Как правильно написать интересную книгу

Основные компоненты любой истории — герои, сюжет и антураж. Как сделать их яркими, правдоподобными и органичными? Об этом писательница Карен Визнер подробно рассказывает в своей книге для начинающих и опытных авторов «Живой текст». Публикуем несколько советов из этого пособия.

Настоящее, прошлое и будущее героев

Главным персонажам любой книги необходимо иметь нынешнее «я» (которое и будет действовать в сюжете), вчерашнее «я» (каким этот человек был в прошлом) и завтрашнее «я» (каким он станет в итоге).

Если вы хотите получить правдоподобных героев и злодеев, вам нужно проработать для каждого из них все три измерения.

Чтобы создать объемный художественный образ, нужно понимать, что за человек ваш герой, почему он стал таким и как будет развиваться дальше.

В идеале различия между вчерашним, сегодняшним и завтрашним «я» героя проявляются понемногу, но способствуют внутреннему развитию личности. Из эволюции персонажей естественным образом вырастает и сюжет.

Герой в настоящем. Подумайте, что для персонажа ценно и важно, какие уроки он успел извлечь из жизненных ситуаций, каких перемен желает или боится.

Герой в прошлом. В повествование обязательно нужно вплести детали предыстории персонажей. Ведь невозможно до конца понять человека, если не знать, что сформировало его как личность, что ему довелось пережить, какой путь он прошел.

Разрабатывая предысторию персонажа, нужно подумать о внешности, чертах характера, сильных и слабых сторонах, талантах и умениях, личных отношениях, внутренних и внешних конфликтах, о среде, в которой вырос герой. Какие цели и мотивы проистекают из его жизненного опыта? Прошлое должно давать ему почву для эволюции.

Герой в будущем. Нам надо наперед просчитать, к чему выведет нас сюжет, если следовать логике развития характеров. Чего ваш персонаж хочет от жизни? Что нужно, чтобы этого достичь? Каким путем он пойдет, какой выбор сделает? Что изменится, если он достигнет цели? А если не получит желаемого?

Ни одно измерение нельзя отбросить, забыть, урезать или проигнорировать. Каждое из них должно так или иначе прослеживаться в любом эпизоде. Не все, что вы придумаете в набросках, пойдет в книгу, однако проработать малейшие детали и штрихи очень важно. Чем больше знаешь о персонажах, начиная писать, тем легче нарисовать живой и убедительный образ при помощи слов.

Как оживить персонажей

Что заставляет читателя увлечься героем? Сочувствие, а иногда даже отождествление себя с ним. У всех нас есть сильные и слабые стороны, достоинства и недостатки. Все мы совершаем и похвальные, и греховные поступки. Иногда мы превосходим самые смелые ожидания, а иногда изменяем собственным идеалам.

В литературном герое нас прежде всего привлекает сочетание силы и слабости: только так персонаж становится человеком из плоти и крови, а не бумажной куклой на плоской странице.

Книга, в которой главный герой никогда не совершает ошибок, ни в чем не сомневается и всегда без труда одерживает победы, точно не завоюет сердца читателей. Источник

Говоря о положительных персонажах, мы ожидаем от них высоких человеческих качеств: достоинства, чести, благородства. Многие писатели — обычно неопытные — склонны лишать главных героев выраженных позитивных черт. А за таких людей болеть и переживать сложно.

Но в то же время у персонажа должны быть страхи, изъяны и скелеты в шкафу. Если герой напрочь лишен недостатков, читателю становится очень скучно.

Что касается злодеев, они должны вызывать у читателя хотя бы понимание, иначе персонажи останутся «картонными». Даже отрицательным героям нужны внятные мотивы поступков, веские причины для преступлений.

И герой, и злодей — люди из плоти и крови (если только вы не пишете о сверхъестественном). Обоим свойственно уникальное сочетание достойных и малоприятных черт. Разница в том, что положительные персонажи способны расти над собой, бороться со своими слабостями и исправлять собственные ошибки.

Добавляем контраст

Контраст (легкий или ярко выраженный) — это элемент, который противоречит «характерным» чертам персонажа, выбивается из общей картины. При помощи такого приема очень удобно привлекать внимание к герою.

Читатели любят парадоксы и неожиданности: когда отпетый двоечник вдруг цитирует Байрона, холодный циник проливает слезы, суровый боец спасает бездомную собаку, чопорная библиотекарша надевает туфли на шпильках.

Всегда интересно наблюдать, как персонаж открывает в себе что-то новое, обретает чувство собственного достоинства, вспоминает о моральных принципах. Если ваш герой — черствый циник и кажется безнадежным, нужен какой-то контрастный штрих, нечто светлое, что расположит к нему читателя и поможет простить грехи.

Признайтесь, простили Северуса Снейпа, когда читали седьмой том «Гарри Поттера»? Источник

Конфликт — двигатель сюжета

Прорабатывая сюжет, важно подумать над внешним и внутренним конфликтами, с которыми столкнется герой. Они тесно переплетены, один вытекает из другого, поэтому связь между ними должна быть логичной и внятной.

Внешний (сюжетный) конфликт — это главная проблема, которую нужно разрешить герою. Ему надо вернуть себе душевный покой или исполнить заветную мечту, и эта потребность побуждает его к действию. У персонажа должна быть веская причина не сдаваться, пока он не получит желаемое.

Однако внутренний конфликт словно перетягивает внимание героя на себя. Персонаж оказывается перед тяжелым выбором, мучительно решает, действовать ему или нет, иногда и сам не верит в то, что проблема ему по плечу.

Органичный и стройный сюжет — это слитное, непрерывное движение обоих конфликтов, приводящее к яркому финалу.

Чтобы лучше понять внутренние и внешние конфликты персонажей, мысленно задайте каждому герою такие вопросы:

• Какие у тебя принципы и ценности?
• Ради чего ты можешь рискнуть жизнью?
• Почему именно ради этого?

События настоящего уходят корнями в прошлое и откликаются в будущем. Поэтому цели, мотивы, внутренние и внешние конфликты персонажей тоже необходимо прописать в трех измерениях — вчера, сегодня и завтра.

Выстраиваем декорации

Антураж — основа литературной палитры; он насыщает красками и образы персонажей, и конфликт, и перипетии сюжета. Без него выстраивать повествование так же сложно, как играть спектакль без декораций.

Если бы Гарри Поттер отправился не в Хогвартс, а в обычную местную школу, это была бы совсем другая история. Источник

Не забывайте: даже погода в каждом эпизоде влияет на поведение героя. Выйдет ли он из дома? Во что оденется? Куда отправится? Какое у него будет настроение?

Антураж должен не просто сочетаться с героями и событиями, но и скреплять весь сюжет. Что могут рассказать о характере человека элементы обстановки? Какая деталь — самая значимая? Как это послужит развитию конфликта? Почему вы поселили персонажей именно здесь, а не в любом другом месте?

Если вы не можете ответить на эти вопросы, значит, антураж не стал неотъемлемой частью сюжета, а это всегда плохо.

Конструируем историю

Если представить, что история — это конструкция, то она состоит из трех основных элементов.

1. Вступительные эпизоды. Их цель — познакомить читателя с персонажами и сюжетом, задать общее направление. С первых же страниц нужно рассказать нечто о целях героя, о его надеждах и ожиданиях. Все, что происходит в начале книги, должно быть связано с дальнейшими событиями.

Необходимо помнить, что первая страница решает все. После этого читатель либо втягивается в историю, либо нет. Цепляйте сразу. Все длинноты и риторические отступления — на ваш страх и риск.

2. Заключительные эпизоды. Вот несколько правил удачной развязки:

• Развязка — заслуга главных героев. Их не должно спасать постороннее вмешательство (стечение обстоятельств, природная стихия, другой персонаж, случайно проходивший мимо). «Удачное совпадение» не может быть художественным приемом.
• Опыт, пережитый главным героем, должен его изменить. Он не может в конце истории остаться точно таким же, каким был в начале.
• В конце повествования все ниточки должны быть связаны воедино, на все вопросы должен быть получен ответ (желательно, правда, обойтись без лишних деталей).
• Развязка сюжета всегда должна быть логичной и создавать ощущение неизбежности. Словно бы весь предыдущий текст выводит к завершению, несмотря на отвлекающие маневры, искусные умолчания и прочие авторские уловки.

3. Переходные эпизоды. Каждый переходный эпизод должен выполнять три основные задачи:

• Раскрывать образы персонажей.
• Развивать и двигать сюжет. Если эпизод не выполняет никакой явной функции в вашей истории, подумайте, нужен ли он вообще.
• Задавать систему координат, причем как пространственных, так и временны́х.

Выполнить все требования и не перегрузить читателя информацией — задача не для слабых духом. Но и это еще не все. Каждая сцена должна служить мостом от предыдущей к последующей. Эпизоды нужно состыковать друг с другом, причем так, чтобы не было видно переходов и швов.

Ждите, пока плод созреет

В идеале книга должна сначала сложиться у вас в голове: образы героев, конфликты, последовательность эпизодов, время и место действия. Все это можно зафиксировать в рабочих заметках. Тогда ваша история будет готова сама упасть в руки, как спелый плод.

Нельзя недооценивать важность подготовительной стадии. Если ваша папка пока не раздулась от заметок и зарисовок, лучше не садитесь за текст до полной готовности замысла.

И наконец, запомните: герой, сюжет и антураж — святая троица литературы, связь между ними должна быть неразрывной. На их взаимодействии построен весь художественный текст.

Если персонажи органично смотрятся на том фоне, куда вы решили их поместить, а сюжет естественным образом вытекает из характера и окружения героев, можете приступать к работе над книгой.

По материалам книги «Живой текст»
Обложка поста отсюда

Как написать книгу. Оглавление:

• Вступление
• Поехали. Пишем книгу.
• Разбираемся с ожиданиями читателя
• Учимся у профессиональных писателей
• Определяем регламент работы
• Осваиваем слепую печать
• Начинаем писать
• Работаем над замыслом
• Разрабатываем сюжет
• Создаем героев
• Планируем роман
• Прорабатываем композицию
• Учимся повествовать и рассказывать
• Пишем диалоги
• Боремся с усталостью и ленью
• Встряхиваемся литературными играми
• Редактируем рукопись

Вступление

О том, как написать книгу, рассказывали многие и много. Вспомнить хотя бы Аристотеля и его последователей более поздних эпох, были среди них и наши соотечественники: Пропп, Веселовский, Томашевский, Лотман, Жирмунский. Ну, и, конечно, Кэмпбелл, Макки, Эко, не говоря уже об огромном числе современных авторов. Читать эти исследования для начинающего автора – дело обязательное. Но чтение мудрых книг требует свободного времени, которого у городского жителя часто попросту не бывает.

Мы предлагаем выход: исчерпывающую информацию о том, как написать книгу, мы собрали в одном месте и доступ к ней открыт для всех.

С чего же начать? Справедливости ради скажем – с чего душе угодно. Можно было бы занудно рассказывать про обязательность плана и следование технологиям, но дело в том, что литература – это территория абсолютной свободы, поэтому совершенно неважно, с чего будет начинать автор и как он будет писать: хоть задом наперед, главное, чтобы был результат. В художественной литературе, конечно, существуют обязательные, твердые элементы, без которых произведение, в особенности жанровое, просто не состоится: например, сюжет, герои, композиция. Но каким путем к этому произведению будет идти автор, совершенно неважно. Поэтому сразу влепим дисклеймер: все, о чем вы прочитаете ниже, носит рекомендательный характер, это всего лишь экстракт из опыта тысяч писателей, снискавших мировую славу, это выжимки из исследований литературоведов и филологов, которые могут облегчить работу над текстом, приоткрыть завесу в мир художественной литературы.

Но вы можете все делать по-своему и добиться не меньшего успеха. Дело в том, что единой, утвержденной, безошибочно работающей формулы бестселлера попросту не существует. А если кто-то утверждает обратное – он лжет. Есть черты, которые объединяют истории, ставшие популярными, именно о них мы и будем говорить. Но не нужно забывать о том, что в мире художественной литературы у автора всегда есть право на творческий бунт и эксперимент. Но всем экспериментаторам важно знать: без изучения теории и основ бунт перестает быть бунтом.

Поехали. Пишем книгу.

Вначале определимся с понятием «книга». Под книгой будем понимать роман – произведение крупной формы, превышающий по объему классическую повесть. Роман – это одна главная сюжетная линия и несколько второстепенных (может быть только одна линия или две равноценных главных линии), это несколько героев, это довольно длинная цепочка событий и большой временной интервал – это книга, в которую интересно погружаться. Объем среднестатистического романа составляет в среднем 10-15 авторских листов. Один авторский лист равен 40 000 знакам с пробелами, то есть объем романа составляет 400 000 – 600 000 знаков с пробелами (или больше). Поскольку наблюдения книжных магазинов свидетельствуют о том, что читатели покупают книги объемом в семьсот страниц охотнее, чем в триста, то ориентироваться стоит на максимально большой объем. Хотя, конечно, мы с вами понимаем, что объем – дело второстепенное, главное – содержание. Например, романы «Игрок» Достоевского, «Бегущая по волнам» Грина, «Над пропастью во ржи» («Ловец во ржи») Селинджера, «Великий Гетсби» Фицджеральда, «О дивный новый мир» Хаксли – очень короткие романы, но небольшой объем совершенно не умаляет их ценности, не лишает глубины и не мешает быть мировой классикой.

Разбираемся с ожиданиями читателя

Начинаем с небольшой теоретической подготовки. И сперва узнаём, чего читатель ждет от романа. Профессионалы говорят, что ориентироваться на вкусы и запросы публики неразумно, и даже зазорно, но у читателя есть определенные, довольно законные ожидания от книги, которую он берет в руки. Вы, будучи читателем, тоже из разделяете. Это не просто ожидания – это базовые, конвенциональные требования, которые читатель предъявляет художественному тексту. И текст просто обязан им удовлетворять, иначе книга никогда не сможет стать бестселлером.

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Учимся у профессиональных писателей

Попутно любопытно было бы узнать, как работали и писали, что рассказывали о своем литературном опыте писатели с мировым именем. Каждый совет по-своему ценен, к ним имеет смысл прислушиваться и брать на вооружение, находить в рекомендациях профессионалов то, что сможет вас подбодрить и вселить веру в себя. Ведь если смогли они, сможете и вы, главное упорно двигаться к цели, то есть собирать нужный материал и работать над рукописью.

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Определяем регламент работы

Теперь определяемся с регламентом работы. Если это первая книга, скорее всего, на нее уйдет несколько месяцев. Существуют, конечно, авторы, способные написать роман за две недели, как например, Чак Паланик, по легенде создавший черновик «Бойцовского клуба» за четырнадцать дней. Современный городской житель, обремененный работой и семейными обязанностями, тоже способен на такие подвиги, но лучше закладывать на создание романа несколько месяцев – так психологически проще приступать к работе. Хотя результаты НаНоРайМо (это калька с английского NaNoWriMo — National Novel Writing Month, что дословно переводится как национальный месяц написания романа) – мотивационного проекта, в рамках которого нужно написать роман объемом в 50000 слов за один месяц – показывают, что даже современные авторы в условиях жесткого ограничения времени способны за тридцать дней написать большой художественный текст.

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Осваиваем слепую печать и софт для писателей

Примерно на этом этапе, если не удалось сделать этого раньше, можно начать осваивать технику слепой печати – обязательный рабочий инструмент начинающего автора, для которого умение быстро печатать, не отвлекаясь на такие мелочи, как поиск буквы «ж» или вопросительного знака, является неотъемлемым условием успешной работы над рукописью. Научиться печатать вслепую можно за неделю, если тренироваться по три-четыре часа в день. Если сократить время тренировок, освоить этот чрезвычайно полезный инструмент работы можно за две-три недели.

Попутно можно определиться с софтом, то есть компьютерными программами и приложениями, которыми будете пользоваться во время работы. Здесь много новинок, которые могут сделать работу с текстом более занимательной. Но многие писатели по-прежнему пользуются обычным word’ом или блокнотом – четными программами, которые не отвлекают сложным интерфейсом и позволяют легко двигаться по тексту. Впрочем, это дело вкуса, главное для писателя – писать, а как и где – дело второстепенное.

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Начинаем писать

Начало работы над рукописью – чрезвычайно волнительный момент, потому что подчас бывает совершенно непонятно, с чего именно начинать и как вообще писать. На помощь современным авторам здесь охотно приходит многовековой опыт профессионалов. Сегодня мы знаем много способов, облегчающих процесс вступления в работу над рукописью.

Подробнее о том, как начать писать:

---

---

Работаем над замыслом

Работать над своей историей можно начинать с уточнения замысла, за которым последует этап планирования текста и работы над рукописью в целом, потому что помимо складывания букв в слова, а слов в предложения от автора требуется умение наблюдать, анализировать, изменять, не жалея уже написанное и многое другое.

Замысел – это изначальная задумка. То, что автор замыслил, о чем хочет написать. Замысел реализуется на протяжении всего повествования, а иногда исчерпывается в первых главах, уводя автора в другое сюжетное русло. Такое тоже бывает.
Наличие замысла предполагает, что в голове автора созрел сюжет для романа. Но бывает и так: замысел в виде неясных задумок есть, а сюжета, хорошо продуманной истории нет.

Разрабатываем сюжет

Для начала давайте разберемся, что такое сюжет. Слово «Сюжет» происходит от французского «sujet» и буквально означает «предмет». В литературе и драматургии сюжет— это ряд событий (последовательность сцен, эпизодов, актов) происходящих в художественном произведении. Это история, события которой излагаются автором в в определенной последовательности. Если сюжет есть – считайте дело наполовину сделано, нужно только найти в себе мужество, чтобы эту историю изложить на бумаге. Но нередко с авторами (даже великими и знаменитыми) случается такое: у них есть задумка, идея, которую они хотят воплотить в тексте, но сюжета, самой истории нет.

Исследованием устройства художественных произведений, как мы уже говорили, занимались многие ученые, филологи и писатели-практики. Дело в том, что история – глубоко технологичное явление, то есть существуют известные, хорошо изученные и опробованные способы создать сюжет буквально на ровном месте.
Подумайте, что движет героем? Почему, например, Иван-царевич идет выручать царевну-лягушку из плена Кощея Бессмертного? Потому что он понял, что женат не на говорящей пресмыкающейся, а на красавице, обладающей паранормальными способностями, и хочет вернуть себе жену. А кто-то другой хочет разбогатеть, а третий добиться мировой славы, а четвертый – вернуться домой с войны. Именно желание героя становится той движущей силой, которая завязывает основные сюжетные линии. Подробнее узнать о том, как придумать сюжет для романа, можно из наших текстов.

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Говоря о необходимости продумывать сюжет, многие могут возразить, что это вовсе не обязательно, сославшись на ярких, впечатляющих героев, которые зачастую вытягивают всю историю благодаря своей неповторимой исключительности. Действительно, существует мнение, что герои подчас важны не меньше, чем сюжет, и с продумывания линии героя может начаться повествование. Подробнее на эту тему читайте наш текст:

Читайте подробнее в дополнительных материалах:

---

---

Создаем героев

Герои – двигатели сюжета, без них немыслим роман. Часто герой действительно становится тем локомотивом, который тянет за собой весь состав сюжета, потому что читателю становится интересно читать именно про созданного персонажа. Особенно это актуально для книг, посвященных именно личности героя: «Невероятная история доктора Джекила и мистера Хайда» Льюиса Стивенсона, «Айвенго» Вальтера Скотта, серия про Шерлока Холмса Конан Дойла, повести про Пеппи Длинныйчулок Астрид Линдгрен и т.д. Везде, где в центре повествования оказывается конкретный человек, именно его, этого героя можно считать стержнем, на котором держится вся книга.

Подробнее о том, как создать героя:

---

---

Планируем роман

Итак, возвращаемся к замыслу: будем отталкиваться от мысли, что базовая задумка сформировалась у автора в голове, теперь осталось только перенести ее на бумагу и немного распространить.
Управиться с замыслом поможет планирование, по поводу которого существует две противоположные точки зрения. Юрген Вольф в книге «Литературный мастер-класс» пишет: «По поводу планирования существует два противоположных мнения. Первое: нужно тщательно продумать весь сюжет еще до того, как вывести ручкой на бумаге первое слово. Второе: если заранее знать все о своей книге, она станет предсказуемой, а писать ее будет неинтересно».

Например, ярым сторонником планирования был Эдгар По, который утверждал: «Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться, должно тщательно разработать до развязки». Однако Стивену Кингу перспектива начать писать с чистого листа не кажется пугающей: он признается, что приступая к работе над романом, почти ничего не знает о своих героях и сюжете, что не мешает ему год за годом создавать бестселлеры.

Габриэль Гарсия Маркес, говоря о планировании, высказывает любопытную мысль о том, что в юности писатель может легко обходиться без плана, функционируя на чистом адреналине и энтузиазме, но для дальнейшей литературной деятельности, нужно умение работать с композицией:

«Когда я писал первые рассказы, у меня была общая идея по поводу настроения книги, но я позволял себе положиться на случай. Лучший в жизни совет, который я получил, был такой. В молодости, когда на тебя снисходят потоки вдохновения, работать подобным образом вполне возможно. Но мне сказали, что, если я не научусь писательской технике, потом у меня возникнут проблемы: вдохновение уйдет, а техники, чтобы компенсировать это, будет недоставать. Если бы я не понял этого вовремя, сейчас я не смог бы составлять композиционные планы своих книг. Композиция — это чисто техническая проблема, и если не научиться ей вовремя, то ею уже не овладеешь никогда».

Прорабатываем композицию

Обратите внимание, Маркес говорит не столько о планировании, сколько о построении композиции. Ведь именно композиция и является планом произведения. Поэтому, на наш взгляд, план (хотя бы примерный) поможет автору сориентироваться в хаосе сцен, сюжетных линий и событий, не говоря уже о завязке, кульминации и развязке, которые, конечно обязательно должны присутствовать в тексте.

Композиционное планирование – это не только формулирование завязки, событий основного действия, кульминации, развязки, эпилога, но планирование чередования сцен, определение их соотнесенности во времени (что за чем происходит), определение основных сюжетных линий, привязанных к действиям главных героев. Очевидно, что всего автор предсказать не сможет, потому что по ходу работы над текстом может появиться неожиданная мысль, уводящая сюжет в другое русло. Но композиционное планирование позволит смелее смотреть в глаза будущему роману, и чувствовать себя свободнее при работе с текстом. А когда знаешь, что ждет впереди, продвигаться по сюжету гораздо легче.

Читайте подробнее про композицию:

---

---

Учимся повествовать и рассказывать

Итак, мы разобрались с сюжетом, героями, планированием и композицией, освоили метод слепой печати, то есть хорошо подготовились к старту. Теперь нужно выбрать манеру повествования, определить грамматическое время, которого будем придерживаться и освоить основные функциональные типы речи: описание, повествование и рассуждение, чтобы уметь соответственно описывать, повествовать и рассуждать. Потому что, не считая речи героев, то есть монологов и диалогов, художественный текст состоит из описаний, повествований и рассуждений, перемешанных друг с другом в самых разных пропорциях.

Подробнее о функциональных типах речи читайте здесь:

---

---

Пишем диалоги и оформляем речь героев

Большая часть текста любого произведения — это не только авторские повествования, описания и рассуждения, но и речь героев, то есть диалоги, полилоги и монологи, создание и оформление которых требует от автора известной ловкости.

Читайте подробнее о диалогах, монологах и полилогах:

---

---

Боремся с усталостью и ленью

Бывает, что автор устает. Выгорает. От беспробудного писательства, обдумывания сюжетных ходов, диалогов, от направления героев в нужное русло. Испытывали подобные чувства многие писатели, добившиеся мировой известности. Знаменитый Джон Рональд Руэл Толкинн автор «Властилина колец» тоже не избежал писательской хандры: «Говорят, труден только первый шаг. Вот уж не думаю. Кажется, “первые главы” я могу писать до бесконечности. И ведь сколько их уже понаписал! <…> что делать дальше, я представляю себе крайне слабо».

Читайте подробнее о борьбе с ленью и выгоранием:

---

---

Встряхиваемся литературными играми

Фокус в том, что, поддавшийся слабости автор, ставший заложником лени и усталости, рискует полностью выйти из работы и не вернуться обратно. Поэтому, отправляясь на небольшой отдых от писательства, важно не выходить полностью из литературного контекста. Немного фантазировать, чуть-чуть писать. Но что-нибудь несерьезное. Для этого хорошо подходят литературные игры и участие в разных писательских марафонах, разборах и других игровых проектах, которые позволяют не потерять ценных навыков рассказчика, но и помогают взять паузу и отдохнуть от серьезной работы.

Читайте подробнее:

---

---

Редактируем рукопись

После того, как текст романа полностью написан, стоит приступить к вычитке и редактуре. Использовать для этого можно как своих близких, так и профессиональных читателей, которые называются бета-ридерами. Можно отдать рукопись на вычитку литературному редактору: он не только вычитает текст на предмет ошибок, но и подскажет, что можно концептуально изменить. Например, найдет сюжетные ляпы или пробелы, покажет, где линии героев направляются в другое русло, как можно в случае необходимости углубить образ героев.

Читайте подробнее:

---

Писательство нынче становится модным. Люди усердно стремятся высказать свое мнение в печатных или интернет-публикациях, и формы выражения внутреннего «я» весьма разнообразны. От стихов и рецензий, от фантастических романов и детективных повестей – до автобиографий и рецептов здоровой пищи. А объединяет это всеобщее стремление пресловутое «Дайте сказать!». И если у вас появилось подобное желание, если вам есть, чем поделиться с миром, – значит, вы уже ловили себя на мысли «Хочу написать книгу!» И на вопросе – «А как?..»

«А как?..»

Действительно, а как написать книгу? С чего начать?

• Как придумать сюжет для книги?
• Как написать хорошую книгу (ведь хочется же написать сразу и хорошо!)?
• Как правильно писать книгу?

Вот неполный перечень вопросов, который тревожит начинающего творца. И многих – отпугивает еще при размышлении над идеей. Не столь трудно написать статью или рассказ – хотя бы из-за их малого объема. Но как быть, если душа лежит к крупной форме? Давайте разбираться.

Итак. Вы поймали за хвост интересную идею и изучили ее со всех сторон. Поняли, что она тянет на роман – а то и на два, и решили – все, пишу!

А дальше? Хочу, но…

•  Но – в голове нет ни одной связной мысли? Это естественно, если нет навыков письменной речи.
• Но – страшно? Не зря страшно, нам свойственно бояться неизвестности.
• Но – кажется, нужно так много всего учесть, а знаний – ноль? И правильно кажется. «Всего» нужно много.

И главное, помните: если не смешивать первый ступор, страх и сомнения, если разобраться с каждым по отдельности – будет чуть легче.

«Хочу, но…»

Как преодолеть первый ступор и боязнь чистого листа? Прежде чем браться за большое, нужно начинать с малого – с зарисовок. Тема – неважна. А вот писать в день по одной-две страницы, чтобы почувствовать письменное слово, – важно. Для тренировки подойдут и дневниковые записи в блогах: о странных снах и смешных случаях, о красивом закате и паразите-шефе. Главное – преодолеть паническое «Не знаю, с чего начать!» и работать со словом.

В общем, со страхами можно и нужно работать – методом от противного. Ведь писать книгу – это не только страшно. Это еще и страшно интересно. Это возможность пожить в своем собственном мире. Это возможность отдохнуть от серой реальности. Это возможность быть тем, кем никогда не станешь в настоящем. И встретить тех, кому нет места в обычном мире. Страшно? Или интересно? А если интересно – может, стоит послать страхи лесом и рискнуть?

«И все же – как?..»

Итак, навыки работы с текстом у вас есть – или появились. Интерес – тоже. И желание написать книгу. И руки чешутся. Что дальше? А дальше – то самое «всего нужно много». Но, опять же, делим это «много» на части. Что получаем? Основные структурные элементы, из которых состоит ваша история:

• идея,
• интриги,
• сюжет,
• интересный мир,
• герои.

С героями и миром, думается, все понятно. А вот что такое идея? Это стрежень, скелет истории. То самое «Дайте сказать!» – и ваше желание написать книгу. Что есть интриги? Это этапы развития идеи.

Речь пойдет о Добре и Зле? А кем прикидывается в вашем мире Добро, и кем – Зло? Как Добро будет побеждать Зло, и что они не поделили на сей раз? Как в извечной битве вы раскроете героев?
Развитие интриг – это основа сюжета. Чем интереснее закручиваются и раскрываются интриги – тем интереснее сюжет. И тем интереснее – книга.

Конечно, о том «как написать книгу?», можно говорить бесконечно. Но! Теория никогда не заменит практику. Да, можно искать в Интернете статьи и книги. И наивно спрашивать у поисковой системы – «А как написать книгу правильно?». Можно. Но за время поисков в вашем заветном файле не появится ни строчки. Потому что текст – это практика. Не ищите долго – утонете в бездне информации. Найдите ответы на ключевые вопросы – и вперед.

Поверьте в себя. Поверьте в свои силы. Поверьте в то, что у вас все получится.

И у вас обязательно все получится!

«Все возможно, если ты в это веришь!» (с.)

Внимание!

Все материалы, размещенные на сайте, защищены законодательством РФ (Гражданский кодекс РФ, Часть четвертая).

Копирование запрещено.

Частичное цитирование статей возможно только с обязательным указанием источника в виде активной ссылки.

Использование материалов сайта без согласия правообладателей может повлечь за собой взыскание компенсации в размере от 10 000 руб до 5 000 000 руб за каждый факт нарушения (ГК РФ Статья 1301), а также штраф до 200 000 руб либо лишение свободы сроком до 2 лет (УК РФ Статья 146).

• Литнет
• Литературные блоги
• Как написать книгу, с чего начать (обмен опытом)

Как написать книгу, с чего начать (обмен опытом)

В жизни каждого автора наступает момент, когда в голову приходит идея. Нет, не так – ИДЕЯ! Именно большими буквами. Безусловно, это самая важная составляющая книги, но этого мало. По сути, идея — это «душа» романа, писателю же, как Создателю, предстоит еще вылепить «тело», в котором будет обитать «душа». Как мы все прекрасно знаем, одно без другого не существует.

 Почему-то многие люди считают, что если есть идея, то, считай, книга уже готова. В связи с этим довольно забавно выглядят люди, которые, узнав, что ты занимаешься писательством, наперебой принимаются подкидывать свои мысли, фантазии, с толком неоформленной даже завязкой, предлагая по этому сюжету написать роман. При этом вид у этих доброжелателей донельзя гордый и заговорщицкий, ведь они уже сделали львиную долю работы над книгой – подкинули мысль автору!

Не спорю, в отдельных случаях это является толчком к тому, чтобы писатель начал творить. Да и советчики при этом действуют из лучших побуждений. Только вот почти никто не задумывался над тем, что у автора в мыслях может уже давно бурлить коктейль из десятка разных возможных сюжетов для книг, но нет времени на их воплощение или же есть сомнение в том, что удастся довести сюжет до логического конца.

Как часто мы на разных писательских ресурсах находили шикарные книги с потрясающим воображение сюжетом, но НЕЗАВЕРШЕННЫЕ! (Простите, крик души). И, судя по дате последнего обновления, дописываться эти произведения уже не будут. Сколько потом бессильных рыданий и запущенных в стену подушек, а позже обещаний «никогда-никогда больше не начинать читать недописанные книги». Знакомо?

Также стоит задуматься о том, что есть люди, которые даже не начинают писать свои книги, ограничиваясь тем, что просто пересказывают друзьям свои удивительно красочные сны, по ходу дела додумывая для них концовку, даже если в действительности они проснулись раньше, чем сумели ее досмотреть. А ведь из этих фантазий могли бы получиться шедевры. Но нет уверенности довести дело до конца.

Что же мешает начать писать книгу или дописать ее до конца? Уже есть идея, есть желание писать – с чего же начать?

В первую очередь нужно задать себе основные три вопроса:

1. С чего все началось?

Завязка должна быть броской, емкой, интригующей. Следует с первых строк заинтересовать читателя, если дальше по тексту будут яркие события, экшен. Или же можно начать со спокойного повествования, плавно вводящего читателя в созданный мир. В любом случае, это некая прелюдия, толчок, с которого все начнется. Чаще всего завязка — это и есть «идея».

1. Какова же цель ГГ, в чем суть книги?

Дальше следует определить, какое событие или череда событий является основой книги. Вокруг чего будет крутиться сюжет до самого конца. Это может быть задание для главного героя, на решение которого уйдет вся книга. Или же главный гад, которого герою следует уничтожить. Возможно, какой-нибудь секрет, разгадку которого герой будет искать на всех страницах романа. О чем бы ни была книга, к какому бы жанру не относилась, а на этот вопрос ответить все равно нужно. Но следует помнить, что ответ на него должен быть хотя бы отдаленно связан с первым вопросом.

1. Чем же все закончится?

Пожалуй, главный вопрос, ради ответа на который мы и читаем книги. Казалось бы, довольно просто на него ответить. Это исходит из второго пункта. Если цель поставлена, нужно просто огласить результат. Герой всю книгу искал древний артефакт – он его нашел, конец. На протяжении книги расследовали убийство – в конце нашли убийцу, эпилог. И так можно пройтись по каждому жанру.

Ответив на эти три главных вопроса, мы составили «костяк» книги. Теперь стоит «нарастить» остальное. Для этого продолжаем сами себе задавать наводящие вопросы, которые возникают из наших же ответов на три предыдущих. Чем их больше – тем лучше.

На некоторые не сразу можно найти ответ. Тут уже стоит подумать, предположить несколько вариантов, пусть самых невероятных. После чего выбрать наиболее понравившийся и «подтасовать» результаты. Помните, это Ваш мир, Вы в нем Создатель и только Вам решать какие даже самые нелепые случайности могут запустить процесс.

Пусть это будет даже «рояль в кустах».  Потом вернетесь к нему, главное, что это позволит сейчас двигаться дальше, подтолкнет к возникновению других событий. Всегда можно вернуться и что-то переделать, переписать. Не страшно ошибиться, страшно даже не попытаться.

Но довольно часто автор, начиная писать книгу и примерно сформировав у себя в голове сюжет, сам не знает, чем же все закончится, к чему приведут события. Что же в таком случае делать, бросать все? Конечно же нет.

Недаром даже Пушкин говорил, что сам был удивлен тем фактом, что Татьяна Ларина вышла замуж. Каждый писатель знает, что как только его герои появляются на бумаге, они начинают жить своей жизнью, которая, зачастую, расхожа с ранними набросками автора.

Ну, и пусть, так даже лучше, ведь становится ясно, что герои живые. Вы их лишь подталкиваете к тем или иным решениям, создавая для этого различные ситуации. Решения принимать им, исходя из тех характеристик, которыми вы же персонажей и наделили.

После того, как книга написана, начинается не менее долгий и трудоемкий процесс – вычитка. Именно тогда выискиваются ошибки, опечатки, ляпы, противоречия.

К сожалению, зачастую у автора на этом этапе взгляд уже замылен. Если какого-то важного объяснения в книге нет, писатель может и не заметить, так как у него в голове хранится полная картина происходящего, где все уже давно понятно. Здесь уже помогут беты, если они есть, и добросовестные читатели.

В крайнем случае, есть еще другие писатели и проекты-обмены. Как раз на них можно узнать свежее, незамутненное мнение о книге, в большинстве случаев непредвзятое. Но я отклонилась от главной темы этой небольшой статьи.

Надеюсь, мои рассуждения помогут хоть кому-нибудь. В дальнейшем обещаю также написать заметки на тему: «что делать, если сюжет застопорился», «где отыскать вдохновение / желание дальше работать над книгой», «как сделать «рояли в кустах» более реалистичными», «как придать сюжету непредсказуемости». Или нечто в этом роде. Можете предложить свои варианты=)

Также просьба, если мои рассуждения вам кажутся глупыми, неуместными, неактуальными или и вовсе бессмысленным потоком сознания – просто проходите мимо. Я описываю лишь то, что делаю сама и что помогает мне, с надеждой на то, что это подтолкнет молодых авторов к свершениям. Всем добра!=))

В данной статье я расскажу об очень полезной теме — это как написать интересную книгу и получать больше денег, чем конкуренты. Потому что невозможно создать личный бренд без книг. Даже Тиньков пишет книги. Если взять любую крупную международную компанию — это Apple, Microsoft, Тойота, Макдональдс, у них тоже есть свои книги. Книга — это сильный инструмент по созданию личного бренда, донесения информации до аудитории. Существует много способов построения личного бренда, есть стратегии, алгоритмы, но один из ключевых — это написание интересной книги или цепочки книг для создания репутации. Тема интересная, сложная, как правильно написать интересную книгу, потом ее продать. Потому что просто написанная книга — это ничего не значит.

Когда я учился на физическом факультете МГУ им. Ломоносова в Москве, один из преподавателей по своей узкой теме написал книгу. Сам издал несколько сотен этих книг, а потом выяснилось, что она никому не нужна, потому что узкоспециализированная. Он гордился этой книгой. Это был его серьезный научный труд многих десятилетий. Он постарался написать интересную книгу, создал эту книгу, а потом выяснилось, что она никому не нужна. И он у входа в физический факультет МГУ стоял и раздавал эту книгу, ее дарил, потому что другого пути не было донести до аудитории, интересующейся физикой. Есть определенные правила, инструменты, моменты, которые надо знать, как делается книга, чтобы ее продавать. Даже бесплатную книгу, которую ты будешь формировать для подписки в инфобизнесе или для выкладывания на сайт, надо продавать. Конечно, печатную книгу надо продавать, которая лежит в интернет-магазине либо на книжных полках.

Как правильно написать интересную книгу, ее продать?

Есть начальные основы, на что надо обратить внимание.

Когда выбираешь свою нишу, прежде, чем писать книгу, подумай. Потому что нельзя, например, если я выбираю бизнесовую нишу, написать интересную книгу просто о бизнесе. Либо ее объем будет запредельный, десятки тысяч страниц, а такую книгу никто читать не будет. Даже на тысячу страниц вряд ли кто-то начнет читать. Либо она будет настолько расфокусирована, что станет никому не интересна. Ты выбираешь свою нишу, конкретную тему, у которой есть какой-то небольшой набор проблем, либо одна сильная проблема. И твоя задача, когда ты пишешь книгу, — это решить проблему читателя. Просто так человек не готов тратить свое время, деньги или какие-то усилия, чтобы получить эту книгу. А если твоя книга решает какую-то конкретную проблему читателя, тогда она имеет перспективу на жизнь. То есть нужна реальная польза для аудитории. Книга должна быть в обязательном порядке полезной и решать какую-то проблему.

Если ты делаешь особенно печатную книгу, это касается продажи в инфобизнесе, надо изучать, что есть на рынке книг по этой теме у конкурентов, что пишут, какие заголовки, о чем эти книги, какие проблемы решают. Может получиться, что этих книг слишком много, тысячи по этой теме. В инфобизнесе, когда думаешь написать интересную книгу бесплатную, тебе надо понимать, кто конкретно твои конкуренты, хотя бы первую десятку. Смотришь, что у них есть, есть ли у них книги на эту тему, какие проблемы они решают. Если много таких книг, то заходишь в решение проблемы под своим углом, как не освещается у конкурентов. То есть надо что-то свое привнести, вот это важно.

Обязательно надо изучить аудиторию, потому что просто так писать книгу, если тебе захотелось написать интересную книгу и построить личный бренд, никому не надо. Надо понять, для кого эта книга, какую проблему в ней решаешь, как общаешься с аудиторией. Если это школьники, там надо какой-то сленг использоваться современный под школьников, какие-то словечки. Если это взрослая аудитории — то другая разговорная речь. Если это узкоспециализированная профессиональная аудитория, там термины появляются специфические. Надо четко понимать, как будет строиться речь при общении с читателем. Если ты не так напишешь, не ту речь выберешь, будет непонятно и сложно читать. Скорее всего просто не станут ее брать.

Как написать интересную книгу на свою аудиторию?

Важно выбирать тему не на широкую аудиторию. Если ты пишешь просто книгу о бизнесе абстрактную, то это будет вода водой. Таких книг полно. Когда заходишь в книжный магазин и ищешь какую-то интересную книгу, а я по эзотерике люблю почитать, по бизнес тематике именно печатные книги, которые есть в магазине, то начинаешь смотреть сначала оглавление, что внутри этой книги, насколько она интересная. Могу сказать, что девять из десяти книг пустые. Либо я сразу вижу по оглавлению, перехожу в нужные разделы и понимаю, что человек, который написал эту книгу, ничего не понимает в теме. По неким критериям есть возможность проверить себя. Второй момент — либо это такая пустая книга, поэтому бессмысленно на нее тратить время. Даже не столько жаль 300-400 рублей заплатить за книгу, а сколько понимаешь, что пользы от нее не будет, она сделана на массовую аудиторию, и непонятно, кому нужна. Поэтому твоя задача — это брать тему не на очень широкую аудиторию. Книга должна решать конкретную проблему читателя, и за это люди готовы были бы платить, даже если ты готовишь бесплатную книгу. Там получается у них плата своими действиями, они оставляют свой имейл в подписную форме, получают письма, скачивают, какие-то действия производят. Это такая оплата за книгу, чтобы ее получить, то есть они попадают в твой лист читателей. Твоя задача — это понять, готовы ли они платить за решение этой проблемы? Если ты абстрактную тему возьмешь, за которую не готовы платить, это будет людям неинтересно. То есть тема и проблема должны быть жизненными в этой книге.

Следующий момент, который надо учитывать при написании интересной книги особенно в инфобизнесе, тренинговом бизнесе — что часто тренера в книгах обманывают. Я много читал книг по инфобизнесу, имен называть не буду, чтобы не заниматься разоблачениями, но периодически вижу, что люди в книгах лгут. Если ты приводишь какие-то цифры, факты, то надо их подтверждать. Должна быть доказательная база, потому что много появилось безграмотных авторов, которые наобещают, расскажут красивые сказки, но ты понимаешь, что этого физически быть не может.

Далее по поводу названия и обложки написания интересной книги. Это надо делать обязательно под читателя. Потому что книгу встречают по обложке. Когда ты приходишь в магазин, та обложка книги, которая тебя привлечет, то название, которое зацепит, все это ведет тебя к первому шагу — это подойти к этой книге, снять с полки, чтобы посмотреть, о чем она, описание книги. Здесь важно — это не делать каких-то названий, которые не цепляют. Абстрактные названия книг могут себе позволить именитые авторы, их книги все равно купят. Если ты только начинаешь, то должно быть с обложки сразу понятно, какую проблему решает эта книга. В теме инфобизнеса из названия книги должно быть понятно, что она решает. Самый простой вариант, как придумать название, копировать других бессмысленно, — это заходишь в Вордстат Яндекс и смотришь, какие поисковые запросы самые высокочастотные по этой проблеме. Лучшего варианта я не знаю. Смотришь, что люди ищут. Там каждый месяц эти запросы аккумулируются в Вордстат Яндексе, и на основании этого ты понимаешь, как они формируют эту фразу. Берешь за основу высокочастотный ключевик, который отвечает за решение этой проблемы, и его встраиваешь в название. На мой взгляд, это самый лучший вариант, потому что сразу видно из заголовка, о чем книга. Человек заходит в интернет и думает, скачать или не скачать, на подписную форму попадает. Либо открывает книгу, появляется заголовок, и он понимает, читать ее дальше или сразу закрыть. Электронные книги рано или поздно воруют и раскладывают по интернету. Есть сайты, которые этим занимаются. Книги потом индексируются, появляются в поиске. Так твоя книга начинает индексироваться на десятках сайтах. А если это высокочастотный ключевик, то у тебя шанс этим названием забить первую выдачу.

Как бы ты не старался над написанием интересной книги, её все равно своруют.

Так надо стратегически мыслить, зачем тебе название с высокочастотным ключевиком. Торренты в наше время не индексируются, но есть много сайтов, которые выкладывают электронные книги, пиратские или даже с согласия автора. Это хорошие книги, качественные, действительно интересные. Они будут индексироваться поисковыми системами, Яндексом, Гуглом. Как только человек будет забивать слово в поиске, ему сразу в первой десятке-двадцатке будет в большом количестве выдаваться твоя книга на пиратских сайтах. Это надо учитывать.

Следующий важный момент. Над написанием интересной книги на самом деле работает всегда коллектив. Один человек никогда не работает над ней. Надо стараться писать все простыми фразами и не усложнять их, то есть не перегружать текст.

Книга должна быть интересной, структурированной. Не должно быть, что у тебя всего лишь одна простая мысль, и ты ее размазываешь на 100 или на 200 страниц. Так иногда делают инфобизнесмены. Берут свою интересную статью, которая зацепила аудиторию, появился большой отклик в виде лайков, комментариев, а потом из нее раздувают книгу. Получается, что есть одна мысль, но она размазанная, а самая книга — вода полная, и не интересно ее читать. Таких книг очень много, лишь бы нагнать объем, но такого лучше не делать.

Как научиться писать книги

Полгода назад здесь была опубликована статья, которая меня возмутила. В комментариях я обещал, что напишу свою версию. С другой стороны мне не хотелось этого делать, так как получу закономерные вопросы: «А ты собственно кто такой?». Не люблю подписываться в интернет-постах, у меня портилось мнение о многих писателях после того, как читал их жж-блог. Читаешь книгу, думаешь: «Классный чувак!», почитаешь блог, мнение меняется: «Что за кретин?». Такая разница возникает из-за того, что книга проходит пост-обработку, много раз редактируется.
Данная статья переписывалась несколько раз, в этом варианте, считаю, что она получилась наиболее взвешенной. Статья вполне подходит для хабрахабр, так как от людей технической направленности выходило немало известных произведений. И кому-то из вас захочется написать свою историю.

Статья больше напоминает сборник полезных советов, чем полное руководство к действию.

Два типа читателей

Вы написали короткий рассказ и хотите его показать общественности. Очень важно знать о двух типах читателей. (Этих типов много, но условно говоря — два). Читая их комментарии, вы должны понимать на какой тип вы попали.

Первый тип

Им важна мораль истории. Что хотел сказать автор? К чему он ведет? Этот тип читателей обращает внимание на стилистику, которая порой им важнее самой истории.

Второй тип

Если история интересная, они могут простить стилистику. Вспоминается один культовый автор. Стилистика ужасная, читать сложно, поклонников много, снято пару фильмов по его книгам. Мораль истории им не особо нужна, главный герой победил плохого парня, этого достаточно. Главное, как он это сделал?

С чего начать?

Начинать надо с коротких историй. Они дисциплинируют, учат писать законченные истории. Исцеляют графоманство.
Рассказ можно начинать с середины событий, попутно объясняя читателю детали происходящего.

А что такое графоманство?

Написание бесцельной истории без логической развязки. Мне попадался рассказ от начинающего писателя, у него на полстраницы было описание, как летает муха по помещению, потом как он наливал себе кофе, как готовил еду, вышел на улицу, посмотрел на природу, описал свои чувства. Так он исписал 10 страниц. Порой эти графоманы обладают талантом красивой стилистики. На это покупаются первый тип читателей. Описание чувств, принимают близко к сердцу, им кажется, что они прочитали что-то родственное, вспоминая свои пережитые трагедии. Но как мы видим, история не была описана, у нее нет завязки, нет развязки. Лично мое мнение – это жвачка. Пожевал и выплюнул. Можно было и не жевать.

Ради чего вы пишете?

Два типа писателей.
Одни пишут ради славы. Думают, что прям сейчас их историю купят издатели и будет много денег и славы. Чаще всего пишут графоманскую историю. Мотивация сильная, но нет продуманности в сюжете. Такие графоманы заваливают издательства своими «произведениями», не оставляя шансов, тем, кто действительно может писать. В результате издательства порой даже не читают присланный текст, кормят вас завтраками.

Второй тип писателей живут с историями в голове. Есть у них какой-то отдел мозга, который фантазирует, придумывает, живет своей жизнью. У таких писателей также наблюдаются яркие необычные сны, их невозможно связать с событиями, которые они пережили в течения дня. В этих снах они могут попадать в необычные миры, убегать по подземельям от страшных чудовищ. Но в отличие от других людей, в этом сне они найдут объяснение, откуда взялись эти существа, увидит логичную развязку бегства. Обычно если людям снятся кошмары, то они не детализированы, бессмысленны и вызваны тревожным состоянием, им снится, как они убегают от полчищ крыс. Писателю же снится, как он убегает от орков, применяет против них какие-то заклинания, есть сюжет, где надо добежать до какого-то помещения и повернуть какой-то рычаг.
Вообще, если поинтересуетесь вопросом касательно сна у своих знакомых, то много удивительного можете для себя открыть. Оказывается, есть люди, которым снятся только черно-белые сны, где есть очертания чего-то непонятного. Если вы такому расскажите свой красочный сон или историю, которую вы придумали для книги, он на вас посмотрит как на сумасшедшего. Порекомендует вам лечиться. Это я вас по-дружески предупреждаю
Вы можете спросить у них:
— А как же писатели пишут фантастику?
— Ради денег, берут да и пишут, — отвечают они.
В ответ они также вас могут спросить: «А ради чего ты пишешь? У тебя уже издателя нет».
Так что будьте осторожны, таких знакомых, на самом деле, очень много. Могут убить весь ваш творческий порыв. От таких можно услышать: «А как ты можешь писать книги, если ты не учился на писателя?».
Кстати, Стивен Кинг на писателя учился, но его университетский преподаватель сказал, что Стивен уже умел писать еще до поступления. И на занятиях знал теорию лучше остальных, его эссе уже были настоящими произведениями.
Этим знакомым всегда нужна какая-то цель: «А зачем ты читаешь научную статью? Ты же не ученый». Для них приходится придумывать дебильные оправдания, причем, они вполне их принимают. Иногда, самая тупая отмазка принимаются ими как самое лучшее объяснение.

Сюжет

Есть заблуждение, что для сюжета нужна уникальная история. Возьмете любую книгу из великих классиков и попытайтесь проанализировать на уникальность истории. Анна Каренина, встреча с поездом, в то время поезд был новейшей техникой. В этом был маркетинговый ход. Весь роман описывается, как женщина дошла до жизни такой. С таким же успехом можно поменять поезд на суперкомпьютер и написать роман, как главный герой решил покончить жизнь самоубийством после общения с первым зачатком искусственного интеллекта. Читателю важно само повествование, которое должно быть не банальным, интересным.
Уникальность можно имитировать. Добавьте малоизвестные исторические факты. Описание вещей, которые уже вышли из использования. Например, как работал ваш cd, как он шумел, как переливался диск цветами радуги. Через 30 лет это будет интересно почитать, а через 100 – уже будут ссылаться на вашу книгу, как на исторический факт. Например, один подросток будет спорить с другим, шумели ли сидюки или работали бесшумно?

Еще одно слово об уникальности

Если все же считаете, что нужна уникальность, то достаточно написать книгу по современной истории. Простое описание ежедневных новостных событий, без каких либо выводов и умозаключений. Чистые факты со ссылками. Пять лет такой писанины – это уже будет считаться учебником по современной истории, который будут рекомендовать для учебы. Но если будете делать выводы и умозаключения, то они могут показаться спорными, и именно из-за них книгу не будут рекомендовать.

Повествование

Читатель желает быть обманутым. Так рождается интересная история. Сначала вы знакомите читателя с планом действия, читатель про себя соглашается: «Хорошо, логично», а потом нарушаете весь план, ставите главного героя (далее гг.) почти в безвыходное положение и читатель заинтригован, как же гг выпутается?
Повествование не должны быть банальным. Например, ваш гг собирается ограбить банк, вы сперва мечтаете вместе с читателем, что можно будет купить на награбленное. Потом гг. идет грабить, а в банке оказывается что? Можно написать, что гг. поджидала полиция, но это банально, читатель сам догадался, что банк так просто не ограбишь. Поэтому, переносим события на ночь, а вместо охраны оказывается другие грабители, которые вошли в банк с другой стороны. Где-нибудь посередине банка они встречаются и пытаются поделить еще не вскрытый сейф. Ситуация уже выглядит не банально и читателю интересно, чем всё закончится.
Ваш главный герой не должен быть дураком, потому что читатель подсознательно отождествляет себя с ним. Болванами и кретинами должны быть окружающие. В истории с банком, это конкурирующие грабители. Допустим, переговоры прошли успешно и сейф вскрывают совместно. После вскрытия, выясняется, что у одного из горе-грабителей есть странная форма филии, когда он видит подходящего размера дырку, он пытается просунуть туда интимную часть тела. И вот он застревает, возникает пикантная и неожиданная ситуация, со множеством шуток. Оставлять его нельзя, он видел лица всех. И убить его нельзя. А почему? Потому что оказывается, что конкурирующие грабители являются братьями. Сюда же можно приплести их маму, которая руководит всей операцией, она находится где-то за пределами банка и по рации ругает их, попутно вспоминая что-то личное. Вам уже интересно, как ваш гг. выпутается? Самое логичное, чтобы он просто забрал свою долю и ушел. Но что-то должно его остановить. Все должно идти не по плану.

Растягиваем книгу

Ехал Грека через реку, видит Грека в реке рак. Эту скороговорку можно растянуть на 10 страниц.
Описываем Греку
Описываем реку
Описываем рака
Описываем дорогу, по которой ехал Грека
Описываем повозку, в которой ехал Грека.
Грека ехал не один, добавляем диалоги.
Этим лучше заниматься в конце, когда история уже написана. Можете написать всю историю в виде диалогов, а конце уже начать разбавлять описаниями.
Однако, надо быть очень острожным. Если у вас все 10 страниц главные герои едут в повозке и о чем-то болтают, то вы потеряете читателя, ему скучно станет. Желательно, чтобы на каждой странице происходила смена событий.

Еда

Некоторые писатели делают громадную ошибку, которая исчезает у них в более позднем творчестве. Ошибка в том, что их герои постоянно что-то едят. Задача удержать читателя перед книгой, чтобы он читал ее взахлеб. Кто-то пытается, таким образом, даже похудеть, дабы забыть о еде. Если вы говорите о еде, то читатель вспоминает насколько он голоден, бросает книжку, идет кушать. Вопрос, а вернется ли он? Это также касается всяких испражнений, далеко не лучший способ растягивать книгу.

Секс

У Роберта Хайнлайна есть момент, где несовершеннолетняя девочка предлагает своему хозяину в качестве платы за приют лишить ее невинности. Главный герой возмущен таким предложением, выгоняет ее. Следует грозная тирада, что он ей не хозяин, а она свободный человек и так далее.
Вспоминается другой случай. Известный русский писатель, в начале своей карьеры наоборот описывает секс с несовершеннолетней. Когда писатель завел блог на ЖЖ, читатели ему этот момент припомнили.
Так что будьте осторожны описывая такие моменты. Конечно, это легкий способ удержать читателя, но у него есть своя цена.

Цифры

Будьте осторожны с указанием каких-то цифр. Мегабайты, терабайты, петафлопсы, все это устареет со временем. У читателей возникает ностальгия, они перечитывают ваши книги спустя 15 лет. Килобайты — звучит уже смешно.
Можно выпутаться из ситуации так:
— Сколько информации вы закачали в мой мозг?
— Я тебе, что ботан какой-то? Сиди не рыпайся, — процедила она сквозь зубы не выпуская сигарету с дурью.
Обратите внимание, что дурь не случайно указана. Это объясняет несколько моментов. Почему врач не знает, сколько информации она закачала? Раз курит дурь, то скорее всего не врач и дело явно происходит в каком-то подпольном помещении. Далее идет описание грязного подпольного помещения.

От первого лица

Многие начинают писать от первого лица. Возникает проблема с переключением на других героев. Есть несколько неочевидных моментов:
* Можно писать от первого лица, затем неожиданно переключиться и писать от третьего лица. Читатель это поймет и примет.
* Можно писать от третьего лица и переключится на первое лицо.
* Можно всегда писать от третьего лица
* Можно писать от первого лица сразу от лица всех главных героев. Но надо иметь громадный опыт, чтобы делать это умело.

Переключение между событиями

На первых порах возникает проблема связать логически несколько событий в разных частях вселенной. Рекомендую почитать Курта Во́ннегута, у него в первом абзаце события происходят в Нью-Йорке, во втором в Калифорнии, а в третьем вы уже оказываетесь на Марсе. После него вы с легкостью научитесь переключать события.

Какие программы использовать?

Есть специализированные программы для написания книг. Я о таких слышал. Они устроены по типу википедии, где можно откатится на предыдущую версию. Делать пометки. Некоторые утверждают, что даже есть программы, которые за вас напишут книгу. Может и есть, но как вы увяжете свою стилистику с программной? Со временем понимаешь, что использовать такую программу – это полнейшая чушь. Такое говорят люди, которые никогда подобное не использовали, но сама мысль им нравится. «Компьютер пишет за вас книгу!». Хороший заголовок для желтой газеты.
Самая главная программа, которую вы должны использовать, та, что может проверять грамматику и орфографию на лету. Я лично использую MS Office XP для винды. К сожалению, для Мака, русский модуль невероятно плох. Поэтому приходится писать через виртуалку.

Читайте чужие книги

Дойдя до этого момента, я устал. Теряются мысли, хочется все отложить. Как заставить себя продолжать писать? Во-первых, вы должны знать, что можно написать очень большую книгу, если в день будете писать хотя бы 10 строк. А для писателя тем более это важно этому научится. 100 страниц же не напишешь за один день?
Во-вторых, при потере сил и интереса, читайте чужие книги. Это даст вам толчок, и вы читаете чужие книги не как читатель, а как писатель. Вы сразу видите, где автор растягивает книгу, чувствуете, когда он устал. Восхищаетесь чужими маневрами, выписываешь красивые фразы. Постоянно чему-то учишься.

Пост-обработка или насколько книга хороша?

Даете почитать друзьям. Кто-то из вежливости никогда не скажет вам правду. Поэтому вас должно интересовать:
* Где они застряли, на каком моменте?
* Что их смутило?

Обычно, после написания, я откладываю книгу на месяц или даже больше. Потом читаешь собственный труд, как чужой человек. Если мне интересно читать, то я признаю писанину годной для того, чтобы дать почитать друзьям.
Я пишу в свое удовольствие, поэтому мне некуда торопиться. Иногда переписываю несколько страниц. Убираю главы или меняю их местами, изменяю что-то в начале, чтобы увязать это с новой главой. Исправляю стилистические ошибки. Обязательно нужно перечитать несколько раз, прежде чем кому-то показывать.
Работа над стилистикой также означает убирание повторяющихся слов и сведение к минимуму сложно-подчиненных предложений. После 15 правки, потом не верится, что этот текст написали вы. Особенно, если вернуться к перечитыванию спустя месяц, столько ошибок замечаешь!

Корректоры

Многие начинающие писатели очень надеются на корректоров. Якобы можно напысать с ашибками, а карыкторы патом фсе паправят. При таком количестве ошибок, корректор фактически становятся соавтором и они претендуют уже на авторские права. Попадаются также корректоры, которых настолько возмущает ваш стиль, что до не узнаваемости переделывают фразы. Так что не надейтесь на корректоров. Хороший корректор, это тот, что расставляет запятые (или наоборот убирает) и исправляет редкие грамматические ошибки.

Рекомендуемая литература:

Стивен Кинг «Как писать книги». Читайте с поправкой, что писал американец для англоязычного текста, где страдательный залог не такой, как русский.
Джеймс Фрей «Как написать гениальный роман»
Джеймс Фрей «Как написать гениальный детектив»
Последние книги хороши тем, что там рассматривается история вопроса, можно много полезного узнать, как было раньше и как стало сейчас.

Бонус

Написанная фантазия становится более реальной для самого писателя. А после 8 часового непрерывного написания текста, возникает ощущение, будто бы только закончил смотреть новый голливудский боевик. Ради такого бонуса стоит этим заниматься.

P.S. Обо всех замеченных ошибках, сообщайте, пожалуйста, в личку. Я текст постоянно правлю, но в данный момент уже ошибки не вижу, глаз «замылился».
Обновление: спасибо за сообщения, поправил ошибки.