Как правильно пишется шекспир

The spelling of William Shakespeare’s name has varied over time. It was not consistently spelled any single way during his lifetime, in manuscript or in printed form. After his death the name was spelled variously by editors of his work, and the spelling was not fixed until well into the 20th century.

The standard spelling of the surname as «Shakespeare» was the most common published form in Shakespeare’s lifetime, but it was not one used in his own handwritten signatures. It was, however, the spelling used as a printed signature to the dedications of the first editions of his poems Venus and Adonis in 1593 and The Rape of Lucrece in 1594. It is also the spelling used in the First Folio, the definitive collection of his plays published in 1623, after his death.

The spelling of the name was later modernised, «Shakespear» gaining popular usage in the 18th century, which was largely replaced by «Shakspeare» from the late 18th through the early 19th century. In the Romantic and Victorian eras the spelling «Shakspere», as used in the poet’s own signature, became more widely adopted in the belief that this was the most authentic version. From the mid-19th to the early 20th century, a wide variety of spellings were used for various reasons; although, following the publication of the Cambridge and Globe editions of Shakespeare in the 1860s, «Shakespeare» began to gain ascendancy. It later became a habit of writers who believed that someone else wrote the plays to use different spellings when they were referring to the «real» playwright and to the man from Stratford upon Avon. With rare exceptions, the spelling is now standardised in English-speaking countries as «Shakespeare».

Shakespeare’s signatures[edit]

There are six surviving signatures written by Shakespeare himself. These are all attached to legal documents. The six signatures appear on four documents:

• a deposition in the Bellott v Mountjoy case, dated 11 May 1612
• the purchase of a house in Blackfriars, London, dated 10 March 1613
• the mortgage of the same house, dated 11 March 1613
• his Last Will & Testament, which contains three signatures, one on each page, dated 25 March 1616

The signatures appear as follows:

• Willm Shakp
• William Shaksper
• Wm Shakspe
• William Shakspere
• Willm Shakspere
• By me William Shakspeare

Most of these are abbreviated versions of the name, using breviographic conventions of the time. This was common practice. For example Edmund Spenser sometimes wrote his name out in full (spelling his first name Edmund or Edmond), but often used the abbreviated forms «Ed: spser» or «Edm: spser».^[1]

The three signatures on the will were first reproduced by the 18th-century scholar George Steevens, in the form of facsimile engravings. The two relating to the house sale were identified in 1768, and the document itself was acquired by Edmond Malone. Photographs of these five signatures were published by Sidney Lee.^[2] The final signature was discovered by 1909 by Charles William Wallace.^[3]

Though not considered genuine, there is a signature on the fly-leaf of a copy of John Florio’s translation of the works of Montaigne, which reads «Willm. Shakspere»; it was accepted by some scholars until the late 20th century.^[4] Another possibly authentic signature appears on a copy of William Lambarde’s Archaionomia (1568). Though smudged, the spelling appears to be «Shakspere».^[5]

Other spellings[edit]

The writer David Kathman has tabulated the variations in the spelling of Shakespeare’s name as reproduced in Samuel Schoenbaum’s William Shakespeare: A Documentary Life. He states that of «non-literary references» in Shakespeare’s lifetime (1564–1616) the spelling «Shakespeare» appears 71 times, while «Shakespere» appears second with 27 usages. These are followed by «Shakespear» (16); «Shakspeare» (13); «Shackspeare» (12) and «Shakspere» (8). There are also many other variations that appear in small numbers or as one-offs.^[6] Critics of Kathman’s approach have pointed out that it is skewed by repetitions of a spelling in the same document, gives each occurrence the same statistical weight irrespective of context, and does not adequately take historical and chronological factors into account.^[7]

R.C. Churchill notes that name variations were far from unusual in the Elizabethan era:

The name of Sir Walter Raleigh was written by his contemporaries either Raleigh, Raliegh, Ralegh, Raghley, Rawley, Rawly, Rawlie, Rawleigh, Raulighe, Raughlie, or Rayly. The name of Thomas Dekker was written either Dekker, Decker, Deckar, Deckers, Dicker, Dickers, Dyckers, or (interestingly enough) Dickens.^[8]

Kathman notes that the spelling is typically more uniform in printed versions than in manuscript versions, and that there is a greater variety of spelling in provincial documents than in metropolitan ones.^[6]

Printed spellings[edit]

Fifty-eight quarto (or Q) editions of Shakespeare’s plays and five editions of poetry were published before the First Folio. On 20 of the plays, the author is not credited. On 15 title pages, his name is hyphenated, «Shake‑speare», 13 of these spellings being on the title pages of just three plays, Richard II (Q2 1598, Q3 1598, Q4 1608, and Q5 1615), Richard III (Q2 1598, Q3 1602, Q4 1605, Q5 1612, and Q6 1622), and Henry IV, Part 1 (Q2 1599, Q3 1604, Q4 1608, and Q5 1613).^[9] A hyphen is also present in the first quarto of Hamlet (1603) and the second of King Lear (1619). The name printed at the end of the poem The Phoenix and the Turtle, which was published in a collection of verse in 1601, is hyphenated, as is the name on the title page and the poem A Lover’s Complaint of Shake-speares Sonnets (1609). It is used in the cast list of Ben Jonson’s Sejanus His Fall, and in six literary allusions published between 1594 and 1623.^[10]

The un-hyphenated spelling «Shakespeare» (or Shakeſpeare, with a long s) appears on 22 of the 58 quartos.^[6] It is spelled this way in the first quartos of The Merchant of Venice (1600), A Midsummer Night’s Dream (1600), Much Ado About Nothing (1600), The Merry Wives of Windsor (1602), Pericles, Prince of Tyre (1609), Troilus and Cressida (1609), Othello (1622). The second, or «good», quarto of Hamlet (1604) also uses this spelling. It is also spelled this way on the misattributed quarto of Sir John Oldcastle (1600; 1619) and on the verse collection The Passionate Pilgrim (1599).^[10]

Rarer spellings are «Shak‑speare» on the first quarto of King Lear (1608), and «Shakeſpere», in the first quarto of Love’s Labour’s Lost (1598). On the misattributed quarto A Yorkshire Tragedy (1608) his name is spelled «Shakſpeare», a spelling that also appears on the quarto of The Two Noble Kinsmen (1634), which was published after the First Folio.^[10]

James S. Shapiro argues that Shakespeare’s name caused difficulties for typesetters, and that is one reason why the form with the «e» in the centre is most commonly used, and why it is sometimes hyphenated.^[11] Kathman argues that any name that could be divided into two clear parts was liable to be hyphenated, especially if the parts could be interpreted as distinct words.^[6]

Spellings in later publications[edit]

Later editions of Shakespeare’s works adopted differing spellings, in accordance with fashions of modernised spelling of the day, or, later, of attempts to adopt what was believed to be the most historically accurate version of the name. When he was referred to in foreign languages, he acquired even more variant spellings. 18th-century French critics were known to use «Shakpear, Shakespehar, Shakespeart, or Shakees Pear.»^[8]

Shakespear[edit]

A shift from «Shakespeare» to the modernised spelling «Shakespear» occurs in the second printing of the Third Folio, published in 1664 by Philip Chetwinde. This retained the original title page, but included a section with additional plays.^[12] The title page of this new add-on adopted the new spelling.^[13] It was also adopted by other authors of the Restoration Era. John Downes and Nahum Tate both use the spelling.^[14]

This was followed by 18th-century writers. Shakespeare’s first biographer, Nicholas Rowe, also spelled the name «Shakespear», in his book Some Account of the Life &c. of Mr. William Shakespear (1709) and in his new edition of the works. This spelling was followed by Alexander Pope in his edition of the Works of Shakespear (1725) and George Sewell (The Works of Mr. William Shakespear).^[15] The spelling with an «e» at the end persisted, however. Pope’s rival Lewis Theobald retained it in his edition, Shakespeare Restored (1726), which pointedly rejected attempts to modernise and sanitise the original works.^[16]

The «Shakespear» spelling continued to be used by scholars throughout the 18th century, including William Warburton. However, many, like Theobald, preferred the First Folio spelling, most notably Samuel Johnson.^[15] «Shakespear» was less widely used into the 19th and 20th centuries, increasingly by advocates of rational spelling. William Hazlitt used it in his book Characters of Shakespear’s Plays. George Bernard Shaw, a strong advocate of spelling reform, insisted on the use of this spelling in all his publications.^[13]

Archaising spellings[edit]

Shakspeare[edit]

Archival material relating to Shakespeare was first identified by 18th-century scholars, most notably Edmond Malone, who recorded variations in the spelling of the name. Malone declared a preference for the spelling «Shakspeare», using it in his major publications including his 1790 sixteen-volume edition of the complete works of the playwright. George Steevens also used this spelling. Steevens and Malone had both examined Shakespeare’s will, and were convinced that the final signature was spelled this way, which also conformed to the spelling used on Shakespeare’s tomb. However, Malone admitted that the signature was difficult to read and that the others were clearly spelled without the final «a».^[13] This spelling continued to be popular throughout the later Georgian period. Indeed «virtually every edition» of the playwright’s work in the early 19th century before 1840 used this spelling. Even German scholars such as Friedrich Schlegel and Ludwig Tieck adopted it.^[13]

The antiquarian Joseph Hunter was the first to publish all known variations of the spelling of the name, which he did in 1845 in his book Illustrations of the Life, Studies, and Writings of Shakespeare. He gives an account of what was known at the time of the history of the name of Shakespeare, and lists all its variant forms, including the most idiosyncratic instances such as «Shagsper» and «Saxpere». He linked this to a history of the Shakespeare family and its descendants, though he was not able to add much to the material already identified by Edmond Malone.^[17] Hunter noted that «there has been endless variety in the form in which this name has been written.» He criticised Malone and Steevens, writing that «in an evil hour they agreed, for no apparent reason, to abolish the e in the first syllable.»^[18] Hunter argued that there were probably two pronunciations of the name, a Warwickshire version and a London version, so that «the poet himself might be called by his honest neighbours at Stratford and Shottery, Mr. Shaxper, while his friends in London honoured him, as we know historically they did, with the more stately name of Shakespeare.» Kathman argues that while it is possible that different pronunciations existed, there is no good reason to think so on the basis of spelling variations.^[6]

Shakspere[edit]

According to Hunter it was in 1785 that the antiquarian John Pinkerton first revived the spelling «Shakspere» in the belief that this was the correct form as «traced by the poet’s own hand» in his signatures.^[18] Pinkerton did so in Letters on Literature, published under the pen-name Robert Heron.^[19] However, a later scholar identified a reference in The Gentleman’s Magazine in 1784 to the deplorable «new fashion of writing Shakespeare’s name SHAKSPERE», which suggests that the trend had been emerging since Steevens published facsimiles of the signatures in 1778.^[13] Nevertheless, Pinkerton gave it wide circulation. The «Shakspere» spelling was quickly adopted by a number of writers and in 1788 was given official status by the London publisher Bell in its editions of the plays.^[13] Samuel Taylor Coleridge, who published a large quantity of influential literature on the playwright, used both this and the «Shakspeare» spelling. His major works were published after his death with the new spelling.^[20] The spelling continued to be preferred by many writers during the Victorian era, including the Pre-Raphaelite Brotherhood in The Germ.^[21]

The matter was widely debated. The Gentleman’s Magazine became the forum for discussion of the topic. There was a heated debate in 1787, followed by another in 1840 when the spelling was promoted in a book by Frederic Madden, who insisted that new manuscript evidence proved that the poet always wrote his name «Shakspere». Isaac D’Israeli wrote a strongly worded letter condemning this spelling as a «barbaric curt shock». There followed a lengthy correspondence, mainly between John Bruce, who insisted on «Shakspere» because «a man’s own mode of spelling his own name ought to be followed» and John William Burgon, who argued that «names are to be spelt as they are spelt in the printed books of the majority of well-educated persons», insisting that this rule authorised the spelling «Shakspeare». Various other contributors added to the debate.^[22] A number of other articles covered the spelling dispute in the 19th century, in which the «Shakspere» spelling generally was promoted on the grounds that it was the poet’s own. Albert Richard Smith in the satirical magazine The Month claimed that the controversy was finally «set to rest» by the discovery of a manuscript which proved that the spelling changed with the weather, «When the sun shone he made his ‘A’s, / When wet he took his ‘E’s.»^[23] In 1879 The New York Times published an article on the dispute, reporting on a pamphlet by James Halliwell-Phillipps attacking the «Shakspere» trend.^[24]

Many of the most important Victorian Shakespeare publishers and scholars used this spelling, including Charles Knight, whose The Pictorial Edition of the Works of Shakspere was very popular, and Edward Dowden, in Shakspere: a critical study of his mind and art. In Britain the New Shakspere Society was founded in 1873 by Frederick James Furnivall and, in America, the Shakspere Society of Philadelphia adopted the spelling. The former folded in 1894, but the latter still exists under its original name.^[24][25] The spelling was still common in the early to mid 20th century, for example in Brander Matthews’, Shakspere as a Playwright (1913),^[26] Alwin Thaler’s Shakspere to Sheridan (1922),^[27] and T.W. Baldwin’s Shakspere’s five-act structure (1947).^[28]

Shakespeare[edit]

The spelling «Shakespeare» was vigorously defended by Isaac D’Israeli in his original letter to the Gentleman’s Magazine. Joseph Hunter also expressly stated it to be the most appropriate spelling. D’Israeli argued that the printed spellings of the poems would have been chosen by the author. He also insisted that the spelling represents the proper pronunciation, evidenced by puns on the words «shake» and «spear» in Shakespeare’s contemporaries. Hunter also argued that the spelling should follow established pronunciation and pointed to the poems, stating that «we possess printed evidence tolerably uniform from the person himself» supporting «Shakespeare».^[18]

Although Dowden, the most influential voice in Shakespearean criticism in the last quarter of the 19th century,^[29] used the spelling «Shakspere», between 1863 and 1866 the nine-volume The Works of William Shakespeare, edited by William George Clark, John Glover, and William Aldis Wright, all Fellows of Trinity College at the University of Cambridge, had been published by the university. This edition (soon generally known as «The Cambridge Shakespeare») spelled the name «Shakespeare». A related edition, including Shakespeare’s text from the Cambridge Shakespeare but without the scholarly apparatus, was issued in 1864 as «The Globe Edition». This became so popular that it remained in print and established itself as a standard text for almost a century.^[30] With the ubiquity and authority of the Cambridge and Globe editions, backed by the impeccable academic credentials of the Cambridge editors, the spelling of the name as «Shakespeare» soon dominated in publications of works by and about Shakespeare. Although this form had been used occasionally in earlier publications, and other spellings continued to appear, from that point «Shakespeare» gained the dominance which it retains to this day.^[31]

[edit]

When the advocates of the Shakespeare authorship question began to claim that someone other than Shakespeare of Stratford wrote the plays, they drew on the fact that variant spellings existed to distinguish between the supposed pseudonym used by the hidden author and the name of the man born in Stratford, who is claimed to have acted as a «front man».^[8][32]

The use of different spellings was sometimes simply a convenience, to clarify which «Shakespeare» was being discussed. In other cases it was linked to an argument about the meaning supposed to be attached to «Shakespeare» as a pseudonym. In some instances it arose from a belief that different spelling literally implied, as R.C. Churchill puts it, «that there must have been two men: one, the actor, whom they mostly call ‘Shaksper’ or ‘Shakspere’, the other the real author (Bacon, Derby, Rutland, etc.) whom they call ‘Shakespeare’ or ‘Shake-speare’ (with the hyphen).» In some cases there were even imagined to be three Shakespeares: the author, the actor and the Stratford man.^[8][33]

The choice of spelling for the Stratford man varied. Because he is known to have signed his name «Shakspere» when writing it out in full, this is the spelling sometimes adopted. However, H.N. Gibson notes that outlandish spellings seem sometimes to be chosen purely for the purpose of ridiculing him, by making the name seem vulgar and rustic, a characteristic especially typical of Baconians such as Edwin Durning-Lawrence:

This hatred [of the Stratford man] not only takes the form of violent abuse and the accusation of every kind of disreputable conduct, but also of the rather childish trick of hunting up all the most outlandish Elizabethan variations of the spelling of his name, and filling their pages with «Shagspur», «Shaxpers», and similar atrocities; while Sir Edwin Durning-Lawrence concludes each chapter in his book with the legend «Bacon is Shakespeare» in block capitals.^[34]

Some authors claim that the use of a hyphen in early published versions of the name is an indication that it is a pseudonym.^[35] They argue that fictional descriptive names (such as «Master Shoe-tie» and «Sir Luckless Woo-all») were often hyphenated in plays, and pseudonyms such as «Tom Tell-truth» were also sometimes hyphenated.^[36] Kathman argues that this is not the case, and that real names were as likely to be hyphenated as pseudonyms.^[6] He states that the pseudonym «Martin Marprelate» was sometimes hyphenated, but usually not. Robert Waldegrave, who printed the Marprelate tracts, never hyphenated the name, but did hyphenate his own: «If hyphenation was supposed to indicate a pseudonym, it is curious that Waldegrave repeatedly hyphenated his own name while failing to hyphenate an undisputed pseudonym in the same texts.»^[6]

See also[edit]

• List of Shakespeare plays in quarto
• Miguel de Cervantes Saavedra, Shakespeare’s contemporary, signed his surname as Cerbantes.
• Chespirito was a Mexican actor. His stage name means «little Shakespeare» as pronounced in colloquial Spanish: «shespir» + diminutive -«ito».

Notes[edit]

References[edit]

The spelling of William Shakespeare’s name has varied over time. It was not consistently spelled any single way during his lifetime, in manuscript or in printed form. After his death the name was spelled variously by editors of his work, and the spelling was not fixed until well into the 20th century.

The standard spelling of the surname as «Shakespeare» was the most common published form in Shakespeare’s lifetime, but it was not one used in his own handwritten signatures. It was, however, the spelling used as a printed signature to the dedications of the first editions of his poems Venus and Adonis in 1593 and The Rape of Lucrece in 1594. It is also the spelling used in the First Folio, the definitive collection of his plays published in 1623, after his death.

The spelling of the name was later modernised, «Shakespear» gaining popular usage in the 18th century, which was largely replaced by «Shakspeare» from the late 18th through the early 19th century. In the Romantic and Victorian eras the spelling «Shakspere», as used in the poet’s own signature, became more widely adopted in the belief that this was the most authentic version. From the mid-19th to the early 20th century, a wide variety of spellings were used for various reasons; although, following the publication of the Cambridge and Globe editions of Shakespeare in the 1860s, «Shakespeare» began to gain ascendancy. It later became a habit of writers who believed that someone else wrote the plays to use different spellings when they were referring to the «real» playwright and to the man from Stratford upon Avon. With rare exceptions, the spelling is now standardised in English-speaking countries as «Shakespeare».

Shakespeare’s signatures[edit]

There are six surviving signatures written by Shakespeare himself. These are all attached to legal documents. The six signatures appear on four documents:

• a deposition in the Bellott v Mountjoy case, dated 11 May 1612
• the purchase of a house in Blackfriars, London, dated 10 March 1613
• the mortgage of the same house, dated 11 March 1613
• his Last Will & Testament, which contains three signatures, one on each page, dated 25 March 1616

The signatures appear as follows:

• Willm Shakp
• William Shaksper
• Wm Shakspe
• William Shakspere
• Willm Shakspere
• By me William Shakspeare

Most of these are abbreviated versions of the name, using breviographic conventions of the time. This was common practice. For example Edmund Spenser sometimes wrote his name out in full (spelling his first name Edmund or Edmond), but often used the abbreviated forms «Ed: spser» or «Edm: spser».^[1]

The three signatures on the will were first reproduced by the 18th-century scholar George Steevens, in the form of facsimile engravings. The two relating to the house sale were identified in 1768, and the document itself was acquired by Edmond Malone. Photographs of these five signatures were published by Sidney Lee.^[2] The final signature was discovered by 1909 by Charles William Wallace.^[3]

Though not considered genuine, there is a signature on the fly-leaf of a copy of John Florio’s translation of the works of Montaigne, which reads «Willm. Shakspere»; it was accepted by some scholars until the late 20th century.^[4] Another possibly authentic signature appears on a copy of William Lambarde’s Archaionomia (1568). Though smudged, the spelling appears to be «Shakspere».^[5]

Other spellings[edit]

The writer David Kathman has tabulated the variations in the spelling of Shakespeare’s name as reproduced in Samuel Schoenbaum’s William Shakespeare: A Documentary Life. He states that of «non-literary references» in Shakespeare’s lifetime (1564–1616) the spelling «Shakespeare» appears 71 times, while «Shakespere» appears second with 27 usages. These are followed by «Shakespear» (16); «Shakspeare» (13); «Shackspeare» (12) and «Shakspere» (8). There are also many other variations that appear in small numbers or as one-offs.^[6] Critics of Kathman’s approach have pointed out that it is skewed by repetitions of a spelling in the same document, gives each occurrence the same statistical weight irrespective of context, and does not adequately take historical and chronological factors into account.^[7]

R.C. Churchill notes that name variations were far from unusual in the Elizabethan era:

The name of Sir Walter Raleigh was written by his contemporaries either Raleigh, Raliegh, Ralegh, Raghley, Rawley, Rawly, Rawlie, Rawleigh, Raulighe, Raughlie, or Rayly. The name of Thomas Dekker was written either Dekker, Decker, Deckar, Deckers, Dicker, Dickers, Dyckers, or (interestingly enough) Dickens.^[8]

Kathman notes that the spelling is typically more uniform in printed versions than in manuscript versions, and that there is a greater variety of spelling in provincial documents than in metropolitan ones.^[6]

Printed spellings[edit]

Fifty-eight quarto (or Q) editions of Shakespeare’s plays and five editions of poetry were published before the First Folio. On 20 of the plays, the author is not credited. On 15 title pages, his name is hyphenated, «Shake‑speare», 13 of these spellings being on the title pages of just three plays, Richard II (Q2 1598, Q3 1598, Q4 1608, and Q5 1615), Richard III (Q2 1598, Q3 1602, Q4 1605, Q5 1612, and Q6 1622), and Henry IV, Part 1 (Q2 1599, Q3 1604, Q4 1608, and Q5 1613).^[9] A hyphen is also present in the first quarto of Hamlet (1603) and the second of King Lear (1619). The name printed at the end of the poem The Phoenix and the Turtle, which was published in a collection of verse in 1601, is hyphenated, as is the name on the title page and the poem A Lover’s Complaint of Shake-speares Sonnets (1609). It is used in the cast list of Ben Jonson’s Sejanus His Fall, and in six literary allusions published between 1594 and 1623.^[10]

The un-hyphenated spelling «Shakespeare» (or Shakeſpeare, with a long s) appears on 22 of the 58 quartos.^[6] It is spelled this way in the first quartos of The Merchant of Venice (1600), A Midsummer Night’s Dream (1600), Much Ado About Nothing (1600), The Merry Wives of Windsor (1602), Pericles, Prince of Tyre (1609), Troilus and Cressida (1609), Othello (1622). The second, or «good», quarto of Hamlet (1604) also uses this spelling. It is also spelled this way on the misattributed quarto of Sir John Oldcastle (1600; 1619) and on the verse collection The Passionate Pilgrim (1599).^[10]

Rarer spellings are «Shak‑speare» on the first quarto of King Lear (1608), and «Shakeſpere», in the first quarto of Love’s Labour’s Lost (1598). On the misattributed quarto A Yorkshire Tragedy (1608) his name is spelled «Shakſpeare», a spelling that also appears on the quarto of The Two Noble Kinsmen (1634), which was published after the First Folio.^[10]

James S. Shapiro argues that Shakespeare’s name caused difficulties for typesetters, and that is one reason why the form with the «e» in the centre is most commonly used, and why it is sometimes hyphenated.^[11] Kathman argues that any name that could be divided into two clear parts was liable to be hyphenated, especially if the parts could be interpreted as distinct words.^[6]

Spellings in later publications[edit]

Later editions of Shakespeare’s works adopted differing spellings, in accordance with fashions of modernised spelling of the day, or, later, of attempts to adopt what was believed to be the most historically accurate version of the name. When he was referred to in foreign languages, he acquired even more variant spellings. 18th-century French critics were known to use «Shakpear, Shakespehar, Shakespeart, or Shakees Pear.»^[8]

Shakespear[edit]

A shift from «Shakespeare» to the modernised spelling «Shakespear» occurs in the second printing of the Third Folio, published in 1664 by Philip Chetwinde. This retained the original title page, but included a section with additional plays.^[12] The title page of this new add-on adopted the new spelling.^[13] It was also adopted by other authors of the Restoration Era. John Downes and Nahum Tate both use the spelling.^[14]

This was followed by 18th-century writers. Shakespeare’s first biographer, Nicholas Rowe, also spelled the name «Shakespear», in his book Some Account of the Life &c. of Mr. William Shakespear (1709) and in his new edition of the works. This spelling was followed by Alexander Pope in his edition of the Works of Shakespear (1725) and George Sewell (The Works of Mr. William Shakespear).^[15] The spelling with an «e» at the end persisted, however. Pope’s rival Lewis Theobald retained it in his edition, Shakespeare Restored (1726), which pointedly rejected attempts to modernise and sanitise the original works.^[16]

The «Shakespear» spelling continued to be used by scholars throughout the 18th century, including William Warburton. However, many, like Theobald, preferred the First Folio spelling, most notably Samuel Johnson.^[15] «Shakespear» was less widely used into the 19th and 20th centuries, increasingly by advocates of rational spelling. William Hazlitt used it in his book Characters of Shakespear’s Plays. George Bernard Shaw, a strong advocate of spelling reform, insisted on the use of this spelling in all his publications.^[13]

Archaising spellings[edit]

Shakspeare[edit]

Archival material relating to Shakespeare was first identified by 18th-century scholars, most notably Edmond Malone, who recorded variations in the spelling of the name. Malone declared a preference for the spelling «Shakspeare», using it in his major publications including his 1790 sixteen-volume edition of the complete works of the playwright. George Steevens also used this spelling. Steevens and Malone had both examined Shakespeare’s will, and were convinced that the final signature was spelled this way, which also conformed to the spelling used on Shakespeare’s tomb. However, Malone admitted that the signature was difficult to read and that the others were clearly spelled without the final «a».^[13] This spelling continued to be popular throughout the later Georgian period. Indeed «virtually every edition» of the playwright’s work in the early 19th century before 1840 used this spelling. Even German scholars such as Friedrich Schlegel and Ludwig Tieck adopted it.^[13]

The antiquarian Joseph Hunter was the first to publish all known variations of the spelling of the name, which he did in 1845 in his book Illustrations of the Life, Studies, and Writings of Shakespeare. He gives an account of what was known at the time of the history of the name of Shakespeare, and lists all its variant forms, including the most idiosyncratic instances such as «Shagsper» and «Saxpere». He linked this to a history of the Shakespeare family and its descendants, though he was not able to add much to the material already identified by Edmond Malone.^[17] Hunter noted that «there has been endless variety in the form in which this name has been written.» He criticised Malone and Steevens, writing that «in an evil hour they agreed, for no apparent reason, to abolish the e in the first syllable.»^[18] Hunter argued that there were probably two pronunciations of the name, a Warwickshire version and a London version, so that «the poet himself might be called by his honest neighbours at Stratford and Shottery, Mr. Shaxper, while his friends in London honoured him, as we know historically they did, with the more stately name of Shakespeare.» Kathman argues that while it is possible that different pronunciations existed, there is no good reason to think so on the basis of spelling variations.^[6]

Shakspere[edit]

According to Hunter it was in 1785 that the antiquarian John Pinkerton first revived the spelling «Shakspere» in the belief that this was the correct form as «traced by the poet’s own hand» in his signatures.^[18] Pinkerton did so in Letters on Literature, published under the pen-name Robert Heron.^[19] However, a later scholar identified a reference in The Gentleman’s Magazine in 1784 to the deplorable «new fashion of writing Shakespeare’s name SHAKSPERE», which suggests that the trend had been emerging since Steevens published facsimiles of the signatures in 1778.^[13] Nevertheless, Pinkerton gave it wide circulation. The «Shakspere» spelling was quickly adopted by a number of writers and in 1788 was given official status by the London publisher Bell in its editions of the plays.^[13] Samuel Taylor Coleridge, who published a large quantity of influential literature on the playwright, used both this and the «Shakspeare» spelling. His major works were published after his death with the new spelling.^[20] The spelling continued to be preferred by many writers during the Victorian era, including the Pre-Raphaelite Brotherhood in The Germ.^[21]

The matter was widely debated. The Gentleman’s Magazine became the forum for discussion of the topic. There was a heated debate in 1787, followed by another in 1840 when the spelling was promoted in a book by Frederic Madden, who insisted that new manuscript evidence proved that the poet always wrote his name «Shakspere». Isaac D’Israeli wrote a strongly worded letter condemning this spelling as a «barbaric curt shock». There followed a lengthy correspondence, mainly between John Bruce, who insisted on «Shakspere» because «a man’s own mode of spelling his own name ought to be followed» and John William Burgon, who argued that «names are to be spelt as they are spelt in the printed books of the majority of well-educated persons», insisting that this rule authorised the spelling «Shakspeare». Various other contributors added to the debate.^[22] A number of other articles covered the spelling dispute in the 19th century, in which the «Shakspere» spelling generally was promoted on the grounds that it was the poet’s own. Albert Richard Smith in the satirical magazine The Month claimed that the controversy was finally «set to rest» by the discovery of a manuscript which proved that the spelling changed with the weather, «When the sun shone he made his ‘A’s, / When wet he took his ‘E’s.»^[23] In 1879 The New York Times published an article on the dispute, reporting on a pamphlet by James Halliwell-Phillipps attacking the «Shakspere» trend.^[24]

Many of the most important Victorian Shakespeare publishers and scholars used this spelling, including Charles Knight, whose The Pictorial Edition of the Works of Shakspere was very popular, and Edward Dowden, in Shakspere: a critical study of his mind and art. In Britain the New Shakspere Society was founded in 1873 by Frederick James Furnivall and, in America, the Shakspere Society of Philadelphia adopted the spelling. The former folded in 1894, but the latter still exists under its original name.^[24][25] The spelling was still common in the early to mid 20th century, for example in Brander Matthews’, Shakspere as a Playwright (1913),^[26] Alwin Thaler’s Shakspere to Sheridan (1922),^[27] and T.W. Baldwin’s Shakspere’s five-act structure (1947).^[28]

Shakespeare[edit]

The spelling «Shakespeare» was vigorously defended by Isaac D’Israeli in his original letter to the Gentleman’s Magazine. Joseph Hunter also expressly stated it to be the most appropriate spelling. D’Israeli argued that the printed spellings of the poems would have been chosen by the author. He also insisted that the spelling represents the proper pronunciation, evidenced by puns on the words «shake» and «spear» in Shakespeare’s contemporaries. Hunter also argued that the spelling should follow established pronunciation and pointed to the poems, stating that «we possess printed evidence tolerably uniform from the person himself» supporting «Shakespeare».^[18]

Although Dowden, the most influential voice in Shakespearean criticism in the last quarter of the 19th century,^[29] used the spelling «Shakspere», between 1863 and 1866 the nine-volume The Works of William Shakespeare, edited by William George Clark, John Glover, and William Aldis Wright, all Fellows of Trinity College at the University of Cambridge, had been published by the university. This edition (soon generally known as «The Cambridge Shakespeare») spelled the name «Shakespeare». A related edition, including Shakespeare’s text from the Cambridge Shakespeare but without the scholarly apparatus, was issued in 1864 as «The Globe Edition». This became so popular that it remained in print and established itself as a standard text for almost a century.^[30] With the ubiquity and authority of the Cambridge and Globe editions, backed by the impeccable academic credentials of the Cambridge editors, the spelling of the name as «Shakespeare» soon dominated in publications of works by and about Shakespeare. Although this form had been used occasionally in earlier publications, and other spellings continued to appear, from that point «Shakespeare» gained the dominance which it retains to this day.^[31]

[edit]

When the advocates of the Shakespeare authorship question began to claim that someone other than Shakespeare of Stratford wrote the plays, they drew on the fact that variant spellings existed to distinguish between the supposed pseudonym used by the hidden author and the name of the man born in Stratford, who is claimed to have acted as a «front man».^[8][32]

The use of different spellings was sometimes simply a convenience, to clarify which «Shakespeare» was being discussed. In other cases it was linked to an argument about the meaning supposed to be attached to «Shakespeare» as a pseudonym. In some instances it arose from a belief that different spelling literally implied, as R.C. Churchill puts it, «that there must have been two men: one, the actor, whom they mostly call ‘Shaksper’ or ‘Shakspere’, the other the real author (Bacon, Derby, Rutland, etc.) whom they call ‘Shakespeare’ or ‘Shake-speare’ (with the hyphen).» In some cases there were even imagined to be three Shakespeares: the author, the actor and the Stratford man.^[8][33]

The choice of spelling for the Stratford man varied. Because he is known to have signed his name «Shakspere» when writing it out in full, this is the spelling sometimes adopted. However, H.N. Gibson notes that outlandish spellings seem sometimes to be chosen purely for the purpose of ridiculing him, by making the name seem vulgar and rustic, a characteristic especially typical of Baconians such as Edwin Durning-Lawrence:

This hatred [of the Stratford man] not only takes the form of violent abuse and the accusation of every kind of disreputable conduct, but also of the rather childish trick of hunting up all the most outlandish Elizabethan variations of the spelling of his name, and filling their pages with «Shagspur», «Shaxpers», and similar atrocities; while Sir Edwin Durning-Lawrence concludes each chapter in his book with the legend «Bacon is Shakespeare» in block capitals.^[34]

Some authors claim that the use of a hyphen in early published versions of the name is an indication that it is a pseudonym.^[35] They argue that fictional descriptive names (such as «Master Shoe-tie» and «Sir Luckless Woo-all») were often hyphenated in plays, and pseudonyms such as «Tom Tell-truth» were also sometimes hyphenated.^[36] Kathman argues that this is not the case, and that real names were as likely to be hyphenated as pseudonyms.^[6] He states that the pseudonym «Martin Marprelate» was sometimes hyphenated, but usually not. Robert Waldegrave, who printed the Marprelate tracts, never hyphenated the name, but did hyphenate his own: «If hyphenation was supposed to indicate a pseudonym, it is curious that Waldegrave repeatedly hyphenated his own name while failing to hyphenate an undisputed pseudonym in the same texts.»^[6]

See also[edit]

• List of Shakespeare plays in quarto
• Miguel de Cervantes Saavedra, Shakespeare’s contemporary, signed his surname as Cerbantes.
• Chespirito was a Mexican actor. His stage name means «little Shakespeare» as pronounced in colloquial Spanish: «shespir» + diminutive -«ito».

Notes[edit]

References[edit]

Написание имени Уильяма Шекспира со временем менялось. При его жизни это не было написано ни в рукописи, ни в печатном виде. После его смерти редакторы его работ произносили это имя по-разному, и его правописание не было исправлено вплоть до 20-го века.

Стандартное написание фамилии как «Шекспир» было наиболее распространенной опубликованной формой при жизни Шекспира, но не использовалось в его собственных собственноручных подписях. Однако это написание использовалось в качестве печатной подписи к посвящениям первых изданий его стихов « Венера и Адонис» в 1593 году и «Похищение Лукреции» в 1594 году. Это также написание, используемое в Первом фолио , окончательном собрании стихов. его пьесы опубликованы в 1623 году, после его смерти.

Позднее написание имени было модернизировано: «Шекспир» получил широкое распространение в 18 веке, которое в конце 18 — начале 19 века было в значительной степени заменено на «Шекспир». В романтическую и викторианскую эпохи написание «Шекспир», используемое в собственной подписи поэта, получило более широкое распространение, поскольку считалось, что это наиболее достоверная версия. С середины 19-го до начала 20-го века по разным причинам использовались самые разные варианты написания; хотя после публикации в 1860-х годах изданий Шекспира в Кембридже и Глобусе «Шекспир» стал приобретать все большую популярность. Позже это стало привычкой у писателей, которые считали, что кто-то другой писал пьесы, используя другое написание, когда они имели в виду «настоящего» драматурга и человека из Стратфорда-на-Эйвоне . За редким исключением, написание в англоязычных странах теперь стандартизовано как «Шекспир».

Подписи Шекспира

Сохранились шесть подписей, написанных самим Шекспиром. Все они прилагаются к юридическим документам. Шесть подписей стоят на четырех документах:

• показания по делу Беллотт против Маунтджоя от 11 мая 1612 г.
• покупка дома в Блэкфрайарс, Лондон , датированная 10 марта 1613 г.
• ипотека того же дома от 11 марта 1613 г.
• его последняя воля и завещание, которое содержит три подписи, по одной на каждой странице, датированные 25 марта 1616 г.

Подписи выглядят следующим образом:

• Уилл Шакп
• Уильям Шакспер
• Wm Shakspe
• Уильям Шекспир
• Уилл Шекспир
• Автор: Уильям Шекспир

Большинство из них являются сокращенными версиями названия с использованием бревиографических соглашений того времени. Это была обычная практика. Например, Эдмунд Спенсер иногда писал свое имя полностью (записывая свое имя Эдмунд или Эдмонд), но часто использовал сокращенные формы «Ed: spser» или «Edm: spser».

Три подписи на завещании были впервые воспроизведены ученым XVIII века Джорджем Стивенсом в виде факсимильных гравюр. Двое, относящиеся к продаже дома, были идентифицированы в 1768 году, а сам документ был приобретен Эдмондом Мэлоун . Фотографии этих пяти подписей были опубликованы Сидни Ли . Последняя подпись была обнаружена в 1909 году Чарльзом Уильямом Уоллесом .

Хотя это и не считается подлинным, есть подпись на форзаце копии перевода Джона Флорио произведений Монтеня, которая гласит: «Уилл. Шекспир»; он был принят некоторыми учеными до конца 20 века. Другая, возможно, подлинная подпись есть на копии « Архаономии » Уильяма Ламбарда (1568 г.). Хотя и нечеткое, похоже, что написано «Шекспир».

Другое написание

Писатель Дэвид Катман составил таблицу вариантов написания имени Шекспира, воспроизведенных в « Уильям Шекспир: Документальная жизнь» Сэмюэля Шенбаума . Он утверждает, что среди «нелитературных ссылок» при жизни Шекспира (1564–1616) написание «Шекспир» встречается 71 раз, а «Шекспир» появляется вторым с 27 употреблениями. Далее идут «Шекспир» (16); «Шекспир» (13); «Шекспир» (12) и «Шекспир» (8). Есть также много других вариаций, которые появляются в небольшом количестве или как единичные. Критики подхода Катмана указывали на то, что он искажается из-за повторения написания в одном и том же документе, придает каждому вхождению одинаковый статистический вес независимо от контекста и не учитывает в достаточной мере исторические и хронологические факторы.

Р. К. Черчилль отмечает, что в елизаветинскую эпоху вариации имен были далеко не редкостью :

Имя сэра Уолтера Рэли было написано его современниками: Рэли, Рэли, Рэйли, Рэгли, Роули, Роули, Роули, Роули, Раулиге, Роули или Рэйли. Имя Томаса Деккера было написано Dekker, Decker, Deckar, Deckers, Dicker, Dickers, Dyckers или (что довольно интересно) Dickens.

Катман отмечает, что орфография обычно более единообразна в печатных версиях, чем в версиях рукописей, и что в провинциальных документах написано больше, чем в столичных.

Печатные варианты написания

Пятьдесят восемь квартальных (или Q ) выпусков пьес Шекспира и пять выпусков стихов были опубликованы до Первого фолио . На 20 пьесах автор не указан. На 15 титульных листах его имя расставлено через дефис: «Shake ‑ speare», 13 из этих написаний есть на титульных листах всего трех пьес: Ричард II ( 2 квартал 1598 г., 3 квартал 1598, 4 квартал 1608 и 5 квартал 1615 года), Ричард III ( 2 квартал 1598 г., 3 квартал 1602 г., 4 квартал 1605 г., 5 квартал 1612 и 6 квартал 1622) и Генрих IV, часть 1 (2 квартал 1599 г., 3 квартал 1604 г., 4 квартал 1608 г. и 5 квартал 1613 г.). Дефис также присутствует в первой четверти Гамлета (1603 г.) и второй четверти «Короля Лира» (1619 г.). Название печатается в конце стихотворения Феникс и черепаха , которая была опубликована в сборнике стихов в 1601 году , является дефис, как это имя на титульном листе и стихотворение Жалоба влюблённой из Shake-копья Сонеты (1609 ). Он используется в актерском списке бена Джонсона « Падение Сеянуса» и в шести литературных аллюзиях, опубликованных между 1594 и 1623 годами.

Написание «Шекспир» без дефиса (или «Шекспир» с длинным «s» ) встречается в 22 из 58 кварто. Так пишется он в первых четвертях «Венецианского купца» (1600), «Сон в летнюю ночь» (1600), « Много шума из ничего» (1600), «Веселых жен Виндзора» (1602), Перикла, принца Тира (1609). ), Троил и Крессида (1609 г.), Отелло (1622 г.). Второй, или «хороший», кварто Гамлета (1604 г.) также использует это написание. Это также написано таким образом в неверно приписанном кварто сэра Джона Олдкасла (1600; 1619) и в сборнике стихов «Страстный пилигрим» (1599).

Более редкие варианты написания — «Shak ‑ speare» в первой четверти « Короля Лира» (1608 г.) и « Shakepere» в первой четверти «Потерянных усилий любви» (1598 г.). В неверно приписанном кварто «Йоркширская трагедия» (1608) его имя написано «Шакопир», написание этого слова также встречается в кварто «Двух благородных родственников» (1634), который был опубликован после Первого фолио.

Джеймс С. Шапиро утверждает, что имя Шекспира создавало трудности для наборщиков, и это одна из причин, почему форма с буквой «е» в центре используется чаще всего и почему она иногда переносится через дефис. Катман утверждает, что любое имя, которое можно разделить на две четкие части, могло быть расставлено через дефис, особенно если части можно было интерпретировать как отдельные слова.

Орфография в более поздних публикациях

В более поздних изданиях произведений Шекспира использовалось другое написание в соответствии с модой современного правописания того времени или, позже, попытками принять то, что считалось наиболее исторически точной версией имени. Когда к нему обращались на иностранных языках, он приобрел еще больше вариантов написания. Известно, что французские критики XVIII века использовали слова «Шекпир, Шекспехар, Шекспир или Шакис Груша».

Шекспир

Переход от «Шекспира» к модернизированному написанию «Шекспир» происходит во втором издании Третьего фолио , опубликованном в 1664 году Филипом Четвинде . Это сохранило оригинальную титульную страницу, но включило раздел с дополнительными пьесами. Титульный лист этого нового дополнения принял новое написание. Его переняли и другие авторы эпохи Реставрации . Джон Даунс и Наум Тейт используют это правописание.

Затем последовали писатели 18 века. Первый биограф Шекспира, Николас Роу , также написал имя «Шекспир» в своей книге « Некоторые рассказы о жизни и т. Д.». г-на Уильяма Шекспира (1709) и в его новом издании произведений. Это написание последовало Александру Поупу в его издании произведений Шекспира (1725) и Джорджу Сьюэллу ( Произведения мистера Уильяма Шекспира ). Однако написание с буквой «е» в конце сохранилось. Соперник Папы Льюис Теобальд сохранил его в своем издании « Восстановленный Шекспир» (1726 г.), в котором категорически отвергались попытки модернизировать и дезинфицировать оригинальные произведения.

Правописание «Шекспир» продолжало использоваться учеными на протяжении 18 века, включая Уильяма Уорбертона . Однако многие, как Теобальд, предпочитали написание Первого фолио, особенно Сэмюэл Джонсон . «Шекспир» менее широко использовался в XIX и XX веках, все больше и больше сторонниками рационального правописания . Уильям Хэзлитт использовал его в своей книге « Персонажи пьес Шекспира» . Джордж Бернард Шоу , убежденный сторонник реформы правописания, настаивал на использовании этого правописания во всех своих публикациях.

Архаизирующее написание

Шекспир

Архивные материалы, относящиеся к Шекспиру, были впервые обнаружены учеными 18-го века, в первую очередь Эдмондом Мэлоун, который зафиксировал вариации в написании имени. Мэлоун заявил, что предпочитает написание «Шекспир», используя его в своих основных публикациях, включая 16-томное издание полного собрания сочинений драматурга 1790 года. Джордж Стивенс также использовал это написание. Стивенс и Мэлоун оба изучили завещание Шекспира и были убеждены, что последняя подпись была написана таким образом, что также соответствовало написанию, используемому на могиле Шекспира . Тем не менее, Мэлоун признал, что подпись была трудночитаема, а остальные были написаны без последней буквы «а». Это написание продолжало оставаться популярным в более поздний грузинский период . Действительно, «практически в каждом издании» произведений драматурга в начале 19 века до 1840 года использовалось это написание. Его приняли даже немецкие ученые, такие как Фридрих Шлегель и Людвиг Тик .

Антиквар Джозеф Хантер первым опубликовал все известные варианты написания имени, что он и сделал в 1845 году в своей книге « Иллюстрации к жизни, этюдам и сочинениям Шекспира» . Он дает отчет о том, что было известно во время истории имени Шекспира, и перечисляет все его разновидности, включая наиболее своеобразные примеры, такие как «Шагспер» и «Сакспир». Он связал это с историей семьи Шекспиров и ее потомков, хотя не смог ничего добавить к материалу, уже идентифицированному Эдмондом Мэлоун. Хантер отметил, что «существует бесконечное разнообразие форм, в которых было написано это имя». Он раскритиковал Мэлоуна и Стивенса, написав, что «в тяжелый час они согласились без всякой видимой причины отменить е в первом слоге». Хантер утверждал, что, вероятно, существует два варианта произношения этого имени, версия из Уорикшира и версия для Лондона, так что «честные соседи в Стратфорде и Шоттери могли назвать самого поэта мистером Шакспером, в то время как его друзья в Лондоне уважали его: как мы знаем исторически, они сделали это с более величественным именем Шекспир ». Катман утверждает, что, хотя вполне возможно, что существовали разные варианты произношения, нет веских оснований так думать на основании вариантов написания.

Шекспир

Согласно Хантеру, это было в 1785 году, когда антиквар Джон Пинкертон впервые возродил написание «Шекспир», полагая, что это правильная форма, «начерченная собственной рукой поэта» в его подписях. Пинкертон сделал это в « Письмах о литературе» , опубликованных под псевдонимом Роберт Херон. Однако более поздний ученый обнаружил ссылку в журнале Gentleman’s Magazine в 1784 году на прискорбную «новую моду написания имени Шекспира ШАКСПЕР», из чего следует, что эта тенденция возникла с тех пор, как Стивенс опубликовал факсимиле подписей в 1778 году. Тем не менее, Пинкертон дал ее. широкое распространение. Написание «Шекспира» было быстро принято рядом писателей, а в 1788 году лондонское издательство Белл присвоило ему официальный статус в своих изданиях пьес. Сэмюэл Тейлор Кольридж , опубликовавший большое количество влиятельной литературы о драматурге, использовал и это, и шекспировское написание. Его основные работы были опубликованы после его смерти в новом написании. Правописание по-прежнему предпочиталось многими писателями в викторианскую эпоху, в том числе Братством прерафаэлитов в The Germ .

Этот вопрос широко обсуждался. Журнал Gentleman’s Magazine стал форумом для обсуждения данной темы. В 1787 году разгорелись жаркие дебаты, за которыми последовала еще одна в 1840 году, когда орфография была продвинута в книге Фредерика Мэддена , который настаивал на том, что новые рукописные свидетельства доказывают, что поэт всегда писал свое имя «Шекспир». Исаак Д’Израэли написал резкое письмо, в котором осудил такое написание как «резкий варварский шок». Последовала длительная переписка, в основном между Джоном Брюсом, который настаивал на «Шекспере», потому что «следует придерживаться собственного способа написания своего имени», и Джоном Уильямом Бургоном, который утверждал, что «имена следует писать так, как они есть. написано в печатных книгах большинства образованных людей », настаивая на том, что это правило разрешает написание« Шекспир ». К дискуссии добавились и другие участники. Ряд других статей посвящен орфографическому спору в XIX веке, в котором правописание «Шекспир» в целом продвигалось на том основании, что оно принадлежит самому поэту. Альберт Ричард Смит в сатирическом журнале «Месяц» утверждал, что полемика окончательно «утихла» после открытия рукописи, которая доказывала, что написание менялось с погодой: «Когда светило солнце, он поставил свои пятерки, / Когда мокро он взял свои «Е». В 1879 году The New York Times опубликовала статью о споре, в которой сообщалось о брошюре Джеймса Холливелл- Филлиппса, критикующей «шекспировское» направление.

Многие из наиболее важных викторианских издателей и ученых Шекспира использовали это написание, включая Чарльза Найта , чье «Иллюстрированное издание произведений Шекспира» было очень популярно, и Эдварда Даудена в « Шекспире»: критическое исследование его разума и искусства . В Великобритании Новое общество Шекспира было основано в 1873 году Фредериком Джеймсом Ферниваллом, а в Америке Общество Шекспира из Филадельфии приняло это правописание. Первая закрылась в 1894 году, но вторая до сих пор существует под своим первоначальным названием. Орфография все еще была распространена в начале и середине 20-го века, например, в пьесах Брандера Мэтьюса, Шекспере как драматурга (1913), Шекспере Алвина Талера Шеридану (1922) и пятиактной структуре Шекспира Т.В. Болдуина (1947).

Шекспир

Правописание «Шекспир» решительно защищал Исаак Д’Израэли в своем оригинальном письме в Gentleman’s Magazine . Джозеф Хантер также прямо заявил, что это наиболее подходящее написание. Д’Израэли утверждал, что напечатанное написание стихов было выбрано автором. Он также настаивал на том, чтобы написание соответствовало правильному произношению, что подтверждается каламбурами слов «встряхнуть» и «копье» у современников Шекспира. Хантер также утверждал, что написание должно соответствовать установленному произношению, и указал на стихи, заявив, что «у нас есть напечатанные свидетельства, достаточно унифицированные от самого человека», поддерживающие «Шекспира».

Хотя Дауден, самый влиятельный голос в критике Шекспира в последней четверти XIX века, использовал написание «Шекспир», между 1863 и 1866 годами в девятитомном «Сочинении Уильяма Шекспира» под редакцией Уильяма Джорджа Кларка , Джона Гловера и Уильям Алдис Райт , все члены Тринити-колледжа Кембриджского университета, были опубликованы университетом. Это издание (вскоре известное как «Кембриджский Шекспир») было названо «Шекспир». Соответствующее издание, включающее текст Шекспира из Кембриджского Шекспира, но без научного аппарата, было выпущено в 1864 году как «Глобальное издание». Он стал настолько популярным, что оставался в печати и зарекомендовал себя как стандартный текст на протяжении почти столетия. Благодаря повсеместному распространению и авторитету изданий Cambridge и Globe, подкрепленным безупречной академической репутацией редакторов Кембриджа, написание имени «Шекспир» вскоре стало доминирующим в публикациях произведений Шекспира и о Шекспире. Хотя эта форма иногда использовалась в более ранних публикациях, и продолжали появляться другие варианты написания, с этого момента «Шекспир» приобрел господство, которое сохраняется по сей день.

Когда защитники вопроса об авторстве Шекспира начали утверждать, что пьесы написал кто-то другой, а не Шекспир из Стратфорда, они опирались на тот факт, что существовали варианты написания, чтобы различать предполагаемый псевдоним, используемый скрытым автором, и имя человека, родившегося в Стратфорд, который, как утверждается, выступал в роли «подставного лица».

Использование разных вариантов написания иногда было просто удобством, чтобы прояснить, о каком «Шекспире» идет речь. В других случаях это было связано со спором о значении, которое предполагается придать «Шекспиру» как псевдониму. В некоторых случаях это возникло из-за убеждения, что различное написание буквально подразумевает, как выражается Р.К. Черчилль, «что должно было быть два человека: один, актер, которого они в основном называют Шакспером или Шекспиром, а другой настоящий. автор (Бэкон, Дерби, Ратленд и т. д.), которого они называют «Шекспир» или «Шейк-копье» (с дефисом) ». В некоторых случаях даже воображалось, что это три Шекспира: автор, актер и человек из Стратфорда.

Выбор правописания для человека из Стратфорда был разнообразным. Поскольку известно, что он подписал свое имя «Шекспир», когда писал его полностью, иногда используется такое написание. Однако Х. Н. Гибсон отмечает, что диковинные варианты написания, кажется, иногда выбираются исключительно с целью высмеять его, заставляя имя казаться вульгарным и простоватым, что особенно характерно для бэконианцев, таких как Эдвин Дарнинг-Лоуренс :

Эта ненависть [к человеку из Стратфорда] принимает форму не только жестоких оскорблений и обвинений во всякого рода недостойном поведении, но также и в довольно детской уловке по поиску всех самых диковинных елизаветинских вариаций написания его имени, и наполнение их страниц «Шагспуром», «Шаксперсом» и прочими зверствами; в то время как сэр Эдвин Дёрнинг-Лоуренс завершает каждую главу своей книги надписью «Бэкон — это Шекспир», написанной заглавными буквами.

Некоторые авторы утверждают, что использование дефиса в ранее опубликованных версиях имени указывает на то, что это псевдоним. Они утверждают, что вымышленные описательные имена (такие как «Мастер галстука» и «Сэр Беззаботный Ву-все») часто переносились через дефис в пьесах, а псевдонимы, такие как «Том Говорящая правда», также иногда переносились через дефис. Катман утверждает, что это не так, и что настоящие имена, скорее всего, переносились через дефис, как и псевдонимы. Он утверждает, что псевдоним « Мартин Марпрелате » иногда переносился через дефис, но обычно — нет. Роберт Вальдегрейв , напечатавший трактаты Marprelate , никогда не переносил имя через дефис, но делал дефис в своем собственном: «Если перенос должен был указывать на псевдоним, любопытно, что Уолдегрейв неоднократно переносил свое собственное имя через дефис, не ставя через дефис бесспорный псевдоним в том же самом тексты «.

Смотрите также

• Список пьес Шекспира в кварто
• Мигель де Сервантес Сааведра , современник Шекспира, подписал свою фамилию как Чербантес .
• Чеспирито был мексиканским актером. Его сценический псевдоним означает «маленький Шекспир», как произносится на разговорном испанском языке.

Ноты

использованная литература

Толковый словарь русского языка. Поиск по слову, типу, синониму, антониму и описанию. Словарь ударений.

шекспир

шекспир (shakespeare) уильям

шекспир уильям

шекспир, уильям

шекспириана

шекспирист

шекспиров

шекспировед

шекспироведение

шекспироведческий

шекспировский

шекспировский мемориальный театр

шекспирология

Уильям Шекспир
William Shakespeare
Единственное достоверное известное изображение Уильяма Шекспира — гравюра из посмертного «Первого Фолио» (1623) работы голландского художника Друшаута
Имя при рождении:	Уильям Шакспер (англ. William Shakspere)
Псевдонимы:	Шекспир
Дата рождения:	1564
Место рождения:	Стратфорд-на-Эйвоне, Англия
Дата смерти:	1616
Место смерти:	Стратфорд-на-Эйвоне, Англия
Род деятельности:	английский драматург и поэт
Произведения в Викитеке?.

Уи́льям Шекспи́р (англ. William Shakespeare, 1564, Стратфорд-на-Эйвоне, Англия — 23 апреля (3 мая) 1616, там же) — английский драматург и поэт, один из самых знаменитых драматургов мира, автор по крайней мере 17 комедий, 10 хроник, 11 трагедий, 5 поэм и цикла из 154 сонетов.

Биография

Существуют различные взгляды на личность и биографию Шекспира. Основным научным течением, поддерживаемым большинством исследователей, является сложившаяся на протяжении нескольких столетий биографическая традиция, согласно которой Уильям Шекспир родился в городе Страдфорде-на-Эйвоне в состоятельной, но не благородной семье и был членом актёрской труппы Ричарда Бёрбеджа. Данное направление изучения Шекспира называют «стратфордианством».

Существует также противоположная точка зрения, так называемое «антистратфордианство» или «нестратфордианство», сторонники которой отрицают авторство Шекспира (Шакспера) из Стратфорда и считают, что «Уильям Шекспир» — это псевдоним, под которым скрывалось иное лицо или группа лиц. Сомнения в традиционной точки зрения известны уже начиная с XVIII века. Вместе с тем, среди нестратфордианцев нет единства относительно того, кто именно был настоящим автором шекспировских произведений. Число вероятных кандидатур, предложенных различными исследователями, к настоящему времени насчитывает несколько десятков.

Традиционные взгляды («Стратфордианство»)

Уильям Шекспир родился в городке Стратфорд-на-Эйвоне (графство Уорикшир) в 1564 году, по преданию, 23 апреля^[1]. Его отец, Джон Шекспир, был состоятельным ремесленником (перчаточником) и ростовщиком, часто избирался на различные общественные должности, один раз был избран мэром города. Он не посещал церковные богослужения, за что платил большие денежные штрафы. Его мать, урождённая Арден, принадлежала к одной из старейших английских фамилий. Считается, что Шекспир учился в стратфордской «грамматической школе» (англ. «grammar school»), где получил серьёзное образование: стратфордский учитель латинского языка и словесности, писал стихи на латыни. В 1582 году он женился на Анне Хатауэй, дочери местного помещика, бывшей на 8 лет его старше; в 1583 у них родилась дочь Сюзанна, в 1585 — двойняшки: сын Хемнет, умерший в детстве (1596), и дочь Джудит. Около 1587 года Шекспир покинул Стратфорд и переехал в Лондон.

В 1592 году Шекспир становится членом лондонской актёрской труппы Бёрбеджа, а с 1599 года — также одним из пайщиков предприятия. При Якове I труппа Шекспира получила статус королевской. В течение многих лет Шекспир занимался ростовщичеством, а в 1605 году стал откупщиком церковной десятины.

В 1612 году Шекспир вышел по неизвестным причинам в отставку и вернулся в родной Стратфорд, где жили его жена и дочери. Завещание Шекспира от 15 марта 1616-го года было подписано неразборчивым почерком, на основании чего некоторые исследователи полагают, что он был в то время серьёзно болен. 23 апреля 1616 года Шекспир скончался.

Спустя три дня тело Шекспира было захоронено под алтарём стратфордской церкви. На его надгробии написана эпитафия:

Good frend for Iesvs sake forbeare, To digg the dvst encloased heare. Blest be ye man yt spares thes stones, And cvrst be he yt moves my bones.

(Друг, ради Господа, не рой
Останков, взятых сей землёй;
Нетронувший блажен в веках,
И проклят — тронувший мой прах.)

Критика традиционных взглядов («Нестратфордианство»)

«Нестратфордианская» линия исследований подвергает сомнению возможность написания Шекспиром из Страдфорда «шекспировского канона» произведений. Сторонники этой теории полагают, что известные о нём факты входят в противоречие с содержанием и стилем исследуемых пьес и стихотворений. Нестратфордианцами выдвинуты многочисленные теории относительно их настоящего авторства. В частности, в качестве кандидатов на авторство пьес Шекспира нестратфордианцы называют Фрэнсиса Бэкона, Кристофера Марло, Роджера Маннерса (графа Рэтленда), королеву Елизавету и других (соответственно «бэконианская», «рэтлендианская» и т. п. гипотезы).

Нестратфордианцы основываются, в том числе, на следующих обстоятельствах:

• Документы свидетельствуют, что родители, жена и дети Шекспира из Стратфорда были неграмотны^[2].
• Не сохранилось ни одной принадлежавшей Шекспиру из Стратфорда книги. Достоверные его автографы — только подписи фамилии и имени; его почерк достаточно неаккуратен, что даёт основание нестратфордианцам предполагать, что он был не очень привычен писать или даже малограмотен. Ряд стратфордианцев считает, что один творческий автограф Шекспира всё же известен: возможно, той же рукой, что и подписи, написана часть запрещённой цензурой пьесы «Сэр Томас Мор» (это не просто копия, а черновик с авторской правкой).
• Лексический словарь Уильяма Шекспира составляет 29 тысяч различных слов, в то время как современный ему английский перевод Библии короля Якова — только 5 тысяч. Многие эксперты сомневаются, что у малообразованного сына ремесленника (Шекспир никогда не учился в университетах и не ездил за границу; его обучение в «грамматической школе» тоже стоит под вопросом) мог быть такой богатейший словарный запас. С другой стороны, писатели-современники Шекспира — Марло, Джонсон, Джон Донн и другие — были не менее, а то и более скромного происхождения (отец Шекспира из Стратфорда был богат и входил в управление городом), но кое в чём их учёность превосходила шекспировскую.
• Некоторые учёные считают, что имя («Shakspere» или «Shaksper», что можно прочитать как «Шакспер»), записанное в церковной книге при крещении, и «Shakespeare» или «Shake-speare» — Шекспир, имя, которым подписаны произведения, не дают нам никаких оснований полагать, что это одно и то же лицо^[3]. Впрочем, орфография имён собственных в то время далеко не была урегулирована, а современники Шекспира Бен Джонсон и Кристофер Марло подписывали свои книги тоже не совсем так, как их фамилии значились в официальных документах (Jonson, а не Johnson, Marlowe, а не Marlow).
• При жизни Шакспера и в течение нескольких лет после его смерти никто ни разу не назвал его поэтом и драматургом.
• Представления по пьесам Шекспира имели место в Оксфорде и в Кембридже, в то время как по правилам ставиться в стенах этих старинных университетов могли только произведения их выпускников.
• Вопреки обычаям шекспировского времени, никто в целой Англии не отозвался ни единым словом на смерть Шакспера.
• Многие учёные утверждают, что Шекспир посещал школу короля Эдуарда VI в Стратфорде-на-Эйвоне, где изучал творчество таких поэтов, как Овидий и Плавт^[4], однако школьных журналов не сохранилось^[5], и теперь ничего нельзя сказать наверняка.
• Завещание Шекспира — очень объёмный и подробный документ, однако в нём не упоминается ни о каких книгах, бумагах, поэмах, пьесах. Когда Шекспир умер, 18 пьес оставались неопубликованными; тем не менее, о них тоже ничего не сказано в завещании.

Автором одной из фундаментальных работ в этом направлении является российский шекспировед И. М. Гилилов (1924—2007), книга-исследование которого «Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна великого феникса», вышедшая в 1997 году, вызвала интерес и резонанс среди специалистов^[6]. В качестве писавших под литературной маской шекспировские шедевры Гилилов называет состоявших в платоническом браке Роджера Мэннерса, 5-го графа Рэтленда, и Елизавету Сидни-Рэтленд, дочь английского поэта Филипа Сидни.

В 2003 году вышла книга „Шекспир. Тайная история“ авторов, выступивших под псевдонимом „О. Козминиус“ и „О. Мелехций“. Авторы проводят детализированное расследование, говоря о Великой Мистификации, результатом которой (якобы) явилась не только личность Шекспира, но и многие иные известные деятели эпохи.

В книге Игоря Фролова »Уравнение Шекспира, или «Гамлет», которого мы не читали», основанной на тексте первых изданий «Гамлета» (1603, 1604, 1623 гг.), выдвинута гипотеза о том, какие исторические лица скрываются за масками шекспировских героев.

В 2008 году вышла книга Сергея Степанова «Уильям Шекспир», где на основе собственного перевода автор доказывает, что сонеты У. Шекспира — переписка Рэтленда, Пембрука и Елизаветы Сидни-Рэтленд. В том же году вышла книга Марины Литвиновой «Оправдание Шекспира», где автор отстаивает версию, что произведения У. Шекспира были созданы двумя авторами — Фрэнсисом Бэконом и Мэннерсом, пятым графом Рэтлендом.

Творчество

Литературное наследие Шекспира распадается на две неравные части: стихотворную (поэмы и сонеты) и драматическую.

Драматургия

Английская драма и театр времён Шекспира

Английские драматурги-предшественники и современники Шекспира

Основная статья: Елизаветинская драма

Театральная техника в эпоху Шекспира

Вопрос периодизации

Одно время, пьесы Шекспира группировали по сюжетам: и получалась группа комедий, группа трагедий, хроники из английской истории, римские трагедии. Подобная группировка искусственна: соединяя в одно пьесы разных эпох, разных настроений и разных литературных приёмов, она ни в чём не проясняет эволюции творчества Шекспира. Используемая в наше время хронологическая группировка позволяет составить достаточно чёткую картину хода духовной жизни писателя и изменений его мировоззрения.

Обычно в драматургии Шекспира выделяют четыре периода, но часто первые два объединяют в один, что, впрочем, не создаёт существенных различий. Деление на четыре периода позволяет более досконально рассмотреть ранние пьесы Шекспира. В то же время, деление на три периода также оправдано и создаёт большую наглядность: в первый период попадают все хроники (кроме лишь частично написанного Шекспиром «Генриха VIII») и бо́льшая часть комедий. Второй период, напротив, содержит почти все трагедии; а третий — трагикомедии (и «Генриха VIII»).

Первый период (1590—1594)

Первый период приблизительно приходится на 1590—1594 годы.

По литературным приёмам его можно назвать периодом подражательности: Шекспир ещё весь во власти своих предшественников. Комические ужасы «Тита Андроника» — прямое и непосредственное отражение ужасов пьес Кида и Марло, получивших в неокрепшем таланте молодого писателя, ещё более нелепое развитие. Влияние манерного Лилли и так называемого эвфуизма выражается в вычурности стиля первого периода. Но уже просыпается и собственный талант. В вероятно принадлежащем Шекспиру «Генрихе VI» ненужных ужасов уже меньше, а в «Ричарде III» ужасы уже органическая необходимость, нужная для обрисовки страшной личности главного героя.

По настроению этот период можно назвать периодом идеалистической веры в лучшие стороны жизни. С увлечением наказывает молодой Шекспир порок в своих исторических трагедиях и с восторгом воспевает высокие и поэтические чувства — дружбу, самопожертвование и в особенности любовь. Есть в первом периоде и произведения почти безразличные, а именно переделанная из Плавта «Комедия ошибок». Но основную окраску дают пьесы, где молодость автора сказалась в том ореоле, которым он окружает молодое чувство: «Бесплодные усилия любви», «Два веронца» и «песнь песней» новой европейской литературы — «Ромео и Джульетта», дальше которой не может идти апофеоз любви. Это (даже при том, что главные герои погибают), — песнь торжествующей любви, и страстный юноша, в том возрасте, когда объятия любимой женщины представляются высшим благом жизни, всегда с энтузиазмом скажет, — что для дня такой любви и жизни не жаль. Волшебный ореол, которым Шекспир сумел окружить своих героев, при всей трагичности, делает ужас «печальной повести» сладким, и собственные имена героев трагедии вот уже четыре века продолжают быть нарицательным обозначением высшей поэзии страсти.

Второй период (1594—1601)

Как бы на пороге второго периода творческой деятельности Уильяма Шекспира (приблизительно 1594—1601 годы) стоит одно из знаменитейших его произведений — «Венецианский купец». В нём ещё немало подражательности, но в этой пьесе гений Шекспира уже могуче обнаружил свою самостоятельность и с необыкновенной яркостью проявил одну из наиболее удивительных своих способностей — превращать грубый, неотёсанный камень заимствуемых сюжетов в поражающую совершенством художественную скульптуру. Сюжет «Венецианского купца» взят из ничтожного итальянского рассказа XVI века. Но благодаря художественной разносторонности или объективности Шекспира, имя Шейлока стало нарицательным обозначением исторической связи еврейства с деньгами — и в то же время во всей огромной литературе, посвящённой защите еврейства, нет ничего более убедительного и человечного, чем знаменитый монолог Шейлока: «Да разве у жида нет глаз?..» Остатком настроения первого идеалистического периода в «Венецианском купце», кроме подражания Марло, является вера в дружбу, самоотверженным представителем которой выступает Антонио.

Переход ко второму периоду сказался в отсутствии той поэзии молодости, которая так характерна для первого периода. Герои ещё молоды, но уже порядочно пожили и главное для них в жизни — наслаждение. Порция пикантна, бойка, но уже нежной прелести девушек «Двух веронцев», а тем более Джульетты в ней совсем нет. Беззаботное, весёлое пользование жизнью и добродушное жуирование — вот главная черта второго периода, центральной фигурой которого является третий бессмертный тип Шекспира — сэр Джон Фальстаф. Это настоящий поэт и философ весёлого чревоугодничества, у которого стремление к искрящейся жизни духа, к блеску ума столь же сильно, как и жажда ублаготворения животных потребностей. Фейерверк его добродушно-циничного остроумия столь же для него характерен, как и чревоугодничество. Уличать его — ничего, это его нимало не смущает, потому что личной карьеры он никогда не делает и дальше того, чтобы достать деньги на вечерний херес, его заботы не идут. Лучшим доказательством этого отсутствия личного элемента в цинизме Фальстафа — иначе он был бы обыкновенным мошенником — может служить неудача «Виндзорских насмешниц». Шекспир написал эту пьесу в несколько недель по просьбе королевы Елизаветы, желавшей увидеть Фальстафа на сцене ещё раз. Но великий драматург в первый и последний раз захотел морализировать, захотел «проучить» Фальстафа. Для этого он извратил саму сущность беспечно-беспутной, ни о чём, даже о самой себе не думающей натуры Фальстафа и придал ему хвастливое самомнение. Тип был разрушен, Фальстаф утрачивает всякий интерес, становится смешон и отвратителен.

Гораздо удачнее попытка снова вернуться к фальстафовскому типу в заключительной пьесе второго периода — «Двенадцатой ночи». Здесь мы в лице сэра Тоби и его антуража имеем как бы второе издание сэра Джона, правда, без его искрящегося остроумия, но с тем же заражающим добродушным жуирством. Отлично также вкладывается в рамки «фальстафовского» по преимуществу периода грубоватая насмешка над женщинами в «Укрощении строптивой». С первого взгляда мало вяжется с «Укрощением строптивой» почти одновременно созданная грациознейшая поэтическая феерия «Сон в летнюю ночь», где так ароматно и сочно отразилась молодость, проведённая в лесах и лугах. Но вдумаемся, однако, глубже в центральное место пьесы, в истинно-гениальный эпизод внезапного прилива страсти, с которой Титания осыпает ласками ослиную голову Основы. Как не признать тут добродушную, но бесспорно насмешливую символизацию беспричинных капризов женского чувства?

Органически связан «фальстафовский» период с серией исторических хроник Шекспира: Фальстаф фигурирует в двух главных пьесах этой серии — «Генрихе IV» и «Генрихе V».

Третий период (1600—1609)

Третий период его художественной деятельности, приблизительно охватывающий 1600—1609 годы, — это период глубокого душевного мрака, но вместе с тем период создания величайших литературных произведений. Первый намёк на изменившееся настроение и миропонимание появляется в комедии «Как вам это понравится», в психологии утомлённого жизнью меланхолика Жака. И всё растёт эта меланхолия, сначала только тихо тоскующая, но быстро затем переходящая в порывы самого мрачного отчаяния. Все покрывается для умственного взора великого художника чёрной пеленой, он во всем сомневается, ему кажется, что «распалась связь времён», что весь мир провонял, как тухлая рыба, он не знает, стоит ли вообще жить. Перед нами развёртывается страшная драма противоречий реальной жизни с высшими стремлениями в «Гамлете»; отчаявшийся художник даёт нам картину крушения лучших политических идеалов в «Юлии Цезаре» (хотя трагедия хронологически относится ко второму периоду, но по поставленным в неё вопросам её принято относить к третьему), показывает в «Отелло» ужасы, скрытые под розами любви, даёт потрясающее изображение неблагодарности самых близких людей в «Короле Лире» и неблагодарности толпы в «Кориолане», показывает на хороших по существу людях губительное обаяние земного величия в «Макбете».

Но не в одном земном отчаялся так глубоко задумавшийся над целью бытия художник. Вещь самая страшная для человека XVI века, да ещё англичанина — он усомнился даже в загробной жизни, для него были бессильны утешения религии. И вместе с тем в этом безграничном отчаянии было скрыто самое благотворное зиждущееся начало. Органически нуждаясь в душевном лекарстве — иначе жить было нечем, а тем более творить, — Шекспир гамлетовского периода создаёт ряд самых благородных образов. С одним презрением к людям ничего великого не создашь. Нужен восторг, нужно глубокое убеждение, что как ни скверен мир, но есть в нём и праведники, из-за которых спасается град нашего бытия. Пусть Гамлет страстен, но нерешителен, глубок, но лишён свежести непосредственности. Но в то же время, и это самое главное, он обладает высоким духом. Корделия, Дездемона и Офелия сотканы из какого-то тончайшего эфира поэзии; все погибают, потому что не могут вместить в себе зло жизни и сколько-нибудь приспособиться к ней. Даже злодейская чета Макбетов погибает от избытка совести. А среди второстепенных лиц великих трагедий остаётся целая галерея волшебно-нежных и самоотверженных женщин и благороднейшего духа мужчин. Всё это показывает, что пессимистическое настроение художника было порождено не только созерцанием зла мира. Оно имеет свой источник и в том, что в душе его, под влиянием дум о назначении жизни, создался очень высокий идеал назначения человека. Он был так строг к миру, потому что хотел его видеть совершенным.

Настоящая мизантропия проступает только в «Тимоне Афинском» — и величайшего в мире художника постигла неудача: человеконенавистник Тимон не удался Шекспиру, характер его мало мотивирован. Очевидно, одинокая злоба не заключает в себе творческого начала. Если мы обратим внимание на то, что пьеса относится к самому концу мрачного периода, то мы поймём, что за ним-то наконец наступает светлый период примирённого искания душевного мира и спокойствия. Переходом к этой полосе шекспировского творчества можно считать «Антония и Клеопатру». В «Антонии и Клеопатре» талантливый, но лишённый всяких нравственных устоев хищник из «Юлия Цезаря» окружён истинно-поэтическим ореолом, а полупредательница Клеопатра геройской смертью в значительной степени искупает свои прегрешения.

Четвёртый период (1609—1612)

Четвёртый период, если не считать «Генрих VIII» (большинство исследователей сходятся в том, что почти вся пьеса написана Джоном Флетчером), обнимает всего только три-четыре года и четыре пьесы — так называемые «романтические драмы» или трагикомедии^[7]. Из них «Перикл», «Цимбелин» и «Зимняя сказка» принадлежат к пьесам второстепенным, и только в «Буре» гений Шекспира опять сказался во всем блеске своей обобщающей силы, создав одностороннее, но необыкновенно яркое воплощение некультурности черни в лице пьяного дикаря Калибана. В пьесах четвёртого и последнего периода все обстоит благополучно, тяжёлые испытания вводятся только для того, чтобы слаще была радость избавления от бедствий. Клевета уличается, невинность оправдывает себя, верность получает награду, безумие ревности не имеет трагических последствий, любящие соединяются в счастливом браке. В этом оптимизме нет, однако, ничего приторного, потому что чувствуется истинная примирённость. Поэтические девушки, созданные теперь — Марина из «Перикла», Пердита из «Зимней сказки», Миранда из «Бури» — это уже не восторги любовника, как Джульетта, не упоение мужа, как Дездемона, а тихое любование счастливого отца. Чрезвычайно заманчиво желание многих шекспирологов видеть автобиографическую символизацию в заключительной сцене «Бури», этой последней самостоятельной пьесе Шекспира: как Просперо отрекается от своего волшебства и уходит на покой, так и сам писатель уехал из Лондона, чтобы вернуться в родной Стретфорд.

Стихотворения и поэмы

Основная статья: Стихотворения и поэмы Уильяма Шекспира

В общем стихотворения Шекспира, конечно, не могут идти в сравнение с его гениальными драмами. Но сами по себе взятые, они носят отпечаток незаурядного таланта, и если бы не тонули в славе Шекспира-драматурга, одни вполне могли бы доставить и действительно доставили автору большую известность: мы знаем, что учёный Мирес видел в Шекспире-стихотворце второго Овидия. Но, кроме того, есть ряд отзывов других современников, говорящих о «новом Катулле» с величайшим восторгом.

Поэмы

Поэма «Венера и Адонис» была напечатана в 1593 году, когда Шекспир уже был известен как драматург, но сам автор называет её своим литературным первенцем, и потому весьма возможно, что она или задумана, или частью даже написана ещё в Стретфорде. Во всяком случае, отзвуки родины явственно дают себя знать. В ландшафте живо чувствуется местный среднеанглийский колорит, в нём нет ничего южного, как требуется по сюжету, перед духовным взором поэта, несомненно, были родные картины мирных полей Уорикшира с их мягкими тонами и спокойной красотой. Чувствуется также в поэме превосходный знаток лошадей и отличный охотник. Сюжет в значительной степени взят из «Метаморфоз» Овидия; кроме того, много заимствовано из «Scillaes Metamorphosis» Лоджа. Разработана поэма со всей бесцеремонностью Ренессанса, но всё-таки и без всякой фривольности. И в этом-то и сказался, главным образом, талант молодого автора, помимо того, что поэма написана звучными и живописными стихами. Если старания Венеры разжечь желания в Адонисе поражают позднейшего читателя своей откровенностью, то вместе с тем они не производят впечатления чего-то циничного и не достойного художественного описания. Перед нами страсть, настоящая, бешеная, помрачающая рассудок и потому поэтически законная, как все, что ярко и сильно.

Гораздо манернее вторая поэма — «Лукреция», вышедшая в следующем (1594) году и посвящённая, как и первая, графу Саутгэмптону. В новой поэме уже не только нет ничего разнузданного, а, напротив того, всё, как и в античной легенде, вертится на самом изысканном понимании вполне условного понятия о женской чести. Оскорблённая Секстом Тарквинием Лукреция не считает возможным жить после похищения её супружеской чести и в длиннейших монологах излагает свои чувства. Блестящие, но в достаточной степени натянутые метафоры, аллегории и антитезы лишают эти монологи настоящих чувств и придают всей поэме риторичность. Однако такого рода выспренность во время написания стихов очень нравилась публике, и «Лукреция» имела такой же успех, как «Венера и Адонис». Торговцы книгами, которые одни в то время извлекали пользу из литературного успеха, так как литературной собственности для авторов тогда не существовало, печатали издание за изданием. При жизни Шекспира «Венера и Адонис» выдержала 7 изданий, «Лукреция» — 5.

Шекспиру приписываются ещё два небольших слабых манерных произведения, одно из которых, «Жалоба влюблённой», может быть, и написана Шекспиром в юности, а другое — «Страстный пилигрим» — ни в коем случае ему не принадлежит. В 1601 году в сборнике Честера «Jove’s Martyr of Rosalind» было напечатано слабое аллегорическое стихотворение Шекспира «Феникс и Голубка».

Сонеты

Сонет — стихотворение из 14 строк. В английской традиции, в основе которой лежат, в первую очередь, сонеты Шекспира, принята следующая рифмовка: abab cdcd efef gg, то есть три катрена на перекрестные рифмы, и одно двустишие (тип, введённый поэтом графом Сурреем, казнённым при Генрихе VIII).

Всего Шекспиром было написано 154 сонета, и бо́льшая их часть была создана в 1592—1599 годах. Впервые они были напечатаны без ведома автора в 1609 году. Два из них были напечатаны ещё в 1599 году в сборнике «Страстный пилигрим». Это сонеты 138 и 144.

Весь цикл сонетов распадается на отдельные тематические группы^[8]:

• Сонеты, посвящённые другу: 1—126
  • Воспевание друга: 1—26
  • Испытания дружбы: 27—99
    • Горечь разлуки: 27—32
    • Первое разочарование в друге: 33—42
    • Тоска и опасения: 43—55
    • Растущее отчуждение и меланхолия: 56—75
    • Соперничество и ревность к другим поэтам: 76—96
    • «Зима» разлуки: 97—99
  • Торжество возобновлённой дружбы: 100—126
• Сонеты, посвящённые смуглой возлюбленной: 127—152
• Заключение — радость и красота любви: 153—154

Проблемы датировок

Первые публикации

Как считается, половина (18) пьес Шекспира была опубликована тем или иным образом при жизни драматурга. Главнейшей публикацией шекспировского наследия по праву считается фолио 1623 года (так называемое «Первое фолио»), изданное актёрами труппы Шекспира Джоном Хемингом и Генри Конделом. В это издание вошли 36 пьес Шекспира — все, кроме «Перикла» и «Двух знатных родичей». Именно это издание лежит в основе всех исследований в области шекспироведения.

Интересные факты

• В честь Шекспира назван кратер на Меркурии.

Вопросы авторства

Пьесы, обычно считающиеся шекспировскими

1. Комедия ошибок (1623 г. — первое издание, 1591 — вероятный год первой постановки)
2. Тит Андроник (1594 г. — первое издание, авторство спорно)
3. Ромео и Джульетта (1597 г. — первое издание, 1595 — вероятный год написания)
4. Сон в летнюю ночь (1600 г. — первое издание, 1595—1596 гг. — период написания)
5. Король Ричард III (1597 г. — первое издание)
6. Мера за меру (1623 г. — первое издание, 26 декабря 1604 г. — первая постановка)
7. Король Иоанн (1623 г. — первое издание подлинного текста)
8. Генрих VI (1594 г. — первое издание)
9. Ричард II (написние — не позднее 1595 г.)
10. Генрих IV (1598 г. — первое издание)
11. Бесплодные усилия любви (1598 г. — первое издание)
12. Как вам это понравится (написание — 1599—1600 гг., 1623 г. — первое издание)
13. Двенадцатая ночь (написание — не позже 1599, 1623 г. — первое издание)
14. Юлий Цезарь (написание — 1599, 1623 г. — первое издание)
15. Генрих V (1600 г. — первое издание)
16. Много шума из ничего (1600 г. — первое издание)
17. Винздорские проказницы (1602 г. — первое издание)
18. Гамлет, принц датский (1603 г. — первое издание, 1623 г. — второе издание)
19. Всё хорошо, что хорошо кончается (написание — 1603—1604 гг., 1623 г. — первое издание)
20. Отелло (создание — не позже 1605 г., первое издание — 1622 г.)
21. Король Лир (26 декабря 1606 г. — первая постановка, 1608 г. — первое издание)
22. Макбет (создание — около 1606 г., первое издание — 1623 г.)
23. Антоний и Клеопатра (создание — 1607 г., первое издание — 1623 г.)
24. Кориолан (1608 г. — год написания)
25. Перикл (1609 г. — первое издание)
26. Троил и Крессида (1609 г. — первая публикация)
27. Буря (1 ноября 1609 г. — первая постановка, 1623 г. — первое издание)
28. Цимбелин (написание — 1609 г., 1623 г. — первое издание)
29. Зимняя сказка (1623 г. — единственное сохранившееся издание)
30. Укрощение строптивой (1623 г. — первая публикация)
31. Два веронца (1623 г. — первая публикация)
32. Генрих VIII (1623 г. — первая публикация)
33. Тимон Афинский (1623 г. — первая публикация)

Апокрифы и утерянные работы

Основная статья: Апокрифы и утерянные работы Уильяма Шекспира

Произведения Шекспира в других видах искусства

Экранизации

• 1908 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (немой фильм реж. Дж. Стюарт Блэктон и Чарльз Кент)
• 1908 — Укрощение строптивой / The Taming of the Shrew (немой фильм реж. Дэвид Гриффит)
• 1910 — Король Лир / Re Leir (короткометражный немой фильм Джероламо Ло Савьо)
• 1910 — Клеопатра / Cleopatra (немой, реж. Анри Андреани и Фердинан Зекка)
• 1911 — Сон в летнюю ночь (немой, фирма Пате)
• 1921 — Гамлет / Hamlet
• 1924 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (немой, реж. Брайн Фой)
• 1935 — Сон в летнюю ночь (мультфильм, СССР, реж. А. Бергенгрин, Эрих Вильгельм Штейгер)
• 1936 — Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (реж. Джордж Кьюкор)
• 1948 — Гамлет / Hamlet (реж. Лоуренс Оливье)
• 1948 — Макбет / Macbeth (реж. Орсон Уэллс)
• 1955 — Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (реж. Ренатто Кастелани)
• 1955 — Ромео и Джульетта (реж. Лев Арнштам)
• 1955 — Отелло (реж. Сергей Юткевич)
• 1955 — Двенадцатая ночь (реж. Ян Фрид)
• 1957 — Трон в крови (реж. Акира Куросава)
• 1961 — Укрощение строптивой (реж. Сергей Колосов)
• 1963 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (телефильм, реж. Райнер Вольфхардт)
• 1964 — Гамлет (реж. Григорий Козинцев)
• 1966 — Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (реж. Паул Циннер)
• 1967 — Укрощение строптивой / The Taming Of The Shrew (реж. Франко Дзеффирелли)
• 1968 — Ромео и Джульетта / Romeo and Juliet (реж. Ф. Дзеффирелли)
• 1971 — Макбет / Macbeth (реж. Роман Полански)
• 1971 — Король Лир (реж. Григорий Козинцев, 2 серии)
• 1972 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (реж. Чарльтон Хестон)
• 1974 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (реж. Джон Скофилд по постановке Королевского Шеспировского театра)
• 1979 — Макбет / Macbeth (реж. Филипп Кассон)
• 1981 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (реж. Джонатан Миллер)
• 1983 — Король Лир
• 1983 — Антоний и Клеопатра / Antony and Cleopatra (реж. Лоуренс Карра)
• 1986 — Отелло / Otello (реж. Франко Дзеффирелли)
• 1990 — Гамлет / Hamlet (реж. Франко Дзеффирелли)
• 1996 — Ромео + Джульетта / Romeo + Juliet (реж. Баз Лурманн)
• 1996 — Гамлет / Hamlet
• 1999 — Сон в летнюю ночь/A Midsummer Nights Dream(реж. Майкл Хоффман)
• 2000 — Титус / Titus
• 2000 — Гамлет / Hamlet
• 2003 — Ромео & Джульетта / «Romeo & Juliet» (реж. Лилия Абаджиева)
• 2004 — Венецианский купец / The Merchant of Venice
• 2007 — Ромео х Джульетта / Romeo х Juliet (реж. Ойсаки Фумитоси)
• 2008 — Ричард III (телеверсия спектакля театра Сатирикон, реж. Юрий Бутусов)

Музыкальный театр

• 1816 — «Отелло» (опера), композитор Дж. Россини
• 1830 — «Капулетти и Монтекки» (опера), композитор В. Беллини
• 1836 — «Запрет любви, или Послушница из Палермо» (опера), композитор Р. Вагнер
• 1847 — «Макбет» (опера), композитор Дж. Верди
• 1849 — «Виндзорские проказницы» (опера), композитор О.Николаи
• 1850 — «Сон в летнюю ночь» (опера), композитор А. Тома
• 1856 — «Фальстаф» (опера), композитор А. Адан
• 1862 — «Много шума из ничего» (опера), композитор Г.Берлиоз
• 1867 — «Ромео и Джульетта» (опера), композитор Ш. Гуно
• 1868 — «Гамлет» (опера), композитор А. Тома
• 1887 — «Отелло» (опера), композитор Дж. Верди
• 1889 — «Буря» (балет), композитор А. Тома
• 1893 — «Фальстаф» (опера), композитор Дж. Верди
• 1895 — «Буря» (опера), композитор З.Фибих
• 1910 — «Макбет» (опера), композитор Э.Блох
• 1924 — «Влюблённый сэр Джон» (опера), композитор Р.Воан-Уильямс
• 1938 — «Ромео и Джульетта» (балет), композитор С.Прокофьев
• 1957 — «Укрощение строптивой» (опера), композитор В. Шебалин
• 1960 — «Сон в летнюю ночь» (опера), композитор Б.Бриттен
• 1991 — «Гамлет» (опера), композитор С.Слонимский
• 2001 — «Король Лир» (опера), композитор С.Слонимский

Примечания

1. ↑ Смирнов А. А. Уильям Шекспир // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1957. Т. 1.
2. ↑ Джон Шекспир вместо подписи ставил крест, однако Э. Бёрджес не считал это доказательством необразованности отца Шекспира. Э. Бёрджес. Уильям Шекспир. Гений и его эпоха. — М.: Центрполиграф, 2001, с.30 ISBN 5-227-01302-0
3. ↑ Шекспир или Шакспер? // Знание — сила, № 2, 1998.
4. ↑ Baldwin, T. W. William Shakspere’s Small Latine and Less Greeke. 2 Volumes. Urbana-Champaign: University of Illinois Press, 1944: passim. See also Whitaker, Virgil. Shakespeare’s Use of Learning. San Marino: Huntington Library Press, 1953: 14-44.
5. ↑ Germaine Greer «Past Masters: Shakespeare» (Oxford University Press 1986, ISBN 0-19-287538-8) pp1-2
6. ↑ «Шекспир или Шакспер? // Знание — сила, № 2, 1998.
7. ↑ Рацкий И. Проблема трагикомедии и последние пьесы Шекспира // Театр. 1971. № 2.
8. ↑ Аникст А. А. Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира // Шекспир У. Полное собрание сочинений в 8 томах. М.: Искусство, 1960. Т. 8. С. 594.
9. ↑ Смирнов П. Шекспир обзавелся домом и портретом // Газета.ру; Найден «настоящий» портрет Шекспира

Библиография

• Аникст А. А.. Театр эпохи Шекспира. М.: Искусство, 1965. — 328 °C. 2-е изд.: М., Издательство Дрофа, 2006. — 287 с. — ISBN 5-358-01292-3
• Аникст А. Шекспир: Ремесло драматурга. М.: Сов.писатель, 1974. — 607 с.
• Аникст А. Шекспир. М.: Мол. гвардия, 1964. — 367 с. («Жизнь замечательных людей»)
• Аникст А. Творчество Шекспира.— М.: Гослитиздат, 1963. — 615 с.
• Аникст А. Трагедия Шекспира «Гамлет»: Лит. комментарий. М.: Просвещение, 1986. — 223 с.
• Брандес. Шекспир. Жизнь и произведения / Пер. В. М. Спасской и В. М. Фриче. М.: Издание К. Т. Солдатенкова, 1899; М.: Алгоритм, 1999. — 734 с — ISBN 5-88878-003-0
• Гарин И. Шекспир // Гарин И. Пророки и поэты. В 7 т. М.: Терра, 1994. Т.6.
• Козинцев Г. Наш современник Вильям Шекспир.— 2-е изд., перераб. и доп. — Л.; М.: Искусство, 1966. — 350 с.
• Левидова И. М. Шекспир: Библиогр. рус. пер. и Крит. лит. на рус. яз., 1748—1962 / Отв. ред. М. П. Алексеев.— М.: М.: Книга, 1964. — 711 с.
• Левидова И. М. Уильям Шекспир: Библиогр. указ. рус. пер. и Крит. лит. на рус. яз., 1963—1975 / Отв. ред. Е. Ю. Гениева. — М.: Книга, 1978. — 186 с.
• Морозов М. Статьи о Шекспире / Вступ. ст. Р.Самарина.— М.: Худож. лит., 1964.— 311 с.
• Морозов М. Шекспир: 1564—1616.— 2-е изд.— М.: Мол. гвардия, 1956. — 214 с. («Жизнь замечатательных людей»)
• Оден У. Х. Лекции о Шекспире / Пер. с англ. М. Дадяна. М.: Издательство Ольги Морозовой, 2008. — 576 с — ISBN 978-5-98695-022-8.
• Пинский Л. Шекспир. М.: Худож. лит., 1971. — 606 с.
• Смирнов А. А. Шекспир. Л.; М.: Искусство, 1963. — 192 с.
• Фридштейн Ю. Г. Уильям Шекспир: Библиографический указатель русских переводов и Критическая литература на русском языке: 1976—1987 / Вступ. ст. А. А. Аникста; отв. ред. Е. Ю. Гениева. М.: ВГБИЛ, 1989. — 334 с.
• Холлидей Ф. Е. Шекспир и его мир / Предисл., пер. и коммент. В. Харитонова. М.: Радуга, 1986. — 168 с.
• Чернова А. …Все краски мира, кроме жёлтой: Опыт пластической характеристики персонажа у Шекспира. М.: Искусство, 1987. — 221 с.
• Шенбаум С. Шекспир: Краткая документальная биография / Пер. А. А. Аникста и А. Л. Величанского, Вступ. ст. А. А. Аникста М.: Прогресс, 1985. — 432 с.
• Шестов Л. Шекспир и его критик Брандес
• Юткевич С. И. Шекспир и кино. — М.: Наука, 1973.

Ссылки