнины, наборный паркет, изразцовые печи, светильники и дверные ручки. Причем обер-архитектор обычно предлагал основную тектоническую схему, набрасывал несколько рокайльных мотивов, подсказывая своим помощникам возможность дальнейших вариаций. Рисунки Растрелли сохранились, по ним работали «резных дел мастера» Йоханн Франц Дункер, Луи Роллан и известный французский скульптор Николя-Франсуа Жилле. Бронзовые детали отливал итальянец Алессандро Мартелли. Модели резного убранства окон и дверей выполнял Стефанус Клодиус Жирардон, однофамилец знаменитого французского скульптора. Живописцами-декораторами были итальянцы: Джузеппе Валериани, Пьетро Градицци, Анжело Карбони, Франческо Мартини (тезка художника сьенской школы эпохи Возрождения), Антонио Баттиста Перезиноттти (из Болоньи), Андреа Урбани, Франческо Сальватор Фонтебассо, Карло Цукки (трое последних из Венеции).

С европейской точки зрения стиль растреллиевской архитектуры может показаться грубым, даже варварским. Не случайно такую архитектуру скептики-итальянцы иногда называют «разукрашенной избой», фасад Царскосельского дворца «русской гармошкой», а самого архитектора «боргоньоне» (деревенщиной). Барон Н. Н. Врангель так писал о стиле Растрелли: «яркая пышность народного творчества, облеченная в иноземные формы, грубая простота в соединении с изысканной манерностью…восточная дурь, пестрота и яркость цвета, соединенная с … корявой сочностью»[21].

Однако правильнее интерпретировать это своеобразное «варварство» как проникновение в истинный дух национального искусства и умение не просто соединить русские формы с западноевропейскими, а пронизать этим духом европейский стиль. Живописность, слияние архитектуры с окружающим ландшафтом, мощь и красочность и даже суровая лапидарность свойственны всякому народному творчеству, и в особенности русскому. Те же качества отличают архитектурный стиль, созданный Растрелли.
И. Э. Грабарь тоже называл Растрелли варваром, но вкладывал в это понятие свой смысл. Он отмечал, что работы французских мастеров рокайля: Жюста-Ореля Мейссонье, Жиль-Мари Оппенора, Жермена Боффрана или Франсуа Кювийе Старшего более утонченны и изящны. Рядом с ними Растрелли «кажется увальнем, грубияном и варваром, но как только он выбирается из внутренних покоев наружу, как только из декоратора — уборщика покоев превращается в архитектора, так он снова единственный мастер, властелин форм, не знающий ни одного соперника, самый обаятельный из всех зодчих-живописцев. Варваром он продолжает оставаться и здесь, но варварство это сродни той стихийной мощи, той первобытности и суровой примитивности, которые свойственны народному творчеству и искусству единичных великанов. В этом варварстве Растрелли, столь непохожем на западную утонченность, в его кустарности, иногда почти аляповатости, вне всякого сомнения, отразилась Русь со всем ее прошлым, с наследием веков и с новыми, современными Растрелли настроениями, та Русь, в которой так причудливо и загадочно сочетаются два вечно борющихся начала — Запад и азиатчина»[22].

С воцарением в 1762 г. Екатерины II и изменением вкусов великий зодчий уехал в Италию, а затем по возвращении в 1763 году подал в отставку. С уходом Растрелли из российской архитектурной жизни композиционная сложность зданий и, в частности, многообразие ритмической организации фасадов не были ни повторены, ни превзойдены.

Сохранившиеся постройки[править | править код]

В источниках XIX и начала XX веков Растрелли приписывались едва ли не все парадные постройки елизаветинского правления — вплоть до зданий в таких провинциальных городах, как Ярославль[23] и Ахтырка[24]. Иногда эти утверждения некритично воспроизводят в современных краеведческих изданиях.

Утраченные постройки[править | править код]

Растрелли также достраивал спроектированный М. Г. Земцовым Аничков дворец, который позднее был до неузнаваемости перестроен.

Церковное убранство[править | править код]

Относительное мало изучены опыты Растрелли по части организации сакрального интерьера православных и лютеранских храмов. В 1740-е гг. он спроектировал алтарь дворцовой капеллы в Руентале, позднее перенесённый в Митавский дворец. Эскиз этого утраченного памятника хранится в венской Альбертине. Исходя из стилистических соображений Б. Р. Виппер приписывает Растрелли и интерьер Троицкой церкви в Либаве (1742-58) с герцогской ложей[9].
В 1754 г. Растрелли подготовил проект пятиярусного иконостаса и алтарной сени Спасо-Преображенского собора в Петербурге[26]. Он дважды составлял проект восстановления обрушившегося шатра собора Новоиерусалимского монастыря, для которого также разработал декор кувуклии.

Помощники[править | править код]

  • Юрий Фельтен состоял при архитекторе Растрелли помощником по сооружению Зимнего дворца, впоследствии стал ведущим архитектором в Конторе строения дворцов и садов Её Величества.
  • Христиан Кнобель — архитектор, работавший вместе с Растрелли, руководил с 1749 года возведением Смольного собора, а в 1761 году реализует самостоятельный проект Владимирского собора.
  • Иван Мичурин был руководителем строительства Мариинского дворца и Андреевской церкви в Киеве.

Память о Растрелли[править | править код]

  • Площадь Растрелли в Санкт-Петербурге.
  • Именем великого зодчего названа одна из галерей первого этажа Зимнего дворца.
  • Документальный фильм «Архитектор Растрелли» (1972 г., режиссёр М. Клигман).
  • Памятник в Царском Селе установлен рядом с Екатерининским дворцом в 1991 году по проекту Марии Литовченко.
  • В 1995 году на месте не сохранившегося Сампсониевского кладбища в Санкт-Петербурге был открыт памятник «Первостроителям Санкт-Петербурга», посвящённый его авторами архитектором В. Б. Бухаевым и скульптором М. М. Шемякиным, в частности, Растрелли.
  • Бюст Растрелли в сквере Манежной площади Петербурга (скульптор В. Э. Горевой, 2003 г.).
  • В 2011 году у станции метро «Горьковская» была установлена скульптурная группа «Зодчие»[27], изображающая 8 ведущих архитекторов, повлиявших на облик Санкт-Петербурга. Автором идеи был скульптор Александр Таратынов.

Комментарии[править | править код]

  1. ↑ Взамен рухнувшего в 1723 году каменного в 1756—1759 годах Расстрелли создал деревянный шатёр, повторивший очертания прежнего, но с элементами барокко. Был разушен взрывом в соборе при отступлении немецких войск в декабре 1941 года.
    В процессе ремонтно-восстановительных работ конца XX века воссоздан, по мнению П. Д. Барановского — с искажениями.

Примечания[править | править код]

  1. ↑ архитекторы, работающие в Швеции — 2014.
  2. ↑ Bartolomeo Francesco Rastrelli // Union List of Artist Names (англ.)
  3. ↑ Bartolomeo Francesco Rastrelli // Nationalencyklopedin (швед.) — 1999.
  4. ↑ http://www.saint-petersburg.com/famous-people/francesco-rastrelli/
  5. ↑ Инна Соболева. Утраченный Петербург. 2012
  6. ↑ Bell A. Encyclopædia Britannica (англ.) — Encyclopædia Britannica Inc., 1768.
  7. ↑ Малиновский, 2017.
  8. ↑ Этот титул официально не был признан в Российской империи. После смерти Анны Иоанновны было устроено дознавательство, на каком основании Растрелли именует себя графом. Архитектор предоставил документы о том, что его отец при содействии папского нунция Ф.-А. Гуатерио приобрёл графский титул у ватиканского двора в 1704 году
  9. ↑ 1 2 3 4 5 Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко / Сост., предисл. и примеч. канд. искусствоведения Н. А. Евсина. — М.: Наука, 1978. — С. 67, 71, 80, 91. — 231 с.
  10. ↑ На возведение Строгановского дворца ушло всего шесть недель.
  11. ↑ Елгава — город Растрелли — Елгава — город Растрелли — Виктор Гущин — Публикации —. www.russkije.lv. Дата обращения: 1 ноября 2016. Архивировано 3 ноября 2016 года.
  12. ↑ Создатель Рундале: триумф и трагедия Бартеломео Растрелли (недоступная ссылка). www.ves.lv. Дата обращения: 1 ноября 2016. Архивировано 3 ноября 2016 года.
  13. ↑ Коваленская Н. Н. История русского искусства XVIII века. — М.-Л.: Искусство, 1940. — С. 5
  14. ↑ Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 10
  15. ↑ Власов В. Г.. Композитный метод архитектуры барочно-рокайльного стиля середины XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 78
  16. ↑ Виппер Б. Р. Архитектура русского барокко. — М.: Наука, 1978. — С. 72
  17. ↑ Записки Екатерины II. — СПб., 1907. — С. 53
  18. ↑ Алексеева С. Б. Архитектура и декоративная пластика Зимнего дворца // Русское искусство барокко: Материалы и исследования. — М.: Наука, 1977. — С.138—143
  19. ↑ Власов В. Г.. Елизаветинское рококо // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. III, 2005. — С. 610
  20. ↑ Локтев В. И. Растрелли и проблемы барокко в архитектуре // Барокко в славянских культурах. — М.: Наука, 1982. — С.299—315
  21. ↑ Свойства века: Статьи по истории русского искусства барона Н. Н. Врангеля. — СПб.: Журнал Нева, 2001. — С.23
  22. ↑ Грабарь И. Э. Граф Варфоломей Варфоломеевич Растрелли // Грабарь И. Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. — СПб.: Лениздат, 1994. — С. 155
  23. ↑ Ярославль — Энциклопедия, Брокгауз-Ефрон. Дата обращения: 30 сентября 2012. Архивировано 31 июля 2012 года.
  24. ↑ Ахтырка — Энциклопедия, Брокгауз-Ефрон. Дата обращения: 30 сентября 2012. Архивировано 31 июля 2012 года.
  25. ↑ Дворец в Мраморном переулке (дом 1) позднее принадлежал П. М. Скавронскому, был расширен по проекту Л. Руска в начале XIX века и полностью перестроен К. К. Рахау в 1875—77 годах для И. Ф. Громова.
  26. ↑ Энциклопедия Санкт-Петербурга, В. В. Антонов. Дата обращения: 24 октября 2012. Архивировано 2 апреля 2015 года.
  27. ↑ Необычные места и памятники. www.unplaces.ru. Дата обращения: 1 ноября 2016. Архивировано 3 ноября 2016 года.

Литература[править | править код]

  • Lexikon der Kunst: Malerei, Architektur, Bildhauerkunst в 12 томах. Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994  (нем.)
  • Овсянников Ю. М. Франческо Бартоломео Растрелли. — Л.: Искусство. Ленингр. отд-ние, 1982. — 224, [64] с. — (Жизнь в искусстве). — 75 000 экз.
  • Виппер Б. Р.. Архитектура русского барокко. М.: Наука,1978.- 118 с., ил.
  • Русское искусство эпохи барокко. Новые материалы и исследования. Сборник статей. СПб.:Государственный Эрмитаж — Славия, 1998.- 200 с., ил.
  • Овсянников Ю. М.. Мастер лепки и фантазии Франческо Растрелли // Овсянников Ю. М. Великие зодчие Санкт-Петербурга. Трезини. Растрелли. Росси. СПб.: Искусство-СПб.(2-е изд.), 2001.С. 205-371.
  • Власов В. Г.. Композитный метод архитектуры барочно-рокайльного стиля середины XVIII века Ф. Б. Растрелли и его школы в России // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. Т.2. Классическая архитектура и русский классицизм. СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. С.73-104.
  • Кузнецов С. О. Строгоновский дворец: архитектурная история — СПб.: Коло 2015—320 с. — ISBN 978-5-4462-0015-3
  • Денисов Ю. М., Петров А. Н. Зодчий Растрелли. Материалы к изучению творчества. — Л.: Гос. изд-во литературы по строительству, архитектуре и строит. материалам, 1963.
  • Постернак К. В. Иконостасы Ф. Б. Растрелли // Архитектура и строительство России. № 7. — 2013. — С. 30—39.
  • Малиновский К. В. Бартоломео и Франческо Растрелли. — СПб.: Издательство «Левша. Санкт-Петербург», 2017. — 271 с. — ISBN 978-5-93356-185-9.

Ссылки[править | править код]

  • Франческо Бартоломео Растрелли // walkspb.ru (на основе книги Ю. М. Овсянникова)
  • «Архитектор Растрелли», фильм М. Клигман, «Леннаучфильм» (1972)

Смотреть что такое РАСТРЕЛЛИ в других словарях:

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Варфоломей
Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) [1700, Париж (?),- 1771, Петербург],
русский архитектор, глава русского барокко… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео
Карло [1675, Флоренция,- 18(29).11. 1744, Петербург], скульптор, по происхождению
итальянец. Ок. 1700 поселился в Па… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Растре́лли
1. (rastrelli) Бартоломео Карло (1675, Флоренция – 1744, Санкт-Петербург), итальянский скульптор; представитель барокко. Отец архитект… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Бартоломео Карло (1675–1744) — выдающийся скульптор эпохи барокко, по происхождению итальянец. Впервые проявил себя в Париже (с 1700 г.) и в 1716 г. был приглашен Петром I в Петер-бург для ведения архитектурных и скульптурных работ и обучения русских мастеров. Деятельность Растрелли была весьма разнообразной. Он внес существенный вклад в украшение петергофского Большого каскада, участвовал в создании модели триумфальной колонны (в духе колонны Траяна), которую Петр хотел поставить в память о Северной войне (она так и осталась в чертежах). Но самое замечательное наследие Растрелли — многочис-ленные скульптурные портреты, в которых барочная нарядность и пышность сочетаются со стремлением правдиво передать все особенности модели. Он много работал над образом Петра I. И в 1723 г. создал бронзовый бюст императора, в котором смог ясно подчеркнуть ум, волю и энергию царя. Это изображение не просто значительного человека, а государственного деятеля исключительного масштаба. В это же время он работал над конной статуей Петру I, но она была отлита уже после смерти Растрелли. Сам памятник был поставлен лишь в 1800 г. перед Инженерным замком. В этом произведении образ Петра предстает полным огромной внутренней силы и отличается подчеркнуто суровой мощью образа. Особенно выразительна голова со смелыми, решительными чертами лица.
Также Растрелли создал бронзовый бюст А. Д. Меншикова, бюст неизвестного мужчины (возможно, автопортрет). В последний период творчества скульптора появилась группа «Анна Иоанновна с арапчонком» (1741) — парадный портрет императри-цы, передающий при всей его нарядности и торжественности грубые крупные черты лица. Он убедительно воспроизводит фигуру, олицетворяющую один из самых мрачных периодов в русской истории. Для этого памятника характерны ювелирная отделка поверхности бронзы, пышность костюма, обилие украшений, которые в итоге придают произведению исключительную нарядность. Вместе с тем Растрелли передает индиви-дуальную выразительность грозного и грубого лица Анны…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ

1.
РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Барочная парадность и … смотреть

РАСТРЕЛЛИ

(Бартоломео Карло Р. (1675-1744) — рус. скульптор итал. происхождения) Белогвардейца / найдете — и к стенке. / А Рафаэля забыли? / Забыли Растрелли вы?… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

, Варфоломей Варфоломеевич (1700-1771) — российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкос… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Варфоломей Варфоломеевич (1700-1771)   российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).<br><br><br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

— Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) — российский архитектор.Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственныйразмах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал спластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета,прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец(1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52),Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ
(Бартоломео Карло Р. (1675-1744) — рус. скульптор итал. происхождения) Белогвардейца / найдете — и к стенке. / А Рафаэля забыли? / Забыли Растрелли вы? / Время / пулям / по стенке музеев тенькать. / Стодюймовками глоток старье расстреливай! М918 (77); Царям / дворец / построил Растрелли. / Цари рождались, / жили, / старели. / Дворец / не думал / о вертлявом постреле (о Керенском?), М927 (527)… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) — скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41).<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО (16751744)

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО (16751744)

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) , скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО

(1667-1744) — итал. скульптор и архитектор, учился во Флоренции у Дж. Б. Фоджини и в Риме, с нач. 18 в. работал в Париже. До 50 лет ему не удалось создать ничего значительного в обл. скульптуры. Возможность реализации своего таланта Р. получил в России, куда он приехал по контракту в 1716. Он был первым скульптором в России в европ. понимании этого термина. Значение Р. для рус. иск-ва определяется не только высокими худож. достоинствами его работ, но и тем, что они утвердили жанровое многообразие в рус. пластике. Он создал первые скульпт. портреты в России (бюсты Меншикова, 1717; Петра I, 1724), первый пам. для установки на площади (Анна Иоанновна с арапчонком, 1741), с к-рого начинается история монумент. скульптуры в России, первый конный монумент (статуя Петра I, отлита в 1747), декор. парковую скульптуру. Наряду с круглой скульптурой, он создавал многочисл. рельефы и работал в разнообразных мат-лах: бронзе, свинце, воске. Р. создал также посмертную «восковую персону» Петра I (1725) и принимал участие в сооружении первого «триумфального столпа» в России, посв. победам в Северной войне и основанию Санкт-Петербурга. Для него он выполнил модель в виде колонны дорического ордера, к-рую украшали восемь цилиндрических рельефов с эпизодами войны и венчала статуя Петра I. Значит. часть творчества Р. составляет его декор. пластика для Петергофа: скульптурные группы «Тритон, раздирающий пасть морскому чудовищу» (1726), «Самсон, раздирающий пасть льву» (1735), «Нептун на колеснице» (1737), рельефы для декорирования Большого каскада. Он неоднократно обращался к архит. деят-ности: исполнил проект планировки парка в Стрельне (1716), строил по своему проекту Зимний дворец для Анны Иоанновны (1732-36), привлекался для участия в архит. конкурсах и экспертизах. Но в истории рус. иск-ва он остался крупнейшим скульптором 1-й пол. 18 в., создателем светской скульптуры в России. Имя «Карло» приписывается Р. по ошибке. Этот факт и год рождения установлены К. В. Малиновским…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли Бартоломео Карло        (Rastrelli) (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. Представитель барокко. В 1716 приехал по приглашению … смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли Бартоломео Карло

      (1675—1744), скульптор. По происхождению итальянец. Учился во Флоренции, с 1700 работал в Париже, с 1716 по пригл… смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли (Rastrelli) Бартоломео Карло [1675, Флоренция, ‒ 18(29).11.1744, Петербург], скульптор, по происхождению итальянец. Около 1700 поселился в Па… смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО

(Варфоломей Варфоломеевич) (1700—1771) — архитектор, сын Б. К. Растрелли. Учился в Италии, в 1730— 1763 — придворный архитектор. Представитель барокко. Возвел Смольный институт, Зимний дворец, Большой дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе. Разработал принципы регулярного барочного парка (Царское Село, Петергоф). Им также построены Андреевская церковь (Киев) и Собор Смольного монастыря (Петербург)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО

1700—1771) Среди славной когорты зодчих, создавших неповторимый облик Петербурга, особое место занимает итальянец Франческо Бартоломео Растрелли, или, как его еще называли на русский манер, Варфоломей Варфоломеевич. Он прожил большую и, безусловно, интересную жизнь. Сорок восемь лет провел в России. Прибыв в Петербург юношей, учеником своего отца, Растрелли достиг всех возможных для архитектора почестей, а умер отставленным от дел и в скромном достатке. Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки. Дела у Бартоломео Карло шли не очень хорошо, заказов было мало, поэтому в конце 1715 года он с радостью принял предложение от российского посла поехать в Россию на три года на службу к Петру I. Уже в феврале 1716 года Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном – своим ближайшим помощником. Франческо Бартоломео оказался в пору своей юности на огромной стройке новой русской столицы, с поразительной быстротой выраставшей на островах невской дельты. Ничего подобного этому грандиозному строительству не видел Растрелли ни у себя на родине, ни в других странах Западной Европы, да и нигде в мире не было в ту пору строительства, хотя бы отдаленно схожего по своим масштабам и смелости замысла с застройкой Петербурга. Первый заказ, который получает Бартоломео Карло, – обустройство мызы Стрельна, создание там великолепного парка с каналами, водяными каскадами. Модель будущего ансамбля отец поручает сделать своему сыну Франческо. Так начался творческий путь будущего великого архитектора на российской земле. Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще ученическая работа. Тем не менее, в компоновке объемов чувствовался талант ученика. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создает проект каменного Дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли приступил к сооружению в Московском Кремле деревянного дворца, несколько позже перенесенного в новую царскую резиденцию на берегу Яузы. Становлению таланта архитектора способствовали не только его целеустремленность и увлеченность работой как в мастерской, так и на строительной площадке, но и общение с поистине великими архитекторами. В дом Растрелли-старшего, что на Первой Береговой улице, часто заходили Земцов, Трезини, а также Гаэтано Клавери, прославившийся позже своими творениями в Дрездене при Королевском дворе Августа. По-настоящему талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся в царствование Анны Иоанновны. Первый заказ от всесильного фаворита императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года: построить на пустыре между Невским и Большой Морской вместительный и удобный манеж. С этим заданием он успешно справляется. Осенью 1734 года Бирон вновь призывает к себе архитектора для того, чтобы поручить ему возвести замок в Курляндии в Руентале. День закладки дворца – 24 мая 1736 года – стал праздником для архитектора. Знакомство с чертежами, по которым велось строительство дворца, не обнаруживает прямого заимствования молодым Растрелли приемов и методов архитекторов более старшего поколения. В этом особенность таланта Растрелли, который, воспринимая своим пылким воображением чужие открытия, создавал свое творение, ни на что не похожее и неповторимое. Но, как отмечают специалисты творчества Растрелли, Руентальский дворец – еще создание ученика, но ученика, становящегося мастером: в деталях, штрихах просматриваются будущие великолепные решения. После переворота 1740 года, который осуществил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано прекратить все работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, который теперь стал первым министром, принял архитектора ласково и поручил ему построить для новой правительницы Анны Леопольдовны российский Версаль в Летнем саду. Растрелли понял, что талантливый архитектор так же нужен двору, как опытный хороший ювелир или певец. В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего дворца, а в июне того же года в торжественной обстановке состоялась его закладка. В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который привел на царский трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое царствование для Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. В первые два месяца о нем никто не вспоминал. Затем от него потребовали объяснений, почему он числится обер-архитектором. В добавление ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких заказов итальянцу не давать. Всеми архитектурными делами теперь стал заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его к работе. В такой неопределенности прошло два года. Поскольку Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести до конца сооружение и внутреннюю отделку Летнего дворца, а через несколько месяцев – продолжить строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым. Кроме того, императрица прибавляет к его жалованью еще триста рублей, и теперь оно составляет полторы тысячи рублей. Так Елизавета Петровна оценила заслуги зодчего за создание Летнего дворца – первого собственного дома императрицы, выстроенного специально для нее. К сожалению, этот Летний дворец простоял лишь до 1797 года, когда Павел I повелел на месте Летнего дворца возвести для себя Михайловский замок. Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников. Особой жалости к людям у Растрелли, видимо, не было. Условия жизни и семейные обстоятельства подручных мало волновали обер-архитектора. Единственный критерий – быстрота, четкость и качество исполнения порученного дела. С честолюбивым, эгоистичным и вспыльчивым обер-архитектором, вероятно, было не так легко и просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но привлекала и подкупала бесконечная игра фантазии, талантливость, жизнелюбие итальянца. До сего дня в архивах не обнаружено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни одного расследования склоки или ссоры. Значит, работали согласно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг друга. А с чиновниками, с придворными служителями – ругался. Исступленно, зло, обидно. Не мог терпеть канцелярских бездельников. Будучи чрезвычайно активным, он мог сразу вести параллельно несколько дел. Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год – проект и чертежи убранства помещений Петергофского дворца, разработка проекта Смольного монастыря, строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект сооружения Андреевского собора в Киеве, завершение строительства Аничкова дворца, проект убранства его покоев, мебели, проект иконостаса Преображенского собора в Петербурге, украшения для банкетных столов праздничных императорских обедов, строительство большого дворца для гофмаршала Шепелева. Иногда такая загруженность работой приводила Растрелли к некоторым просчетам. В частности, известны неудачные решения Растрелли при строительстве киевского храма в честь Андрея Первозванного (1744—1752). Исследователи считают, что Андреевская церковь Растрелли – это поиск решения, идея будущего собора, воплощенная затем в Смольном монастыре. В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли. Наиболее значительной частью ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли осуществил план собора в виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах – восточной (алтарь) и западной (главный вход). Внутреннее пространство собора расчленено очень четко, оно легко обозримо, в нем нет никаких неожиданных иллюзорно-пространственных эффектов, к которым так любили прибегать архитекторы итальянских храмовых зданий эпохи барокко. Можно утверждать в этом смысле, что план Смольного собора несет на себе печать реалистического мышления его автора, тяготевшего к ясным и четким построениям, всегда чуждавшегося приемов иллюзии, пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию Растрелли, существенно отличается от пресловутой «динамичности» храмовых зданий итальянского барокко. Растрелли не пришлось закончить здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века. Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового зодчества – ротонда собора Воскресенского монастыря близ Москвы («Новый Иерусалим»). Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды из трех аркад, поставленных одна на другую, и высокого шатра в форме усеченного конуса, Растрелли придал этому построению необычайное архитектурное своеобразие. Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является единственная в своем роде композиция шатрового перекрытия. Громадный конус прорезан по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проемов, вынесенных наружу в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная поверхность высокого шатра целиком усеяна мансардными выступами. Работая над сооружением Смольного монастыря в декабре 1745 года, Растрелли получает новое распоряжение императрицы Елизаветы Петровны – начать строительство Верхних палат в Петергофе. После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил царице свой проект, который в марте 1746 года был утвержден. Но сам архитектор был недоволен этим проектом, и через некоторое время он предлагает императрице построить новые каменные флигели с галереями и куполами. После разборки деревянных корпусов дворца стало ясно, что необходима полная перестройка обветшалого дворца. Тогда-то и рождается у Растрелли замысел – разобрать флигели и галереи дворца, сооруженного еще Н. Микетти, сохранить сложившийся петергофский ансамбль, сделать петровский дворец центром нового здания, построить новые галереи с двумя флигелями и возвести два новых корпуса. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года. Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца архитектор завершил через три года. Растрелли выполнил также проекты декоративного убранства интерьеров. На это ушло еще пять лет трудов. 15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервые устроила в обновленном Петергофском дворце прием. Присутствовавшие на нем придворные и приглашенные гости были в восторге от внешнего великолепия и внутреннего убранства дворца. За сооружение дворца в Петергофе, которым императрица, кстати, была очень довольна, Растрелли не получил никакой награды. Некоторые исследователи это объясняют происками любимца Елизаветы Петровны Ивана Ивановича Шувалова, первого министра. Он, как известно, был поклонником искусства рококо. Может быть, поэтому свой дворец он поручил строить С.И. Чевакинскому, хотя все дворцы знатным вельможам строил именно Растрелли. Кроме того, создав в 1757 году Академию художеств, Шувалов не распорядился принять в ее члены обер-архитектора, что, конечно, было несколько странным. Но Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более значительному и цельному произведению зодчего – Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села. Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались главным образом в переделках старого дворца. С 1752 года Растрелли приступил к новой перестройке всего здания. Екатерининский дворец Царского Села – одна из грандиознейших дворцовых композиции XVIII века. По своим масштабам, цельности пространственного построения, единству фасадных мотивов и отделки интерьера, по необычной насыщенности архитектурных форм пластикой и цветом – это произведение Растрелли представляет собой явление единственное в своем роде. В основу общего плана Екатерининского дворца положен тот же тип блока-галереи, что и в основу дворца в Петергофе, но здесь этот блок принял размеры гораздо более значительные. Принцип «регулярности», правильности, четкости архитектурной композиции со всей определенностью выразился в строго прямолинейном плане Екатерининского дворца, в его простой и ясной пространственной схеме. Для Растрелли весьма характерна композиция дворца в виде единого объема, без резкого выделения отдельных частей здания и его центральной оси. Ритм фасада определяется не столько объемными членениями сколько мощным рельефом колонн, чередующихся с оконными проемами. Фасадные стены галерей превращаются в сплошную колоннаду, в которой громадные окна занимают почти полностью междуколонные промежутки. В этом сочетании прозрачности с массивностью, в этом совмещении стены, пронизанной светом, со стеной, выступающей в виде мощного цоколя и колонн колоссального ордера – характерная особенность композиции Екатерининского дворца. По своему внутреннему убранству Екатерининский дворец представлял собой, бесспорно, одно из самых замечательных дворцовых зданий мира. Замечательным памятником архитектуры, творением рук Растрелли является Зимний дворец. У дворца были предшественники: два деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли строил вместе со своим отцом. 16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем был окончательно утвержден четвертый по счету проект Зимнего дворца. Растрелли пришлось приложить немало сил, потратить время и нервы, чтобы убедить царицу строить не просто дворец, а создавать ансамбль, в котором дворец хоть и главная, но все же часть этого ансамбля. По замыслу Растрелли, Зимний строится на Дворцовом лугу. Площадь перед дворцом окружит галерея с широким разрывом напротив него. В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица рассчитывает на срок в два года. Сам же обер-архитектор с учетом всех факторов реально оценивает строительство в пять лет. Так оно в действительности и получилось. Осенью 1759 года здание дворца только подвели под крышу. Началась внешняя отделка. Эскизы простых украшений готовили помощники обер-архитектора, а более сложные – сам Растрелли. К этому времени Растрелли одолевают болезни. Годы брали свое. В конце 1760 года обер-архитектора постигают и неудачи. Начатое по его проекту в 1758 году строительство Гостиного двора вдруг было остановлено. Формально это объяснялось нехваткой рабочих рук. Ведь одновременно шло строительство и Зимнего дворца, и Смольного монастыря. Истинная же причина заключалась в неприятии купцами проекта Растрелли. Им нужно было не пристанище для мудрецов и философов, как это получалось по Растрелли, а удобное, практичное место для торговли. Вскоре, 25 мая 1761 года, Шувалов добился подписания указа о строительстве Гостиного двора по проекту Валлен-Деламота. Для Растрелли это был тяжелый удар. Впервые за многие годы так откровенно пренебрегли его искусством. Прозвучал первый, но достаточно грозный сигнал будущей отставки обер-архитектора. Растрелли не заметил, как общественное мнение и вкусы при дворе стали формировать новые люди, которые были невысокого мнения о стиле барокко. 25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал по-военному быстро отделать дворец к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток времени удалось отделать около ста комнат, театр, церковь и галерею. Ни один европейский дворец того времени не может равняться с Зимним по внушительности и грандиозности. Дворец – вершина русского барокко середины XVIII века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем Растрелли довел до совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался все предыдущие годы. Применение многочисленных колонн, мощных фронтонов, усложненных наличников – все способствует созданию трехмерного пространства и насыщает фасад такой динамической силой, что дальнейшее ее нагнетание грозит переходом в статичность. Вместе с тем Зимний дворец геометрически четок в своем плане. А все его четыре фасада, наружных и дворовых, решены в едином архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и нагнетенной до предела динамики ощущается некая противоречивость, скрытая и, может, до конца не осознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными традициями, преодолеть которые обер-архитектор не мог. Как это ни парадоксально, но именно Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием генерал-майора и орденом Св. Анны. Это была последняя благосклонность фортуны к итальянцу. 28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над головой Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, что его стиль барокко стал немодным. Обер-архитектор просит дать ему отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона – тысяча рублей в год. В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону завершать и отделывать начатый им когда-то дворец. Почти год он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Он, правда, в это же время попробовал предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали только финансы, политика и военное дело. 13 февраля 1767 года умерла жена Растрелли. Он прожил с ней вместе свыше тридцати лет. В феврале 1769 года Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью – купить там картины итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Хоть таким образом он мог позволить себе просуществовать какое-то время без заботы о хлебе насущном. Нет никаких известий, насколько удачной была эта коммерческая акция, но известно другое – прошение Растрелли о принятии его в члены Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят девять дней Франческо Бартоломео Растрелли умер…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ

(1700-71) — архитектор, сын Б. де Растрелли. Крупнейший предст. барокко в России. Родился в Париже. В Петербурге с 1716 (приехал с отцом, к-рый был приглашен Петром I). Обучался в Зап. Европе (вероятно, в Италии, 1725-30). В 1736-63 придворный рус. арх. (обер-арх.). В период правления имп. Анны Иоанновны работал в Москве и в Курляндии: дворцы герцога Э. И. Бирона в Руэнтале (ныне Рундале; 1736-40) и Митаве (ныне Елгава; 1738-40), завершены в 1760-х гг. Манера Р. в этот период сходна со стилистикой рус. архитектуры 1710-30-х гг. В последующие годы формируется зрелая манера Р., к-рая представляет собой наиб. полный вариант рус. барокко, характеризующийся сочетанием зап.-европ.
и традиц. рус. архит. приемов. Отличит. черты растреллиевского («елизаветинского») барокко: пространств. размах ансамбля, соединение переосмысл. др.-рус. форм (в решении колоколен, глав, крылец, тонких колонок, применении позолоты, полихромности фасадов, растительного орнамента и т. д.) с повсеместным применением утонч. рокайльных форм. Осн. произв. Р. периода правления имп. Елизаветы Петровны: собор св. Андрея Первозванного в Киеве (проект 1747), реконструкция Большого дворца в имп. резиденции в Петергофе (1747-52; сохранена композиция петровской эпохи), ансамбль Смольного мон. (1748-64), дворцы графа М. Воронцова (1749-57) и барона С. Строганова (1752-54) в Петербурге, ансамбль имп. резиденции в Царском Селе (1752-54), Зимний дворец (1754-62).
<p class=»tab»>Творчество Р. настолько полно представляет собой рус. иск-во сер. 18 в., что это время обозначается термином «растреллиевское барокко». Р. впервые в истории России построил такие масштабные архит. ансамбли, как Смольный мон. и Царское Село. «На славу Растреллием строенный дом» становится символом древнего родового аристократического гнезда. Его имя не только никогда не было забыто, напротив, ему приписывалась любая старинная дворцовая постройка. Стих Маяковского «дворец царям построил Растрелли» закрепил его имя именно в этом качестве в сознании поколений сов. и постсов. времени.</p>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) — российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ (170071)

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ (170071)

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) , российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ БАРТОЛОМЕО

Rastrelli) — см. в статье Растрелли (два художника-итальянца) . См. также статьи: Антроповы (А.П., Н.П., В.И., Л.Н.) ; Живокини Василий Игнатьевич ; Кваренги Джакомо ; Кокоринов Александр Филиппович ; Мичурин Иван ; Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Фельтен Юрий Матвеевич ; Чевакинский Савва Иванович …. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВИНЧЕНЦО

(Vincenzo Rastrelli) — итальянский композитор и учитель пения (1760—1839); четыре года прожил в Москве; позже был придворным композитором в Дрездене. Н… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (ДВА ХУДОЖНИКАИТАЛЬЯНЦА)

Расстрелли (Rastrelli) — два художника-итальянца, трудившиеся в России. 1) Карло-Бартоломео Растрелли, литейщик из металла и скульптор. Время его рождения, равно как и смерти, неизвестно. Купил себе во Франции графский титул и в 1716 г. был вызван Петром Великим в Петербург для литья пушек и для художественных работ по украшению новой русской столицы. Первые скульптурные произведения, исполненные в ней Растрелли, были бронзовые фигуры на мотивы басней Эзопа; они были расставлены на левом берегу Невы и были впоследствии подарены Екатериной II графам Остерману и Бецкому , которые приказали их перелить; таким образом они уничтожены. Не сохранились также бронзовый бюст С. Бухвостова , отлитый Растрелли по приказанию преобразователя России, и свинцовые статуи работы этого художника, украшавшие собой аллеи и фонтаны Летнего и Петергофского садов. Из скульптур Растрелли до нас дошли только бронзовый бюст Петра Великого, хранящийся в так называемой Аполлоновой зале Зимнего дворца, статуя этого государя верхом на коне и барельефы петровского монумента на площади перед Инженерным замком и бронзовая статуя императрицы Анны Иоанновны в сопровождении пажа, недавно переданная из музея Академии Художеств в музей императора Александра III . 2) Граф Бартоломео (Варфоломей Варфоломеевич) Растрелли — сын предыдущего, талантливый архитектор, родился около 1700 г. Еще не окончил своего учения, когда его отец переселился в Петербург. По восшествии Екатерины I на престол, старший Растрелли получил от императрицы позволение отправить сына для довершения его образования в чужие края. Отсутствие молодого Растрелли в России продолжалось около пяти лет, до приезда императрицы Анны Иоанновны в Петербург. Вскоре, по возвращении из своего путешествия, Растрелли подал, по требованию государыни, проект постройки Зимнего дворца на месте дома Апраксина, перешедшего, по завещанию, от этого владельца в собственность императора Петра II . Проект первоначально был сочинен только на один фасад, обращенный к зданию Адмиралтейства, но потом распространен и на остальные фасады.Вся постройка дворца продолжалась под руководством Растрелли с 1735 по 1739 г. Она приблизила Растрелли к придворной сфере и доставила ему возможность найти себе покровителей среди вельмож того времени и войти в милость к всесильному Бирону . Растрелли был сделан придворным обер-архитектором, с ежегодным жалованием по 600 рублей, которое, в правление Анны Леопольдовны , возросло до 1200 рублей в год. В это время Растрелли занимался сооружением, по своим проектам, дворца для Бирона в Митаве (ныне губернские присутственные места) и разных построек на его мызе Ругендаль. Кроме того, он руководил постройкой Анненгофского и Лефортовского домов в Москве. По воцарении Елизаветы Петровны , курляндские постройки для Бирона были в 1741 г. остановлены, и даже дорогие двери и оконные рамы из митавского дворца перевезены в Петербург для строившегося тогда дома графа Разумовского , что ныне Аничковский дворец (1743). Растрелли участвовал в устройстве торжеств по случаю коронации новой императрицы в Москве. Здания, конфискованные от вельмож предшествовавшего царствования, были розданы приверженцам воссевшей на русский престол дочери Петра Великого Разумовским, Бестужеву , Шуваловым и другим. Требовалось перестраивать их и приспособлять к новым назначениям, и большинство этих работ поручалось Растрелли. Тотчас по возвращении императрицы из Москвы, он начал перестройку в Царском Селе скромного дома, принадлежавшего Екатерине I, в громадный, существующий ныне дворец, составляющий одно из красивейших зданий в целой России. Вообще с 1743 г. наступает период самой кипучей деятельности Растрелли. В это время им возведены нынешний Воспитательный дом (бывший дворец Бобринских, значительно переделанный, но сохранивший главные черты своей первоначальной архитектуры); дома Воронцова (ныне пажеский корпус), графа Строганова , что у Полицейского моста; церковь Владимирской Богородицы, в Санкт-Петербурге; главная церковь в Троицко-Сергиевой пустыне, близ Стрельны; Андреевский собор в Киеве и несколько других сооружений как в обеих столицах, так и в провинциальных городах, где проекты Растрелли были в большинстве случаев приводимы в исполнение местными архитекторами. Самым замечательным созданием Растрелли должно, однако, считать Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, заложенный в 1749 г. и отстроенный вчерне до 1755 г., в котором окончание этой группы зданий было отложено на неопределенное время по неимению денежных средств вследствие огромных расходов, потребовавшихся на участие России в Семилетней войне. Смольный монастырь достроен только в начале нынешнего века В.П. Стасовым , причем в отделке здания сделаны немаловажные отступления от первоначального проекта. Пользуясь почетом и образовав нескольких учеников, продолжавших возводить в России здания в стиле итальянского барокко, характеризующим растреллиевские постройки (между прочим, Савву Чевакинского , соорудителя собора Николы Морского в Санкт-Петербурге), граф Растрелли умер в 1771 г. Б. Веселовский.<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ДЖУЗЕППЕ

(Giuseppe Rastrelli) — сын Винченцо Растрелли (см.), скрипач-композитор (1799—1842). Шестилетним ребенком с успехом выступал как скрипач в концерте в М… смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

(1675—1744) — скульптор, итальянец по происхождению, в России с 1716 г. Ему как скульптору свойственны барочная пышность и парадность. Среди работ — «Императрица Анна с арапчонком», «Восковая фигура Петра I»…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

1675–1744) Бартоломео Карло Растрелли родился в 1675 году во Флоренции. Его семья принадлежала к числу потомственных горожан. Подобно всем детям состоятельных флорентийцев, Бартоломео получил хорошее образование, изучил французский язык, а позднее, когда обнаружились его художественные наклонности, был отдан для профессионального обучения в одну из скульптурных мастерских. Растрелли прошел выучку, типичную для флорентийской скульптурной школы. Бартоломео разносторонне подготовили к работе в различных материалах, а также обучили искусству художественного литья. Он хорошо рисовал, не был чужд ювелирного дела, мог выступать как театральный живописец-декоратор. Кроме того, он приобрел навыки архитектурного проектирования, разбирался в строительной технике и конструкциях, знал гидравлику. Немалую роль в формировании будущего скульптора сыграли и художественные впечатления, полученные во Флоренции. Однако молодой одаренный мастер не смог найти применения своим силам в Италии и был вынужден покинуть родину. Вступив в брак с испанской дворянкой, Растрелли вместе с ней отправился в Париж. Здесь в 1700 году у него родился сын — будущий архитектор, названный в честь деда — Бартоломео Франческо. В 1702 году Растрелли получил заказ на проектирование и исполнение пышного надгробного памятника министру Симону Арно маркизу де Помпонну. Сооружение памятника было закончено в 1707 году. Первое крупное произведение скульптора в Париже встретило суровую критику в художественных кругах. Для французского искусства начала XVIII века с его строгими классическими основами в архитектуре и сдержанным использованием барочных приемов в скульптуре произведение Растрелли уже казалось проявлением недостаточно взыскательного вкуса. За пятнадцать лет, прожитых во Франции, скульптору так и не удалось ни достигнуть прочного положения, ни исполнить что-либо выдающееся. Привлеченный широкими перспективами творческой деятельности в новой столице русского государства, Растрелли оставляет Париж. Именно в России он обретет вторую родину и создаст произведения, обессмертившие его имя. Сначала в России Растрелли выступал прежде всего как архитектор. Однако на пути Растрелли-архитектора вскоре появился серьезный и даровитый соперник — французский архитектор Александр Леблон. С первых же дней встречи между ними возникли неприязненные отношения. В «мемории», отправленной Петру 19 сентября 1716 года, Леблон представил все проделанное Растрелли в Стрельне в самом невыгодном свете: «Имея в своем распоряжении 200 человек и располагая таким сроком [три месяца], Растрелли надлежало бы распланировать весь сад. Аллеи не подготовлены под посадку деревьев… Каналы центральный и один боковой выкопаны на глубину меньшую, чем им надлежит…» Растрелли пытался защищаться, но по настоянию француза его таки отстранили от работ в Стрельне. Лишь вмешательство Меншикова удержало мастера от отъезда из России. Но отныне Растрелли уже не выступал в качестве архитектора. С осени 1716 года он полностью обратился к занятиям скульптурой. Однако еще до этого по его рисункам и модели выполнили декоративное обрамление потолка Парадного зала дворца Монплезир в Петергофе. Здесь мастер сумел добиться сочетания строгой архитектоничности и динамики. Последнее достигнуто им разнообразием ракурсов фигур и сочной моделировкой, создающей впечатление живописности. Первая портретная работа Растрелли в России — бюст А. Д. Меншикова, ближайшего сподвижника Петра I, — датирована концом 1716 года. Бюст генерал-губернатора — типичный парадный портрет, холодный и театрализованный. И композицией бюста, и его деталями скульптор показывает образ мудрого государственного мужа, полководца, победителя во многих сражениях. Но доминирующего впечатления скульптор добивается не раскрытием психологии портретируемого, а общей импозантностью и обилием декоративных деталей. В 1719 году Растрелли по окончании очередного годового срока обратился с «доношением» о прибавке жалованья. Но прошение имело обратный результат, царь, когда ему доложили о просьбе Растрелли, велел предложить скульптору «дабы он работы подряжался делать с торгу» — исполнять заказы по отдельным договорам. Переход с гарантированного «государевого жалованья» на подрядную работу ухудшал положение Растрелли. Растрелли заверили, что его обеспечат подрядными работами, и 5 июля 1719 года он «учинил договор, чтобы ему брать поштучно, а не годовое жалованье». 1721 год в творческой биографии Растрелли отмечен работой над значительными декоративными произведениями. Петр I предложил скульптору исполнить модель Триумфального столпа в честь побед в Северной войне, «чтобы в нем явить и показать виктории его величеством одержанные». Растрелли довольно быстро создал модель. С тех пор в его творчество прочно вошла и утвердилась патриотическая тема победоносной борьбы России с грозным врагом. Триумфальный столп, выполненный в задуманном масштабе, мог бы стать впечатляющим монументальным памятником Санкт-Петербурга. Той же теме были посвящены девять аллегорических барельефов для Большого каскада в Петергофе, отлитых в марте 1721 года из свинца. В ноябре 1721 года Растрелли исполнил «голову», которую «делал он по своему чертежу и по модели», то была гипсовая голова царя. «Голова Петра» — не простой слепок, а документальный портрет, сочетающий точность маски и живое ощущение художника. Растрелли сумел проработать маску с такой художественной чуткостью, что она как бы ожила, одухотворенная искусством. 1722 год мастер начал с исполнения другого царского заказа — статуи Петра во весь рост, предназначенной для украшения одной из площадей новой столицы. Из описания модели можно понять, что художник готов был исполнить монумент со сложным композиционным построением, рассчитанным на разнообразные зрительные впечатления. В последние два года жизни Петра I Растрелли работает особо интенсивно, исполняя самые различные работы: фонтанные группы, портреты, декоративные скульптуры и даже иногда выступает как архитектор. Весной 1723 года он закончил одну из парных фигур «Гладиаторов» для Большого каскада в Петергофе. Затем вылепил «великую барелиефу восковую» с изображением Полтавской баталии, которую Петр приказал поставить в своем кабинете. В 1723–1724 годах Растрелли выполнил два бюста Петра: первый «новым римским манером» был вылеплен в августе 1723 года и второй — «старинным римским манером» — в марте 1724 года. Отлили бюсты одновременно — в июне 1724 года. Бронзовые бюсты Петра — одно из высших достижений творчества Растрелли. Эти скульптуры, образной основой которых послужила «гипсовая голова» Петра 1721 года, дают наиболее проникновенную и разностороннюю характеристику личности Петра, и вместе с тем это художественные образы колоссальной обобщающей силы. Тридцатые годы XVIII века в творчестве Растрелли отмечены созданием большого числа крупных произведений монументального характера. Он выполнил сложные по композиции многофигурные декоративные группы для фонтанов, статую Анны Иоанновны, скульптурные портреты. Растрелли довелось открыть новую страницу в развитии русской скульптуры, выполнив в натуре статую, предназначенную для установки на площади столицы. Именно с этой статуи начинается расцвет монументальной скульптуры в России, хотя по политическим причинам памятник на улицу так и не попал. Работу над ним Растрелли начал сразу после возвращения из Москвы в Петербург в сентябре 1732 года. Всего за четыре месяца колоссальная по массе статуя императрицы была вылеплена и подготовлена к формовке. Но только в начале 1741 года Растрелли сообщил, что «вылитый из меди портрет во окончание приходит» и велел выгравировать на лицевой стороне плинта свой титул, фамилию и дату завершения работы. Н. И. Архипов и А. Г. Раскин в книге о Растрелли пишут: «„Анна Иоанновна с арапчонком“ — коронационный портрет императрицы. Она стоит на тронном помосте, покрытом бархатом, отороченным бахромой с кистями. Поза ее заученно торжественна: надменная осанка, голова чуть повернута вправо. Величественным жестом правой руки она выставила вперед и повелительно наклонила скипетр, а левой рукой указывает на „державу“, которую подает арапчонок. Лицо ее непроницаемо, ничто не выдает мысли и чувства — это маска царственного спокойствия и уверенности… …Несмотря на общую импозантность облика, скульптор добился того, что за окаменевшими чертами лица чувствуется жестокая и властолюбивая натура. За сверкающим парадным убором видишь женщину недальнего ума с настороженными мыслями, замкнутую и подозрительную. Всматриваясь в фигуру Анны, в ее тяжелое лицо с грозно остановившимся взглядом, соглашаешься с описанием, которое дала Н. Б. Шереметева: „Престрашного была взору; отвратное лицо имела, так была велика, что когда между кавалеров идет, всех головою выше и чрезвычайно толста“». Последние четыре года жизни (1741–1744) Растрелли отмечены мощным творческим подъемом. Мастер достойно завершил свой долгий путь в искусстве. Этот период знаменателен созданием одного из самых его совершенных произведений — конного монумента Петра I. Еще в конце 1716 года Растрелли получил указание Петра отлить его конную статую и бронзовый барельеф. В начале 1719 года он показал царю модель конного монумента, отлитую из свинца осенью 1717 года. Петр одобрил модель. Затем Растрелли снимает маску с лица Петра для достижения абсолютного портретного сходства. По снятой маске Растрелли исполнил в том же 1719 году восковой раскрашенный бюст Петра в латах. Хотя к 1724 году Растрелли так и не получил повеления приступить к работе, он был твердо уверен, что ему скоро предстоит осуществление грандиозного проекта. К сожалению, его ожиданиям не суждено было сбыться: модели надолго остались у скульптора. Они вновь были «опробованы» только 22 июля 1743 года. Однако мастер, которому уже исполнилось шестьдесят восемь лет, нашел в себе творческие силы, чтобы создать совершенно новый монумент. Он перерабатывает первоначальную модель, утвержденную Петром. Изменения направлялись в сторону большей композиционной лаконичности и обобщения пластической формы. Увы, скульптор так и не увидел свое самое капитальное произведение отлитым в металле. Растрелли умер 18 (29) ноября 1744 года. Его сын — великий архитектор Франческо Бартоломео Растрелли добился продолжения работы. 14 декабря 1744 года царским указом ему было поручено «зачатое отцом его дело исправлять». Но конный монумент был установлен перед въездом в Михайловский замок только в конце лета 1800 года! С этого времени конный монумент органически вошел в пейзаж города на Неве. «Над прямоугольным плинтом, плоскость которого сверху смягчена едва заметным волнообразным возвышением, высится исполинская фигура Петра на могучем коне, — пишут Архипов и Раскин. — Растрелли представил его не на поле битвы, а как бы обозревающим новую столицу — флот, полки, крепостные бастионы… Голова Петра повернута чуть влево. Его лицо полно силы и спокойствия. Все черты плавны, округлы и вместе с тем мужественны. Огромные глаза под орлиными дугами бровей „всевидящим“ взглядом пронизывают даль. Волосы, ниспадая назад, обрамляют благородный овал лица; выбившиеся пряди подчеркивают крутой лоб. На голове Петра лавровый венок, но его листья трактованы как языки пламени. Левой рукой он держит поводья коня, правой сжимает жезл полководца. Фигура Петра поражает гигантским сложением — мощные плечи, широкая грудь, крупные руки. На нем одет воинский доспех, тяжелый кованый панцирь, который по плечу только богатырю. На ногах римские сандалии и подколенники в виде львиных полумасок. Головой льва украшена и рукоять меча. Через грудь за плечи переброшена порфира с рельефными гербами, подбитая горностаем. Петр неколебимо сидит на послушном ему коне. Примечателен тип коня. Скульптор избрал не изящную породистую лошадку, а под стать всаднику — богатырского коня. „Гордясь могучим седоком“, конь медленно поднял правую переднюю ногу и чутко замер, выгнув упругую шею. Убор коня по-царски богат: ковровый чепрак с подвесками, осыпанные драгоценными каменьями шлея и уздечка… …В истории мирового искусства растреллиевский памятник Петру — один из блестящих образцов решения темы, начатой ваятелями античности, развитой мастерами ренессанса и барокко. И особая его ценность состоит именно в том, что Растрелли, отказавшись от перегруженности и театрализованности монументов барокко, возродил на новой основе лучшие ренессансные традиции и создал великолепный образец русского монументального стиля… …Огромная пластическая культура ренессанса и барокко, освоенная Растрелли и воплощенная в его творениях, безупречное мастерство владения материалом — все это оказало большое влияние на творчество русских скульпторов последующих поколений. Трудно переоценить роль Растрелли как скульптора-портретиста. Созданные им бюсты во многом предопределили дальнейшую реалистическую направленность развития этого жанра в отечественном ваянии»…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

Rastrelli) — см. в статье Растрелли (два художника-итальянца) . См. также статьи: Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Россия, разд. Ваяние ; Стасов Василий Петрович ; Строгановы (Строгоновы) …. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ПЛОЩАДЬ

Площадь Растрелли (бывш. Екатерининская) находится перед Смольным собором, между Шпалерной улицей и улицей Смольного. Так она наименована в 1923 го… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ПЛОЩАДЬ

РАСТРЕЛЛИ площадь

Площадь Растрелли (бывш. Екатерининская) находится перед Смольным собором, между Шпалерной улицей и улицей Смольного. Так она наи… смотреть

Содержание

I. Введение

II. Бартоломео Карло Растрелли

III. Бартоломео Франческо Растрелли

IV. Заключение

V. Список использованной литературы

Введение
Царь Петр с юности мечтал о новой российской столице на берегу моря. Столице, которая будет походить на западные города. И жизнь в ней будет протекать по европейским порядкам. Вот почему, едва основав Петербург,государь повелел всем послам искать и нанимать на западе опытных мастеров, художников, архитекторов. В числе приглашенных оказался итальянский скульптор Бартоломео Карло Растрелли, проживавший в Париже. В 1715 году он подписал договор, что обязуется служить царю Петру: создавать статуи, строить дома, изготавливать цветные искусственные мраморы, придумывать разные машины для театра. В конце марта 1716года семейство Растрелли прибыло на берега Невы. Суровый Петр отдал повеление, чтобы приезжие «…времени даром не теряли и даром не жили». Потому Бартоломео Растрелли, его помощник сын Франческо чуть ли не на следующий день приступили к работе.
Цель данного реферата — описать вклад Бартоломео Карло и Франческо Растрелли в развитие российской культуры и становлении Петербурга как культурной столицыРоссийской Империи.

Бартоломео Карло Растрелли
Бартоломео Карло Растрелли литейщик из металла и скульптор. Отец известного архитектора эпохи барокко Бартоломео Франческо Растрелли.
Растрелли Бартоломео Карло родился в 1675 году во Флоренции в семье состоятельного дворянина Франческо Растрелли. Заметив художественные наклонности сына, отец, отдал его в скульптурную мастерскую, где Растрелли прошелотличную выучку. Он хорошо рисовал, умел работать в бронзе, постиг художественное литье и ювелирное дело, получил навыки архитектурного проектирования, познакомился со строительной техникой и гидравликой, освоил искусство театрального живописца. Но применить свои способности на родине он не смог: некогда процветавшая Флоренция переживала тяжелый экономический и политический кризис.
Не нашлосьзаказов и при папском Дворе в Риме. Растрелли возвращается во Флоренцию, вскоре женится на испанской дворянке, вместе с ней едет в Париж. Там в 1700 году у них родился сын — Франческо Бартоломео Растрелли, будущий знаменитый архитектор. В 1707 году за надгробие маркизу де Помпону, министру Людовика XIV, которое понравилось вдове и многим влиятельным лицам, Растрелли получил графский титул.
Онпроектирует несколько надгробий, в которых заметны черты стиля барокко, сложных и динамичных по композиции, с множеством аллегорических фигур. Однако французская критика заявила, что у приезжего итальянца «испорченный» вкус, так как во Франции начала XVIII века господствующим становится классицизм, чуждый барочным формам.
Но, несмотря на попытки Растрелли приноровиться к французскому вкусу, новых крупных заказовне поступало.
Царствование Людовика близилось к концу, и многие мастера не имели заказов. Петр 1, заинтересованный в привлечении в Россию художников, и понимая создавшуюся обстановку, писал русскому резиденту во Франции Н. Зотову, чтобы тот не упустил «потребных и добрых» мастеров.
В апреле 1715 года Зотов начинает вести переговоры со многими мастерами, в том числе и с Растрелли. С 1 мая 1715года скульптор уже был принят по договору «с сыном своим и учеником работать в службе царского величества три года во всех художествах и ремеслах, которые он сам умеет».
В его обязанности входило проектирование дворцов, садов, каскадов и фонтанов, исполнение статуй из мрамора, порфира и других твердых пород, отливка скульптуры из меди, свинца и железа, изготовление портретов из воска и гипса, а такжештемпелей для чеканки медалей и монет, создание декораций и машин для театральных представлений. Согласно договору, Растрелли должен был обучать одаренных людей «художествам и ремеслам». Он пытался организовать профессиональную школу скульпторов, но не оказалось условий для систематических занятий. Все же известно, что у скульптора было много учеников и некоторые из них…

Источник

Растрелли

Растрелли

Орфографический словарь русского языка.
2006.

Смотреть что такое «Растрелли» в других словарях:

  • Растрелли — Растрелли: Растрелли, Бартоломео Карло (1675 1744) русский скульптор, архитектор и художник Растрелли, Бартоломео Франческо (1700 1771) русский архитектор, представитель стиля барокко. Сын Б. К. Растрелли. Также известен как Ф. Б. Растрелли и… …   Википедия

  • Растрелли — (Rastrelli) два художника итальянца, трудившиеся вРоссии. 1) Карло Бартоломео Р., литейщик из металла и скульптор. Времяего рождения, равно как и смерти, неизвестно. Купил себе во Францииграфский титул и в 1716 г. был вызван Петром Великим в… …   Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

  • Растрелли — I Растрелли (Rastrelli)         Бартоломео Карло [1675, Флоренция, 18(29).11.1744, Петербург], скульптор, по происхождению итальянец. Около 1700 поселился в Париже, где проявил себя как мастер полной декоративности барочной скульптуры (надгробие… …   Большая советская энциклопедия

  • Растрелли — 1. (rastrelli) Бартоломео Карло (1675, Флоренция – 1744, Санкт Петербург), итальянский скульптор; представитель барокко. Отец архитектора Б. Ф. Растрелли. Обучался во Флоренции у крупнейшего барочного мастера Д. Б. Фоджини. В 1698 99 гг. жил и… …   Художественная энциклопедия

  • Растрелли Б. — Франческо Бартоломео Растрелли Francesco Bartolomeo Rastrelli Годы жизни Дата рождения 1700 Место рождения Париж, Франция …   Википедия

  • Растрелли Б. Ф. — Франческо Бартоломео Растрелли Francesco Bartolomeo Rastrelli Годы жизни Дата рождения 1700 Место рождения Париж, Франция …   Википедия

  • Растрелли Б. К. — Памятник Петру I у Михайловского замка Бартоломео Карло Растрелли (1675, Флоренция 18 (29) ноября 1744, Петербург) литейщик из металла и скульптор. Отец Бартоломео Франческо Растрелли. Купил себе во Франции графский титул и в 1716 году был вызван …   Википедия

  • РАСТРЕЛЛИ — 1. РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675 1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт Петербурге. Барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала ( Императрица Анна Ивановна с… …   Русская история

  • РАСТРЕЛЛИ — (Бартоломео Карло Р. (1675 1744) рус. скульптор итал. происхождения) Белогвардейца / найдете и к стенке. / А Рафаэля забыли? / Забыли Растрелли вы? / Время / пулям / по стенке музеев тенькать. / Стодюймовками глоток старье расстреливай! М918… …   Собственное имя в русской поэзии XX века: словарь личных имён

  • Растрелли — Варфоломей Варфоломеевич (1700 1771) российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного… …   Строительный словарь

  • Растрелли — Варфоломей Варфоломеевич (1700 1771)    российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством… …   Архитектурный словарь

Источник

Смотреть что такое РАСТРЕЛЛИ в других словарях:

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Варфоломей
Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) [1700, Париж (?),- 1771, Петербург],
русский архитектор, глава русского барокко… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео
Карло [1675, Флоренция,- 18(29).11. 1744, Петербург], скульптор, по происхождению
итальянец. Ок. 1700 поселился в Па… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Растре́лли
1. (rastrelli) Бартоломео Карло (1675, Флоренция – 1744, Санкт-Петербург), итальянский скульптор; представитель барокко. Отец архитект… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Бартоломео Карло (1675–1744) — выдающийся скульптор эпохи барокко, по происхождению итальянец. Впервые проявил себя в Париже (с 1700 г.) и в 1716 г. был приглашен Петром I в Петер-бург для ведения архитектурных и скульптурных работ и обучения русских мастеров. Деятельность Растрелли была весьма разнообразной. Он внес существенный вклад в украшение петергофского Большого каскада, участвовал в создании модели триумфальной колонны (в духе колонны Траяна), которую Петр хотел поставить в память о Северной войне (она так и осталась в чертежах). Но самое замечательное наследие Растрелли — многочис-ленные скульптурные портреты, в которых барочная нарядность и пышность сочетаются со стремлением правдиво передать все особенности модели. Он много работал над образом Петра I. И в 1723 г. создал бронзовый бюст императора, в котором смог ясно подчеркнуть ум, волю и энергию царя. Это изображение не просто значительного человека, а государственного деятеля исключительного масштаба. В это же время он работал над конной статуей Петру I, но она была отлита уже после смерти Растрелли. Сам памятник был поставлен лишь в 1800 г. перед Инженерным замком. В этом произведении образ Петра предстает полным огромной внутренней силы и отличается подчеркнуто суровой мощью образа. Особенно выразительна голова со смелыми, решительными чертами лица.
Также Растрелли создал бронзовый бюст А. Д. Меншикова, бюст неизвестного мужчины (возможно, автопортрет). В последний период творчества скульптора появилась группа «Анна Иоанновна с арапчонком» (1741) — парадный портрет императри-цы, передающий при всей его нарядности и торжественности грубые крупные черты лица. Он убедительно воспроизводит фигуру, олицетворяющую один из самых мрачных периодов в русской истории. Для этого памятника характерны ювелирная отделка поверхности бронзы, пышность костюма, обилие украшений, которые в итоге придают произведению исключительную нарядность. Вместе с тем Растрелли передает индиви-дуальную выразительность грозного и грубого лица Анны…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ

1.
РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Барочная парадность и … смотреть

РАСТРЕЛЛИ

(Бартоломео Карло Р. (1675-1744) — рус. скульптор итал. происхождения) Белогвардейца / найдете — и к стенке. / А Рафаэля забыли? / Забыли Растрелли вы?… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

, Варфоломей Варфоломеевич (1700-1771) — российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкос… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

Варфоломей Варфоломеевич (1700-1771)   российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).<br><br><br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

— Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) — российский архитектор.Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственныйразмах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал спластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета,прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец(1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52),Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ
(Бартоломео Карло Р. (1675-1744) — рус. скульптор итал. происхождения) Белогвардейца / найдете — и к стенке. / А Рафаэля забыли? / Забыли Растрелли вы? / Время / пулям / по стенке музеев тенькать. / Стодюймовками глоток старье расстреливай! М918 (77); Царям / дворец / построил Растрелли. / Цари рождались, / жили, / старели. / Дворец / не думал / о вертлявом постреле (о Керенском?), М927 (527)… смотреть

РАСТРЕЛЛИ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41).<br><br><br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) — скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41).<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО (16751744)

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ (RASTRELLI) БАРТОЛОМЕО КАРЛО (16751744)

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) , скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО

(1667-1744) — итал. скульптор и архитектор, учился во Флоренции у Дж. Б. Фоджини и в Риме, с нач. 18 в. работал в Париже. До 50 лет ему не удалось создать ничего значительного в обл. скульптуры. Возможность реализации своего таланта Р. получил в России, куда он приехал по контракту в 1716. Он был первым скульптором в России в европ. понимании этого термина. Значение Р. для рус. иск-ва определяется не только высокими худож. достоинствами его работ, но и тем, что они утвердили жанровое многообразие в рус. пластике. Он создал первые скульпт. портреты в России (бюсты Меншикова, 1717; Петра I, 1724), первый пам. для установки на площади (Анна Иоанновна с арапчонком, 1741), с к-рого начинается история монумент. скульптуры в России, первый конный монумент (статуя Петра I, отлита в 1747), декор. парковую скульптуру. Наряду с круглой скульптурой, он создавал многочисл. рельефы и работал в разнообразных мат-лах: бронзе, свинце, воске. Р. создал также посмертную «восковую персону» Петра I (1725) и принимал участие в сооружении первого «триумфального столпа» в России, посв. победам в Северной войне и основанию Санкт-Петербурга. Для него он выполнил модель в виде колонны дорического ордера, к-рую украшали восемь цилиндрических рельефов с эпизодами войны и венчала статуя Петра I. Значит. часть творчества Р. составляет его декор. пластика для Петергофа: скульптурные группы «Тритон, раздирающий пасть морскому чудовищу» (1726), «Самсон, раздирающий пасть льву» (1735), «Нептун на колеснице» (1737), рельефы для декорирования Большого каскада. Он неоднократно обращался к архит. деят-ности: исполнил проект планировки парка в Стрельне (1716), строил по своему проекту Зимний дворец для Анны Иоанновны (1732-36), привлекался для участия в архит. конкурсах и экспертизах. Но в истории рус. иск-ва он остался крупнейшим скульптором 1-й пол. 18 в., создателем светской скульптуры в России. Имя «Карло» приписывается Р. по ошибке. Этот факт и год рождения установлены К. В. Малиновским…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли Бартоломео Карло        (Rastrelli) (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. Представитель барокко. В 1716 приехал по приглашению … смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли Бартоломео Карло
      (1675—1744), скульптор. По происхождению итальянец. Учился во Флоренции, с 1700 работал в Париже, с 1716 по пригл… смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО КАРЛО

Растрелли (Rastrelli) Бартоломео Карло [1675, Флоренция, ‒ 18(29).11.1744, Петербург], скульптор, по происхождению итальянец. Около 1700 поселился в Па… смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО

(Варфоломей Варфоломеевич) (1700—1771) — архитектор, сын Б. К. Растрелли. Учился в Италии, в 1730— 1763 — придворный архитектор. Представитель барокко. Возвел Смольный институт, Зимний дворец, Большой дворец в Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе. Разработал принципы регулярного барочного парка (Царское Село, Петергоф). Им также построены Андреевская церковь (Киев) и Собор Смольного монастыря (Петербург)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО

1700—1771) Среди славной когорты зодчих, создавших неповторимый облик Петербурга, особое место занимает итальянец Франческо Бартоломео Растрелли, или, как его еще называли на русский манер, Варфоломей Варфоломеевич. Он прожил большую и, безусловно, интересную жизнь. Сорок восемь лет провел в России. Прибыв в Петербург юношей, учеником своего отца, Растрелли достиг всех возможных для архитектора почестей, а умер отставленным от дел и в скромном достатке. Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки. Дела у Бартоломео Карло шли не очень хорошо, заказов было мало, поэтому в конце 1715 года он с радостью принял предложение от российского посла поехать в Россию на три года на службу к Петру I. Уже в феврале 1716 года Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном – своим ближайшим помощником. Франческо Бартоломео оказался в пору своей юности на огромной стройке новой русской столицы, с поразительной быстротой выраставшей на островах невской дельты. Ничего подобного этому грандиозному строительству не видел Растрелли ни у себя на родине, ни в других странах Западной Европы, да и нигде в мире не было в ту пору строительства, хотя бы отдаленно схожего по своим масштабам и смелости замысла с застройкой Петербурга. Первый заказ, который получает Бартоломео Карло, – обустройство мызы Стрельна, создание там великолепного парка с каналами, водяными каскадами. Модель будущего ансамбля отец поручает сделать своему сыну Франческо. Так начался творческий путь будущего великого архитектора на российской земле. Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще ученическая работа. Тем не менее, в компоновке объемов чувствовался талант ученика. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создает проект каменного Дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли приступил к сооружению в Московском Кремле деревянного дворца, несколько позже перенесенного в новую царскую резиденцию на берегу Яузы. Становлению таланта архитектора способствовали не только его целеустремленность и увлеченность работой как в мастерской, так и на строительной площадке, но и общение с поистине великими архитекторами. В дом Растрелли-старшего, что на Первой Береговой улице, часто заходили Земцов, Трезини, а также Гаэтано Клавери, прославившийся позже своими творениями в Дрездене при Королевском дворе Августа. По-настоящему талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся в царствование Анны Иоанновны. Первый заказ от всесильного фаворита императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года: построить на пустыре между Невским и Большой Морской вместительный и удобный манеж. С этим заданием он успешно справляется. Осенью 1734 года Бирон вновь призывает к себе архитектора для того, чтобы поручить ему возвести замок в Курляндии в Руентале. День закладки дворца – 24 мая 1736 года – стал праздником для архитектора. Знакомство с чертежами, по которым велось строительство дворца, не обнаруживает прямого заимствования молодым Растрелли приемов и методов архитекторов более старшего поколения. В этом особенность таланта Растрелли, который, воспринимая своим пылким воображением чужие открытия, создавал свое творение, ни на что не похожее и неповторимое. Но, как отмечают специалисты творчества Растрелли, Руентальский дворец – еще создание ученика, но ученика, становящегося мастером: в деталях, штрихах просматриваются будущие великолепные решения. После переворота 1740 года, который осуществил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано прекратить все работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, который теперь стал первым министром, принял архитектора ласково и поручил ему построить для новой правительницы Анны Леопольдовны российский Версаль в Летнем саду. Растрелли понял, что талантливый архитектор так же нужен двору, как опытный хороший ювелир или певец. В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего дворца, а в июне того же года в торжественной обстановке состоялась его закладка. В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который привел на царский трон дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое царствование для Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. В первые два месяца о нем никто не вспоминал. Затем от него потребовали объяснений, почему он числится обер-архитектором. В добавление ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких заказов итальянцу не давать. Всеми архитектурными делами теперь стал заправлять Земцов, хорошо знавший Растрелли и пытавшийся всячески привлечь его к работе. В такой неопределенности прошло два года. Поскольку Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручает ему довести до конца сооружение и внутреннюю отделку Летнего дворца, а через несколько месяцев – продолжить строительство Аничкова дворца, начатого еще Земцовым. Кроме того, императрица прибавляет к его жалованью еще триста рублей, и теперь оно составляет полторы тысячи рублей. Так Елизавета Петровна оценила заслуги зодчего за создание Летнего дворца – первого собственного дома императрицы, выстроенного специально для нее. К сожалению, этот Летний дворец простоял лишь до 1797 года, когда Павел I повелел на месте Летнего дворца возвести для себя Михайловский замок. Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников. Особой жалости к людям у Растрелли, видимо, не было. Условия жизни и семейные обстоятельства подручных мало волновали обер-архитектора. Единственный критерий – быстрота, четкость и качество исполнения порученного дела. С честолюбивым, эгоистичным и вспыльчивым обер-архитектором, вероятно, было не так легко и просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но привлекала и подкупала бесконечная игра фантазии, талантливость, жизнелюбие итальянца. До сего дня в архивах не обнаружено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни одного расследования склоки или ссоры. Значит, работали согласно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг друга. А с чиновниками, с придворными служителями – ругался. Исступленно, зло, обидно. Не мог терпеть канцелярских бездельников. Будучи чрезвычайно активным, он мог сразу вести параллельно несколько дел. Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год – проект и чертежи убранства помещений Петергофского дворца, разработка проекта Смольного монастыря, строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект сооружения Андреевского собора в Киеве, завершение строительства Аничкова дворца, проект убранства его покоев, мебели, проект иконостаса Преображенского собора в Петербурге, украшения для банкетных столов праздничных императорских обедов, строительство большого дворца для гофмаршала Шепелева. Иногда такая загруженность работой приводила Растрелли к некоторым просчетам. В частности, известны неудачные решения Растрелли при строительстве киевского храма в честь Андрея Первозванного (1744—1752). Исследователи считают, что Андреевская церковь Растрелли – это поиск решения, идея будущего собора, воплощенная затем в Смольном монастыре. В 1749 году Елизавета Петровна издает указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручает его Растрелли. Наиболее значительной частью ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли осуществил план собора в виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах – восточной (алтарь) и западной (главный вход). Внутреннее пространство собора расчленено очень четко, оно легко обозримо, в нем нет никаких неожиданных иллюзорно-пространственных эффектов, к которым так любили прибегать архитекторы итальянских храмовых зданий эпохи барокко. Можно утверждать в этом смысле, что план Смольного собора несет на себе печать реалистического мышления его автора, тяготевшего к ясным и четким построениям, всегда чуждавшегося приемов иллюзии, пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию Растрелли, существенно отличается от пресловутой «динамичности» храмовых зданий итальянского барокко. Растрелли не пришлось закончить здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) приостановилось в связи с Семилетней войной. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века. Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового зодчества – ротонда собора Воскресенского монастыря близ Москвы («Новый Иерусалим»). Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды из трех аркад, поставленных одна на другую, и высокого шатра в форме усеченного конуса, Растрелли придал этому построению необычайное архитектурное своеобразие. Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является единственная в своем роде композиция шатрового перекрытия. Громадный конус прорезан по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проемов, вынесенных наружу в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная поверхность высокого шатра целиком усеяна мансардными выступами. Работая над сооружением Смольного монастыря в декабре 1745 года, Растрелли получает новое распоряжение императрицы Елизаветы Петровны – начать строительство Верхних палат в Петергофе. После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил царице свой проект, который в марте 1746 года был утвержден. Но сам архитектор был недоволен этим проектом, и через некоторое время он предлагает императрице построить новые каменные флигели с галереями и куполами. После разборки деревянных корпусов дворца стало ясно, что необходима полная перестройка обветшалого дворца. Тогда-то и рождается у Растрелли замысел – разобрать флигели и галереи дворца, сооруженного еще Н. Микетти, сохранить сложившийся петергофский ансамбль, сделать петровский дворец центром нового здания, построить новые галереи с двумя флигелями и возвести два новых корпуса. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года. Все основные работы по перестройке Большого Петергофского дворца архитектор завершил через три года. Растрелли выполнил также проекты декоративного убранства интерьеров. На это ушло еще пять лет трудов. 15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервые устроила в обновленном Петергофском дворце прием. Присутствовавшие на нем придворные и приглашенные гости были в восторге от внешнего великолепия и внутреннего убранства дворца. За сооружение дворца в Петергофе, которым императрица, кстати, была очень довольна, Растрелли не получил никакой награды. Некоторые исследователи это объясняют происками любимца Елизаветы Петровны Ивана Ивановича Шувалова, первого министра. Он, как известно, был поклонником искусства рококо. Может быть, поэтому свой дворец он поручил строить С.И. Чевакинскому, хотя все дворцы знатным вельможам строил именно Растрелли. Кроме того, создав в 1757 году Академию художеств, Шувалов не распорядился принять в ее члены обер-архитектора, что, конечно, было несколько странным. Но Петергофский дворец служил как бы подготовкой к гораздо более значительному и цельному произведению зодчего – Большому (Екатерининскому) дворцу Царского Села. Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались главным образом в переделках старого дворца. С 1752 года Растрелли приступил к новой перестройке всего здания. Екатерининский дворец Царского Села – одна из грандиознейших дворцовых композиции XVIII века. По своим масштабам, цельности пространственного построения, единству фасадных мотивов и отделки интерьера, по необычной насыщенности архитектурных форм пластикой и цветом – это произведение Растрелли представляет собой явление единственное в своем роде. В основу общего плана Екатерининского дворца положен тот же тип блока-галереи, что и в основу дворца в Петергофе, но здесь этот блок принял размеры гораздо более значительные. Принцип «регулярности», правильности, четкости архитектурной композиции со всей определенностью выразился в строго прямолинейном плане Екатерининского дворца, в его простой и ясной пространственной схеме. Для Растрелли весьма характерна композиция дворца в виде единого объема, без резкого выделения отдельных частей здания и его центральной оси. Ритм фасада определяется не столько объемными членениями сколько мощным рельефом колонн, чередующихся с оконными проемами. Фасадные стены галерей превращаются в сплошную колоннаду, в которой громадные окна занимают почти полностью междуколонные промежутки. В этом сочетании прозрачности с массивностью, в этом совмещении стены, пронизанной светом, со стеной, выступающей в виде мощного цоколя и колонн колоссального ордера – характерная особенность композиции Екатерининского дворца. По своему внутреннему убранству Екатерининский дворец представлял собой, бесспорно, одно из самых замечательных дворцовых зданий мира. Замечательным памятником архитектуры, творением рук Растрелли является Зимний дворец. У дворца были предшественники: два деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли строил вместе со своим отцом. 16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем был окончательно утвержден четвертый по счету проект Зимнего дворца. Растрелли пришлось приложить немало сил, потратить время и нервы, чтобы убедить царицу строить не просто дворец, а создавать ансамбль, в котором дворец хоть и главная, но все же часть этого ансамбля. По замыслу Растрелли, Зимний строится на Дворцовом лугу. Площадь перед дворцом окружит галерея с широким разрывом напротив него. В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица рассчитывает на срок в два года. Сам же обер-архитектор с учетом всех факторов реально оценивает строительство в пять лет. Так оно в действительности и получилось. Осенью 1759 года здание дворца только подвели под крышу. Началась внешняя отделка. Эскизы простых украшений готовили помощники обер-архитектора, а более сложные – сам Растрелли. К этому времени Растрелли одолевают болезни. Годы брали свое. В конце 1760 года обер-архитектора постигают и неудачи. Начатое по его проекту в 1758 году строительство Гостиного двора вдруг было остановлено. Формально это объяснялось нехваткой рабочих рук. Ведь одновременно шло строительство и Зимнего дворца, и Смольного монастыря. Истинная же причина заключалась в неприятии купцами проекта Растрелли. Им нужно было не пристанище для мудрецов и философов, как это получалось по Растрелли, а удобное, практичное место для торговли. Вскоре, 25 мая 1761 года, Шувалов добился подписания указа о строительстве Гостиного двора по проекту Валлен-Деламота. Для Растрелли это был тяжелый удар. Впервые за многие годы так откровенно пренебрегли его искусством. Прозвучал первый, но достаточно грозный сигнал будущей отставки обер-архитектора. Растрелли не заметил, как общественное мнение и вкусы при дворе стали формировать новые люди, которые были невысокого мнения о стиле барокко. 25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал по-военному быстро отделать дворец к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за такой небольшой промежуток времени удалось отделать около ста комнат, театр, церковь и галерею. Ни один европейский дворец того времени не может равняться с Зимним по внушительности и грандиозности. Дворец – вершина русского барокко середины XVIII века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем Растрелли довел до совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался все предыдущие годы. Применение многочисленных колонн, мощных фронтонов, усложненных наличников – все способствует созданию трехмерного пространства и насыщает фасад такой динамической силой, что дальнейшее ее нагнетание грозит переходом в статичность. Вместе с тем Зимний дворец геометрически четок в своем плане. А все его четыре фасада, наружных и дворовых, решены в едином архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и нагнетенной до предела динамики ощущается некая противоречивость, скрытая и, может, до конца не осознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными традициями, преодолеть которые обер-архитектор не мог. Как это ни парадоксально, но именно Петр III оказался единственным из всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием генерал-майора и орденом Св. Анны. Это была последняя благосклонность фортуны к итальянцу. 28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над головой Растрелли начали сгущаться тучи. Ему перестали давать заказы, считая, что его стиль барокко стал немодным. Обер-архитектор просит дать ему отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписывает соответствующий указ. Растрелли с семьей отправляется к себе на родину, в Италию. Через год он возвращается с тайной надеждой, что опять вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, о том, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего. Он подает прошение об отставке. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке обер-архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли с назначением ему пенсиона – тысяча рублей в год. В 1764 году Растрелли отправляется в Митаву, столицу Курляндии, к своему старому покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону завершать и отделывать начатый им когда-то дворец. Почти год он проработал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь управлял всеми делами, дал понять, что хочет взять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Он, правда, в это же время попробовал предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали только финансы, политика и военное дело. 13 февраля 1767 года умерла жена Растрелли. Он прожил с ней вместе свыше тридцати лет. В феврале 1769 года Растрелли вновь отправляется в Италию с коммерческой целью – купить там картины итальянских живописцев с тем, чтобы потом перепродать их в Петербурге. Хоть таким образом он мог позволить себе просуществовать какое-то время без заботы о хлебе насущном. Нет никаких известий, насколько удачной была эта коммерческая акция, но известно другое – прошение Растрелли о принятии его в члены Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года. Через семьдесят девять дней Франческо Бартоломео Растрелли умер…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ

(1700-71) — архитектор, сын Б. де Растрелли. Крупнейший предст. барокко в России. Родился в Париже. В Петербурге с 1716 (приехал с отцом, к-рый был приглашен Петром I). Обучался в Зап. Европе (вероятно, в Италии, 1725-30). В 1736-63 придворный рус. арх. (обер-арх.). В период правления имп. Анны Иоанновны работал в Москве и в Курляндии: дворцы герцога Э. И. Бирона в Руэнтале (ныне Рундале; 1736-40) и Митаве (ныне Елгава; 1738-40), завершены в 1760-х гг. Манера Р. в этот период сходна со стилистикой рус. архитектуры 1710-30-х гг. В последующие годы формируется зрелая манера Р., к-рая представляет собой наиб. полный вариант рус. барокко, характеризующийся сочетанием зап.-европ.
и традиц. рус. архит. приемов. Отличит. черты растреллиевского («елизаветинского») барокко: пространств. размах ансамбля, соединение переосмысл. др.-рус. форм (в решении колоколен, глав, крылец, тонких колонок, применении позолоты, полихромности фасадов, растительного орнамента и т. д.) с повсеместным применением утонч. рокайльных форм. Осн. произв. Р. периода правления имп. Елизаветы Петровны: собор св. Андрея Первозванного в Киеве (проект 1747), реконструкция Большого дворца в имп. резиденции в Петергофе (1747-52; сохранена композиция петровской эпохи), ансамбль Смольного мон. (1748-64), дворцы графа М. Воронцова (1749-57) и барона С. Строганова (1752-54) в Петербурге, ансамбль имп. резиденции в Царском Селе (1752-54), Зимний дворец (1754-62).
<p class=»tab»>Творчество Р. настолько полно представляет собой рус. иск-во сер. 18 в., что это время обозначается термином «растреллиевское барокко». Р. впервые в истории России построил такие масштабные архит. ансамбли, как Смольный мон. и Царское Село. «На славу Растреллием строенный дом» становится символом древнего родового аристократического гнезда. Его имя не только никогда не было забыто, напротив, ему приписывалась любая старинная дворцовая постройка. Стих Маяковского «дворец царям построил Растрелли» закрепил его имя именно в этом качестве в сознании поколений сов. и постсов. времени.</p>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) — российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ (170071)

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ (170071)

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) , российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57)…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВАРФОЛОМЕЙ ВАРФОЛОМЕЕВИЧ БАРТОЛОМЕО

Rastrelli) — см. в статье Растрелли (два художника-итальянца) . См. также статьи: Антроповы (А.П., Н.П., В.И., Л.Н.) ; Живокини Василий Игнатьевич ; Кваренги Джакомо ; Кокоринов Александр Филиппович ; Мичурин Иван ; Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Фельтен Юрий Матвеевич ; Чевакинский Савва Иванович …. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ВИНЧЕНЦО

(Vincenzo Rastrelli) — итальянский композитор и учитель пения (1760—1839); четыре года прожил в Москве; позже был придворным композитором в Дрездене. Н… смотреть

РАСТРЕЛЛИ (ДВА ХУДОЖНИКАИТАЛЬЯНЦА)

Расстрелли (Rastrelli) — два художника-итальянца, трудившиеся в России. 1) Карло-Бартоломео Растрелли, литейщик из металла и скульптор. Время его рождения, равно как и смерти, неизвестно. Купил себе во Франции графский титул и в 1716 г. был вызван Петром Великим в Петербург для литья пушек и для художественных работ по украшению новой русской столицы. Первые скульптурные произведения, исполненные в ней Растрелли, были бронзовые фигуры на мотивы басней Эзопа; они были расставлены на левом берегу Невы и были впоследствии подарены Екатериной II графам Остерману и Бецкому , которые приказали их перелить; таким образом они уничтожены. Не сохранились также бронзовый бюст С. Бухвостова , отлитый Растрелли по приказанию преобразователя России, и свинцовые статуи работы этого художника, украшавшие собой аллеи и фонтаны Летнего и Петергофского садов. Из скульптур Растрелли до нас дошли только бронзовый бюст Петра Великого, хранящийся в так называемой Аполлоновой зале Зимнего дворца, статуя этого государя верхом на коне и барельефы петровского монумента на площади перед Инженерным замком и бронзовая статуя императрицы Анны Иоанновны в сопровождении пажа, недавно переданная из музея Академии Художеств в музей императора Александра III . 2) Граф Бартоломео (Варфоломей Варфоломеевич) Растрелли — сын предыдущего, талантливый архитектор, родился около 1700 г. Еще не окончил своего учения, когда его отец переселился в Петербург. По восшествии Екатерины I на престол, старший Растрелли получил от императрицы позволение отправить сына для довершения его образования в чужие края. Отсутствие молодого Растрелли в России продолжалось около пяти лет, до приезда императрицы Анны Иоанновны в Петербург. Вскоре, по возвращении из своего путешествия, Растрелли подал, по требованию государыни, проект постройки Зимнего дворца на месте дома Апраксина, перешедшего, по завещанию, от этого владельца в собственность императора Петра II . Проект первоначально был сочинен только на один фасад, обращенный к зданию Адмиралтейства, но потом распространен и на остальные фасады.Вся постройка дворца продолжалась под руководством Растрелли с 1735 по 1739 г. Она приблизила Растрелли к придворной сфере и доставила ему возможность найти себе покровителей среди вельмож того времени и войти в милость к всесильному Бирону . Растрелли был сделан придворным обер-архитектором, с ежегодным жалованием по 600 рублей, которое, в правление Анны Леопольдовны , возросло до 1200 рублей в год. В это время Растрелли занимался сооружением, по своим проектам, дворца для Бирона в Митаве (ныне губернские присутственные места) и разных построек на его мызе Ругендаль. Кроме того, он руководил постройкой Анненгофского и Лефортовского домов в Москве. По воцарении Елизаветы Петровны , курляндские постройки для Бирона были в 1741 г. остановлены, и даже дорогие двери и оконные рамы из митавского дворца перевезены в Петербург для строившегося тогда дома графа Разумовского , что ныне Аничковский дворец (1743). Растрелли участвовал в устройстве торжеств по случаю коронации новой императрицы в Москве. Здания, конфискованные от вельмож предшествовавшего царствования, были розданы приверженцам воссевшей на русский престол дочери Петра Великого Разумовским, Бестужеву , Шуваловым и другим. Требовалось перестраивать их и приспособлять к новым назначениям, и большинство этих работ поручалось Растрелли. Тотчас по возвращении императрицы из Москвы, он начал перестройку в Царском Селе скромного дома, принадлежавшего Екатерине I, в громадный, существующий ныне дворец, составляющий одно из красивейших зданий в целой России. Вообще с 1743 г. наступает период самой кипучей деятельности Растрелли. В это время им возведены нынешний Воспитательный дом (бывший дворец Бобринских, значительно переделанный, но сохранивший главные черты своей первоначальной архитектуры); дома Воронцова (ныне пажеский корпус), графа Строганова , что у Полицейского моста; церковь Владимирской Богородицы, в Санкт-Петербурге; главная церковь в Троицко-Сергиевой пустыне, близ Стрельны; Андреевский собор в Киеве и несколько других сооружений как в обеих столицах, так и в провинциальных городах, где проекты Растрелли были в большинстве случаев приводимы в исполнение местными архитекторами. Самым замечательным созданием Растрелли должно, однако, считать Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, заложенный в 1749 г. и отстроенный вчерне до 1755 г., в котором окончание этой группы зданий было отложено на неопределенное время по неимению денежных средств вследствие огромных расходов, потребовавшихся на участие России в Семилетней войне. Смольный монастырь достроен только в начале нынешнего века В.П. Стасовым , причем в отделке здания сделаны немаловажные отступления от первоначального проекта. Пользуясь почетом и образовав нескольких учеников, продолжавших возводить в России здания в стиле итальянского барокко, характеризующим растреллиевские постройки (между прочим, Савву Чевакинского , соорудителя собора Николы Морского в Санкт-Петербурге), граф Растрелли умер в 1771 г. Б. Веселовский.<br>… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ДЖУЗЕППЕ

(Giuseppe Rastrelli) — сын Винченцо Растрелли (см.), скрипач-композитор (1799—1842). Шестилетним ребенком с успехом выступал как скрипач в концерте в М… смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

(1675—1744) — скульптор, итальянец по происхождению, в России с 1716 г. Ему как скульптору свойственны барочная пышность и парадность. Среди работ — «Императрица Анна с арапчонком», «Восковая фигура Петра I»…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

1675–1744) Бартоломео Карло Растрелли родился в 1675 году во Флоренции. Его семья принадлежала к числу потомственных горожан. Подобно всем детям состоятельных флорентийцев, Бартоломео получил хорошее образование, изучил французский язык, а позднее, когда обнаружились его художественные наклонности, был отдан для профессионального обучения в одну из скульптурных мастерских. Растрелли прошел выучку, типичную для флорентийской скульптурной школы. Бартоломео разносторонне подготовили к работе в различных материалах, а также обучили искусству художественного литья. Он хорошо рисовал, не был чужд ювелирного дела, мог выступать как театральный живописец-декоратор. Кроме того, он приобрел навыки архитектурного проектирования, разбирался в строительной технике и конструкциях, знал гидравлику. Немалую роль в формировании будущего скульптора сыграли и художественные впечатления, полученные во Флоренции. Однако молодой одаренный мастер не смог найти применения своим силам в Италии и был вынужден покинуть родину. Вступив в брак с испанской дворянкой, Растрелли вместе с ней отправился в Париж. Здесь в 1700 году у него родился сын — будущий архитектор, названный в честь деда — Бартоломео Франческо. В 1702 году Растрелли получил заказ на проектирование и исполнение пышного надгробного памятника министру Симону Арно маркизу де Помпонну. Сооружение памятника было закончено в 1707 году. Первое крупное произведение скульптора в Париже встретило суровую критику в художественных кругах. Для французского искусства начала XVIII века с его строгими классическими основами в архитектуре и сдержанным использованием барочных приемов в скульптуре произведение Растрелли уже казалось проявлением недостаточно взыскательного вкуса. За пятнадцать лет, прожитых во Франции, скульптору так и не удалось ни достигнуть прочного положения, ни исполнить что-либо выдающееся. Привлеченный широкими перспективами творческой деятельности в новой столице русского государства, Растрелли оставляет Париж. Именно в России он обретет вторую родину и создаст произведения, обессмертившие его имя. Сначала в России Растрелли выступал прежде всего как архитектор. Однако на пути Растрелли-архитектора вскоре появился серьезный и даровитый соперник — французский архитектор Александр Леблон. С первых же дней встречи между ними возникли неприязненные отношения. В «мемории», отправленной Петру 19 сентября 1716 года, Леблон представил все проделанное Растрелли в Стрельне в самом невыгодном свете: «Имея в своем распоряжении 200 человек и располагая таким сроком [три месяца], Растрелли надлежало бы распланировать весь сад. Аллеи не подготовлены под посадку деревьев… Каналы центральный и один боковой выкопаны на глубину меньшую, чем им надлежит…» Растрелли пытался защищаться, но по настоянию француза его таки отстранили от работ в Стрельне. Лишь вмешательство Меншикова удержало мастера от отъезда из России. Но отныне Растрелли уже не выступал в качестве архитектора. С осени 1716 года он полностью обратился к занятиям скульптурой. Однако еще до этого по его рисункам и модели выполнили декоративное обрамление потолка Парадного зала дворца Монплезир в Петергофе. Здесь мастер сумел добиться сочетания строгой архитектоничности и динамики. Последнее достигнуто им разнообразием ракурсов фигур и сочной моделировкой, создающей впечатление живописности. Первая портретная работа Растрелли в России — бюст А. Д. Меншикова, ближайшего сподвижника Петра I, — датирована концом 1716 года. Бюст генерал-губернатора — типичный парадный портрет, холодный и театрализованный. И композицией бюста, и его деталями скульптор показывает образ мудрого государственного мужа, полководца, победителя во многих сражениях. Но доминирующего впечатления скульптор добивается не раскрытием психологии портретируемого, а общей импозантностью и обилием декоративных деталей. В 1719 году Растрелли по окончании очередного годового срока обратился с «доношением» о прибавке жалованья. Но прошение имело обратный результат, царь, когда ему доложили о просьбе Растрелли, велел предложить скульптору «дабы он работы подряжался делать с торгу» — исполнять заказы по отдельным договорам. Переход с гарантированного «государевого жалованья» на подрядную работу ухудшал положение Растрелли. Растрелли заверили, что его обеспечат подрядными работами, и 5 июля 1719 года он «учинил договор, чтобы ему брать поштучно, а не годовое жалованье». 1721 год в творческой биографии Растрелли отмечен работой над значительными декоративными произведениями. Петр I предложил скульптору исполнить модель Триумфального столпа в честь побед в Северной войне, «чтобы в нем явить и показать виктории его величеством одержанные». Растрелли довольно быстро создал модель. С тех пор в его творчество прочно вошла и утвердилась патриотическая тема победоносной борьбы России с грозным врагом. Триумфальный столп, выполненный в задуманном масштабе, мог бы стать впечатляющим монументальным памятником Санкт-Петербурга. Той же теме были посвящены девять аллегорических барельефов для Большого каскада в Петергофе, отлитых в марте 1721 года из свинца. В ноябре 1721 года Растрелли исполнил «голову», которую «делал он по своему чертежу и по модели», то была гипсовая голова царя. «Голова Петра» — не простой слепок, а документальный портрет, сочетающий точность маски и живое ощущение художника. Растрелли сумел проработать маску с такой художественной чуткостью, что она как бы ожила, одухотворенная искусством. 1722 год мастер начал с исполнения другого царского заказа — статуи Петра во весь рост, предназначенной для украшения одной из площадей новой столицы. Из описания модели можно понять, что художник готов был исполнить монумент со сложным композиционным построением, рассчитанным на разнообразные зрительные впечатления. В последние два года жизни Петра I Растрелли работает особо интенсивно, исполняя самые различные работы: фонтанные группы, портреты, декоративные скульптуры и даже иногда выступает как архитектор. Весной 1723 года он закончил одну из парных фигур «Гладиаторов» для Большого каскада в Петергофе. Затем вылепил «великую барелиефу восковую» с изображением Полтавской баталии, которую Петр приказал поставить в своем кабинете. В 1723–1724 годах Растрелли выполнил два бюста Петра: первый «новым римским манером» был вылеплен в августе 1723 года и второй — «старинным римским манером» — в марте 1724 года. Отлили бюсты одновременно — в июне 1724 года. Бронзовые бюсты Петра — одно из высших достижений творчества Растрелли. Эти скульптуры, образной основой которых послужила «гипсовая голова» Петра 1721 года, дают наиболее проникновенную и разностороннюю характеристику личности Петра, и вместе с тем это художественные образы колоссальной обобщающей силы. Тридцатые годы XVIII века в творчестве Растрелли отмечены созданием большого числа крупных произведений монументального характера. Он выполнил сложные по композиции многофигурные декоративные группы для фонтанов, статую Анны Иоанновны, скульптурные портреты. Растрелли довелось открыть новую страницу в развитии русской скульптуры, выполнив в натуре статую, предназначенную для установки на площади столицы. Именно с этой статуи начинается расцвет монументальной скульптуры в России, хотя по политическим причинам памятник на улицу так и не попал. Работу над ним Растрелли начал сразу после возвращения из Москвы в Петербург в сентябре 1732 года. Всего за четыре месяца колоссальная по массе статуя императрицы была вылеплена и подготовлена к формовке. Но только в начале 1741 года Растрелли сообщил, что «вылитый из меди портрет во окончание приходит» и велел выгравировать на лицевой стороне плинта свой титул, фамилию и дату завершения работы. Н. И. Архипов и А. Г. Раскин в книге о Растрелли пишут: «„Анна Иоанновна с арапчонком“ — коронационный портрет императрицы. Она стоит на тронном помосте, покрытом бархатом, отороченным бахромой с кистями. Поза ее заученно торжественна: надменная осанка, голова чуть повернута вправо. Величественным жестом правой руки она выставила вперед и повелительно наклонила скипетр, а левой рукой указывает на „державу“, которую подает арапчонок. Лицо ее непроницаемо, ничто не выдает мысли и чувства — это маска царственного спокойствия и уверенности… …Несмотря на общую импозантность облика, скульптор добился того, что за окаменевшими чертами лица чувствуется жестокая и властолюбивая натура. За сверкающим парадным убором видишь женщину недальнего ума с настороженными мыслями, замкнутую и подозрительную. Всматриваясь в фигуру Анны, в ее тяжелое лицо с грозно остановившимся взглядом, соглашаешься с описанием, которое дала Н. Б. Шереметева: „Престрашного была взору; отвратное лицо имела, так была велика, что когда между кавалеров идет, всех головою выше и чрезвычайно толста“». Последние четыре года жизни (1741–1744) Растрелли отмечены мощным творческим подъемом. Мастер достойно завершил свой долгий путь в искусстве. Этот период знаменателен созданием одного из самых его совершенных произведений — конного монумента Петра I. Еще в конце 1716 года Растрелли получил указание Петра отлить его конную статую и бронзовый барельеф. В начале 1719 года он показал царю модель конного монумента, отлитую из свинца осенью 1717 года. Петр одобрил модель. Затем Растрелли снимает маску с лица Петра для достижения абсолютного портретного сходства. По снятой маске Растрелли исполнил в том же 1719 году восковой раскрашенный бюст Петра в латах. Хотя к 1724 году Растрелли так и не получил повеления приступить к работе, он был твердо уверен, что ему скоро предстоит осуществление грандиозного проекта. К сожалению, его ожиданиям не суждено было сбыться: модели надолго остались у скульптора. Они вновь были «опробованы» только 22 июля 1743 года. Однако мастер, которому уже исполнилось шестьдесят восемь лет, нашел в себе творческие силы, чтобы создать совершенно новый монумент. Он перерабатывает первоначальную модель, утвержденную Петром. Изменения направлялись в сторону большей композиционной лаконичности и обобщения пластической формы. Увы, скульптор так и не увидел свое самое капитальное произведение отлитым в металле. Растрелли умер 18 (29) ноября 1744 года. Его сын — великий архитектор Франческо Бартоломео Растрелли добился продолжения работы. 14 декабря 1744 года царским указом ему было поручено «зачатое отцом его дело исправлять». Но конный монумент был установлен перед въездом в Михайловский замок только в конце лета 1800 года! С этого времени конный монумент органически вошел в пейзаж города на Неве. «Над прямоугольным плинтом, плоскость которого сверху смягчена едва заметным волнообразным возвышением, высится исполинская фигура Петра на могучем коне, — пишут Архипов и Раскин. — Растрелли представил его не на поле битвы, а как бы обозревающим новую столицу — флот, полки, крепостные бастионы… Голова Петра повернута чуть влево. Его лицо полно силы и спокойствия. Все черты плавны, округлы и вместе с тем мужественны. Огромные глаза под орлиными дугами бровей „всевидящим“ взглядом пронизывают даль. Волосы, ниспадая назад, обрамляют благородный овал лица; выбившиеся пряди подчеркивают крутой лоб. На голове Петра лавровый венок, но его листья трактованы как языки пламени. Левой рукой он держит поводья коня, правой сжимает жезл полководца. Фигура Петра поражает гигантским сложением — мощные плечи, широкая грудь, крупные руки. На нем одет воинский доспех, тяжелый кованый панцирь, который по плечу только богатырю. На ногах римские сандалии и подколенники в виде львиных полумасок. Головой льва украшена и рукоять меча. Через грудь за плечи переброшена порфира с рельефными гербами, подбитая горностаем. Петр неколебимо сидит на послушном ему коне. Примечателен тип коня. Скульптор избрал не изящную породистую лошадку, а под стать всаднику — богатырского коня. „Гордясь могучим седоком“, конь медленно поднял правую переднюю ногу и чутко замер, выгнув упругую шею. Убор коня по-царски богат: ковровый чепрак с подвесками, осыпанные драгоценными каменьями шлея и уздечка… …В истории мирового искусства растреллиевский памятник Петру — один из блестящих образцов решения темы, начатой ваятелями античности, развитой мастерами ренессанса и барокко. И особая его ценность состоит именно в том, что Растрелли, отказавшись от перегруженности и театрализованности монументов барокко, возродил на новой основе лучшие ренессансные традиции и создал великолепный образец русского монументального стиля… …Огромная пластическая культура ренессанса и барокко, освоенная Растрелли и воплощенная в его творениях, безупречное мастерство владения материалом — все это оказало большое влияние на творчество русских скульпторов последующих поколений. Трудно переоценить роль Растрелли как скульптора-портретиста. Созданные им бюсты во многом предопределили дальнейшую реалистическую направленность развития этого жанра в отечественном ваянии»…. смотреть

РАСТРЕЛЛИ КАРЛОБАРТОЛОМЕО

Rastrelli) — см. в статье Растрелли (два художника-итальянца) . См. также статьи: Россия, разд. Архитектура, живопись и гравирование ; Россия, разд. Ваяние ; Стасов Василий Петрович ; Строгановы (Строгоновы) …. смотреть

РАСТРЕЛЛИ ПЛОЩАДЬ

Площадь Растрелли (бывш. Екатерининская) находится перед Смольным собором, между Шпалерной улицей и улицей Смольного. Так она наименована в 1923 го… смотреть

РАСТРЕЛЛИ ПЛОЩАДЬ

РАСТРЕЛЛИ площадь
Площадь Растрелли (бывш. Екатерининская) находится перед Смольным собором, между Шпалерной улицей и улицей Смольного. Так она наи… смотреть

Источник

Толковый словарь русского языка. Поиск по слову, типу, синониму, антониму и описанию. Словарь ударений.

растрелли

ГРАММАТИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

СКАНВОРДЫ

— На Руси этого архитектора называли Варфоломеем Варфоломеевичем.

— Русский скульптор, автор скульптуры «Пётр I».

— Русский архитектор, построивший Зимний дворец в Санкт-Петербурге.

— Русский архитектор, благодаря которому большевикам в 1917 было что и откуда брать.

— Русский скульптор, автор Смольного монастыря в Петербурге.

— Одной из первых его самостоятельных работ является дворец в Митаве, построенный для Бирона.

— Русский скульптор 17-18 в., по происхождению итальянец, автор скульптур: портрет «Пётр I», «Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», «Ломоносов», «Потёмкин», автор первого в русском искусстве конного монумента-статуи Петра Первого.

— Русский скульптор, автор скульптуры «Императрица Анна Ивановна с арапчонком».

— Русский скульптор, автор скульптур «Ломоносов», «Потёмкин».

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растрелли (rastrelli) бартоломео карло

БОЛЬШОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

РАСТРЕЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675-1744) — скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Произведениям свойственны барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Иоанновна с арапчонком», 1733-41).

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растрелли бартоломео

ГУМАНИТАРНЫЙ СЛОВАРЬ

РАСТРЕ́ЛЛИ Бартоломео (1667-1744) — итал. скульптор и архитектор, учился во Флоренции у Дж. Б. Фоджини и в Риме, с нач. 18 в. работал в Париже. До 50 лет ему не удалось создать ничего значительного в обл. скульптуры. Возможность реализации своего таланта Р. получил в России, куда он приехал по контракту в 1716. Он был первым скульптором в России в европ. понимании этого термина. Значение Р. для рус. иск-ва определяется не только высокими худож. достоинствами его работ, но и тем, что они утвердили жанровое многообразие в рус. пластике. Он создал первые скульпт. портреты в России (бюсты Меншикова, 1717; Петра I, 1724), первый пам. для установки на площади (Анна Иоанновна с арапчонком, 1741), с к-рого начинается история монумент. скульптуры в России, первый конный монумент (статуя Петра I, отлита в 1747), декор. парковую скульптуру. Наряду с круглой скульптурой, он создавал многочисл. рельефы и работал в разнообразных мат-лах: бронзе, свинце, воске. Р. создал также посмертную «восковую персону» Петра I (1725) и принимал участие в сооружении первого «триумфального столпа» в России, посв. победам в Северной войне и основанию Санкт-Петербурга. Для него он выполнил модель в виде колонны дорического ордера, к-рую украшали восемь цилиндрических рельефов с эпизодами войны и венчала статуя Петра I. Значит. часть творчества Р. составляет его декор. пластика для Петергофа: скульптурные группы «Тритон, раздирающий пасть морскому чудовищу» (1726), «Самсон, раздирающий пасть льву» (1735), «Нептун на колеснице» (1737), рельефы для декорирования Большого каскада. Он неоднократно обращался к архит. деят-ности: исполнил проект планировки парка в Стрельне (1716), строил по своему проекту Зимний дворец для Анны Иоанновны (1732-36), привлекался для участия в архит. конкурсах и экспертизах. Но в истории рус. иск-ва он остался крупнейшим скульптором 1-й пол. 18 в., создателем светской скульптуры в России. Имя «Карло» приписывается Р. по ошибке. Этот факт и год рождения установлены К. В. Малиновским.

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растрелли бартоломео карло

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

Растре́лли Бартоломео Карло (Rastrelli) (1675-1744), скульптор. По происхождению итальянец. С 1716 работал в Санкт-Петербурге. Барочная парадность и пышность, умение передавать фактуру изображаемого материала («Императрица Анна Ивановна с арапчонком», 1733-41) сочетаются в произведениях Растрелли с правдивостью и убедительностью характеристики модели (портрет Петра I, 1723). Создал первый в русском искусстве конный монумент — статую Петра I (1743-44, установлена в 1800 в Санкт-Петербурге).

* * *

РАСТРЕЛЛИ Бартоломео Карло — РАСТРЕ́ЛЛИ (Rastrelli) Бартоломео Карло (1675, Флоренция — 18 (29) ноября 1744, Петербург), итальянский скульптор, выдающийся мастер барокко (см. БАРОККО), один из основоположников этого стиля в русской скульптуре.

Путь в Россию

Выходец из состоятельной дворянской семьи. Около 1700 переселился в Париж, где проявил себя как одаренный мастер монументальной пластики (надгробие маркиза де Помпон в церкви Сен-Мерри, 1703-06; разрушено в 1792, в период Французской революции). В 1716 вместе с сыном (будущим знаменитым архитектором) приехал в Петербург по приглашению петровского сподвижника Ф. Лефорта (см. ЛЕФОРТ Франц Яковлевич). Растрелли-отец должен был руководить архитектурными и скульптурными работами по украшению новой столицы, выполнять портреты «подобно живым людям», устраивать сады и фонтаны, сооружать театральные машины и декорации, делать медали и попутно обучать всему этому русских художников.

На практике же его деятельность ограничилась скульптурой. Растрелли (как позднее и его сын) заняли исключительно важное место в сфере «россики» или, иными словами, в плеяде тех иноземных художников петровского и постпетровского времени, которые принесли «большой стиль» западного барокко в страну, где последнее существовало до той поры лишь в смешанном, как бы средневеково-барочном («московском» или «нарышкинском») варианте. В этом смысле его произведения (подобно работам А. Шлютера (см. ШЛЮТЕР Андреас)) явились эталонами для развития русского искусства «века Просвещения», к тому же значительно превосходя своим художественным качеством «россику» в живописи, в целом достаточно скромную и провинциальную.

Круг произведений

Создал ряд портретных образов Петра I (см. ПЕТР I Великий): его парадно-триумфальный конный монумент (1719-43; отлит из бронзы в 1745-46 и в 1800 установлен перед Инженерным замком), большой бюст (бронза, 1723-29) и знаменитую «восковую персону». Сумел мастерски передать грозное величие личности императора, предвосхищая тем самым схожего по настроению, но более динамичного «Медного всадника (см. МЕДНЫЙ ВСАДНИК)» Э. М.Фальконе (см. ФАЛЬКОНЕ Этьен Морис) (1768-78). Среди др. его работ — бюст А. Д. Меншикова (см. МЕНШИКОВ Александр Данилович) (1723-29, известен в мраморной копии, исполненной в 1849 И. П. Витали (см. ВИТАЛИ Иван Петрович) по несохранившемуся восковому оригиналу), бюст неизвестного (возможно, автопортрет; 1732), группа «Императрица Анна Ивановна с арапчонком» (1733-41). Пышное великолепие, тонкая отделка деталей порой сочетается в этих вещах (в особенности в «Анне Ивановне») с жестким натурализмом в передаче лица: «восковая персона», т. е. слепок, с которого отливались итоговые произведения, тут как бы заявляет о себе впрямую, без лишней идеализации.

Растрелли участвовал также в 1721-23 в оформлении Большого каскада в Петергофе (см. ПЕТРОДВОРЕЦ) (маскароны, рельефы с аллегориями воинской славы, группа «Нептунова телега»), а в 1721-24 работал над моделью (неосуществленного) триумфального столпа в память побед в северной войне 1700-21.

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растрелли варфоломей варфоломеевич

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич — РАСТРЕ́ЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71), русский архитектор. Представитель барокко (см. БАРОККО). Сын Б. К. Растрелли (см. РАСТРЕЛЛИ Бартоломео Карло). Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (см. ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ) (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).* * *

РАСТРЕ́ЛЛИ (Rastrelli) Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) (1700, Париж — 1771, Петербург ?), граф, русский архитектор, итальянец по происхождению, сын Б. К. Растрелли (см. РАСТРЕЛЛИ Бартоломео Карло). Один из величайших российских архитекторов 18 века наряду с Кваренги и Росси. Создатель «елизаветинского барокко», возникшего в результате переосмысления европейского барокко (см. БАРОККО) под влиянием традиций русской художественной культуры. Это яркое архитектурное направление занимает важное место в истории европейского барокко в целом.

Краткая биография

Образование получил в Париже, учился также и у отца — скульптора. В 1716 вместе с отцом в качестве его помощника приехал в Россию, а с 1722 начал работать самостоятельно. Для продолжения образования в 1722-30 побывал в Италии, Германии и Франции. Был любимым архитектором Елизаветы Петровны (см. ЕЛИЗАВЕТА Петровна), при ней созданы его лучшие работы. Получил звание генерал-майора, стал кавалером ордена св. Анны и академиком архитектуры (1770). После себя оставил школу учеников и последователей. В Москве и Санкт-Петербурге строил для Анны Иоанновны (см. АННА Ивановна), в Санкт-Петербурге и его пригородах — для Елизаветы Петровны (см. ЕЛИЗАВЕТА Петровна), в Курляндии — для фаворита Анны Иоанновны Бирона (см. БИРОН Эрнст Иоганн), в Киеве — Андреевскую церковь (проект 1747, построена в 1748-1767 архитектором И. Ф. Мичуриным (см. МИЧУРИН Иван Федорович)).

Ранний период творчества (1730-1740)

По заказу Анны Иоанновны выполнил ряд построек: небольшой деревянный дворец Зимний Анненгоф (1730) в Московском Кремле и летний Анненгоф в Лефортове (оба не сохранились). После переезда императрицы в Санкт-Петербург в 1732 начинает работу над новым Зимним дворцом (третьим по счету) на месте нынешнего. Для этого перестраивает и объединяет в одно целое дома Апраксина и Кикина. Для Бирона строит два дворца — в Митаве (см. МИТАВА) и Рундале (см. РУНДАЛЬСКИЙ ДВОРЕЦ). В Рундальском дворце проявляется и его незаурядный талант декоратора.

Строительство Большого дворца в Петергофе

В 1741, после восхождения на престол Елизаветы Петровны, начинается пора блистательного расцвета таланта Растрелли. Он получает самые крупные официальные заказы. В великолепных творениях этого времени выражается лицо Российской империи, воплощаются идеи славы, могущества и богатства России. В 1741-42 на месте нынешнего Инженерного замка Растрелли строит новый летний деревянный дворец, заказанный еще при Анне Леопольдовне и завершенный при Елизавете Петровне. Этот Летний дворец стал любимым местопребыванием императрицы Елизаветы. В композиционном решении дворца и в оформлении его интерьеров уже складывается зрелый почерк мастера.

Строительство императорских дворцов продолжается: в 1746-55 строится Большой Петергофский, в 1752-1756 — Царскосельский. Растрелли превращает петровские Верхние палаты в монументальное парадное сооружение. Фасад Большого Петергофского дворца имеет значительную протяженность, в его композиции четко выражены отдельные, связанные между собой объемы, акцентирована центральная часть из трех ризалитов (см. РИЗАЛИТ). Отделка фасадов сдержанна, хотя включает разнообразные барочные декоративные элементы — русты (см. РУСТИКА), картуши (см. КАРТУШ) над оконными проемами, барельефы (см. БАРЕЛЬЕФ) во фронтонах, узорные балконные решетки. Особую пышность придают замыкающие композицию два павильона, церковный и «Под гербом», с их украшенными золоченым рельефным декором куполами и золочеными главками. Ряд интерьеров (Парадная лестница, Танцевальный зал, Аудиенц-зал, церковь) еще до 1941 сохранял пышную барочную отделку, осуществленную по проектам Растрелли. Во время войны дворец был разрушен. С 1951 ведется его реставрация. В настоящее время восстановлена большая часть его интерьеров.

Большой, или Екатерининский, дворец в Царском селе

Царскосельский дворец является одним из самых знаменитых сооружений зодчего. В основе его центральной части — каменные палаты Екатерины I. Он также характеризуется протяженностью фасада. Сложный ритм членений и огромное богатство элементов декоративного оформления контрастируют с организующим фасады в одно целое принципом симметрии. Парадный двор эффектно замыкается двумя колоссальными дугами одноэтажных служебных корпусов — циркумференций. Их соединяет чугунная ограда с воротами, увенчанными гербом Российской империи. Архитектор виртуозно применяет любимые художественные средства: пространственный размах композиции, пластика, рельефность архитектурных форм, выразительный ритм колоннад, активное включение скульптуры в декор. В полной мере используется и характерное для Растрелли цветовое решение: контраст белых колонн, лазурно-голубого поля стен и золото архитектурного декора. В оформлении интерьеров дворца мастер широко применяет роспись, золоченую резьбу и зеркала, отчего залы сверкают роскошью и великолепием. Монументальной росписи плафонов вторят паркетные полы, украшенные декоративными мотивами, набранными из редких пород дерева. Наибольшую известность получили такие шедевры оформительского гения архитектора, как Тронный зал, Картинный зал, Янтарная комната. Реставрация разрушенного во время Великой Отечественной войны дворца началась в 1957 и еще не окончена, но основные интерьеры уже восстановлены.

Зимний дворец

В 1754-1762 Растрелли строит главную резиденцию русских императоров — Зимний дворец (см. ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ) — самый известный памятник зрелого барокко в России. В плане грандиозный комплекс представляет собой замкнутое каре с внутренним двором. Фасады оформлены непрерывным ритмическим членением стен выступами и отступами, колоннами с эффектными капителями. Особо акцентированы углы здания, обработанные колоннами, собранными в пучки. Все это создает впечатление чрезвычайно богатой пластической разработки стены, которая воспринимается как многослойная, пульсирующая в вечном движении структура. Торжественность, великолепие, парадное назначение здания подчеркнуты архитектором с помощью всего орнаментально-декоративного богатства барокко. Растрелли использует весь диапазон архитектурного декора, составляющего специфику его стиля: колонны, полуколонны, пилястры (см. ПИЛЯСТРА), кариатиды (см. КАРИАТИДА), атланты (см. АТЛАНТ (в мифологии)), надоконные сандрики (см. САНДРИК) и картуши, разнообразные наличники, мощно раскрепованные фронтоны и антаблементы (см. АНТАБЛЕМЕНТ). Особенно красивы протяженные фасады дворца — один, тянущийся вдоль стальной глади Невы, и другой, раскрывающийся на Дворцовую площадь.

Планировка внутренних помещений и здесь следует принципу бесконечной парадной анфилады, характерному для стиля барокко и применяемому Растрелли во всех его сооружениях. Интерьеры Зимнего перестраивались многократно и особенно после разрушительного пожара в 1837. О внутренних работах Растрелли можно составить представление по блистательной Иорданской лестнице и убранству дворцовой церкви.

Аничков дворец и другие

Одновременно с императорскими дворцами Растрелли строил дворцы и для елизаветинской знати. Это здания, имевшие в плане форму букв Н или П, с курдонером (см. КУРДОНЕР), обычно не выходящим на красную линию улицы. Первым был Аничков дворец (1744-51). Впоследствии он многократно перестраивался и снаружи и внутри. Гораздо лучше сохранили почерк великого зодчего Воронцовский (1749-57) и Строгановский (1752-54) дворцы — примеры городской усадьбы елизаветинского времени. Оформление фасадов и применение архитектурного декора напоминают императорские резиденции, но они решены в ином масштабе, и, несмотря на парадность, сохраняют сдержанность и строгость, отличающие их от елизаветинских дворцов. Эффектно смотрится центральный ризалит Воронцовского дворца, выделенный полуэтажом и украшенный сдвоенными приставными колоннами и пилястрами, на которых опирается раскрепованный антаблемент. Ризалит увенчан треугольным фронтоном. Выдержанность стиля характерна и для Строгановского дворца. Фасадами он выходит на красную линию Невского проспекта и набережной Мойки. Парные приставные колонны также выделяют центральный ризалит фасада по Невскому. На них водружен разорванный лучковый фронтон с гербом Строгановых.

Культовая архитектура

Особое место в творчестве Растрелли занимает культовая архитектура. Он создал тип пятиглавого, наподобие русских храмов 17 в., барочного храма, с роскошным золоченым резным иконостасом — прототип для церковного зодчества Санкт-Петербурга середины 18 столетия. В каждом из построенных дворцовых зданий Растрелли сооружал домовую церковь.

Самый знаменитый из его храмов — Смольный собор (1748-1764). Растрелли создал проект всего монастырского ансамбля. В его центре возвышается великолепный собор, в план которого заложен равноконечный крест. Двухъярусная структура здания состоит из кубического основного объема, на котором возвышается пятиглавие. Четыре меньшие боковые главы на столпообразных основаниях тесно примыкают к мощной центральной. Пластика фасадов отличается исключительной живописностью. Стены растворяются в выступах и отступах, углы которых акцентированы сдвоенными колоннами в первом ярусе и пилястрами во втором. Это облегчает переход к стройному пятиглавию, подчеркивает вертикальные членения и создает впечатление взлета вверх всей этой пластически-живописной массы. Проект предполагал возведение перед собором величественной 140-метровой колокольни. Замысел не осуществлен, и это одна из крупных потерь в истории русской архитектуры. Внутренняя отделка собора закончена архитектором В. П. Стасовым (см. СТАСОВ Василий Петрович) в классицистическом стиле только в 1832-35 годах.

Последние годы жизни (1762-1771)

С восхождением на престол Екатерины II в 1762 Растрелли временно вышел в отставку — новой императрице не нравился стиль зрелого барокко. В 1763 он был уволен и уехал в Швейцарию, не завершив комплекс Смольного. По одним сведениям, он умер в Швейцарии, по другим — в Петербурге.

БОЛЬШОЙ ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

РАСТРЕЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (1700-71) — российский архитектор. Представитель барокко. Сын Б. К. Растрелли. Грандиозный пространственный размах, четкость объемов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге, Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).

ГУМАНИТАРНЫЙ СЛОВАРЬ

РАСТРЕ́ЛЛИ Варфоломей Варфоломеевич (Франческо) (1700-71) — архитектор, сын Б. де Растрелли. Крупнейший предст. барокко в России. Родился в Париже. В Петербурге с 1716 (приехал с отцом, к-рый был приглашен Петром I). Обучался в Зап. Европе (вероятно, в Италии, 1725-30). В 1736-63 придворный рус. арх. (обер-арх.). В период правления имп. Анны Иоанновны работал в Москве и в Курляндии: дворцы герцога Э. И. Бирона в Руэнтале (ныне Рундале; 1736-40) и Митаве (ныне Елгава; 1738-40), завершены в 1760-х гг. Манера Р. в этот период сходна со стилистикой рус. архитектуры 1710-30-х гг. В последующие годы формируется зрелая манера Р., к-рая представляет собой наиб. полный вариант рус. барокко, характеризующийся сочетанием зап.-европ. и традиц. рус. архит. приемов. Отличит. черты растреллиевского («елизаветинского») барокко: пространств. размах ансамбля, соединение переосмысл. др.-рус. форм (в решении колоколен, глав, крылец, тонких колонок, применении позолоты, полихромности фасадов, растительного орнамента и т. д.) с повсеместным применением утонч. рокайльных форм. Осн. произв. Р. периода правления имп. Елизаветы Петровны: собор св. Андрея Первозванного в Киеве (проект 1747), реконструкция Большого дворца в имп. резиденции в Петергофе (1747-52; сохранена композиция петровской эпохи), ансамбль Смольного мон. (1748-64), дворцы графа М. Воронцова (1749-57) и барона С. Строганова (1752-54) в Петербурге, ансамбль имп. резиденции в Царском Селе (1752-54), Зимний дворец (1754-62).

Творчество Р. настолько полно представляет собой рус. иск-во сер. 18 в., что это время обозначается термином «растреллиевское барокко». Р. впервые в истории России построил такие масштабные архит. ансамбли, как Смольный мон. и Царское Село. «На славу Растреллием строенный дом» становится символом древнего родового аристократического гнезда. Его имя не только никогда не было забыто, напротив, ему приписывалась любая старинная дворцовая постройка. Стих Маяковского «дворец царям построил Растрелли» закрепил его имя именно в этом качестве в сознании поколений сов. и постсов. времени.

Зимний дворец. Арх. В. В. Растрелли

Зимний дворец. Арх. В. В. Растрелли

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растрелли варфоломей варфоломеевич (бартоломео франческо)

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

Растре́лли Варфоломей Варфоломеевич (Бартоломео Франческо) (1700-1771), российский архитектор. Сын Б. К. Растрелли. Опыт европейской архитектуры барокко переосмыслил в контексте русской художественной культуры; грандиозный пространственный размах, чёткость объёмов, строгую организованность планов сочетал с пластичностью архитектурных масс, богатством скульптурного убранства и цвета, прихотливой орнаментикой: Смольный монастырь (1748-54) и Зимний дворец (1754-62) в Санкт-Петербурге; Большой дворец в Петергофе (1747-52), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-57).

В. В. Растрелли.

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

растреллиевский

ОРФОГРАФИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ

растре́ллиевский (от Растре́лли)

ПОЛЕЗНЫЕ СЕРВИСЫ

Источник

Подробная информация о фамилии Растрелли, а именно ее происхождение, история образования, суть фамилии, значение, перевод и склонение. Какая история происхождения фамилии Растрелли? Откуда родом фамилия Растрелли? Какой национальности человек с фамилией Растрелли? Как правильно пишется фамилия Растрелли? Верный перевод фамилии Растрелли на английский язык и склонение по падежам. Полную характеристику фамилии Растрелли и ее суть вы можете прочитать онлайн в этой статье совершенно бесплатно без регистрации.

Происхождение фамилии Растрелли

Большинство фамилий, в том числе и фамилия Растрелли, произошло от отчеств (по крестильному или мирскому имени одного из предков), прозвищ (по роду деятельности, месту происхождения или какой-то другой особенности предка) или других родовых имён.

История фамилии Растрелли

В различных общественных слоях фамилии появились в разное время. История фамилии Растрелли насчитывает несколько сотен лет. Первое упоминание фамилии Растрелли встречается в XVIII—XIX веках, именно в это время на руси стали распространяться фамилии у служащих людей и у купечества. Поначалу только самое богатое — «именитое купечество» — удостаивалось чести получить фамилию Растрелли. В это время начинают называться многочисленные боярские и дворянские роды. Именно на этот временной промежуток приходится появление знатных фамильных названий. Фамилия Растрелли наследуется из поколения в поколение по мужской линии (или по женской).

Суть фамилии Растрелли по буквам

Фамилия Растрелли состоит из 9 букв. Фамилии из девяти букв – признак склонности к «экономии энергии» или, проще говоря – к лени. Таким людям больше всего подходит образ жизни кошки или кота. Чтобы «ни забот, ни хлопот», только возможность нежить свое тело, когда и сколько хочется, а так же наличие полной уверенности в том, что для удовлетворения насущных потребностей не придется делать «лишних движений». Проанализировав значение каждой буквы в фамилии Растрелли можно понять ее суть и скрытое значение.

  • Р — противостоят воздействию извне, уверены в себе, храбрые, увлечённые личности. Способны к неоправданному риску, авантюрные натуры склонны к непререкаемым суждениям. Умение рисковать ради цели. Желание и потенциал для лидерства.
  • А — самая сильная и яркая буква кириллицы. Личности, обладающие такими буквами в фамилии, всегда стремятся к лидерству. Нередко они соревнуются с самим собой. Указывает на желание что-то изменить, достичь наивысшего уровня комфорта в физическом проявлении и в духовном.
  • С — стремятся достичь материальной устойчивости, обладают здравым смыслом; раздражительны, властолюбивы, могут быть капризными. Познавательность, желание доводить любое дело до конца, умение докопаться до истины. Понимают своё жизненное предназначение. Умение приспосабливаться к обстоятельствам.
  • Т — творческие, чувствительные люди; обладают высокой интуицией, находятся в постоянном поиске правды. Часто желания не совпадают с возможностями. Стремятся сделать все быстро, не откладывая на завтра. Требовательность к окружающим и к себе. Стремление к поиску истины. Переоценка своих возможностей.
  • Р — противостоят воздействию извне, уверены в себе, храбрые, увлечённые личности. Способны к неоправданному риску, авантюрные натуры склонны к непререкаемым суждениям. Умение рисковать ради цели. Желание и потенциал для лидерства.
  • Е — самовыражение, стремление к обмену опытом. Выступают в роли посредника в конфликтах. Проницательны, понимают мир тайн. Болтливы. Сильная любовь к путешествиям, в жизни такие могут часто менять место жительства, непоседливы.
  • Л — тонко воспринимают прекрасное. Мягкость характера, умение в нужный момент подобрать ключик к каждому. Обладают артистизмом и художественным складом ума. Желание делиться опытом. Не тратят жизнь бессмысленно, ищут истинное предназначение. В худшем варианте – самовлюбленность, недовольство окружающими.
  • Л — тонко воспринимают прекрасное. Мягкость характера, умение в нужный момент подобрать ключик к каждому. Обладают артистизмом и художественным складом ума. Желание делиться опытом. Не тратят жизнь бессмысленно, ищут истинное предназначение. В худшем варианте – самовлюбленность, недовольство окружающими.
  • И — романтичные, утончённые и чувственные натуры. Добрые, мечтают о гармонии с окружающим миром. В сложной ситуации проявляют практичность. Иногда склонны к одиночеству и аскетизму. Неумение подчиняться кому-либо, в то же время указывает на равнодушие к власти.

    • Значение фамилии Растрелли

    Фамилия является основным элементом, связывающим человека со вселенной и окружающим миром. Она определяет его судьбу, основные черты характера и наиболее значимые события. Внутри фамилии Растрелли скрывается опыт, накопленный предыдущими поколениями и предками. По нумерологии фамилии Растрелли можно определить жизненный путь рода, семейное благополучие, достоинства, недостатки и характер носителя фамилии. Число фамилии Растрелли в нумерологии — 1. Единица издавна считалась символом лидерства и успеха. Аналогичное значение она имеет в фамилии человека Растрелли. Носители фамилии Растрелли отличаются твердым характером и невероятными амбициями. Там, где другие отступают, единица двигается вперед и достигает поставленной цели. Люди с фамилией Растрелли — самоуверенные личности, пришедшие покорять мир и доказывать свою состоятельность.

  • Жизненный путь рода и фамилии Растрелли.
    У людей с фамилией Растрелли активность и стремление к лидерству проявляется с малых лет: они становятся предводителем уличной компании, затем – старостой класса. Спустя годы, они выбиваются в руководители отдела и целого предприятия. Растрелли не терпит чужого мнения и вмешательства со стороны, а потому чаще всего игнорирует советы. Все ошибки Растрелли осознает на собственном горьком опыте и двигается дальше по жизни с высоко поднятой головой. В личности таких людей прослеживаются взрывные нотки: они способны внезапно менять планы, просыпаться среди ночи и начинать работу над новым проектом.
  • Семейная жизнь с фамилией Растрелли.
    Несмотря на всю суровость и стремление к доминированию, люди с фамилией Растрелли являются преданными семьянинами. Растрелли обожает свою любимую половинку и рожденных детей. Как правило, брак приносит много счастья и подпитывает их необходимой энергией. В качестве спутника жизни Растрелли выбирает спокойного и уравновешенного человека, который сглаживает все шероховатости и недостатки их характера.
  • Рекомендуемые профессии для фамилии Растрелли.
    Лидерские качества – неизменный атрибут делового человека с фамилией Растрелли. А потому носители фамилии Растрелли выбирают для себя профессию бизнесмена, финансового директора или банкира. Креативное мышление помогает добиться успеха на писательском поприще. Порой амбиции этих людей настолько велики, что Растрелли не может ужиться в чужом коллективе и создает собственную команду. В результате получается крепкая частная компания или успешная фирма по оказанию услуг.
    Носители фамилии Растрелли великолепно разбираются в особенностях законодательства, а потому могут выбрать для себя профессию юриста или адвоката. Представители фамилии Растрелли связывают свою жизнь с профессией дизайнера. Они добиваются успеха в роли модельера и мастера по пошиву одежды. Как правило, обладатели фамилии Растрелли, работают в одиночку и самостоятельно преодолевают возникающие трудности.
  • Достоинства характера человека с фамилией Растрелли.
    Представители фамилии Растрелли — честные и принципиальные люди с четко прописанными правилами. Все, что они требуют от своих подчиненных, способны выполнить самостоятельно. Растрелли не терпит лицемерия и не признает блата. Носителям фамилии Растрелли чуждо панибратство и коррупция. В дружеских отношениях такие люди с фамилией Растрелли бывают довольно жесткими, но при этом всегда спешат на помощь своему ближайшему окружению. Несмотря на возникающие трудности и проблемы, Растрелли не теряет веры в свои силы и добиваются поставленной цели.

    • Как правильно пишется фамилия Растрелли

    В русском языке грамотным написанием этой фамилии является — Растрелли. В английском языке фамилия Растрелли может иметь следующий вариант написания — Rastrelli.

    Склонение фамилии Растрелли по падежам

    Падеж Вопрос Фамилия
    Именительный Кто? Растрелли
    Родительный Нет Кого? Растрелли
    Дательный Рад Кому? Растрелли
    Винительный Вижу Кого? Растрелли
    Творительный Доволен Кем? Растрелли
    Предложный Думаю О ком? Растрелли

    Видео про фамилию Растрелли

    Вы согласны с описанием фамилии Растрелли, ее происхождением, историей образования, значением и изложенной сутью? Какую информацию о фамилии Растрелли вы еще знаете? С какими известными и успешными людьми с фамилией Растрелли вы знакомы? Будем рады обсудить фамилию Растрелли более подробно с посетителями нашего сайта в комментариях.

    Источник

    Растре́лли — итальянская фамилия. Известные носители:

    • Растрелли, Бартоломео:

        В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Растрелли.

      • Растрелли, Бартоломео Карло (1675—1744) — русский скульптор, архитектор и художник.
      • Растрелли, Бартоломео Франческо (1700—1771) — русский архитектор, представитель стиля барокко; сын Б. К. Растрелли; также известен как Ф. Б. Растрелли и Варфоломей Варфоломеевич Растрелли.
    • Растрелли, Винченцо (1760—1839) — итальянский композитор и учитель пения; отец Джузеппе Растрелли[1].
    • Растрелли, Джузеппе (1799—1842) — итальяно-немецкий скрипач и композитор; сын Винченцо Растрелли[2].
    • Растрелли, Массимо, известный как М-р Живаго (итал. Mr. Zivago) — итальянский певец и музыкант

    См. также

    • Площадь Растрелли

    Примечания

    1. ↑ Растрелли, Винченцо // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
    2. ↑ Растрелли, Джузеппе // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.


    Эта страница в последний раз была отредактирована 11 мая 2020 в 10:18.

    Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
    Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

    Источник

    Данного слова нет в словаре. Выберете подходящий вариант ударения.

    ра́стрелли

    Слоги: ра-стрел-ли (для анализа), рас-трел-ли (для переноса).

    [ра́стр’ил’:и] СУЩ,од,жр,sg,0,имя ед,им

    р [р] согласный, звонкий непарный (сонорный), твердый парный
    а [́а] гласный, ударный
    с [с] согласный, глухой парный, твердый парный
    т [т] согласный, глухой парный, твердый парный
    р [р’] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    е [и] гласный, безударный
    л [л’:] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    л [-]
    и [и] гласный, безударный

    Букв: 9 Звуков: 8

    растрелли

    растре́лли

    Слоги: ра-стрел-ли (для анализа), рас-трел-ли (для переноса).

    [растр’э́л’:и] СУЩ,од,жр,sg,0,имя ед,им

    р [р] согласный, звонкий непарный (сонорный), твердый парный
    а [а] гласный, безударный
    с [с] согласный, глухой парный, твердый парный
    т [т] согласный, глухой парный, твердый парный
    р [р’] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    е [́э] гласный, ударный
    л [л’:] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    л [-]
    и [и] гласный, безударный

    Букв: 9 Звуков: 8

    растрелли

    растрелли́

    Слоги: ра-стрел-ли (для анализа), рас-трел-ли (для переноса).

    [растр’ил’и́] СУЩ,од,жр,sg,0,имя ед,им

    р [р] согласный, звонкий непарный (сонорный), твердый парный
    а [а] гласный, безударный
    с [с] согласный, глухой парный, твердый парный
    т [т] согласный, глухой парный, твердый парный
    р [р’] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    е [и] гласный, безударный
    л [л’] согласный, звонкий непарный (сонорный), мягкий парный
    л [-]
    и [́и] гласный, ударный

    Букв: 9 Звуков: 8

    растрелли

    Источник

    Понравилась статья? Поделить с друзьями:
  • Как пишется растопило или растопила
  • Как пишется растоваться или расставаться
  • Как пишется растлить
  • Как пишется растительный орнамент
  • Как пишется растительное масло или растительное