Как пишутся слова рифмы

Как правильно пишется слово «рифма»

ри́фма

ри́фма, -ы

Источник: Орфографический
академический ресурс «Академос» Института русского языка им. В.В. Виноградова РАН (словарная база
2020)

Смотрите также

РИФМА

(от греч. rhythmós — стройность, соразмерность)        созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Р. подчё… смотреть

РИФМА

РИФМА, -ы, ж. Созвучие концов стихотворных строк. Мужская р. (сударением на последнем слоге стиха). Женская р. (с ударением напредпоследнем слоге стиха). Точная р. Говорить в рифму. II прил. рифменный,-ая, -ое…. смотреть

РИФМА

рифма ж. Созвучие концов стихотворных строк (в стихосложении).

РИФМА

рифма ж.rhyme мужская рифма — single / male / masculine rhyme женская рифма — double / female / feminine rhyme богатая, бедная рифма — strong, weak rhy… смотреть

РИФМА

рифма
эпифора, ассонанс, консонанс, созвучие
Словарь русских синонимов.
рифма
сущ., кол-во синонимов: 6
• ассонанс (2)
• вирша (1)
• консонанс (10)
• рифмочка (1)
• созвучие (17)
• эпифора (5)
Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013.
.
Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора… смотреть

РИФМА

РИФМА (от греч. rhythmos — стройность,
соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое
и композиционное значение. Р. под… смотреть

РИФМА

РИФМА — звуковой повтор в конце ритмической единицы: «Мой дядя самых честных пр|авил, Когда не в шутку за|немог, Он уважать се… смотреть

РИФМА

РИФМА — звуковой повтор в конце ритмической единицы:«Мой дядя самых честных пр|авил,Когда не в шутку за|немог,Он уважать себя заст|авилИ лучше выдумать… смотреть

РИФМА

звуковой повтор в конце ритмической единицы: «Мой дядя самых честных пр|авил,  Когда не в шутку за|немог,  Он уважать себя заст|авил  И лучше выдумать | не мог» (Пушкин). Выделенные слоги на концах строк связаны между собой звуковыми повторами, которые подчеркивают ритмическую законченность каждой строки; в этом ритмическое значение Р., — она является звуковым сигналом, отмечающим членение данного ритмического движения на определенные единицы. Этим рифма и отличается от обычного звукового повтора, к-рый не связан с ритмом, а если иногда и связан, то эпизодически, а не с той закономерной последовательностью, к-рую дает Р. Благодаря этому повтор и не выполняет той ритмической функции, к-рая присуща Р. Отсюда — неправильно рассматривать Р. как простой звуковой повтор, как это делал например Корш («рифма есть украшение чисто звуковое»), и столь же неправильно рассматривать звуковой повтор как «внутреннюю Р.»: ибо рифма является звуковым обозначением законченности ритморяда. Необходимо отметить, что Р. не является единственным признаком законченности ритморяда; благодаря наличию сильной паузы, конечного ударения и клаузулы конец строки (как ритмической единицы) определяется и без Р., напр.: «Четырех царей неверных  Дон Родриго победил,  И его прозвали Сидом  Побежденные цари» (Жуковский). Но наличие рифмы подчеркивает и усиливает эту законченность, а в стихах более свободного ритмического строения, где соизмеримость ритмических единиц выражена с меньшей отчетливостью (строки различны по числу слогов, местам ударений и т. п.), ритмическое значение Р. выступает с наибольшей отчетливостью (в свободном и вольном стихе, в раешнике и т. д.), напр.: «Пусть книги горят на кострах дымносизых,  Пусть древние мраморы в тогах и ризах  Разбиты на части (заряды для новых орудий),  Пусть люди,  Отдавшие жизнь за свободу народа,  У входа  Опустелых темниц  Расстреляны падают ниц» и т. д. (Брюсов). Наоборот, в том случае, если звуковой повтор не опирается на паузу, ударение и клаузулу, Р. не возникает даже при последовательном применении звукового повтора, т. к. в этом случае нет той законченности ритморяда, в связи с которым и возникает Р.; напр. в следующем стихотворении Брюсова: «Детских плеч твоих дрожанье,  Детских глаз недоуменье,  Миги встреч, часы свиданья,  Долгий час, как век томленья» и т. д. внутренняя рифма не ощущается, так как звуковой повтор расположен в середине ритморяда. Наряду с ритмическим в Р. имеется и большое смысловое значение. Слово, находящееся на конце строки, подчеркнутое следующей за ним паузой и выделенное при помощи звукового повтора, естественно привлекает к себе наибольшее внимание, занимает наиболее выгодное место в строке. У неопытных поэтов  стремление к Р. приводит к погоне за звуковым повтором и в ущерб смыслу; рифма, как говорил Байрон, превращается в «могучий пароход, заставляющий стихи плыть даже против течения здравого смысла». Ограниченность запаса рифмующихся слов грозит опасностью повторений, штампа, особенно в тех случаях, когда каноны созвучания Р. более или менее строги. Так, в России в XIX в. господствует точная Р., требующая полного совпадения всех входящих в звуковой повтор звуков. В связи с этим еще Пушкин в «Мыслях на дороге» указывал на ограниченность запаса Р. и предсказывал переход к белому стиху (см.). Драматический стих, требующий большей разговорности, зачастую отказывается от Р. В звуковом отношении Р. может быть весьма разнообразна. В качестве звукового минимума она требует повторения одного звука — обычно ударного гласного (последнего в строке), напр.: «любви — мои», в качестве максимума она включает в себя целый комплекс звуков как до, так и после ударного гласного, захватывая иногда даже и слова, предшествующие последнему, т. е. уже обязательно рифмующему слову, напр.: «Рвется вете|р одичалый  Буря знак да|ла погонь…  С бурей споря — |родич алый —  Машет сотней| лап огонь» (Брюсов). Своеобразной гипертрофией Р. являются так наз. панторифмы, или сплошные рифмы, как у Гумилева: «Слышен с|вист и вой локомобилей,  Дверь линг|висты войлоком обили», но, не говоря уже о единичности этих примеров, мы в сущности не имеем здесь дела с рифмой как звуковым повтором, обладающим ритмической функцией. С точки зрения звукового построения Р. может быть точной, т. е. давать полное совпадение рифмующих звуков («нам — волнам»), и неточной, т. е. включать в звуковой повтор не совпадающие или лишь приблизительно совпадающие звуки («докеры — оперы»). В том случае, если в Р. совпадают гласные звуки, а согласные не совпадают, ее называют ассонансом («ветер — пепел»). В редких случаях Р. создается благодаря повторению четко звучащего контекста согласных звуков при различии ударного гласного («мячики — пулеметчики») — так наз. консонанс (см.). В зависимости от характера звуковой организации Р. в стиховедческой лит-ре имеется ряд попыток дать классификацию Р., однако сколько-нибудь удовлетворительной классификации нет. В зависимости от характера клаузулы Р. делится на Р. мужскую (на конце ударный слог), женскую (на конце — безударный), дактилическую (на конце — 2 безударных), гипердактилическую (на конце — более 2 безударных) и т. д. В зависимости от места в строфе (см.) — на Р. парные (идущие рядом), перекрестные (через строку), опоясанные (стоящие до и после парной Р.) и т. д. В зависимости от характера рифмующихся слов Р. бывают составные  («вдруг ли — угли», «колокол — молоко лакал»), омонимические (см.), тавтологические (т. е. повторение одинаковых слов: «занавесила окно — загляни еще в окно» — Блок), каламбурные (см. «Каламбур»). Смысловое, ритмическое, звуковое значение Р. определяет ее значимость как существенного фактора организации стиха. В связи с этим Р. неодинаково используется в различных лит-ых стилях. Помимо того непосредственного различия Р. разных лит-ых стилей, которое определяется иным в каждом из них отношением к слову, иным словарным запасом и т. д., это различие сказывается и в разном подходе к Р., в к-рой подчеркивается то звуковая сторона, то, наоборот, смысловая и т. д. Так напр. у символистов Р. чрезвычайно разработана в звуковом отношении, в отношении неожиданности сочетаний рифмующихся слов («берега — Тиберика»), разнообразия слов и т. п., что стоит в связи с общим отношением символистов к слову, стремлением к «музыкальности» стиха и т. д. Наоборот, напр. для Д. Бедного характерно стремление не к самоцельной музыкальности Р., но к Р., максимально выразительной в смысловом отношении: «На фабриках отрава,  На улицах — расправа,  И тут свинец, и там — свинец,  Один конец!» Это различие конечно есть различие стилевое. Р. входит как один из элементов в общую систему данного лит-ого стиля и лишь в этой системе, т. е. исторически, может быть осмыслена. Самое возникновение Р. в европейских лит-рах, как можно думать, связано с звуковой организацией стиха. Неорганизованные вначале звуковые повторы в том случае, если они совпадали с наиболее отчетливо выделенными на конце ритмической единицы словами, звучали наиболее резко и заметно; благодаря этому и создавалось определенное тяготение их к концам строк или полустиший. Это тяготение усиливалось и благодаря синтаксическому параллелизму, т. е. повторению однородных частей речи со сходными окончаниями. В то же время переход от устных стихотворных систем с музыкально-ритмической организацией к стиху письменному, ослабляя четкость ритмической организации стиха, вызывал поиски новых ритмообразующих элементов, к-рым в частности и явилась Р., неизвестная по существу ни античному ни народному стихосложению (хотя спорадически она в них и появлялась). Комплекс этих условий, в каждом данном случае исторически своеобразный, и лежит в основе появления Р. в новой поэзии. В России Р. эпизодически появлялась в былинах, напр.: «Он подъехал на кобылке соловенькой  А ко этой ко сошке кленовенькой», а также в письменных памятниках XVII в. как результат совпадения (при параллелизме стихов) грамматических окончаний: «Сему писанию конец предлагаем.  Дела толикие вещи во веки не забываем.  Настоящего изыскуем,  В пространную сию историю сия написуем» и т. д.  Но в основном Р. получает свое развитие в силлабических стихах, начиная с Симеона Полоцкого [1629—1680]и других поэтов, у которых она складывалась под влиянием западной поэзии и в первую очередь польских поэтов. Самое это влияние было основано на том процессе создания письменного стиха взамен устного, к-рый протекал в XVII в. в России и был вызван резкими социальными и культурными сдвигами. Уже в это время Р. получает значительное распространение и развитие (ср. каламбурную Р. у С. Полоцкого: «Плутон — плут он», составные — у Ф. Прокоповича, Козачинского: «на ны — страны»; «на ни — агаряни» и т. д.), переходит в народную поэзию через всякого рода интермедии и вслед затем получает широкое распространение, давая самые разнообразные модификации. Современная Р. характеризуется большой смысловой насыщенностью и значительной звуковой свободой, т. е. включением в звуковой повтор лишь приблизительно совпадающих звуков («докеры — оперы»), отбрасыванием заударных согласных («стран — сестра») и т. д., что создает возможность наиболее гибкого и разностороннего ее использования сравнительно с прошлыми периодами в истории русской поэзии. См. «Вирши», «Строфа», «Стихосложение». Библиография: Ehrenfeld A., Studien zur Theorie des Reims, 2 Bde, Zurich, 1897—1904; Delaporte P., De la rime francaise, ses origines, son histoire.., P., 1898; Schmidt E., Deutsche Reimstudien, Berlin, 1900; Saintsbury G. E. B., History of English prosody from XII-th century to the present day, 3 vv., L., 1906—1910; Saran F., Deutsche Verslehre, Munchen, 1907; Schipper J., A history of English versification, L., 1910; Grammont M., Le vers francais, 2-e ed., Paris, 1913; Neumann F., Geschichte des neuhochdeutschen Reimes von Opitz bis Wieland, Berlin, 1920; Pretzel A., Geschichte des Reims, Diss., Gottingen, 1930; Lanz H., The physical basis of rime, An essay on the Aesthetics of Sound, Stanford, Calif., 1931; Thieme H. P., Bibliographie de la litterature francaise, t. III, P., 1933 (дана лит-ра о Р.); Штокмар М. П., Библиография работ по стихосложению, [M., 1933 (см. по предметному указателю). Л. Тимофеев… смотреть

РИФМА

    РИФМА «отмечает сходным звучанием слов определенное место (большей частью конец) в метрических и евфонических звукорядах». (Валерий Брюсов, «О рифм… смотреть

РИФМА

(греч. «rhythmos»
— стройность, соразмерность) —
разновидность эпифоры; созвучие концов
стихотворных строк, создающее ощущение их единства и родс… смотреть

РИФМА

РИ́ФМА (от греч. ῥυθμός — плавность, соразмерность) — созвучие стихотв. строк, системат. повторяющееся на определ. месте стиха; играет фонетич., метрич. и строфообразующую роль в композиции стихотв. текста. В поэзии большинства народов мира Р. располагается на концах стихов (реже полустиший), отмечая их границы и связывая стихи между собой. В нек-рых стихотв. традициях концевые Р. могут отсутствовать; в этом случае организующую функцию могут выполнять нач. Р. (напр., ассонансы в монгол. поэзии) и внутр. Р. (аллитерац. стих). В европ. поэзии нач. и внутр. Р., а также их соединение с концевыми Р. встречаются эпизодически и не имеют метрич. значения («Я видал иногда, как ночная звезда…» М. Лермонтов; «Угрюмый дождь скосил глаза / А за решеткой четкой…» В. Маяковский; «Верили мы в неверное, / Мерили мир любовию, / Падали в смерть без ропота, / Радо ли сердце божие?» З. Гиппиус); поэтому такие созвучия обычно не рассматривают в качестве Р., а относят к обл. звук. орг-ции стиха.<p class=»tab»>Феномен Р. развился из распростр. в фольклоре в древних лит-рах синтаксич. параллелизма. В европ. лит-рах она впервые появляется не в стихах, а в антич. ораторской прозе. С утратой долгот в метрич. стихосл. Р. становится дополнит. средством орг-ции нового, более своб. силлабич. стиха. В эпоху средневековья европ. поэзия целиком рифмов.; в новое время — рифмов. по преимуществу. Нерифмов. белый стих долгое время используется как исключение в имитациях антич. стиха, получив широкое распространение лишь в свободном стихе 20 в.</p><p class=»tab»>Наиб. Существ. стихообразующую роль Р. приобретает в стихотв. формах, к-рые отличаются ослабл. соизмеримостью стихов — неравностопных и лишенных метра. Поскольку у разных народов и на разных этапах развития стиха к Р. предъявлялись разл. требования, единого определения Р. с т. зр. ее звук. состава быть не может. Принятые в стиховедении классификации Р. имеют не общий, а частный, огранич. конкретной нац. поэтич. практикой характер.</p><p class=»tab»>В рус. стихосложении Р. принято классифицировать с т.зр. ее звук. строения, лексич. и грамматич. признаков, слогового строения, взаимного расположения. Выделяемые по указ. принципам Р. получили неодинаковое распространение; оно определялось исторически меняющейся условностью. С т. зр. звук. состава Р. принято разделять на точные и неточные, богатые и бедные (типология основана на утвердивш. в 18 в. требовании тождества звуков и рифмующихся звук. комплексов). Точные Р. характеризуются совп. ударных гласных и всех следующих за ними звуков («лицеме́рить — ве́рить»); приблизительные Р. допускают несовпадение заударного гласного («мно́го — бо́гу»); неточные (допускающие несовпадение согласных), в свою очередь, разделяются на неск. типов: усеченные Р. («ступе́ни — Евге́ний», «расска́з-тоска́», «вы́молоть — жи́молость»), замещенные Р. («ве́тер — ве́чер»), ассонанс («слу́шайте — ло́шади»), консонанс или диссонанс («та́ющая — ве́ющая», «ли́к — сне́г»), «левосторонние» Р., в к-рых неточность созвучий в заударной части слова компенсируется созвучием предударной части («черда́к — чехарда́», «шо́потов — шо́рохи»). В истории, развития Р. отчетливо проявляется тенд. к расшатыванию Р. от точной (в 18 в.) ко все более неточной (в 20 в.). Богатые Р. отличаются от бедных тем, что созвучие звук. комплексов усилено совпадением опорных согласных («ревнова́ть — изныва́ть»); требование богатой Р. в 18-19 вв. было обязательным лишь для Р., в к-рых ударение падает на последний открытый слог («Невы́ — вы́»), в противном случае Р. считалась недостаточной («Невы́ — резеды́»). В поэзии 20 в. это требование утратило свое значение.</p><p class=»tab»>Относительно лексич. и грамматич. признаков Р. разделяют на однородные и разнородные (однородные, или грамматические, предполагают созвучия слов, относящихся к одной части речи и в одинаковых грамматич. формах: «сия́ет — озаря́ет»), омонимические («по калачу́ — поколочу́»), тавтологические («була́т — була́т»), простые и составные (в последних одно слово рифмуется с двумя и более: «ты́ ли? — заны́ли», «невыгова́риваемые — това́р, и вы, и мы, и я!» — В. Брюсов). Требование разнородных Р. появляется уже в 18 в., омонимич. и тавтологич. встречаются эпизодически (гл. обр. в сатирич. произв.), составные Р. появляются в нач. 19 в., долгое время ощущаются как экзотич. и становятся привычными, нейтральными в совр. поэзии.</p><p class=»tab»>Что касается слогового строения Р., то ее делят (в завис, от положения ударного слога) на мужские («занемо́г — не мо́г»), женские («пра́вил — заста́вил»), дактилические («огневе́ющей — ве́ющей»), гипердактилические («холоде́ющую — розове́ющую»), на равносложные и неравносложные (в последнем случае рифмуются слова с разными окончаниями: «вре́зываясь — тре́звость», «Касса́ндра — хандра́»). В силлабо-тонич. и тонич. рус. стихе Р. и клаузула, как правило, совпадают. В силлабич. стихе 17 — нач. 18 в. Р., к-рые с совр. т. зр. характеризуются как неравносложные («Фому́ — до́му»), не требовали совпадения каталектик (односложная Р. не обязательно была мужской: «пи́шется — приде́тся», а двусложная — не обязательно женской: «еси́ — принеси́»).</p><p class=»tab»>С т. зр. взаимного расположения различают Р.: смежные (аабб), перекрестные (абаб), охватные или опоясывающие (абба), смеш. (напр., тернарные — аабввб), двойные, тройные и пр. Повторяющееся расположение Р. является одним из осн. признаков строфы. Кол-во рифменных созвучий в яз. имеет свои пределы, поэтому в поэзии неизбежно повторение одних и тех же Р.; наиб. распростр. и «очевидные» Р., подтверждающие «рифмическое ожидание», называют обычно банальными («ро́зы — моро́зы»), нарушающие это ожидание — оригин., «экзотич.» («о́кунь — конь о́ конь», «де Ме́стр — пале́стр»). Оценка Р. как «хорошей» или «плохой» в ист. плане была связана с меняющимися требованиями к Р., в аналитич. — с характером соответствия Р. стилистич. целому стихотв. текста.</p>… смотреть

РИФМА

РИ́ФМА (от греч. rhythmós — плавность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской литературе зародилась не в стихах, а в античной ораторской прозе (т. н. гомеотелевтон, см. Фигуры стилистические). При переходе от античного метрического стихосложения к средневековому более свободному силлабическому стихосложению в латинском и романских языках Р. осваивается поэзией как компенсирующее средство дополнительной организации стиха. Отсюда Р. распространяется и в германские языки, вытесняя из них более древний аллитерационный стих, и в славянские, где народный говорной стих (см. Народный стих) был рифмованный, а песенный — обычно нерифмованный. Возможно, но не общепризнано семитское (сирийское, арабское) и кельтское (ирландское) влияния на это становление романо-германской Р. Европейская поэзия средневековья рифмована целиком, а нового времени — по преимуществу; нерифмованный белый стих вводится как исключение (имитация античности) с XVI в. и становится массовым лишь в свободном стихе XX в.<p class=»tab»>Единицей рифмующего созвучия в силлабическом стихосложении служит слог (1‑сложные Р.: «сущий — вящий — делавший — змий…»; 2‑сложные: «сущий — дающий — делающий — знающий…»);</p><p class=»tab»>в силлабо-тоническом стихосложении — группа слогов, объединенная ударением (на 1‑м слоге от конца — мужские Р.: «огневой — роковой»;</p><p class=»tab»>на 2‑м — женские: «огневою — роковою»; на 3‑м — дактилические: «огневеющей — веющей»;</p><p class=»tab»>на 4‑м и далее — гипердактилические: «огневеющую — веющую»);</p><p class=»tab»>в чисто-тоническом стихосложении — целое слово («огневой — от него — магниевый» и т. п.;</p><p class=»tab»>классификация таких созвучий еще не выработана). Впрочем, под воздействием традиции и под иноязычным влиянием здесь часто встречаются смешанные случаи: так, в польской силлабике из-за акцентных норм языка, а в русской силлабике из-за польского влияния 2‑сложные Р. переходят в женские; так, современный русский тонический стих по традиции избегает разно ударных Р.</p><p class=»tab»>Точность созвучия, требуемого для Р., определяется исторически меняющейся условностью; господствует установка на «Р. не для глаза, а для слуха», но реализуется она в разное время по-разному. Так, русская Р. XVIII в. требовала тождества всех звуков и, по возможности, букв («точная рифма»); но еще в XVIII в. дозволяется Р. йотированная («силы — милый»; к ней близки мужские типа «я — меня»); с 1830 — 1850‑х гг. — приблизительная (с несовпадением заударного гласного: «много — богу»), в XX в. — неточная (с несовпадением согласных; усеченная: «пламя — память», «плечо — о чем»; замещенная: «ветер — вечер») и неравносложная («неведомо — следом»); ср. ассонанс и диссонанс. По наличию опорных звуков выделяются Р. богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные («где вы — девы») и пр.; в начале эволюции Р. от синтаксического параллелизма однородные грамматические преобладают, потом — все больше избегаются. По взаимному расположению рифмических цепей различаются Р. смежные (aabb), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (напр., тернарные, aabccb), двойные, тройные и пр.; повторяясь, это расположение рифм служит важнейшим элементом строфики.</p><p class=»tab»>В стихе Р. выполняет троякую функцию:</p><p class=»tab»>1) стихообразующую — как средство разделения и группировки стихов (подчеркивание стихоразделов, соотнесенность рифмующих строк);</p><p class=»tab»>2) фоническую — как опорная позиция для звукописи целого стиха («распыленная рифма», например «…да что я, лучше что ли — из кожи вон, из штолен» у В. В. Маяковского);</p><p class=»tab»>3) семантическую — как средство создания «рифмического ожидания» появления тех или иных слов, с последующим подтверждением или нарушением этого ожидания (отсюда — важность использования Р. банальных, таких, как «радость — младость — сладость» и т. п., и оригинальных, «экзотических»). Во всех этих функциях Р. подчинена общему стилистическому целому стиха и в зависимости от соответствия этому целому ощущается как «хорошая» или «плохая».</p><p class=»tab»>Литература:</p><p class=»tab»>Жирмунский В. М., Рифма, ее история и теория, в его кн.: Теория стиха, Л., 1975;</p><p class=»tab»>Томашевский Б. В., К истории рус. рифмы, в его кн.: Стих и язык, М.-Л., 1959;</p><p class=»tab»>Штокмар М., Рифма Маяковского, М., 1958;</p><p class=»tab»>Холшевников В. Е., Основы стиховедения. Рус. стихосложение, 2 изд., Л., 1972;</p><p class=»tab»>Гончаров Б., Звуковая организация стиха и проблемы рифмы, М., 1973;</p><p class=»tab»>Самойлов Д. С., Книга о рус. рифме, 2 изд., М., 1982.</p><p class=»tab»>М. Л. Гаспаров.</p>… смотреть

РИФМА

РИФМА(греч. rhythmos). Созвучие слов, которыми оканчиваются стихи; однозвучное скончание стиха.Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского язы… смотреть

РИФМА

РИ´ФМА (от греч. ῥυθμός — соразмерность) — композиционно-звуковой повтор преимущественно в конце двух или нескольких стихов, чаще — начиная с последне… смотреть

РИФМА

греч. rhythmОs – мерность), комплекс звуков, повторяющийся в разных строках стихотворного текста в одной и той же позиции. Рифма помогает читателю ощутить интонационное членение речи и вынуждает соотнести по смыслу те стихи, которые она объединяет. Невозможно точно сказать, в какой национальной литературе возникло это явление, потому что представления о рифме исторически изменчивы. В античной литературе европейского юга будущую рифму с ее функцией отмечать границы соотносимых речевых отрезков (фраз или стихов) замещал гомеотелевтон – прием подбора слов с однозвучными окончаниями, а в раннесредневековой поэзии европейского севера – аллитерация (см. Тоника). А. С. Пушкин («О поэзии классической и романтической») указал, что рифма распространилась в европейской поэзии в результате деятельности трубадуров Прованса. Есть три гипотезы о появлении рифмы в Провансе 11 в.: согласно первой рифма была заимствована из средневековой латинской литературы, где она отчетливо проявилась в 9–10 вв.; по второй рифма заимствована у арабов Испании, т. к. в арабской поэзии рифма распространилась в 8 в.; третья – рифма заимствована из устного творчества кельтов, которые заселяли территорию Прованса в начале нашей эры; в ирландской и валлийской (т. е. кельтской) поэзии уже к 8 в. были рифмы. Можно добавить, что явление рифмы в той или иной степени известно всем народам и рифмы могли зарождаться в разных национальных культурах. После появления рифмы в европейской литературе их отсутствие в поэтическом произведении стали обозначать термином белый стих.
В настоящее время существуют многочисленные классификации рифм, в основу которых положены разные признаки. Достаточной рифмой считают повтор ударного гласного звука, дополненный повтором опорного согласного: она – у окна (если ударный гласный последний звук в слове, такие рифмы называют открытыми). Если в рифме совпадают не опорные гласные, а все заударные звуки (кроет – воет), она именуется бедной. Если звуковое подобие перемещается от конца слова к его началу, рифма называется богатой (умираю – краю), а если охватывает все слово, то глубокой (законом – загоним).
Существуют и другие виды рифмы. В точных рифмах все звуки после ударного гласного совпадают (болтающих – погибающих); в приблизительных отдельные звуки после ударного гласного не совпадают (ложись – жизнь); в ассонансах, начиная с ударного, совпадают только гласные (разруха – рассудка); в диссонансах совпадают все звуки, кроме ударного гласного (о стиле – на стуле); в разноударных совпадают звуки срифмованных слов, но ударные гласные занимают разные позиции в них (об очках – бабочках); в неравносложных в заударной части разное количество слогов (наружно – жемчужинами); в составных звуковой комплекс умещается в одном из слов, но выходит за пределы второго, рифмующегося с ним (от года расти – бодрости); в каламбурных повтор звуков одного слова целиком охватывает несколько других слов (до ста расти – старости); в банальных рифмах используются слова, часто встречающиеся в поэзии (кровь – любовь); в экзотических используются слова, редко встречающиеся (боливар – бульвар)…. смотреть

РИФМА

(от греч. rhythmos — соразмерность) — созвучие концов стихов (или полустиший), отмечающее их границы и связывающее их между собой.
Рубрика: структура с… смотреть

РИФМА

— (от греч. rhythmos — соразмерность) — одинаковое или сходное звучание концов двух или более стихотворных строк, отмечающее их границы и связывающее и… смотреть

РИФМА

РИФМАиспользование сходно звучащих слов, как правило, на концах стихотворных строк, а также сами эти слова.Наиболее часто встречающийся вид рифмы — точная, или богатая рифма. Точная рифма — та, в которой созвучны окончания слов после ударного гласного (волны — полны); богатая — та, в которой созвучны и предударные звуки (повеса — Зевеса); омонимичная — та, в которой созвучно все слово («Защитник вольности и прав в сем случае совсем не прав»). Приблизительная рифма в русской терминологии — та, в которой нетождественные безударные гласные (много — Богу), в английской терминологии — та, в которой нетождественны ударные гласные (pillow — hollow; по-русски такие рифмы называются диссонансными). Неточная рифма (ассонансная) — та, в которой нетождественны послеударные согласные (устав — удар). Если какое-нибудь слово внутри строки рифмуется с последним словом в той же или соседней строке, такая рифма называется внутренней. В английском языке существует так называемая «глазная рифма», когда слова идентичны по написанию, но не по произношению (love — move, wood — blood).Еще одна классификация основывается на количестве слогов, следующих после ударного слога. Рифма, где под ударением находится последний слог, называется мужской (огневой — роковой, concede — impede). Рифма с ударным предпоследним слогом называется женской (огневою — роковою, Saviour — behavior). Встречаются рифмы и с большим количеством послеударных слогов (дактилические: радостный — сладостный); в английской поэзии они, как правило, используются в юмористических или сатирических стихах и иногда называются «гудибрасовыми», по названию поэмы С.Батлера Гудибрас, где они нередки…. смотреть

РИФМА

рифма сущ.жен.неод. (13)ед.им.О, рифма!Пр3.слово и к тому же рифма пребогомерзкая: говяда.Пс6.ед.род.несчастию, никак не мог прибрать рифмы для лядунок… смотреть

РИФМА

(греч. rhythmos — соразмерность) — созвучное окончание стихотворных строк, в основе которого лежит совпадение последних ударных гласных звуков. Рифма играет важную роль как в ритмической организации стиха, так и в формировании поэтических образов. До настоящего времени нет общепринятого взгляда на ее происхождение. Скорее всего, она при-шла в поэзию из фольклора и, возможно, возникла вместе с ритмом в магических, обрядовых исполнениях. Рифма, как фактор художественной структуры стиха, была открыта византийским поэтом VI в. н.э. Романом Сладкопевцем. Ему приписывают также первое использование парных строк (хайретизмов). Дальнейшее развитие рифмы было связано с поэзией вагантов и с рыцарской поэзией. Наиболее частыми у вагантов были конечные рифмы двух и более стихов («хвостатые»). В современном стихосложении в зависимости от ударения различаются следующие виды рифм: мужская (ударение на конце), женская (ударение на втором от конца слоге), дактилическая (на третьем от конца слоге), гипердактилическая (на четвертом от конца слоге). Рифмы могут быть точными и неточными…. смотреть

РИФМА

РИФМА (от греч . rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия — точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я — меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс.<br><br><br>… смотреть

РИФМА

РИФМА (от греч. rhythmos — складность — соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по месту ударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия — точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я — меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс.<br>… смотреть

РИФМА

        В античной поэзии рифма была случайной. Ее значение возросло только в позднелат. христианской гимнографии. В Ср.-век. лат. поэзии Р. представле… смотреть

РИФМА

— (от греч. rhythmos — складность — соразмерность), созвучие концовстихов (или полустиший, т. н. внутренняя рифма), отмечающее их границы исвязывающее их между собой. Развилась из естественных созвучийсинтаксического параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12вв. По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т. д.; по местуударения (на 1, 2, 3, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские,дактилические, гипердактилические (см. Клаузула); по точности созвучия -точные (белый — смелый), приблизительные (белым — смелом), неточные (я -меня, пламя — память, неведомо — следом); по наличию опорных звуковвыделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам -однородные (напр., глагольные) и разнородные, омонимические,тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихсястрок — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиесястроки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (тернарные — aabccb), двойные, тройные и т. д. Ср. Ассонанс, Диссонанс…. смотреть

РИФМА

Риѳма (одвозвучіе послѣднихъ слоговъ съ удареніемъ).
Ср. Эхо, безсонная Нимфа, скиталась по брегу Пенея,Фебъ, увидѣвъ ее, страстію къ ней воспылалъ.Ни… смотреть

РИФМА

РИФМА (от греческого rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, так называемая внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Рифмы различают: по объему — 1-сложные, 2-сложные и т.д.; по месту ударения (на 1-, 2-, 3-, 4-м,… слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические; по точности созвучия — точные («белый — смелый»), приблизительные («белым — смелом»), неточные («я — меня», «пламя — память», «неведомо — следом»). По совпадению предударных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (например, тернарные, aabccb), двойные, тройные и т.д. <br>… смотреть

РИФМА

(от греческого rhythmos — складность, соразмерность), созвучие концов стихов (или полустиший, так называемая внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее их между собой. Рифмы различают: по объему — 1-сложные, 2-сложные и т.д.; по месту ударения (на 1-, 2-, 3-, 4-м, … слоге от конца) — мужские, женские, дактилические, гипердактилические; по точности созвучия — точные («белый — смелый»), приблизительные («белым — смелом»), неточные («я — меня», «пламя — память», «неведомо — следом»). По совпадению предударных звуков выделяются рифмы богатые; по лексическим и грамматическим признакам — однородные (например, глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.; по взаимному расположению рифмующихся строк — смежные (aabb; одинаковые буквы условно обозначают рифмующиеся строки-стихи), перекрестные (abab), охватные (abba), смешанные (например, тернарные, aabccb), двойные, тройные и т.д…. смотреть

РИФМА

(место кустарника) (Чис.33:18 ,19) — один из станов Евреев во время их странствования на пути в землю Ханаанскую. Положение его неизвестно, впрочем нек… смотреть

РИФМА

однозвучие последних слогов с ударением
Ср. Эхо, бессонная Нимфа, скиталась по брегу Пенея,Феб, увидев ее, страстию к ней воспылал.Нимфа плод понесла в… смотреть

РИФМА

РИФМА ж. греч. однозвучие конечных слогов, в стихах, красный склад. У эллинов не было рифмы, а был только ритм, размер и ударенье, распев долгих и коротких слогов. Но вот, трещат уже морозы…. читатель ждет уж рифмы: розы, на вот, возьми ее! Пушкин. Богатая, полная рифма, по целому слогу одних и тех же букв; бедная, созвучная только по произношенью; созвучие, еще менее полная, либо сходная по одним гласным своим. | Ритм, в музыке, ритмическое движенье звуков, мерное расположенье и сочетанье музыкальной речи. Рифмовать, подбирать рифмы, кропать стишенки; | это слово рифмует, приходится в рифму. Что-то не рифмуется, не пишутся, не сочиняются стихи. Рифмованье, действ. по глаг. Рифмач м. рифмачка ж. рифмотворец или рифмоткач, рифмоплет или рифмопряд, плохой стихотворец, стихокропатель. <br><br><br>… смотреть

РИФМА

-ы, ж.
Созвучие окончаний слов, начиная с последнего ударного слога, завершающих стихотворные строки или части строк.Перекрестная рифма. Глагольная ри… смотреть

РИФМА

Рифма(место кустарника) (Чис.33:18 ,19) — один из станов Евреев во время их странствования на пути в землю Ханаанскую. Положение его неизвестно, впрочем некоторые, как например Робинсон, думают, что означенное место в настоящее время называется: вади-Абу-Ретемат находящееся недалеко на ·ю. от Кадеса с кустарниками и растительностью, по близости которого на ·з. находится источник пресной воды. Отсюда отправлены были послы для осмотра земли Обетованной и здесь происходило известное возмущение Рафамское (·Чис. 13, 14); здесь скончалась Мариам и отсюда наконец Моисей посылал послов к царю Едомскому, и ·проч…. смотреть

РИФМА

ж.rime fмужская рифма — rime masculineженская рифма — rime féminineбогатая рифма — rime richeговорить в рифму — parler en versСинонимы:
ассонанс, вирш… смотреть

РИФМА

Рифма – поэтический прием, повторение похожих сочетаний звуков в окончаниях стихотворных строк. Для русск. яз. характерным признаком Р. является совпадение ударных гласных. Для рекламы характерны бедные Р. (повтор малого числа звуков), банальные и примитивные, утратившие выразительную оригинальность из-за частого употребления; напр., «Крот — труба зовет» (реклама средства для очистки канализации), «ВАЗ за час» (автомобильная реклама), «Порошок “Обычный” — результат отличный» (реклама стирального порошка), «Пельмешки без спешки» (реклама пельменей «Сам Самыч»).<br><br><br>… смотреть

РИФМА

1) Орфографическая запись слова: рифма2) Ударение в слове: р`ифма3) Деление слова на слоги (перенос слова): рифма4) Фонетическая транскрипция слова риф… смотреть

РИФМА

Латинское – rhythmus.Греческое – rhythmos (размеренность, ритм, такт, соразмерность).Древнерусское «рифма» заимствовано из греческого языка, в котором … смотреть

РИФМА

жReim mмужская рифма — männlicher ( stumpfer ) Reimженская рифма — weiblicher ( klingender ) Reimдактилическая рифма — gleitender ReimСинонимы:
ассона… смотреть

РИФМА

Р́́ИФМА, см. Стихосложение.Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет изд-ва «Сов. Энцикл.»; Гл. ред. Мануйл… смотреть

РИФМА

Рифма («куст дрока»), место между Асирофом и Римнон-Фарецом, где израильтяне останавливались во время своего странствования по пустыне (Чис 33:19). Воз… смотреть

РИФМА

Заимств. в XVIII в. из греч. яз., где rhythmos «соразмерность» &LT; «размеренность». Звук ф, а не т (ср. Федор и Теодор) на месте греч. th говорит о не… смотреть

РИФМА

корень — РИФМ; окончание — А; Основа слова: РИФМВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ — РИФМ; ⏰ — А; Слово Рифма содержит с… смотреть

РИФМА

ж. rime f мужская рифма — rime masculine женская рифма — rime féminine богатая рифма — rime riche говорить в рифму — parler en vers

РИФМА

Ри́фма. Заимств. в XVIII в. из греч. яз., где rhythmos «соразмерность» < «размеренность». Звук ф, а не т (ср. Федор и Теодор) на месте греч. th говорит… смотреть

РИФМА

Брать/ взять в рифму кого. Жарг. угол., мил. Проводить опознание по приметам; опознавать кого-л. Балдаев 1, 44; ББИ, 33, 43; ТСУЖ, 31.Синонимы: ассонан… смотреть

РИФМА

РИФМА рифмы, ж. (греч. rhythmos) (лит.). В стихосложении — созвучие концов стихотворных строк. Мужская рифма (с ударением на последнем слоге), женская рифма (на предпоследнем), дактилическая рифма (на третьем от конца). Богатая, бедная рифма.<br><br><br>… смотреть

РИФМА

ри́фма,
ри́фмы,
ри́фмы,
ри́фм,
ри́фме,
ри́фмам,
ри́фму,
ри́фмы,
ри́фмой,
ри́фмою,
ри́фмами,
ри́фме,
ри́фмах
(Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку»)
.
Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора… смотреть

РИФМА

韵 yùn, 韵脚 yùnjiǎoсказать в рифму — 押着韵说Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

рифма ж Reim m 1a мужская рифма männlicher ( stumpfer] Reim женская рифма weiblicher ( klingender] Reim дактилическая рифма gleitender ReimСинонимы:
а… смотреть

РИФМА

Ри́фмаkina (vi-), ujembe ед.;ри́фма сквозна́я (повторяющаяся в последней строке каждого четверостишия) — kibwagizo (vi-)

РИФМА

рифма, р′ифма, -ы, ж. Созвучие концов стихотворных строк. Мужская р. (с ударением на последнем слоге стиха). Женская р. (с ударением на предпоследнем слоге стиха). Точная р. Говорить в рифму.<br>прил. рифменный, -ая, -ое.<br><br><br>… смотреть

РИФМА

РИФМА, -ы, ж. Созвучие концов стихотворных строк. Мужская рифма (с ударением на последнем слоге стиха). Женская рифма (с ударением на предпоследнем слоге стиха). Точная рифма Говорить в рифму. || прилагательное рифменный, -ая, -ое…. смотреть

РИФМА

(1 ж); мн. ри/фмы, Р. рифмСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

рифмаחָרוּז ז’* * *חרוזחריזהСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

Rzeczownik рифма f rym m

РИФМА

ж.
рифма, уйкаштык, ыр уйкаштыгы;
мужская рифма эркек рифмасы (басымы акыркы муунга түшкөн рифма);
женская рифма аял рифмасы (басымы акыркы муундун алдындагы муунга түшкөн рифма);
сказать в рифму уйкаштырып айтуу…. смотреть

РИФМА

Р’ифма (растение) (Чис.33:18 ,19) — аналог. Алуш.Синонимы: ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

ж.rima fсказать в рифму — decir en rima

РИФМА

ж.
rima
мужская / женская рифма — rima tronca / femminile
заданные рифмы — rime obbligate
сказать в рифму — dire in rima
Итальяно-русский словарь.2003.
Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора… смотреть

РИФМА

жuyak (-ğı), kafiyeСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

rim* * *жrímСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

Рифма ■ Никогда не согласуется со здравым смыслом.Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

сущ. жен. родалит.рима

РИФМА

жrima fСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

ри́фмаСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

рыфма, жен.мужская рифма — мужчынская рыфмаженская рифма — жаночая рыфмаперекрёстная рифма — крыжаваная рыфмадактилическая рифма — дактылічная рыфма

РИФМА

Ударение в слове: р`ифмаУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: р`ифма

РИФМА

р’ифма, -ыСинонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

Рыфма, мужская рифма — мужчынская рыфма женская рифма — жаночая рыфма перекрёстная рифма — крыжаваная рыфма дактилическая рифма — дактылічная рыфма

РИФМА

рифма ри́фмаИз греч. ῥυθμός «размеренность, ритм, такт; соразмерность», подобно тому как нем. Reim «рифма» – из лат. rhythmus.

РИФМА

{rim:}1. rim en dikt utan rim—белый стих

РИФМА

Рифма- versus consonantes; homoeoteleuton, -i n; consonantia verba, similis vocum exitus us, terminationis identitas;

РИФМА

rhymeСинонимы: ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

См. rima.Синонимы:
ассонанс, вирша, консонанс, созвучие, эпифора

РИФМА

Из греч. «размеренность, ритм, такт; соразмерность», подобно тому как нем. Reim «рифма» – из лат. rhythmus.

РИФМА

ри’фма, ри’фмы, ри’фмы, ри’фм, ри’фме, ри’фмам, ри’фму, ри’фмы, ри’фмой, ри’фмою, ри’фмами, ри’фме, ри’фмах

РИФМА

Дочь нимфы Эхо и Феба. Ее преемницей «была сама Мнемозина» («Рифма» -1830). Приложение: «Пушкин и поэзия».

РИФМА

рифма;
рифматӧм — (прил.)строка — строка без рифмы;кужана бӧрйыны рифмаяс — искусно подбирать рифмы

РИФМА

Начальная форма — Рифма, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

РИФМА

Миф Рам Раф Рим Риф Рифма Арифм Аир Фарм Фима Фира Фирма Фра Фри Риа Ирма Рами Мир

РИФМА

рифма = ж. rhyme; мужская, женская рифма masculine, feminine rhyme.

РИФМА

сущ.жен.рифма (сӑвӑ йӗркисен вӗҫӗсем пӗр пек янранй); подобрать рифму рифма туп

РИФМА

складность, соразмерность, созвучие концов стихов или полустиший.

РИФМА

рифма эпифора, ассонанс, консонанс, созвучие

РИФМА

ұйқас, рифма (өлең жолдарының ұйқасы), ұйқастырып айту

РИФМА

Шүлгийн холбоц, сүүл холбох, шүлэглэх

РИФМА

Ж ədəb. qafiyə; глагольная рифма bax глагольный.

РИФМА

рифм||аж ἡ ρίμα, ἡ ὁμοιοκαταληξία.

РИФМА

ж. Reim m рифмованный — gereimt.

РИФМА

ри́фма
іменник жіночого роду

РИФМА

Она превращает прозу в стихи

РИФМА

Созвучие окончаний слов