Как пишется строфа или страфа

Изучать стихотворную строфу стали еще во времена позднего Средневековья. Но появилась она, возможно, лишь чуть позже возникновения собственно человеческой речи.

В XX веке появилась даже специальная область знаний «строфика», изучающая редкие виды стихотворных первичных форм, их наличие, например, в «белых стихах» или в «стихотворениях в прозе». Сейчас издано огромное количество интересных научных исследований по этой тематике. Но что такое строфа, прекрасно знали еще древние греки: у них этим термином обозначались части трагедии, разделенные смыслом или паузой. На сцене это разделение подчеркивалось поворотом актеров, участников «хора» в другую сторону.

Умение разбивать речь для большей выразительности и более сильного воздействия на слушателей существует с древнейших времен.

Проще всего определить, что является строфой в стихотворении, при помощи ритмического рисунка, рифмы и смысловой законченности. Наиболее очевидным, при наличии в стихотворении рифмы, является деление, связанное с рифмовкой.

Таким образом, для простейших форм стихосложения очевидны строфы в виде:

• двустишия (каждая нечетная строка зарифмована с четной, и получившееся двустишие создает законченный образ или формулирует определенную мысль);
• четверостишия (комбинация двустиший с различным методом рифмовки);
• шестистишия (комбинация четверостишия и заключительного, реже вводного, двустишия).

Таким образом, простейшие строфы состоят из двух, четырех или шести строк. Наиболее верным определением этого сочетания строк в стихотворении будет: «Строфа — это две или несколько стихотворных строчек, связанных ритмикой, смыслом и способом рифмовки».

Помимо простейших строф, существуют и более сложные их виды, связанные с развитием искусства стихосложения и разнообразием стихотворных форм. Но тут следует быть осторожным и помнить об определении этого сочетания строк, приведенного выше.

Так, четырнадцать строк в сонете не считаются отдельной специфической строфой из четырнадцати строк. Считается, что классический правильный сонет состоит из двух четверостиший и двух терцетов (трехстиший). Усложненные сонеты могут состоять из двух четверостиший и заключительного шестистишия, если первые три строчки заключительных шести строчек рифмуются с последними тремя (рисунок рифмы АbbА bААb AbCAbC, строчными символами обычно обозначают мужскую рифму, прописными — женскую).

А вот четырнадцать строк «Евгения Онегина»
, скомпонованных по рифменной схеме AbAb CCdd EffE gg, принято считать одной «онегинской строфой», это устойчивое научное название. Хотя, на первый взгляд, трудно определить, сколько строк в «онегинской строфе». Ведь поначалу кажется, что каждый авторский фрагмент «Евгения Онегина» можно разделить на два четверостишия и три двустишия или на два катрена (четверостишия) с различной рифмовкой и заключительное шестистишие.

Не пропустите: в литературе, примеры использования.

Исторически сложившиеся и искусственно созданные

Выражаясь более научно: «Строфа есть единица поэтического текста, выраженная в группе стихов, исполняющая функцию абзаца в прозе, обладающая собственным ритмическим рисунком, чаще всего ограниченная рифмой и соответствующая другим единицам произведения».

Но поэтический мир настолько разнообразен, что в поэзии есть большое количество сочетаний строк или «стихов», обязанных своему появлению на свет или собственной уникальностью, или историческому развитию стихосложения в той или иной стране, или изощренному взлету поэтического гения какого-либо поэта или группы поэтов. А эти уникальные литературные формы, соответственно, рождают и специфические виды строф.

Обязательно нужно выделить:

Есть и более экзотические виды
поэтических стихотворных форм, например, арабские и среднеазиатские «газели», латинские секвенции и итальянские мадригалы, в которых количество строчек в этой «единице поэтического текста» следует определять, ориентируясь не на рифмы, а на законченность смыслового фрагмента произведения.

В песнях, белом стихе и в «стихотворениях прозой»

В песенном и народном творчестве строфы определяются почти так же, как в рифмованных стихах, стоит только обращать внимание на музыкальную законченность фрагмента произведения.

В «белых стихах», сказаниях (былинах или тюркских «дастанах») или произведениях, подобных «стихотворениям в прозе» И. С. Тургенева , законченный первичный фрагмент произведения можно выделять:

• или исследованием текста на паузы в ритмике («клаузулы»);
• или принимать за строфы выделенные автором абзацы из нескольких предложений.

Например, в известнейшем «Буревестнике» Максим Горький лично работал над разбивкой текста, выделяя наиболее важные в смысловом отношении фрагменты. Из-за чего и получается, что довольно длинный абзац:​ «Гром грохочет. В пене гнева стонут волны, с ветром споря. Вот охватывает ветер стаи волн объятьем крепким и бросает их с размаху в дикой злобе на утесы, разбивая в пыль и брызги изумрудные громады», ─ это одна строфа, совершенно равноправная с самым коротким абзацем этого шедевра: «Буря! Скоро грянет буря!».

Более глубокий анализ текста
─ на паузы или клаузулы ─ ученикам школ делать не понадобится, но, если необходимо подготовиться к поступлению в гуманитарные вузы, стоит почитать специальную литературу.

Вот короткий список наиболее значимых книг и изданий:

• «Теория стиха», Жирмунский М. В. , 1985 год;
• «Русские стихи в комментариях», Гаспаров М. Л. , 1993 год;
• «Литературная энциклопедия» (соответствующая статья).

Также необходимые уточнения по данному предмету можно получить на некоторых научно-литературных сайтах. Из их огромного количества, безусловно, стоит рекомендовать сайт «Академкнига» и сайт «Гуманитарная Россия» и посвященный строфике раздел: www.philol.msu.ru/~tezaurus/library.php?course=4&raz=3&pod=1&view=c

Строфа (греч. strophe — поворот) — изначально, в трагедии, песнь хора, исполнявшаяся при его движении слева направо до разворота; впоследствии система из организованного сочетания стихов, закономерно повторяющаяся на протяжении стихотворного произведения или его части. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы — повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов и пр.

Роль строфы в ритмическом строении текста аналогична роли предложения в синтаксическом строении текста; деление текста на строфы предполагает логические паузы, поэтому строфическое и синтаксическое членение текста как правило совпадают. Однако, хотя строфа тяготеет к синтаксической законченности, разложение фразы на разные строфы часто имеет особую выразительную силу; напр. Informis hiemes reducit // Juppiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), где Juppiter, idem и summovet разделяются и т.о. подчеркиваются (в современном стихосложении явление получило название «строфический анжамбеман»).

В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу становится соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы. Поэтому элементарные схемы рифмовки являются одновременно простейшими типами строфы. Так, парная рифмовка (AA BB CC и т.д.) дает кратчайшую из возможных строф, дистих, двустишие. Двустишие при правильном чередовании женских и мужских рифм может превращаться в четверостишие. Перекрестное (ABAB CDCD и т.д.) и опоясывающее (ABBA CDDC и т.д.) представляют собой два основных вида четверостишия.

Соединение в различных комбинациях простейших видов строфы дает множество сложных строф. Напр. сочетание двустишия с четверостишием составляет строфу из шести стихов: CC ABAB или ABAB CC, или CC ABBA или ABBA CC. Из соединений двух четверостиший различных типов получается восьмистишие и т.д.

Соединение стихов посредством рифм является наиболее распространенным, но далеко не единственным способом построения строфы. В белом (нерифмованном) стихе строфа создается при помощи сочетания в определенном порядке стихов с различными клаузулами (окончаниями) — чаще всего женских с мужскими. Строфические виды могут быть также получены посредством введения в строфу укороченных и удлиненных стихов. Принципы построения строфы могут комбинироваться друг с другом; многие строфы напр. допускают удвоение, посредством прибавления строфы с обратным («зеркальным») строением рифмы.

В жанрах песенной, главным образом народной лирики конструкция строфы, при отсутствии всяких других внешних структурных признаков, иногда создается только посредством синтаксического параллелизма. Такое построение строфы тем более примечательно, что, как правило, в «литературных» стиховых формах синтаксис от строфики в определенной степени независим (имеет место расхождение границ строфы с синтаксическим членением текста, т.н. строфический анжамбеман).

Мировая поэзия накопила огромное количество твердых строфических форм. Богатейшим источником строфических форм, которые позднее постоянно разрабатывались в лирике европейских народов, является античная поэзия. Отсюда широкоизвестны названия строф античной поэзии, связанные с именами поэтов, которые впервые их применяли (напр. Алкеева строфа, Сапфическая строфа, Асклепиадова строфа); или по названию стихов, из которых строфа состоит (напр. ионическая строфа, ямбэлегическая строфа).

Виды строф:

ДВУСТИШИЕ
(дистих) — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной — бейт, в силлабической — вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.

Дано мне тело — что мне делать с ним,
Таким единым и таким моим?

За радость тихую дышать и жить
Кого, скажите, мне благодарить?
(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.

В мире как в море: не спят рыбаки,
Сети готовят и ладят крючки.
В сети ли ночи, на удочку дня
Скоро ли время поймает меня?
(Расул Гамзатов)

ТРЁХСТИШИЕ
(терцет) — простая строфа из трёх стихов. Также, см. терцина

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А.С. Пушкин)

ЧЕТВЕРОСТИШИЕ
(катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.

Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)

ПЯТИСТИШИЕ
(квинтет) – строфа из пяти стихов.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)

ШЕСТИСТИШИЕ
— строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С. Пушкин)

Шестистишие с рифмовкой АВАВАВ
— СЕКСТИНА.

Опять звучит в моей душе унылой
Знакомый голосок, и девственная тень
Опять передо мной с неотразимой силой
Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;
Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!
Я устарел: и жить и чувствовать — мне лень.
(Л.А.Мей)

СЕМИСТИШИЕ
(септима) — сложная строфа из семи стихов.

— Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Hедаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М.Ю. Лермонтов)

ВОСЬМИСТИШИЕ
(октава) – строфа из 8 стихов.

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса –
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдалённые седой зимы угрозы.
(А.С. Пушкин)

ДЕВЯТИСТИШИЕ
(нона) — сложная строфа из 9 стихов.

Отворите мне темницу,
Дайте мне сиянье дня,
Черноглазую девицу.
Черногривого коня.
Дайте раз пор синю полю
Проскакать на том коне;
Дайте раз на жизнь и волю,
Как на чуждую мне долю,
Посмотреть поближе мне…
(М.В. Лермонтов)

ДЕСЯТИСТИШИЕ
(децима) — сложная строфа из 10 стихов.

О вы, которых ожидает
Отечество от недр своих
И видеть таковых желает,
Каких зовёт от стран чужих,
О ваши дни благословенны!
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумов Невтонов
Российская земля рождать
(М.В. Ломоносов)

ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА
– десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественные оды.

Подай, Фелица! наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
Меня твой голос возбуждает,
Меня твой сын препровождает;
Но им последовать я слаб.
Мятясь житейской суетою,
Сегодня властвую собою,
А завтра прихотям я раб.
(Г. Державин)

ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА
— 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А. С. Пушкиным («Евгений Онегин»).

Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью её румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девушкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
(А.С. Пушкин)

БАЛЛАДНАЯ СТРОФА
— строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.
Улыбнись, моя краса,
На мою балладу;
В ней большие чудеса,
Очень мало складу.
Взором счастливым твоим,
Не хочу и славы;
Слава – нас учили – дым;
Свет – судья лукавый.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей
Вера в провиденье.
Благ зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Счастье – пробужденье».
(В.А. Жуковский) .

Стихи часто объединяются в сочетания, которые повторяются в стихотворении некоторое количество раз. Сочетание стихов, представляющих ритмико — синтаксическое целое и объединенное общей рифмой называется СТРОФАМИ, т. е. строфа — это группа стихов с определённым расположением рифм. Основной признак строфы — повторяемость ее элементов: стоп, размеров, рифмовки, количества стихов и др.

Очень трудно уйти от былого,
Как когда-то мы были близки,
А сегодня увиделись снова —
И в глазах ни любви, ни тоски.
Г. Ужегов

ДВУСТИШИЕ — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — ДИСТИХ, в силлабической — ВИРШИ.

Горько плакал мальчик Лёва
Потому что нету клёва

Что с тобой? — спросили дома,
Напугавшись пуще грома,

Он ответил без улыбки:
Не клюют сегодня рыбки.
Н.Рубцов

ТРЁХСТИШИЯ (терцет) — простая строфа из трёх стихов.

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О, дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
А. С Пушкин

Наиболее распространенными видами строф в классической поэзии были

ЧЕТВЕРОСТИШИЯ (катрены), октавы, терцины. Многие великие поэты
пользовались ими при создании своих произведений.

Ты жива ещё, моя старушка?
Жив и я. Привет тебе, привет!
Пусть струится над твоей избушкой
Тот вечерний несказанный свет.
С.Есенин

ПЯТИСТИШИЕ — квинтет.

А миром правят ложь и ярость,
Плач не смолкает ни на миг.
И в сердце всё перемешалось:
В нем и святая к людям жалость,
И гнев на них, и стыд за них.
Н.Зиновьев

ШЕСТИСТИШИЕ — секстина. Строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный,-
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
А.С.Пушкин

СЕМИСТИШИЕ — сентима. Сложная строфа из семи стихов.

Да! Были люди в наше время,
Не то, что нынешнее племя:
Богатыри — не вы!
Плохая им досталась доля:
Не многие вернулись с поля…
Не будь на то Господня воля,
Не отдали б Москвы!
М.Ю. Лермонтов

ВОСЬМИСТИШИЕ (октава) — восьмистишная строка, в которой первый стих рифмуется с третьим и пятым, второй — с четвёртым и шестым, седьмой — с восьмым. Октава основана на тройном повторении (рефрене).

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя печальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
А.С.Пушкин

Схема октавы: АБАБАБВВ.

ДЕВЯТИСТИШИЕ — нона. Сложная рифма, состоящая из девяти стихов.

Дайте мне дворец высокий
И кругом зеленый сад,
Чтоб в тени его широкой
Зрел янтарный виноград;
Чтоб фонтан не умолкая
В зале мраморном журчал
И меня б в мечтаньях рая,
Хладной пылью орошая,
Усыплял и пробуждал…
М.Ю.Лермонтов

ДЕСЯТИСТИШИЕ — децима. Часто встречается в произведениях М. Ломоносова, Державина. В настоящее время почти не применяется. Схема АБАБВВГДДГ. Разновидностью десятистишия является ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА, которой пишутся торжественные оды, поздравления.

ОНЕГИНСКАЯ РИФМА — форма строфы, в которой написан роман «Евгений Онегин» А. С. Пушкина. Строфа состоит из 14 строк
Четыре с перекрёстной рифмой, две пары со смежными рифмами, четыре с кольцевой и заключительные две строки снова смежная рифма. Начинает строфу всегда строка с женским окончанием, заканчивает — с мужским.

Он в том покое поселился,
Где деревенский сторожил
Лет сорок с ключницей бранился,
В окно смотрел и мух давил.
Всё было просто: пол дубовый,
Два шкафа, стол, диван пуховый,
Нигде не пятнышка чернил.
Онегин шкафы отворил:
В одном нашёл тетрадь расхода,
В другом наливок целый строй,
Кувшины с яблочной водой,
И календарь осьмого года;
Старик, имея много дел,
В иные книги не глядел.

Схема АБАБВВГГДЕЕДЖЖ.

БАЛЛАДНАЯ строфа — строфа, в которой чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

Раз в крещенский вечерок
Девушки гадали:
За ворота башмачок,
Сняв с ноги бросали;
Снег пололи; под окном
Слушали; кормили
Счётным курицу зерном;
Ярый воск топили…
В.Жуковский

СОНЕТ. Определённое количество стихов и расположение рифм характерно не только для строф, но и для некоторых видов стихов. Наиболее распространенным является СОНЕТ. Мировую известность получили сонеты Шекспира, Данте, Петрарки. Сонет — стихотворение состоящее из четырнадцати стихов, делящихся обычно на четыре строфы: два четверостишия и два трёхстишия. В четверостишиях применяется или кольцевая или перекрёстная рифмовка, причем одинаковая для обоих четверостиший. Чередование рифмы в трёхстишиях различно.

Поэт! Не дорожи любовию народной
Восторженных похвал пройдёт минутный шум.
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься горд, спокоен и угрюм.
Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум.
Усердствуя плоды свободных дум,
Не требуя наград за подвиг благородный,
Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?
Доволен? Так пускай толпа его бранит,
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.
А.С.Пушкин

Схема сонета: АБАБАБАБВВГДДГ, но возможны и некоторые вариации в расположении рифм.

ТЕРЦИНЫ — трёхстишные строфы с оригинальным способом рифмовки. В них первый стих первой строфы рифмуется с третьим, второй стих первой строфы — с первым и третьим второй строфы, второй стих второй строфы — с первым и третьим третьей строфы и т.д.

Любил я светлых вод и листьев шум,
И белые в тени дерев кумиры,
И в ликах их печать недвижных дум.
Всё — мраморные циркули и лиры,
Мечи и свитки в мраморных руках,
На главах лавры, на плечах порфиры —
Всё наводило сладкий некий страх
Мне на сердце; и слёзы вдохновенья
При виде их рождались на глазах.
А.С.Пушкин

Терцинами написана «Божественная комедия» Данте. Но в русской поэзии они используются редко.
Схема терцины: АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ, ДЕД…КЛКЛ.

ТРИОЛЕТ — встречается и в наше время. При этом виде рифмовки стихи А и В повторяются как рефрены.

Ещё весной благоухает сад,
Ещё душа весенится и верит,
Что поправимы страшные потери,-
Ещё весной благоухает сад…
О, нежная сестра и милый брат!
Мой дом не спит, для вас раскрыты двери…
Ещё весной благоухает сад,
Ещё душа весенится и верит.
И. Северянин (Лопарёв)

Схема триолета: АБАААБАБ.

РОНДО — стихотворение, содержащее 15 строк с рифмовкой ААВВА, АВВС, ААВВАС (С- не рифмующийся рефрен, повторение строки).
Рондо, как стиль стихосложения, было популярно во французской поэзии 18-19 вв.
Из других (сейчас почти не применяющихся) видов строф стоит упомянуть следующие:

СИЦИЛИАНА — восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.
САПФИРИЧЕСКАЯ СТРОФА. Была изобретена в Древней Греции в 6-7 вв. до новой эры.

КОРОЛЕВСКАЯ СТРОФА — семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

АСТРОФИЗМЫ — стихотворение, в котором нет деления на строфы, что даёт поэту больше композиционной свободы. Применяется и в настоящее время в детских стихах, баснях и в стихах, насыщенных разговорной речью.

Добрый доктор Айболит
Он под деревом сидит.
Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!
Всех излечит, исцелит
Добрый доктор Айболит.
К.Чуковский

Строфа
— от греч. strophe — оборот, кружение. На
порядке расположения рифм в стихах
основывается такая сложная ритмическая
единица стихотворных произведений,
как строфа. Строфа

— это группа стихов с определенным
расположением рифм, обычно повторяющимся
в других равных группах. В большинстве
случаев строфа являет собой законченное
синтаксическое целое. Наиболее
распространенными видами строф в
классической поэзии прошлого были:
четверостишия, октавы, терцины. Наименьшей
из строф является двустишие. Существуют
также строфы: —
онегинские —
балладные —
одические —
сонеты —
лимерики

Четверостишия

Четверостишие

(катрен
)
— наиболее распространенный вид строфы,
знакомый всем с раннего детства.
Популярен из-за обилия систем рифмовки.
Октавы

Октавой

называется восьмистишная строфа, в
которой рифмуется первый стих с третьим
и пятым, второй стих — с четвертым и
шестым, седьмой стих — с восьмым. Схема
октавы: абабабвв

В
шесть лет он был ребенок очень милый
И
даже, по ребячеству, шалил; В
двенадцать приобрел он вид унылый И
был хотя хорош, но как-то хил. Инесса
горделиво говорила, Что
метод в нем натуру изменил: Философ
юный, несмотря на годы, Был
тих и скромен, будто от природы.
Признаться
вам, доселе склонен я Не
доверять теориям Инессы. С
ее супругом были мы друзья; Я
знаю, очень сложные эксцессы Рождает
неудачная семья, Когда
отец — характером повеса, А
маменька ханжа. Не без причин В
отца выходит склонностями сын! Терцины

Терцины

(терцеты
)
— трехстишные строфы с весьма оригинальным
способом рифмовки. В них первый стих
первой строфы рифмуется с третьим,
второй стих первой строфы — с первым и
третьим второй строфы, второй стих
второй строфы — с первым и третьим
третьей строфы и т.д. Заканчивались
терцины дополнительным стихом,
рифмующимся со вторым стихом последнего
трехстишия. Схема
терцины: аба
бвб
вгв
гдг
дед
Чёрный
маг

Когда
сгустится тьма вокруг Ты
словно раб предназначенья, Начертишь
кровью ровный круг, Отбросишь
жалкие сомненья. Войдёшь
в него, забыв про страх. Тебя
подхватят тьмы теченья. Отбросишь
тело, — бренный прах. Ты
с теми, кто во тьму шагнули! Погасли
огоньки в глазах. А
где твой дух, а не в аду ли? (Джейнджер
Скауджер Алкариот)

Онегинская
строфа

— четырнадцатистрочная строфа, созданная
А.С.Пушкиным в лиро-эпической поэме
«Евгений Онегин». Эта
строфа состоит из трех
четверостиший и заключительного
двустишия
.
В первом четверостишии перекрестная
рифмовка (абаб
),
во втором — кольцевая (абба
),
в третьем — смежная (аабб
),
последние два стиха рифмуются друг с
другом. Такими строфами написан весь
роман (за исключением писем Татьяны и
Онегина). Театр
уж полон; ложи блещут; Партер
и кресла — все кипит; В
райке нетерпеливо плещут, И,
взвившись, занавес шумит. Блистательна,
полувоздушна, Смычку
волшебному послушна, Толпою
нимф окружена, Стоит
Истомина; она, Одной
ногой касаясь пола, Другою
медленно кружит, И
вдруг прыжок, и вдруг летит, Летит,
как пух из уст Эола; То
стан совьет, то разовьет И
быстрой ножкой ножку бьет.

Балладная
строфа

— строфа, в которой четные и нечетные
стихи состоят из разного количества
стоп. Используется в балладах. Наиболее
распространены строфы из четырех четных
анапестических стоп, и трех нечетных.
Королева
Британии тяжко больна, Дни
и ночи ее сочтены. И
позвать исповедников просит она Из
родной, из французской страны. Но
пока из Парижа попов привезешь, Королеве
настанет конец… И
король посылает двенадцать вельмож
Лорда-маршала
звать во дворец.

строфа
— строфа

из десяти стихов, рифмуемых по схеме
абабввгддг, употреблявшаяся в жанре
торжественной оды. О
вы, которых ожидает Отечество
от недр своих И
видеть таковых желает, Каких
зовет от стран чужих, О,
ваши дни благословенны! Дерзайте
ныне ободренны Раченьем
вашим показать, Что
может собственных Платонов И
быстрых разумом Невтонов Российская
земля рождать.

Сонет

бывает
итальянский

и
английский
.
Итальянский
сонет

— четырнадцатистрочное стихотворение,
разделенное на два четверостишия и два
заключительных трехстишия. В четверостишиях
применяется или перекрестная, или
кольцевая рифмовка, причем одинаковая
для обоих четверостиший. Порядок
чередования рифм в трехстишиях различен.
Схема рифмовки в итальянских сонетах
может быть, например, такова: абаб
абаб
вбв
гбг

или
абба
абба
вгв
гвг

В
примере использована третья схема —
попытайтесь определить ее самостоятельно:
Поэт!
не дорожи любовию народной, Восторженных
похвал пройдет минутный шум; Услышишь
суд глупца и смех толпы холодной, Но
ты останься тверд, спокоен и угрюм. Ты
царь: живи один. Дорогою свободной Иди,
куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя
плоды любимых дум, Не
требуя наград за подвиг благородный.
Они
в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех
строже оценить умеешь ты свой труд. Ты
им доволен ли, взыскательный художник?
Доволен?
Так пускай толпа его бранит И
плюет на алтарь, где огонь твой горит,
И
в детской резвости колеблет твой
треножник. Английский
сонет

— четырнадцать строк делятся на три
катрена и одно двустишие. My
mistress» eyes are nothing like the sun;
Coral
is far more red than her lips» red,
If
snow be white, why then her breasts are dun;
If
hairs be wires, black wires grow on her head.
I
have seen roses damask»d red and white
But
no such roses see I in her cheeks;
And
in some perfumes is there more delight
Than
in that from my mistress reeks.
I
love to hear her speak, yet well I know,
That
music hath a far more pleasing sound;
I
grant I never saw a goddess go;
My
mistress, when she walks; treads on the ground.
And
yet, by heaven, I think my love as rare
As
any she belied with false compare.

Лимерики

(лимрики
)
—

пятистишия, написанные анапестом. Схема
рифмовки — аабба, первая и последняя
рифмы, как правило, повторяются. Третья
и четвертая строки состоят из меньшего
количества стоп. Широко
известны лимерики стали благодаря
Эдварду
Лиру

(1812-1888), который издал несколько книг
стихов, написанных в жанре бессмыслиц.
В стихах широко использовались каламбуры
и неологизмы. В
примере даны лимерики в переводе
М.Фрейдкина. Непослушную
внучку из Йены Бабка
сжечь собралась как полено. Но
заметила тонко: «А
не сжечь ли котенка?»- Невозможная
внучка из Йены. К
удалому флейтисту из Конго Раз
в сапог заползла анаконда. Но
настолько отвратно Он
играл, что обратно Через
час уползла анаконда. Теплокровный
старик из-под Кобо Чрезвычайно
страдал от озноба И
доху на пуху, И
тулуп на меху Он
носил, чтоб спастись от озноба.

За
термином акростих

с
крывается
достаточно редкий, но весьма интересный
и многими любимый вид стихотворения.
Первые буквы всех строк в нем образуют
какое-нибудь слово или словосочетание,
позволяя зашифровать таким образом
послание или придать новый смысл.
Написание таких стихов требует изрядной
доли мастерства и удается не каждому.
Это несколько напоминает буриме и может
использоваться в качестве прекрасной
игры или поэтической тренировки.
Лазурный
день Угас,
угас. Ночная
тень Ах!
Скрыла нас. Следует
отдельно оговорить еще две разновидности
подобного стихотворного творчества:
это — мезостих

(слово образуют буквы в середине каждой
строки) и телестих

(где используются конечные буквы). В
качестве примера одной из разновидностей
акростиха — так называемого алфавитного
акростиха — где первые буквы строк
составляют весь алфавит (без й,ь,ъ,ы), и
телестиха приведем два произведения
одного из наших авторов. Фиалка

Абсолютно
пустынная местность, Безымянные
темные скалы… Вечной
тенью покрыта окрестность, Где
покрытые мхом перевалы Да
долины имеют дыханье, Его
звук слегка в воздухе разлит… Жизнь
— пустое без смерти страданье, За
страданьем — бессмертие манит… И
не слышно ни строчки, ни слова, Красота
пустоты завлекает, Лишь
притянет — отбросит, и снова Меня
тихо к себе подзывает. Но
в пустыне я чую движенье, Одинокое,
но непростое По
долине немое круженье, Радость
роста чего-то иного. Солнце
светит особенно ярко, Так
торжественно, так вдохновенно… У
горы вырастает фиалка — Фиолетовая
королева. Холод
или тепло — без различья, Цвет
не важен, важней радость роста, Что
бывает в мильонах обличий… Шаг
вперед сделать очень непросто: Щит
незримый — как камень в ограде. Эх,
быть может, все это — напрасно? Юркий
ветер фиалку погладил — Я
увидел, она так прекрасна… (Ясный
Рассвет)

Канава

О,
люди! Это вовсе не пустяК: Нетороплива,
даже величавА, Корабликов
бумажных караваН Несёт,
хоть не вода в ней, а отравА, Природные
законы все попраВ, Обычная
вонючая канавА (Ясный
Рассвет)

Как
ответить на вопрос: чем
речь стихотворная отличается от
прозаической?

Большинство источников сходятся на
том, что стихотворная — речь мерная,
обладающая особой ритмической
организацией, позволяющей отличить ее
от любой другой. Как видим, о рифме как
обязательном элементе здесь ничего не
сказано. Именно поэтому, мы находим
множество примеров стихов, казалось
бы, не совсем отвечающих тем системам
и правилам, которые рассмотрены в
настоящем руководстве. Вот о них-то и
пойдет речь в ближайших разделах. При
всей своей гибкости стихотворные
размеры не всегда могут удовлетворять
автора, который пытается передать
какие-то конкретные особенности простой
разговорной речи — его сковывает
необходимость чередовать ударные и
безударные слоги, выдерживать количество
стоп. Но вероятно, надо было сказать
«сковывала», ибо существует такое
явление как — вольный
стих
.
Особенность
такого стиха — строфы, как таковые, могут
отсутствовать, все строки состоят из
произвольного количества стоп
.
Рассмотрим пример: Позвольте…
видите ль… сначала
Цветистый
луг; и я искала
Траву
Какую-то,
не вспомню наяву
В
этом примере первые две строки — четырех-
, третья — одностопная, а в последней
уже пять стоп. Именно такая структура
помогла автору выразить: 1, 2 — раздумье,
3 — припоминание, 4 — пояснение. И это все
в четырех строках и, заметьте, с
соблюдением рифмы. Рифма, кстати,
обязательна в вольном стихе (знать, не
так уж он и волен). И в восприятии такой
стих нередко может и выигрывать, если
сравнивать его с обычным. Другой пример
— Борис Заходер, отрывок из «Песни
игрушек» («Веселые картинки»,
N5 1986): Дети
любят игрушки. Так
все говорят! Ну
а разве игрушки Не
любят ребят? Очень
любят! Души
в них не чают! Жаль,
Что
это НЕ ВСЕ замечают!.. Также
очень часто вольный стих встречается
в баснях («Вороне как-то Бог послал
кусочек сыра и т.д.»)

У
вольного стиха имеется одна особенная
разновидность — стих
смешанный
,
который отличается тем, что у него
чередуются строки различных размеров:
Давно
в любви отрады мало: Без
отзыва вздохи, без радости слезы; Что
было сладко — горько стало, Осыпались
розы, рассеялись грезы… В
этом примере ямбические четырехстопные
строки чередуются с четырехстопными
же амфибрахическими стопами. Но так
как один размер двусложный, а второй —
трехсложный, то общее количество стоп
разнится.

Когда
вольных стихов уже стало не достаточно,
чтобы мастер мог полностью выразить
себя в слове, оказалось, что есть еще
незадействованные степени свободы —
ведь, можно полностью порвать со всеми
правилами традиционных систем
стихосложения. И стих вырвался на
свободу. Он отринул от себя размер,
упорядоченные паузы, рифму, отказался
от деления на строфы — стал поистине
свободным
(фр. vers libre) — верлибром
.
В таком стихе ритм (который создается
повторением каких-либо однородных
элементов) иногда очень трудно уловим.
И как же иначе, если в нем единственным
ритмообразующим элементом является
членение речи на стихи и разделяющие
их межстрочные паузы. То есть, в его
основе лежит однородная синтаксическая
организация, с которой произносят
каждую из стихотворных строк-фраз
свободного стиха. Только эта повторяющаяся
интонация и определяет своеобразный
ритм стихотворения. В качестве примера
можно привести русские переводы
современных англо-американских (да и
прочих иностранных) авторов. *
* * Приснился
мне город, который нельзя одолеть, хотя
бы напали
на него все страны вселенной, Мне
мнилось, что это был город Друзей, какого
еще никогда не бывало. И
превыше всего в этом городе крепкая
ценилась любовь, И
каждый час она сказывалась в каждом
поступке жителей этого города. В
каждом их слове и взгляде. (Уолт
Уитмен (Walt Whitman), перевод К.Чуковского)
В
иноязычной поэзии вообще существуют
несколько иные критерии подхода к
созданию произведения, что может
зависеть от каждого конкретного языка
(если это не касается твердых форм:
сонетов и пр.), ибо любой язык обладает
уникальной интонационной структурой,
повторение которой в другом не будет
иметь успеха. К слову, в английской
литературе может встречаться древний
вид стихотворений, совсем уж экзотичный
для нас, хоть и несколько похожий на
верлибр (что и дало ему вторую жизнь).
Ритмообразующим элементом в нем является
троекратное повторение в каждой строке
одного согласного звука, причем, если
в первой строке было: звук-срединная
цезура-звук-звук, то так будет и в каждой
последующей, без перестановок (хоть
звуки могут быть разными). Таким стихом
был написан англо-саксонский эпос
«Беовульф» и еще ряд памятников
письменности.

Еще
одной разновидностью стиха, отошедшей
(хоть и в меньшей степени) от канонов
стихосложения стал белый
стих
.
На слух он более приятен, чем верлибр,
ибо отброшена в нем сущая мелочь — рифма.
Метрическая организация осталась
неизменной — при прочтении одноразмерных
стихов с рифмой и без, дискомфорта от
перехода не ощущается. Белым стихом
написаны многие сказания и авторские
стилизации под них. Для иллюстрации
приводится небольшой отрывок из сказки
Геннадия Апановича:

Наступило
красно утро В
середине где-то марта, А
по тропочке средь леса Добрый
молодец идет. Он
ходил в далеки страны, Повидал
немало дива И
теперь спешит вот к дому Через
десять целых лет. Соловьишка
песнь выводит, Счет
годам ведет кукушка, Ну
а думы все Еремы К
родной горнице летят…

Под
занавес рассмотрим промежуточную
художественную форму между свободным
стихом и прозой —
стихи
в прозе
.

Это
произведение поэтическое по содержанию
и прозаическое по форме

(в начале 20 века его однозначно относили
в поэзии). Как правило, в стихах в прозе
есть размер. Сейчас такие стихи несколько
подзабылись, а ведь еще М.Ю.Лермонтов
писал: «Синие
горы Кавказа, приветствую вас! вы
взлелеяли детство мое; вы носили меня
на своих одичалых хребтах, облаками
меня одевали, вы к небу меня приучили,
и я с той поры все мечтаю о вас да о небе.
Престолы природы, с которых как дым
улетают громовые тучи, кто раз лишь на
ваших вершинах творцу помолился, тот
жизнь презирает, хотя в то мгновенье
гордился он ею!..»

Строфа
— сочетание строк в стихотворении, обладающих определённым метрическим, ритмическим, интонационно-синтаксическим строением и объединяемых рифмой. Изначально, в трагедии, песнь хора, исполнявшаяся при его движении слева направо до разворота; впоследствии система из 2-х и более строк стихотворного текста («стихов»), в которой стихи располагаются в заданной последовательности; каждое повторение такой последовательности является новой строфой.

Строфика
– раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое.

М. Л. Гаспаровым дано известное определение стиха: «Стих есть речь, в которой, кроме общеязыкового членения на предложения… и пр., присутствует еще и другое членение – на соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется «стихом». Границы этих отрезков общеобязательно заданы для всех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии – обычно графикой (разбивкой на строки), в устной – обычно напевом или близкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознание учитывает объем отрезков и предчувствует их границы; подтверждение или неподтверждение этого предчувствия ощущается как художественный эффект».

Термин «Строфа» возник в древнегреческой хоровой лирике, где означал отрезок текста, исполняемый хором между двумя поворотами в торжеств. шествии. В разных системах стихосложения строфа строится на различных основах, например в античной лирике — на строго метрической; когда рифма восторжествовала в средневековой поэзии Зап. Европы, каркасом строфы стала схема рифмовки, однако ошибочно мнение о строфе как схеме рифм, которая — только один из компонентов, образующих строфу.

«Метрическая» схема строфы определяет состав строфы из метрически различных стихов (например, в древнегреческой лирике сапфическая строфа, алкеева строфа и др.). В западно-европейской и русской поэзии строфы, соединяющие различные стихотворные размеры, остаются формальными экспериментами, за исключением немногих удач (Ф. Шиллер «Ожидание»). Чаще метрический рисунок строфы образован сочетанием разностопных стихов одного размера (во французской поэзии 18 в. часты сочетания 12-сложного и 8-сложного стиха, в русской поэзии соответственно — сочетания 6-стопного и 4-стопного ямба, например у А. С. Пушкина), а особенно часто — чередованием клаузул, т. е. мужских, женских, дактилических и других окончаний: например, преобладающее в русской поэзии четверостишие типа жмжм.

Строфа как форма организации стихотворной речи

Роль строфы в ритмическом строении текста аналогична роли предложения в синтаксическом строении текста; деление текста на строфы предполагает логические паузы, поэтому строфическое и синтаксическое членение текста как правило совпадают. Однако, хотя строфа тяготеет к синтаксической законченности, разложение фразы на разные строфы часто имеет особую выразительную силу; напр. Informis hiemes reducit // Jupiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), где Juppiter, idem и summovet разделяются и т. о. подчеркиваются (в современном стихосложении явление получило название «строфический анжамбеман»).

В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространённым способом соединения стихов в строфу становится соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы. Поэтому элементарные схемы рифмовки являются одновременно простейшими типами строфы. Так, парная рифмовка (AA BB CC и т. д.) даёт кратчайшую из возможных строф — двустишие. Двустишие при правильном чередовании женских и мужских рифм может превращаться в четверостишие. Перекрёстное (ABAB CDCD и т. д.) и опоясывающее (ABBA CDDC и т. д.) представляют собой два основных вида четверостишия.

Соединение в различных комбинациях простейших видов строфы даёт множество сложных строф. Например, сочетание двустишия с четверостишием составляет строфу из шести стихов: CC ABAB или ABAB CC, или CC ABBA или ABBA CC. Из соединений двух четверостиший различных типов получается восьмистишие и т. д.

Соединение стихов посредством рифм является наиболее распространённым, но далеко не единственным способом построения строфы. В белом (нерифмованном) стихе строфа создаётся при помощи сочетания в определённом порядке стихов с различными клаузулами (окончаниями) — чаще всего женских с мужскими. Строфические виды могут быть также получены посредством введения в строфу укороченных и удлинённых стихов. Принципы построения строфы могут комбинироваться друг с другом; многие строфы, например, допускают удвоение посредством прибавления строфы с обратным («зеркальным») строением рифмы.

В жанрах песенной, главным образом народной лирики конструкция строфы, при отсутствии всяких других внешних структурных признаков, иногда создаётся только посредством синтаксического параллелизма. Такое построение строфы тем более примечательно, что, как правило, в «литературных» стиховых формах синтаксис от строфики в определённой степени независим (имеет место расхождение границ строфы с синтаксическим членением текста, т. н. строфический анжамбеман).

Мировая поэзия накопила огромное количество твёрдых строфических форм. Богатейшим источником строфических форм, которые позднее постоянно разрабатывались в лирике европейских народов, является античная поэзия. Отсюда широкоизвестны названия строф античной поэзии, связанные с именами поэтов, которые впервые их применяли (например, Алкеева строфа, Сапфическая строфа, Асклепиадова строфа), или по названию стихов, из которых строфа состоит (например, ионическая строфа, ямбэлегическая строфа).

Виды строф и способы рифмовки

Расположение рифм может быть смежным (ааббвв), перекрестным (абаб), опоясывающим (абба). Самая древняя форма строфы — двустишие (в арабской, ираноязычной и тюркской поэзии — бейт). В пятистишии с двумя рифмами возможны 10 схем рифмовки, из них часто — абааб, реже — абаба. Из шестистиший на три рифмы наиболее употребительны аабввб, абабвв, интересна абаввб. Схемы рифмовки скрепляют строфу и одновременно делают ее гибкой. Этим целям служит умелое сочетание рифменных рядов (абаб…), их завершения кодой (абабвв), задержания (включение стихов, продлевающих ожидание обязательной рифмы: абааб, абаввб). Схема рифмовки связана со схемой клаузул. Некоторые схемы расположения рифм закрепились в качестве «твердых строф», носящих свои названия: сицилиана — восьмистишие с двумя сквозными рифмами (абабабаб); октава — восьмистишие с тремя рифмами, последняя из которых смежна, образуя завершающую коду (абабабвв); спенсерова строфа (абаббабаа); одическая строфа (абабввгддг), онегинская строфа (абабввггдееджж).

Более крупные строфы труднее воспринимаются слухом, хотя были строфы даже по 40 стихов (обычно это сложные строфы, в свою очередь членимые на строфы меньшего объема). Минимальная строфа
— двустишие; некоторые стиховеды не признавали строф более 12 стихов (О. Доршен), другие допускали строфу из одного стиха (С. Фурманик).

Кроме этих строф с замкнутыми цепочками рифм, поэзия средневековья выработала и «бесконечную» связь рифм. Например, одна из рифм пронизывает все строфы, что особенно часто в поэзии Востока: двустишия газели, в которых все четные стихи повторяют рифму первого стиха, а нечетные — безрифменны (кроме первого); мусаммат (по схеме: аааааб вввввб гггггб и т. д.). Другой тип — каждая следующая строфа подхватывает одну из рифм предыдущей строфы и в свою очередь передает следующей одну из своих рифм; к этому типу относятся, например, терцины (аба бвб вгв…), которыми написана «Божественная комедия» Данте; сложнейший пример того же типа — строфы трубадура Пьера Раймона Тулузского: 11 стихов на три рифмы в каждой строфе с «подхватом» двух из них в следующей строфе таким образом, что заключительная строфа повторяет в обратном порядке рифмы начальной строфы.

Произведения, в которых все строфы построены по одинаковой схеме, называют равнострофическими.

В античной поэзии метрическте схемы строфы, а у трубадуров средневековья и схемы рифмовки считались собственностью их создателя. Но в дальнейшем они становились достоянием других, а некоторые даже приобретали устойчивую связь с жанром (например, ямбическое десятистишие стало обязательной строфой классической оды).

Строфа — ритмическое целое, в котором ритм каждого стиха подчинен ритмическому движению всей строфы, как показали Б. В. Томашевский, Г. А. Шенгели, Л. И. Тимофеев. В четверостишиях 4-стопного ямба у Пушкина среднее количество ударений на 1-ю строку 3,33, а на последнюю 3,05; в поэме В. Маяковского «В. И. Ленин» на 1-ю строку 3,96 и на 4-ю 3,55: налицо отчетливая тенденция убывания ударений на протяжении строфы (при опоясывающей рифмовке эта тенденция выражена иначе, чем при перекрестной). Построение каждой конкретной строфы отличается от средней статистической, но всегда ритм каждой строки у мастера зависит от ее места в строфе. Исключительно важно интонационно-синтаксическое построение строфы. Ее границы почти всегда обязательны и для границ предложений; случаи междустрофического enjambement редки, несовпадение границы строфы с границей предложения — сильный художественный прием (классический пример в 3-й главе «Евгения Онегина», передающий предельную взволнованность Татьяны перед свиданием с Онегиным). В больших строфах средневековой поэзии различали Aufgesang — «восхождение» и Abgesang — «нисхождение». На сжатой площади малых строф еще важней рассчитанное размещение предложений и их частей в зависимости от их места в строфе.

Интонационно-синтаксические типы строфы чрезвычайно разнообразны. Наиболее отчетливы два «крайних» типа: 1-й — подлежащее и сказуемое главного предложения в начале строфы, а в ее второй половине — придаточные предложения или подчиненные члены главного предложения (преобладает в четверостишиях Пушкина); 2-й — обратный порядок (преобладает в четверостишиях Маяковского).

Соотношения метрической схемы, схемы рифмовки, ритмического течения и интонационно-синтаксического строения открывают неограниченные комбинационные возможности разнообразия и отточенности строфы как единого целого, определяемого стилем и задачей произведения. Строфическое мастерство заключается в умелом сочетании этих линий, в использовании их параллелизма или контрастности (наглядный пример полного синтаксического параллелизма двух рифмующихся стихов: «В синем небе звезды блещут, // В синем море волны хлещут», — «Сказка о царе Салтане» Пушкина). Шестистишие аабввб синтаксически членится у Шиллера преимущественно симметрично ааб/ввб, а у В. Гюго — преимущественно асимметрично (например, аа/бввб). Классический пример эффективного использования всех формальных возможностей сложной строфы — «Евгений Онегин» Пушкина.

Строфы:

Двустишие
(дистих) — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной — бейт, в силлабической — вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.

Дано мне тело — что мне делать с ним,
Таким единым и таким моим?

За радость тихую дышать и жить
Кого, скажите, мне благодарить?
(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.

В мире как в море: не спят рыбаки,
Сети готовят и ладят крючки.
В сети ли ночи, на удочку дня
Скоро ли время поймает меня?
(Расул Гамзатов)

Трёхстишие
(терцет) — простая строфа из трёх стихов.

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А.С. Пушкин)

Четверостишие
(катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.

Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)

Пятистишие
(квинтет) – строфа из пяти стихов.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)

Шестистишие
— строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С. Пушкин)

Шестистишие
с рифмовкой АВАВАВ — СЕКСТИНА.

Опять звучит в моей душе унылой
Знакомый голосок, и девственная тень
Опять передо мной с неотразимой силой
Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;
Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!
Я устарел: и жить и чувствовать — мне лень.
(Л.А.Мей)

Семистишие
(септима) — сложная строфа из семи стихов.

Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Hедаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М.Ю. Лермонтов)

Восьмистишие
(октава) — строфа из 8 стихов с рифмовкой abababcc. Развилась из «страмботто» — строфы итальянских народных песен, представлявшей собой разновидность южноитальянской строфы «сицилианы» (с рифмовкой abababab). Джованни Боккаччо первый использовал октаву как строфу эпической поэмы («Тезеида», «Фьезоланские нимфы»); после этого октава стала традиционной строфой стихотворной эпопеи итальянского и испанского Возрождения (Ариосто, Тассо, Эрсилья, Камоэнс и др.). В других литературах октава долго применялась только в переводах и стилизациях. Лишь в 19 в. Джордж Байрон успешно применил октаву для лирико-сатирической поэмы («Беппо», «Дон Жуан»). Примеру Байрона последовал А. С. Пушкин в «Домике в Коломне»; эта поэма стала образцом для позднейших опытов с русской октавой («Сон статского советника Попова» А. К. Толстого, «Две липки» А. А. Фета и др.). В русском стихосложении октавой пишутся обычно 5-стопным или 6-стопным ямбом, мужские и женские рифмы чередуются. Пример:

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса –
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдалённые седой зимы угрозы.
(А.С. Пушкин)

Девятистишие
(нона) — сложная строфа из 9 стихов.

Отворите мне темницу,
Дайте мне сиянье дня,
Черноглазую девицу.
Черногривого коня.
Дайте раз пор синю полю
Проскакать на том коне;
Дайте раз на жизнь и волю,
Как на чуждую мне долю,
Посмотреть поближе мне…
(М.В. Лермонтов)

Десятистишие
(децима) — сложная строфа из 10 стихов.

О вы, которых ожидает
Отечество от недр своих
И видеть таковых желает,
Каких зовёт от стран чужих,
О ваши дни благословенны!
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумов Невтонов
Российская земля рождать
(М.В. Ломоносов)

Одическая строфа
– десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественной оды. Зародилось в поэзии на рубеже 16-17 вв. во Франции; затем перешло в Германию и в Россию, где традиционно употреблялось в 18 в. в торжественных одах. Одическая строфа — соединение четверостишия с шестистишием по схеме AbAb CCdEEd (прописными буквами обозначаются женские, строчными — мужские рифмы). Вариации этой схемы (изменение порядка рифм) в поэзии 18 в. редки. Писались одические строфы четырехстопным ямбом с соблюдением правила альтернанса, или чередования рифм.

Подай, Фелица! наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
Меня твой голос возбуждает,
Меня твой сын препровождает;
Но им последовать я слаб.
Мятясь житейской суетою,
Сегодня властвую собою,
А завтра прихотям я раб.
(Г. Державин)

Онегинская строфа
— строфа из 14 стихов четырехстопного ямба, с рифмовкой AbAb CCdd EffE gg (прописные буквы — женские рифмы, строчные — мужские); создана А. С. Пушкиным для романа в стихах «Евгений Онегин». Ритмически и интонационно распадается на три четверостишия (с перекрестной, парной и охватной рифмовкой) и заключительное двустишие. Композиционно тяготеет к следующему построению: 1-е четверостишие дает тему строфы, 2-е — развитие, 3-е — кульминацию, двустишие — афористическую концовку. Это сложное строение делает онегинскую строфу как бы стихотворением в стихотворении; поэтому онегинская строфа применяется почти исключительно в больших поэтических жанрах с многоплановым развитием сюжета и лирических отступлений. Неоднократно употреблялась в позднейшей русской поэзии («Казначейша» М. Ю. Лермонтова, «Младенчество» В. Иванова и др.), но всякий раз — с ассоциациями, рассчитанными на пушкинскую традицию, пушкинский стих. Пример онегинской строфы:

Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью её румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девушкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
(А.С. Пушкин)

Балладная строфа
— строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

Улыбнись, моя краса,
На мою балладу;
В ней большие чудеса,
Очень мало складу.
Взором счастливым твоим,
Не хочу и славы;
Слава – нас учили – дым;
Свет – судья лукавый.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей
Вера в провиденье.
Благ зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Счастье – пробужденье».
(В.А. Жуковский)

Баллада
[от народно-латинского «ballare» — «плясать»] — общее обозначение нескольких различных жанров лирической поэзии, лишь до известной степени представляющих определенные стадии исторического развития одной и той же художественной формы.

1. В эпоху расцвета феодальной культуры провансальское «balada», северно-французское «balete» обозначают известную форму плясовой песни с определенной тематикой (восхваление весенней поры и любви, осмеяние «ревнивцев» мужей и т. п.) и слабо выраженными формальными признаками [наличие рефрена, соединенного одной общей рифмой с последней строкой строфы, несколько основных типов строф]. Один из характерных случаев усвоения куртуазной лирикой форм народной поэзии, в данном случае — форм хороводной плясовой песни, связанной с весенней обрядовостью.
2. Из Франции и Прованса баллада переходит в Италию (итальянск. «ballata»), освобождаясь от связи с плясовой народной песней и приобретая некоторые новые формальные признаки под влиянием канцоны (изменение строения строфы, устранение рефрена); этой формой пользовались Данте и Петрарка; встречается она и у других поэтов XIII и XIV вв.
3. Существенно меняется форма Б. (обозначение «ballade», перенесенное с юга на север Франции, засвидетельствовано с первой половины XIV в.) во французской литературе XIV-XV вв., в период ломки культурных форм феодализма. Характерно прежде всего застывание формы. Обязательными формальными признаками баллады являются: три строфы, сопровождаемые обращением к лицу, которому посвящена баллада; совпадение числа стихов в строфе с числом слогов в стихе; сохранение одних и тех же рифм на протяжении всего стихотворения; обычное расположение рифм по схеме авав | всвС, где С обозначает рефрен. Это канонизирование трудной, требующей большего мастерства, формы идет от аристократических кружков придворных поэтов — носителей замкнутой, законченной и уже лишенной творческого импульса культуры. Формальное совершенство соединяется здесь с застыванием лирической эмоции, непосредственность тематики куртуазной лирики заменяется сухим аллегоризмом. Но наряду с поэтами-аристократами и подражающими им выходцами из других сословий изящной формой Б. овладевают и носители идеологии третьего сословия, влагая в нее совершенно иную тематику — осмеяние куртуазных форм быта и отношений между полами, грубый и примитивный гедонизм, политическую и социальную сатиру, близкую к простонародной дидактике (Ф. Вийон). Необычайно популярная вплоть до середины XVI в., эта форма баллады умирает во второй половине XVI в., с ней ведет борьбу «Плеяда», ее осмеивают теоретики позднейшего времени.
4. Французская «ballade» XV в. проникает в английскую лит-ру как подражательная форма, но не укрепляется там. Однако самый термин «ballad» имеет в английском яз. широкое распространение, обозначая форму английской и шотландской народной
   поэзии — лирико-эпическую песню с хоровым рефреном. Формальные признаки — наличие (не обязательное) припева, тематически не связанного со строфой.
   Со стороны композиции Б. этого жанра характеризуется фрагментарностью изложения, фиксирующего только высшие моменты развития действия и опускающего промежуточные звенья, преобладанием диалога, драматизирующего рассказ. Со стороны тематики — преобладанием трагических сюжетов, связанных с несчастной любовью, кровавой местью, предательством, убийством и обычно переносящих действие в полусказочное средневековье. Со стороны эмоциональной — мрачным, меланхолическим или зловещим лирическим тоном повествования. Выбор героев — людей простого звания, горожан, иногда ремесленников «добрых» разбойников — позволяет определить те социальные круги, эстетической потребности которых удовлетворяла Б. этого типа.
5. Тематические и эмоциональные особенности англо-шотландской баллады послужили причиной ее широкого проникновения в письменную лит-ру почти всех европейских народов со второй половины XVIII в. «Народная» и средневековая тематика Б. удовлетворяла националистическим и «архаизирующим» тенденциям этих течений, ее лирический тон — потребности в жуткой фантастике. Общая разорванность композиции, гиперболизм, лиризм и трагизм ощущались особенно ярко как контраст к тематике и формам «гармонического классицизма». Распространение Б. влечет за собой постепенное стирание особенностей жанра.

В русской литературе появление баллад связано с традицией сентиментализма и романтизма конца XVIII — начала XIX в. Первой русской Б. считается «Громвал» Г. П. Каменева, но особую популярность она приобретает благодаря В. А. Жуковскому, сделавшему достоянием русского читателя лучшие Б. Гёте, Уланда, Саути, Шиллера, Вальтер-Скотта, балладная традиция не замирает в продолжение всего XIX в.: Пушкин («Песнь о вещем Олеге», «Утопленник», «Бесы»), Лермонтов («Воздушный корабль», «Русалка»), но после утверждения в русской лит-ре народнического реализма сохраняется преимущественно у поборников «чистого искусства» [Ал. К. Толстой], в новейшее время — у символистов [Брюсов].

Сонет

Сонет — стихотворение из 14 строк, разделенных на два 4-стишия (катрена) и два 3-стишия (терцета) в катренах повторяются только 2 рифмы, в терцетах — 2 или 3. Расположение рифм допускает много вариантов наиболее устойчивы два типа:

1. «французский» — катрены по схеме abba abba, терцеты по схеме ccd eed или ccd ede.

Из многочисленных условных правил, разработанных теоретиками сонета, наиболее общепризнаны два:

Английский сонет
строится по схеме «4+4+4+2» .

Сравню ли я тебя с весенним днем?
Спокойней ты, нежнее и милее.
Но ветром майский цвет на смерть влеком
И лето наше мига не длиннее.

Небесный глаз то блещет без стыда.
То скромно укрывается за тучей
Прекрасное уходит навсегда,
Как рассудил ему природы случай.

Но твой не завершится ясный день,
Ему не страшны никакие сроки
Ты в смертную не удалишься тень,
В бессмертные мои отлитый строки.

Пока дышать и видеть нам дано,
Живёт мой стих — и ты с ним заодно.

Терцина
(лат. terzа rima — третья рифма) — 3-стишная строфа из непрерывной цепи тройных рифм ABА BCB CDC («Божественная комедия» Данте).

В начале жизни школу помню я
Там нас детей беспечных было много
Неровная и резвая семья.

Смиренная, одетая убого,
Но видом величавая жена
Над школою надзор хранила строго…

Триолет
— восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии 15-18 вв.

Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье —
О, юность быстрая моя!
(К. Бальмонт)

Рондо
— стихотворение в 15 строк с рифмовкой AABBA, ABBС, AABBAС (C — нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки). Популярно в поэзии барокко и рококо.

В начале лета, юностью одета,
Земля не ждёт весеннего привета,
Но бережёт погожих, тёплых дней,

Но расточительная, всё пышней
Она цветёт, лобзанием согрета.

И ей не страшно, что далёко где-то
Конец таится радостных лучей,
И что недаром плакал соловей
В начале лета.

Не так осенней нежности примета:
Как набожный скупец, улыбки света
Она сбирает жадно, перед ней

Не долог путь до комнатных огней,
И не найти вернейшего обета
В начале лета.

Сицилиана
— восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.

——
——
——
—

Наиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении.

Алкеева строфа —
строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров.

Королевская строфа
— семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

Нетождественные строфы
— строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр.

Строфоиды
— строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д.

Астрофизм
— стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы. Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях. Астрофические стихи — стихи без упорядоченного разделения на строфы.

Добрый доктор Айболит!

Он под деревом сидит.

Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!

Всех излечит, исцелит

Добрый доктор Айболит!

Синтаксически-интонационная законченность строфы

Еще с времен Средневековья в европейской поэзии строфа определяется как группа стихов, которая является единицей деления данного стихотворного текста. В графическом выражении строфа в стихотворном тексте выполняет функцию абзаца.

Строфа имеет основные и второстепенные признаки.

Основные признаки строфы
:

• графическая обособленность
• постоянное количество стихов (если этого нет, то можно говорить только как о стихотворном абзаце)
• смысловая законченность
• синтаксическая завершенность
• интонационная завершенность

Если присутствует нарушение интонационной и синтаксической завершенности, то это называется междустрофный анжанбеман.

Русский[править]

Морфологические и синтаксические свойства[править]

падеж	ед. ч.	мн. ч.
Им.	строфа́	стро́фы
Р.	строфы́	стро́ф
Д.	строфе́	стро́фам
В.	строфу́	стро́фы
Тв.	строфо́й строфо́ю	стро́фами
Пр.	строфе́	стро́фах

стро—фа́

Существительное, неодушевлённое, женский род, 1-е склонение (тип склонения 1d по классификации А. А. Зализняка).
Встречается также устаревающий вариант склонения по схеме 1f:

падеж	ед. ч.	мн. ч.
Им.	строфа́	стро́фы
Р.	строфы́	стро́ф
Д.	строфе́	строфа́м
В.	строфу́	стро́фы
Тв.	строфо́й строфо́ю	строфа́ми
Пр.	строфе́	строфа́х

Корень: -строф-; окончание: -а [Тихонов, 1996].

Произношение[править]

• МФА: [strɐˈfa] 

Семантические свойства[править]

Значение[править]

1. филол. сочетание стихов, образующих метрическое, ритмическое, интонационно-синтаксическое единство, а в рифмованных стихах также связанных расположением рифм ◆ Отсутствует пример употребления (см. рекомендации).
2. мн. ч. стихи ◆ Отсутствует пример употребления (см. рекомендации).

Синонимы[править]

Антонимы[править]

Гиперонимы[править]

Гипонимы[править]

1. полустрофа; куплет; двустишие, четверостишие, восьмистишие; антистрофа, суперстрофа

Родственные слова[править]

Ближайшее родство
существительные: строфика прилагательные: строфический, строфный

Этимология[править]

Происходит от др.-греч. στροφή «кружение, поворот», от гл. στρέφω «вращаю, поворачиваю».

Фразеологизмы и устойчивые сочетания[править]

Перевод[править]

Список переводов
Английскийen: stanza; strophe

Библиография[править]

Украинский[править]

Морфологические и синтаксические свойства[править]

падеж	ед. ч.	мн. ч.
Им.	строфа́	стро́фи
Р.	строфи́	стро́ф
Д.	строфі́	стро́фам
В.	строфу́	стро́фи
Тв.	строфо́ю	стро́фами
М.	строфі́	стро́фах
Зв.	стро́фо*	стро́фи*

стро—фа́

Существительное, неодушевлённое, женский род, 1-е склонение (тип склонения 1d по классификации А. А. Зализняка).

Корень: -строф-; окончание: -а.

Произношение[править]

Семантические свойства[править]

Значение[править]

1. филол. строфа (аналогично русскому слову) ◆ Отсутствует пример употребления (см. рекомендации).

Синонимы[править]

Антонимы[править]

Гиперонимы[править]

Гипонимы[править]

Родственные слова[править]

Ближайшее родство

Этимология[править]

Происходит от др.-греч. στροφή «кружение, поворот», от гл. στρέφω «вращаю, поворачиваю».

Фразеологизмы и устойчивые сочетания[править]

Изучать стихотворную строфу стали еще во времена позднего Средневековья. Но появилась она, возможно, лишь чуть позже возникновения собственно человеческой речи.

В XX веке появилась даже специальная область знаний «строфика», изучающая редкие виды стихотворных первичных форм, их наличие, например, в «белых стихах» или в «стихотворениях в прозе». Сейчас издано огромное количество интересных научных исследований по этой тематике. Но что такое строфа, прекрасно знали еще древние греки: у них этим термином обозначались части трагедии, разделенные смыслом или паузой. На сцене это разделение подчеркивалось поворотом актеров, участников «хора» в другую сторону.

Умение разбивать речь для большей выразительности и более сильного воздействия на слушателей существует с древнейших времен.

Проще всего определить, что является строфой в стихотворении, при помощи ритмического рисунка, рифмы и смысловой законченности. Наиболее очевидным, при наличии в стихотворении рифмы, является деление, связанное с рифмовкой.

Таким образом, для простейших форм стихосложения очевидны строфы в виде:

• двустишия (каждая нечетная строка зарифмована с четной, и получившееся двустишие создает законченный образ или формулирует определенную мысль);
• четверостишия (комбинация двустиший с различным методом рифмовки);
• шестистишия (комбинация четверостишия и заключительного, реже вводного, двустишия).

Таким образом, простейшие строфы состоят из двух, четырех или шести строк. Наиболее верным определением этого сочетания строк в стихотворении будет: «Строфа — это две или несколько стихотворных строчек, связанных ритмикой, смыслом и способом рифмовки».

Помимо простейших строф, существуют и более сложные их виды, связанные с развитием искусства стихосложения и разнообразием стихотворных форм. Но тут следует быть осторожным и помнить об определении этого сочетания строк, приведенного выше.

Так, четырнадцать строк в сонете не считаются отдельной специфической строфой из четырнадцати строк. Считается, что классический правильный сонет состоит из двух четверостиший и двух терцетов (трехстиший). Усложненные сонеты могут состоять из двух четверостиший и заключительного шестистишия, если первые три строчки заключительных шести строчек рифмуются с последними тремя (рисунок рифмы АbbА bААb AbCAbC, строчными символами обычно обозначают мужскую рифму, прописными — женскую).

А вот четырнадцать строк «Евгения Онегина»
, скомпонованных по рифменной схеме AbAb CCdd EffE gg, принято считать одной «онегинской строфой», это устойчивое научное название. Хотя, на первый взгляд, трудно определить, сколько строк в «онегинской строфе». Ведь поначалу кажется, что каждый авторский фрагмент «Евгения Онегина» можно разделить на два четверостишия и три двустишия или на два катрена (четверостишия) с различной рифмовкой и заключительное шестистишие.

Не пропустите: в литературе, примеры использования.

Исторически сложившиеся и искусственно созданные

Выражаясь более научно: «Строфа есть единица поэтического текста, выраженная в группе стихов, исполняющая функцию абзаца в прозе, обладающая собственным ритмическим рисунком, чаще всего ограниченная рифмой и соответствующая другим единицам произведения».

Но поэтический мир настолько разнообразен, что в поэзии есть большое количество сочетаний строк или «стихов», обязанных своему появлению на свет или собственной уникальностью, или историческому развитию стихосложения в той или иной стране, или изощренному взлету поэтического гения какого-либо поэта или группы поэтов. А эти уникальные литературные формы, соответственно, рождают и специфические виды строф.

Обязательно нужно выделить:

Есть и более экзотические виды
поэтических стихотворных форм, например, арабские и среднеазиатские «газели», латинские секвенции и итальянские мадригалы, в которых количество строчек в этой «единице поэтического текста» следует определять, ориентируясь не на рифмы, а на законченность смыслового фрагмента произведения.

В песнях, белом стихе и в «стихотворениях прозой»

В песенном и народном творчестве строфы определяются почти так же, как в рифмованных стихах, стоит только обращать внимание на музыкальную законченность фрагмента произведения.

В «белых стихах», сказаниях (былинах или тюркских «дастанах») или произведениях, подобных «стихотворениям в прозе» И. С. Тургенева , законченный первичный фрагмент произведения можно выделять:

• или исследованием текста на паузы в ритмике («клаузулы»);
• или принимать за строфы выделенные автором абзацы из нескольких предложений.

Например, в известнейшем «Буревестнике» Максим Горький лично работал над разбивкой текста, выделяя наиболее важные в смысловом отношении фрагменты. Из-за чего и получается, что довольно длинный абзац:​ «Гром грохочет. В пене гнева стонут волны, с ветром споря. Вот охватывает ветер стаи волн объятьем крепким и бросает их с размаху в дикой злобе на утесы, разбивая в пыль и брызги изумрудные громады», ─ это одна строфа, совершенно равноправная с самым коротким абзацем этого шедевра: «Буря! Скоро грянет буря!».

Более глубокий анализ текста
─ на паузы или клаузулы ─ ученикам школ делать не понадобится, но, если необходимо подготовиться к поступлению в гуманитарные вузы, стоит почитать специальную литературу.

Вот короткий список наиболее значимых книг и изданий:

• «Теория стиха», Жирмунский М. В. , 1985 год;
• «Русские стихи в комментариях», Гаспаров М. Л. , 1993 год;
• «Литературная энциклопедия» (соответствующая статья).

Также необходимые уточнения по данному предмету можно получить на некоторых научно-литературных сайтах. Из их огромного количества, безусловно, стоит рекомендовать сайт «Академкнига» и сайт «Гуманитарная Россия» и посвященный строфике раздел: www.philol.msu.ru/~tezaurus/library.php?course=4&raz=3&pod=1&view=c

Строфа (греч. strophe — поворот) — изначально, в трагедии, песнь хора, исполнявшаяся при его движении слева направо до разворота; впоследствии система из организованного сочетания стихов, закономерно повторяющаяся на протяжении стихотворного произведения или его части. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы — повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов и пр.

Роль строфы в ритмическом строении текста аналогична роли предложения в синтаксическом строении текста; деление текста на строфы предполагает логические паузы, поэтому строфическое и синтаксическое членение текста как правило совпадают. Однако, хотя строфа тяготеет к синтаксической законченности, разложение фразы на разные строфы часто имеет особую выразительную силу; напр. Informis hiemes reducit // Juppiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), где Juppiter, idem и summovet разделяются и т.о. подчеркиваются (в современном стихосложении явление получило название «строфический анжамбеман»).

В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространенным способом соединения стихов в строфу становится соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы. Поэтому элементарные схемы рифмовки являются одновременно простейшими типами строфы. Так, парная рифмовка (AA BB CC и т.д.) дает кратчайшую из возможных строф, дистих, двустишие. Двустишие при правильном чередовании женских и мужских рифм может превращаться в четверостишие. Перекрестное (ABAB CDCD и т.д.) и опоясывающее (ABBA CDDC и т.д.) представляют собой два основных вида четверостишия.

Соединение в различных комбинациях простейших видов строфы дает множество сложных строф. Напр. сочетание двустишия с четверостишием составляет строфу из шести стихов: CC ABAB или ABAB CC, или CC ABBA или ABBA CC. Из соединений двух четверостиший различных типов получается восьмистишие и т.д.

Соединение стихов посредством рифм является наиболее распространенным, но далеко не единственным способом построения строфы. В белом (нерифмованном) стихе строфа создается при помощи сочетания в определенном порядке стихов с различными клаузулами (окончаниями) — чаще всего женских с мужскими. Строфические виды могут быть также получены посредством введения в строфу укороченных и удлиненных стихов. Принципы построения строфы могут комбинироваться друг с другом; многие строфы напр. допускают удвоение, посредством прибавления строфы с обратным («зеркальным») строением рифмы.

В жанрах песенной, главным образом народной лирики конструкция строфы, при отсутствии всяких других внешних структурных признаков, иногда создается только посредством синтаксического параллелизма. Такое построение строфы тем более примечательно, что, как правило, в «литературных» стиховых формах синтаксис от строфики в определенной степени независим (имеет место расхождение границ строфы с синтаксическим членением текста, т.н. строфический анжамбеман).

Мировая поэзия накопила огромное количество твердых строфических форм. Богатейшим источником строфических форм, которые позднее постоянно разрабатывались в лирике европейских народов, является античная поэзия. Отсюда широкоизвестны названия строф античной поэзии, связанные с именами поэтов, которые впервые их применяли (напр. Алкеева строфа, Сапфическая строфа, Асклепиадова строфа); или по названию стихов, из которых строфа состоит (напр. ионическая строфа, ямбэлегическая строфа).

Виды строф:

ДВУСТИШИЕ
(дистих) — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной — бейт, в силлабической — вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.

Дано мне тело — что мне делать с ним,
Таким единым и таким моим?

За радость тихую дышать и жить
Кого, скажите, мне благодарить?
(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.

В мире как в море: не спят рыбаки,
Сети готовят и ладят крючки.
В сети ли ночи, на удочку дня
Скоро ли время поймает меня?
(Расул Гамзатов)

ТРЁХСТИШИЕ
(терцет) — простая строфа из трёх стихов. Также, см. терцина

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А.С. Пушкин)

ЧЕТВЕРОСТИШИЕ
(катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.

Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)

ПЯТИСТИШИЕ
(квинтет) – строфа из пяти стихов.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)

ШЕСТИСТИШИЕ
— строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С. Пушкин)

Шестистишие с рифмовкой АВАВАВ
— СЕКСТИНА.

Опять звучит в моей душе унылой
Знакомый голосок, и девственная тень
Опять передо мной с неотразимой силой
Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;
Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!
Я устарел: и жить и чувствовать — мне лень.
(Л.А.Мей)

СЕМИСТИШИЕ
(септима) — сложная строфа из семи стихов.

— Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Hедаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М.Ю. Лермонтов)

ВОСЬМИСТИШИЕ
(октава) – строфа из 8 стихов.

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса –
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдалённые седой зимы угрозы.
(А.С. Пушкин)

ДЕВЯТИСТИШИЕ
(нона) — сложная строфа из 9 стихов.

Отворите мне темницу,
Дайте мне сиянье дня,
Черноглазую девицу.
Черногривого коня.
Дайте раз пор синю полю
Проскакать на том коне;
Дайте раз на жизнь и волю,
Как на чуждую мне долю,
Посмотреть поближе мне…
(М.В. Лермонтов)

ДЕСЯТИСТИШИЕ
(децима) — сложная строфа из 10 стихов.

О вы, которых ожидает
Отечество от недр своих
И видеть таковых желает,
Каких зовёт от стран чужих,
О ваши дни благословенны!
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумов Невтонов
Российская земля рождать
(М.В. Ломоносов)

ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА
– десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественные оды.

Подай, Фелица! наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
Меня твой голос возбуждает,
Меня твой сын препровождает;
Но им последовать я слаб.
Мятясь житейской суетою,
Сегодня властвую собою,
А завтра прихотям я раб.
(Г. Державин)

ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА
— 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А. С. Пушкиным («Евгений Онегин»).

Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью её румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девушкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
(А.С. Пушкин)

БАЛЛАДНАЯ СТРОФА
— строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.
Улыбнись, моя краса,
На мою балладу;
В ней большие чудеса,
Очень мало складу.
Взором счастливым твоим,
Не хочу и славы;
Слава – нас учили – дым;
Свет – судья лукавый.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей
Вера в провиденье.
Благ зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Счастье – пробужденье».
(В.А. Жуковский) .

Стихи часто объединяются в сочетания, которые повторяются в стихотворении некоторое количество раз. Сочетание стихов, представляющих ритмико — синтаксическое целое и объединенное общей рифмой называется СТРОФАМИ, т. е. строфа — это группа стихов с определённым расположением рифм. Основной признак строфы — повторяемость ее элементов: стоп, размеров, рифмовки, количества стихов и др.

Очень трудно уйти от былого,
Как когда-то мы были близки,
А сегодня увиделись снова —
И в глазах ни любви, ни тоски.
Г. Ужегов

ДВУСТИШИЕ — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — ДИСТИХ, в силлабической — ВИРШИ.

Горько плакал мальчик Лёва
Потому что нету клёва

Что с тобой? — спросили дома,
Напугавшись пуще грома,

Он ответил без улыбки:
Не клюют сегодня рыбки.
Н.Рубцов

ТРЁХСТИШИЯ (терцет) — простая строфа из трёх стихов.

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О, дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
А. С Пушкин

Наиболее распространенными видами строф в классической поэзии были

ЧЕТВЕРОСТИШИЯ (катрены), октавы, терцины. Многие великие поэты
пользовались ими при создании своих произведений.

Ты жива ещё, моя старушка?
Жив и я. Привет тебе, привет!
Пусть струится над твоей избушкой
Тот вечерний несказанный свет.
С.Есенин

ПЯТИСТИШИЕ — квинтет.

А миром правят ложь и ярость,
Плач не смолкает ни на миг.
И в сердце всё перемешалось:
В нем и святая к людям жалость,
И гнев на них, и стыд за них.
Н.Зиновьев

ШЕСТИСТИШИЕ — секстина. Строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный,-
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
А.С.Пушкин

СЕМИСТИШИЕ — сентима. Сложная строфа из семи стихов.

Да! Были люди в наше время,
Не то, что нынешнее племя:
Богатыри — не вы!
Плохая им досталась доля:
Не многие вернулись с поля…
Не будь на то Господня воля,
Не отдали б Москвы!
М.Ю. Лермонтов

ВОСЬМИСТИШИЕ (октава) — восьмистишная строка, в которой первый стих рифмуется с третьим и пятым, второй — с четвёртым и шестым, седьмой — с восьмым. Октава основана на тройном повторении (рефрене).

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя печальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдаленные седой зимы угрозы.
А.С.Пушкин

Схема октавы: АБАБАБВВ.

ДЕВЯТИСТИШИЕ — нона. Сложная рифма, состоящая из девяти стихов.

Дайте мне дворец высокий
И кругом зеленый сад,
Чтоб в тени его широкой
Зрел янтарный виноград;
Чтоб фонтан не умолкая
В зале мраморном журчал
И меня б в мечтаньях рая,
Хладной пылью орошая,
Усыплял и пробуждал…
М.Ю.Лермонтов

ДЕСЯТИСТИШИЕ — децима. Часто встречается в произведениях М. Ломоносова, Державина. В настоящее время почти не применяется. Схема АБАБВВГДДГ. Разновидностью десятистишия является ОДИЧЕСКАЯ СТРОФА, которой пишутся торжественные оды, поздравления.

ОНЕГИНСКАЯ РИФМА — форма строфы, в которой написан роман «Евгений Онегин» А. С. Пушкина. Строфа состоит из 14 строк
Четыре с перекрёстной рифмой, две пары со смежными рифмами, четыре с кольцевой и заключительные две строки снова смежная рифма. Начинает строфу всегда строка с женским окончанием, заканчивает — с мужским.

Он в том покое поселился,
Где деревенский сторожил
Лет сорок с ключницей бранился,
В окно смотрел и мух давил.
Всё было просто: пол дубовый,
Два шкафа, стол, диван пуховый,
Нигде не пятнышка чернил.
Онегин шкафы отворил:
В одном нашёл тетрадь расхода,
В другом наливок целый строй,
Кувшины с яблочной водой,
И календарь осьмого года;
Старик, имея много дел,
В иные книги не глядел.

Схема АБАБВВГГДЕЕДЖЖ.

БАЛЛАДНАЯ строфа — строфа, в которой чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

Раз в крещенский вечерок
Девушки гадали:
За ворота башмачок,
Сняв с ноги бросали;
Снег пололи; под окном
Слушали; кормили
Счётным курицу зерном;
Ярый воск топили…
В.Жуковский

СОНЕТ. Определённое количество стихов и расположение рифм характерно не только для строф, но и для некоторых видов стихов. Наиболее распространенным является СОНЕТ. Мировую известность получили сонеты Шекспира, Данте, Петрарки. Сонет — стихотворение состоящее из четырнадцати стихов, делящихся обычно на четыре строфы: два четверостишия и два трёхстишия. В четверостишиях применяется или кольцевая или перекрёстная рифмовка, причем одинаковая для обоих четверостиший. Чередование рифмы в трёхстишиях различно.

Поэт! Не дорожи любовию народной
Восторженных похвал пройдёт минутный шум.
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься горд, спокоен и угрюм.
Ты царь: живи один. Дорогою свободной
Иди, куда влечет тебя свободный ум.
Усердствуя плоды свободных дум,
Не требуя наград за подвиг благородный,
Они в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех строже оценить умеешь ты свой труд.
Ты им доволен ли, взыскательный художник?
Доволен? Так пускай толпа его бранит,
И плюет на алтарь, где твой огонь горит,
И в детской резвости колеблет твой треножник.
А.С.Пушкин

Схема сонета: АБАБАБАБВВГДДГ, но возможны и некоторые вариации в расположении рифм.

ТЕРЦИНЫ — трёхстишные строфы с оригинальным способом рифмовки. В них первый стих первой строфы рифмуется с третьим, второй стих первой строфы — с первым и третьим второй строфы, второй стих второй строфы — с первым и третьим третьей строфы и т.д.

Любил я светлых вод и листьев шум,
И белые в тени дерев кумиры,
И в ликах их печать недвижных дум.
Всё — мраморные циркули и лиры,
Мечи и свитки в мраморных руках,
На главах лавры, на плечах порфиры —
Всё наводило сладкий некий страх
Мне на сердце; и слёзы вдохновенья
При виде их рождались на глазах.
А.С.Пушкин

Терцинами написана «Божественная комедия» Данте. Но в русской поэзии они используются редко.
Схема терцины: АБА, БВБ, ВГВ, ГДГ, ДЕД…КЛКЛ.

ТРИОЛЕТ — встречается и в наше время. При этом виде рифмовки стихи А и В повторяются как рефрены.

Ещё весной благоухает сад,
Ещё душа весенится и верит,
Что поправимы страшные потери,-
Ещё весной благоухает сад…
О, нежная сестра и милый брат!
Мой дом не спит, для вас раскрыты двери…
Ещё весной благоухает сад,
Ещё душа весенится и верит.
И. Северянин (Лопарёв)

Схема триолета: АБАААБАБ.

РОНДО — стихотворение, содержащее 15 строк с рифмовкой ААВВА, АВВС, ААВВАС (С- не рифмующийся рефрен, повторение строки).
Рондо, как стиль стихосложения, было популярно во французской поэзии 18-19 вв.
Из других (сейчас почти не применяющихся) видов строф стоит упомянуть следующие:

СИЦИЛИАНА — восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.
САПФИРИЧЕСКАЯ СТРОФА. Была изобретена в Древней Греции в 6-7 вв. до новой эры.

КОРОЛЕВСКАЯ СТРОФА — семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

АСТРОФИЗМЫ — стихотворение, в котором нет деления на строфы, что даёт поэту больше композиционной свободы. Применяется и в настоящее время в детских стихах, баснях и в стихах, насыщенных разговорной речью.

Добрый доктор Айболит
Он под деревом сидит.
Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!
Всех излечит, исцелит
Добрый доктор Айболит.
К.Чуковский

Строфа
— от греч. strophe — оборот, кружение. На
порядке расположения рифм в стихах
основывается такая сложная ритмическая
единица стихотворных произведений,
как строфа. Строфа

— это группа стихов с определенным
расположением рифм, обычно повторяющимся
в других равных группах. В большинстве
случаев строфа являет собой законченное
синтаксическое целое. Наиболее
распространенными видами строф в
классической поэзии прошлого были:
четверостишия, октавы, терцины. Наименьшей
из строф является двустишие. Существуют
также строфы: —
онегинские —
балладные —
одические —
сонеты —
лимерики

Четверостишия

Четверостишие

(катрен
)
— наиболее распространенный вид строфы,
знакомый всем с раннего детства.
Популярен из-за обилия систем рифмовки.
Октавы

Октавой

называется восьмистишная строфа, в
которой рифмуется первый стих с третьим
и пятым, второй стих — с четвертым и
шестым, седьмой стих — с восьмым. Схема
октавы: абабабвв

В
шесть лет он был ребенок очень милый
И
даже, по ребячеству, шалил; В
двенадцать приобрел он вид унылый И
был хотя хорош, но как-то хил. Инесса
горделиво говорила, Что
метод в нем натуру изменил: Философ
юный, несмотря на годы, Был
тих и скромен, будто от природы.
Признаться
вам, доселе склонен я Не
доверять теориям Инессы. С
ее супругом были мы друзья; Я
знаю, очень сложные эксцессы Рождает
неудачная семья, Когда
отец — характером повеса, А
маменька ханжа. Не без причин В
отца выходит склонностями сын! Терцины

Терцины

(терцеты
)
— трехстишные строфы с весьма оригинальным
способом рифмовки. В них первый стих
первой строфы рифмуется с третьим,
второй стих первой строфы — с первым и
третьим второй строфы, второй стих
второй строфы — с первым и третьим
третьей строфы и т.д. Заканчивались
терцины дополнительным стихом,
рифмующимся со вторым стихом последнего
трехстишия. Схема
терцины: аба
бвб
вгв
гдг
дед
Чёрный
маг

Когда
сгустится тьма вокруг Ты
словно раб предназначенья, Начертишь
кровью ровный круг, Отбросишь
жалкие сомненья. Войдёшь
в него, забыв про страх. Тебя
подхватят тьмы теченья. Отбросишь
тело, — бренный прах. Ты
с теми, кто во тьму шагнули! Погасли
огоньки в глазах. А
где твой дух, а не в аду ли? (Джейнджер
Скауджер Алкариот)

Онегинская
строфа

— четырнадцатистрочная строфа, созданная
А.С.Пушкиным в лиро-эпической поэме
«Евгений Онегин». Эта
строфа состоит из трех
четверостиший и заключительного
двустишия
.
В первом четверостишии перекрестная
рифмовка (абаб
),
во втором — кольцевая (абба
),
в третьем — смежная (аабб
),
последние два стиха рифмуются друг с
другом. Такими строфами написан весь
роман (за исключением писем Татьяны и
Онегина). Театр
уж полон; ложи блещут; Партер
и кресла — все кипит; В
райке нетерпеливо плещут, И,
взвившись, занавес шумит. Блистательна,
полувоздушна, Смычку
волшебному послушна, Толпою
нимф окружена, Стоит
Истомина; она, Одной
ногой касаясь пола, Другою
медленно кружит, И
вдруг прыжок, и вдруг летит, Летит,
как пух из уст Эола; То
стан совьет, то разовьет И
быстрой ножкой ножку бьет.

Балладная
строфа

— строфа, в которой четные и нечетные
стихи состоят из разного количества
стоп. Используется в балладах. Наиболее
распространены строфы из четырех четных
анапестических стоп, и трех нечетных.
Королева
Британии тяжко больна, Дни
и ночи ее сочтены. И
позвать исповедников просит она Из
родной, из французской страны. Но
пока из Парижа попов привезешь, Королеве
настанет конец… И
король посылает двенадцать вельмож
Лорда-маршала
звать во дворец.

строфа
— строфа

из десяти стихов, рифмуемых по схеме
абабввгддг, употреблявшаяся в жанре
торжественной оды. О
вы, которых ожидает Отечество
от недр своих И
видеть таковых желает, Каких
зовет от стран чужих, О,
ваши дни благословенны! Дерзайте
ныне ободренны Раченьем
вашим показать, Что
может собственных Платонов И
быстрых разумом Невтонов Российская
земля рождать.

Сонет

бывает
итальянский

и
английский
.
Итальянский
сонет

— четырнадцатистрочное стихотворение,
разделенное на два четверостишия и два
заключительных трехстишия. В четверостишиях
применяется или перекрестная, или
кольцевая рифмовка, причем одинаковая
для обоих четверостиший. Порядок
чередования рифм в трехстишиях различен.
Схема рифмовки в итальянских сонетах
может быть, например, такова: абаб
абаб
вбв
гбг

или
абба
абба
вгв
гвг

В
примере использована третья схема —
попытайтесь определить ее самостоятельно:
Поэт!
не дорожи любовию народной, Восторженных
похвал пройдет минутный шум; Услышишь
суд глупца и смех толпы холодной, Но
ты останься тверд, спокоен и угрюм. Ты
царь: живи один. Дорогою свободной Иди,
куда влечет тебя свободный ум,
Усовершенствуя
плоды любимых дум, Не
требуя наград за подвиг благородный.
Они
в самом тебе. Ты сам свой высший суд;
Всех
строже оценить умеешь ты свой труд. Ты
им доволен ли, взыскательный художник?
Доволен?
Так пускай толпа его бранит И
плюет на алтарь, где огонь твой горит,
И
в детской резвости колеблет твой
треножник. Английский
сонет

— четырнадцать строк делятся на три
катрена и одно двустишие. My
mistress» eyes are nothing like the sun;
Coral
is far more red than her lips» red,
If
snow be white, why then her breasts are dun;
If
hairs be wires, black wires grow on her head.
I
have seen roses damask»d red and white
But
no such roses see I in her cheeks;
And
in some perfumes is there more delight
Than
in that from my mistress reeks.
I
love to hear her speak, yet well I know,
That
music hath a far more pleasing sound;
I
grant I never saw a goddess go;
My
mistress, when she walks; treads on the ground.
And
yet, by heaven, I think my love as rare
As
any she belied with false compare.

Лимерики

(лимрики
)
—

пятистишия, написанные анапестом. Схема
рифмовки — аабба, первая и последняя
рифмы, как правило, повторяются. Третья
и четвертая строки состоят из меньшего
количества стоп. Широко
известны лимерики стали благодаря
Эдварду
Лиру

(1812-1888), который издал несколько книг
стихов, написанных в жанре бессмыслиц.
В стихах широко использовались каламбуры
и неологизмы. В
примере даны лимерики в переводе
М.Фрейдкина. Непослушную
внучку из Йены Бабка
сжечь собралась как полено. Но
заметила тонко: «А
не сжечь ли котенка?»- Невозможная
внучка из Йены. К
удалому флейтисту из Конго Раз
в сапог заползла анаконда. Но
настолько отвратно Он
играл, что обратно Через
час уползла анаконда. Теплокровный
старик из-под Кобо Чрезвычайно
страдал от озноба И
доху на пуху, И
тулуп на меху Он
носил, чтоб спастись от озноба.

За
термином акростих

с
крывается
достаточно редкий, но весьма интересный
и многими любимый вид стихотворения.
Первые буквы всех строк в нем образуют
какое-нибудь слово или словосочетание,
позволяя зашифровать таким образом
послание или придать новый смысл.
Написание таких стихов требует изрядной
доли мастерства и удается не каждому.
Это несколько напоминает буриме и может
использоваться в качестве прекрасной
игры или поэтической тренировки.
Лазурный
день Угас,
угас. Ночная
тень Ах!
Скрыла нас. Следует
отдельно оговорить еще две разновидности
подобного стихотворного творчества:
это — мезостих

(слово образуют буквы в середине каждой
строки) и телестих

(где используются конечные буквы). В
качестве примера одной из разновидностей
акростиха — так называемого алфавитного
акростиха — где первые буквы строк
составляют весь алфавит (без й,ь,ъ,ы), и
телестиха приведем два произведения
одного из наших авторов. Фиалка

Абсолютно
пустынная местность, Безымянные
темные скалы… Вечной
тенью покрыта окрестность, Где
покрытые мхом перевалы Да
долины имеют дыханье, Его
звук слегка в воздухе разлит… Жизнь
— пустое без смерти страданье, За
страданьем — бессмертие манит… И
не слышно ни строчки, ни слова, Красота
пустоты завлекает, Лишь
притянет — отбросит, и снова Меня
тихо к себе подзывает. Но
в пустыне я чую движенье, Одинокое,
но непростое По
долине немое круженье, Радость
роста чего-то иного. Солнце
светит особенно ярко, Так
торжественно, так вдохновенно… У
горы вырастает фиалка — Фиолетовая
королева. Холод
или тепло — без различья, Цвет
не важен, важней радость роста, Что
бывает в мильонах обличий… Шаг
вперед сделать очень непросто: Щит
незримый — как камень в ограде. Эх,
быть может, все это — напрасно? Юркий
ветер фиалку погладил — Я
увидел, она так прекрасна… (Ясный
Рассвет)

Канава

О,
люди! Это вовсе не пустяК: Нетороплива,
даже величавА, Корабликов
бумажных караваН Несёт,
хоть не вода в ней, а отравА, Природные
законы все попраВ, Обычная
вонючая канавА (Ясный
Рассвет)

Как
ответить на вопрос: чем
речь стихотворная отличается от
прозаической?

Большинство источников сходятся на
том, что стихотворная — речь мерная,
обладающая особой ритмической
организацией, позволяющей отличить ее
от любой другой. Как видим, о рифме как
обязательном элементе здесь ничего не
сказано. Именно поэтому, мы находим
множество примеров стихов, казалось
бы, не совсем отвечающих тем системам
и правилам, которые рассмотрены в
настоящем руководстве. Вот о них-то и
пойдет речь в ближайших разделах. При
всей своей гибкости стихотворные
размеры не всегда могут удовлетворять
автора, который пытается передать
какие-то конкретные особенности простой
разговорной речи — его сковывает
необходимость чередовать ударные и
безударные слоги, выдерживать количество
стоп. Но вероятно, надо было сказать
«сковывала», ибо существует такое
явление как — вольный
стих
.
Особенность
такого стиха — строфы, как таковые, могут
отсутствовать, все строки состоят из
произвольного количества стоп
.
Рассмотрим пример: Позвольте…
видите ль… сначала
Цветистый
луг; и я искала
Траву
Какую-то,
не вспомню наяву
В
этом примере первые две строки — четырех-
, третья — одностопная, а в последней
уже пять стоп. Именно такая структура
помогла автору выразить: 1, 2 — раздумье,
3 — припоминание, 4 — пояснение. И это все
в четырех строках и, заметьте, с
соблюдением рифмы. Рифма, кстати,
обязательна в вольном стихе (знать, не
так уж он и волен). И в восприятии такой
стих нередко может и выигрывать, если
сравнивать его с обычным. Другой пример
— Борис Заходер, отрывок из «Песни
игрушек» («Веселые картинки»,
N5 1986): Дети
любят игрушки. Так
все говорят! Ну
а разве игрушки Не
любят ребят? Очень
любят! Души
в них не чают! Жаль,
Что
это НЕ ВСЕ замечают!.. Также
очень часто вольный стих встречается
в баснях («Вороне как-то Бог послал
кусочек сыра и т.д.»)

У
вольного стиха имеется одна особенная
разновидность — стих
смешанный
,
который отличается тем, что у него
чередуются строки различных размеров:
Давно
в любви отрады мало: Без
отзыва вздохи, без радости слезы; Что
было сладко — горько стало, Осыпались
розы, рассеялись грезы… В
этом примере ямбические четырехстопные
строки чередуются с четырехстопными
же амфибрахическими стопами. Но так
как один размер двусложный, а второй —
трехсложный, то общее количество стоп
разнится.

Когда
вольных стихов уже стало не достаточно,
чтобы мастер мог полностью выразить
себя в слове, оказалось, что есть еще
незадействованные степени свободы —
ведь, можно полностью порвать со всеми
правилами традиционных систем
стихосложения. И стих вырвался на
свободу. Он отринул от себя размер,
упорядоченные паузы, рифму, отказался
от деления на строфы — стал поистине
свободным
(фр. vers libre) — верлибром
.
В таком стихе ритм (который создается
повторением каких-либо однородных
элементов) иногда очень трудно уловим.
И как же иначе, если в нем единственным
ритмообразующим элементом является
членение речи на стихи и разделяющие
их межстрочные паузы. То есть, в его
основе лежит однородная синтаксическая
организация, с которой произносят
каждую из стихотворных строк-фраз
свободного стиха. Только эта повторяющаяся
интонация и определяет своеобразный
ритм стихотворения. В качестве примера
можно привести русские переводы
современных англо-американских (да и
прочих иностранных) авторов. *
* * Приснился
мне город, который нельзя одолеть, хотя
бы напали
на него все страны вселенной, Мне
мнилось, что это был город Друзей, какого
еще никогда не бывало. И
превыше всего в этом городе крепкая
ценилась любовь, И
каждый час она сказывалась в каждом
поступке жителей этого города. В
каждом их слове и взгляде. (Уолт
Уитмен (Walt Whitman), перевод К.Чуковского)
В
иноязычной поэзии вообще существуют
несколько иные критерии подхода к
созданию произведения, что может
зависеть от каждого конкретного языка
(если это не касается твердых форм:
сонетов и пр.), ибо любой язык обладает
уникальной интонационной структурой,
повторение которой в другом не будет
иметь успеха. К слову, в английской
литературе может встречаться древний
вид стихотворений, совсем уж экзотичный
для нас, хоть и несколько похожий на
верлибр (что и дало ему вторую жизнь).
Ритмообразующим элементом в нем является
троекратное повторение в каждой строке
одного согласного звука, причем, если
в первой строке было: звук-срединная
цезура-звук-звук, то так будет и в каждой
последующей, без перестановок (хоть
звуки могут быть разными). Таким стихом
был написан англо-саксонский эпос
«Беовульф» и еще ряд памятников
письменности.

Еще
одной разновидностью стиха, отошедшей
(хоть и в меньшей степени) от канонов
стихосложения стал белый
стих
.
На слух он более приятен, чем верлибр,
ибо отброшена в нем сущая мелочь — рифма.
Метрическая организация осталась
неизменной — при прочтении одноразмерных
стихов с рифмой и без, дискомфорта от
перехода не ощущается. Белым стихом
написаны многие сказания и авторские
стилизации под них. Для иллюстрации
приводится небольшой отрывок из сказки
Геннадия Апановича:

Наступило
красно утро В
середине где-то марта, А
по тропочке средь леса Добрый
молодец идет. Он
ходил в далеки страны, Повидал
немало дива И
теперь спешит вот к дому Через
десять целых лет. Соловьишка
песнь выводит, Счет
годам ведет кукушка, Ну
а думы все Еремы К
родной горнице летят…

Под
занавес рассмотрим промежуточную
художественную форму между свободным
стихом и прозой —
стихи
в прозе
.

Это
произведение поэтическое по содержанию
и прозаическое по форме

(в начале 20 века его однозначно относили
в поэзии). Как правило, в стихах в прозе
есть размер. Сейчас такие стихи несколько
подзабылись, а ведь еще М.Ю.Лермонтов
писал: «Синие
горы Кавказа, приветствую вас! вы
взлелеяли детство мое; вы носили меня
на своих одичалых хребтах, облаками
меня одевали, вы к небу меня приучили,
и я с той поры все мечтаю о вас да о небе.
Престолы природы, с которых как дым
улетают громовые тучи, кто раз лишь на
ваших вершинах творцу помолился, тот
жизнь презирает, хотя в то мгновенье
гордился он ею!..»

Строфа
— сочетание строк в стихотворении, обладающих определённым метрическим, ритмическим, интонационно-синтаксическим строением и объединяемых рифмой. Изначально, в трагедии, песнь хора, исполнявшаяся при его движении слева направо до разворота; впоследствии система из 2-х и более строк стихотворного текста («стихов»), в которой стихи располагаются в заданной последовательности; каждое повторение такой последовательности является новой строфой.

Строфика
– раздел стиховедения, изучающий формы объединения стихов в композиционно законченное целое.

М. Л. Гаспаровым дано известное определение стиха: «Стих есть речь, в которой, кроме общеязыкового членения на предложения… и пр., присутствует еще и другое членение – на соизмеримые отрезки, каждый из которых тоже называется «стихом». Границы этих отрезков общеобязательно заданы для всех читателей (слушателей) внеязыковыми средствами: в письменной поэзии – обычно графикой (разбивкой на строки), в устной – обычно напевом или близкой к напеву единообразной интонацией. При восприятии текста сознание учитывает объем отрезков и предчувствует их границы; подтверждение или неподтверждение этого предчувствия ощущается как художественный эффект».

Термин «Строфа» возник в древнегреческой хоровой лирике, где означал отрезок текста, исполняемый хором между двумя поворотами в торжеств. шествии. В разных системах стихосложения строфа строится на различных основах, например в античной лирике — на строго метрической; когда рифма восторжествовала в средневековой поэзии Зап. Европы, каркасом строфы стала схема рифмовки, однако ошибочно мнение о строфе как схеме рифм, которая — только один из компонентов, образующих строфу.

«Метрическая» схема строфы определяет состав строфы из метрически различных стихов (например, в древнегреческой лирике сапфическая строфа, алкеева строфа и др.). В западно-европейской и русской поэзии строфы, соединяющие различные стихотворные размеры, остаются формальными экспериментами, за исключением немногих удач (Ф. Шиллер «Ожидание»). Чаще метрический рисунок строфы образован сочетанием разностопных стихов одного размера (во французской поэзии 18 в. часты сочетания 12-сложного и 8-сложного стиха, в русской поэзии соответственно — сочетания 6-стопного и 4-стопного ямба, например у А. С. Пушкина), а особенно часто — чередованием клаузул, т. е. мужских, женских, дактилических и других окончаний: например, преобладающее в русской поэзии четверостишие типа жмжм.

Строфа как форма организации стихотворной речи

Роль строфы в ритмическом строении текста аналогична роли предложения в синтаксическом строении текста; деление текста на строфы предполагает логические паузы, поэтому строфическое и синтаксическое членение текста как правило совпадают. Однако, хотя строфа тяготеет к синтаксической законченности, разложение фразы на разные строфы часто имеет особую выразительную силу; напр. Informis hiemes reducit // Jupiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17), где Juppiter, idem и summovet разделяются и т. о. подчеркиваются (в современном стихосложении явление получило название «строфический анжамбеман»).

В рифмованном стихосложении наиболее простым и распространённым способом соединения стихов в строфу становится соединение их рифмой, которая своими созвучиями организует стихи в строфические группы. Поэтому элементарные схемы рифмовки являются одновременно простейшими типами строфы. Так, парная рифмовка (AA BB CC и т. д.) даёт кратчайшую из возможных строф — двустишие. Двустишие при правильном чередовании женских и мужских рифм может превращаться в четверостишие. Перекрёстное (ABAB CDCD и т. д.) и опоясывающее (ABBA CDDC и т. д.) представляют собой два основных вида четверостишия.

Соединение в различных комбинациях простейших видов строфы даёт множество сложных строф. Например, сочетание двустишия с четверостишием составляет строфу из шести стихов: CC ABAB или ABAB CC, или CC ABBA или ABBA CC. Из соединений двух четверостиший различных типов получается восьмистишие и т. д.

Соединение стихов посредством рифм является наиболее распространённым, но далеко не единственным способом построения строфы. В белом (нерифмованном) стихе строфа создаётся при помощи сочетания в определённом порядке стихов с различными клаузулами (окончаниями) — чаще всего женских с мужскими. Строфические виды могут быть также получены посредством введения в строфу укороченных и удлинённых стихов. Принципы построения строфы могут комбинироваться друг с другом; многие строфы, например, допускают удвоение посредством прибавления строфы с обратным («зеркальным») строением рифмы.

В жанрах песенной, главным образом народной лирики конструкция строфы, при отсутствии всяких других внешних структурных признаков, иногда создаётся только посредством синтаксического параллелизма. Такое построение строфы тем более примечательно, что, как правило, в «литературных» стиховых формах синтаксис от строфики в определённой степени независим (имеет место расхождение границ строфы с синтаксическим членением текста, т. н. строфический анжамбеман).

Мировая поэзия накопила огромное количество твёрдых строфических форм. Богатейшим источником строфических форм, которые позднее постоянно разрабатывались в лирике европейских народов, является античная поэзия. Отсюда широкоизвестны названия строф античной поэзии, связанные с именами поэтов, которые впервые их применяли (например, Алкеева строфа, Сапфическая строфа, Асклепиадова строфа), или по названию стихов, из которых строфа состоит (например, ионическая строфа, ямбэлегическая строфа).

Виды строф и способы рифмовки

Расположение рифм может быть смежным (ааббвв), перекрестным (абаб), опоясывающим (абба). Самая древняя форма строфы — двустишие (в арабской, ираноязычной и тюркской поэзии — бейт). В пятистишии с двумя рифмами возможны 10 схем рифмовки, из них часто — абааб, реже — абаба. Из шестистиший на три рифмы наиболее употребительны аабввб, абабвв, интересна абаввб. Схемы рифмовки скрепляют строфу и одновременно делают ее гибкой. Этим целям служит умелое сочетание рифменных рядов (абаб…), их завершения кодой (абабвв), задержания (включение стихов, продлевающих ожидание обязательной рифмы: абааб, абаввб). Схема рифмовки связана со схемой клаузул. Некоторые схемы расположения рифм закрепились в качестве «твердых строф», носящих свои названия: сицилиана — восьмистишие с двумя сквозными рифмами (абабабаб); октава — восьмистишие с тремя рифмами, последняя из которых смежна, образуя завершающую коду (абабабвв); спенсерова строфа (абаббабаа); одическая строфа (абабввгддг), онегинская строфа (абабввггдееджж).

Более крупные строфы труднее воспринимаются слухом, хотя были строфы даже по 40 стихов (обычно это сложные строфы, в свою очередь членимые на строфы меньшего объема). Минимальная строфа
— двустишие; некоторые стиховеды не признавали строф более 12 стихов (О. Доршен), другие допускали строфу из одного стиха (С. Фурманик).

Кроме этих строф с замкнутыми цепочками рифм, поэзия средневековья выработала и «бесконечную» связь рифм. Например, одна из рифм пронизывает все строфы, что особенно часто в поэзии Востока: двустишия газели, в которых все четные стихи повторяют рифму первого стиха, а нечетные — безрифменны (кроме первого); мусаммат (по схеме: аааааб вввввб гггггб и т. д.). Другой тип — каждая следующая строфа подхватывает одну из рифм предыдущей строфы и в свою очередь передает следующей одну из своих рифм; к этому типу относятся, например, терцины (аба бвб вгв…), которыми написана «Божественная комедия» Данте; сложнейший пример того же типа — строфы трубадура Пьера Раймона Тулузского: 11 стихов на три рифмы в каждой строфе с «подхватом» двух из них в следующей строфе таким образом, что заключительная строфа повторяет в обратном порядке рифмы начальной строфы.

Произведения, в которых все строфы построены по одинаковой схеме, называют равнострофическими.

В античной поэзии метрическте схемы строфы, а у трубадуров средневековья и схемы рифмовки считались собственностью их создателя. Но в дальнейшем они становились достоянием других, а некоторые даже приобретали устойчивую связь с жанром (например, ямбическое десятистишие стало обязательной строфой классической оды).

Строфа — ритмическое целое, в котором ритм каждого стиха подчинен ритмическому движению всей строфы, как показали Б. В. Томашевский, Г. А. Шенгели, Л. И. Тимофеев. В четверостишиях 4-стопного ямба у Пушкина среднее количество ударений на 1-ю строку 3,33, а на последнюю 3,05; в поэме В. Маяковского «В. И. Ленин» на 1-ю строку 3,96 и на 4-ю 3,55: налицо отчетливая тенденция убывания ударений на протяжении строфы (при опоясывающей рифмовке эта тенденция выражена иначе, чем при перекрестной). Построение каждой конкретной строфы отличается от средней статистической, но всегда ритм каждой строки у мастера зависит от ее места в строфе. Исключительно важно интонационно-синтаксическое построение строфы. Ее границы почти всегда обязательны и для границ предложений; случаи междустрофического enjambement редки, несовпадение границы строфы с границей предложения — сильный художественный прием (классический пример в 3-й главе «Евгения Онегина», передающий предельную взволнованность Татьяны перед свиданием с Онегиным). В больших строфах средневековой поэзии различали Aufgesang — «восхождение» и Abgesang — «нисхождение». На сжатой площади малых строф еще важней рассчитанное размещение предложений и их частей в зависимости от их места в строфе.

Интонационно-синтаксические типы строфы чрезвычайно разнообразны. Наиболее отчетливы два «крайних» типа: 1-й — подлежащее и сказуемое главного предложения в начале строфы, а в ее второй половине — придаточные предложения или подчиненные члены главного предложения (преобладает в четверостишиях Пушкина); 2-й — обратный порядок (преобладает в четверостишиях Маяковского).

Соотношения метрической схемы, схемы рифмовки, ритмического течения и интонационно-синтаксического строения открывают неограниченные комбинационные возможности разнообразия и отточенности строфы как единого целого, определяемого стилем и задачей произведения. Строфическое мастерство заключается в умелом сочетании этих линий, в использовании их параллелизма или контрастности (наглядный пример полного синтаксического параллелизма двух рифмующихся стихов: «В синем небе звезды блещут, // В синем море волны хлещут», — «Сказка о царе Салтане» Пушкина). Шестистишие аабввб синтаксически членится у Шиллера преимущественно симметрично ааб/ввб, а у В. Гюго — преимущественно асимметрично (например, аа/бввб). Классический пример эффективного использования всех формальных возможностей сложной строфы — «Евгений Онегин» Пушкина.

Строфы:

Двустишие
(дистих) — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной — бейт, в силлабической — вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.

Дано мне тело — что мне делать с ним,
Таким единым и таким моим?

За радость тихую дышать и жить
Кого, скажите, мне благодарить?
(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки.

В мире как в море: не спят рыбаки,
Сети готовят и ладят крючки.
В сети ли ночи, на удочку дня
Скоро ли время поймает меня?
(Расул Гамзатов)

Трёхстишие
(терцет) — простая строфа из трёх стихов.

В беспечных радостях, в живом очарованье,
О дни весны моей, вы скоро утекли.
Теките медленней в моём воспоминанье.
(А.С. Пушкин)

Четверостишие
(катрен) – простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской поэзии.

Попрыгунья Стрекоза
Лето красное пропела;
Оглянуться не успела,
Как зима глядит в глаза.
(И.А. Крылов)

Пятистишие
(квинтет) – строфа из пяти стихов.

Хотя я судьбой на заре моих дней,
О южные горы, отторгнут от вас,
Чтоб вечно их помнить, там надо быть раз;
Как сладкую песню отчизны моей,
Люблю я Кавказ.
(М.Ю. Лермонтов)

Шестистишие
— строфа из шести стихов.

Мороз и солнце; день чудесный!
Ещё ты дремлешь, друг прелестный, —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры
Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись.
(А.С. Пушкин)

Шестистишие
с рифмовкой АВАВАВ — СЕКСТИНА.

Опять звучит в моей душе унылой
Знакомый голосок, и девственная тень
Опять передо мной с неотразимой силой
Из мрака прошлого встаёт, как ясный день;
Но тщетно памятью ты вызван, призрак милый!
Я устарел: и жить и чувствовать — мне лень.
(Л.А.Мей)

Семистишие
(септима) — сложная строфа из семи стихов.

Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Москва, спаленная пожаром,
Французу отдана?
Ведь были ж схватки боевые,
Да, говорят, еще какие!
Hедаром помнит вся Россия
Про день Бородина!
(М.Ю. Лермонтов)

Восьмистишие
(октава) — строфа из 8 стихов с рифмовкой abababcc. Развилась из «страмботто» — строфы итальянских народных песен, представлявшей собой разновидность южноитальянской строфы «сицилианы» (с рифмовкой abababab). Джованни Боккаччо первый использовал октаву как строфу эпической поэмы («Тезеида», «Фьезоланские нимфы»); после этого октава стала традиционной строфой стихотворной эпопеи итальянского и испанского Возрождения (Ариосто, Тассо, Эрсилья, Камоэнс и др.). В других литературах октава долго применялась только в переводах и стилизациях. Лишь в 19 в. Джордж Байрон успешно применил октаву для лирико-сатирической поэмы («Беппо», «Дон Жуан»). Примеру Байрона последовал А. С. Пушкин в «Домике в Коломне»; эта поэма стала образцом для позднейших опытов с русской октавой («Сон статского советника Попова» А. К. Толстого, «Две липки» А. А. Фета и др.). В русском стихосложении октавой пишутся обычно 5-стопным или 6-стопным ямбом, мужские и женские рифмы чередуются. Пример:

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса –
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,
И мглой волнистою покрыты небеса,
И редкий солнца луч, и первые морозы,
И отдалённые седой зимы угрозы.
(А.С. Пушкин)

Девятистишие
(нона) — сложная строфа из 9 стихов.

Отворите мне темницу,
Дайте мне сиянье дня,
Черноглазую девицу.
Черногривого коня.
Дайте раз пор синю полю
Проскакать на том коне;
Дайте раз на жизнь и волю,
Как на чуждую мне долю,
Посмотреть поближе мне…
(М.В. Лермонтов)

Десятистишие
(децима) — сложная строфа из 10 стихов.

О вы, которых ожидает
Отечество от недр своих
И видеть таковых желает,
Каких зовёт от стран чужих,
О ваши дни благословенны!
Дерзайте ныне ободренны
Раченьем вашим показать,
Что может собственных Платонов
И быстрых разумов Невтонов
Российская земля рождать
(М.В. Ломоносов)

Одическая строфа
– десятистишие с рифмовкой АBАB CC DEED. Одической строфой пишутся торжественной оды. Зародилось в поэзии на рубеже 16-17 вв. во Франции; затем перешло в Германию и в Россию, где традиционно употреблялось в 18 в. в торжественных одах. Одическая строфа — соединение четверостишия с шестистишием по схеме AbAb CCdEEd (прописными буквами обозначаются женские, строчными — мужские рифмы). Вариации этой схемы (изменение порядка рифм) в поэзии 18 в. редки. Писались одические строфы четырехстопным ямбом с соблюдением правила альтернанса, или чередования рифм.

Подай, Фелица! наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
Меня твой голос возбуждает,
Меня твой сын препровождает;
Но им последовать я слаб.
Мятясь житейской суетою,
Сегодня властвую собою,
А завтра прихотям я раб.
(Г. Державин)

Онегинская строфа
— строфа из 14 стихов четырехстопного ямба, с рифмовкой AbAb CCdd EffE gg (прописные буквы — женские рифмы, строчные — мужские); создана А. С. Пушкиным для романа в стихах «Евгений Онегин». Ритмически и интонационно распадается на три четверостишия (с перекрестной, парной и охватной рифмовкой) и заключительное двустишие. Композиционно тяготеет к следующему построению: 1-е четверостишие дает тему строфы, 2-е — развитие, 3-е — кульминацию, двустишие — афористическую концовку. Это сложное строение делает онегинскую строфу как бы стихотворением в стихотворении; поэтому онегинская строфа применяется почти исключительно в больших поэтических жанрах с многоплановым развитием сюжета и лирических отступлений. Неоднократно употреблялась в позднейшей русской поэзии («Казначейша» М. Ю. Лермонтова, «Младенчество» В. Иванова и др.), но всякий раз — с ассоциациями, рассчитанными на пушкинскую традицию, пушкинский стих. Пример онегинской строфы:

Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью её румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девушкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто целый день одна
Сидела молча у окна.
(А.С. Пушкин)

Балладная строфа
— строфа, в которой, как правило, чётные стихи состоят из большего количества стоп, чем нечётные.

Улыбнись, моя краса,
На мою балладу;
В ней большие чудеса,
Очень мало складу.
Взором счастливым твоим,
Не хочу и славы;
Слава – нас учили – дым;
Свет – судья лукавый.
Вот баллады толк моей:
«Лучший друг нам в жизни сей
Вера в провиденье.
Благ зиждителя закон:
Здесь несчастье – лживый сон;
Счастье – пробужденье».
(В.А. Жуковский)

Баллада
[от народно-латинского «ballare» — «плясать»] — общее обозначение нескольких различных жанров лирической поэзии, лишь до известной степени представляющих определенные стадии исторического развития одной и той же художественной формы.

1. В эпоху расцвета феодальной культуры провансальское «balada», северно-французское «balete» обозначают известную форму плясовой песни с определенной тематикой (восхваление весенней поры и любви, осмеяние «ревнивцев» мужей и т. п.) и слабо выраженными формальными признаками [наличие рефрена, соединенного одной общей рифмой с последней строкой строфы, несколько основных типов строф]. Один из характерных случаев усвоения куртуазной лирикой форм народной поэзии, в данном случае — форм хороводной плясовой песни, связанной с весенней обрядовостью.
2. Из Франции и Прованса баллада переходит в Италию (итальянск. «ballata»), освобождаясь от связи с плясовой народной песней и приобретая некоторые новые формальные признаки под влиянием канцоны (изменение строения строфы, устранение рефрена); этой формой пользовались Данте и Петрарка; встречается она и у других поэтов XIII и XIV вв.
3. Существенно меняется форма Б. (обозначение «ballade», перенесенное с юга на север Франции, засвидетельствовано с первой половины XIV в.) во французской литературе XIV-XV вв., в период ломки культурных форм феодализма. Характерно прежде всего застывание формы. Обязательными формальными признаками баллады являются: три строфы, сопровождаемые обращением к лицу, которому посвящена баллада; совпадение числа стихов в строфе с числом слогов в стихе; сохранение одних и тех же рифм на протяжении всего стихотворения; обычное расположение рифм по схеме авав | всвС, где С обозначает рефрен. Это канонизирование трудной, требующей большего мастерства, формы идет от аристократических кружков придворных поэтов — носителей замкнутой, законченной и уже лишенной творческого импульса культуры. Формальное совершенство соединяется здесь с застыванием лирической эмоции, непосредственность тематики куртуазной лирики заменяется сухим аллегоризмом. Но наряду с поэтами-аристократами и подражающими им выходцами из других сословий изящной формой Б. овладевают и носители идеологии третьего сословия, влагая в нее совершенно иную тематику — осмеяние куртуазных форм быта и отношений между полами, грубый и примитивный гедонизм, политическую и социальную сатиру, близкую к простонародной дидактике (Ф. Вийон). Необычайно популярная вплоть до середины XVI в., эта форма баллады умирает во второй половине XVI в., с ней ведет борьбу «Плеяда», ее осмеивают теоретики позднейшего времени.
4. Французская «ballade» XV в. проникает в английскую лит-ру как подражательная форма, но не укрепляется там. Однако самый термин «ballad» имеет в английском яз. широкое распространение, обозначая форму английской и шотландской народной
   поэзии — лирико-эпическую песню с хоровым рефреном. Формальные признаки — наличие (не обязательное) припева, тематически не связанного со строфой.
   Со стороны композиции Б. этого жанра характеризуется фрагментарностью изложения, фиксирующего только высшие моменты развития действия и опускающего промежуточные звенья, преобладанием диалога, драматизирующего рассказ. Со стороны тематики — преобладанием трагических сюжетов, связанных с несчастной любовью, кровавой местью, предательством, убийством и обычно переносящих действие в полусказочное средневековье. Со стороны эмоциональной — мрачным, меланхолическим или зловещим лирическим тоном повествования. Выбор героев — людей простого звания, горожан, иногда ремесленников «добрых» разбойников — позволяет определить те социальные круги, эстетической потребности которых удовлетворяла Б. этого типа.
5. Тематические и эмоциональные особенности англо-шотландской баллады послужили причиной ее широкого проникновения в письменную лит-ру почти всех европейских народов со второй половины XVIII в. «Народная» и средневековая тематика Б. удовлетворяла националистическим и «архаизирующим» тенденциям этих течений, ее лирический тон — потребности в жуткой фантастике. Общая разорванность композиции, гиперболизм, лиризм и трагизм ощущались особенно ярко как контраст к тематике и формам «гармонического классицизма». Распространение Б. влечет за собой постепенное стирание особенностей жанра.

В русской литературе появление баллад связано с традицией сентиментализма и романтизма конца XVIII — начала XIX в. Первой русской Б. считается «Громвал» Г. П. Каменева, но особую популярность она приобретает благодаря В. А. Жуковскому, сделавшему достоянием русского читателя лучшие Б. Гёте, Уланда, Саути, Шиллера, Вальтер-Скотта, балладная традиция не замирает в продолжение всего XIX в.: Пушкин («Песнь о вещем Олеге», «Утопленник», «Бесы»), Лермонтов («Воздушный корабль», «Русалка»), но после утверждения в русской лит-ре народнического реализма сохраняется преимущественно у поборников «чистого искусства» [Ал. К. Толстой], в новейшее время — у символистов [Брюсов].

Сонет

Сонет — стихотворение из 14 строк, разделенных на два 4-стишия (катрена) и два 3-стишия (терцета) в катренах повторяются только 2 рифмы, в терцетах — 2 или 3. Расположение рифм допускает много вариантов наиболее устойчивы два типа:

1. «французский» — катрены по схеме abba abba, терцеты по схеме ccd eed или ccd ede.

Из многочисленных условных правил, разработанных теоретиками сонета, наиболее общепризнаны два:

Английский сонет
строится по схеме «4+4+4+2» .

Сравню ли я тебя с весенним днем?
Спокойней ты, нежнее и милее.
Но ветром майский цвет на смерть влеком
И лето наше мига не длиннее.

Небесный глаз то блещет без стыда.
То скромно укрывается за тучей
Прекрасное уходит навсегда,
Как рассудил ему природы случай.

Но твой не завершится ясный день,
Ему не страшны никакие сроки
Ты в смертную не удалишься тень,
В бессмертные мои отлитый строки.

Пока дышать и видеть нам дано,
Живёт мой стих — и ты с ним заодно.

Терцина
(лат. terzа rima — третья рифма) — 3-стишная строфа из непрерывной цепи тройных рифм ABА BCB CDC («Божественная комедия» Данте).

В начале жизни школу помню я
Там нас детей беспечных было много
Неровная и резвая семья.

Смиренная, одетая убого,
Но видом величавая жена
Над школою надзор хранила строго…

Триолет
— восьмистишие с рифмовкой АВАА АВAB , где стихи А и В повторяются как рефрены. Употреблялся в легкой поэзии 15-18 вв.

Ты промелькнула, как виденье,
О, юность, быстрая моя,
Одно сплошное заблужденье!
Ты промелькнула, как виденье,
И мне осталось сожаленье,
И поздней мудрости змея.
Ты промелькнула, как виденье —
О, юность быстрая моя!
(К. Бальмонт)

Рондо
— стихотворение в 15 строк с рифмовкой AABBA, ABBС, AABBAС (C — нерифмующийся рефрен, повторяющий первые слова 1-й строки). Популярно в поэзии барокко и рококо.

В начале лета, юностью одета,
Земля не ждёт весеннего привета,
Но бережёт погожих, тёплых дней,

Но расточительная, всё пышней
Она цветёт, лобзанием согрета.

И ей не страшно, что далёко где-то
Конец таится радостных лучей,
И что недаром плакал соловей
В начале лета.

Не так осенней нежности примета:
Как набожный скупец, улыбки света
Она сбирает жадно, перед ней

Не долог путь до комнатных огней,
И не найти вернейшего обета
В начале лета.

Сицилиана
— восьмистишие с перекрёстной рифмой АБАБАБАБ.

——
——
——
—

Наиболее употребительная строфа в античной поэзии. Имитировалась в тоническом стихосложении.

Алкеева строфа —
строфа античного стихосложения из 4-х логаэдов с устойчивым чередованием различных метров.

Королевская строфа
— семистишие с системой рифмовки АББААВВ.

Нетождественные строфы
— строфы с неупорядоченным чередованием четверостиший с различной рифмовкой, клаузулами и пр.

Строфоиды
— строфы с различным количеством стихов. Например, чередование 4-стиший с 5-стишиями, 6-стишиями и т.д.

Астрофизм
— стихотворение, в котором нет симметричного деления на строфы, что расширяет интонационно синтаксическое звучание стихотворения и даёт поэту больше композиционной свободы. Астрофизм применяется в баснях, детских стихах, повествовательных поэтических произведениях. Астрофические стихи — стихи без упорядоченного разделения на строфы.

Добрый доктор Айболит!

Он под деревом сидит.

Приходи к нему лечиться
И корова, и волчица,
И жучок, и паучок
И медведица!

Всех излечит, исцелит

Добрый доктор Айболит!

Синтаксически-интонационная законченность строфы

Еще с времен Средневековья в европейской поэзии строфа определяется как группа стихов, которая является единицей деления данного стихотворного текста. В графическом выражении строфа в стихотворном тексте выполняет функцию абзаца.

Строфа имеет основные и второстепенные признаки.

Основные признаки строфы
:

• графическая обособленность
• постоянное количество стихов (если этого нет, то можно говорить только как о стихотворном абзаце)
• смысловая законченность
• синтаксическая завершенность
• интонационная завершенность

Если присутствует нарушение интонационной и синтаксической завершенности, то это называется междустрофный анжанбеман.

Значение слова «Строфа»

— часть текста в стихотворном произведении, характеризующаяся повторяющейся организацией ритма и рифмы и содержательно объединяющая несколько стихов

Транскрипция слова

[страфа́]

MFA Международная транскрипция

[strɐˈfa]

с	[с]	согласный, глухой парный, твердый парный
т	[т]	согласный, глухой парный, твердый парный
р	[р]	согласный, звонкий непарный (сонорный), твердый парный
о	[а]	гласный, безударный
ф	[ф]	согласный, глухой парный, твердый парный
а	[́а]	гласный, ударный

Букв: 6 Звуков: 6

Цветовая схема слова

строфа

Как произносится слово «Строфа»

Тег audio не поддерживается вашим браузером.

Как правильно пишется «Строфа»

строфа́

строфа́, -ы́, мн. стро́фы, строф, стро́фа́м

Как правильно перенести «Строфа»

стро—фа́

Часть речи

Часть речи слова «строфа» — Имя существительное

Морфологические признаки.

строфа (именительный падеж, единственного числа)

Постоянные признаки:

• нарицательное
• неодушевлённое
• женский
• 1-e склонение

Непостоянные признаки:

• именительный падеж
• единственного числа

Может относится к разным членам предложения.

Склонение слова «Строфа»

Падеж	Единственное число	Множественное число
Именительный Кто? Что?	строфа́	стро́фы
Родительный Кого? Чего?	строфы́	стро́ф
Дательный Кому? Чему?	строфе́	стро́фам
Винительный (неод.) Кого? Что?	строфу́	стро́фы
Творительный Кем? Чем?	строфо́й строфо́ю	стро́фами
Предложный О ком? О чём?	строфе́	стро́фах

Разбор по составу слова «Строфа»

Какой бывает «строфа»;

Синонимы к слову «строфа»

Ассоциации к слову «строфа»

Предложения со словом «строфа»

• В восемь часов утра на первой же станции я написал первую строфу, а дальше стихотворствовал уже в карете и по памяти записывал на каждой станции, так что к вечеру всё было готово и запечатлено на бумаге.

  Иоганн Петер Эккерман, Разговоры с Гете

• Стоит вообразить детей, прыгающих вокруг ярмарочного столба, и две последние строфы уже нетрудно расшифровать.

  Стюарт Голдберг, Мандельштам, Блок и границы мифопоэтического символизма, 2011

• Вторая строка второй строфы – иронический намёк на вполне конкретное обстоятельство.

  Яков Гордин, Пушкин. Бродский. Империя и судьба. Том 2. Тем, кто на том берегу реки, 2016

Происхождение слова «Строфа»

Происходит от др.-греч. στροφή «кружение, поворот», от гл. στρέφω «вращаю, поворачиваю».

СТРОФА

СТРОФАНТ →← СТРОПТИВЫЙ

Синонимы слова «СТРОФА»:

АНТИСТРОФА, ГАЗЕЛЬ, ДВУСТИШИЕ, ДЕЦИМА, ДИСТИХ, ИРМОС, КУПЛЕТ, НОНА, ОКТАВА, РЕФРЕН, СЕКСТИНА, СТАНС, СТИХ, БАЙТ, ВЕРСЕТТО, ГАЗЕЛА, РИТОРНЕЛЬ, ТЕРЦЕТ, ТЕРЦИНА, ТРИСТИХ, ЧЕТВЕРОСТИШИЕ

Смотреть что такое СТРОФА в других словарях:

строфа

Синонимы: