Как пишется тихоокеанский рубеж

Фильм

Тихоокеанский рубеж

Pacific Rim, США, Канада, 2013

О фильме В ролях Отзывы (242)Похожие

Фантастический боевик Гильермо дель Торо про то, как люди сражаются с морскими чудовищами

Новый блокбастер с прицелом на будущую франшизу про полезших с океанских глубин гигантских монстров и управляемых роботов — единственного шанса человечества на спасение. Любимец всех гиков и автор экранной версии «Хеллбоя» Гильермо дель Торо последние годы все никак не мог запуститься с новым проектом, и «Тихоокеанский рубеж» — уверенный задел на возвращение популярности. Это, с одной стороны, яркое и шумное летнее кино, с другой, режиссер, как всегда, с бережностью относится к поп-культурным источникам, из которых ворует, — здесь и привычные для него отсылки к Лавкрафту, и первое пришествие в голливудскую продукцию традиционного японского жанра про пилотов огромных роботов.

Продолжительность2 часа 11 минут

Дата выхода в России11 июля 2013

Возрастное ограничение12+

Рецензия «Афиши»

на

фильм

«Тихоокеанский рубеж»

9Выдающийся блокбастер про борьбу роботов и монстров

В недалеком будущем из портала в океанских глубинах начинают настойчиво лезть монстры с крайне агрессивным нравом и размером с многоэтажку. Поняв, что обычные военные средства их не берут, человечество переключается на создание «Егерей» — гигантских боевых роботов, каждым из которых управляет пара спаянных мозгами пилотов. До поры до времени метод кажется действенным, но монстры с каждым годом становятся все более лютыми.

«Тихоокеанский рубеж», с его не шибко оригинальной концепцией скрещивания «Монстро» и «Трансформеров», мог бы сойти за очередную продюсерскую махинацию, не значься в титрах имя Гильермо дель Торо. На деле это честная многомиллионная экранизация фантазий подростка, у которого на полке собрание сочинений Лавкрафта, а в проигрывателе забористая классика боевого аниме. Проще говоря, каждого второго гика. Чудища в фильме зовутся правильным словом Кайдзю — это обозначение поджанра, куда входит та же Годзилла. Вся линия про связанных общими воспоминаниями и ощущениями пилотов — из направления японских комиксов про подростков, которые управляют боевыми машинами и по ходу решают свои сердечные проблемы. Впрочем, чтобы по достоинству оценить «Рубеж», всеми этими специальными поп-культурными познаниями можно и не обладать. В упоении, с которым дель Торо в какой-то момент принимается громить Гонконг, видно, что человек шел к этому всю жизнь. Это большое, громыхающее, красочное, словно ночной Токио, кино, которое не мучает излишней проработкой вселенной, но при этом снято с умом и чувством. Даже решение выставить вперед не самые узнаваемые лица, а больших артистов Перлмана и Элбу заставить тереться где-то на заднем плане, кажется, призвано вселить в зрителя ощущение нового опыта. И это по большому счету правда — давно не доводилось выходить с блокбастера без чувства, что тебя снова обманули. Как раз, кажется, со времен «Монстро».

5

«Это мы уже видели в Годзилле…А эта битва прямо как в Трансформерах…А вот те ребята словно из Мстителей вылезли…»

Предупреждаю: будут спойлеры!

Ощущение, что всё это ты уже видел и не раз, не покидало меня весь фильм. Вроде бы, всё как надо — ярко, шумно, бестолково, как и полагается массовому мочилову между роботами и пришельцами.

Логика идёт в отставку в первые полчаса — как раз, когда списываются в утиль все те роботы, ради которых, собственно, шла на фильм. Вместо них Правительство решает строить стену по побережью, которая спасёт всех от монстров. То, что эти самые монстры сразу же проламывают стену, никого не смущает и строительство продолжается. В итоге нашими героями становятся три с половиной увечных робота и два пилота с психологическими травмами — главные герои.

Далее всё развивается по канонам стандартного боевика: монстры становятся всё сильнее, приходят всё чаще, и это только «бабочки» — группа зачистки, как нам говорят, в бой ещё даже не вступала. Русского и японского робота быстро выносят, американский тоже выбывает из строя и спасет положение единственная половинка робота, та самая, которую едва не уничтожили в начале фильма и собрали из металлолома в процессе. Далее следует героический спуск к пресловутому Разлому, из которого ползут твари; «неожиданное откровение», на которое нам мягко намекали в течении всего фильма; героическая гибель всех героев, за исключением двух главных, выполнение миссии и триумфальное возрождение того из двух, кто вроде должен был погибнуть. В последние пять минут даже было некоторое удивление, что в этот набор штампов не включили «романтический поцелуй».

Из того, что впечатлило, могу отметить беременного монстра, у которого сразу после боя рождается «очаровательный» детёныш, красиво хрумкающий Рона Перельмана, и по-настоящему эпичную схватку в самом начале фильма.

Итог: после выхода из кинотеатра была какая-то пустота. Как в голове, так и в эмоциональном плане. Вроде посмотрела, вроде понравилось, вроде даже что-то запомнила… Фильм, как пейзаж за окном электрички — промелькнул ярким пятном и исчез, не оставив почти никаких эмоций. Идти на него или нет — решайте сами

1

Ура! Появилась одна плохая рецензия на этот фильм Какое же масштабное эпическое кинополотно может обойтись без негативных отзывов? Фильм мне не понравился. Даже не потому, что все (абсолютно все) сюжетные ходы и НЕОЖИДАННЫЕ ПОВОРОТЫ заимствованы из других фильмов. Просто фантастическому кино можно простить все натяжки и выверты, кроме обмана доверия зрителя. Итак, «ТР» — научно-фантастический фильм, построенный в декорациях реалий недалёкого будущего с добавкой маленького допущения — вторжения кайдзю. Киновселенная похожа на наш с вами мир: небоскрёбы в дальних странах, китайская еда, автомобили и сотовые телефоны. Вроде бы физические законы этого мира заявлены чётко. Например здесь нет Гарри Поттера и магии, но есть атомная энергетика и компьютеры. Я понимаю, что у каждого свой лимит доверия. Мой исчерпался на фразе «Он аналоговый» по отношению к огромному боевому роботу. Аналоговый?! Как Жигули-классика?! Все его спецэффекты делаются зажигалками и сотнями гномиков, дёргающих тросики? Авторы фильма смеются надо мной?
Егеря имеют разнообразное вооружение — ракетное, плазменное, но «надирать задницу» монстрам предпочитают кулаками. Почему?
Противники увлечённо бросают друг друга приёмчиками рестлеров на ринге, но падение из космоса никак не влияет на дееспособность робота. Почему?
«У нас есть секретное оружие. Меч активирован!» Хахахахаха!
Волосатый-усатый негр пускает струйку крови из носа — явный признак лучевой болезни? Почему он волосатый при этом? Разве радиация не убивает в первую очередь быстроделящиеся клетки, в том числе растущие волосы?
Нам рассказывают о мегатонной атомной бомбе. Когда она взрывается, то робот (аналоговый, может быть в этом всё и дело?), оказавшийся рядом и управляемый людьми, остаётся невредимым. Насколько я знаю, вся материя, находящаяся внутри «огненного шара» начисто аннигилируется.
После взрыва на дно океана падают дохлые рыбы. «Ради красного словца не пожалею и отца»?
Хитрый ход: урони аналогового робота в портал и взорви его реактор с помощью расплавления активной зоны. И взорвали-таки. Вопрос: почему до сих пор существует Япония? Ведь на Фукусиме произошёл именно такой расплав активной зоны и спёкшееся вещество ТВЭЛов движется сейчас прямиком в адъ. Где там мегатонный ядерный взрыв?
Нам назойливо рассказывают и клонированых кайдзю. Откуда беременный монстр? Зачем либо одно либо другое?
За два часа монстры (и живые и железные) разрушили пару-тройку городов. За 12 лет разве могут остаться ещё города, которые можно разрушать?
Спасательные капсулы главных героев выныривают на поверхность со дна океана мгновенно. Где кессонная болезнь?
И так далее, посекундно.
Этот фильм нарушает базовые законы вселенной, в которой происходит его действие. Зачем? В книгах, например, Бориса Виана тоже перекраиваются физические законы, но там есть ради чего. Ради сюжета, идеи.
Всё можно было бы простить из-за сюжета. Но его нет. Есть только последовательность событий, не связанная никакой мыслью. Только американские экспортные ценности: толерантность, дружба народов и боевое товарищество изгоев. К таким фильмам можно раздавать перед сеансом в тёмной зале нечитаемое либретто и вообще не заморачиваться сценарием. Все деньги вбухать в спецэффекты.
Вся жизнь ГГ описывается лишь потерей брата, больше за его картонной мордашкой ничего нет. Вся жизнь его напарницы заключена в историю красной туфли. Вся жизнь негра-маршала — струйка крови из носа. Злой мальчик тискает собачку. И далее в том же духе. Зачем мы, зрители смотрим эти фильмы, а? Развлечения для? Нам всё равно, лишь кто-то на экране сказал бы «На сегодня я отменяю апокалипсис» и уронил бы пару небоскрёбов?
Если будете комментировать — пожалуйста, обойдитесь без ругани в мой адрес.

9

Грандиозно!! Восторг!! Гильермо реинкарнировал во мне ребенка — не хотелось выходить из кинотеатра!!)) Веха развлекательного кино — наравне с «Аватаром». Только в 3D. С девушкой можно спорить на деньги: ей тоже понравится. Просто сжимаешь подлокотники пол фильма. Шедевр. Храни тебя Господь, Гильермо. Братья Люмьер бы ох…ели.

7

Глядя как очередная хрень размером с небоскреб со страстью дагестанского борца ломает подобных размеров чудище, вдруг вспоминаешь себя на 20-25 лет раньше. Вот подлое чудище перелезло через тетрадки и идет к городу, но доблестный робот каааааак заааааааафигачит карандашом ему по башке. Ну и попутно всплывает все что было в детстве кроме этого — японские фильмы про годзилу и парк юрского периода на видеокассетах «ракс» и «тдк» по два фильма, мультфильм «Война гоботов», вкладыши из под жвачек с роботами, говорящими баблами с турецкими, или китайскими буквами, наклейки с динозврами на велосипеде, бежево-синий трансформер самолет и т.д. и т.п.
С фильмом такая же история — это снятый с азартом мальчишки аттракцион, действующий на ваши воспоминания 6-летнего ребенка и если этот механизм сработает — вам обязательно понравится. Есть у дель Торо в его восприятии кино-мира что-то от нагловатого пацана заводилы, который если уж рассказывает страшилки, то и правда боишься выйти в туалет лагеря ночью, а если рассказывает про бабах-тарарах, то хочется бегать рядом и тоже махать палками, топча города. При этом визуальная часть фильма сделана так же по-детски безолаберно яркой, но при этом лихой и красивой.

5

Как говаривали жители мультсериала South Park, «победить огромную статую Авраама Линкольна может только огромная статуя Джона Уилкса Бута». Стравить в городских экстерьерах огромное с огромным — это беспроигрышный вариант. Создателям Pacific Rim это, безусловно, удалось. Рядом с роботами и гигантскими тварями, избивающих друг друга пароходами и товарными поездами, разбитые небоскребы из недавнего «Супермена» кажутся детской возней в песочнице. Все очень круто, зрелищно и исключительно ради этого фильм стоит смотреть.

Но. Драк могло бы быть больше, а всего остального меньше. Все остальное — это набор навязших в зубах штампов в стиле «все думали, что он умер, а он взял и внезапно очнулся», пафосная речь «сегодня мы все вместе», нелепое и бессмысленное самопожертвование, двое дурачков, призванных быть «смищными»… в такие моменты хочется стыдливо отвернуться, внутренне задавая себе вопрос: «Зачем я сюда пришел?».

Ах, да. Русского робота лучше было изобразить в виде самовара, стрелял бы он огромными пельменями с атомными боеголовками, а дрался огромным топором в виде балалайки. И работал на водке, разумеется. Это так, к слову.

Все отзывы

Pacific Rim
Theatrical release poster
Directed by	Guillermo del Toro
Screenplay by	Travis Beacham Guillermo del Toro
Story by	Travis Beacham
Produced by	Guillermo del Toro Thomas Tull Jon Jashni Mary Parent
Starring	Charlie Hunnam Idris Elba Rinko Kikuchi Charlie Day Rob Kazinsky Max Martini Ron Perlman
Cinematography	Guillermo Navarro
Edited by	John Gilroy Peter Amundson
Music by	Ramin Djawadi
Production companies	Legendary Pictures Double Dare You Productions
Distributed by	Warner Bros. Pictures
Release dates	July 1, 2013 (Mexico City) July 12, 2013 (United States)
Running time	132 minutes[1]
Country	United States[2]
Language	English
Budget	$180–200 million[3]
Box office	$411 million[4]

Pacific Rim is a 2013 American science fiction monster film directed by Guillermo del Toro, starring Charlie Hunnam, Idris Elba, Rinko Kikuchi, Charlie Day, Robert Kazinsky, Max Martini, and Ron Perlman, and the first film in the Pacific Rim franchise. The screenplay was written by Travis Beacham and del Toro from a story by Beacham. The film is set in the future, when Earth is at war with the Kaiju,^[a] colossal sea monsters which have emerged from an interdimensional portal on the bottom of the Pacific Ocean. To combat the monsters, humanity unites to create the Jaegers,^[b] gigantic humanoid mechas, each controlled by two co-pilots whose minds are joined by a mental link. Focusing on the war’s later days, the story follows Raleigh Becket, a washed-up Jaeger pilot called out of retirement and teamed with rookie pilot Mako Mori as part of a last-ditch effort to defeat the Kaiju.

Principal photography began on November 14, 2011, in Toronto and lasted through to April 2012. The film was produced by Legendary Pictures and distributed by Warner Bros. It was released on July 12, 2013, in 3D and IMAX 3D, receiving generally positive reviews; the visual effects, action sequences, and nostalgic style were highly praised. While it underperformed at the box office in the United States, it was highly successful in other markets, thus becoming a box office success.^[9] It earned a worldwide total of more than $411 million—earning $114 million in China alone, its largest market—becoming Del Toro’s most commercially successful film. The film is regarded as a homage to kaiju, mecha, and anime media.^[10][11]

A sequel titled Pacific Rim Uprising was released on March 23, 2018, with Universal Pictures distributing.

Plot[edit]

In 2013, massive alien monsters called Kaiju begin emerging from an interdimensional portal, «the Breach» at the bottom of the Pacific Ocean and attacking coastal cities. In response, humanity builds massive robots called Jaegers, each co-piloted by two or more people who share a mental link by a process called «Drifting» to share the mental stress of piloting the machine.

In 2020, brothers Yancy and Raleigh Becket pilot the American Jaeger, Gipsy Danger, to defend Anchorage from a Category-3 Kaiju codenamed Knifehead, who severely damages Gipsy, killing Yancy. Raleigh kills Knifehead and pilots Gipsy solo to shore before collapsing. Traumatized by the loss of his brother and the stress of piloting alone, Raleigh quits the Jaeger program.

Five years later, world leaders decide to cease funding for the Jaeger program and replace it with coastal defense walls, since Kaiju attack frequency is increasing and Jaegers are being destroyed quicker than they are built. The walls are quickly proven to be ineffective. The remaining Jaegers are relocated to Hong Kong under the command of Marshal Stacker Pentecost, who plans to try to destroy the Breach using a tactical nuclear weapon, despite unsuccessful previous attempts.

Raleigh, now working in wall construction, is recruited by Pentecost for the mission. At the Hong Kong base, the Shatterdome, Raleigh is introduced to Mako Mori, the director of the Jaeger restoration program and Pentecost’s adoptive daughter. Four Jaegers remain operational – the refurbished Gipsy Danger, the Russian Cherno Alpha, the Chinese Crimson Typhoon, and the Australian Striker Eureka, piloted by father-and-son team, Herc and Chuck Hansen. To find a new co-pilot, Raleigh participates in tryouts, deciding that Mako is «drift-compatible». During their first test, Raleigh falls out of alignment after reliving Yancy’s death, causing Mako to become lost in the memory of a Kaiju attack on Tokyo, nearly firing Gipsy’s energy cannon. As a result, Pentecost grounds Mako.

Pentecost consults Kaiju experts Newton Geiszler and Hermann Gottlieb. Hermann claims the Breach will stabilize and the Kaiju will increase in number, but it will allow the assault to succeed. Against Pentecost’s recommendation, Newton drifts with a Kaiju’s brain to learn more about them, discovering that Kaiju are bioweapons grown by aliens so they can colonize Earth. Pentecost instructs Newton to find black market dealer Hannibal Chau to obtain another Kaiju brain to drift with. Newton realizes the Kaiju hive mind gained access to his brain, since drifting is a two-way link, and the two newest Kaiju to emerge, Leatherback and Otachi, are sent simultaneously to find him in Hong Kong.

All Jaegers except Gipsy Danger are dispatched to intervene. The Kaijus destroy Crimson Typhoon and Cherno Alpha, while Leatherback disables Striker Eureka with an EMP blast, also injuring Herc. As the only non-digital Jaeger, Pentecost sends the nuclear-powered Gipsy Danger to help. Gipsy manages to defeat Leatherback and Otachi. Newton and Hannibal go to harvest Otachi’s secondary brain but discover she is pregnant. The infant Kaiju bursts out and devours Hannibal before choking on its own umbilical cord. Newton and Hermann drift with the infant’s brain, discovering that the Breach only opens in the presence of a Kaiju’s DNA.

Pentecost reveals to Raleigh he is dying of radiation poisoning due to piloting a first-generation Jaeger alone to save a young Mako, and has been unable to pilot a Jaegar since then. When two new Kaiju are detected guarding the Breach, Gipsy and the repaired Striker, piloted by Pentecost and Chuck, begin their assault. Approaching the Breach, the Jaegers are attacked by the Kaiju alongside a new Category-5 Kaiju, Slattern, leading to Striker being crippled. Pentecost and Chuck sacrifice themselves and Striker while Gipsy slaughters Slattern, riding its corpse into the Breach. Raleigh ejects Mako from Gipsy, manually triggers Gipsy’s nuclear reactor core’s self-destruct, and ejects himself before it explodes and seals the Breach. Raleigh and Mako’s escape pods surface in the Pacific Ocean; they embrace as rescue helicopters arrive.

Cast[edit]

• Charlie Hunnam as Raleigh Becket:
  A washed-up former pilot called out of retirement by the Pan Pacific Defense Corps.^[12] On casting Hunnam, del Toro stated, «I saw him and I thought he had an earnest, really honest nature. And he was the kind of guy that I can relate to, as a male audience member I go, ‘I like that guy. I would like to have a few beers with that guy’ … he has an earthy quality.»^[13] Describing the character, Hunnam stated, «When you meet me, in the beginning of the story, I’ve suffered a giant loss. Not only has it killed my sense of self-worth, but also my will to fight and keep on going. And then, Rinko and Idris, and a couple other people, bring me out of retirement to try to help with this grand push. I think that journey is a very relatable one. Everybody, at some point in their life, has fallen down and not felt like getting back up, but you have to, no matter how difficult it is.»^[14] Hunnam was also considered for the role of Prince Nuada in del Toro’s previous film, Hellboy II: The Golden Army.^[15] Paul Michael Wyers plays Raleigh as a child.
• Idris Elba as Marshal Stacker Pentecost:
  Raleigh’s commanding officer in Pan Pacific Defense Corps and former Jaeger pilot dying of radiation poisoning due to lax radiation shielding on the first Jaeger models. On selecting Elba, del Toro stated, «This is a movie where I have had to deal with more dialogue than ever, and the way I cast the movie was—who do I want to hear say these things? Who do I want Charlie Hunnam to go against? Who can really tell Charlie Hunnam ‘sit down and listen’?»^[13] In another interview, the director said: «I wanted to have Idris not be the blonde, square-jawed, Anglo, super hip marine that knows [everything]. I wanted somebody that could bring a lot of authority, but that you could feel the weight of the world on his shoulders. When I watched Luther, that’s the essence of the character … Luther is carrying literally the evils of the world on his shoulders. He’s doing penance for all humanity … Idris is one of those actors that is capable of embodying humanity, in almost like a Rodin sculpture-type, larger than life, almost like a Russian realism statue, you know, big hands, all the turmoil of humanity in his eyes. I wanted somebody that you could have doubts internally, and very few guys can do that.»^[16] To prepare for the role, Elba watched footage of politicians David Cameron and Barack Obama, as well as Russell Crowe in Gladiator and Mel Gibson in Braveheart.^[17] Del Toro initially offered the role to Tom Cruise, who declined because of scheduling conflicts.^[18]
• Rinko Kikuchi as Mako Mori:
  Raleigh’s co-pilot who lost her family in a Kaiju attack and was adopted by Pentecost. Though Mori possesses a strength and fury that should serve well against the Kaiju, Pentecost is reluctant to use her, partly because of a fatherly bond and partly because he knows she is still fighting the terror of her childhood.^[19] Del Toro explained, «I was very careful how I built the movie. One of the other things I decided was that I wanted a female lead who has the equal force as the male leads. She’s not going to be a sex kitten, she’s not going to come out in cutoff shorts and a tank top, and it’s going to be a real earnestly drawn character.»^[20] Noting that the other actors were exhausted and «destroyed physically» by filming in the intensive Jaeger cockpit harnesses, del Toro said: «The only one that didn’t break was Rinko Kikuchi, the girl. She never complained … I asked Rinko her secret and she said ‘I think of gummi bears and flowers.’ I try to do that in my life now.»^[21] Mana Ashida plays Mako as a child.^[22]
• Charlie Day as Dr. Newton ‘Newt’ Geiszler:
  A scientist studying the Kaiju. Day stated, «Certainly myself and Burn Gorman provide a little bit of much needed levity, it’s a break from the monsters and the guys fighting. But then the character gets thrust into the story in a way that his life is seriously at risk and it becomes a little more action oriented and a little more horror movie-esque. So, he kinda bounces back between being humorous and also being real … the rest of these guys, they look really good in their suits and they’ve got abs, they can kick and fight and punch. Newt is sort of the ‘everyman’ and he’s flawed and he’s arrogant.»^[23] Del Toro gave Geiszler the mentality of a celebrity chef, with tattoos and a «big personality».^[24] According to the director, Day was cast based on his performance in an episode of It’s Always Sunny in Philadelphia: «He comes out with a stick, and he has a monologue about what it is to hunt the rats in the basement. It was very funny, but he was coming from character. He was not doing big stuff, he was, like, really mourning and lamenting his job, you know, how inhuman it is. And I thought, ‘This guy is great at shading and comedy.’ There are moments in the movie where he delivers them both.» Trek Buccino portrays Newt as a child.^[25]
• Ron Perlman as Hannibal Chau:
  A black marketeer who makes a living dealing Kaiju organs. Perlman stated, «I actually think this character was designed to be played by another ethnicity other than myself. And somewhere along the way, [del Toro] had the notion, ‘Wouldn’t it be interesting to turn this guy into more of an invention.’ So, in other words, somebody takes on a persona that completely sounds like he’s someone else and acts like he’s someone else but he’s really, you know, as you see me. That added a dimension to the larger-than-life aspect of the character … I’m playing somebody very close to my own origins. But a completely made-up persona … which makes him even more full of shit. And I think that’s the charm of the guy—that he’s kind of elusive, hard to pin down.»^[26] Pacific Rim marks Perlman’s fifth appearance in a del Toro film. The director stated, «I think the moment you have a guy that is called Hannibal Chau and Ron shows up, and he’s from Brooklyn and he’s been selling black market organs, you know the whole story … That’s all I need to know. If it’s any other actor, there’s a lot more explaining to do. But when Ron comes in with that look, you can make your own story and it’ll be as compelling as anything I can invent. You do a little weightlifting with the audience.»^[16] The bird tattoos on Chau’s fingers indicate his past as a gangster.^[27] In the film, Chau states he took the name from his favorite historical figure and his second-favorite Sichuan restaurant in Brooklyn.^[21] Del Toro drew inspiration from Burt Lancaster’s performance in Elmer Gantry when writing the character.^[28]
• Robert Kazinsky as Chuck Hansen:
  An Australian Jaeger pilot considered the finest soldier left in the Resistance. He and his father Herc pilot Striker Eureka, «the strongest and the fastest» Jaeger with eleven Kaiju kills, and make up the Resistance’s «go-to team».^[29] Kazinsky, a fan of science-fiction, was initially drawn by the film’s concept, «My immediate reaction was ‘Holy crap, that’s cool.’ In the hands of somebody else, you might sit there and go, ‘Well, this might be terrible,’ but with del Toro doing it, you kind of go, ‘This is going to be amazing.'».^[30] Reflecting on his experience in the film, Kazinsky said in an interview, «The most fun I have ever had in my entire life was Pacific Rim, playing Chuck was incredibly fun.»^[31]
• Max Martini as Hercules «Herc» Hansen:
  Chuck’s father and co-pilot. Kazinsky stated Martini hated the fact that he was cast as Chuck’s father, being only 13 years Kazinsky’s senior. However, Kazinsky said they developed a bond while filming, «Because we were working so tight together, we would finish and then we would go out for dinner every night and we would go to the gym together on days off we had … The emotional scene toward the end with the father-son parting, it was very easy for me to play because I had grown to actually genuinely love Max as a man and as a friend.» Kazinsky revealed that Herc and Chuck’s pet bulldog was del Toro’s idea and said, «The dog’s name was Max, ironically, and we ended up using Max for so many things. The story was that Herc and Chuck have difficulty communicating, that they communicated via the dog, and all the love that they couldn’t show each other they would show the dog.»^[30] The role was originally written for Ron Perlman, but del Toro decided the scenes between Perlman’s Herc and Hunnam’s Raleigh «might start to feel like Sons of Anarchy 2.0«.^[32]
• Clifton Collins Jr. as Tendo Choi:
  A Jaeger technician of Chinese and South American descent.^[33][34] Collins described his character as the «brains» behind the Jaegers.^[35]
• Burn Gorman as Dr. Hermann Gottlieb:
  A scientist studying the Kaiju alongside Geiszler. According to del Toro, Gottlieb is a «tweed-wearing, English, phlegmatic introvert that never leaves the lab». The modest Gottlieb resents Geiszler’s arrogance and radical behavior; the duo echo the film’s theme of incompatible people functioning together when the time comes.^[24] Drew Adkins portrays Gottlieb as a child.
• Diego Klattenhoff as Yancy Becket:
  Raleigh’s older brother and co-pilot. Klattenhoff joined the project to work with del Toro. Describing his character, Klattentoff said, «This is a guy who is looking out for his very eager, younger brother and they were enabled with this gift that gave them the opportunity to kind of save the world. Or help, at least.»^[36] Tyler Stevenson plays Yancy as a child.

Additional Jaeger pilots include Charles Luu, Lance Luu and Mark Luu as the Wei Tang triplets (China), and Robert Maillet and Heather Doerksen as Sasha and Alexis Kaidanovsky (Russia). Joe Pingue portrays Captain Merrit, the captain of a fishing boat caught in a battle between Jaeger and Kaiju. Santiago Segura plays an aide to Hannibal Chau.^[37] Brad William Henke and Larry Joe Campbell portray members of an Alaskan construction team that Raleigh joins after retiring from the Pan Pacific Defense Corps. Robin Thomas, Julian Barnes, and David Richmond-Peck portray U.N. representatives from the United States, Great Britain, and Canada, respectively. Sebastian Pigott appears as a Jaeger engineer and Joshua Peace appears as an officer, Jonathan Foxon appears as a frantic civilian. David Fox plays an old man on a beach, while Jane Watson portrays Raleigh and Yancy’s mother in a flashback sequence.^{[38][39][better source needed]} Producer Thomas Tull makes a cameo appearance.^[40] Ellen McLain makes a vocal appearance as the A.I of the Gipsy Danger, a nod to her role as GLaDOS in the Portal game series.^[41][42]

Themes[edit]

In the film, a Jaeger’s neural load is too much for a single pilot to handle alone, meaning they must first be psychically linked to another pilot—a concept called «drifting». When pilots drift, they quickly gain intimate knowledge of each other’s memories and feelings, and have no choice but to accept them; del Toro found this concept’s dramatic potential compelling. The director expressed his intention that the empathy metaphors extend to real life:

The pilots’ smaller stories actually make a bigger point, which is that we’re all together in the same robot [in life] … Either we get along or we die. I didn’t want this to be a recruitment ad or anything jingoistic. The idea of the movie is just for us to trust each other, to cross over barriers of color, sex, beliefs, whatever, and just stick together.

Del Toro acknowledged this message’s simplicity, but said he would have liked to have seen adventure films with similar morals when he was a child.^[28] The film’s ten primary characters all have «little arcs» conducive to this idea. Del Toro stated, «I think that’s a great message to give kids … ‘That guy you were beating the shit out of ten minutes ago? That’s the guy you have to work with five minutes later.’ That’s life … We can only be complete when we work together.» The director noted that Hellboy and The Devil’s Backbone told the same message, though the latter conveyed it in a very different way.^[43]

The film centers on the relationship between Becket and Mori, but is not a love story in a conventional sense. Both are deeply damaged human beings who have decided to suppress their respective traumas. While learning to pilot their Jaeger, they undergo a process of «opening up», gaining access to each other’s thoughts, memories and secrets. Their relationship is necessarily one of respect and «perfect trust». Hunnam commented that the film is «a love story without a love story. It’s about all of the necessary elements of love without arriving at love itself».^[19][44] Both Becket and Mori have suffered profound personal tragedies; one of the script’s central ideas is that two damaged people can metaphorically «become one», with their figurative missing pieces connecting almost like a puzzle.^[45] Del Toro emphasized the characters’ emotional intimacy by filming their training fight scene the way he would a sex scene.^[46]

Del Toro, a self-described pacifist, avoided what he termed «car commercial aesthetics» or «army recruitment video aesthetics», and gave the characters Western ranks including «marshal» and «ranger» rather than military ranks such as «captain», «major» or «general». The director stated that he «avoided making any kind of message that says war is good. We have enough firepower in the world.»^[20] Del Toro wanted to break from the mass death and destruction featured in contemporary blockbuster films, and made a point of showing the streets and buildings being evacuated before Kaiju attacks, ensuring that the destruction depicted is «completely remorseless». The director stated:

I don’t want people being crushed. I want the joy that I used to get seeing Godzilla toss a tank without having to think there are guys in the tank … What I think is you could do nothing but echo the moment you’re in. There is a global anxiety about how fragile the status quo is and the safety of citizens, but in my mind—honestly—this film is in another realm. There is no correlation to the real world. There is no fear of a copycat Kaiju attack because a Kaiju saw it on the news and said, «I’m going to destroy Seattle.» In my case, I’m picking up a tradition. One that started right after World War II and was a coping mechanism, in a way, for Japan to heal the wounds of that war. And it’s integral for a Kaiju to rampage in the city.^[47]

Writing for the Los Angeles Review of Books, Wai Chee Dimock connected the film’s central theme of togetherness to its recurring image of missing shoes, stating the «utopian dream» driving the characters is

that puny humans like us could be «together»—not only in the specific neural melding that must take place between the two Jaeger co-pilots but also, more generally speaking, in a fractal web of resemblance, filling the world with copies of ourselves at varying orders of magnitude and with varying degrees of re-expression, beginning with the shoes on our feet.^[48]

Production[edit]

Development[edit]

In February 2006, it was reported that Guillermo del Toro would direct Travis Beacham’s fantasy screenplay Killing on Carnival Row, but the project never materialized.^[49] Beacham conceived Pacific Rim the following year. While walking on the beach near Santa Monica Pier, the screenwriter imagined a giant robot and a giant monster fighting to the death. «They just sort of materialized out of the fog, these vast, godlike things.» He later conceived the idea that each robot had two pilots, asking «what happens when one of those people dies?» Deciding this would be «a story about loss, moving on after loss, and dealing with survivor’s guilt», Beacham commenced writing the film.^[50] On May 28, 2010, it was reported that Legendary Pictures had purchased Beacham’s detailed 25-page film treatment, now titled Pacific Rim.^[51]

On July 28, 2010, it was reported that del Toro would next direct an adaptation of H. P. Lovecraft’s At the Mountains of Madness for Universal Studios, with James Cameron producing.^[52] When del Toro met with Legendary Pictures to discuss the possibility of collaborating with them on a film, he was intrigued by Beacham’s treatment—still a «very small pitch» at this point.^[53] Del Toro struck a deal with Legendary: while directing At the Mountains of Madness, he would produce and co-write Pacific Rim; because of the films’ conflicting production schedules, he would direct Pacific Rim only if At the Mountains of Madness were cancelled.^[54] Tom Cruise was attached to star in the Lovecraft adaptation.^[13]

On March 7, 2011, it was reported that Universal would not proceed with At the Mountains of Madness because del Toro was unwilling to compromise on the $150 million budget and R rating.^[55][56] The director later reflected, «When it happened, this has never happened to me, but I actually cried that weekend a lot. I don’t want to sound like a puny soul, but I really was devastated. I was weeping for the movie.»^[57] The project collapsed on a Friday, and del Toro signed to direct Pacific Rim the following Monday.^[13]

Del Toro spent a year working with Beacham on the screenplay, and is credited as co-writer. He introduced ideas he had always wished to see in the genre, such as a Kaiju birth and a Kaiju attack seen from a child’s perspective.^[46] The script also received an uncredited rewrite from Neil Cross, who previously created the Idris Elba-starring drama series Luther and wrote the del Toro-produced horror film Mama.^[58] Patrick Melton and Marcus Dunstan were enlisted to perform uncredited rewrites when their spec script Monstropolis caught the filmmaker’s attention.^[59] Drew Pearce also carried out uncredited work on the script.^[60]

Filming[edit]

Filming began on November 14, 2011,^[61] and continued in Toronto into April 2012.^[62] Del Toro gave an update after the second week on filming finished.^[63] The film was referred to as Silent Seas and Still Seas during production.^[64]

Del Toro had never shot a film in fewer than 115 days, but had only 103 to shoot Pacific Rim. In order to achieve this, del Toro scheduled a splinter unit that he could direct early in the day, before main unit, and on his off-days. The director worked 17 to 18 hours a day, seven days a week, for much of the schedule. Del Toro took a new approach to directing actors, allowing «looser» movements and improvisation; the director maintained tight control over the production: «Everything, 100% goes through me sooner or later. I do not delegate anything. Some people like it, some people don’t, but it has to be done that way.»^[65]

The film was shot using Red Epic cameras.^[66] At first Guillermo del Toro decided not to shoot or convert the film to 3D, as the effect would not work due to the sheer size of the film’s robots and monsters, explaining

I didn’t want to make the movie 3D because when you have things that big … the thing that happens naturally, you’re looking at two buildings lets say at 300 feet [away], if you move there is no parallax. They’re so big that, in 3D, you barely notice anything no matter how fast you move … To force the 3D effects for robots and monsters that are supposed to be big you are making their [perspective] miniaturized, making them human scale.^[67]

It was later announced that the film would be converted to 3D, with the conversion taking 40 weeks longer than most. Del Toro said: «What can I tell you? I changed my mind. I’m not running for office. I can do a Romney.»^[68]

Del Toro cut approximately an hour of material from the film. The unused footage explored the characters and their arcs in greater detail, but the director felt it was necessary to strike a balance, stating: «We cannot pretend this is Ibsen with monsters and giant robots. I cannot pretend I’m doing a profound reflection on mankind.» Each character’s arc was edited down to its minimal requirements.^[43] The director wanted to keep the film around two hours, particularly for younger viewers. Alejandro González Iñárritu and Alfonso Cuarón helped with the editing; Iñárritu removed ten minutes of footage, while Cuarón removed «a few minutes» and rearranged several scenes.^[69] Iñárritu and Cuarón receive a «special thanks» in the film’s end credits, as do James Cameron and David Cronenberg.^[70]

Design[edit]

Del Toro envisioned Pacific Rim as an earnest, colorful adventure story, with an «incredibly airy and light feel», in contrast to the «super-brooding, super-dark, cynical summer movie». The director focused on «big, beautiful, sophisticated visuals» and action that would satisfy an adult audience, but has stated his «real hope» is to introduce the Kaiju and mecha genres to a generation of children.^[57] While the film draws heavily on these genres, it avoids direct references to previous works. Del Toro intended to create something original but «madly in love» with its influences, instilled with «epic beauty» and «operatic grandeur».^[71] The ending credits dedicate the film to Ray Harryhausen and Ishirō Honda, who helped to establish the giant monster genre with films such as The Beast from 20,000 Fathoms and Godzilla, respectively.^[72]
The film was to honor the Kaiju and mecha genres while creating an original stand-alone film, something «conscious of the heritage, but not a pastiche or an homage or a greatest hits of everything». The director made a point of starting from scratch, without emulating or referencing any previous examples of those genres. He cautioned his designers not to turn to films like Godzilla, Gamera, or The War of the Gargantuas for inspiration, stating: «I didn’t want to be postmodern, or referential, or just belong to a genre. I really wanted to create something new, something madly in love with those things. I tried to bring epic beauty to it, and drama and operatic grandeur.»^[71][73] Rather than popular culture, he drew inspiration from works of art such as The Colossus and George Bellows’s boxing paintings.^[53][74] The film’s designers include Wayne Barlowe (who is the primary designer of the Kaiju), Oscar Chichoni, monster sculptors David Meng and Simon Lee, and Hellboy II and The Hobbit designer Francisco Ruiz Velasco.^[53] Del Toro has acknowledged that some designs created for his cancelled At the Mountains of Madness adaptation may have been used in Pacific Rim.^[46]

Approximately one hundred Kaiju and one hundred Jaegers were designed, but only a fraction of these appear in the film; every week the filmmakers would «do an American Idol» and vote for the best.^[5] In designing Kaiju, the film’s artists frequently drew inspiration from nature rather than other works. The director commented: «Kaijus are essentially outlandish in a way, but on the other hand they come sort of in families: you’ve got the reptilian Kaiju, the insect Kaiju, the sort of crustacean Kaiju … So to take an outlandish design and then render it with an attention to real animal anatomy and detail is interesting.»^[6] Del Toro avoided making the Kaiju too similar to any Earth creatures, instead opting to make them otherworldly and alien.^[75] Del Toro called the film’s Kaiju «weapons», stating that they are «the cleaning crew, the cats sent into the warehouse to clean out the mice.» Certain design elements are shared by all the Kaiju; this is intended to suggest that they are connected and were designed for a similar purpose.^[54] Each Kaiju was given a vaguely humanoid silhouette to echo the man-in-suit aesthetic of early Japanese Kaiju films.^[7] While del Toro’s other films feature ancient or damaged monsters, the Kaiju lack scars or any evidence of prior culture, indicating that they are engineered creations rather than the result of an evolutionary system.^[75]

Knifehead, the first Kaiju to appear in the film, is a tribute to the plodding kaiju of 1960s Japanese films, and is intended to look almost like a man in a rubber suit; its head was inspired by that of a goblin shark.^[43] Leatherback, the bouncer-like Kaiju which spews electro-magnetic charges, is a favorite of del Toro, who conceived it as a «brawler with this sort of beer belly»; the lumbering movements of gorillas were used as a reference.^[76] The Kaiju Otachi homages the dragons of Chinese mythology. The director called it a «Swiss army knife of a Kaiju»; with almost 20 minutes of screen time, it was given numerous features so the audience would not tire of it. The creature moves like a Komodo dragon in water, sports multiple jaws and an acid-filled neck sack, and unfurls wings when necessary.^[5] It is also more intelligent than the other Kaiju, employing eagle-inspired strategies against the Jaegers.^[76] Onibaba, the Kaiju that orphans Mako Mori, resembles a fusion of a Japanese temple and a crustacean.^[76] Slattern, the largest Kaiju, is distinguished by its extremely long neck and «half-horn, half-crown» head, which del Toro considered both demonic and majestic.^[76]

Gipsy Danger, the American Jaeger, was based on the shape of New York City’s Art Deco buildings, such as the Chrysler Building and the Empire State Building, but infused with John Wayne’s gunslinger gait and hip movements. Cherno Alpha, the Russian Jaeger, was based on the shape and paint patterns of a T-series Russian tank, combined with a giant containment silo to give the appearance of a walking nuclear power plant with a cooling tower on its head.^[5] Crimson Typhoon, the three-armed Chinese Jaeger, is piloted by triplets and resembles a «medieval little warrior»; its texture evokes Chinese lacquered wood with golden edges.^[76] Striker Eureka, the Australian Jaeger, is likened by del Toro to a Land Rover; the most elegant and masculine Jaeger, it has a jutting chest, a camouflage paint scheme recalling the Australian outback, and the bravado of its pilots.^[76]

The film’s costumes were designed by Shane Mahan and Kate Hawley, who spent several months on the costumes of the Jaeger pilots. The Russian pilot suits are old-fashioned and echo cosmonaut space suits.^[53]

Visual effects[edit]

Industrial Light & Magic was chosen to create the visual effects for Pacific Rim. Del Toro hired Oscar winners John Knoll and Hal T. Hickel, both known for their work on the Star Wars prequel trilogy and the Pirates of the Caribbean films. Legacy Effects co-owner Shane Mahan, known for creating the armored suits for Iron Man, was tasked with building the suits, helmets and conn-pods.^[77] Oscar winner Clay Pinney, known for his work on Independence Day and Star Trek, was also brought on board. Hybride Technologies, a division of Ubisoft, and Rodeo FX also contributed to the visual effects.^[78][79]

Del Toro conceived the film as an operatic work:

That was one of the first words I said to the entire team at ILM. I said, «This movie needs to be theatrical, operatic, romantic.» We used a lot of words not usually associated with high-tech blockbusters … We went for a very, very, very, very saturated color palette for the battle for Hong Kong. I kept asking John to tap into his inner Mexican and be able to saturate the greens and the purples and the pinks and the oranges.

The classic Japanese woodblock print The Great Wave off Kanagawa by Hokusai was a common motif in the ocean battles; Del Toro recalled, «I would say ‘Give me a Hokusai wave’ … we use the waves and weather in the movie very operatically.»^[80] The director asked that Knoll not necessarily match the lighting from shot to shot: «It’s pretty unorthodox to do that, but I think the results are really beautiful and very artistically free and powerful, not something you would associate with a big sci-fi action movie.» Del Toro considers the film’s digital water its most exciting visual effect: «The water dynamics in this movie are technically beautiful, but also artistically incredibly expressive. We agreed on making the water become almost another character. We would time the water very precisely. I’d say ‘Get out of the wave [on this frame].'»^[80]

The film also features extensive miniature effect shots provided by 32TEN Studios, under the supervision of ILM VFX Producer Susan Greenhow and ILM VFX Supervisors John Knoll and Lindy DeQuattro. Shot using RED Epic cameras on 3D rigs, the scenes produced by 32TEN involved the creation of a quarter-scale office building interior which was destroyed by the fist of a Jaeger robot which was on a separate pneumatically controlled rig, as well as a sequence which depicted several rows of seats in a soccer stadium being blown apart as a Jaeger lands in the stadium, which was created by using quarter-scale seats blown apart by air cannons. Additionally 32TEN provided several practical elements for ILM’s compositing team including dust clouds, breaking glass and water effects.^[81]

Music[edit]

The film’s score was composed by Ramin Djawadi.^[82] Del Toro selected Djawadi based on his works on Prison Break, Iron Man and Game of Thrones, stating: «His scores have a grandeur, but they have also an incredible sort of human soul.» The director also stated that some Russian rap would be featured in the film.^[83] The soundtrack was released on digital download from Amazon on June 18, 2013, and CD on June 25, 2013.^[84] The physical version of the soundtrack was released on July 9, 2013, by WaterTower Music, three days before the theatrical release of the film itself.^[85] Guest musicians Tom Morello and Priscilla Ahn also feature as soloists on the score.^[85] Two songs appear in the film which are not included on the soundtrack are «Just Like Your Tenderness» by Luo Xiaoxuan, and the ending theme «Drift», performed by Blake Perlman featuring Rza.^[86] The OST received mostly positive reviews. The Action Elite rated the album with a perfect five stars,^[87] the Empire gave four,^[88] while MSN and Filmtracks also gave the soundtrack four out of five stars.^[89][90] On July 27, 2013, the soundtrack appeared at peak position number 7 on «US Billboard Top Soundtracks.»^[91]

Marketing[edit]

On November 28, 2012, the official film website premiered alongside two viral videos—one depicting the initial Kaiju attack as captured by a handheld camera.^[92] Blueprints depicting the designs for the Jaeger machines were also released online.^[92] On June 5, 2013, the graphic novel Pacific Rim: Tales from Year Zero was released. Written by Travis Beacham and featuring cover art by Alex Ross, Tales from Year Zero serves as an introductory prologue to the film, and is set twelve years before its events.^[93][94] On June 18, Insight Editions published Pacific Rim: Man, Machines, and Monsters, an art book written by David S. Cohen. The book chronicles the film’s production with concept art, photography, the cast and crew’s accounts of the shoot, and a foreword by del Toro.^[95] On July 2, a viral video was released in which Ron Perlman’s character, Hannibal Chau, advertises his fictional Kaiju organ dealership, Kaiju Remedies.^[96]

On the day of the film’s release, July 12, 2013, another viral video was released to promote the film. It involved the collaboration of the film studio (including del Toro himself) and the YouTube network Polaris (also known as The Game Station). It featured members of the YouTube network (such as the Game Grumps) as Jaeger pilots fighting Kaiju.^[97] On July 16, a novelization by Alex Irvine was released.^[98] NECA began selling action figures of the film’s Kaiju and Jaegers.^[99]

Release[edit]

Pacific Rim was initially expected to reach theaters on July 12, 2013. However, Warner Bros. decided to move up the film’s release date to May 10, 2013.^[100] In March 2012, it was announced that the film would be released on the original release date of July 12, 2013.^[101] The film premiered in Mexico City on July 1, 2013.^[102]

Home media[edit]

Pacific Rim became available for download on the iTunes Store and Vudu on October 1, 2013.^[103] The film was released on DVD and Blu-ray Disc in the United States on October 15, 2013, and in the United Kingdom and other countries on November 25, 2013.^[104] A collector’s edition was also available on the same date.^[105] To help promote the home media release, Bryan Harley and Roque Rodriguez of Fresno, California, produced a «sweded» version of the film’s Gipsy Danger vs. Otachi battle scene, after del Toro was impressed by the duo’s «sweded» trailer released on YouTube in March 2013.^[106] As of March 2014, Pacific Rim has sold 961,845 DVDs along with 1,427,692 Blu-ray Discs in the United States for $10,045,530 and $24,634,992 in revenue, respectively, for a total of $37,079,122.^[107] Pacific Rim was released on Ultra HD Blu-ray on October 4, 2016.^[108]

Reception[edit]

Box office[edit]

Pacific Rim grossed $101.8 million in North America, and has had a favorable international release, grossing $309.7 million in other countries, for a worldwide total of $411.5 million.^[4]

The film grossed $3.6 million from Thursday night showings, 23 percent of which came from IMAX showings. It then faced competition from Grown Ups 2 and ultimately fell behind it on opening day, earning $14.6 million.^[109] The film reached the #3 spot during the opening weekend with $37.2 million, behind Despicable Me 2 and Grown Ups 2. This is the highest-ever opening for a film by del Toro, surpassing Hellboy II: The Golden Army. Around 50 percent of tickets were in 3D, which makes it the second-highest 3D share of 2013, behind Gravity.^[110] During its second weekend, the film dropped a steep 57% with a gross of $16 million, and during its third weekend, had dropped a further 52% with a gross of $7.7 million.^[111][112]
On July 22, 2013, it was reported that the film had reached #1 at the international box office over the weekend.^[113] The film had a successful opening in China, grossing $45.2 million, until overtaken by The Hobbit: The Battle of the Five Armies.^[114] It was the largest opening in China for a Warner Bros. title, and the sixth-largest Chinese debut of all time for any Hollywood film.^[115] On August 19, 2013, its gross crossed $100 million in China alone, becoming the sixth-highest-grossing American film ever in China.^[116] It grossed a total of $114.3 million in the country, making China the largest market for the film.^[117] In Japan, the film landed in the fifth position on opening weekend, with an initial earning of $3 million (behind World War Z‘s gross of $3.4 million).^[118][119]

In September 2013, Forbes highlighted Pacific Rim as «the rare English-language film in history to cross $400 million while barely crossing $100 million domestic».^[9]

Critical response[edit]

Pacific Rim received generally positive reviews from critics. The review aggregator website Rotten Tomatoes gives the film a 72% approval rating based on 294 reviews, with an average rating of 6.60/10. The website’s critical consensus reads, «It may sport more style than substance, but Pacific Rim is a solid modern creature feature bolstered by fantastical imagery and an irresistible sense of fun.»^[120] Review aggregation website Metacritic gives the film a rating of 65 out of 100 based on reviews from 48 critics, which indicates «generally favorable reviews».^[121] Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of «A−» on an A+ to F scale.^{[122][123][124]}

The Daily Telegraph‘s Robbie Collin awarded the film five stars out of five, likening the experience of watching it to rediscovering a favorite childhood cartoon. He praised del Toro for investing his own affection for the genre and sense of artistry into the project in such a way that the viewer found themselves immersed in the film rather than watching from afar, noting the director had catered to younger and older audiences alike and expressed surprise that the film could rise above the sum of its parts.^[125] Todd McCarthy of The Hollywood Reporter gave a positive review, describing the film as the sum of the potential every monster film had ever tried to fulfill.^[126] Lou Lumenick of The New York Post gave the film four stars out of four, and said it had «no shortage of brains, brawn, eye candy, wit and even some poetry», praising the «clean and coherent» action sequences and the «terrific chemistry» between Hunnam and Kikuchi.^[127] Drew McWeeny of HitFix highlighted other aspects of the film, paying particular attention to the production and art design. He also praised the cinematography for «perfectly capturing» the film, and described the score as «ridiculously cool».^[128] Rolling Stone‘s Peter Travers called the film «the work of a humanist ready to banish cynicism for compassion», saying that del Toro «drives the action with a heartbeat».^[129] Keith Uhlich of Time Out called the film «pure, pleasurable comic-book absurdity», and noted that del Toro had lent the proceedings a «plausible humanity» lacking in most of summer 2013’s destruction-heavy blockbusters. He said the Kaijus’ civilian victims make a «palpably personal impression», deeming one scene with Mako Mori «as mythically moving as anything in the mecha anime, like Neon Genesis Evangelion, that the director emulates with expert aplomb.»^[130] The Village Voice‘s Stephanie Zacharek called it «summer entertainment with a pulse», praising its «dumbly brilliant» action and freedom from elitism, but noted the story is predictable and suggested del Toro’s time would be better spent on more visionary films.^[131] Angela Watercutter of Wired called it the «most awesome movie of the summer», a «fist-pumping, awe-inspiring ride», and opined that its focus on spectacle rather than characterization «simply does not matter» in the summer blockbuster context.^[40] Richard Roeper gave the film a B, commenting that either the Jaegers or Kaiju «can take down any of the Transformers.»^[132] Leonard Maltin gave the film two-and-a-half out of four stars, calling it «three-quarters of a really good movie that doesn’t know when to quit.»^[133]

The Guardian‘s Andrew Pulver was less enthusiastic, calling the film a mix of «wafer-thin psychodrama» and «plot-generator dialogue».^[134] Time‘s Richard Corliss said the action was let down by «inert» drama, describing the film as «45 minutes of awesome encased in 90 minutes of yawnsome.»^[135] Justin Chang of Variety criticized it as loud and lacking the nuance and subtlety of del Toro’s previous films.^[136] The New Yorker‘s Anthony Lane’s verdict read as «It is possible to applaud Pacific Rim for the efficacy of its business model while deploring the tale that has been engendered—long, loud, dark, and very wet. You might as well watch the birth of an elephant.»^[137] The San Francisco Chronicle‘s Mike LaSalle reacted extremely negatively by stating «If this is the best we can do in terms of movies—if something like this can speak to the soul of audiences—maybe we should just turn over the cameras and the equipment to the alien dinosaurs and see what they come up with … Director Guillermo del Toro, who gave us Pan’s Labyrinth not too many years ago, used to be known as an artistic and discerning filmmaker, despite his affection for blockbuster action and grotesqueness. But too often he gets lost in his computer … Why go to the movies to look at somebody else’s computer after looking at your own all week? … The actors can’t make Pacific Rim any better. They can only relieve some of the pain.»^[138] Slant Magazine‘s Ed Gonzalez, who said the film lacked poignancy, compared it to a video game: «a stylish but programmatic ride toward an inevitable final boss battle».^[139] TheWrap‘s Alonso Duralde criticized the choice to set most battles at night or during the rain, feeling it detracted from the action, and said the comic relief actors—Day, Gorman, and Perlman—stole the film from the less interesting leads.^[140] Jordan Hoffman of Film.com identified Hunnam as the weak link in the cast, calling him a «charisma black hole».^[141] Giles Hardie of The Sydney Morning Herald was particularly critical of the film, awarding the action sequences «five IQ points out of five» as he described the film as an hour and twenty minutes of fight sequences vaguely connected by ten minutes of story.^[142]

Other response[edit]

Director Rian Johnson praised the film,^[143] as did Japanese game director Hideo Kojima, who called it the «ultimate otaku film» and stated he «never imagined [he] would be fortunate enough to see a film like this in [his] life».^[144] Go Nagai, who pioneered the idea of mecha piloted from an interior cockpit, praised the film’s fun and intense action, while game developer Fumito Ueda said its battle scenes surpassed memories of the tokusatsu films he saw as an impressionable child.^[145] Science fiction author William Gibson called the film «A ravishing display of intelligent, often wonderfully witty visual design, every frame alive with coherent language, in the service of what is at heart a children’s story … A baroque that doesn’t curdle, that never fetishizes itself.»^[146]

Accolades[edit]

Legacy[edit]

Named after the female character from the film, Mako Mori (played by Rinko Kikuchi), the Mako Mori test is a set of requirements designed to measure the level of gender equality in a film or TV show. Derived from the Bechdel test, it was born from the following observation: even though the film Pacific Rim gives a rather good representation of women, it fails the Bechdel test. The criterion of the Mako Mori test is as follows: there is at least one female character; with her own narrative arc; independent to that of a male character.^[147][148]

Sequel[edit]

A sequel titled Pacific Rim Uprising, directed by Steven S. DeKnight and produced by Del Toro, with Kikuchi, Day, and Gorman reprising their roles, and Universal Pictures taking the film distribution, was released on March 23, 2018.^[149][150]

Other media[edit]

Video game[edit]

A single-player fighting video game based on the film was announced by the Australian Classification Board for Xbox 360 and PlayStation 3. Published and developed by Yuke’s, Pacific Rim: The Video Game was released along with the film on July 12, 2013.^[151] The game received generally negative reviews.^[152] Reliance Games developed a Pacific Rim tie-in game for smartphone platforms, such as iOS and Android devices;^{[citation needed]} this version also received negative reviews.^[153]

Anime series[edit]

On November 8, 2018, Netflix announced an original anime series^[154][155] that expands upon the story and universe of the two live-action movies. On October 27, 2020, the anime was officially titled Pacific Rim: The Black, and would follow two siblings that are forced to pilot an abandoned Jaeger «across a hostile landscape in a desperate attempt to find their missing parents». The anime would be animated by Polygon Pictures, with Marvel Comics writer Craig Kyle and Greg Johnson serving as the showrunners.^[156] The first season released on March 4, 2021^[157] and the second and final season was released on April 19, 2022.

Amusement park ride[edit]

A 3D amusement park ride, titled Pacific Rim: Shatterdome Strike, opened in 2019 at Trans Studio Cibubur in collaboration with Legendary Entertainment.^[158] The ride guides audiences through a battle between the Jaegers and the Kaiju.^[159] The ride features walkthrough sections with actors in the middle of the ride. Over the course of its 20-minute run time, audiences are introduced to 3 new Kaiju’s and Indonesia’s own Jaeger: Storm Garuda.

See also[edit]

• Atlantic Rim – Its mockbuster counterpart
• Onibaba — The film from which is derived the name of the Kaiju that orphans Mako Mori

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Pacific Rim at IMDb
• Pacific Rim title listing at the Internet Speculative Fiction Database
• Pacific Rim at AllMovie
• Pacific Rim at Box Office Mojo

Pacific Rim
Theatrical release poster
Directed by	Guillermo del Toro
Screenplay by	Travis Beacham Guillermo del Toro
Story by	Travis Beacham
Produced by	Guillermo del Toro Thomas Tull Jon Jashni Mary Parent
Starring	Charlie Hunnam Idris Elba Rinko Kikuchi Charlie Day Rob Kazinsky Max Martini Ron Perlman
Cinematography	Guillermo Navarro
Edited by	John Gilroy Peter Amundson
Music by	Ramin Djawadi
Production companies	Legendary Pictures Double Dare You Productions
Distributed by	Warner Bros. Pictures
Release dates	July 1, 2013 (Mexico City) July 12, 2013 (United States)
Running time	132 minutes[1]
Country	United States[2]
Language	English
Budget	$180–200 million[3]
Box office	$411 million[4]

Pacific Rim is a 2013 American science fiction monster film directed by Guillermo del Toro, starring Charlie Hunnam, Idris Elba, Rinko Kikuchi, Charlie Day, Robert Kazinsky, Max Martini, and Ron Perlman, and the first film in the Pacific Rim franchise. The screenplay was written by Travis Beacham and del Toro from a story by Beacham. The film is set in the future, when Earth is at war with the Kaiju,^[a] colossal sea monsters which have emerged from an interdimensional portal on the bottom of the Pacific Ocean. To combat the monsters, humanity unites to create the Jaegers,^[b] gigantic humanoid mechas, each controlled by two co-pilots whose minds are joined by a mental link. Focusing on the war’s later days, the story follows Raleigh Becket, a washed-up Jaeger pilot called out of retirement and teamed with rookie pilot Mako Mori as part of a last-ditch effort to defeat the Kaiju.

Principal photography began on November 14, 2011, in Toronto and lasted through to April 2012. The film was produced by Legendary Pictures and distributed by Warner Bros. It was released on July 12, 2013, in 3D and IMAX 3D, receiving generally positive reviews; the visual effects, action sequences, and nostalgic style were highly praised. While it underperformed at the box office in the United States, it was highly successful in other markets, thus becoming a box office success.^[9] It earned a worldwide total of more than $411 million—earning $114 million in China alone, its largest market—becoming Del Toro’s most commercially successful film. The film is regarded as a homage to kaiju, mecha, and anime media.^[10][11]

A sequel titled Pacific Rim Uprising was released on March 23, 2018, with Universal Pictures distributing.

Plot[edit]

In 2013, massive alien monsters called Kaiju begin emerging from an interdimensional portal, «the Breach» at the bottom of the Pacific Ocean and attacking coastal cities. In response, humanity builds massive robots called Jaegers, each co-piloted by two or more people who share a mental link by a process called «Drifting» to share the mental stress of piloting the machine.

In 2020, brothers Yancy and Raleigh Becket pilot the American Jaeger, Gipsy Danger, to defend Anchorage from a Category-3 Kaiju codenamed Knifehead, who severely damages Gipsy, killing Yancy. Raleigh kills Knifehead and pilots Gipsy solo to shore before collapsing. Traumatized by the loss of his brother and the stress of piloting alone, Raleigh quits the Jaeger program.

Five years later, world leaders decide to cease funding for the Jaeger program and replace it with coastal defense walls, since Kaiju attack frequency is increasing and Jaegers are being destroyed quicker than they are built. The walls are quickly proven to be ineffective. The remaining Jaegers are relocated to Hong Kong under the command of Marshal Stacker Pentecost, who plans to try to destroy the Breach using a tactical nuclear weapon, despite unsuccessful previous attempts.

Raleigh, now working in wall construction, is recruited by Pentecost for the mission. At the Hong Kong base, the Shatterdome, Raleigh is introduced to Mako Mori, the director of the Jaeger restoration program and Pentecost’s adoptive daughter. Four Jaegers remain operational – the refurbished Gipsy Danger, the Russian Cherno Alpha, the Chinese Crimson Typhoon, and the Australian Striker Eureka, piloted by father-and-son team, Herc and Chuck Hansen. To find a new co-pilot, Raleigh participates in tryouts, deciding that Mako is «drift-compatible». During their first test, Raleigh falls out of alignment after reliving Yancy’s death, causing Mako to become lost in the memory of a Kaiju attack on Tokyo, nearly firing Gipsy’s energy cannon. As a result, Pentecost grounds Mako.

Pentecost consults Kaiju experts Newton Geiszler and Hermann Gottlieb. Hermann claims the Breach will stabilize and the Kaiju will increase in number, but it will allow the assault to succeed. Against Pentecost’s recommendation, Newton drifts with a Kaiju’s brain to learn more about them, discovering that Kaiju are bioweapons grown by aliens so they can colonize Earth. Pentecost instructs Newton to find black market dealer Hannibal Chau to obtain another Kaiju brain to drift with. Newton realizes the Kaiju hive mind gained access to his brain, since drifting is a two-way link, and the two newest Kaiju to emerge, Leatherback and Otachi, are sent simultaneously to find him in Hong Kong.

All Jaegers except Gipsy Danger are dispatched to intervene. The Kaijus destroy Crimson Typhoon and Cherno Alpha, while Leatherback disables Striker Eureka with an EMP blast, also injuring Herc. As the only non-digital Jaeger, Pentecost sends the nuclear-powered Gipsy Danger to help. Gipsy manages to defeat Leatherback and Otachi. Newton and Hannibal go to harvest Otachi’s secondary brain but discover she is pregnant. The infant Kaiju bursts out and devours Hannibal before choking on its own umbilical cord. Newton and Hermann drift with the infant’s brain, discovering that the Breach only opens in the presence of a Kaiju’s DNA.

Pentecost reveals to Raleigh he is dying of radiation poisoning due to piloting a first-generation Jaeger alone to save a young Mako, and has been unable to pilot a Jaegar since then. When two new Kaiju are detected guarding the Breach, Gipsy and the repaired Striker, piloted by Pentecost and Chuck, begin their assault. Approaching the Breach, the Jaegers are attacked by the Kaiju alongside a new Category-5 Kaiju, Slattern, leading to Striker being crippled. Pentecost and Chuck sacrifice themselves and Striker while Gipsy slaughters Slattern, riding its corpse into the Breach. Raleigh ejects Mako from Gipsy, manually triggers Gipsy’s nuclear reactor core’s self-destruct, and ejects himself before it explodes and seals the Breach. Raleigh and Mako’s escape pods surface in the Pacific Ocean; they embrace as rescue helicopters arrive.

Cast[edit]

• Charlie Hunnam as Raleigh Becket:
  A washed-up former pilot called out of retirement by the Pan Pacific Defense Corps.^[12] On casting Hunnam, del Toro stated, «I saw him and I thought he had an earnest, really honest nature. And he was the kind of guy that I can relate to, as a male audience member I go, ‘I like that guy. I would like to have a few beers with that guy’ … he has an earthy quality.»^[13] Describing the character, Hunnam stated, «When you meet me, in the beginning of the story, I’ve suffered a giant loss. Not only has it killed my sense of self-worth, but also my will to fight and keep on going. And then, Rinko and Idris, and a couple other people, bring me out of retirement to try to help with this grand push. I think that journey is a very relatable one. Everybody, at some point in their life, has fallen down and not felt like getting back up, but you have to, no matter how difficult it is.»^[14] Hunnam was also considered for the role of Prince Nuada in del Toro’s previous film, Hellboy II: The Golden Army.^[15] Paul Michael Wyers plays Raleigh as a child.
• Idris Elba as Marshal Stacker Pentecost:
  Raleigh’s commanding officer in Pan Pacific Defense Corps and former Jaeger pilot dying of radiation poisoning due to lax radiation shielding on the first Jaeger models. On selecting Elba, del Toro stated, «This is a movie where I have had to deal with more dialogue than ever, and the way I cast the movie was—who do I want to hear say these things? Who do I want Charlie Hunnam to go against? Who can really tell Charlie Hunnam ‘sit down and listen’?»^[13] In another interview, the director said: «I wanted to have Idris not be the blonde, square-jawed, Anglo, super hip marine that knows [everything]. I wanted somebody that could bring a lot of authority, but that you could feel the weight of the world on his shoulders. When I watched Luther, that’s the essence of the character … Luther is carrying literally the evils of the world on his shoulders. He’s doing penance for all humanity … Idris is one of those actors that is capable of embodying humanity, in almost like a Rodin sculpture-type, larger than life, almost like a Russian realism statue, you know, big hands, all the turmoil of humanity in his eyes. I wanted somebody that you could have doubts internally, and very few guys can do that.»^[16] To prepare for the role, Elba watched footage of politicians David Cameron and Barack Obama, as well as Russell Crowe in Gladiator and Mel Gibson in Braveheart.^[17] Del Toro initially offered the role to Tom Cruise, who declined because of scheduling conflicts.^[18]
• Rinko Kikuchi as Mako Mori:
  Raleigh’s co-pilot who lost her family in a Kaiju attack and was adopted by Pentecost. Though Mori possesses a strength and fury that should serve well against the Kaiju, Pentecost is reluctant to use her, partly because of a fatherly bond and partly because he knows she is still fighting the terror of her childhood.^[19] Del Toro explained, «I was very careful how I built the movie. One of the other things I decided was that I wanted a female lead who has the equal force as the male leads. She’s not going to be a sex kitten, she’s not going to come out in cutoff shorts and a tank top, and it’s going to be a real earnestly drawn character.»^[20] Noting that the other actors were exhausted and «destroyed physically» by filming in the intensive Jaeger cockpit harnesses, del Toro said: «The only one that didn’t break was Rinko Kikuchi, the girl. She never complained … I asked Rinko her secret and she said ‘I think of gummi bears and flowers.’ I try to do that in my life now.»^[21] Mana Ashida plays Mako as a child.^[22]
• Charlie Day as Dr. Newton ‘Newt’ Geiszler:
  A scientist studying the Kaiju. Day stated, «Certainly myself and Burn Gorman provide a little bit of much needed levity, it’s a break from the monsters and the guys fighting. But then the character gets thrust into the story in a way that his life is seriously at risk and it becomes a little more action oriented and a little more horror movie-esque. So, he kinda bounces back between being humorous and also being real … the rest of these guys, they look really good in their suits and they’ve got abs, they can kick and fight and punch. Newt is sort of the ‘everyman’ and he’s flawed and he’s arrogant.»^[23] Del Toro gave Geiszler the mentality of a celebrity chef, with tattoos and a «big personality».^[24] According to the director, Day was cast based on his performance in an episode of It’s Always Sunny in Philadelphia: «He comes out with a stick, and he has a monologue about what it is to hunt the rats in the basement. It was very funny, but he was coming from character. He was not doing big stuff, he was, like, really mourning and lamenting his job, you know, how inhuman it is. And I thought, ‘This guy is great at shading and comedy.’ There are moments in the movie where he delivers them both.» Trek Buccino portrays Newt as a child.^[25]
• Ron Perlman as Hannibal Chau:
  A black marketeer who makes a living dealing Kaiju organs. Perlman stated, «I actually think this character was designed to be played by another ethnicity other than myself. And somewhere along the way, [del Toro] had the notion, ‘Wouldn’t it be interesting to turn this guy into more of an invention.’ So, in other words, somebody takes on a persona that completely sounds like he’s someone else and acts like he’s someone else but he’s really, you know, as you see me. That added a dimension to the larger-than-life aspect of the character … I’m playing somebody very close to my own origins. But a completely made-up persona … which makes him even more full of shit. And I think that’s the charm of the guy—that he’s kind of elusive, hard to pin down.»^[26] Pacific Rim marks Perlman’s fifth appearance in a del Toro film. The director stated, «I think the moment you have a guy that is called Hannibal Chau and Ron shows up, and he’s from Brooklyn and he’s been selling black market organs, you know the whole story … That’s all I need to know. If it’s any other actor, there’s a lot more explaining to do. But when Ron comes in with that look, you can make your own story and it’ll be as compelling as anything I can invent. You do a little weightlifting with the audience.»^[16] The bird tattoos on Chau’s fingers indicate his past as a gangster.^[27] In the film, Chau states he took the name from his favorite historical figure and his second-favorite Sichuan restaurant in Brooklyn.^[21] Del Toro drew inspiration from Burt Lancaster’s performance in Elmer Gantry when writing the character.^[28]
• Robert Kazinsky as Chuck Hansen:
  An Australian Jaeger pilot considered the finest soldier left in the Resistance. He and his father Herc pilot Striker Eureka, «the strongest and the fastest» Jaeger with eleven Kaiju kills, and make up the Resistance’s «go-to team».^[29] Kazinsky, a fan of science-fiction, was initially drawn by the film’s concept, «My immediate reaction was ‘Holy crap, that’s cool.’ In the hands of somebody else, you might sit there and go, ‘Well, this might be terrible,’ but with del Toro doing it, you kind of go, ‘This is going to be amazing.'».^[30] Reflecting on his experience in the film, Kazinsky said in an interview, «The most fun I have ever had in my entire life was Pacific Rim, playing Chuck was incredibly fun.»^[31]
• Max Martini as Hercules «Herc» Hansen:
  Chuck’s father and co-pilot. Kazinsky stated Martini hated the fact that he was cast as Chuck’s father, being only 13 years Kazinsky’s senior. However, Kazinsky said they developed a bond while filming, «Because we were working so tight together, we would finish and then we would go out for dinner every night and we would go to the gym together on days off we had … The emotional scene toward the end with the father-son parting, it was very easy for me to play because I had grown to actually genuinely love Max as a man and as a friend.» Kazinsky revealed that Herc and Chuck’s pet bulldog was del Toro’s idea and said, «The dog’s name was Max, ironically, and we ended up using Max for so many things. The story was that Herc and Chuck have difficulty communicating, that they communicated via the dog, and all the love that they couldn’t show each other they would show the dog.»^[30] The role was originally written for Ron Perlman, but del Toro decided the scenes between Perlman’s Herc and Hunnam’s Raleigh «might start to feel like Sons of Anarchy 2.0«.^[32]
• Clifton Collins Jr. as Tendo Choi:
  A Jaeger technician of Chinese and South American descent.^[33][34] Collins described his character as the «brains» behind the Jaegers.^[35]
• Burn Gorman as Dr. Hermann Gottlieb:
  A scientist studying the Kaiju alongside Geiszler. According to del Toro, Gottlieb is a «tweed-wearing, English, phlegmatic introvert that never leaves the lab». The modest Gottlieb resents Geiszler’s arrogance and radical behavior; the duo echo the film’s theme of incompatible people functioning together when the time comes.^[24] Drew Adkins portrays Gottlieb as a child.
• Diego Klattenhoff as Yancy Becket:
  Raleigh’s older brother and co-pilot. Klattenhoff joined the project to work with del Toro. Describing his character, Klattentoff said, «This is a guy who is looking out for his very eager, younger brother and they were enabled with this gift that gave them the opportunity to kind of save the world. Or help, at least.»^[36] Tyler Stevenson plays Yancy as a child.

Additional Jaeger pilots include Charles Luu, Lance Luu and Mark Luu as the Wei Tang triplets (China), and Robert Maillet and Heather Doerksen as Sasha and Alexis Kaidanovsky (Russia). Joe Pingue portrays Captain Merrit, the captain of a fishing boat caught in a battle between Jaeger and Kaiju. Santiago Segura plays an aide to Hannibal Chau.^[37] Brad William Henke and Larry Joe Campbell portray members of an Alaskan construction team that Raleigh joins after retiring from the Pan Pacific Defense Corps. Robin Thomas, Julian Barnes, and David Richmond-Peck portray U.N. representatives from the United States, Great Britain, and Canada, respectively. Sebastian Pigott appears as a Jaeger engineer and Joshua Peace appears as an officer, Jonathan Foxon appears as a frantic civilian. David Fox plays an old man on a beach, while Jane Watson portrays Raleigh and Yancy’s mother in a flashback sequence.^{[38][39][better source needed]} Producer Thomas Tull makes a cameo appearance.^[40] Ellen McLain makes a vocal appearance as the A.I of the Gipsy Danger, a nod to her role as GLaDOS in the Portal game series.^[41][42]

Themes[edit]

In the film, a Jaeger’s neural load is too much for a single pilot to handle alone, meaning they must first be psychically linked to another pilot—a concept called «drifting». When pilots drift, they quickly gain intimate knowledge of each other’s memories and feelings, and have no choice but to accept them; del Toro found this concept’s dramatic potential compelling. The director expressed his intention that the empathy metaphors extend to real life:

The pilots’ smaller stories actually make a bigger point, which is that we’re all together in the same robot [in life] … Either we get along or we die. I didn’t want this to be a recruitment ad or anything jingoistic. The idea of the movie is just for us to trust each other, to cross over barriers of color, sex, beliefs, whatever, and just stick together.

Del Toro acknowledged this message’s simplicity, but said he would have liked to have seen adventure films with similar morals when he was a child.^[28] The film’s ten primary characters all have «little arcs» conducive to this idea. Del Toro stated, «I think that’s a great message to give kids … ‘That guy you were beating the shit out of ten minutes ago? That’s the guy you have to work with five minutes later.’ That’s life … We can only be complete when we work together.» The director noted that Hellboy and The Devil’s Backbone told the same message, though the latter conveyed it in a very different way.^[43]

The film centers on the relationship between Becket and Mori, but is not a love story in a conventional sense. Both are deeply damaged human beings who have decided to suppress their respective traumas. While learning to pilot their Jaeger, they undergo a process of «opening up», gaining access to each other’s thoughts, memories and secrets. Their relationship is necessarily one of respect and «perfect trust». Hunnam commented that the film is «a love story without a love story. It’s about all of the necessary elements of love without arriving at love itself».^[19][44] Both Becket and Mori have suffered profound personal tragedies; one of the script’s central ideas is that two damaged people can metaphorically «become one», with their figurative missing pieces connecting almost like a puzzle.^[45] Del Toro emphasized the characters’ emotional intimacy by filming their training fight scene the way he would a sex scene.^[46]

Del Toro, a self-described pacifist, avoided what he termed «car commercial aesthetics» or «army recruitment video aesthetics», and gave the characters Western ranks including «marshal» and «ranger» rather than military ranks such as «captain», «major» or «general». The director stated that he «avoided making any kind of message that says war is good. We have enough firepower in the world.»^[20] Del Toro wanted to break from the mass death and destruction featured in contemporary blockbuster films, and made a point of showing the streets and buildings being evacuated before Kaiju attacks, ensuring that the destruction depicted is «completely remorseless». The director stated:

I don’t want people being crushed. I want the joy that I used to get seeing Godzilla toss a tank without having to think there are guys in the tank … What I think is you could do nothing but echo the moment you’re in. There is a global anxiety about how fragile the status quo is and the safety of citizens, but in my mind—honestly—this film is in another realm. There is no correlation to the real world. There is no fear of a copycat Kaiju attack because a Kaiju saw it on the news and said, «I’m going to destroy Seattle.» In my case, I’m picking up a tradition. One that started right after World War II and was a coping mechanism, in a way, for Japan to heal the wounds of that war. And it’s integral for a Kaiju to rampage in the city.^[47]

Writing for the Los Angeles Review of Books, Wai Chee Dimock connected the film’s central theme of togetherness to its recurring image of missing shoes, stating the «utopian dream» driving the characters is

that puny humans like us could be «together»—not only in the specific neural melding that must take place between the two Jaeger co-pilots but also, more generally speaking, in a fractal web of resemblance, filling the world with copies of ourselves at varying orders of magnitude and with varying degrees of re-expression, beginning with the shoes on our feet.^[48]

Production[edit]

Development[edit]

In February 2006, it was reported that Guillermo del Toro would direct Travis Beacham’s fantasy screenplay Killing on Carnival Row, but the project never materialized.^[49] Beacham conceived Pacific Rim the following year. While walking on the beach near Santa Monica Pier, the screenwriter imagined a giant robot and a giant monster fighting to the death. «They just sort of materialized out of the fog, these vast, godlike things.» He later conceived the idea that each robot had two pilots, asking «what happens when one of those people dies?» Deciding this would be «a story about loss, moving on after loss, and dealing with survivor’s guilt», Beacham commenced writing the film.^[50] On May 28, 2010, it was reported that Legendary Pictures had purchased Beacham’s detailed 25-page film treatment, now titled Pacific Rim.^[51]

On July 28, 2010, it was reported that del Toro would next direct an adaptation of H. P. Lovecraft’s At the Mountains of Madness for Universal Studios, with James Cameron producing.^[52] When del Toro met with Legendary Pictures to discuss the possibility of collaborating with them on a film, he was intrigued by Beacham’s treatment—still a «very small pitch» at this point.^[53] Del Toro struck a deal with Legendary: while directing At the Mountains of Madness, he would produce and co-write Pacific Rim; because of the films’ conflicting production schedules, he would direct Pacific Rim only if At the Mountains of Madness were cancelled.^[54] Tom Cruise was attached to star in the Lovecraft adaptation.^[13]

On March 7, 2011, it was reported that Universal would not proceed with At the Mountains of Madness because del Toro was unwilling to compromise on the $150 million budget and R rating.^[55][56] The director later reflected, «When it happened, this has never happened to me, but I actually cried that weekend a lot. I don’t want to sound like a puny soul, but I really was devastated. I was weeping for the movie.»^[57] The project collapsed on a Friday, and del Toro signed to direct Pacific Rim the following Monday.^[13]

Del Toro spent a year working with Beacham on the screenplay, and is credited as co-writer. He introduced ideas he had always wished to see in the genre, such as a Kaiju birth and a Kaiju attack seen from a child’s perspective.^[46] The script also received an uncredited rewrite from Neil Cross, who previously created the Idris Elba-starring drama series Luther and wrote the del Toro-produced horror film Mama.^[58] Patrick Melton and Marcus Dunstan were enlisted to perform uncredited rewrites when their spec script Monstropolis caught the filmmaker’s attention.^[59] Drew Pearce also carried out uncredited work on the script.^[60]

Filming[edit]

Filming began on November 14, 2011,^[61] and continued in Toronto into April 2012.^[62] Del Toro gave an update after the second week on filming finished.^[63] The film was referred to as Silent Seas and Still Seas during production.^[64]

Del Toro had never shot a film in fewer than 115 days, but had only 103 to shoot Pacific Rim. In order to achieve this, del Toro scheduled a splinter unit that he could direct early in the day, before main unit, and on his off-days. The director worked 17 to 18 hours a day, seven days a week, for much of the schedule. Del Toro took a new approach to directing actors, allowing «looser» movements and improvisation; the director maintained tight control over the production: «Everything, 100% goes through me sooner or later. I do not delegate anything. Some people like it, some people don’t, but it has to be done that way.»^[65]

The film was shot using Red Epic cameras.^[66] At first Guillermo del Toro decided not to shoot or convert the film to 3D, as the effect would not work due to the sheer size of the film’s robots and monsters, explaining

I didn’t want to make the movie 3D because when you have things that big … the thing that happens naturally, you’re looking at two buildings lets say at 300 feet [away], if you move there is no parallax. They’re so big that, in 3D, you barely notice anything no matter how fast you move … To force the 3D effects for robots and monsters that are supposed to be big you are making their [perspective] miniaturized, making them human scale.^[67]

It was later announced that the film would be converted to 3D, with the conversion taking 40 weeks longer than most. Del Toro said: «What can I tell you? I changed my mind. I’m not running for office. I can do a Romney.»^[68]

Del Toro cut approximately an hour of material from the film. The unused footage explored the characters and their arcs in greater detail, but the director felt it was necessary to strike a balance, stating: «We cannot pretend this is Ibsen with monsters and giant robots. I cannot pretend I’m doing a profound reflection on mankind.» Each character’s arc was edited down to its minimal requirements.^[43] The director wanted to keep the film around two hours, particularly for younger viewers. Alejandro González Iñárritu and Alfonso Cuarón helped with the editing; Iñárritu removed ten minutes of footage, while Cuarón removed «a few minutes» and rearranged several scenes.^[69] Iñárritu and Cuarón receive a «special thanks» in the film’s end credits, as do James Cameron and David Cronenberg.^[70]

Design[edit]

Del Toro envisioned Pacific Rim as an earnest, colorful adventure story, with an «incredibly airy and light feel», in contrast to the «super-brooding, super-dark, cynical summer movie». The director focused on «big, beautiful, sophisticated visuals» and action that would satisfy an adult audience, but has stated his «real hope» is to introduce the Kaiju and mecha genres to a generation of children.^[57] While the film draws heavily on these genres, it avoids direct references to previous works. Del Toro intended to create something original but «madly in love» with its influences, instilled with «epic beauty» and «operatic grandeur».^[71] The ending credits dedicate the film to Ray Harryhausen and Ishirō Honda, who helped to establish the giant monster genre with films such as The Beast from 20,000 Fathoms and Godzilla, respectively.^[72]
The film was to honor the Kaiju and mecha genres while creating an original stand-alone film, something «conscious of the heritage, but not a pastiche or an homage or a greatest hits of everything». The director made a point of starting from scratch, without emulating or referencing any previous examples of those genres. He cautioned his designers not to turn to films like Godzilla, Gamera, or The War of the Gargantuas for inspiration, stating: «I didn’t want to be postmodern, or referential, or just belong to a genre. I really wanted to create something new, something madly in love with those things. I tried to bring epic beauty to it, and drama and operatic grandeur.»^[71][73] Rather than popular culture, he drew inspiration from works of art such as The Colossus and George Bellows’s boxing paintings.^[53][74] The film’s designers include Wayne Barlowe (who is the primary designer of the Kaiju), Oscar Chichoni, monster sculptors David Meng and Simon Lee, and Hellboy II and The Hobbit designer Francisco Ruiz Velasco.^[53] Del Toro has acknowledged that some designs created for his cancelled At the Mountains of Madness adaptation may have been used in Pacific Rim.^[46]

Approximately one hundred Kaiju and one hundred Jaegers were designed, but only a fraction of these appear in the film; every week the filmmakers would «do an American Idol» and vote for the best.^[5] In designing Kaiju, the film’s artists frequently drew inspiration from nature rather than other works. The director commented: «Kaijus are essentially outlandish in a way, but on the other hand they come sort of in families: you’ve got the reptilian Kaiju, the insect Kaiju, the sort of crustacean Kaiju … So to take an outlandish design and then render it with an attention to real animal anatomy and detail is interesting.»^[6] Del Toro avoided making the Kaiju too similar to any Earth creatures, instead opting to make them otherworldly and alien.^[75] Del Toro called the film’s Kaiju «weapons», stating that they are «the cleaning crew, the cats sent into the warehouse to clean out the mice.» Certain design elements are shared by all the Kaiju; this is intended to suggest that they are connected and were designed for a similar purpose.^[54] Each Kaiju was given a vaguely humanoid silhouette to echo the man-in-suit aesthetic of early Japanese Kaiju films.^[7] While del Toro’s other films feature ancient or damaged monsters, the Kaiju lack scars or any evidence of prior culture, indicating that they are engineered creations rather than the result of an evolutionary system.^[75]

Knifehead, the first Kaiju to appear in the film, is a tribute to the plodding kaiju of 1960s Japanese films, and is intended to look almost like a man in a rubber suit; its head was inspired by that of a goblin shark.^[43] Leatherback, the bouncer-like Kaiju which spews electro-magnetic charges, is a favorite of del Toro, who conceived it as a «brawler with this sort of beer belly»; the lumbering movements of gorillas were used as a reference.^[76] The Kaiju Otachi homages the dragons of Chinese mythology. The director called it a «Swiss army knife of a Kaiju»; with almost 20 minutes of screen time, it was given numerous features so the audience would not tire of it. The creature moves like a Komodo dragon in water, sports multiple jaws and an acid-filled neck sack, and unfurls wings when necessary.^[5] It is also more intelligent than the other Kaiju, employing eagle-inspired strategies against the Jaegers.^[76] Onibaba, the Kaiju that orphans Mako Mori, resembles a fusion of a Japanese temple and a crustacean.^[76] Slattern, the largest Kaiju, is distinguished by its extremely long neck and «half-horn, half-crown» head, which del Toro considered both demonic and majestic.^[76]

Gipsy Danger, the American Jaeger, was based on the shape of New York City’s Art Deco buildings, such as the Chrysler Building and the Empire State Building, but infused with John Wayne’s gunslinger gait and hip movements. Cherno Alpha, the Russian Jaeger, was based on the shape and paint patterns of a T-series Russian tank, combined with a giant containment silo to give the appearance of a walking nuclear power plant with a cooling tower on its head.^[5] Crimson Typhoon, the three-armed Chinese Jaeger, is piloted by triplets and resembles a «medieval little warrior»; its texture evokes Chinese lacquered wood with golden edges.^[76] Striker Eureka, the Australian Jaeger, is likened by del Toro to a Land Rover; the most elegant and masculine Jaeger, it has a jutting chest, a camouflage paint scheme recalling the Australian outback, and the bravado of its pilots.^[76]

The film’s costumes were designed by Shane Mahan and Kate Hawley, who spent several months on the costumes of the Jaeger pilots. The Russian pilot suits are old-fashioned and echo cosmonaut space suits.^[53]

Visual effects[edit]

Industrial Light & Magic was chosen to create the visual effects for Pacific Rim. Del Toro hired Oscar winners John Knoll and Hal T. Hickel, both known for their work on the Star Wars prequel trilogy and the Pirates of the Caribbean films. Legacy Effects co-owner Shane Mahan, known for creating the armored suits for Iron Man, was tasked with building the suits, helmets and conn-pods.^[77] Oscar winner Clay Pinney, known for his work on Independence Day and Star Trek, was also brought on board. Hybride Technologies, a division of Ubisoft, and Rodeo FX also contributed to the visual effects.^[78][79]

Del Toro conceived the film as an operatic work:

That was one of the first words I said to the entire team at ILM. I said, «This movie needs to be theatrical, operatic, romantic.» We used a lot of words not usually associated with high-tech blockbusters … We went for a very, very, very, very saturated color palette for the battle for Hong Kong. I kept asking John to tap into his inner Mexican and be able to saturate the greens and the purples and the pinks and the oranges.

The classic Japanese woodblock print The Great Wave off Kanagawa by Hokusai was a common motif in the ocean battles; Del Toro recalled, «I would say ‘Give me a Hokusai wave’ … we use the waves and weather in the movie very operatically.»^[80] The director asked that Knoll not necessarily match the lighting from shot to shot: «It’s pretty unorthodox to do that, but I think the results are really beautiful and very artistically free and powerful, not something you would associate with a big sci-fi action movie.» Del Toro considers the film’s digital water its most exciting visual effect: «The water dynamics in this movie are technically beautiful, but also artistically incredibly expressive. We agreed on making the water become almost another character. We would time the water very precisely. I’d say ‘Get out of the wave [on this frame].'»^[80]

The film also features extensive miniature effect shots provided by 32TEN Studios, under the supervision of ILM VFX Producer Susan Greenhow and ILM VFX Supervisors John Knoll and Lindy DeQuattro. Shot using RED Epic cameras on 3D rigs, the scenes produced by 32TEN involved the creation of a quarter-scale office building interior which was destroyed by the fist of a Jaeger robot which was on a separate pneumatically controlled rig, as well as a sequence which depicted several rows of seats in a soccer stadium being blown apart as a Jaeger lands in the stadium, which was created by using quarter-scale seats blown apart by air cannons. Additionally 32TEN provided several practical elements for ILM’s compositing team including dust clouds, breaking glass and water effects.^[81]

Music[edit]

The film’s score was composed by Ramin Djawadi.^[82] Del Toro selected Djawadi based on his works on Prison Break, Iron Man and Game of Thrones, stating: «His scores have a grandeur, but they have also an incredible sort of human soul.» The director also stated that some Russian rap would be featured in the film.^[83] The soundtrack was released on digital download from Amazon on June 18, 2013, and CD on June 25, 2013.^[84] The physical version of the soundtrack was released on July 9, 2013, by WaterTower Music, three days before the theatrical release of the film itself.^[85] Guest musicians Tom Morello and Priscilla Ahn also feature as soloists on the score.^[85] Two songs appear in the film which are not included on the soundtrack are «Just Like Your Tenderness» by Luo Xiaoxuan, and the ending theme «Drift», performed by Blake Perlman featuring Rza.^[86] The OST received mostly positive reviews. The Action Elite rated the album with a perfect five stars,^[87] the Empire gave four,^[88] while MSN and Filmtracks also gave the soundtrack four out of five stars.^[89][90] On July 27, 2013, the soundtrack appeared at peak position number 7 on «US Billboard Top Soundtracks.»^[91]

Marketing[edit]

On November 28, 2012, the official film website premiered alongside two viral videos—one depicting the initial Kaiju attack as captured by a handheld camera.^[92] Blueprints depicting the designs for the Jaeger machines were also released online.^[92] On June 5, 2013, the graphic novel Pacific Rim: Tales from Year Zero was released. Written by Travis Beacham and featuring cover art by Alex Ross, Tales from Year Zero serves as an introductory prologue to the film, and is set twelve years before its events.^[93][94] On June 18, Insight Editions published Pacific Rim: Man, Machines, and Monsters, an art book written by David S. Cohen. The book chronicles the film’s production with concept art, photography, the cast and crew’s accounts of the shoot, and a foreword by del Toro.^[95] On July 2, a viral video was released in which Ron Perlman’s character, Hannibal Chau, advertises his fictional Kaiju organ dealership, Kaiju Remedies.^[96]

On the day of the film’s release, July 12, 2013, another viral video was released to promote the film. It involved the collaboration of the film studio (including del Toro himself) and the YouTube network Polaris (also known as The Game Station). It featured members of the YouTube network (such as the Game Grumps) as Jaeger pilots fighting Kaiju.^[97] On July 16, a novelization by Alex Irvine was released.^[98] NECA began selling action figures of the film’s Kaiju and Jaegers.^[99]

Release[edit]

Pacific Rim was initially expected to reach theaters on July 12, 2013. However, Warner Bros. decided to move up the film’s release date to May 10, 2013.^[100] In March 2012, it was announced that the film would be released on the original release date of July 12, 2013.^[101] The film premiered in Mexico City on July 1, 2013.^[102]

Home media[edit]

Pacific Rim became available for download on the iTunes Store and Vudu on October 1, 2013.^[103] The film was released on DVD and Blu-ray Disc in the United States on October 15, 2013, and in the United Kingdom and other countries on November 25, 2013.^[104] A collector’s edition was also available on the same date.^[105] To help promote the home media release, Bryan Harley and Roque Rodriguez of Fresno, California, produced a «sweded» version of the film’s Gipsy Danger vs. Otachi battle scene, after del Toro was impressed by the duo’s «sweded» trailer released on YouTube in March 2013.^[106] As of March 2014, Pacific Rim has sold 961,845 DVDs along with 1,427,692 Blu-ray Discs in the United States for $10,045,530 and $24,634,992 in revenue, respectively, for a total of $37,079,122.^[107] Pacific Rim was released on Ultra HD Blu-ray on October 4, 2016.^[108]

Reception[edit]

Box office[edit]

Pacific Rim grossed $101.8 million in North America, and has had a favorable international release, grossing $309.7 million in other countries, for a worldwide total of $411.5 million.^[4]

The film grossed $3.6 million from Thursday night showings, 23 percent of which came from IMAX showings. It then faced competition from Grown Ups 2 and ultimately fell behind it on opening day, earning $14.6 million.^[109] The film reached the #3 spot during the opening weekend with $37.2 million, behind Despicable Me 2 and Grown Ups 2. This is the highest-ever opening for a film by del Toro, surpassing Hellboy II: The Golden Army. Around 50 percent of tickets were in 3D, which makes it the second-highest 3D share of 2013, behind Gravity.^[110] During its second weekend, the film dropped a steep 57% with a gross of $16 million, and during its third weekend, had dropped a further 52% with a gross of $7.7 million.^[111][112]
On July 22, 2013, it was reported that the film had reached #1 at the international box office over the weekend.^[113] The film had a successful opening in China, grossing $45.2 million, until overtaken by The Hobbit: The Battle of the Five Armies.^[114] It was the largest opening in China for a Warner Bros. title, and the sixth-largest Chinese debut of all time for any Hollywood film.^[115] On August 19, 2013, its gross crossed $100 million in China alone, becoming the sixth-highest-grossing American film ever in China.^[116] It grossed a total of $114.3 million in the country, making China the largest market for the film.^[117] In Japan, the film landed in the fifth position on opening weekend, with an initial earning of $3 million (behind World War Z‘s gross of $3.4 million).^[118][119]

In September 2013, Forbes highlighted Pacific Rim as «the rare English-language film in history to cross $400 million while barely crossing $100 million domestic».^[9]

Critical response[edit]

Pacific Rim received generally positive reviews from critics. The review aggregator website Rotten Tomatoes gives the film a 72% approval rating based on 294 reviews, with an average rating of 6.60/10. The website’s critical consensus reads, «It may sport more style than substance, but Pacific Rim is a solid modern creature feature bolstered by fantastical imagery and an irresistible sense of fun.»^[120] Review aggregation website Metacritic gives the film a rating of 65 out of 100 based on reviews from 48 critics, which indicates «generally favorable reviews».^[121] Audiences polled by CinemaScore gave the film an average grade of «A−» on an A+ to F scale.^{[122][123][124]}

The Daily Telegraph‘s Robbie Collin awarded the film five stars out of five, likening the experience of watching it to rediscovering a favorite childhood cartoon. He praised del Toro for investing his own affection for the genre and sense of artistry into the project in such a way that the viewer found themselves immersed in the film rather than watching from afar, noting the director had catered to younger and older audiences alike and expressed surprise that the film could rise above the sum of its parts.^[125] Todd McCarthy of The Hollywood Reporter gave a positive review, describing the film as the sum of the potential every monster film had ever tried to fulfill.^[126] Lou Lumenick of The New York Post gave the film four stars out of four, and said it had «no shortage of brains, brawn, eye candy, wit and even some poetry», praising the «clean and coherent» action sequences and the «terrific chemistry» between Hunnam and Kikuchi.^[127] Drew McWeeny of HitFix highlighted other aspects of the film, paying particular attention to the production and art design. He also praised the cinematography for «perfectly capturing» the film, and described the score as «ridiculously cool».^[128] Rolling Stone‘s Peter Travers called the film «the work of a humanist ready to banish cynicism for compassion», saying that del Toro «drives the action with a heartbeat».^[129] Keith Uhlich of Time Out called the film «pure, pleasurable comic-book absurdity», and noted that del Toro had lent the proceedings a «plausible humanity» lacking in most of summer 2013’s destruction-heavy blockbusters. He said the Kaijus’ civilian victims make a «palpably personal impression», deeming one scene with Mako Mori «as mythically moving as anything in the mecha anime, like Neon Genesis Evangelion, that the director emulates with expert aplomb.»^[130] The Village Voice‘s Stephanie Zacharek called it «summer entertainment with a pulse», praising its «dumbly brilliant» action and freedom from elitism, but noted the story is predictable and suggested del Toro’s time would be better spent on more visionary films.^[131] Angela Watercutter of Wired called it the «most awesome movie of the summer», a «fist-pumping, awe-inspiring ride», and opined that its focus on spectacle rather than characterization «simply does not matter» in the summer blockbuster context.^[40] Richard Roeper gave the film a B, commenting that either the Jaegers or Kaiju «can take down any of the Transformers.»^[132] Leonard Maltin gave the film two-and-a-half out of four stars, calling it «three-quarters of a really good movie that doesn’t know when to quit.»^[133]

The Guardian‘s Andrew Pulver was less enthusiastic, calling the film a mix of «wafer-thin psychodrama» and «plot-generator dialogue».^[134] Time‘s Richard Corliss said the action was let down by «inert» drama, describing the film as «45 minutes of awesome encased in 90 minutes of yawnsome.»^[135] Justin Chang of Variety criticized it as loud and lacking the nuance and subtlety of del Toro’s previous films.^[136] The New Yorker‘s Anthony Lane’s verdict read as «It is possible to applaud Pacific Rim for the efficacy of its business model while deploring the tale that has been engendered—long, loud, dark, and very wet. You might as well watch the birth of an elephant.»^[137] The San Francisco Chronicle‘s Mike LaSalle reacted extremely negatively by stating «If this is the best we can do in terms of movies—if something like this can speak to the soul of audiences—maybe we should just turn over the cameras and the equipment to the alien dinosaurs and see what they come up with … Director Guillermo del Toro, who gave us Pan’s Labyrinth not too many years ago, used to be known as an artistic and discerning filmmaker, despite his affection for blockbuster action and grotesqueness. But too often he gets lost in his computer … Why go to the movies to look at somebody else’s computer after looking at your own all week? … The actors can’t make Pacific Rim any better. They can only relieve some of the pain.»^[138] Slant Magazine‘s Ed Gonzalez, who said the film lacked poignancy, compared it to a video game: «a stylish but programmatic ride toward an inevitable final boss battle».^[139] TheWrap‘s Alonso Duralde criticized the choice to set most battles at night or during the rain, feeling it detracted from the action, and said the comic relief actors—Day, Gorman, and Perlman—stole the film from the less interesting leads.^[140] Jordan Hoffman of Film.com identified Hunnam as the weak link in the cast, calling him a «charisma black hole».^[141] Giles Hardie of The Sydney Morning Herald was particularly critical of the film, awarding the action sequences «five IQ points out of five» as he described the film as an hour and twenty minutes of fight sequences vaguely connected by ten minutes of story.^[142]

Other response[edit]

Director Rian Johnson praised the film,^[143] as did Japanese game director Hideo Kojima, who called it the «ultimate otaku film» and stated he «never imagined [he] would be fortunate enough to see a film like this in [his] life».^[144] Go Nagai, who pioneered the idea of mecha piloted from an interior cockpit, praised the film’s fun and intense action, while game developer Fumito Ueda said its battle scenes surpassed memories of the tokusatsu films he saw as an impressionable child.^[145] Science fiction author William Gibson called the film «A ravishing display of intelligent, often wonderfully witty visual design, every frame alive with coherent language, in the service of what is at heart a children’s story … A baroque that doesn’t curdle, that never fetishizes itself.»^[146]

Accolades[edit]

Legacy[edit]

Named after the female character from the film, Mako Mori (played by Rinko Kikuchi), the Mako Mori test is a set of requirements designed to measure the level of gender equality in a film or TV show. Derived from the Bechdel test, it was born from the following observation: even though the film Pacific Rim gives a rather good representation of women, it fails the Bechdel test. The criterion of the Mako Mori test is as follows: there is at least one female character; with her own narrative arc; independent to that of a male character.^[147][148]

Sequel[edit]

A sequel titled Pacific Rim Uprising, directed by Steven S. DeKnight and produced by Del Toro, with Kikuchi, Day, and Gorman reprising their roles, and Universal Pictures taking the film distribution, was released on March 23, 2018.^[149][150]

Other media[edit]

Video game[edit]

A single-player fighting video game based on the film was announced by the Australian Classification Board for Xbox 360 and PlayStation 3. Published and developed by Yuke’s, Pacific Rim: The Video Game was released along with the film on July 12, 2013.^[151] The game received generally negative reviews.^[152] Reliance Games developed a Pacific Rim tie-in game for smartphone platforms, such as iOS and Android devices;^{[citation needed]} this version also received negative reviews.^[153]

Anime series[edit]

On November 8, 2018, Netflix announced an original anime series^[154][155] that expands upon the story and universe of the two live-action movies. On October 27, 2020, the anime was officially titled Pacific Rim: The Black, and would follow two siblings that are forced to pilot an abandoned Jaeger «across a hostile landscape in a desperate attempt to find their missing parents». The anime would be animated by Polygon Pictures, with Marvel Comics writer Craig Kyle and Greg Johnson serving as the showrunners.^[156] The first season released on March 4, 2021^[157] and the second and final season was released on April 19, 2022.

Amusement park ride[edit]

A 3D amusement park ride, titled Pacific Rim: Shatterdome Strike, opened in 2019 at Trans Studio Cibubur in collaboration with Legendary Entertainment.^[158] The ride guides audiences through a battle between the Jaegers and the Kaiju.^[159] The ride features walkthrough sections with actors in the middle of the ride. Over the course of its 20-minute run time, audiences are introduced to 3 new Kaiju’s and Indonesia’s own Jaeger: Storm Garuda.

See also[edit]

• Atlantic Rim – Its mockbuster counterpart
• Onibaba — The film from which is derived the name of the Kaiju that orphans Mako Mori

Notes[edit]

References[edit]

External links[edit]

• Official website
• Pacific Rim at IMDb
• Pacific Rim title listing at the Internet Speculative Fiction Database
• Pacific Rim at AllMovie
• Pacific Rim at Box Office Mojo

Тихоокеанский рубеж
англ. Pacific Rim
Жанр	фантастика приключения боевик меха
Режиссёр	Гильермо дель Торо
Продюсер	Томас Тулл Джон Джашни Гильермо дель Торо Мэри Пэрент
Автор сценария	Трэвис Бичем Гильермо дель Торо
В главных ролях	Чарли Ханнэм Идрис Эльба Ринко Кикути Чарли Дэй Роберт Казински Макс Мартини Рон Перлман
Оператор	Гильермо Наварро
Композитор	Рамин Джавади[1]
Кинокомпания	Legendary Pictures Warner Bros.
Длительность	131 мин
Бюджет	$190 млн[2]
Сборы	$411 002 906[2]
Страна	США
Язык	английский японский юэ
Год	2013
Следующий фильм	Тихоокеанский рубеж 2
IMDb	ID 1663662
Официальный сайт

«Тихоокеанский рубеж» (англ. Pacific Rim) — американский фантастический боевик 2013 года режиссёра Гильермо дель Торо по сценарию Трэвиса Бичема и дель Торо. В главных ролях снялись Чарли Ханнэм, Ринко Кикути и Идрис Эльба. Согласно сюжету фильма, Земля подвергается нашествию гигантских монстров — кайдзю, появляющихся из разлома в Тихом океане. Для борьбы с ними различные страны мира строят боевых мехов — егерей (нем. Jäger — охотник); каждой машиной управляют два пилота, соединённые с Егерем и друг с другом нейрокомпьютерной связью. К 2025 году — времени действия фильма — егеря терпят поражения от эволюционировавших кайдзю, программа их строительства свёрнута. В прошлом пилот егеря Райли Беккет, потерявший своего брата в бою с одним из кайдзю и новичок Мако Мори (Ринко Кикути), специалист по восстановлению, присоединяются к отчаянной операции, которая должна положить конец войне.

По заявлению дель Торо, этот фильм — «прекрасная поэма о гигантских монстрах». Слоганы фильма: «Сегодня мы отменяем Апокалипсис!» и «Чтобы сражаться с монстрами, мы создали монстров» («To fight monsters we created monsters»)^[3].

Сюжет

2013 год. После того, как в морских глубинах открылся портал из другого измерения, откуда стали появляться гигантские чудовища, получившие название «кайдзю», началась война, забравшая в течение многих лет миллионы жизней и израсходовавшая ресурсы человечества. Объединившись вместе, государства Земли создали проект, получивший кодовое название «Егерь». Для борьбы с монстрами люди создали огромных роботов, названных егерями, управляемых посредством нейронного интерфейса: разум пилота был напрямую подключён к боевым системам робота, благодаря чему огромная машина повторяла все движения, совершаемые человеком. На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого.

2020 год. Егерем третьего поколения с позывным «Бродяга», защищающим побережье Аляски, управляют братья Райли (Чарли Ханнэм) и Йенси Беккеты (Диего Клаттенхофф), которые в один из дней получают задание найти и устранить крупного кайдзю третьей категории «Остроголова» рядом с Аляской. В ходе боя «Бродяга» получает сильные повреждения, а Йенси погибает. Райли в одиночку добивает «Остроголова» и выводит повреждённого егеря на сушу. Не в силах вновь и вновь испытывать боль от потери брата при новых подключениях нейронного моста, он увольняется и устраивается строителем на Стену, возводящуюся как замена растерявшим былую оборонную эффективность егерям, дабы защитить побережье от непрекращающихся атак кайдзю.

Спустя 5 лет (2025 год), в связи с потерей в боях с кайдзю большей части «Егерей», коалиция стран принимает решение изменить стратегию: закрыть проект «Егерь» и начать строить гигантскую оборонительную стену, получившую название «Береговая Стена». Командование Тихоокеанского оборонительного корпуса (ТОК) в лице маршала Пентекоста (Идрис Эльба) мобилизует оставшиеся силы на последнем боевом посту — в Гонконге, в том числе и уже устаревшего «Бродягу». Райли — единственный, кто может управлять им — возвращается в строй по требованию Пентекоста. К нему присоединяют подающую надежды стажёрку по имени Мако (Ринко Кикути), которая также мечтает стать пилотом. Маршал также знакомит Райли с пилотами других «егерей».

Тем временем один из двух оставшихся членов исследовательской группы ТОК — ученый-биолог Ньютон Гейзлер (Чарли Дэй) — проводит рискованный эксперимент, соединяя нейронным мостом себя и часть мозга «Остроголова», которого Райли убил 5 лет назад. Вместе с математиком Германом Готтлибом (Бёрн Горман) он приходит к страшному выводу: кайдзю — это искусственно выведенные клоны, созданные расой существ, которые стремятся колонизировать Землю. А люди для них — всего лишь вредители. И даже особо крупные кайдзю четвёртой категории — всего лишь «гончие», после которых вскоре прибудут «дезинсекторы».

Райли и Мако проводят тестирование «Бродяги». В ходе тренировки Райли на секунду отвлекается, вспомнив брата, из-за чего Мако утягивает в её собственные воспоминания. Так Райли выясняет, что её семья была убита кайдзю. Тестирование провалилось и теперь Райли с Мако считают изгоями.

В это же время появляется сразу два кайдзю четвёртой категории: «Отачи» и «Громила». В битве с ними погибают близнецы Вай Тен и супруги Кайдановские . Хансены же оказались выведены из строя Э. М.И.-ударом «Громилы», из-за чего почти вся техника выходит из строя. Маршал Стэкер понимает, что другого выхода нет, и высылает на битву с кайдзю «Бродягу», пилотируемого Мако и Райли. На этого «егеря» удар не подействовал, поскольку он работал на аналоговых технологиях.

Пока те сражаются, Гейзлер отправляется на поиски некоего Ганнибала Чоу (Рон Перлман) — местного хозяина чёрного рынка по продаже органов убитых кайдзю, у которого может быть свежий мозг монстра. Он нужен Гейзлеру для того, чтобы снова провести свой эксперимент и узнать побольше о портале между мирами людей и кайдзю.

«Бродяга» успешно уничтожает «Громилу» и летающего кайдзю «Отачи». Гейзлер, прятавшийся в укрытии, догадывается, что «Отачи» искал именно его, так как во время эксперимента он проник в сознание чудовища, у которых, как он сам выяснил, коллективное сознание, а ведь нейронный мост работает в обе стороны. Когда люди Ганнибала начинают разделывание убитого «Бродягой» кайдзю, выясняется, что это самка и она беременна. Зародыш вырывается из материнского чрева и проглатывает Ганнибала.

Гейзлер и Готтлиб вновь проникают в сознание кайдзю, используя мозг погибшего зародыша, и выясняют, что для прохождения через портал нужен кайдзю, так как портал считывает ДНК кайдзю, наподобие штрих-кода в супермаркете. Иначе же ядерную бомбу, которую Маршал планировал сбросить в портал, просто выбросит обратно.

В это время начинается последняя операция. Геркулес Хансен не может участвовать в ней, поскольку повредил руку, и вместе с его сыном пилотировать «Страйкера» вызывается сам маршал Пентекост, который знает, что это пилотирование станет для него последним. Маршал был одним из первых пилотов «егерей», но тогда технология нейронных мостов была несовершенна (из-за слишком большой нагрузки разрушались сосуды мозга), а работающие от реакторов «егеря» при повреждениях (которые в бою неизбежны) облучали пилотов. Пентекост произносит свою прощальную речь, и роботы выступают. В разгар операции с ними на связь выходят Гейзлер и Готтлиб, которые рассказывают о своём открытии.

Сражаясь с двумя кайдзю четвёртой категории — «Рокалли» и «Райдзю», охраняющими под водой разлом, «Бродяга» убивает «Райдзю», но и сам получает сильные повреждения. В поединке с появившимся из разлома кайдзю 5-го уровня («Слейтерном», первым и самым большим в истории) повреждения получает и «Страйкер», самое серьёзное из которых — отказ системы по сбросу ядерной бомбы. Маршал и Чак понимают, что иного выхода нет, и взрывают бомбу, забирая с собой «Рокалли» и расчищая путь для «Бродяги». «Бродяга», используя убитого «Райдзю», пытается проникнуть в портал, но путь ему преграждает выживший после взрыва «Слейтерн». Совершив отчаянный рывок, «Бродяга» сцепляется с израненным кайдзю, получая ещё более серьезные повреждения. В процессе падения вниз «Слейтерн» погибает. Оба попадают в портал. Погрузившись в другой мир, Райли и Мако осматриваются и замечают наблюдающих за ними разумных существ.

У Мако заканчивается кислород. Тогда Райли отдаёт ей свой, а после и вовсе отправляет на поверхность, запустив капсулу с ней. Беккет запускает самоуничтожение ядерного реактора «Бродяги» и сам катапультируется. Таким образом, Райли и Мако спасаются, а мир навсегда защищён от атак кайдзю из другого измерения.

После финальных титров показывают погибшего новорождённого кайдзю, из которого вылезает Ганнибал Чоу и ищет слетевший ботинок.

В ролях

Актёр	Роль
Чарли Ханнэм[4]	пилот егеря Бродяга, позже один из строителей Стены Жизни. Райли Беккет
Идрис Эльба[5][6]	маршал Стэкер Пентекост
Ринко Кикути	Мако Мори
Чарли Дэй	учёный-биолог Ньютон Гейзлер
Бёрн Горман	учёный-математик Германн Готтлиб
Роберт Казински[7]	Чак Хансен
Макс Мартини	маршал Геркулес Хансен
Рон Перлман[8][9]	владелец чёрного рынка Ганнибал Чау
Клифтон Коллинз-младший	Тендо Чой
Диего Клаттенхофф	брат Райли Беккета, пилот егеря Бродяга Йенси Беккет
Эллен Маклейн[10]	Искусственный интеллект егеря
Робер Майе[11]	Алексей Кайдановский
Хезер Дорксен	Саша Кайдановская

Производство

Разработка

30 мая 2010 года стало известно, что Legendary Pictures купило подробный 25-страничный тритмент «Тихоокеанский рубеж» у американского сценариста Трэвиса Бичема^[12]. Через некоторое время Гильермо дель Торо встретился с представителями Legendary Pictures для обсуждения возможности присоединиться к работе над фильмом, так как он был заинтригован тритментом Бичема^[13]. Дель Торо намеревался лишь продюсировать, а не снимать фильм.

В июне 2011 года дель Торо должен был начать производство экранизации романа Говарда Лавкрафта «Хребты Безумия» с Томом Крузом в главной роли и Джеймсом Кэмероном в качестве продюсера^[14]. Но Universal Pictures закрыла проект, так как не хотела вкладывать 150 миллионов долларов в фильм с рейтингом R. После этого дель Торо переключил своё внимание на «Тихоокеанский рубеж», согласившись снимать фильм. Чарли Ханнэм и Ринко Кикути получили главные роли. Роль Стэкера Пентекоста, на которую рассматривался Том Круз, получил Идрис Эльба^[5][6]. 17 ноября 2011 года к актёрскому составу присоединился Рон Перлман, неоднократно работавший с дель Торо^[8][9].

Основные съёмки

Съёмки начались 15 ноября 2011 года в Торонто (Канада) и продолжались до апреля 2012 года^[15][16][17]. Фильм снимался на камеры RED Epic^[18].

Музыка

№	Название	Длительность
1.	«Pacific Rim»	4:50
2.	«Gipsy Danger»	3:18
3.	«Canceling the Apocalypse»	3:37
4.	«Just a Memory»	2:07
5.	«2500 Tons of Awesome»	1:05
6.	«The Shatterdome»	2:30
7.	«Mako»	4:23
8.	«Call Me Newt»	1:42
9.	«Jaeger Tech»	1:58
10.	«To Fight Monsters, We Created Monsters»	2:03
11.	«Better Than New»	1:42
12.	«We Are the Resistance»	1:50
13.	«Double Event»	2:27
14.	«Striker Eureka»	1:55
15.	«Physical Compatibility»	2:31
16.	«Category 5»	2:15
17.	«Pentecost»	2:11
18.	«Go Big or Go Extinct»	2:24
19.	«Hannibal Chau»	1:33
20.	«For My Family»	1:58
21.	«No Pulse»	0:58
22.	«Kaiju Groupie»	1:15
23.	«Deep Beneath the Pacific»	1:56
24.	«The Breach»	3:14
25.	«We Need a New Weapon»	1:40
57:41

Критика

Обозреватель Film.ru Борис Иванов посчитал основным достоинством фильма грандиозные сражения, охарактеризовав «Тихоокеанский рубеж» словами «Мощнейший экшн, слабое всё остальное». С его точки зрения, в сюжетном отношении фильм сильно проигрывает близкому по тематике аниме «Евангелион» — сложная мифология фильма дель Торо скомкана, что выливается как перегруженностью картины разъяснениями, так и «картонностью» персонажей, которым не остается времени показать себя людьми^[19]. Отмечено сходство с тематикой японских аниме в жанре «меха», таких, как «Ра-Зефон» и «Гандам».

Антон Долин из «Ведомостей» назвал дель Торо самым изобретательным режиссёром современного Голливуда, вложившим в стандартный сценарий заказного блокбастера весь свой творческий пыл. Единственный минус фильма Долин увидел в «явственном безразличии автора к роду человеческому»; с точки зрения обозревателя, чудовища нравятся режиссёру больше людей и гибель каждого кайдзю наполняет прямолинейный фильм эпической скорбью, превращая его в «нечто большее, чем обычный блокбастер: реквием по монстрам»^[20].

Марина Латышева из РБК daily отметила, что фильм представляет собой целый мир с продуманными персонажами — «Не просто подводные трансформеры, но поэтичный фильм, который существует и дышит как-то по-особенному». Латышева сопроводила рецензию околополитическим комментарием о том, что мир в случае чего придется спасать не президенту США и не другим правительствам, а «разномастной подпольной группе», члены которой покинули власть, чтобы сделать наконец что-то эффективное^[21].

Сергей Оболонков из Lenta.ru охарактеризовал фильм как «идеальное кино для зрителей 12 лет», отметив, что, в отличие от Майкла Бэя, дель Торо как режиссёр не просто пытается оглушить зрителя — он по-настоящему увлечён своим фильмом^[22].

Награды и номинации

• 2013 — приз Голливудского кинофестиваля за лучшие визуальные эффекты (Джон Нолл).

Продолжение

Ещё в декабре 2012 к Гильермо дель Торо поступило предложение сценаристов снять продолжение «Тихоокеанского рубежа». По мнению дель Торо, это неплохая идея, поскольку многое из задуманного не удалось воплотить в первом фильме. Так, из 40 вариантов кайдзю были выбраны только девять. В сиквеле режиссёр подумывает рассказать как можно больше о расе кайдзю. Также, по словам дель Торо, планируется демонстрация слияния кайдзю и Егерей. Вместе с дель Торо над сюжетом сиквела работает сценарист Трэвис Бичем. 8 января 2016 года стало известно, что компания Universal отложила на неопределенное время сиквел фантастического боевика «Тихоокеанский рубеж».^[23].

Также ходили слухи, что после «Тихоокеанского рубежа 2» Дель-Торо снимет третью часть Хеллбоя — «Хеллбой III», если Тихоокеанский рубеж 2 заработает 120 миллионов долларов^[24], но к сожалению Дель Торо покинул кресло режиссера для сиквела «Тихоокеанского рубежа» и сделка провалилась. Однако 25 сентября 2016 года Стивен С. Денайт стал новым режиссёром, в то время как Дель-Торо остался в данном проекте лишь в качестве продюсера^[25].

Примечания

Ссылки

• pacificrimmovie.warnerbros.com (англ.) — официальный сайт фильма «Тихоокеанский рубеж»
• wwws.ru.warnerbros.com/pacificrim (рус.) — официальный сайт фильма «Тихоокеанский рубеж»
• apps.warnerbros.com/pacificrim/designer/us/ (рус.) — официальный сайт обои для рабочего стола «Тихоокеанский рубеж»
• panpacificdefense.com (рус.) — официальный сайт Вступить в Т.О.К. «Тихоокеанский рубеж»

Тихоокеанский рубеж
Pacific Rim
Жанр	фантастика приключения боевик
Режиссёр	Гильермо Дель Торо
Продюсер	Томас Тулл Джон Джашни Гильермо Дель Торо Мэри Пэрент
Автор сценария	Трэвис Бичем Гильермо Дель Торо
В главных ролях	Чарли Ханнэм Идрис Эльба Ринко Кикути Чарли Дэй Роберт Казински Макс Мартини Рон Перлман
Оператор	Гильермо Наварро
Композитор	Рамин Джавади[1]
Кинокомпания	Legendary Pictures Warner Bros.
Страна	США
Год	2013
IMDb	ID 1663662

«Тихоокеанский рубеж» (англ.  Pacific Rim) — предстоящий фантастический боевик режиссёра Гильермо Дель Торо. Мировая премьера запланирована на 13 июля 2013 года.

Сюжет

После того, как легионы монстров, известные как кайдзю, начали подниматься из моря, началась война, забиравшая в течение многих лет миллионы жизней и израсходовавшая ресурсы человечества. Для борьбы с гигантскими кайдзю был разработан специальный тип оружия: огромные роботы, названные Джегерами, которые управляются одновременно двумя пилотами, чьи разумы соединены нейронным мостом. Но даже Джегеры оказываются почти беззащитными перед лицом беспощадных кайдзю. Находясь на грани поражения, у войск обороны человечества нет другого выбора, кроме как обратиться к двум малообещающим героям — бывшему пилоту (Чарли Ханнэм) и непроверенной стажёрке (Ринко Кикути), объединившимся, чтобы управлять легендарным, но, казалось бы, устаревшим Джегером прошлого. Вместе они являются последней надеждой человечества перед лицом грядущего апокалипсиса.^[2][3]

В ролях

• Чарли Ханнэм — Роли Антробус^[4]
• Идрис Эльба — Стэкер Пентекост^[5][6]
• Ринко Кикути — Мако Мори
• Чарли Дэй — Ньют Готлиб
• Роберт Казински — Янс Антробус^[7]
• Макс Мартини — Герк Хэнсен
• Рон Перлман — Ганнибал Чоу^[8][9]
• Диего Клаттенхофф
• Клифтон Коллинз-мл. — Тендо Чои
• Эллен Маклейн — Искусственный интеллект Робота (озвучка)^[10]
• Роберт Мэйллет^[11]

Производство

Разработка

28 мая 2010 года стало известно, что Legendary Pictures купила подробный 25-страничный тритмент «Тихоокеанский рубеж» у американского сценариста Трэвиса Бичема.^[12] Через некоторое время Гильермо Дель Торо встретился с представителями Legendary Pictures для обсуждения возможности присоединиться к работе над фильмом, так как он был заинтригован тритментом Бичема.^[13] Дель Торо намеревался лишь продюсировать, а не снимать фильм.

В июне 2011 года Дель Торо должен был начать производство экранизации романа Говарда Лавкрафта «Хребты Безумия» с Томом Крузом в главной роли и Джеймсом Кэмероном в качестве продюсера.^[14] Но Universal Pictures закрыла проект, так как не хотела вкладывать 150 миллионов долларов в фильм с рейтингом R. После этого Дель Торо переключил своё внимание на «Тихоокеанский рубеж», согласившись снимать фильм. Чарли Ханнэм и Ринко Кикути получили главные роли. Роль Стэкера Пентекоста, на которую рассматривался Том Круз, получил Идрис Эльба.^[5][6] 17 ноября 2011 года к актёрскому составу присоединился Рон Перлман, неоднократно работавший с Дель Торо.^[8][9]

Основные съёмки

Съёмки проходили с 14 ноября 2011 по апрель 2012 года в Торонто.^[15][16][17]

Примечания

Ссылки

• pacificrimmovie.warnerbros.com — официальный сайт фильма «Тихоокеанский рубеж» (англ.)
• «Тихоокеанский рубеж»  (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Вирусный ролик №2 (дублированный)

Фильмы Гильермо дель Торо
Хронос (1993) • Мутанты (1997) • Хребет дьявола (2001) • Блэйд 2 (2002) • Хеллбой: Герой из пекла (2004) • Лабиринт фавна (2006) • Хеллбой 2: Золотая армия (2008) • Тихоокеанский рубеж (2013)

«Тихоокеанский рубеж» (англ. Pacific Rim) — американский фантастический боевик 2013 года режиссёра Гильермо дель Торо по сценарию Трэвиса Бичема и дель Торо. В главных ролях снялись Чарли Ханнэм, Ринко Кикути и Идрис Эльба. Согласно сюжету фильма, Земля подвергается нашествию гигантских монстров — кайдзю, появляющихся из разлома в Тихом океане. Для борьбы с ними различные страны мира строят боевых мехов — егерей (нем. Jäger — охотник); каждой машиной управляют два пилота, соединённые с Егерем и друг с другом нейрокомпьютерной связью. К 2025 году — времени действия фильма — егеря терпят поражения от эволюционировавших кайдзю, программа их строительства свёрнута. В прошлом пилот егеря Райли Беккет, потерявший своего брата в бою с одним из кайдзю, и новичок Мако Мори (Ринко Кикути), специалист по восстановлению егерей, присоединяются к отчаянной операции, которая должна положить конец войне.

По заявлению дель Торо, этот фильм — «прекрасная поэма о гигантских монстрах». Слоганы фильма: «Сегодня мы отменяем Апокалипсис!» и «Чтобы сражаться с монстрами, мы создали монстров» («To fight monsters we created monsters»)^[3].

Сюжет

2013 год. После того, как в морских глубинах открылся портал из другого измерения, откуда стали появляться гигантские чудовища, получившие название «кайдзю», началась война, забравшая в течение многих лет миллионы жизней и израсходовавшая ресурсы человечества. Объединившись вместе, государства Земли создали проект, получивший кодовое название «Егерь». Для борьбы с монстрами люди создали огромных роботов, названных егерями, управляемых посредством нейронного интерфейса: разум пилота был напрямую подключён к боевым системам робота, благодаря чему огромная машина повторяла все движения, совершаемые человеком. На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого.

2020 год. Егерем третьего поколения с позывным «Бродяга», защищающим побережье Аляски, управляют братья Райли (Чарли Ханнэм) и Йенси Беккеты (Диего Клаттенхофф), которые в один из дней получают задание найти и устранить крупного кайдзю третьей категории «Остроголова» рядом с Аляской. В ходе боя «Бродяга» получает сильные повреждения, а Йенси погибает. Райли в одиночку добивает «Остроголова» и выводит повреждённого егеря на сушу. Не в силах вновь и вновь испытывать боль от потери брата при новых подключениях нейронного моста, он увольняется и устраивается строителем на Стену, возводящуюся как замена растерявшим былую оборонную эффективность егерям, дабы защитить побережье от непрекращающихся атак кайдзю.

Спустя 5 лет (2025 год), в связи с потерей в боях с кайдзю большей части «Егерей», коалиция стран принимает решение изменить стратегию: закрыть проект «Егерь» и начать строить гигантскую оборонительную стену, получившую название «Береговая Стена». Командование Тихоокеанского оборонительного корпуса (ТОК) в лице маршала Пентекоста (Идрис Эльба) мобилизует оставшиеся силы на последнем боевом посту — в Гонконге, в том числе и уже устаревшего «Бродягу». Райли — единственный, кто может управлять им — возвращается в строй по требованию Пентекоста. К нему присоединяют подающую надежды стажёрку по имени Мако (Ринко Кикути), которая также мечтает стать пилотом. Маршал также знакомит Райли с пилотами других «егерей».

Тем временем один из двух оставшихся членов исследовательской группы ТОК — ученый-биолог Ньютон Гейзлер (Чарли Дэй) — проводит рискованный эксперимент, соединяя нейронным мостом себя и часть мозга «Остроголова», которого Райли убил 5 лет назад. Вместе с математиком Германом Готтлибом (Бёрн Горман) он приходит к страшному выводу: кайдзю — это искусственно выведенные клоны, созданные расой существ, которые стремятся колонизировать Землю. А люди для них — всего лишь вредители. И даже особо крупные кайдзю четвёртой категории — всего лишь «гончие», после которых вскоре прибудут «дезинсекторы».

Райли и Мако проводят тестирование «Бродяги». В ходе тренировки Райли на секунду отвлекается, вспомнив брата, из-за чего Мако утягивает в её собственные воспоминания. Так Райли выясняет, что её семья была убита кайдзю. Тестирование провалилось, и теперь Райли с Мако считают изгоями.

В это же время появляется сразу два кайдзю четвёртой категории: «Отачи» и «Громила». В битве с ними погибают близнецы Вай Тен и супруги Кайдановские. Хансены же оказались выведены из строя ЭМИ-ударом «Громилы», из-за чего почти вся техника выходит из строя. Маршал Стэкер понимает, что другого выхода нет, и высылает на битву с кайдзю «Бродягу», пилотируемого Мако и Райли. На этого «егеря» удар не подействовал, поскольку он работал на аналоговых технологиях.

Пока те сражаются, Гейзлер отправляется на поиски некоего Ганнибала Чоу (Рон Перлман) — местного хозяина чёрного рынка по продаже органов убитых кайдзю, у которого может быть свежий мозг монстра. Он нужен Гейзлеру для того, чтобы снова провести свой эксперимент и узнать побольше о портале между мирами людей и кайдзю.

«Бродяга» успешно уничтожает «Громилу» и летающего кайдзю «Отачи». Гейзлер, прятавшийся в укрытии, догадывается, что «Отачи» искал именно его, так как во время эксперимента он проник в сознание чудовища, у которых, как он сам выяснил, коллективное сознание, а ведь нейронный мост работает в обе стороны. Когда люди Ганнибала начинают разделывание убитого «Бродягой» кайдзю, выясняется, что это самка и она беременна. Зародыш вырывается из материнского чрева и проглатывает Ганнибала.

Гейзлер и Готтлиб вновь проникают в сознание кайдзю, используя мозг погибшего зародыша, и выясняют, что для прохождения через портал нужен кайдзю, так как портал считывает ДНК кайдзю, наподобие штрихкода в супермаркете. Иначе же ядерную бомбу, которую Маршал планировал сбросить в портал, просто выбросит обратно.

В это время начинается последняя операция. Геркулес Хансен не может участвовать в ней, поскольку повредил руку, и вместе с его сыном пилотировать «Страйкера» вызывается сам маршал Пентекост, который знает, что это пилотирование станет для него последним. Маршал был одним из первых пилотов «егерей», но тогда технология нейронных мостов была несовершенна (из-за слишком большой нагрузки разрушались сосуды мозга), а работающие от реакторов «егеря» при повреждениях (которые в бою неизбежны) облучали пилотов. Пентекост произносит свою прощальную речь, и роботы выступают. В разгар операции с ними на связь выходят Гейзлер и Готтлиб, которые рассказывают о своём открытии.

Сражаясь с двумя кайдзю четвёртой категории — «Сканнером» (в русской локализации — «Рокалли») и «Райдзю», охраняющими под водой разлом, «Бродяга» убивает «Райдзю», но и сам получает сильные повреждения. В поединке с появившимся из разлома кайдзю 5-го уровня («Слаттерном», первым и самым большим в истории) повреждения получает и «Страйкер», самое серьёзное из которых — отказ системы по сбросу ядерной бомбы. Маршал и Чак понимают, что иного выхода нет, и взрывают бомбу, забирая с собой «Сканнера» и расчищая путь для «Бродяги». «Бродяга», используя убитого «Райдзю», пытается проникнуть в портал, но путь ему преграждает выживший после взрыва «Слаттерн». Совершив отчаянный рывок, «Бродяга» сцепляется с израненным кайдзю, получая ещё более серьёзные повреждения. В процессе падения вниз «Слаттерн» погибает. Оба попадают в портал. Погрузившись в другой мир, Райли и Мако осматриваются и замечают наблюдающих за ними разумных существ.

У Мако заканчивается кислород. Тогда Райли отдаёт ей свой, а после и вовсе отправляет на поверхность, запустив капсулу с ней. Беккет запускает самоуничтожение ядерного реактора «Бродяги» и сам катапультируется. Таким образом, Райли и Мако спасаются, а мир навсегда защищён от атак кайдзю из другого измерения.

После финальных титров показывают погибшего новорождённого кайдзю, из которого вылезает Ганнибал Чоу и ищет слетевший ботинок.

В ролях

Актёр	Роль
Чарли Ханнэм[4]	пилот егеря Бродяга, позже один из строителей Стены Жизни. Райли Беккет
Идрис Эльба[5][6]	маршал Стэкер Пентекост
Ринко Кикути	Мако Мори
Чарли Дэй	учёный-биолог Ньютон Гейзлер
Бёрн Горман	учёный-математик Германн Готтлиб
Роберт Казински[7]	Чак Хансен
Макс Мартини	маршал Геркулес Хансен
Рон Перлман[8][9]	владелец чёрного рынка Ганнибал Чау
Клифтон Коллинз-младший	Тендо Чой
Диего Клаттенхофф	брат Райли Беккета, пилот егеря Бродяга Йенси Беккет
Эллен Маклейн[10]	Искусственный интеллект егеря
Робер Майе[11]	Алексей Кайдановский
Хезер Дорксен	Саша Кайдановская

Производство

Разработка

30 мая 2010 года стало известно, что Legendary Pictures купило подробный 25-страничный тритмент «Тихоокеанский рубеж» у американского сценариста Трэвиса Бичема^[12]. Через некоторое время Гильермо дель Торо встретился с представителями Legendary Pictures для обсуждения возможности присоединиться к работе над фильмом, так как он был заинтригован тритментом Бичема^[13]. Дель Торо намеревался лишь продюсировать, а не снимать фильм.

В июне 2011 года дель Торо должен был начать производство экранизации романа Говарда Лавкрафта «Хребты Безумия» с Томом Крузом в главной роли и Джеймсом Кэмероном в качестве продюсера^[14]. Но Universal Pictures закрыла проект, так как не хотела вкладывать 150 миллионов долларов в фильм с рейтингом R. После этого дель Торо переключил своё внимание на «Тихоокеанский рубеж», согласившись снимать фильм. Чарли Ханнэм и Ринко Кикути получили главные роли. Роль Стэкера Пентекоста, на которую рассматривался Том Круз, получил Идрис Эльба^[5][6]. 17 ноября 2011 года к актёрскому составу присоединился Рон Перлман, неоднократно работавший с дель Торо^[8][9].

Основные съёмки

Съёмки начались 15 ноября 2011 года в Торонто (Канада) и продолжались до апреля 2012 года^[15][16][17]. Фильм снимался на камеры RED Epic^[18].

Музыка

Музыку к фильму написал и аранжировал композитор Рамин Джавади. Некоторые композиции, в том числе и главная тема фильма, были исполнены совместно с американским рок-гитаристом Томом Морелло.

№	Название	Длительность
1.	«Pacific Rim»	4:50
2.	«Gipsy Danger»	3:18
3.	«Canceling the Apocalypse»	3:37
4.	«Just a Memory»	2:07
5.	«2500 Tons of Awesome»	1:05
6.	«The Shatterdome»	2:30
7.	«Mako»	4:23
8.	«Call Me Newt»	1:42
9.	«Jaeger Tech»	1:58
10.	«To Fight Monsters, We Created Monsters»	2:03
11.	«Better Than New»	1:42
12.	«We Are the Resistance»	1:50
13.	«Double Event»	2:27
14.	«Striker Eureka»	1:55
15.	«Physical Compatibility»	2:31
16.	«Category 5»	2:15
17.	«Pentecost»	2:11
18.	«Go Big or Go Extinct»	2:24
19.	«Hannibal Chau»	1:33
20.	«For My Family»	1:58
21.	«No Pulse»	0:58
22.	«Kaiju Groupie»	1:15
23.	«Deep Beneath the Pacific»	1:56
24.	«The Breach»	3:14
25.	«We Need a New Weapon»	1:40
57:41

Критика

Обозреватель Film.ru Борис Иванов посчитал основным достоинством фильма грандиозные сражения, охарактеризовав «Тихоокеанский рубеж» словами «Мощнейший экшн, слабое всё остальное». С его точки зрения, в сюжетном отношении фильм сильно проигрывает близкому по тематике аниме «Евангелион» — сложная мифология фильма дель Торо скомкана, что выливается как перегруженностью картины разъяснениями, так и «картонностью» персонажей, которым не остается времени показать себя людьми^[19]. Отмечено сходство с тематикой японских аниме в жанре «меха», таких, как «Ра-Зефон» и «Гандам».

Антон Долин из «Ведомостей» назвал дель Торо самым изобретательным режиссёром современного Голливуда, вложившим в стандартный сценарий заказного блокбастера весь свой творческий пыл. Единственный минус фильма Долин увидел в «явственном безразличии автора к роду человеческому»; с точки зрения обозревателя, чудовища нравятся режиссёру больше людей и гибель каждого кайдзю наполняет прямолинейный фильм эпической скорбью, превращая его в «нечто большее, чем обычный блокбастер: реквием по монстрам»^[20].

Марина Латышева из РБК daily отметила, что фильм представляет собой целый мир с продуманными персонажами — «Не просто подводные трансформеры, но поэтичный фильм, который существует и дышит как-то по-особенному». Латышева сопроводила рецензию околополитическим комментарием о том, что мир в случае чего придется спасать не президенту США и не другим правительствам, а «разномастной подпольной группе», члены которой покинули власть, чтобы сделать наконец что-то эффективное^[21].

Сергей Оболонков из Lenta.ru охарактеризовал фильм как «идеальное кино для зрителей 12 лет», отметив, что, в отличие от Майкла Бэя, дель Торо как режиссёр не просто пытается оглушить зрителя — он по-настоящему увлечён своим фильмом^[22].

Награды и номинации

• 2013 — приз Голливудского кинофестиваля за лучшие визуальные эффекты (Джон Нолл).

Примечания

Ссылки

• pacificrimmovie.warnerbros.com (англ.) — официальный сайт фильма «Тихоокеанский рубеж»

Эта страница в последний раз была отредактирована 21 февраля 2023 в 23:04.

Как только страница обновилась в Википедии она обновляется в Вики 2.
Обычно почти сразу, изредка в течении часа.

«Чтобы победить чудовищ, мы создали своих чудовищ.«

— Слоган фильма

«Этот фильм создан для людей, любящих гигантских роботов и монстров, людьми, любящими гигантских роботов и монстров.«

— Гильермо дель Торо

Тихоокеанский Рубеж (Pacific Rim) — американский фантастический боевик 2013 года режиссёра Гильермо дель Торо по сценарию Трэвиса Бичема и дель Торо. В главных ролях снялись Чарли Ханнэм, Ринко Кикути и Идрис Эльба. Согласно сюжету фильма, Земля подвергается нашествию гигантских монстров — Кайдзю, появляющихся из Разлома в Тихом океане. Для борьбы с ними различные страны мира строят боевых мехов — Егерей (нем. Jäger — охотник); каждой машиной управляют два пилота, соединённые с Егерем и друг с другом нейрокомпьютерной связью. К 2025 году — времени действия фильма — егеря терпят поражения от эволюционировавших кайдзю, программа их строительства свёрнута. В прошлом пилот егеря Райли Беккет, потерявший своего брата в бою с одним из кайдзю и новичок Мако Мори, специалист по восстановлению, присоединяются к отчаянной операции, которая должна положить конец войне.

Сюжет

2013 год. После того, как в морских глубинах открылся портал из другого измерения, откуда стали появляться гигантские чудовища, получившие название «кайдзю», началась война, забравшая в течение многих лет миллионы жизней и израсходовавшая ресурсы человечества. Объединившись вместе, государства Земли создали проект, получивший кодовое название «Егерь». Для борьбы с монстрами люди создали огромных роботов, названных егерями, управляемых посредством нейронного интерфейса: разум пилота был напрямую подключён к боевым системам робота, благодаря чему огромная машина повторяла все движения, совершаемые человеком. На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого.

2020 год. Егерем третьего поколения с позывным «Бродяга», защищающим побережье Аляски, управляют братья Райли (Чарли Ханнэм) и Йенси Беккет (Диего Клаттенхофф), которые в один из дней получают задание найти и устранить крупного кайдзю третьей категории «Остроголова» рядом с Аляской. В ходе боя «Бродяга» получает сильные повреждения, а Йенси погибает. Райли в одиночку добивает «Остроголова» и выводит повреждённого егеря на сушу. Не в силах вновь и вновь испытывать боль от потери брата при новых подключениях нейронного моста, он увольняется и устраивается строителем на Стену, возводящуюся как замена растерявшим былую оборонную эффективность егерям, дабы защитить побережье от непрекращающихся атак кайдзю.

Спустя 5 лет (2025 год), в связи с потерей в боях с кайдзю большей части «Егерей», коалиция стран принимает решение изменить стратегию: закрыть проект «Егерь» и начать строить гигантскую оборонительную стену, получившую название «Береговая Стена». Командование Тихоокеанского оборонительного корпуса (ТОК) в лице маршала Пентекоста (Идрис Эльба) мобилизует оставшиеся силы на последнем боевом посту — в Гонконге, в том числе и уже устаревшего «Бродягу». Райли — единственный, кто может управлять им — возвращается в строй по требованию Пентекоста. К нему присоединяют подающую надежды стажёрку по имени Мако (Ринко Кикути), которая также мечтает стать пилотом. Маршал также знакомит Райли с пилотами других «егерей».

Тем временем один из двух оставшихся членов исследовательской группы ТОК — ученый-биолог Ньютон Гейзлер (Чарли Дэй) — проводит рискованный эксперимент, соединяя нейронным мостом себя и часть мозга «Клиноголового», которого накануне уничтожил Страйкер Эврика. Вместе с математиком Германном Готтлибом (Бёрн Горман) он приходит к страшному выводу: кайдзю — это искусственно выведенные клоны, созданные расой существ, которые стремятся колонизировать Землю. А люди для них — всего лишь вредители. И даже особо крупные кайдзю четвёртой категории — всего лишь «гончие», после которых вскоре прибудут «дезинсекторы».

Райли и Мако проводят тестирование «Бродяги». В ходе тренировки Райли на секунду отвлекается, вспомнив брата, из-за чего Мако утягивает в её собственные воспоминания. Так Райли выясняет, что её семья была убита кайдзю. Тестирование провалилось и теперь Райли с Мако считают изгоями.

В это же время появляется сразу два кайдзю четвёртой категории: «Отачи» и «Громила». В битве с ними погибают близнецы Вай Тен и супруги Кайдановские. Хансены же оказались выведены из строя Э.М.И.-ударом «Громилы», из-за чего почти вся техника выходит из строя. Маршал Стэкер понимает, что другого выхода нет, и высылает на битву с кайдзю «Бродягу», пилотируемого Мако и Райли. На этого «егеря» удар не подействовал, поскольку он работал на аналоговых технологиях.

Пока те сражаются, Гейзлер отправляется на поиски некоего Ганнибала Чау (Рон Перлман) — местного хозяина чёрного рынка по продаже органов убитых кайдзю, у которого может быть свежий мозг монстра. Он нужен Гейзлеру для того, чтобы снова провести свой эксперимент и узнать побольше о портале между мирами людей и кайдзю.

«Бродяга» успешно уничтожает «Громилу» и летающего кайдзю «Отачи». Гейзлер, прятавшийся в укрытии, догадывается, что «Отачи» искал именно его, так как во время эксперимента он проник в сознание чудовища, у которых, как он сам выяснил, коллективное сознание, а ведь нейронный мост работает в обе стороны. Когда люди Ганнибала начинают разделывание убитого «Бродягой» кайдзю, выясняется, что это самка и она беременна. Зародыш вырывается из материнского чрева и проглатывает Ганнибала.

Гейзлер и Готтлиб вновь проникают в сознание кайдзю, используя мозг погибшего зародыша, и выясняют, что для прохождения через портал нужен кайдзю, так как портал считывает ДНК кайдзю, наподобие штрих-кода в супермаркете. Иначе же ядерную бомбу, которую Маршал планировал сбросить в портал, просто выбросит обратно.

В это время начинается последняя операция. Геркулес Хансен не может участвовать в ней, поскольку повредил руку, и вместе с его сыном пилотировать «Страйкера» вызывается сам маршал Пентекост, который знает, что это пилотирование станет для него последним. Маршал был одним из первых пилотов «егерей», но тогда технология нейронных мостов была несовершенна (из-за слишком большой нагрузки разрушались сосуды мозга), а работающие от реакторов «егеря» при повреждениях (которые в бою неизбежны) облучали пилотов. Пентекост произносит свою прощальную речь, и роботы выступают. В разгар операции с ними на связь выходят Гейзлер и Готтлиб, которые рассказывают о своём открытии.

Сражаясь с двумя кайдзю четвёртой категории — «Сканнером» и «Райдзю», охраняющими под водой разлом, «Бродяга» убивает «Райдзю», но и сам получает сильные повреждения. В поединке с появившимся из разлома кайдзю 5-го уровня («Слэттерном», первым и самым большим в истории) повреждения получает и «Страйкер», самое серьёзное из которых — отказ системы по сбросу ядерной бомбы. Маршал и Чак понимают, что иного выхода нет, и взрывают бомбу, забирая с собой «Сканнера» и расчищая путь для «Бродяги». «Бродяга», используя убитого «Райдзю», пытается проникнуть в портал, но путь ему преграждает выживший после взрыва «Слэттерн». Совершив отчаянный рывок, «Бродяга» сцепляется с израненным кайдзю, получая ещё более серьезные повреждения. В процессе падения вниз «Слэттерн» погибает. Оба попадают в портал. Погрузившись в другой мир, Райли и Мако осматриваются и замечают наблюдающими за ними разумных существ.

У Мако заканчивается кислород. Тогда Райли отдаёт ей свой, а после и вовсе отправляет на поверхность, запустив капсулу с ней. Беккет запускает самоуничтожение ядерного реактора «Бродяги» и сам катапультируется. Таким образом, Райли и Мако спасаются, а мир навсегда защищён от атак кайдзю из другого измерения.

После финальных титров показывают погибшего новорождённого кайдзю, из которого вылезает Ганнибал Чау и ищет слетевший ботинок.

Егеря

• «Черно Альфа» — последний робот 1-го поколения, самый старый и самый тяжелый из всех, собран в России. Управляется мужем и женой Кайдановскими (Алексей и Саша) из России. Вооружен так называемыми «Кулаками Теслы» и огнеметами на плечах. Рост 38,9 метра, вес 2412 тонн.
• «Бродяга» — робот 3-го поколения, второй по возрасту (старше него только «Чёрная Альфа»), собран в США. Единственный уцелевший егерь 3-го поколения (по словам маршала, все остальные роботы 3-ей серии были уничтожены в боях). После боя на Аляске был снабжён атомным реактором. Поначалу им управляли братья Райли и Йенси Беккеты (Йенси погиб в бою возле Аляски). Позже место погибшего Йенси заняла Мако Мори. Вооружен плазменными орудиями и цепным мечом. Рост 36 метров, вес 1980 тонн.
• «Багровый тайфун» — робот 4-го поколения, собран в Китае. Имеет уникальное силовое ядро, сделанное полностью из чистого титана (без каких-либо примесей), и 3 руки (техника боя «Грозовое облако»). Управляется братьями-тройняшками Вай Тен. Вооружен циркулярными пилами, в которые превращаются кисти манипуляторов, и плазменным орудием в одной из рук, сходным с орудиями «Бродяги» (не показано в фильме). Рост 36,4 метров, вес 1722 тонн.
• «Страйкер Эврика» — единственный робот 5-го поколения, собран в Австралии. Защитил Сидней от атаки кайдзю 4-го уровня, который с лёгкостью проломил «Береговую Стену». Управляется отцом и сыном Хансенами (Геркулесом и Чаком). После ранения старшего Хансена его место занял маршал Стекер Пентекост. Является самым быстрым егерем из всех. Вооружен клинками (по одному на каждой руке) и ракетными пусковыми установками. Рост 35,2 метров, вес 1850 тонн.

Кайдзю

• «Треспассер» (или «Топороголовый») — самый первый кайдзю, вышедший из разлома близ побережья Лос-Анджелеса и разрушивший мост «Золотые ворота». Ему была присвоена 1-ая категория. Имеет весьма массивное телосложение, у него 4 лапы с большими когтями, на голове костяной нарост, защищающий его. Несмотря на грозный вид и прочный панцирь, живот у «Первого» был довольно слабо защищен, что и послужило причиной его гибели от ракет истребителей и танков. Рост 45 метра, вес 2700 тонн.
• «Хундун» — кайдзю, появившейся через год после атаки 1-ого монстра. Уничтожил Манилу. Его кровь спровоцировала токсичный эффект, позднее названный «Кайдзю Блу». Рост 45 метров, вес 1700 тонн. Имеет огромные лапы.
• «Хардшип» — кайдзю, появившийся в фильме в паре моментов с егерем «Синий Ромео», и в качестве игрушки.
• «Краутек» (или «Онибаба») — кайдзю 2-ой категории, напавший на Токио и убивший родителей Мако. Был уничтожен в одиночку Стекером Пентекостом. Имеет крепкие клешни и панцирь почти непробиваемый для пуль. Рост 37 метров, вес 4400 тонн.
• «Остроголов» — кайдзю 3-ей категории (является самым большим в ней). Имеет очень крепкий панцирь и вырост на голове, который легко разрывает броню егерей. Убил Йенси Беккета. Рост 46 метров, вес 2500 тонн.
• «Клиноголовый» — кайдзю 4-ой категории, который напал на Сидней и проломил береговую стену. Уничтожен Страйкером Эврикой. Рост 40,5 метра, вес 2630 тонн.
• «Отачи» — кайдзю 4-ой категории, напавший вместе с Громилой на Гонконг. Имеет вырост над глазами, помогающими ему ориентироваться. Плюется кислотой и использует крылья, когда не остается другого оружия. Рост 45,4 метров, вес 2690 тонн.Уничтожен Бродягой.
• «Громила» — кайдзю 4-ой категории, напал вместе с Отачи на Гонконг. Имеет некоторые повадки гориллы. Обладает огромной физической силой, поэтому может легко поднять егеря и бросить его на довольно значительное расстояние. Кроме того, имеет что-то вроде железы, создающей искусственный ЭМИ. Рост 48 метра, вес 2040 тонн. Уничтожен Бродягой.
• «Райдзю» — кайдзю 4-ой категории, посланный вместе с Скуннером охранять разлом. Вероятно, самый быстрый кайдзю из всех встреченных людьми. Вооружен мощными челюстями. Рост 50,1 метров, вес 3475 тонн.Уничтожен Бродягой.
• «Сканнер» — кайдзю 4-ой категории, посланный вместе с Райдзю охранять разлом. Массивный и крепкий, вооружен рогами, которыми таранит врагов. Убит атомной бомбой, взорванной «Страйкером Эврикой». Рост 52,4 метра, вес 3230 тонн.
• «Слэттерн» — 1-ый и единственный кайдзю 5-ой категории, когда-либо встреченный человечеством. Имеет разделенный хвост, которым он способен наносить сильнейшие удары. Очень массивен и силен. Может призывать других кайдзю на подмогу. По размерам его не превзошел ни один из собратьев, достигая роста 75,2 метра (30 этажный дом), вес 6750 тонн. Уничтожен Бродягой.

В ролях

Актёр	Роль
Чарли Ханнам	Райли Беккет
Идрис Эльба	маршал Стэкер Пентекост
Ринко Кикути	Мако Мори
Чарли Дэй	доктор Ньютон Гейзлер
Бёрн Горман	доктор Германн Готтлиб
Роберт Казински	Чак Хэнсен
Макс Мартини	Герк Хэнсен
Рон Перлман	Ганнибал Чау
Клифтон Коллинз-младший	Тендо Чои
Диего Клаттенхофф	Йенси Беккет
Эллен Маклейн	Искусственный интеллект егеря
Роберт Мэйллет	Алексей Кайдановский