Как правильно пишется гангста

Почему Кендрик Ламар провалил операцию «Преемник»

Как много кроется в слове «протест». Бунтарство, дух
неповиновения, максимализм – настоящий коктейль Молотова, способный сначала
сжечь все старое и позволить на своем пепелище возникнуть чему-то новому.
Наверняка в каких-то аспектах рождение хип-хопа можно отнести к подобной
метафоре. Хотя изначально он не задумывался как некий протест против белых во
славу черных или что-то подобное. Просто цветное население Америки захотело
создать себе еще одно увлечение вместо теряющего актуальность джаза.

Появились первые дискотеки, вечеринки, джемы, вертушки,
танцоры, которые несли в себе зачатки новой зарождающейся культуры. Культуры
для отдыха, приятного времяпрепровождения и релакса. Появились первые МС в
качестве своеобразных модераторов всего этого безобразия. Но по мере того, как
взрослел хип-хоп, многие черные парни из городских трущоб и окраин разглядели в
нем возможность для самовыражения, возможность высказаться и быть услышанным. И
все это завертелось такими темпами, что появление группы типа N.W.A.
стало просто вопросом времени. И это время пришло в конце 80-х.

С приходом великолепной пятерки из Комптона на рэп-карте
Америки появился гангста-рэп. Да, наверное, и до этих оголтелых пацанов многие
делали подобные вещи, вплотную приблизившись к музыке про «блатную романтику»,
но сделать это величаво, широко и коммерчески выгодно получилось впервые именно
у N.W.A. Стало понятно, что нащупана золотая жила – рупор, мегафон, благодаря
которому любой оборванец с неудачным, криминальным, темным прошлым может не
только, что называется, «самовыразиться по полной», но и заработать на этом
неплохие бабки.

Гангста-рэп зародил один из главных аспектов рэпа –
повествование. Для того, чтобы записать новый трэк, по-хорошему, нужно снабдить
его историей. Криминальной, бандитской былью, которую автор песни пережил на
себе сам или со своими корешами. Если ты не толкал наркоту, если ты не стрелял
в людей, если у тебя нет проблем с законом – ты не имеешь права делать
гангста-рэп. Ты не true,
ты не real, у тебя нет street-credibility. Это и отличало обычных рэперов
и original gangsta,
которые за счет этого преимущества превратились в небожителей и городских
легенд.

Особенно по этому поводу начали эрегировать представители
белого населения. Им там, наверху, в Беверли-Хиллс, на Голливудских холмах,
такая жизнь только снилась. Это неистовое, инстинктивное желание приблизиться к
запрещенному, к пороку и хаосу, заставляло примерных мальчиков и девочек раскупать
пластинки черных пацанов с окраин. Запретный плод всегда сладок. И
звукозаписывающие компании тоже очень быстро это просекли.

Деньги портят людей, большие деньги развращают, превращают
друзей во врагов. Что и произошло с N.W.A. Внезапно обрушившаяся
слава и идущая за ней шестизначная прибавка к пособию по безработице не
оставила шансов сохранить коллектив в его первозданном виде.

К середине 90-х сцена гангста-рэпа уже была представлена
огромным наборов артистов. В то время 2Pac и Biggie за свои непродолжительные жизни
смогли создать настолько большой запас творчества, что этот импульс дошел до
наших дней и продолжает теплиться в треках огромного количества современных исполнителей.

Но и им пришлось уйти из-за обоюдного желания выяснить, кто
же главный рэп-доминант, кто все-таки главный ганста-рэппер эпохи. Итоги этого
противостояния нам всем известны – два до сих пор нераскрытых убийства обоих
артистов. Казалось, что после столь драматичного развития событий хип-хоп завяжет
с насилием, откажется от агрессии и начнет просто развлекать подогретую
публику. Но у владельцев лейблов были иные планы на этот счет. Ведь мир после
ухода Тупака и Бигги все также требовал новых и новых гангстеров с микрофонами,
рассказывающих о своих криминальных буднях.

И вот на заре нулевых родилась новая звезда гангста-рэпа,
новый мессия, который подхватит знамя криминальной, уличной эстетики. Ее приход
поначалу был незаметен. В 2000 году и вовсе жизнь этого «бриллианта в грязи»,
как он сам себя позже назовет в одном из своих трэков, висела на волоске.
Кертис Джексон, он же 50 Cent,
лежал окровавленным с несколькими пулевыми ранениями возле дома своей бабушки.
Конечно же, ни он сам, ни кто либо другой не мог тогда и подумать, что он на
время станет самым популярным рэпером в мире.

В это время Доктором Дре уже вовсю была запущена операция
«Преемник», которая предполагала некую наследственность в хип-хопе, передачу
всего наработанного опыта и хайпа от одного рэпера к другому. Snoop Dogg, которого называются
первым протеже Дре, уже стал достаточно популярен, Eminem приближался
к вершине музыкального Эвереста, и пришла пора найти следующего горячего
новичка, которому можно будет передать все наработки.

Такого успеха, который в результате операции «Преемник»
получил 50 Cent,
наверное, до него ранее не получал никто. Любители рэпа ликовали – наконец-то
появился новый гангста-рэпер, который возродит все лучшие традиции жанра. Он
был безупречен, а имидж продуман до мелочей. Огромные мышцы, татухи, бронежилет,
суровый взгляд, шрам от попадания пули прямо на щеке и целая группа юнитов –
верных братьев по оружию. Сравнения с 2Pac и Biggie были самыми большими комплиментами для нового артиста. Ice-T уже тогда
назвал его последним ганста-рэпером современности.

Но, несмотря на мнение ветерана west-coast сцены, всем казалось, что гангста-истерия никогда не
утихнет. Небывалый коммерческий успех Фифтика заставил лейбл в срочном порядке
искать еще и еще, все больше и больше молодых, голодных, уличных шустрил и
бандитов. И тут Дре подсказал главе G-Unit
взяться за нового перспективного новичка из Комптона – The Game. Вехи биографии обеих
артистов поразительно совпадали, включая пулевые ранения, кому, торговлю
наркотой и ежедневyое выживание на улицах.

Звезда Гейма взошла столь же ярко и столь же стремительно,
как и Фифти. Миллионные продажи дебютного альбома, рекламные контракты, ТВ-шоу,
туры, огромная слава и деньги. Деньги, которые портят и развращают людей,
превращают друзей во врагов. Банкноты и банковские счета, роялти и проценты –
все то, что однажды уже развалило N.W.A. Кроме денежных моментов и
разногласий всплыл и вопрос десятилетней давности – а кто из двух гангста-рэперов
самый крутой? История Тупака и Бигги, кажется, никого ничему не научила. В
процессе выявления главного опять раздалась стрельба.

К счастью в этом конфликте обошлось без трупов и панихид. На
этот раз столкновение восточного и западного побережья закончилось подписанием
мира. Пускай и сугубо декларативного, но тем не менее. Однако после этого
противостояния индустрия все же наконец сказала стоп гангста-рэпу. Хип-хоп
начал разворачивать свой вектор в сторону чего-то более миролюбивого,
творческого и интересного, чем криминальные истории парней из гетто.

Альбомы бывших бандитов начали продаваться все хуже,
проигрывая альбомам парней в костюме медведя. Рекламные контракты стали
скромнее, да и на телешоу уже звали контингент поспокойнее. Доктор Дре оставил
все попытки поднять репутацию своих криминальных протеже и начал пробовать
лепить новых звезд немного иной формации. Были попытки сделать популярным Bishop Lamont, Slim The Mobster, Jon Connor и прочих, подающих
надежд музыкантов. Но то ли запал у Дре был уже не тот, то ли новички уступали
в харизме своим предшественникам – но новой звезды все не получалось.

В итоге тернистых поисков Доктор все-таки смог явить миру
новобранца – Кендрика Ламара. Однако услышав и посмотрев на очередного парня из
Комптона, все прекрасно все поняли. Операция «Преемник» провалена. Больше не
будет героев 90-х в виде Тупака или Бигги, больше не будет героев нулевых в
виде Фифти и Гейма. А будут просто хорошие, одаренные, талантливые парни,
которые могут делать классную музыку.

С этого момента была проведена очень четкая грань в
хип-хопе: ты либо можешь делать качественное музло, либо ты не работаешь в
индустрии. Любые попытки вернуть дух гангста-рэпа с этой поры покрывали артиста
клеймом – девиант. Начавшая было подниматься волна криминальных подростков из
Чикаго с набившей оскомину фишкой «the drill» так и осталась локальным мемом. Chief Keef и
Lil Durk, несмотря на приличный
хайп, так и остались звездочками. Попытки Майями в виде Rick Ross, Young Jeezy или
даже T.I. разыграть бандитскую карту
не закончились для этой карты успехом – славу эти артисты набрали и держат
просто за счет качественной музыки, но не из-за того, что кто-то хочет услышать
об их вчерашних перестрелках с копами.

Вы никогда не задумывались, как бы сегодня могли звучать
песни Тупака и Бигги если бы они до сих пор оставались живыми? Разве кому-то
сейчас нужны были бы их современные трэки про наркоту, пули, смерть близких?
Скорее всего, они в начале нулевых свернули бы с гангста-рэпа куда-нибудь в
сторону Jay-Z. Бигги превратился бы в Рик
Росса и делал бы champagne рэп, а Тупак стал бы кем-то в роде Rakim или Big Daddy Kane – ушел бы из большого
рэпа и стал бы жить своей жизнью.

Гангста-рэп, который безвозвратно ушел и даже не обещал
когда-либо больше вернуться, дарил людям надежду. Тем самым забитым, грязным,
оборванным, никчемным отбросам американского общества. Надежду на то, что,
несмотря на все трудности и невзгоды, несмотря на то, что ты находишься в
инвалидном кресле после 9 пуль – ты все еще можешь стать успешным, богатым и
знаменитым. Мир обязательно услышит о тебе, услышит все твои истории о
прохаванной жизни, о копах-подонках, об уличном насилии, о смерти близких тебе
людей и том, как ты мечтал иметь дом на Голливудских холмах.

Гангста — это буквально «гангстерский рэп», именно так термин переводится с английского языка. Данный феномен является разновидностью хип-хопа. В музыке такого стиля тексты связаны исключительно с жизнью бедных кварталов, откровенно криминального сообщества.

Страшная правда

Гангста — это рифмованный сюжет, взятый из жизни афроамериканского гетто. Многие композиции превращаются в философские притчи. заучивают такие «рассказы» наизусть. Хулиганство на улице, роковые разборки, гибель любимых людей и прелесть продажи наркотиков — вот далеко не полный список историй, превращающихся в четверостишия и незатейливые рефрены.

Здесь обильно применяется непечатная лексика и сленг афроамериканского населения. Сами рэперы уверены, что гангста — это агрессивные (правдивые) слова, которые справедливо бичуют «гнилое» американское общество, забывающее про афромолодежь. В речитативах подобного рода также воспевается жестокость полиции. К примеру, рэпер Снуп Дог заявляет, что страшная правда рождает яркие впечатления у людей, не позволяя им выпасть из реальности.

Начало

Гангста рэп сначала появился в шумных депрессивных кварталах «Города Ангелов». В его подворотнях и переулках, как правило, компактно проживает черное население. Основателем «песен улицы» считают Ice-T. В начале 80-х годов на звуковой дорожке Cold Wind Madness рэпер первый раз зачитал текст про свою непутевую молодость. Уже через четыре года талант развил тему. Появился знаменитый в определенных кругах трек «Сикс ин зе монинг».

Одновременно зародились хиты «трубадура» молодежных банд Скули Ди. Тогда же впервые зазвучал на дисках Эрик «Изи-И» Райт и его «бригада» N.W.A. Их альбом «Ниггаз лайф» стал лидером хит-парада «Билборд Двести».

Восток Америки «разбудили» своими откровениями «Буги Даун Продакшнс» и «Джус Крю». И все же их стиль даже сейчас считается именно лос-анджелесским. Дело в том, что в Нью-Йорке гангста песни приобрели несколько другие черты. В 90-х годах Кристофер Уоллес (наиболее известный как Notorius B.I.G.), а также организованная им «банда артистов» исполняли тексты намного эмоциональнее рэперов с Запада. Из-за этого они (также как их последователи) стали куда более успешными. Тогда же их музыкальное направление было заимствовано и белыми музыкантами. Первыми его использовали «Бести бойс». В результате к концу 90-х можно было заметить, что гангста — это полностью коммерциализированное направление.

Аристократы

Такие группы, как Jay-Z, P. Diddy и 50 Cents, можно назвать частью американского шоу-бизнеса. Слова приобретали позитивные оттенки, у некоторых даже гламурные. Проблемы криминала и жесткая сатира на социум потеряли популярность. Их место заняли оды легкомысленным «гангстерам», наслаждающимся аристократической жизнью. Кое-кто из «уличных бойцов» вообще кричал во всех СМИ — «стиль уже мертв».

Гангста-рэп обнажил назревшую в атмосфере хип-хопа конфронтацию. В 1990-е годы в сфере этого жанра родился раскол. Между рэперами Ист-Коста и Вест-Коста возникли противоречия, которые перелились в необъявленную войну. Назло гламурным «гангста-рэперам» «западники», даже став известными и состоятельными, все еще вели антисоциальный образ жизни. К примеру, Тупак Шакур уже в зрелом возрасте много раз обвинялся в пальбе из В конце ноября 1994 года в него стреляли бандиты, нанятые конкурентами. В тот день он приехал в Нью-Йорк записывать свой очередной альбом.

Война

Конкуренция «восточников» и «западников» накалялась «уколами» в текстах треков. В итоге она превратилась в огнестрельную войну. В боях погибли главные предводители сторон — Кристофер Уоллес и Тупак Шакур. После этого критики считают жанр «умершим», а творчество его последователей — «жалкой пародией на классику».

На данный момент гангста-рэп, а, вернее, то, что от него осталось, прорвался из США на мировые просторы. Многим музыкантам он привлекателен как успешный коммерческий проект. Ведь тот же Snoop Dogg зарабатывает денег больше, чем любой государственный чиновник. Несколько лет назад стиль, о котором идет речь, захватил Европу, в том числе и Россию.

Местные особенности

В нашей стране гангста музыка сильно смешана с популярным хип-хоп-стилем — R’n’B. В России «куплеты гангстеров» представлены творчеством «Касты», Moscow Crips Criminal Gang, Dirty Monk и многих других групп, воспевающих тяжелую жизнь городских окраин и понятия так называемых реальных пацанов. Есть даже версия гангста-рэпа формата популярной музыки. Речь идет о текстах исполнителя Сереги.

Жители Соединенных штатов Америки неоднозначно относятся к творчеству гангста-рэперов. всегда пытались запретить их деятельность. В то же время люди из низов, особенно афроамериканских, относятся к такому рэпу как к религии. Отметим, что против данного направления были выступления и со стороны афроамериканцев. Особо преуспела пенсионерка Delores Tucker, которая обвиняла рэппров абсолютно во всех бедах. Она подала иск в суд против родственников покойного Тупака, обвиняя его в том, что один из его альбомов испортил ее жизнь.

Нет, в первую очередь это стиль жизни, соответствующий образ поведения из серии «у тебя проблемы – у меня заточка», к которому со временем и прилагаются все вышеперечисленные девайсы, типа дорогой машины и прочего.

И ведь не миф это, были в рэпе подобные персонажи, романтики с большой дороги, находившие время, как для гангстерских разборок, так и для трогательных стихов. Судите сами: Тупак Шакур, культовая в масштабах мирового рэпа величина. При этом: в 1991 году он выкатил полиции Окленда иск на 10 миллионов, за то, что копы избили его. Дело он выиграл, но миллионером не стал – по решению суда полицейские выплатили ему 42 000 баксов. В 1992 году участвовал в уличной потасовке, плавно перетекшей в перестрелку и закончившейся гибелью от случайной пули шестилетнего мальчика. Тупак был арестован, но доказать ничего не удалось и обвинения были сняты.

В 1993 во время съемок «Menace II Society» («Угроза обществу») Тупак «начистил таблицу» режиссеру Аллену Хьюзу, за что был вынужден отбыть 15 дней за решеткой. В октябре 1993-го Тупак был обвинен в причастности к перестрелке с двумя офицерами полиции в Атланте. Копы измывались над чернокожим водителем – Пак достал пистолет и выстрелил в них, ранив одного в ногу, другого в ягодицу. Поступок вполне в духе «черных пантер», бравшихся поддерживать закон и порядок на улицах своими силами! Обвинения снимают – удалось доказать, что полицейские были пьяны. Но уже в следующем месяце Пак и двое парней из его окружения арестованы за групповое изнасилование поклонницы. Говорят, что дамочка сама искала общества Тупака и получила, чего хотела. Однако, когда Пак «поделился трофеем» с приятелями, она уже не была такой довольной – и написала заявление.

1 декабря 1994 года Тупак был признан виновным в сексуальном домогательстве. Его приговорили к четырем с половиной годам тюремного заключения. А 30 ноября, за день до оглашения сурового приговора, произошел еще один памятный инцидент. Тупак находился в холле нью-йоркской студии Quad, когда к нему подошли двое парней и, угрожая пистолетом, отобрали драгоценности на сумму в 40 000 долларов, после чего произвели пять выстрелов. Две пули попали Тупаку в пах, две в голову и еще одна пронзила руку. В случившемся обвинили нью-йоркскую братву – Notorious B.I.G., Puff Daddy и их приспешников. Война была объявлена – знаменитая война побережий, не уступавшая крутизной сюжета как средневековым войнам Алой и Белой розы, так и карманным переплетам Марининой и Акунина…

Сын «пантеры»

Тупак — главный мученик в хип-хоп-культуре, изображенный на первом посмертном альбоме распятым на кресте. Более трагичного персонажа история рэпа не знает. Жизнь и смерть Тупака сопровождались таким количеством загадок и недомолвок, что и поныне его персона окружена мистическим таинственным ореолом.

Не все фаны Тупака об этом знают, но их кумир, любимец апологетов стиля westcoast, был родом с противоположного, Восточного берега. Tupac Amaru Shakur (Тупак Амару Шакур) родился в Нью-Йорке 16 июня 1971 года. Отец Тупака оставил семью еще до рождения ребенка. Мать, Афени (Afenie Shakur), в годы молодости была активной участницей «Черных пантер», экстремистского политического движения, боровшегося за права чернокожих. Несмотря на невысокий достаток, она пыталась дать сыну достойное образование. Тупак учился в престижной школе искусств города Балтимор (где он подружился с Джадой Пинкетт, будущей супругой Уилла Смита). В школе преподавали балет, поэзию, джаз и актерское мастерство. Но парня все равно тянуло на улицу.

Было на чьем примере учиться – известно, что крестный Тупака обвинялся в убийстве школьного учителя, произошедшем во время ограбления. А приемный отец Мутулу Шакур, участник «Черных Пантер», был признан виновным в нападении на полицейский автомобиль, в ходе которого было убито два офицера полиции и один охранник. Сам Тупак любил шутить, что побывал в тюрьме еще до своего рождения. Дело в том, что его беременная мать была арестована за участие в организации взрыва полицейского участка в Нью-Йорке…

Пуля для вице-президента

Когда Тупаку исполнилось 17, семья переехала в городок Марин-Сити на западном побережье Штатов. Здесь он впервые попадает в полицейские отчеты, а также в поле зрения рэп-команды Digital Underground. Эта группа из Окленда в то время уже оставила свою царапину на поверхности земного шара; Тупак же был зеленым новичком, которого взяли на подпевки-подтанцовки. Участие в треке Digital Underground «Same Song» считается первой записью Тупака. Впрочем, работая с группой, он параллельно занимался своим творчеством.

В 1991 году Пак выпускает первый релиз «2pacalypse Now» (обыграно название знаменитого фильма Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис сегодня»). Он долго не мог найти распространителя для своего дебютного альбома, но руку помощи ему протянул малоизвестный тогда лейбл Interscope. Резкие, нецензурные тексты о плачевной жизни черной Америки привели в ярость блюстителей морали и даже обрушили на группу гнев вице-президента Штатов Дэна Куэйла во время предвыборной компании 92-го года (ему приписывают слова «Таким альбомам нет места в нашеи обществе»). Тем не менее, альбом стал золотым. Правда это мало поменяло образ жизни Тупака. Shock G однажды попенял ему, что он не закрывает окна в своем доме. На что 2Pac достал автомат Калашникова и со словами «Вот что будет с грабителями» расстрелял свой диван.

Тогда же Тупак начал кинокарьеру, снявшись в фильмах «Juice» и «Poetic Justice» («Правосудие поэзии», между прочим, с Джанет Джексон). Та кажется не питала к молодому актеру симпатии, потому что потребовала, чтобы Тупак прошел тест на ВИЧ. Тот пообещал звезде сделать это в том случае, если им по сценарию нужно будет заняться сексом.

Второй альбом сделал Пака звездой – «Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z.» был продан тиражом, превысившим миллион экземпляров. Диск продюсировали уже не Digital Underground, а Stretch и Live Squad и там появилось то, чего так не хватало отличному дебютному диску – пары хитов, которая помогла бы зазвучать этой музыке по всей стране. В 1993-м Тупак снялся в культовом для поклонников баскетбола середины 90-х фильме «Above The Rim» («Над кольцом»). По уровню скандальной известности из всех рэпперов Западного побережья с ним мог сравниться только Snoop Dogg.

Нью-Йорк – Лос-Анджелес: война объявлена

В феврале 1995-го 2Pac был отправлен за решетку, а через месяц в продаже появился его альбом «Me Against the World». Это был первый случай, когда диск человека, сидящего за решеткой, возглавил все возможные хит-парады. Тупак провел в тюрьме восемь месяцев, вместо отмеренных ему присяжными четырех с половиной лет. Президент лейбла Death Row, главный злодей от хип-хопа Мэрион «Шуг» Найт (Marion «Suge» Knight) внес за него залог в 1.4 миллиона долларов и Тупак был освобожден досрочно. Но это вынуждало Тупака подписать кабальный контракт с лейблом Death Row на выпуск трех альбомов. Нужно сказать, Пак не питал иллюзий по поводу доброты Шуга и вслух говорил, что «заключил сделку с дьяволом». Шуг Найт не из тех, кто занимается благотворительностью – свои деньги он вернул с лихвой.

Вышедший в 1996-ом двойной альбом «All Eyez on Me» (таким образом Пак вручал Шугу два из трех обещанных ему альбомов) сорвал банк – пятикратная платина! (На настоящий момент – уже девятикратная). Совместный с Dr. Dre суперхит «California Love» гремел по стране. А в Нью-Йорке раздались выстрелы – ровно через год после нападения на Тупака, в Квинсе был застрелен «Стретч» Уокер, человек, которого считали причастным к покушению на Шакура. И это были не последние выстрелы.

Не менее мощным оказался вербальный заряд, отправленный с запада на восток Тупаком и его новой группой Outlawz, собранной после освобождения Шакура (ранее у него уже была группа Thug Life, даже издавшая в 1994-м одноименный альбом). Трек «Hit «Em Up» называют самым известным диссом в истории хип-хопа. Рифмованная пуля была отлита для Notorious B.I.G. Несмотря на то, что они с Тупаком считались с друзьями, Пак счел, что поведение Бигги дает поводы подозревать его в причастности к покушению в Quad Recordings Studio. Тупак верил, что Бигги вместе с Пафф Дэдди знали о готовящемся нападении. И нарочно его не предупредили. До конца своей жизни 2Pac считал Бигги своим злейшим врагом. Чтобы закрыть тему отношений Пак&Шуг — Бигги&Паффи вспомним и почти комичный инцидент. Ассистент Puff Daddy Марк Белл пожаловался, что Пак и Шуг избили его. Якобы, Тупак требовал, чтобы тот выдал адрес Puff Daddy. А Шуг даже помочился в кружку и заставил бедного ассистента осушить ее до дна. Не верить Марку Беллу трудно — вряд ли кто в здравом уме станет приписывать себе распитие мочи Шуг Найта…

Летом 1996-го Тупак снимался в фильмах «Bullet» («Пуля») с Микки Рурком и «Gridlock`d» («В тупике») с Тимом Ротом. Поговаривали, что Пак начал утрачивать интерес к хип-хопу, а его лейбл Death Row стал трещать по швам (сначала корабль покинул Dr. Dre, потом серьезные проблемы с законом возникли у Шуг Найта, которого в итоге посадили). Возникли слухи, что с рэпом как и с гангстерским образом жизни скоро будет покончено. Считается, что Шакур собирался очистить свой имидж и пойти в политику (существовала даже конкретная дата – 1997 год, когда должны были состояться выборы нового мэра Лос-Анджелеса, и он намеревался в них участвовать!) При этом Тупак продолжал работать с сумасшедшей производительностью – в его арсенале появилось совершенно фантастическое количество неизданных записей, их счет шел на сотни. Эти треки можно было бы еще долго-долго издавать.

Выстрелы в Лас-Вегасе

7 сентября 1996 года Тупак и Шуг Найт отправились в Лас-Вегас на боксерский матч между Майком Тайсоном и Брюсом Селдоном. Ничем не примечательный поединок, в котором Тайсон без проблем нокаутировал соперника. Но реальный нокаут состоялся после боя – BMW 750 Шуг Найта, где на пассажирском месте сидел 2Pac, был обстрелян на светофоре из другого автомобиля. Рэпперу достались четыре пули. Сидевшего за рулем Найта поцарапало осколками стекла. Шесть дней спустя, 13-го сентября (это была пятница – зловещее сочетание!) 1996-го года он скончался в реанимации не прийдя в сознание. Прах покойного был развеян над Тихим океаном. Ни исполнители, ни заказчики преступления найдены не были.

Существует несколько версий этого убийства. Наиболее прозаичная гласит, что, выходя из казино, где проходил бой, Пак схлестнулся с неким черным по кличке Малыш Лэйн, оказавшимся участником гангстерской группировки Crips, который якобы и стрелял в него тем же вечером. По другой основания, чтобы убить Тупака, существовали у Шуг Найта – контракт, подписанный рэппером передавал права на добрые полторы сотни его неизданных треков лейблу Death Row. Всплывала информация и о том, что Suge был должен Тупаку роялти на сумму около десяти миллионов долларов. Так что мертвый Пак был Шугу куда нужнее. Сторонники этой версии даже расслышали фразу «Suge shot me» на первых секундах альбома «Don Killuminati: The 7 Day Theory».

Ну а наиболее популярной версией стала та, которая обвиняла в причастности к смерти Тупака восточную группировку, стоящую вокруг лейбла Bad Boy и лично рэпперов Notorious B.I.G. и Puff Daddy. Тупак во всеуслышание высмеивал Бигги и на всю страну растрезвонил о своей связи с его женой. Они были соперниками, лидерами враждующих побережий и не скрывали этого. В «Лос-Анджелес Таймс» было опубликовано сенсационное расследование репортера Чака Филлипса; ссылаясь на свои источники в бандах LA, тот писал, что Бигги не раз прибегал к услугам комптонских Crips, чтобы обеспечивать свою безопасность во время поездок на Западное побережье. Якобы для устранения Тупака Notorious B.I.G. даже вручил гангстерам собственный пистолет и уплатил один миллион долларов. Впрочем, эта статья появилась только в 2002 году, когда сам Бигги уже пять лет как лежал в могилею Через полгода после гибели Пака приехавший в Лос-Анжелес Notorious B.I.G. был расстрелян в своей машине – точно так же как 2Pac.

Ты все еще помнишь меня?

Всего через месяц после смерти, вышел следующий альбом Тупака «Don Killuminati: The 7 Day Theory», возможно, наиболее личный его альбом, практически целиком написанный и спродюсированный им самим, традиционно агрессивный и очень мрачный. На его обложке Тупак был изображен в недвусмысленной позе «черного Иисуса». С тех пор образ невинной жертвы всегда сопровождал его. В отличие от Тупака, пострадавший от противоборствующей стороны – Notorious B.I.G. – не обрел среди наших, российских поклонников рэпа подобного статуса. Его уважают, а Тупака – почитают.

Более того — обилие намеков на близость собственной смерти в текстах Тупака, а также его увлечение книгами великого мистификатора Николо Макиавелли (Тупак незадолго до убийства даже сменил псевдоним на Makaveli) заставили многих поклонников полагать, что убийство инсценировано, а кумир живет и здравствует, выполнив таким образом свое обещание уйти из рэпа и гангста (ну, примерно как Элвис Пресли, в смерть которого многие поклонники так и не поверили). Сторонников «теории седьмого дня» вдохновляет верить в ее правдивость множество косвенных намеков: название первого посмертного альбома «Don Killuminati: The 7 Day Theory», дата инцидента (7 сентября, ровно через 7 месяцев после выхода альбома «All Eyez On Me»), семь дней прошло от «убийства» до дня «смерти», Пак умер в возрасте 25 лет (2+5), смерть зафиксировали в 4.03. Вспомнили, что Макиавели однажды инсценировал вою смерть, чтобы одолеть своих противников…

Так или нет, но Тупак продолжает жить вместе со своей музыкой и по прежнему вызывает множество споров и дискуссий. Его архивные записи продолжают издаваться мамочкой Афени Шакур, время от времени что-то из находящихся у него записей выпускает Suge Knight (отличить одно от другого несложно – релизы старой «пантеры» выходят на Amaru / Interscope, Шуг выпускает диски под маркой Death Row). Этих релизов так много, что Тупак уже после смерти попал в Книгу Рекордов Гиннесса как самый успешно продающийся хип-хоп-артист – его альбомы проданы тиражом 67 миллионов экземпляров во всем мире (из них 37 миллионов – в США).

Please verify before continuing

Профессор: Какие еще виды пластмасс вы знаете? (Молчание)

Ну, подскажу. Вечер, вы наедине с кавалером…

Студентка: А, вспомнила, эбонит!

Профессор: М-да… В наше время это был целлулоид.

Старый анекдот

Язык негров, в особенности негров американского юга, непонятен на слух даже тем, кто прекрасно знает классический английский. Невнятное своеобразное произношение, масса сокращений и трансформаций, нестандартная грамматика, все упрощено до неузнаваемости — это и есть ebonics — эбоникс. В принципе — это диалект, вариант английского языка. В нашем словаре мы пользуемся термином «эбоникс» часто и нестрого (чтобы длинно и нудно не объяснять в каждом случае, что данное ругательство характерно, например, для негров Алабамы). То, что мы называем эбоникс — это чаще всего слова, характерные для американских негров.

Зачастую эбоникс выглядит как речь малограмотных. Это и так, и не так. Скажем, детей, выросших в среде его носителей, тяжело выучить правильному английскому. Эбоникс, несмотря на веселое (для нас) название, язык не пародийный и не шуточный. Люди думают на нем, общаются и прекрасно друг друга понимают (тут важны практика и интуиция). При повседневном использовании непонятные непосвященному словечки и вульгаризмы становятся нормой. Школьный английский кажется им чуждым, искусственным (как нам — церковнославянский), учить его нет мотивации. Ведь дети уверены, что говорят по-английски, и все вокруг них говорят так же. А тут вдруг почему-то учитель сообщает, что все надо писать и говорить по-другому.

К тому же подросткам постоянно твердят, что мы (афроамериканцы) — лучше других и что всякие чужаки готовят нам гадости. Типичная идеология автосегрегированных меньшинств. Есть политики, финансово заинтересованные в ее существовании. Доходило до разговоров о необходимости перевода преподавания на эбоникс для районов, где школьникам дискомфортно учиться на стандартном английском. Смеетесь? Как говорится, смейся, паяц! Эта логика уже привела к введению, регионально, испанского как основного — для детей мексиканских эмигрантов — с очевидными последствиями для будущего этих детей. Как работать-то потом? Напишешь деловой меморандум на эбониксе?

Об эбониксе надо иметь общее представление, потому что это живой и достаточно распространенный в стране диалект. Есть и дополнительные причины культурного плана. Gangsta rap (гангста-рэп, дословно — бандитский треп) — дитя эбоникса. Этот песенный стиль популярен в Америке и в мире, но местные смысл понимают, а иностранцы нет. Впрочем, глубоких мыслей там мало, хотя забавные вещи встречаются. Например, в России часто не видят, в чем разница между Эминемом, получившим кучу наград, и массой других рэпперов. Дело совсем не в том, что Эминем белый, просто качество его текстов повыше, хотя и перебарщивает с политагитками и самолюбованием. Однако в целом — нормальный человек, что не про всех исполнителей скажешь. Гангста-рэпом ведь часто занимаются настоящие блатные, а переживания воров и наркоманов, их жалостливое нытье о злой судьбине, бездушном обществе и том, как их «засосала опасная трясина», слезу не вышибают. А Эминем на сцене в беспросветность жизни только играет, рэп его не совсем всамделишный.

Это как с Бобом Диланом, вышедшим из кантри и фолк-музыки, но развившим свое направление, после чего поклонники чистого жанра (примеры этого чистого жанра — Вуди Гатри, Джоан Баэз) стали считать его предателем.

Особенно неподражаемо (буквально — фиг научишься!) характерное для эбоникса южное произношение. У белых южан, даже из бедных необразованных слоев, оно другое. Зато у негров с юга, в том числе образованных и безупречных в грамматике, оно обычно сохраняется, и это легко различимо даже по телефону. Есть термин «visible minorities» — видимые меньшинства (имеется в виду цвет кожи), так вот, в нашем случае меньшинство еще и отчетливо слышимо!

Стыдно сказать, но работающие на юге русские специальное слово изобрели — гавьядуинги — для обозначения простых пожилых негров, например уборщиков, которые всегда вежливо здороваются, входя в офис, посредством произнесения этого смешного слова. Означает оно, на их диалекте, всего-навсего How are you doing? — Привет! Как дела? Именно так там это приветствие и произносят, или еще короче — Ховди- Howdy! (Последнее слово, впрочем, не негритянское, а просто южное, в Техасе все так говорят.)

Типичный пример прикольной надписи на эбониксе дан на рис. , еще один образец такого юмора см. на цв. илл. к слову BROTHA.

Ниже мы приводим и примеры разговорной речи. Здесь они не для того, чтобы вы этот язык выучили, дай бог со стандартным английским освоиться. Только для общего представления. Обратите внимание, что все связано в жесткие, устоявшиеся конструкции: искажают язык не кто как хочет, а как принято.

Вот характерные черты эбоникса.

1. Времена перепутаны, прошедшего не существует, ed не добавляется в Past Participle:

I have live here twelve years. (lived) He pass him yesterday. (passed)

2. Лица взаимозаменяемы, have и has тоже, 3-го лица просто нет.

He pick me. (picks) He never play no more, man. (plays) He don’t know nobody. (doesn’t)

3. Необычное использование модальных и вспомогательных глаголов. Типичны конструкции типа he done told me (done вместо has), might could (двойное сослагательное). В разговоре, бывает, be используется вместо is. Например вообще непонятное по обычным нормам «I been know your name» означает «I have known for a long time and still do» (Я тебя давно знаю). «It don’t all be her fault» это «It isn’t always her fault». Вот и разберитесь.

4. Обычные слова используют необычно (примеры есть в словаре):

Hit him upside the head. (Hit him in the head.) The rock say ‘Shhh!’ (The rock went `Shhh!’) I wanna be a police. (I wanna be a policeman.)

5. Глаголы не спрягаются (be и все, в am или is нет необходимости), многие глаголы-связки опущены:

He be always fooling around. I’m a shoot you. (I’m g’na shoot you.) He a friend. He tired. He over there. He with us. He working with us. (is — везде).

6. Масса паразитных, ничего не значащих слов, двойных усилений, дупликации глаголов:

He useta was workin’. She useta hadda pick at me. If you can find that cancelled check, I may can go out there and get it. Can you get your civil rights without getting your head busted? You might will in the long run. Well, you must can’t fuck good, then.

7. Притяжательные конструкции, согласование слов нарушено:

Give him they book. (their)

8. Фонетическое правописание, слияние слов в нестандартные конструкции:

Cause I’ll be done put-stuck so many holes in him he’ll wish he wouldna said it. I done about forgot mosta those things. My father liketo kill me. I was liketo have got shot. He better hadda moved out.

Типичные образцы популярных конструкций: liketo, hafta, useta, supposta.

9. Двойное отрицание (в стандартном английском оно означает утверждение, но в эбониксе остается отрицанием):

Ain’t nothin’ happenin’ ‘n’ shit (ни х*я не происходит).

Don’t nobody break up a fight (не лезь в чужую драку).

Особые проблемы возникают с пониманием времени и продолжительности действий, так как вспомогательные глаголы и их использование нестандартные. В качестве издевательского самостоятельного упражнения для филологов дадим цитату из хорошей книжки про эбоникс . Попробуйте ответить на поставленные вопросы.

А. Someone asked, Is she married? and someone answered, She been married. Do you get the idea that she is married now?

Yes ________________________

No_________________________

B. A teacher said, Do you know your number facts? and a boy answered, I been know them. Do you get the idea that

he’s all ready to take the test ________________

he has to brush up on this stuff ______________

used to know___

know right now___

knew but can’t quite remember ___

hawe known for a long time___

Здесь мы остановимся и напомним, что еще существуют таблицы произношения — на эбониксе многие-многие слова произносятся нестандартно. Мы их не приводим, это уже далеко за пределами легкого ознакомления. Напоследок дадим иллюстрацию.

Yunnerstan, или как филолог с уркой побеседовали

Филолог Джон Льюис (JL), изучающий жаргон уличных негритянских банд, решил установить, можно ли на эбониксе говорить о вещах серьезных, абстрактных. Вот кусочек его беседы с Ларри (Larry) — многообещающим несовершеннолетним лидером уличной шпаны (inner-city street gang):

JL: What happens to you after you die? Do you know?

Что происходит с тобой после твоей смерти? Ты знаешь?

Larry: Yeah, I know. (What?) After they put you in the ground, your body turns into-ah-bones, an’ shit.

Ну, знаю. (Что?) После того, как они тебя закопают в землю, твое тело превращается во всякие кости и говно.

JL: What happens to your spirit?

А что происходит с твоей душой?

Larry: Your spirit-soon as you die, your spirit leaves you. (And where does the spirit go?) Well, it all depends.. (On what?) You know, like some people say if you’re good an’ shit, your spirit goin’ t’heaven… ‘n’ if you bad, your spirit goin’ to hell. Well, bullshit! Your spir:goin’ to hell anyway, good or bad.

Твоя душа, вскоре после того как ты умрешь, твоя душа от тебя уходит. (И куда душа уходит?) Ну, все зависит от обстоятельств… (От каких?) Ну, знаешь, некоторые люди говорят, что если ты хороший и прочее дерьмо, то твой дух отправится на небо, а если нет — в ад. Ну, это все треп. Твоя душа попадет в ад так и так, по-хорошему или по-плохому.

JL: Why?

Почему?

Larry: Why? I’ll tell you why. ‘Cause, you see, doesn’ nobody really know that it’s a God, y’know, ’cause — I mean I have seen black gods, pink gods, white gods, all color gods, and don’t nobody know it’s really a God. An’ when they be sayin’ if you good, you goin’ t’heaven, tha’s bullshit, ’cause you ain’t goin’ to no heaven, ’cause it ain’t no heaven for you to go to.

Почему? Я тебе скажу почему. Потому что, сам понимаешь, никто же не знает, в самом деле есть ли Бог, ты понимаешь, что я имею в виду. Я имею в виду, что видел черных богов, розовых богов, белых богов, богов всех цветов, и никто в самом деле не знает, кто настоящий Бог. И когда они говорят, что если ты хороший, то отправишься в рай, это все тот же треп, никакого рая нет, потому что его нет вообще.

JL: Well, if there’s no heaven, how could there be a hell?

Ну, а если рая нет, то как же может быть ад?

Larry: I mean-ye-eah. Well, let me tell you, it ain’t no hell, ’cause this is hell right here, y’know! (This is hell?) Yeah, this is hell right here!

Я имею в виду… Ну, давай тебе скажу, это не тот ад, потому что настоящий ад прямо здесь, ты знаешь! (Это ад?) Да, это ад, прямо здесь!

JL:… but, just say that there is a God, what color is he? White or black?

…но, допустим, что Бог есть, какого он цвета? Белый или черный?

Larry: Well, if it is a God… I wouldn’ know what color, I couldn’ say,-couldn’ nobody say what color he is or really would be.

Ну, если Бог есть… я не знаю, какого он цвета, я не могу сказать. Никто вообще не может сказать, какого он цвета на самом деле.

JL: But now, jus’ suppose there was a God —

Но, предположим сейчас, что Бог есть —

Larry: Unless’n they say…

Ну, если они так говорят…

JL: No, I was jus’ sayin’ jus’ suppose there is a God, would he be white or black?

Нет, я имею в виду, если допустить, что Бог есть, он тогда белый или черный?

Larry:…He’d be white, man.

…Он был бы белым.

JL: Why?

Почему?

Larry: Why? I’ll tell you why. ‘Cause the average whitey out here got everything, you dig? And the nigger ain’t got shit, y’know? Y’unnerstan’? So-um-for-in order for that to happen, you know it ain’t no black God that’s doin’ that bullshit.

Почему? Я тебе скажу почему. Потому что средний белый имеет сейчас все, сечешь? А у черного нет ни черта, знаешь? Ты понял? Так что, для того чтобы так вот это было, никакой черный Бог не сделает такой фигни.

Вот выводы Джона Льюиса.

Он восхищен, как на этом корявом языке Ларри мастерски все аргументировал, считает его почти талантом и жалеет, что тот не учился.

Наш комментарий.

На эбониксе, да и с помощью родной фени, можно емко объяснить все, даже теорию относительности. Манера Ларри — типичный уголовный треп, цель которого — не выяснить истину, а показать, что ты сильнее, одержать верх в споре. На деле Ларри удачно «срезал» филолога, используя приемы блатной болтовни. В Америке здесь все то же, что и в России, только на английском.

Не смущайтесь, урожденные американцы все это тоже понимают не очень. Освоить язык, которому посвящена эта глава, гораздо труднее, чем популярные ругательства, включая мат (с ним, кстати, в эбониксе все густо перемешано). Зато теперь вы не удивитесь, когда вживую услышите речь со странной грамматикой и произношением и поймете, кому она может принадлежать.

Гангста-рэп (англ. gangsta rap искажение от gangster rap — «гангстерский рэп») — стиль хип-хопа, характеризующийся темами и текстами, которые обычно подчёркивают стиль жизни «гангстера», «O.G» и «Thug-Life». Этот жанр превратился из хардкор-рэпа в самостоятельный жанр, впервые созданный в середине 1980-х годов такими рэперами, как Ice-T, и популяризированный в конце 1980-х годов рэп-группами, такими как N.W.A.^[2] После национального внимания, которое Ice-T и N.W.A привлекли в конце 1980-х и начале 1990-х годов, гангста-рэп, изначально являвшийся весьма андеграудной и альтернативной формой хип-хопа, вскоре стал самым коммерчески прибыльным поджанром хип-хопа. Многие гангста-рэп-артисты открыто хвастаются своими ассоциациями с различными активными уличными бандами как частью своего художественного образа, причём наиболее часто представлены банды альянсов Crips и Bloods^[3].

Предмет, присущий гангста-рэпу, вызвал много споров. Критика исходила как от левых, так и от правых комментаторов, а также от религиозных лидеров, которые обвиняли жанр в поощрении преступности (насилие, убийство, стрельба из машины, серийные убийства, изнасилование, нарушение общественного порядка, неуважение к полицейским, вандализм, кража, вождение в состоянии алкогольного опьянения, наркоторговля), дискриминация (гомофобия, женоненавистничество, расизм), ненормативная лексика, половая связь со многими партнёрами, сексуальная зависимость, уличные банды, злоупотребление алкоголем, злоупотребление психоактивными веществами, материализм и нарциссизм. Администрации Белого дома Джорджа Буша-старшего и Билла Клинтона раскритиковали этот жанр^[4]. «Многие чернокожие рэперы, в том числе Ice-T и Sister Souljah, утверждают, что их несправедливо выделяют, потому что их музыка отражает глубокие изменения в обществе, о которых нигде не говорится в публичной сфере. Белые политики, артисты жалуются, и не понимают ни музыки, ни желания слышать, что происходит в опустошенных общинах, породивших форму искусства», — написал журналист Чак Филипс в обзоре битвы между «истеблишментом» и защитниками рэп-музыки^[4]. «Причина, по которой рэп подвергается нападкам, заключается в том, что он выставляет напоказ все противоречия американской культуры … То, что начиналось как андеграундная форма искусства, стало инструментом разоблачения многих критических вопросов, которые обычно не обсуждаются в американской политике. Проблема здесь в том, что Белый дом и его подражатели, такие как Билл Клинтон, представляют политическую систему, которая никогда не намерена иметь дело с хаосом во внутренней части города», — сказала Sister Souljah в интервью Филипсу^[4].

С другой стороны, некоторые комментаторы (например, Спайк Ли в своём сатирическом фильме Bamboozled) раскритиковали гангста-рэп как аналог чёрных менестрель-шоу и выступлений блэкфейсов, в которых исполнителей — как чёрных, так и белых — заставляли выглядеть афроамериканцами, и вести себя в стереотипной некультурной и невежественной манере развлечения. Гангста рэперы часто защищают себя, утверждая, что они описывают реальность жизни в гетто, и что они выбирают только такого персонажа, действия которого они не одобряют. Гангста рэперы также известны (или печально известны) тем, что выглядят гораздо жёстче по сравнению с ранними идеями и темами хип-хоп исполнителей, и известны тем, что говорят вещи, которые часто считаются табу; Например, гангста-рэп-группа N.W.A выпустила знаменитую песню протеста «Fuck tha Police» о жестокости полиции и расовом профилировании.

В районах с высоким уровнем преступности притворство этих вымышленных персонажей опасно для жизни, но тот факт, что гангста рэперы рассказывают истории других людей, часто воспринимается как завоевание ими уважения за повышение осведомлённости о серьёзности преступлений в гетто. Многие гангста рэперы утверждают, что в мире их жанра существуют эмоции и перспективы людей, чьи страдания слишком часто игнорируются и принижаются обществом. Гангста-рэп, как утверждают некоторые, был следствием различных правонарушений, совершённых в отношении афроамериканцев в неблагополучных районах. Различные беспорядки, вызванные избиением Родни Кинга, и оправдание полицейских, ответственных за избиение, вызвали гнев и возмущение в той области, которая уже была в опасности. Гангста-рэп служил рэперам в качестве выхода, чтобы выразить свой гнев по поводу социальной несправедливости в обществе, при этом не опасаясь, что их заставят замолчать за то, что они сказали правду. Они часто использовали гангста-рэп, чтобы рассказать истории своей жизни, которые иногда включали излишнюю жестокость, гиперсексуальность и злоупотребление наркотиками^[5].

Происхождение: 1985—1990[править | править код]

Начало: Ice-T и Schoolly D[править | править код]

Трейси «Ice-T» Морроу родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси, в 1958 году. Подростком он переехал в Лос-Анджелес, где занял известное место на хип-хоп сцене Западного побережья. В 1986 году Ice-T выпустил песню «6 in the Mornin’», которую часто рассматривают как первую гангста рэп-песню. Ice-T занимался рэпом с начала 80-х, но впервые обратился к темам гангста-рэпа после того, как на него повлиял филадельфийский рэпер Schoolly D и его альбом Schoolly D 1985 года. В интервью журналу PROPS Ice-T сказал:

Вот точный хронологический порядок того, что на самом деле произошло: первая запись, которая вышла в этом направлении, была песня «P.S.K.» от Schoolly D. Затем синкопирование этого рэпа использовалось мной, когда я сделал «6 in the Mornin’». Вокальная подача была одинаковой: «…P.S.K. мы делаем зелёным», «… шесть утра, полиция у моей двери». Когда я услышал эту запись, я сказал: «О, чёрт!» и называйте это копированием стиля или как хотите, но я хорошенько изучил эту запись. Моя запись не звучала как «P.S.K.», но мне понравилось, как он звучит с ней. «P.S.K.» говорил о банде Park Side Killers, но это было очень расплывчато. Это было единственное отличие, когда Schoolly сделал это, это было «… один за другим я нокаутирую вас». Всё, что он делал, это представлял банду в своей записи. Я взял это и написал песню об оружии, избиении людей, и все это с «6 in the Mornin’». В то же самое время, когда вышел мой сингл, Boogie Down Productions появились с альбомом Criminal Minded, который был гангстерским альбомом. Речь шла не о сообщениях или песне «You Must Learn», а о бандитизме^[6].

В 2011 году Ice-T повторил в своей автобиографии, что Schoolly D был его вдохновением для гангста-рэпа^[7]. Ice-T продолжал выпускать гангста альбомы до конца 1980-х годов: Rhyme Pays в 1987 году, Power в 1988 году и The Iceberg/Freedom of Speech…Just Watch What You Say в 1989 году. Лирика Ice-T также содержала сильные политические комментарии и часто играла грань между прославлением гангстерского образа жизни и его критикой как безвыходной ситуацией.

Дебютный альбом Schoolly D, Schoolly D, и особенно песня «P.S.K. What Does It Mean?», сильно повлиял не только на Ice-T, но и на Eazy-E и N.W.A (особенно в песне «Boyz-n-the-Hood»), а также на группу Beastie Boys на их основополагающем хардкор-рэп вдохновлённом альбоме Licensed to Ill (1986)^[8].

Boogie Down Productions и N.W.A[править | править код]

Boogie Down Productions выпустила свой первый сингл «Say No Brother (Crack Attack Don’t Do It)» в 1986 году. За ним последовали «South-Bronx/P is Free» и «9mm Goes Bang» в том же году. Последний трек — самая гангста-тематическая песня из трёх; в ней KRS-One хвастается о расстреле торговца крэком и его смерти (в целях самообороны)^[9]. Альбом Criminal Minded вышедший в 1987 году стал первым рэп-альбомом с огнестрельным оружием на обложке. Вскоре после выхода этого альбома диджея BDP, Скотта Ла Рока (англ. Scott La Rock), застрелили. После этого последующие записи BDP были более сфокусированы на устранении неадекватного обоснования.

Первым блокбастером в гангста-рэпе стал альбом N.W.A Straight Outta Compton, выпущенный в 1988 году. Straight Outta Compton заявит о хип-хопе Западного побережья как об отдельном живом стиле и сделает Лос-Анджелес конкурентом Нью-Йорка, который был столицей хип-хопа. Альбом Straight Outta Compton спровоцировал и первые серьёзные разногласия в отношении текстов в хип-хопе. Из-за песни «Fuck tha Police» участники N.W.A получили письмо от помощника директора ФБР Милта Алериха, в котором тот решительно выражал неприязнь правоохранительных органов к этой песне^[10][11]. Из-за большого влияния Ice-T, N.W.A и Ice Cube на гангста-рэп, его часто ошибочно считают феноменом Западного побережья, несмотря на вклад в формирование жанра группы Восточного побережья Boogie Down Productions и рэпера из Филадельфии Schoolly D, который считается первым гангста-рэпером.

В начале 1990-х годов бывший участник группы N.W.A, Ice Cube, ещё больше повлиял на гангста-рэп своими хардкорными социально-политическими сольными альбомами, в которых предполагался потенциал гангста-рэпа в качестве политического средства, позволяющего дать право голоса молодёжи из гетто. Второй альбом N.W.A Niggaz4Life (1991) (выпущенный после ухода Ice Cube из группы), стал первым гангста рэп-альбомом, который достиг 1 места в поп-чартах журнала Billboard.

Другие[править | править код]

Помимо N.W.A и Ice T, Too Short (из Окленда, Калифорния), Kid Frost и латиноамериканская группа из Саут-Гейта Cypress Hill были пионерами на западном побережье с гангста рэп-песнями и темами. Группа Above the Law также сыграла важную роль в гангста-рэп-движении, как и их дебютный альбом 1990 года Livin’ Like Hustlers, а также их появление в качестве гостя на альбоме N.W.A Niggaz4Life 1991 года, предвещая доминирование жанра в 1990-х годах, начиная с альбома Dr. Dre The Chronic.

Beastie Boys были одной из первых популярных групп, назвавших себя «гангстерами», и одной из первых популярных рэп-групп, которые говорили о насилии, употреблении наркотиков и алкоголя, хотя в основном в более юмористической манере. Они начинали как хардкор-панк-группа, но после знакомства с продюсером Риком Рубином и уходом из группы Кейт Шелленбах они стали рэп-группой^[12]. Согласно журналу Rolling Stone, их альбом Licensed to Ill (1986) «заполнен достаточным количеством упоминании об оружии, наркотиках и пустом сексе (в том числе порнографическое применение биты для лапты в песне «Paul Revere»), чтобы квалифицировать его как ключевой элемент гангста-рэпа.»^[13].

Альбом Beasties 1989 года Paul’s Boutique включал в себя аналогичные тематические треки «Car Thief» (с англ. — «Автоугонщик»), «Looking Down the Barrel of the Gun» (с англ. — «Глядя вниз на ствол пистолета») и «High-Plains Drifter» (с англ. — «Бродяга С Высоких Равнин»). В 1986 году группа из Лос-Анджелеса C.I.A. зачитали рэп поверх треков Beastie Boys для таких песен, как «My Posse» и «Ill-Legal», и влияние Beastie Boys можно заметить в ранних альбомах N.W.A.^[14]

Нью-йоркской рэп-группе Run-D.M.C. часто приписывают популяризацию хардкорных и конфронтационных взглядов и текстов в хип-хоп культуре, и они были одной из первых рэп-групп, одетых в уличную одежду, похожую на банду. Их урезанные, вдохновлённые роком биты были также важны для создания раннего стиля продакшена гангста-рэпа. Эпохальная группа Public Enemy из Лонг-Айленда показала агрессивную, политически заряженную лирику, которая особенно сильно повлияла на таких гангста рэперов, как Ice Cube. Хардкорные рэперы Восточного побережья, такие как Rakim, Kool G Rap, Big Daddy Kane, Slick Rick, LL Cool J и EPMD, также отражают тенденцию хип-хоп музыки конца 1980-х к жёстким, злым, агрессивным и политически сознательным текстам, вращающимся вокруг преступности, насилия, бедности, войны и перестрелок.

Хьюстонская группа, известная как Geto Boys, появилась примерно в конце 1980-х и создала песни, содержащие как гангстерские темы о преступности и насилии, так и социально-политические комментарии. В частности, группа выпустила прото-мафиозо-рэп музыку с песней «Scarface», которая сосредоточена на продаже кокаина и убийстве членов конкурирующей банды. Geto Boys также известна как первая рэп-группа, взявшая семпл из фильма Лицо со шрамом, который стал основой для различных мафиозо-рэп семплов в 1990-х годах. Кроме того, Geto Boys, наряду с группой Джем Мастер Джея и Эрика Сёрмона, Flatlinerz, и группой Prince Paul и RZA, Gravediggaz, часто упоминаются как пионеры «хорроркор» рэпа, трансгрессивного и абразивного поджанра хардкор-рэпа или гангста-рэпа, который фокусируется на темах ужасов, таких как сверхъестественное и оккультизм, часто с готической или жуткой лирикой, сатанинскими образами и насилием как в фильмах жанра слэшер или сплэттер.

1990—настоящее время[править | править код]

Ice-T[править | править код]

Ice-T выпустил один из основополагающих альбомов жанра, OG: Original Gangster, в 1991 году. В нём также содержалась песня его новой трэш-метал группы Body Count, которая выпустила одноимённый альбом в 1992 году. Особая полемика окружила одну из его песен «Cop Killer» (с англ. — «Убийца полицейских»). Рок-песня предназначалась для того, чтобы говорить с точки зрения полицейской цели, жаждущей мести расистским, жестоким полицейским. Рок-песня Ice-T разозлила государственных должностных лиц, Национальную Стрелковую Ассоциацию и различные полицейские адвокатские группы^[15]. Следовательно, компания Time Warner Music отказалась выпустить новый альбом Ice-T Home Invasion и расторгла контракт с Ice-T. Ice-T предположил, что фурор из-за этой песни был чрезмерной реакцией, говоря журналисту Чаку Филипсу: «… они снимали фильмы об убийцах медсестёр, убийцах учителей и убийцах студентов. Арнольд Шварценеггер уничтожил десятки полицейских как Терминатор. Но я не слышу, чтобы кто-нибудь жаловался на это». В том же интервью Ice-T предложил Филипсу, что недопонимание «Cop Killer», неправильная классификация её как рэп-песни (не рок-песни) и попытки подвергнуть её цензуре имели расовый подтекст: «Верховный суд говорит, что это нормально для белого человека, чтобы сжечь крест на публике. Но никто не хочет, чтобы чёрный человек написал песню об убийце полицейских.»^[15]

Следующий альбом Ice-T, Home Invasion, был отложен в результате спора и был наконец выпущен в 1993 году. Хотя он содержал элементы гангста, это был его самый политический альбом на сегодняшний день. После предложенной цензуры обложки альбома Home Invasion он покинул лейбл Warner Bros. Records. Последующие релизы Ice-T вернулись к прямому гангста-изму, но никогда не были так популярны, как его более ранние релизы. Он отдалился от своей основной аудитории своим участием в металле, его акцентом на политику и своими битами в быстром темпе в стиле Bomb-Squad во время популярности джи-фанка. Он опубликовал книгу «The Ice Opinion: Who Gives a @#!*% ?» в 1994 году.

G-funk и Death Row Records[править | править код]

В 1992 году бывший участник группы N.W.A, Dr. Dre, выпустил The Chronic, обширно скупаемый продукт (в конечном итоге ставший трижды платиновым), который показал, что нецензурный гангста-рэп может удерживать массовую коммерческую привлекательность, как и более поп-ориентированные рэперы, такие как MC Hammer, The Fresh Prince и Tone Lōc. Альбом установил доминирование гангста-рэпа на Западном побережье и нового лейбла Dre, Death Row Records (принадлежащего Dr. Dre вместе с Мэрионом «Шуг» Найтом), поскольку альбом Dre демонстрировал команду многообещающих новых рэперов Death Row. Альбом также ввёл поджанр джи-фанк, медленную, растянутую форму хип-хопа, которая доминировала в рэп-чартах в течение некоторого времени.

Активно семплируя группы в жанре P-Funk, особенно Parliament и Funkadelic, джи-фанк был многоуровневым, но простым и лёгким для танцев. Простое сообщение его лирики о том, что жизненные проблемы можно преодолеть с помощью оружия, алкоголя и марихуаны, привлекло внимание подростковой аудитории. Сингл «Nuthin’ But a “G” Thang» стал кроссовер-хитом, с его юмористическим видео под влиянием фильма Домашняя вечеринка, ставшим основным продуктом MTV, несмотря на историческую ориентацию этой сети на рок-музыку.

Другим успехом стал альбом Ice Cube Predator, выпущенный примерно в то же время, что и The Chronic в 1992 году. Он был продан тиражом более 5 миллионов копий и занял первое место в чартах, продвигаясь с хитом «It Was a Good Day», несмотря на то, что этот Ice Cube не был артистом Death Row. Одной из крупнейших кроссовер звёзд жанра был протеже Dre, Snoop Doggy Dogg (Doggystyle), чьи обильные, ориентированные на вечеринку темы сделали такие песни, как «Gin and Juice» клубными гимнами и лучшими хитами по всей стране. В 1996 году 2Pac подписал контракт с Death Row и выпустил мультиплатиновый двойной альбом All Eyez on Me. Вскоре после этого его шокирующее убийство привело гангста-рэп в заголовки национальных газет и продвинуло к вершине чартов его посмертный альбом The Don Killuminati: The 7 Day Theory (выпущенный под псевдонимом «Makaveli») (в котором Тупак изображён распятым на передней обложке). Warren G был ещё одним музыкантом джи-фанка вместе с ныне покойным Nate Dogg’ом. Среди других успешных артистов, которых вдохновил джи-фанк, были Spice 1, MC Eiht и MC Ren, все они достигли достойных позиций в чарте Billboard 100, несмотря на то, что не были связаны с Death Row.

Наряду с рэперами, которые связаны с джи-фанком, Винс Стейплс является частью нового поколения рэперов, на которых влияет джи-фанк^[16]. Будучи из того же района, что и Snoop Dogg, у Стейплса есть лирический звук по сравнению с гангста рэпом. Его альбом Summertime ’06 отражает «проблемы расизма, несправедливости и насильственных последствий в окрестностях его детства»^[17].

Мафиозо-рэп[править | править код]

Мафиозо-рэп — это поджанр хардкор-рэпа, основанный Kool G Rap в конце 1980-х годов^[18]. Это псевдо-мафиозное продолжение хардкор-рэпа Восточного побережья и считается аналогом джи-фанка на Западном побережье. Мафиозо-рэп характеризуется ссылками на известных гангстеров и мафиози, рэкет и организованную преступность в целом (но особенно сицилийскую мафию, итало-американскую мафию, афроамериканскую организованную преступность и латиноамериканскую организованную преступность или наркокартели). Хотя значительная часть мафиозо-рэпа была более жёсткой и ориентированной на улицу, фокусируясь на организованную преступность на уровне улиц, другие мафиозо-рэп-исполнители часто фокусировались на щедрой, снисходительной, материалистической и роскошной тематике, связанной с криминальными авторитетами и высокопоставленными гангстерами, такой как дорогие наркотики, машины и дорогое шампанское. Несмотря на то, что жанр утих в течение нескольких лет, он вновь появился в 1995 году, когда участник Wu-Tang Clan Raekwon выпустил свой признанный критиками сольный альбом Only Built 4 Cuban Linx…. В 1995 году также вышел релиз Doe or Die от протеже Nas’а, AZ, и альбом 4,5,6 от создателя жанра Kool G Rap. В этом альбоме участвовали другие мафиозо-рэп-исполнители MF Grimm, Nas и B-1. Эти три альбома принесли жанр к общему признанию и вдохновили других артистов Восточного побережья, таких как Jay-Z, Notorious B.I.G. и Nas, чтобы принять те же темы с их альбомами Reasonable Doubt, Life After Death и It Was Written (соответственно). Хотя к концу 1990-х мафиозо-рэп уменьшился в мейнстриме, в середине 2000-х он пережил некоторое оживление с альбомами Ghostface Killah Fishscale, Jay-Z American Gangster и Raekwon Only Built 4 Cuban Linx… Pt. II. Точно так же в последние годы многие рэперы, такие как Conejo, Mr Criminal, T.I., Rick Ross, Fabolous, Jadakiss, Jim Jones и Cassidy, поддерживали популярность благодаря текстам о эгоцентричном городском криминальном образе жизни или «хастлинге». Мафиозный альбом Lil’ Kim La Bella Mafia, выпущенный в 2003 году, имел коммерческий успех и получил платиновую сертификацию^[19].

Хардкор-рэп Восточного побережья и соперничество между Восточным и Западным побережьями[править | править код]

Тем временем рэперы из Нью-Йорка, такие как Wu-Tang Clan, Onyx, Big L, Mobb Deep, Nas, The Notorious B.I.G., Foxy Brown, Lil’ Kim и The L.O.X, среди прочих, создали более грубое звучание, известное как хардкор-рэп Восточного побережья. В 1994 году Nas и The Notorious B.I.G. выпустили свои дебютные альбомы Illmatic и Ready to Die соответственно, которые проложили путь для Нью-Йорка, чтобы вернуть ему господство с Западного побережья. В интервью для британской газеты The Independent в 1994 году GZA из Wu-Tang Clan прокомментировал термин «гангста-рэп» и его связь с музыкой его группы и хип-хопом в то время:

Широко распространено мнение о том, что последовавшая битва между «Восточным побережьем / Западным побережьем» между Death Row Records и Bad Boy Records привела к гибели 2Pac и The Notorious B.I.G. Ещё до убийств Death Row начал распадаться, поскольку сооснователь лейбла Dr. Dre покинул его ранее в 1996 году; После смерти Тупака владелец лейбла Шуг Найт был приговорён к тюремному заключению за нарушение условно-досрочного освобождения, и Death Row быстро утонул, поскольку большинство его оставшихся артистов, включая Snoop Dogg’а, ушли. Dr. Dre на церемонии MTV Video Music Awards заявил, что «гангста-рэп был мёртв». Хотя лейбл Паффа Дэдди, Bad Boy Entertainment, показал себя лучше, чем его соперник на Западном побережье, в конце десятилетия он начал терять популярность и поддержку из-за стремления к более мейнстримовому звучанию, а также из-за проблем со стороны лейблов Атланты и Нового Орлеана, особенно, лейбла Master P, No Limit Records, состоящего из популярных рэперов.

Южный и Среднезападный гангста-рэп[править | править код]

После смерти Тупака Шакура и Бигги Смоллза и внимания средств массовой информации, вызванного убийствами^[21], гангста-рэп стал ещё большей коммерческой силой. Тем не менее, большинство крупных лейблов индустрии были в смятении, обанкротились или творчески застоялись, и возникли новые лейблы, представляющие рэп-сцены в новых местах.

Лейбл Мастера Пи, No Limit Records, базирующийся в Новом Орлеане, стал довольно популярным в конце 1990-х годов, хотя успеха у критиков было очень мало, за исключением некоторых более поздних дополнений, таких как Mystikal (Ghetto Fabulous, 1998). No Limit начал свою популярность на национальном уровне с альбомом Мастера Пи The Ghetto Is Trying to Kill Me! (1994), и имел главные хиты с альбомами рэперов Silkk the Shocker (Charge It 2 Da Game, 1998) и C-Murder (Life or Death, 1998). Лейбл Cash Money Records, также базирующийся в Новом Орлеане, имел огромный коммерческий успех, начиная с конца 1990-х годов, с похожим музыкальным стилем, но в отличие от No Limit, использовал подход, основанный на соотношении количества и качества.

Мемфисский коллектив Hypnotize Minds, возглавляемый Three 6 Mafia и Project Pat, перенёс гангста-рэп в некоторые из своих более тёмных крайностей. Во главе с собственными продюсерами DJ Paul и Juicy J, лейбл стал известен своими пульсирующими, грозными битами и бескомпромиссно бандитской лирикой. Тем не менее, в середине 2000-х годов группа начала приобретать всё большую популярность, в конечном итоге кульминацией которой стала победа Three 6 Mafia на кинопремии Оскар за песню «It’s Hard Out Here for a Pimp» из альбома Hustle and Flow.

Гангста-рэп Среднего Запада возник в середине 1990-х годов и приобрёл широкую известность в 2000-х годах. Тем не менее, в 2010-х годах на Среднем Западе появилась новая форма гангста-рэпа, известная как Drill. Дрил завоевал популярность у рэперов, таких как Lil Durk, Chief Keef, Lil Reese и Lil Herb. Средне-западный хип-хоп изначально отличался своим быстрым флоу. Это очевидно в стилях первых рэперов Среднего Запада, которые выпустили альбомы, Twista из Чикаго и Bone Thugs-n-Harmony из Кливленда. Bone Thugs, известные своим быстрым, гармоничным вокалом в сочетании со сверхбыстрым рэп-исполнением, добьются больших успехов с их признанным критиками альбомом E 1999 Eternal 1995 года, который содержал главный хит «Tha Crossroads», завоевавший Грэмми.

Хьюстон впервые вышел на национальную сцену в конце 1980-х с жестокими и тревожными историями, рассказанными группой Geto Boys, с участником Scarface, достигшим большого успеха в сольной карьере в середине 90-х.

Жанр Chopped and Screwed развивался в Хьюстоне, штат Техас, который остаётся местом, наиболее связанным со стилем. Покойному DJ Screw, диджею из Южного Хьюстона, приписывают создание и ранние эксперименты с жанром^[22]. DJ Screw начал делать микстейпы из замедленной музыки в начале 1990-х и создал коллектив Screwed Up Click. Это дало значительный выход для МС в районе Южного Хьюстона и помогло местным рэперам, таким как Big Moe, Lil’ Flip, E.S.G., UGK, Lil’ Keke, South Park Mexican, Spice 1 и Z-Ro, приобрести региональную, а иногда и национальную известность.

Нарко-рэп[править | править код]

Нарко-рэп — это музыкальная сцена, похожая на раннюю андеграундную гангста-рэп сцену, которая возникла в северо-восточной Мексике и на юге Техаса. Его лирическое содержание, популярное среди латиноамериканской молодежи, носит насильственный характер и сосредоточено на силе наркокартелей и ужасной войне с наркотиками в пограничном регионе. Нарко-рэп возник в городском районе Тамаулипас, который в настоящее время находится в состоянии вооружённого спора между Лос-Сетас и Картелем Гольфо. Нарко-рэперы поют о жизни бандитов и реальности городов, находящихся под властью картеля. Некоторые из ключевых игроков жанра — Cano y Blunt, DemenT и Big Los^{[23][24][25][26][27][28][29]}.

Мейнстрим рэп[править | править код]

До конца 1990-х годов гангста-рэп, будучи жанром огромных продаж, считался также популярным за пределами поп-мейнстрима, стремясь представлять опыт гетто и не «продаваться» поп-чартам. Тем не менее, рост Bad Boy Records, вызванный огромным успехом альбома No Way Out (1997) главы лейбла Bad Boy, Шона «Паффи» Комбса, стал объектом внимания прессы, вызванного убийствами 2Pac’а и The Notorious B.I.G., сигнализировал о значительном стилистическом изменении в гангста-рэпе (или, как его называют на Восточном побережье, хардкор-рэпе), когда он превратился в новый поджанр хип-хопа, который станет ещё более коммерчески успешным и популярным.

Ранее, несколько спорный проходящий успех, которым пользовались популярные гангста-рэп песни, такие как «Gin and Juice», уступил место гангста-рэпу, ставшему широко распространённым продуктом в поп-чартах в конце 1990-х. Например, между выпуском дебютного альбома The Notorious B.I.G. Ready to Die в 1994 году и его последующим, посмертным Life After Death в 1997 году, его звучание изменилось с более тёмного, напряжённого продакшена, с лирикой, отражающей отчаяние и паранойю, на более чистый, более непринуждённый звук, созданный для массового потребления (хотя упоминании об оружии, наркоторговле и жизни бандита на улице остались).

Припевы в стиле R&B и мгновенно узнаваемые семплы известных соул и поп песен 1970-х и 1980-х годов стали основой этого звука, который демонстрировался главным образом в недавней продакшн-работе Шона «Паффи» Комбса для The Notorious B.I.G. («Mo Money Mo Problems»), Mase («Feels So Good»), а также артисты, не относящиеся к Bad Boy, такие как Jay-Z («Can I Get A…») и Nas («Street Dreams»). Также достиг уровня успеха с подобным звуком в то же время, что и Bad Boy, Master P и его лейбл No Limit в Новом Орлеане, а также новый лейбл Cash Money из Нового Орлеана^[30].

Многие из артистов, которые достигли такого мейнстрим успеха в 2000-х годах, такие как Jay-Z, DMX, затем 50 Cent и G-Unit, родом из суровой рэп-сцены Восточного побережья 1990-х годов и находились под влиянием таких хардкор артистов, как The Notorious B.I.G., Wu-Tang Clan и Nas. Mase и Cam’ron были типичны для более расслабленного, легкомысленного флоу, который стал нормой поп-гангста. Напротив, другие рэперы, такие как Eminem и DMX, пользовались коммерческим успехом в конце 1990-х годов, читая рэп о всё более мрачных рассказах о смерти и насилии, поддерживая коммерческую актуальность, стараясь быть спорными и подрывными, опираясь на рэп-стиль хорроркор, рождённый в конце 1980-х годов.

Пионеры гангста-рэпа добились успеха и в других формах поп-культуры. В 2016 году группа N.W.A. была введена в Зал славы рок-н-ролла^[31]. За ними последовал покойный Тупак Шакур в 2017 году, который был включён как первый сольный хип-хоп-исполнитель во время его первого года участия в качестве номинанта^[32][33]. Среди других хип-хоп-групп в Зале славы рок-н-ролла введённая в 2007 году Grandmaster Flash and the Furious Five, которая считается пионером распространения звучания хип-хопа от вечеринок в стиле диско к уличной реальности, которая вдохновила социальные перемены^[34][35]. Введение в 2009 году Run-D.M.C в Зал славы рок-н-ролла открыло двери для новых хип-хоп введений, так как за ними последовало введение The Beastie Boys в 2012 году и введение Public Enemy в 2013 году^[36][37][38].

Критика и дебаты[править | править код]

Нецензурная природа лирики гангста-рэпа сделала его крайне противоречивым. Существует также дискуссия о причинно-следственной связи между гангста-рэпом и агрессивным поведением. Исследование, проведённое Исследовательским центром по профилактике Тихоокеанского института исследований и оценки в Беркли, штат Калифорния, приходит к заключению о том, что молодые люди, которые слушают рэп и хип-хоп, более склонны злоупотреблять алкоголем и совершать насильственные действия^[39].

Критики гангста-рэпа считают, что он прославляет и поощряет преступное поведение и, по крайней мере, частично может быть виновен в проблеме уличных банд^[40]. Хотя эта точка зрения часто расценивается как точка зрения белых консерваторов, её разделяют члены чёрного сообщества, в особенности Билл Косби^[41].

Те, кто поддерживает или, по крайней мере, менее критично относится к гангста-рэпу, считает, что преступность на улице является большей частью реакцией на бедность, и этот гангста-рэп отражает реальность жизни низшего класса. Многие считают, что обвинение преступника в гангста-рэпе является формой необоснованной моральной паники; Например, в Докладе о мировом развитии за 2011 год было подтверждено, что большинство членов уличных банд утверждают, что бедность и безработица привели их к преступности; никто не ссылался на музыку^[42]. Ice Cube, как известно, высмеял вину, возложенную на гангста-рэп за социальные проблемы, в своей песне «Gangsta Rap Made Me Do It».

Более того, английский ученый Рональд А. Т. Джуди утверждал, что гангста-рэп отражает опыт черноты в конце политической экономии, когда капитал больше не полностью производится человеческим трудом, но в глобализированной системе товаров^[43]. В этой экономике гангста рэп использует черноту как полезный эффект «быть ниггером»^[44]. Другими словами, гангста-рэп определяет опыт черноты, в котором он находит в гангста-рэпе использование слова «ниггер» в этой новой глобальной экономической системе как «адаптацию к силе коммодификации»^[45]. Для Джуди «ниггер» (и гангста-рэп) становится эпистемологически достоверной категорией для описания состояния черноты в современном «царстве вещей».

Несмотря на это, многие из тех, кто считает, что гангста-рэп не несёт ответственности за социальные проблемы, критически относятся к тому, как многие гангста рэперы намеренно преувеличивают своё преступное прошлое ради авторитета улицы. Rick Ross^[46] и Slim Jesus^[47], среди прочих, подверглись жесткой критике за это.

Спор вокруг 2Pacalypse Now[править | править код]

В 1992 году тогдашний вице-президент США Дэн Куэйл взорвал индустрию звукозаписи за производство рэп-музыки, которая, по его мнению, привела к насилию. Куэйл призвал дочернюю компанию Time Warner Inc., Interscope Records, изъять из магазинов дебютный альбом Тупака Шакура 1991 года 2Pacalypse Now. Куэйл заявил: «Нет абсолютно никаких причин для публикации подобной записи — ей нет места в нашем обществе». Мотивация Куэйла появилась в свете убийства патрульного штата Техас Билла Дэвидсона, который был застрелен Рональдом Рэем Говардом после того, как его остановили. Говард управлял украденным автомобилем, в то время как песни из 2Pacalypse Now звучали из кассетной деки, когда его остановил офицер. Семья Дэвидсона подала гражданский иск против Шакура и Interscope Records, утверждая, что жестокие тексты альбома подстрекают к «неизбежному беззаконию»^[48]. Окружной судья Джон Д. Рейни постановил, что Шакур и звукозаписывающие компании не обязаны препятствовать распространению его музыки, когда они не могут разумно предвидеть насилие, связанное с распространением, и не было никакого намерения использовать музыку как «продукт для целей восстановления в соответствии с теорией ответственности за продукцию». Судья Рейни завершил иск, руководствуясь доводом Дэвидсона о том, что музыка была незащищённой, речь в Первой поправке была неактуальной^[49].

C. Delores Tucker[править | править код]

Политики, такие как C. Делорес Такер англ. C. Delores Tucker, ссылаются на вопросы, связанные с откровенно сексуальной и женоненавистнической лирикой в ​​хип-хоп треках. Такер утверждала, что нецензурные тексты, используемые в хип-хоп песнях, угрожают афроамериканскому сообществу. Такер, которая когда-то была самой высокопоставленной афроамериканской женщиной в правительстве штата Пенсильвания, сосредоточилась на рэп-музыке в 1993 году, назвав её «порнографической грязью» и утверждая, что это оскорбительно и унизительно для чёрных женщин. Такер заявила: «Вы не можете слушать весь этот язык и грязь без ущерба для себя». Такер также раздавала листовки с текстами из рэпа и призывала людей читать их вслух. Она пикетировала магазины, которые продавали музыку и раздавала петиции. Затем она стала покупать акции Time Warner, Sony и других компаний с единственной целью протестовать против рэп-музыки на собраниях акционеров. В 1994 году Такер выступила с протестом, когда организация NAACP номинировала рэпера Тупака Шакура на одну из его наград как «Выдающегося актёра в кино» за роль в фильме Poetic Justice. Некоторые рэперы назвали её «женщиной с предрассудками», а некоторые высмеяли её в своих текстах, особенно Шакур, который упоминает её несколько раз в своём сертифицированном как бриллиантовый альбоме 1996 года All Eyez On Me. Шакур упоминает Такер в треках «Wonda Why They Call U Bitch» (с англ. — «Интересно, почему они называют тебя сукой»), и «How Do U Want It» (с англ. — «Как ты этого хочешь»), где Шакур поёт: «Долорес Такер, твою мать / Вместо того, чтобы помогать ниггерам, ты уничтожаешь брата». Такер подала иск на 10 миллионов долларов против наследников Шакура за комментарии, сделанные в обеих песнях. В своём иске она утверждала, что комментарии были клеветническими, вызвали её эмоциональное расстройство и вторглись в её личную жизнь. Дело в итоге было прекращено. Шакур был не единственным рэп-исполнителем, который упоминал её в своих песнях, поскольку Jay-Z, Eminem, Lil’ Kim, The Game и Lil Wayne ранее критиковали Такер за её несогласие с жанром^{[50][51][52][53]}.

Первая поправка[править | править код]

Гангста-рэп также поднял вопрос о том, является ли это защищённой свободой слова в соответствии с Первой поправкой к Конституции США, поскольку тексты песен могут выражать насилие и могут рассматриваться как настоящие угрозы. Верховный суд постановил в деле Elonis v. United States (2015), что субъективная сторона преступления, намерение совершить преступление, необходимо для осуждения кого-либо за преступление за использование угрожающих слов в рэп-песне. В известном случае рэпер Джамал Нокс, выступающий под псевдонимом «Mayhem Mal», написал ганста-рэп-песню под названием «F*** the Police» вскоре после того, как его арестовали за обвинения в использовании оружия и наркотиков в Питтсбурге. В тексте песни специально названы два арестовывающих офицера, и в них содержались нецензурные насильственные угрозы, в том числе «Давайте убьем этих полицейских, потому что они не приносят нам никакой пользы». Один из офицеров, считая, что ему угрожают, впоследствии ушёл из полиции. Впоследствии Нокс был признан виновным, постановив, что текст песни представлял собой реальную угрозу и был поддержан Верховным судом Пенсильвании. Нокс обратился в Верховный суд с просьбой рассмотреть дело, и учёные присоединились к рэперам Killer Mike, Chance the Rapper, Meek Mill, Yo Gotti, Fat Joe и 21 Savage — все присоединились к экспертному заключению, чтобы поддержать идею о том, что песню Нокса следует рассматривать как политическое заявление и, следовательно, это защищённая свобода слова. Верховный суд отказался рассматривать дело в апреле 2019 года^[54][55].

Примечания[править | править код]

Ссылки[править | править код]

• Judy, R. A. T. On the Question of Nigga Authenticity (англ.) // Boundary 2  (англ.) (рус. : journal. — Duke University Press, 1994. — Vol. 21, no. 3. — P. 211—230. — doi:10.2307/303605. — JSTOR 303605.

Как правильно?