-
-
June 9 2017, 23:54
- Музыка
- Cancel
Таблица обозначений тональностей
Таблица обозначений тональностей
| до-бемоль мажор | Ces-dur | C-flat major | 7 ♭ |
| ля-бемоль минор | as-moll | A-flat minor | 7 ♭ |
| соль-бемоль мажор | Ges-dur | G-flat major | 6 ♭ |
| ми-бемоль минор | es-moll | E-flat minor | 6 ♭ |
| ре-бемоль мажор | Des-dur | D-flat major | 5 ♭ |
| си-бемоль минор | b-moll | B-flat minor | 5 ♭ |
| ля-бемоль мажор | As-dur | A-flat major | 4 ♭ |
| фа минор | f-moll | F minor | 4 ♭ |
| ми-бемоль мажор | Es-dur | E-flat major | 3 ♭ |
| до минор | c-moll | C minor | 3 ♭ |
| си-бемоль мажор | B-dur | B-flat major | 2 ♭ |
| соль минор | g-moll | G minor | 2 ♭ |
| фа мажор | F-dur | F major | 1 ♭ |
| ре минор | d-moll | D minor | 1 ♭ |
| до мажор | C-dur | C major | нет |
| ля минор | a-moll | A minor | нет |
| соль мажор | G-dur | G major | 1 # |
| ми минор | e-moll | E minor | 1 # |
| ре мажор | D-dur | D major | 2 # |
| си минор | h-moll | B minor | 2 # |
| ля мажор | A-dur | A major | 3 # |
| фа-диез минор | fis-moll | F-sharp minor | 3 # |
| ми мажор | E-dur | E major | 4 # |
| до-диез минор | cis-moll | C-sharp minor | 4 # |
| си мажор | H-dur | B major | 5 # |
| соль-диез минор | gis-moll | G-sharp minor | 5 # |
| фа-диез мажор | Fis-dur | F-sharp major | 6 # |
| ре-диез минор | dis-moll | D-sharp minor | 6 # |
| до-диез мажор | Cis-dur | C-sharp major | 7 # |
| ля-диез минор | ais-moll | A-sharp minor | 7 # |
В обозначении тональности указывается тоника (она же — основной тон тонического трезвучия) и лад (в данном случае, мажор или минор), например: C-dur (до мажор), Fis-dur (фа-диез мажор), a-moll (ля минор), es-moll (ми-бемоль минор) и т. п.
В русской традиции тональности обозначаются двояко — кириллицей (до мажор, ре минор, ми-бемоль мажор и т.д.) или латиницей (C-dur, d-moll, Es-dur). В буквенной системе обозначений прописные буквы указывают на мажор, строчные на минор; поэтому зачастую (для краткости) вторая часть обозначения тональности опускается, например, Es расшифровывается как ми-бемоль мажор.
В таблице показаны обозначения тональностей. Мажорные и минорные тональности расположены в порядке кварто-квинтового круга, после каждого мажора идёт параллельный ему минор. Тональности идут от бемольных к диезным, поэтому в последней графе для верхней части таблицы указано число бемолей, а для нижней — диезов. Первые шесть тональностей в таблице соответственно энгармоничны последним шести.
музыкальной практике уже давно сложилась и широко применяется система буквенных обозначений, как отдельных звуков, так и тональностей. За основу взяты буквы латинского алфавита, а также некоторые слова из того же языка.
Для названия тональности, как вы знаете, используются два элемента: имя тоники и имя лада. Иногда даже так и говорят, что «ТОНАЛЬНОСТЬ = ТОНИКА + ЛАД». Эта схема действует и при буквенном обозначении тональностей. Сначала называется тоника, затем прибавляется слово, которое должно определять лад.
Какой буквой обозначить тонику?
Про то, как обозвать тонику, вы можете почитать вот тут. Вкратце напомню, что тоникой может стать практически любой звук – основная ступень или её производный вариант (диез, бемоль). Для буквенной записи музыкальных звуков нам понадобятся первые восемь знаков латинского алфавита (a b c d e f g h) и суффиксы –is (диез) и –es (бемоль). Зарисуйте себе такую табличку-шпору:
Обратите внимания на исключения из правил (отмечены звёздочкой *):
1) нота си-бемоль любит повыпендриваться, поэтому ей положена отдельная буква, и не какая-нибудь, а буковка b – вторая алфавитная;
2) ля и ми бемоли настолько ревнивы, что второй гласной буквы рядом с собой не терпят – их записывают просто as и es.
ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ. Если тональность мажорная – то название тоники пишут с заглавной (большой) буквы, если минорная – со строчной (малой).
Как обозначить лад?
Мажорный лад обозначается словом dur (дур), а минорный лад – словом moll (моль). Эти сокращённые латинские слова durus (твёрдый) и mollis (мягкий), которые приспособили для нужд музыкальной теории.
Примеры: C-dur, c-moll – до мажор и до минор Es-dur, es-moll – ми-бемоль мажор и ми-бемоль минор; Fis-dur, fis-moll – фа-диез мажор и фа-диез минор.
ЕНТО ЕЩЁ НЕ ВСЁ!
Расскажу я вам сказку…. Однажды к тетё Любе в гости пришли самые ленивые музыканты, чтобы угоститься фирменной тётиной Любиной шубой над селёдкой. Как назло ленивых музыкантов всех разом разморило, и едва усевшись за стол, они поникли головами и задремали. Когда они проснулись, их ждало горькое разочарование: какая-то ДУРНАЯ МОЛЬ скушала всю шубу над селёдкой. С тех пор музыканты порешили, что без дур и молей жить проще… Ой, дурацкая сказка получилась, простите)))
В общем, при буквенном обозначении тональностей можно слова dur и moll не писать, лишь бы выполнялось ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ (смотреть выше).
Мы тут со сказкой отвлеклись немножко от темы, я напомню: разбирали буквенное обозначение тональностей. Суть, надеюсь, уловили. Кстати, про буквенное обозначение звуков можно не только почитать подробнее вот здесь, но ещё и посмотреть прикольный видео-урок. Вот он:
Понарвился материал? Заяви об этом всему миру! Нажми “Мне нравится!”. Чтобы быть в курсе новых клёвых статеек – подписывайся на обновления вот этой странички в контакте – http://vk.com/mus_education
Начинающие музыканты рано или поздно столкнуться с условными обозначениями нот буквами. Знания буквенных обозначений тональностей и нот необходимо на всех уроках в музыкальной школе, для игры аккордовых последовательностей к песне, ноты буквами записываются в музыкально-теоретических пособиях (гаммы, аккорды, ступени, тональности).
На самом деле все просто: за отправную точку берем ноту ля и от нее выстаиваем латинский алфавит. Таким образом получаем:
Название нот на латинском
A — ля
B — си бемоль
С — до
D — ре
E — ми
F — фа
G — соль
H — си
Обозначение диезов и бемолей буквами
Диез (#) — к букве, обозначающей ноту, приписываем is. Например: фа-диез — Fis, ре-диез — Dis.
Бемоль (b) — к букве, обозначающей ноту, приписываем es. Например: ре бемоль — Des, соль-бемоль Ges. Си бемоль уже обозначен, к букве B дописывать ничего не надо. Нота ми бемоль записывается Es, ля бемоль — As.
Буквенное обозначение тональностей
Если требуется написать мажор, буквы будут большими. Если минор — маленькими.
Таким образом
До мажор — С dur, Си бемоль мажор — B dur, Фа диез мажор — Fis dur
Ля минор — a moll, си минор — h moll, ми бемоль минор — es moll
В музыке есть две системы обозначения высоты звука – буквенная и слоговая. Слоговые обозначения все знают, они привычны на слух – это ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ. Но есть и другой способ – обозначение звуков с помощью букв латинского алфавита. Причем буквенная система обозначения звуков возникла даже исторически раньше, чем слоговая.
Итак, по буквенной системе музыкальные звуки обозначаются следующими буквами латинского алфавита: ДО – C (цэ), РЕ – D (дэ), МИ – E (э), ФА (эф) – F, СОЛЬ – G (гэ), ЛЯ – A (а), СИ – H (ха).
Интересно, что во время, когда формировалась буквенная система, музыкальный звукоряд начинался со звука ЛЯ, а не со звука ДО. Именно поэтому, первой букве алфавита A соответствует именно звук ЛЯ, а не ДО. Еще одной особенностью этой старой системы является звук СИ-БЕМОЛЬ в основном звукоряде, он обозначается буквой B. А за нотой СИ, являющейся основной ступенью современного звукоряда, позже была закреплена буква H.
Диезы и бемоли по буквенной системе
Повышенные и пониженные ступени, то есть диезы и бемоли, тоже можно изобразить в буквенной системе звуков. Для того чтобы сказать о диезе, к букве ноты прибавляется суффикс IS (ис). А для бемолей используется другой суффикс – ES (эс).
Например, ДО-ДИЕЗ – CIS (цис), а ДО-БЕМОЛЬ – CES (цес).
Однако из этих правил есть несколько исключений, которые нужно запомнить. Все они касаются обозначения бемольных нот. Звук МИ-БЕМОЛЬ по буквенной системе выглядит как EES, но в практике одна, средняя гласная сокращается и таким образом получается обозначение ES. Точно такая же история возникает со звуком ЛЯ-БЕМОЛЬ, в его обозначении AES сокращается один гласный звук и в результате получается просто AS.
И еще одно исключение из правил связано чисто с историческими причинами. Звук СИ-БЕМОЛЬ принято обозначать как B, а не HES.
Дубль-диезы и дубль-бемоли по буквенной системе
Когда речь идет о двойных понижениях и понижениях, то есть о знаках дубль-диеза и дубль-бемоля, принцип отражения их в буквенной системе очень простой и логичный. Дубль-диез – это два диеза, а значит два суффикса IS – ISIS, дубль-бемоль – это два бемоля и, соответственно, два суффикса ES – ESES. Причем правило с дубль-бемолями касается также и звука СИ-ДУБЛЬ-БЕМОЛЬ, который обозначается в данном случае по общему правилу – HESES.
Таким образом, с помощью буквенной системы можно обозначить не только основные звуки, но и диезы с бемолями, а также дубль-диезы и дубль-бемоли. Давайте подытожим все эти способы обозначения в таблице:
Таблица буквенных обозначений звуков
| Нота | Диез | Дубль-диез | Бемоль | Дубль-бемоль | |
| ДО | c | cis | cisis | ces | ceses |
| РЕ | d | dis | disis | des | deses |
| МИ | e | eis | eisis | es | eses |
| ФА | f | fis | fisis | fes | feses |
| СОЛЬ | g | gis | gisis | ges | geses |
| ЛЯ | a | ais | aisis | as | ases |
| СИ | h | his | hisis | b | heses |
Буквенное обозначение тональностей
В названии любой тональности – мажорной или минорной – всегда сообщаются два элемента: это ее основной звук (тоника) и ее ладовое наклонение (мажор или минор). Эта же структура всегда находит отражение и в буквенной системе. Тоника обозначается как обычный звук, только с одной особенностью – для мажорных тональностей тоника записывается с заглавной, большой буквы, а для минорных – наоборот, с малой, строчной буквы.
Для обозначения ладового наклонения используются специальные слова. Для мажора – слово DUR, которое является сокращением от латинского термина DURUS (в переводе значит «твердый»). Для минорных тональностей используется слово MOLL, в переводе с латинского языка этот термин означает «мягкий».
Обозначение октав по буквенной системе
Наблюдательный читатель, быть может, уже с самого начала задался вопросом о том, как же в буквенной системе различить звуки малой октавы и, например, второй, или первой и большой. Оказывается, все предусмотрено, и для обозначения разных октав в буквенной системе есть свои правила. Только многие почему-то о них забывают, а иные и вовсе о том не слышали. Давайте же разбираться.
Здесь все на самом деле довольно просто. Если вы пока плохо знаете названия всех октав, то рекомендуем к изучению материал Расположение звуков на клавиатуре фортепиано, где этот вопрос рассматривается довольно подробно.
Итак, правила следующие:
- Звуки большой октавы пишутся заглавными, большими буквами.
- Звуки малой октавы пишутся, наоборот, строчными, малыми буквами.
- Для обозначений звуков первой, второй, третьей и последующих верхних октав используют малые буквы, к которым прибавляются либо верхние индексы с номером октавы, либо штрихи-черточки, располагаемые сверху над буквой. При этом количество штрихов соответствует номеру октавы (один штрих – первая октава, два штриха – вторая и т.д.).
- Для обозначения звуков контроктавы и субконтроктавы используются большие, то есть заглавные буквы, к которым прибавляются либо числа 1 или 2 (1 для контроктавы и 2 для субконтроктавы) в нижнем индексе, либо тоже черточки-штрихи, только, естественно снизу.
На рисунке вы можете посмотреть примеры звука ЛЯ с разным обозначением октав. Кстати этот же октавный принцип имеет точно такое же действие и в слоговой системе обозначения звуков. Поэтому примеров обозначения будет сразу несколько.
Дорогие друзья, если у вас еще остались вопросы по данной или по какой-нибудь другой музыкально-теоретической теме, то напишите их, пожалуйста, в комментариях к данному материалу.
А сейчас для лучшего усвоения урока мы предлагаем вам просмотреть видео по теме и рекомендуем выполнить упражнения, которые там будут предложены.
Буквенное обозначение тональностей
Каждый
звук может обозначаться буквами
латинского алфавита:
-
До
Ре
Ми
Фа
Соль
Ля
Си
Си
C
D
E
F
G
A
H
B
Мажор
обозначается – dur,
минор – moll
Приставка
–is
означает –
Приставка
–es
означает –
.
Например:
C
dur
– До мажор; Des
dur
– Ре
мажор; Fis
dur
– Фа
мажор.
В
краткой записи названия минорной
тональности обозначение тоники
обязательно с прописной буквы: ми минор
(e-
moll),
соль
минор (gis moll)
и т.д.; в мажорной – с заглавной буквы:
Ми мажор (E
dur),
Соль
мажор (Gis
dur)
и
т.д.
Исключение:
Es
dur
– Ми
мажор; As
dur
– Ля
мажор; B
dur
– Си
мажор.
Тональности
мажора и минора, имеющие одинаковую
тонику, называются одноименными.
Параллельные
тональности
– парные тональности мажора и минора,
имеющие идентичные ключевые знаки.
Тоника параллельного минора расположена
на полтора тона (на малую терцию) ниже
тоники мажора.
Ключевые
знаки параллельных тональностей
|
Знаки |
Параллельные |
||
|
Порядок появления |
Количество |
Мажорные |
Минорные |
|
|
0 |
До C |
ля a |
|
|
1 |
Соль G |
ми e |
|
|
2 |
Ре D |
си h |
|
|
3 |
Ля A |
фа минор fis-moll |
|
|
4 |
Ми E |
до минор cis |
|
|
5 |
Си H |
соль минор gis |
|
|
6 |
Фа мажор Fis |
ре минор dis |
|
|
7 |
До мажор Cis |
ля минор ais |
|
|
1 |
Фа F |
ре d |
|
|
2 |
Си мажор B |
соль g |
|
|
3 |
Ми мажор Es |
до c |
|
|
4 |
Ля |
фа f |
|
|
5 |
Ре мажор Des |
си минор b |
|
6 |
Соль мажор Ges |
ми минор es |
|
|
|
7 |
До мажор Ces |
ля минор as |
Д/З:
—
Знать теорию;
—
уметь определять тональность детских
песен, строить мажорные и минорные
гаммы.
Литература:
-
Осеннева
М.С., Безбородова Л.А. Методика музыкального
воспитания младших школьников. – М.:
Академия, 2001. – 42-53. -
http://mussport.com/page.php?id=25
— мажорная гамма -
http://gulzada.ucoz.com/blog/gamma_do_mazhor_tonalnost_lja_minor/2011-03-23-20
-
http://musstudent.ru/biblio/92-detskaja-muzykalnaja-shkola/solfedzhio/e-myakotin-muzykalnaya-gramota/167-e-myakotin-muzykalnaya-gramota-parallelnye-tonalnosti.html
-
http://www.studio.starport.ru/main/statyi/mt_9.php
Практическая
работа № 5
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
- #
Про буквенное обозначение тональностей, Музыкальный класс
музыкальной практике уже давно сложилась и широко применяется система буквенных обозначений, как отдельных звуков, так и тональностей. За основу взяты буквы латинского алфавита, а также некоторые слова из того же языка.
Для названия тональности, как вы знаете, используются два элемента: имя тоники и имя лада. Иногда даже так и говорят, что «ТОНАЛЬНОСТЬ = ТОНИКА + ЛАД» . Эта схема действует и при буквенном обозначении тональностей. Сначала называется тоника, затем прибавляется слово, которое должно определять лад.
Про то, как обозвать тонику, вы можете почитать вот тут. Вкратце напомню, что тоникой может стать практически любой звук – основная ступень или её производный вариант (диез, бемоль).
Для буквенной записи музыкальных звуков нам понадобятся первые восемь знаков латинского алфавита ( a b c d e f g h ) и суффиксы –is (диез) и –es (бемоль).
Зарисуйте себе такую табличку-шпору:
Обратите внимания на исключения из правил (отмечены звёздочкой * ):
1) нота си-бемоль любит повыпендриваться, поэтому ей положена отдельная буква, и не какая-нибудь, а буковка b – вторая алфавитная;
2) ля и ми бемоли настолько ревнивы, что второй гласной буквы рядом с собой не терпят – их записывают просто as и es .
ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ. Если тональность мажорная – то название тоники пишут с заглавной (большой) буквы, если минорная – со строчной (малой).
Мажорный лад обозначается словом dur (дур), а минорный лад – словом moll (моль). Эти сокращённые латинские слова durus (твёрдый) и mollis (мягкий), которые приспособили для нужд музыкальной теории.
Примеры: C-dur, c-moll – до мажор и до минор Es-dur, es-moll – ми-бемоль мажор и ми-бемоль минор; Fis-dur, fis-moll – фа-диез мажор и фа-диез минор.
Расскажу я вам сказку…. Однажды к тетё Любе в гости пришли самые ленивые музыканты, чтобы угоститься фирменной тётиной Любиной шубой над селёдкой.
Как назло ленивых музыкантов всех разом разморило, и едва усевшись за стол, они поникли головами и задремали. Когда они проснулись, их ждало горькое разочарование: какая-то ДУРНАЯ МОЛЬ скушала всю шубу над селёдкой.
С тех пор музыканты порешили, что без дур и молей жить проще… Ой, дурацкая сказка получилась, простите)))
В общем, при буквенном обозначении тональностей можно слова dur и moll не писать, лишь бы выполнялось ПРАВИЛО ПЕРВОЕ И ПОСЛЕДНЕЕ (смотреть выше).
Мы тут со сказкой отвлеклись немножко от темы, я напомню: разбирали буквенное обозначение тональностей. Суть, надеюсь, уловили. Кстати, про буквенное обозначение звуков можно не только почитать подробнее вот здесь, но ещё и посмотреть прикольный видео-урок. Вот он:
Понарвился материал? Заяви об этом всему миру! Нажми «Мне нравится!». Чтобы быть в курсе новых клёвых статеек — подписывайся на обновления вот этой странички в контакте — http://vk.com/mus_education
Спасибо! Статья мне помогла разобраться с буквенным обозначением тональностей!
Источник: http://ymp3.ru/isskustvo-dlya-dushi/pro-bukvennoe-oboznachenie-tonalnostej-muzykalnyj-klass
Обозначения в сольфеджио
10-04-2018
Обозначение нот буквами в сольфеджио исторически возникло в музыкальной среде довольно-таки давно. За счет того, что такой язык довольно удобен, музыканты не перестают записывать ноты, используя буквенные аббревиатуры. Руководствуясь ими, можно перенести на бумагу за исключением звуков, еще и гораздо более сложные вещи, такие, как аккорды, тональности, лады.
Это универсальный язык, понятный ученикам музыкальных школ по всему миру, и тем, кто планирует сделать музицирование своей профессией, изучать его обязательно для того, чтобы уметь читать по нотам любое произведение.
Ниже в статье вы получите основные сведения о данной дисциплине, чтобы вы имели хотя бы начальное представление об обучении музыкальной грамоте и знали, зачем она необходима.
Буквенные обозначения в сольфеджио
Буквенные обозначения нот в сольфеджио записываются в начале над нотоносцем по латыни. Используется 8 букв. Начинается все с ноты –ля- .
Затем идет сиb(В), потом до (С), дальше идет ре (D), следом за этой нотой пишется звук ми (E), фа (F) , соль (G) и завершает обыкновенное си (H).
Для указания диезов и бемолей к буквам добавлялись, добавляются и будут добавляться окончания is для диезов и es для бемолей (для примера, до-бемоль – это ces , или фа-диез – это fis ).
А это интересно…
Но буквенные обозначения в сольфеджио имеют три исключения. Таковыми являются ля, ми и си бемоль.
Почему именно Си бемоль имеет собственное обозначение? Есть версия, что это произошло в средневековые времена, когда люди еще играли на клавесинах: тогда строение клавиатуры было другим, поэтому и си бемоль называется буквой b. А теперь такой символ остался в обиходе у музыкантов.
А вот объяснение исключения ля и ми бемоль проще, чем си бемоль. Чтобы при написании не писать два раза литеры «E» и «А», записывают одной.
Тональности
Для названия тональности используются тоника и лад. Тоникой может стать любой звук – главная ступень или побочная. Также тоникой тональности может стать нота со случайным знаком альтерации (диез, бемоль). Буквенные обозначения тональностей по сольфеджио схожи с нотными знаками. Но в написании тональности еще используется вид лада: Мажорный обозначается словом dur, а минорный –moll.
Существует главное правило написания тональностей. «Светлую» тональность нужно писать с большой буквы, а «темную» — с маленькой.
Интервалы
Обозначение интервалов в сольфеджио пишется римскими буквами и цифрами.
Буква зависит от того, какой интервал : чистый — ч, малый –м , Большой — Б, уменьшенный — ум, увеличенный – ув, а цифра — от того, на каком расстоянии находятся звуки друг от друга : от примы, у которой звуки находятся на одной линии и обозначается 1 до октавы, у которой ноты располагаются далеко друг от друга – расстояние в семь нот и пишется цифрой 8.
Трезвучия
Обозначение трезвучий в сольфеджио зависит от ступени трезвучия (на какой ступени строится) и от его вида (малый, большой, уменьшенный, увеличенный). Все аккорды строятся на трех главных трезвучиях лада – это трезвучия, построенные на главных ступенях лада, — 1, 4, 5
На 1 ступени лада строится тоническое трезвучие – Т35. Оно обозначается именно так, потому что образовано устойчивыми ступенями – 1, 3, 5. Тоническое трезвучие имеет два обращения:
- сектаккорд – Т6;
- квартсекстаккорд – Т46.
Есть еще и другое обозначение аккордов.
Они пишутся как обычные ноты, только могут содержать дополнительные знаки, дополнительный вид, или специальную цифру, означающую, на какой ступени играются различные аккорды.
Например, аккорд Аm7- это трезвучие ля минор, который нужно играть на 7 ступени. Обычно такие обозначения используются в пьесе для аккомпанирования главной мелодии, и музыкант играет левой рукой.
Дополнительно
Кроме основных обозначений нот, интервалов, аккордов и тональностей существуют множество дополнительных, такие, как, например, темп. Пишется латинскими буквами. Пример: Adagio — медленно. Обычно он пишется в начале произведения или его части.
Самое интересное – чаще всего, традиционно используется итальянская терминология. Всего существует 3 вида темпа: медленный, умеренный и быстрый.
И удивительно то, что это еще не все: в каждом темпе существуют еще 5-6 видов той или иной скорости движения.
Заключение
Хотелось бы отметить, что все эти знаки используются при игре на любом музыкальном инструменте, ведь существует мнение, что они пригождаются только при игре на фортепиано. Каждый выполняет определенную функцию в мелодии, и музыкант обязан знать все эти знаки, чтобы правильно исполнять произведение.
В Школе Музыки Fmusic вы всегда сможете узнать больше про обучение музыкальной грамоте. Опытные преподаватели помогут вам разобраться в вопросе, как правильно понимать ноты и самому записывать понравившиеся произведения языком музыки.
Источник: https://shkolamuzyki.ru/statii/title/oboznacheniya-v-solfeggio
Буквенные обозначения нот и тональностей :: SYL.ru
История возникновения буквенных обозначений нот гораздо старше, чем привычная нам линейная запись, то есть ноты, записанные на нотоносце. До настоящего времени авторы музыкальных произведений используют буквенную систему. Но если в прошлом ими обозначались только ноты, то в наше время, благодаря буквенным нотациям, можно записать любой аккорд, тональность, лад.
Использование греческой буквенной нотации
Изначально для обозначения нот использовались буквы греческого алфавита. Такую нотацию описывали такие теоретики, как Гауденций, Алипий, Бакхий в своих учебниках по классической музыкальной теории. Аристид Квинтилиан в своем трактате также не обошел стороной эту тему.
Буквенная нотация латинского алфавита
Анонимный трактат девятого века впервые упоминает применение латыни для буквенного обозначения нот. Теоретик Боэций поначалу использовал только греческий алфавит. Латинские буквы были лишь сухими метками в его записях. И со временем они вытеснили из обихода греческую нотацию. С некоторыми изменениями именно эта система и используется для записи нот в наше время.
Буквенные обозначения нот и тональностей
Основным семи звукам нотной грамоты соответствуют такие символы: ноте до – буква с; ре – d; ми – e; фа – f; соль – g; ля – а; си – h.
Занимательно, что в то время, когда создавалась система буквенных обозначений нот, первым звуком музыкального звукоряда считался звук «ля». Поэтому именно А – первая буква алфавита – соответствует ноте «ля».
Знаки альтерации, такие как бемоль и диез, обозначаются слогами is и es, соответственно. Лишь для си-бемоля используют отдельный символ b, не применяя никакого окончания.
Теперь что касается тональностей. Всем известно, что они бывают мажорные и минорные. Для мажорных всегда используются большие (заглавные) буквы, для минорных – маленькие (строчные).
Лады
Буквенные обозначения нот применяются и для определения ладовой принадлежности. Только здесь к букве, выражающей тональность, прибавляют слово dur – мажор или moll – минор. К примеру, если нужно записать «соль мажор»», пишется G-dur, если «соль минор», то g-moll; «до-диез мажор» – Cis-dur, «си-бемоль минор» – b-moll.
Буквенное обозначение нот и для фортепиано используется достаточно широко. Какой преподаватель или его ученик не любит подбирать на слух популярные пьески, записывая в тетрадь для дальнейшего исполнения. И в этом случае сэкономить время помогает система буквенных обозначений. Записывая тональности, можно даже не использовать пять линеек нотоносца.
Применение буквенных обозначений нот
В сольфеджио (дословно: «пение по нотам», здесь – предмет в специализированной музыкальной школе) широко распространена работа с буквенными обозначениями аккордов, нот, тональностей.
В программных требованиях по этому предмету выделяется большое количество часов для изучения данной темы, посредством игры на каком-либо музыкальном инструменте мелодии и аккомпанемента с использованием системы нотации.
Обозначения аккордов с обращениями или септаккордов обычно записываются выше нотного стана и расшифровываются с помощью цифр. Например, доминантсептаккорд от ноты ля – А7; квартсекстаккорд от ноты фа – F6/4.
Все знаменитые джазмены регулярно используют систему букв в своих импровизациях.
Ведь, зная тональность, можно осваивать разнообразные виды аккомпанемента, варьировать его, изменяя ритм, структуру, динамические оттенки.
В конце концов, не найдя нот своей любимой композиции для определенного музыкального инструмента, можно найти их в хрестоматиях для игры на гитаре, где чаще всего используются буквенные обозначения нот, аккордов.
В настоящее время пользуется большой популярностью синтезатор – родственник фортепиано, вид электромузыкального инструмента, способного издавать наборы звуков, подражающих звучанию классических ударных, духовых, струнных, народных групп. Он имеет большое количество встроенных стилей, темпов, тембров. Ноты для синтезатора представляют собой мелодию, написанную на нотном стане, и аккомпанемент, записанный при помощи буквенных обозначений нот.
Заключение
Подытожив, можно сказать, что буквенное обозначение нот, несмотря на то, что было придумано задолго до традиционного, пользуется достаточной популярностью как в кругу самоучек-музыкантов, так и в филармониях. Зачастую с его помощью можно облегчить запись нот, тем самым ускорив процесс.
Источник: https://www.syl.ru/article/392324/bukvennyie-oboznacheniya-not-i-tonalnostey
Буквенное обозначение тональностей
Nbsp;
Теория
1. Интервалы простые – сочетание 2х звуков. Простые интервалы– в пределах октавы. Нижний звук – основание, верхний – вершина. Названия – латинский счет, обозначение – цифрами, которые показывают количество ступеней между основанием и вершиной..
Интервалы имеют тоновую и ступеневую величины: ч5 – 5 стеней, 3,5 тона (7 полутонов); б3 – 3 ступ, 2 тона, б7= 7 ступ, 11 п. Чистые интервалы: ч1, ч4, ч5, ч8. Малые и большие – все остальные. Мелодические интервалы – звуки поочередно, гармонические – одновременно.
Гармонические интервалы делятся на диссонансы (резко звучащие: м2, б2, м7, б7), консонансы (согласно звучащие — все остальные).
| Интервал | Обознач | Колич ст | Колич полут | Звучание |
| Чист прима | ч1 | 1 | Повторение 1 звука | |
| Малая секунда | м2 | 2 | 1 | Диссон, рядом, темно |
| Большая секунда | б2 | 2 | 2 | Диссон, рядом, светл |
| Малая терция | м3 | 3 | 3 | к/ф Бедная Настя |
| Большая терция | б3 | 3 | 4 | Чижик-пыжик |
| Чистая кварта | ч4 | 4 | 5 | Гимн |
| Чистая квинта | ч5 | 5 | 7 | По малину |
| Малая секста | м6 | 6 | 8 | Ровесники |
| Большая секста | б6 | 6 | 9 | В лесу родилась елоч |
| Малая септима | м7 | 7 | 10 | Диссон, широко, вниз |
| Больш септима | б7 | 7 | 11 | Диссон,широко,вверх |
| Чистая октава | ч8 | 8 | 12 | Повт зв через окт |
2. Характерные интервалы – увеличенные и уменьшенные интервалы, которые образуются в гармоническом мажоре (VI ступень понижена) и гармоническом миноре (VII ступень повышена).
В гармоническом мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной ступени
| Интерв | Ступени | Обращ | Ступени |
| Ув2 | VI* — VII | Ум 7 | VII- VI* |
| Ув4 | VI* — II | Ум 5 | II- VI* |
| Ув5 | VI* — III | Ум 4 | III -VI* |
VI* — шестая пониженная ступень гармонического мажора
В гармоническом миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII пониженной ступени
| Интерв | Ступени | Обращ | Ступени |
| Ум 4 | VII*- III | Ув5 | III- VII* |
| Ум 5 | VII*- IV | Ув4 | IV -VII* |
| Ум 7 | VII*- VI | Ув2 | VI -VII* |
VII*- седьмая повышенная ступень гармонического минора.
Все характерные интервалы разрешаются по ладовому тяготению
3. Тритоны — интервалы, которые содержат три тона. Это ув4 и ум5.
В натуральном мажоре и гармоническом миноре (VII #) ув4 строится на IV, включая VII, разрешается в м6 в мажоре, б6 в миноре (III и I ступени). ум5 строится на VII, включая IV, разрешается в б3 в мажоре, м3 в миноре (I и III ступени).
В гармоническом мажоре (VI b)и натуральном миноре ув 4 строится на VI, включая II ступень, разрешаются в б6 в мажоре, м6 в миноре.
ум 5 строится на II, включая VI ступень разрешаются в м3 в мажоре, б3 в миноре.
| Интервал | Разрешение | Интервал | Разрешение | |
| 1 пара Натуральный мажор Гармонический минор (VII #) | VII Ув 4 = IV | м6 (мажор) б6 (минор) | IV Ум 5 = VII | б3 (мажор) м3 (минор) |
| 2 пара Гармонический мажор (VI b) Натуральный минор | II Ув 4 = VI | б6 (мажор) м 6 (минор) | VI Ум 5 = II | м3 (мажор) б3 (минор) |
Обращение интервалов
Обращение – перемещение нижнего звука на октаву выше, или верхнего звука на октаву ниже. При обращении интервалов основание переносится на октаву вверх, или вершина — на октаву вниз. Таким образом, основание становится вершиной, а вершина основанием. Чистые интервалы обращаются в чистые, малые – в большие, большие – в малые, уменьшенные в увеличенные, Увеличенные в уменьшенные.
| Интервал | Его обращение |
| 1 прима | 8 октава |
| 2 секунда | 7 септима |
| 3 терция | 6 секста |
| 4 кварта | 5 квинта |
| 5 квинта | 4 кварта |
| 6 секста | 3 терция |
| 7 септима | 2 секунда |
| 8 октава | 1 прима |
6. Составные интервалы – интервалы шире октавы. Образуются путем прибавления к октаве простых интервалов. Названия составных интервалов показывают количество ступеней, входящих в их состав. Как и простые интервалы, составные бывают чистые, малые и большие.
| Название | Количество ступеней | Интервал через октаву |
| Нона | 9 | Секунда |
| Децима | 10 | Терция |
| Ундецима | 11 | Кварта |
| Дуодецима | 12 | Квинта |
| Терцдецима | 13 | Секста |
| Квартдецима | 14 | Септима |
| Квинтдецима | 15 | Октава |
Виды мажора и минора
Строение натурального мажора: 2т, п, 3т, п. Гармонический мажор — понижается VI ступень.
Мелодический мажор вверх – натуральный, вниз понижаются VI, VII
Строение натурального минора: 1т, п, 2т, п, 2т.
В гармоническом виде повышается VIIступень.
В мелодическом виде вверх – повышается VI, VIIступени, вниз повышение отменяется.
Лады народной музыки
Кроме мажора и минора существуют особые семиступенные лады, которые используются в народной музыке.
Лидийский: по сравнению с нат маж 4 ступень повышается на полутон
Миксолидийский: по сравнению с нат маж 7 ступ понижается на полутон
Ионийский: полностью совпадает с натуральным мажором
Фригийский: по сравнению с нат минором понижается 2 ст на полeтон
Дорискийкий: по сравнению с нат минором 6 ст повышается на полутон Эолийский: совпадает с натуральным минором
При построении ладов народной музыки знаки альтерации (повышения или понижения) пишутся как случайные рядом с нотами, тоника наверху не повторяется
15.Пентатоника – пятиступенный лад, построенный по интервалам б2, м3. В нем отсутствует м2 (полутоны).
Мажорная пентатоника – б2, б2, м3, б2. По сравнению с натуральным мажором отсутствуют IV, VII ступени
Минорная пентатоника – м3, б2, б2, м3. По сравнению с натуральным минором отсутствуют II, VI ступени.
Главные трезвучия, их обращения – трезвучия, которые строятся на главных ступенях:
T53 – I , S53 — IV, D53 — V. Главными называются потому, что в мажоре эти трезвучия мажорные, в миноре – минорные.
В гармоническом миноре из-за повышения VII ступени d53 становится мажорным- D53.
В гармоническом мажоре из-за понижения VI ступени S53 становится минорным – s53.
Каждое трезвучие имеет 2 обращения: секстаккорд, квартсекстаккорд.
| III I T64 – V | VI IV S64 – I | VII V D64 – II |
| I V T6 – III | IV I S6 — VI | V II D6 — VII |
| V III T53 — I | I VI S53 – IV | II VII D53 – V |
Интервальный состав Б53, М53,Б6, М6,Б64,М64
| б3 Б64 = ч4 | м3 М64=ч4 |
| ч4 Б6= м3 | ч4 М6 = б3 |
| м3 Б53=б3 | б3 М53 =м3 |
7.Типы трезвучий:
| Мажорное трезвучие | м3 Б53 = б3 | Минорное трезвучие | б3 М53 = м3 |
| Увеличенное трезвучие | б3 УВ53 = б3 | Уменьшенное трезвучие | м3 УМ53 = м3 |
Увеличенное трезвучие:
Интервальный состав б3+б3.
Строится в гармоническом мажоре на VI* ступени, в гармоническом миноре на III ступени, разрешается по ладовому тяготению.
| Интерв состав | Мажор | Разрешение | Минор | Разрешение |
| б3 Ув 53 = б3 | III I VI* (г в) | Т 64 | VII*(г в) V III | T6 |
Уменьшенное трезвучие: Интервальный состав: м3 + м3. Строится наVII ступени в натуральном мажоре и гармоническом миноре, на II ступени в гармоническом мажоре и гармоническом миноре. Разрешается по ладовому тяготению.
| Интервальный состав | Мажор натур Минор гармонич | Разрешение | Мажор гармонич Минор натуральн | Разрешение |
| м3Ум 53 = м3 | IVIIVII(*г в) | мажор б3 I | VI(*г↓)IV II | мажор м3 III |
| минор м3 I | минор б3 III в |
Буквенное обозначение тональностей
| Ноты | Обозначение | Исключения | |
| До – | С(це) | бемоль b es | |
| Ре — | D(дэ) | диез # is | |
| Ми – | E(e) | Мажор — dur | Миb — Es |
| Фа — | F(эф | Минор — moll | |
| Соль- | G(гэ) | ||
| Ля – | А(а) | Ляb — As | |
| Си — | H(ха) | Сиb — B |
9.Квинтовый круг тональностей — последовательность тональностей, в которой количество знаков при ключе прибавляется по одному через интервал ч5.
В диезных тональностях количество знаков прибавляется через ч5 при движении вверх.
В бемольных тональностях количество знаков прибавляется через ч5при движении вниз.
Точкой отсчета мажорных тональностей является До мажор.
Точкой отсчета минорных тональностей является ля минор
| 7b | 6b | 5b | 4b | 3b | 2b | 1b | 1# | 2# | 3# | 4# | 5# | 6# | 7# | |
| ДОb | СОЛb | РЕb | ЛЯb | МИb | СИb | ФА | ДО | СОЛЬ | РЕ | ЛЯ | МИ | СИ | ФА# | ДО# |
| ляb | миb | сиb | фа | до | соль | ре | ля | ми | си | фа# | до# | соль# | ре# | ля# |
10.Модуляция, отклонение.Отклонение – временное появление новой тональности.
Модуляция – переход в новую тональность. В нотном тексте отклонение и модуляцию можно определить по наличию случайных знаков.
11. D7, обращения, разрешения. Септаккорд – аккорд из 4х звуков, расположенных по терциям. D7строится в натуральном мажоре и гармоническом миноре (VIIступ повышена) на V ступени, имеет 3 обращения: D65, D43, D2.
| Аккорд | Ступени | Интервальн состав | Разрешение |
| D2 (секундаккорд) | II VII* V IV | м3 б3 б2 | Т6 с удвоенной Т (III-V-I-I) |
| D43(терцквартаккорд | VII* V IV II | б3 б2 м3 | Полное развернутое Т 53 с удвоенной Т (I-III-V-I) |
| D65 (квинтсекстаккорд) | V IV II VII* | б2 м3 м3 | Т53 с удвоенной Т (I-I-III-V) |
| D7(септаккорд) | IV II VII* V | м3 м3 б3 | Неполное Т53 с утроенной Т (I-I-I-III) |
Вводные септаккорды.
Септаккорд – аккорд из 4х звуков, рассоложенных по терциям. Вводные септаккорды строятся на VII ступени. Это малый вводный септаккорд – МVII7, уменьшенный вводный септаккорд -УмVII7.
| Аккорд | Ступени | Интервальн состав | Разрешение |
| МVII7 (малый вводный септаккорд, натуральный мажор) | VII, II, IV, VI | м3, м3, б3 | Т53 с удв III ступ (I-III- III-V) |
| Ум VII7(уменьшенный вводный септаккорд, мажор гарм, минор гарм) | VII, II, IV, VI* VII*, II, IV, VI | м3, м3, м3 | Т53, t53 с удв III ступ (I-III- III-V) |
Таблица аккордов
| Ступени | Т | S | D | D7 | Вводн |
| VII | D6 | D65 | Ум53 | МVII7, Ум VII7 | |
| VI | S6 | ||||
| V | T64 | D53 | D7 | ||
| IV | S53 | D2 | |||
| III | T6 | ||||
| II | D64 | D43 | Ум53 | II7 | |
| I | T53 | S64 |
Хроматическая гамма – гамма, построенная по полутонам
При построении хроматической гаммы б2 заполняются полутонами с помощью повышения ступеней при движении вверх, понижения ступеней при движении вниз (кроме III-IV, VII-I в мажоре; II-III, V-VI в миноре т. к. между ними — полутон).
Исключения:
— в мажоре вверх не повышается VI, вниз не понижается V;
-в миноре вверх не повышается I, вниз гамма переписывается, так же как и вверх.
Код всех исключений 651.
Источник: https://studopedia.net/2_61650_bukvennoe-oboznachenie-tonalnostey.html
Буквенные обозначения звуков и тональностей
За основу буквенных обозначений взяты начальные буквы латинского алфавита. Мажорные тональности обозначаются большими буквами, минорные – маленькими.
До, до – С, cМажор – dur
Ре, ре – D, dМинор – moll
Ми, ми – E, eДиез – is
Фа, фа – F, fБемоль –es
Соль, соль – G, g
Ля, ля – A, a
Си, си – H, h
Исключения: В, b – си бемоль, As, as –ля бемоль, Es, es –ми бемоль.
| Мажор | Минор | |||
| Рус. | Лат. | Количество знаков | Рус. | Лат. |
| До-диез мажор | Cis-dur | 7# | ля-диез минор | ais-moll |
| Фа-диез мажор | Fis-dur | 6# | ре-диез минор | dis-moll |
| Си-мажор | H-dur | 5# | cоль-диез минор | gis- moll |
| Ми-мажор | E-dur | 4# | до-диез минор | cis- moll |
| Ля-мажор | A-dur | 3# | фа-диез минор | fis- moll |
| Ре-мажор | D-dur | 2# | си- минор | h- moll |
| Соль-мажор | G-dur | 1# | ми- минор | e- moll |
| До-мажор | C-dur | ля-минор | a- moll | |
| Фа-мажор | F-dur | 1ь | ре- минор | d- moll |
| Си-бемоль мажор | B-dur | 2ь | соль- минор | g- moll |
| Ми-бемоль мажор | Es-dur | 3ь | до- минор | c- moll |
| Ля-бемоль мажор | As-dur | 4ь | фа- минор | f- moll |
| Ре-бемоль мажор | Des-dur | 5ь | си-бемоль минор | b- moll |
| Соль-бемоль мажор | Ges-dur | 6ь | ми-бемоль минор | es- moll |
| До-бемоль мажор | Ces-dur | 7ь | ля-бемоль минор | as- moll |
РАЗМЕР
Это четырёхдольный такт, в котором каждая доля длится четверть. Это сложный размер, т.к. он состоит из двух простых размеров
Отсюда в размере 4/4 две сильные доли – первая и третья (относительно сильная), а вторая и четвертая доли – слабые. Ноты группируются в 4 группы по четвертям:
Целый такт в размере 4/4 длится целую ноту (1и, 2и, 3и, 4и).
МЕЛОДИЯ И ЕЁ СТРОЕНИЕ
Мелодия — это одноголосная последовательность звуков различной высоты.
Уже сама по себе мелодия может быть законченным музыкальным произведением (например, народная песня), а может звучать и с сопровождением, которое называется аккомпанементом. Мелодия делится на части – музыкальные построения.
Самое малое музыкальное построение, содержащее в себе один акцент, называется мотивом. Из двух мотивов складывается фраза. Фразы отделяются друг от друга цезурой (V). Две фразы образуют предложение, два предложения образуют период.
Период – это относительно завершенная музыкальная мысль (обычно 8 тактов).
РИТМ. ГРУППИРОВКА.
Ритмом называется организованная последовательность длительностей звуков в музыкальном построении. Объединяясь, длительности звуков образуют ритмические группы, из которых складывается ритмический рисунок.
Образование ритмических групп внутри такта называется группировкой. При группировке длительностей в размерах доли такта должны быть отделены друг от друга.
Паузы группируются так же, как и ноты:
В вокальной музыке группировка нот зависит от распределения слогов в тексте мелодии.
Источник: https://megaobuchalka.ru/11/56729.html
Тональность: параллельная тональность и одноименная, их буквенные обозначения
Данная статья посвящена чрезвычайно важной теме в музыке — тональности. Вы узнаете, что представляет собой тональность, что такое параллельные и одноименные тональности, а также будут рассмотрены их буквенные обозначения.
Что такое тональность?
Само слово подсказывает его значение. Она как будто задает тон целому музыкальному произведению. По сути, тональность и является основой произведения. От нее отталкиваются, создавая ту или иную музыкальную композицию. Это своеобразное начало.
Так, например, есть тональность до мажор. Это означает, что тоника, она же первая ступень лада, — это звук «до». Основной аккорд в данной тональности состоит из звуков до-ми-соль. Такой аккорд носит название «тоническое трезвучие».
В связи с этим, перед тем как разбирать и играть музыкальное произведение, исполнитель определяет основную тональность, ладовое наклонение, смотрит на количество ключевых знаков, мысленно определяет, какова ее параллельная тональность.
Одну и ту же музыкальную композицию можно спеть или сыграть в совершенно разных тональностях соответствующего лада. Это применяется, в первую очередь, для удобства вокального исполнения.
Используемая в произведении параллельная тональность может придать иную окраску композиции. Так, например, если музыкальное сочинение написано в светлой тональности ре мажор, то ее параллельная тональность — грустный и трагический си минор.
Буквенные обозначения тональностей
Мажор обозначается dur, минор имеет обозначение moll. Диез — is, бемоль — es. Ниже приводится список некоторых параллельных тональностей и их буквенные обозначения.
- До мажор (нет знаков). Обозначается C-dur. Параллельная тональность — ля минор (a-moll).
- Фа мажор — один бемоль (си). Имеет обозначение F-dur. Ее параллель — ре минор (d-moll).
- Соль мажор — один диез (фа). Обозначается G-dur. Параллельная ей тональность — ми минор (e-moll).
- Си-бемоль мажор — два бемоля (си, ми). Имеет обозначение B-dur. Ее параллель — соль минор (g-moll).
- Ре мажор — два диеза (фа, до). Обозначается D-dur. Ее параллель — си минор (h-moll).
И так далее.
Что такое параллельные тональности
Это тональности мажорного и минорного наклонения, которые содержат одни и те же ключевые знаки, но при этом у них имеются разные тоники.
В списке выше приведены некоторые тональности и параллельные к ним.
Чтобы найти параллельную тональность к данной мажорной, нужно от заданной опуститься на м.3 (малую терцию) вниз.
Если требуется определить параллельную тональность к данной минорной, то надо от указанной подняться на б.3 (большую терцию) вверх.
Приведенный выше список наглядно демонстрирует параллельные тональности мажорного и минорного наклонений до двух знаков при ключе.
Одноименные тональности
Это такие, которые имеют одну и ту же тонику, но разное ладовое наклонение и, соответственно, абсолютно различные знаки при ключе.
Так, например:
- C-dur (нет знаков) — c-moll (три бемоля).
- F-dur (один бемоль) — f-moll (четыре бемоля).
- G-dur (один диез) — g-moll (два бемоля).
И так далее.
Таким образом, тональность — это своеобразное начало любого музыкального сочинения как для композитора, так и для исполнителя. Транспонирование мелодии, то есть переход из одной тональности в другую, позволяет вокалистам беспрепятственно исполнять абсолютно все композиции. Такое перенесение иногда придает произведению совершенно новую окраску.
Можно провести интересный эксперимент, и попробовать музыкальное сочинение, написанное в мажорной тональности, исполнить в минорной (может быть избрана и параллельная тональность). Светлое и радостное настроение при этом превратится в грустное и печальное. В ХХ веке появился термин «атональная музыка», то есть музыка, которая не имеет установленной тональности.
Но это уже совсем другая история…
Источник: http://4u-pro.ru/iskusstvo-i-razvlecheniya/tonalnost-parallelnaya-tonalnost-i-odnoimennaya-ih-bukvennie-oboznacheniya
Буквенные обозначения
Буквенное обозначение звуков (для старшеклассников)
Северин Боэций играет на музыкальном инструмента монокорде, который использовался для изучения математических основ музыки. Фрагмент рукописной книги XII века из собрания библиотеки Кембридского университете.Для обозначения высоты нот в ряде случаев используют буквы алфавита.
Буквенные обозначения встречаются реже хорошо знакомых всем слоговых (до, ре, ми…), они неудобны для пения, и чаще всего используются в работах по теории музыки. Метод записи высоты звуков с помощью букв известен со времен Древней Греции.
В настоящее время существуют две распространенные системы буквенных обозначений: латинская и английская.
Латинская используется в классической музыке. Она весьма древняя, впервые ее применил в своих работах философ и теоретик музыки Боэций (480-524 гг. Нашей эры).
Английская система более новая. Она характерна для стилей современной музыки (джаз, рок, латина, бардовская песня, попса, танцевальная электроника и т. п.), однако, в англоязычных странах используется и в академической среде.
В частности, ее применяют в компьютерных программах для набора нот, знаменитом словаре Гроува (Grove dictionary of music and musiscians), английской версии Википедии и т. д.
Таким образом, академическому музыканту нужно знать обе системы буквенных обозначений, тогда как, к примеру, для рок-музыканта или барда достаточно будет только английской.
Латинская система буквенных обозначений
Высота звуков в латинской системе обозначается следующим образом:
Запомнить латинскую систему буквенных обозначений достаточно просто, так как ноты от Ля до Соль идут вверх в порядке алфавита. Основная сложность заключается в том, что нота си-бемоль обозначается буквой b, а си – буквой h. В Средневековье существовало два варианта: си-твердая (более высокая) и си-мягкая (более низкая).
Более высокая обозначалась квадратной буквой (от нее произошел бекар), более низкая – круглой буквой b (от нее произошел бемоль). Позднее си-твердую стали обозначать буквой h. Примерно в то же время в нижней части звукоряда прибавилась дополнительная нота соль, которую обозначали греческой буквой гамма .
В настоящее время она вышла из употребления, однако в ее честь названо хорошо знакомое всем упражнение.
Знаки альтерации в латинской системе обозначаются следующим образом:
– Если нота с диезом, к ней приписывается «is»: до-диез – cis, фа-диез – fis и т. д.
– Для обозначения бемоля используется слог «es»: ре-бемоль – des, соль-бемоль – ges и т. д.
– Исключения: ля-бемоль – as, ми-бемоль – es, си-бемоль – b.
– Для обозначения дубль-диеза или дубль-бемоля пишется, соответственно, isis или eses.
Мажор в латинской буквенной системе обозначается словом dur, минор словом moll. Между буквенным обозначением тоники и словом «dur» или «moll» ставится дефис: C-dur, fis-moll и т. п. Названия мажорных тональностей пишутся с заглавной буквы: As-dur, E-dur и т. п. Названия минорных тональностей пишутся со строчной буквы: g-moll, cis-moll и т. п.
Также в латинской системе существуют различные способы обозначения октавы, в которой находится звук. Для этого используются заглавные и строчные буквы, рядом с Герман Людвиг Фердинанд фон Гельмгольцкоторыми ставятся цифры, либо иные знаки (запятые, штрихи и т. д.).
Из них нужно знать в первую очередь цифровые обозначения, принятые в нашей стране. Они организованы по тому же принципу, что и в слоговой системе: звуки малой октавы пишутся строчными буквами, большой октавы – заглавными.
Если звук выше малой октавы, то к букве приписывается цифра в верхнем, соответствующая октаве (например, соль второй октавы – g2). Для обозначение контроктавы используется цифра 1 в нижнем регистре, для субконтроктавы – цифра 2 в нижнем регистре (например, ля контроктавы – A1).
Также в отечественной литературе по теории музыки встречается обозначение октав с помощью запятых, введенное знаменитым физиком Германом фон Гельмгольцем (1891-1894 гг.), автором важнейших работ в области музыкальной акустики.
Примеры обозначения звуков различных октав:
Английская система буквенных обозначений
Английская система буквенного обозначения нот сходна с латинской, но в то же время, она проще и логичнее. К примеру, буквой B в ней обозначается нота Си, а буква H не используется:
Знаки альтерации в английской системе обозначаются следующим образом:
– Диез обозначается словом sharp или значком #: например, до-диез – C-sharp или C#
– Бемоль обозначается словом flat или буквой b: например, Ля-бемоль – A-flat или Ab
– Дубль-диез и дубль-бемоль обозначаются, соответственно, как double-sharp и double-flat.
Для обозначения тональностей используются английские слова major и minor, которые пишутся без дефиса. Также, как и в латинской системе, тоника мажорной тональности пишется с заглавной буквы, тоника минорной – со строчной.
Для обозначения октав в английской системе используются цифры от 0 (субконтроктава) до 8 (пятая октава). Например, си субконтроктавы – H0, ля первой октавы – С4 и т. д.
Субконтроктава – 0
Контроктава – 1
Большая октава – 2
Малая октава – 3
Первая октава – 4
Вторая октава – 5
Третья октава – 6
Четвертая октава – 7
Пятая октава – 8
Письменное задание по теме «Английские обозначения нот» можно скачать здесь:<p>
Источник: http://solfo.ru/bukv_obozn.html
Тональность. Мажорные тональности. — Теория музыки
Редактор, корректор: Полина Полянская
Что поможет, если хочется исполнить музыку выше или ниже оригинала?
В предыдущей главе мы изучили мажорный лад. В примерах предыдущей статьи самая низкая нота — «до». Она является тоникой, от неё были построены все остальные ноты мажорного лада.
На самом деле, для мажорного лада абсолютно неважно, какую ноту Вы возьмёте за основу (какая нота станет тоникой). Главное — сохранить правильные интервалы между ступенями (они также описаны в предыдущей главе).
В качестве примера построим мажорный лад от ноты «соль».
Рисунок 1. Мажорный лад от ноты «соль»
Обратите внимание: чтобы сохранить правильные интервалы между нотами, мы были вынуждены использовать ноту фа-диез (последняя на рисунке), поскольку между ступенями VI и VII необходим интервал Большая секунда (целый тон).
Тональность
В нашем примере мы взяли за основу (тонику) ноту «соль». Можно сказать, что наш лад находится на высоте ноты «соль». Именно высоту лада и называют словом «тональность».
Название тональности состоит из двух слов: тоника + лад. Тоникой у нас является нота «соль», а лад — мажор. Итак, наша тональность называется «Соль мажор».
В предыдущей статье мы строили мажорный лад от ноты «до», значит мы использовали тональность «До мажор».
Для обозначения тоники в названии тональности используют буквенное обозначение. Для обозначения слова «мажор» используется либо слово «dur», либо слово «maj», либо вообще опускают обозначение мажора. Т.е.
До мажор можно обозначить следующими способами: «C-dur», «C-maj» или просто «С» (если пишем только букву, то всегда должна быть только заглавная буква). Соль мажор можно обозначить аналогично: «G-dur», «G-maj» или просто «G».
Напомним, что буквенным обозначением ноты «до» является «С», а ноты «соль» — «G» (это материал раздела «Нотная грамота»).
Зачем нужны различные тональности? Всё очень просто и, главное, удобно. Приведём один пример. Помним, что тональность — это высота звукоряда. Теперь допустим, что Вы хотите исполнить песню. Но Вам «не комфортно» её исполнять, т.к.
Вы не достаёте голосом некоторые ноты — уж слишком они высокие. Не беда. Исполните песню в более низкой тональности — все ноты песни будут пропорционально ниже. Давайте рассмотрим в качестве примера одну и ту же мелодию в разных тональностях.
Первый раз в До мажоре, второй раз в Соль мажоре:
Фрагмент «Песни Друзей» из мультфильма «Бременские музыканты», До мажор:
Рисунок 2. «Песня друзей» в тональности До мажор
Теперь этот же фрагмент, но в Соль мажоре:
Рисунок 3. «Песня друзей» в тональности Соль мажор
Вы видите, в Соль мажоре мелодия выше, чем в До мажоре, хотя мотив остался прежним.
Мажорные тональности
Что такое «тональность», мы уже разобрались. Мажорной тональностью назовём тот лад, между ступенями которого соблюдены интервалы мажорного лада.
Мы только что рассмотрели тональности C-dur и G-dur. Эти тональности мы строили от нот «до» и «соль». Они были тониками.
Важно понимать, что тоникой мажорной тональности может выступать абсолютно любая нота: как основная, так и производная. Т.е. мы можем построить мажорный лад, например, от ступени «ре-диез».
В этом случае наша тональность будет называться «Ре-диез-мажор», или по буквенной системе «D#-dur».
Виды мажорных тональностей
Вы, конечно, обратили внимание, что в тональности G-maj мы вместо ноты «фа» используем ноту «фа-диез». Т.е. эта тональность использует повышенную ступень.
В зависимости от выбранной тоники, мажорные тональности могут использовать различное количество производных ступеней — как повышенных (наш случай с G-maj), так и пониженных (попробуйте сами построить мажорный лад от ноты «фа»).
В зависимости от используемых знаков альтерации, мажорные тональности делятся на диезные и бемольные. Единственная мажорная тональность C-dur не использует знаков альтерации, поэтому она не относится ни к диезным, ни к бемольным.
Среди мажорных тональностей существует 7 диезных тональностей (G, D, A, E, B, F#, C#) и 7 бемольных тональностей (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb). Знаки альтерации тональностей пишут при ключе (сразу после ключа).
Мы помним, что действие знака альтерации, написанного при ключе, распространяется на всё произведение (если, конечно, тональность произведения неизменна — мы будем изучать это дальше), поэтому каждый раз писать знак диеза или бемоля нет необходимости.
Это упрощает и запись мелодии, и чтение.
Родственные тональности
Тональности, которые отличаются друг от друга одним ключевым знаком, называются родственными. В наших примерах этой статьи мы использовали родственные тональности: C-dur и G-dur.
Итоги
Мы разобрались с мажорными тональностями. Это важная тема и для понимания достаточно несложная. Надеемся, что вам всё понятно.
Источник: https://www.music-theory.ru/index.php?id=30&Itemid=230&option=com_content&view=article&lang=ru
Обозначение и названия тональностей
При обозначении тональностей используют те же буквенные обозначения звуков, что и для обозначения аккордов. А индекс идет в случае мажора – dur, минора – moll.
Пример: E dur – Ми мажор, F moll – Фа минор и т.п.
ОСОБЕННОСТИ НАЗВАНИЯ ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Вы не задумывались, почему некоторые тональности идут в названии с диезом, а некоторые с бемолем? Мне раньше, как новичку, казалось, что, к примеру, тональность До диез мажор и Ре бемоль мажор это одно и то же. С точки зрения названия тоники вроде ничего противоречащего, но на самом деле не по всякому можно называть тональности.
Объясню почему. Это связано с системой именования звуков и системой записи музыки. Как вы помните, свои неповторимые названия имеют лишь семь звуков из двенадцати. Остальные пять звуков имеют производные названия, образованные от основных звуков.
В нотной системе записи музыки существуют только 7 (семь) посадочных мест для звуков (в пределах октавы). По умолчанию, без применения знаков альтерации (диезов и бемолей), это звуки До Ре Ми Фа Соль Ля и Си. Применение знаков альтерации позволяет нам сдвигать некоторые звуки на полтона вверх или вниз, образуя тем самым производные звуки. Но посадочных мест все равно остается семь.
Это можно сравнить с полифонией на синтезаторе. Клавиш (к примеру) на нем 61, а одновременно могут звучать только 16 звуков. Так и здесь одновременно могут использоваться только семь звуков из двенадцати.
Для удобства образования тональности применяют определенный набор знаков альтерации (или диезов или бемолей).
К чему я развел всю эту неудобоваримую кашу? А вот к чему. Возьмем в виде примера тональность Ab dur (Ля бемоль мажор). По формуле мажорной тональности с применением бемолей мы получаем набор звуков Ab – Hb – C – Db – Eb – F – G. Как видите все в порядке. Каждый из семи звуков имеет свое посадочное место, тональность образована выставлением ключевых знаков альтерации.
А теперь взгляните, что получилось бы, если бы мы назвали данную тональность не Ab dur, а G# dur. На первый взгляд ничего страшного, ведь звуки Ab и G# это одно и то же. Но теперь давайте постоим набор звуков с применением диезов.
Мы получим вот такой вот набор: G# — A# — H# — C# — D# — E# — G. Ух ты, это еще хорошо что я использовал звук H# вместо C, и звук E# вместо F. Однако обратите внимание на первый и седьмой звуки этого набора. Заметили? Используется одно и то же посадочное место – звука соль.
Они дерутся за одно и то же место, когда посадочное место звука F вообще пустует и не используется. Поставим в звуке Соль знак диез, и у нас не окажется звука Соль, а не поставим, не будет Соль диеза.
Какой из этого выход? А простой – использовать названия тональностей с теми знаками альтерации, которые не конфликтуют.
Для этого придется запомнить названия тональностей.
Вот такая вот симпатичная табличка, сгруппированная по параллельным тональностям:
Названия параллельных тональностей
и их ключевые знаки альтерации
| мажорные | Знаки | минорные |
| До мажор | Ля минор | |
| 1 # | Соль мажор | Ми минор |
| 2 # | Ре мажор | Си минор |
| 3 # | Ля мажор | Фа диез минор |
| 4 # | Ми мажор | До диез минор |
| 5 # | Си мажор | Соль диез минор |
| 6 # | Фа диез мажор | Ре диез минор |
| 7 # | До диез мажор | Ля диез минор |
| 7 b | До бемоль мажор | Ля бемоль минор |
| 6 b | Соль бемоль мажор | Ми бемоль минор |
| 5 b | Ре бемоль мажор | Си бемоль минор |
| 4 b | Ля бемоль мажор | Фа минор |
| 3 b | Ми бемоль мажор | До минор |
| 2 b | Си бемоль мажор | Соль минор |
| 1 b | Фа мажор |
Источник: http://all-guitar.ucoz.ru/publ/2-1-0-15
Таблица тональностей
Буквенное обозначение звуков и тональностей
Мажорные тональности
| До мажор — С-dur | Фа мажор — F-dur |
| Ре мажор — D-dur | Си бемоль мажор — B-dur |
| Ля мажор — A-dur | Ми бемоль мажор — Es-dur |
| Ми мажор — E-dur | Ля бемоль мажор — As-dur |
| Си мажор — H-dur | Ре бемоль мажор — Des-dur |
| Фа# мажор — Fis-dur | Соль бемоль мажор — Ges-dur |
| До# мажор — Cis-dur | До бемоль мажор — Ces-dur |
| Соль мажор — G-dur |
Минорные тональности
| ля минор — a-moll | соль минор — g-moll |
| си минор — h-moll | до минор — c-moll |
| фа# минор — fis-moll | фа минор — f-moll |
| до# минор — cis-moll | си бемоль минор — b-moll |
| соль# минор — gis-moll | ми бемоль минор — es-moll |
| ре# минор — dis-moll | ля бемоль минор — as-moll |
| ля# минор — ais-moll | ми минор — e-moll |
| ре минор — d-moll |
Параллельные тональности
Энгармонически равные тональности
Энгармонически равные тональности — тональности одинаковые по звучанию, но различные по названию.
Энгармонически равные мажорные тональности:
Энгармонически равные минорные тональности:
Смотрите другие статьи этого раздела:
- Основные балетные термины
- Основные вокальные термины
- Основные музыкальные понятия
- Основные музыкальные термины
- Таблица тональностей
Комментарии:
29.03.2015 в 14:02 олег высказался:
Я не увидел таблицу со всеми знаками при ключе во всех ВОЗМОЖНЫХ тональностях. Таблица есть, а того что надо нет!
05.04.2015 в 23:54 Светлана высказался:
Здравствуйте. Напишите конкретно какая тональность Вас интересует, я Вам отвечу.
21.01.2016 в 16:06 Юлия высказался:
В таблице пропущены тональности — G-dur и e-moll
21.01.2016 в 16:17 Светлана высказался:
Исправили, спасибо!
19.02.2016 в 18:59 Максим высказался:
Меня интересует до бемоль мажор. И не могли бы Вы сделать отдельную статью, где построены разные аккорды в разных тональнастях?
19.02.2016 в 22:25 Светлана высказался:
Здравствуйте, Максим. В до-бемоль мажоре семь бемолей. Рекомендую Вам заменить на тональность си мажор, энгармонически они равны, а знаков будет меньше — 5 диезов.
Написания такой статьи в ближайших планах нет.
30.08.2017 в 04:52 мне надо построить д7 с обращениями в 24тональностях а везде почему то нахожу по 30 тональностей в интернете.почему? высказался:
Я нечаянно в имени написал свой вопрос.
25.04.2018 в 14:25 Петр высказался:
Ребят на самом деле всё выше перечисленное очень полезно, и необходимо для применения на практике просто не понимаю тех, кто из-за недостаточного понимания темы оставляет плохие отзывы.
08.10.2018 в 17:36 Юлия высказался:
Добрый день,
ребенку задали до.задание: знаки в тональностях до 3-х с # и b.
К сожалению, уже 4-тый учитель по сольфеджио за 3 года, материал дается кусками. Дочка вообще не понимает, что это и что от нее хотят.
Подскажите, пожалуйста.
02.01.2019 в 21:33 morozalex2018 высказался:
G-dur и e-moll есть в таблице, смотрите внимательно
09.02.2019 в 09:16 Ева высказался:
Спасибо! Очень полезная статья, сохранила������������������������
16.04.2019 в 19:33 Лида высказался:
Какие знаки в Фа бемоль миноре?
21.04.2019 в 23:48 Олег высказался:
Полезные консультации
21.04.2019 в 23:49 Олег высказался:
Полезная информация
21.04.2019 в 23:55 Олег высказался:
Разберём тональность фа бемоль минор. Итак, в тональности фа минор — 4 бемоля, а в фа бемоль миноре на 7 бемолей больше, то есть 4+7=11b. Кто-то может сказать, что такое не может быть. Отвечаю — может!! В фа бемоль миноре 4 дубль-бемоля: это -сиbb, миbb, ляbb и реbb. А также сольb, доb и фаb.
22.04.2019 в 00:05 Олег высказался:
Тональности с большим (более шести) количеством ключевых знаков можно заменить на тональность с меньшим количеством знаков. Главное, чтобы сумма исходных и заменённых знаков равнялась 12-ти, а также чтобы они были противоположными. Например если у вас 8 бемолей, то делаем: 12-8b= 4# (фа бемоль мажор 8b. А ми мажор — 4#). Такие тональности называются энгармонически равными, то есть равными по звучанию. Но по названию и по записи нот (гаммы) — они разные.
05.10.2019 в 21:17 Макс высказался:
По моей информации нота си обозначается латинской буквой H, а не буквой B. Буквой B по моей информации обозначается нота сиb, но не си.
09.01.2020 в 00:36 Василий высказался:
скажите строй А moll подходит для романтической музыки?
23.01.2020 в 11:51 Женек высказался:
какие ноты идут в тональностях? ничего не написано, названия я и сам знаю
04.04.2020 в 17:52 илия высказался:
хорошая подсказка
07.04.2020 в 21:50 Юлия высказался:
Подскажите, пожалуйста, родственные тональности для ми минор
05.05.2020 в 09:55 Ксения высказался:
всё что НЕ НАДО — есть ,а всё что НАДО — НЕТ !!!!
23.03.2021 в 00:27 Симона высказался:
Спасибо за материал и за такой замечательный сайт в целом!
17.04.2021 в 15:58 Кишал высказался:
Мне очень понравелось.
Я ис Украини, Кучер Кишал Дмитревна»
Мне ооооооооочень понравилось. Иииии я певица, меня почти все знают. Мне 12 лет. Леси будут ошипки сори. Ви мне очень помогли с теорияи. Спасибо за понимание ))
19.07.2022 в 22:47 Наталия высказался:
Пожалуйста, подскажите.
Сколько тональностей может начинаться с одной ноты?
По моим размышлениям, одна нота может давать начало трём практически используемым тональностям.
Например:
До мажор
До минор
Си диез минор
Си диез мажор — не используется
Ре дубль бемоль мажор это до мажор
Ре дубль бемоль минор это до минор
14.09.2022 в 21:00 Арсений. высказался:
Мда…
Где таблица параллельных тональностей?
19.02.2023 в 11:34 Короче высказался:
Нужно Es-dur параллельную, одноименную, эргамоническую, ничего не нашла..и тут нет