Лермонтовская проза как пишется

Основное
назначение прописных букв — отличить

собственные
имена от нарицательных.

С
прописной буквы пишутся:

1)
имена, отчества, фамилии, псевдонимы и
про-

звища,
клички животных, имена божеств и мифологи-

ческих
существ: Лев Николаевич Толстой, Янка
Купа-

ла,
Константин Симонов, Всеволод Большое
Гнездо,

Демьян
Бедный. Зевс, Будда, кот Васька, собака

Трезор;

2)
названия действующих лиц художественных
про-

изведений:
Осел, Соловей, Буревестник. Кощей Бес-

смертный.

Если
имя собственное перешло в нарицательное,
то

оно
пишется со строчной буквы: ловелас,
ампер, форд;

S)
географические названия (нарицательные
слова

океан,
море, гора, город, площадь и др. пишутся
со

строчной
буквы): Африка, Европа, Тихий океан. Бал-

тийское
море, Волга, Альпы, Болгария, Центральная

площадь,
улица Маяковского, мыс Доброй Надежды,

шоссе
Энтузиастов:

4)
астрономические названия (кроме
нарицательных

слов
планета, созвездие, туманность, комета):
Вене-

ра,
созвездие Большого Пса, туманность
Андромеды.

Слова
Солнце, Земля, Луна пишутся с прописной
буквы

60

как
астрономические названия, в остальных
случаях —

со
строчной;

5)
названия государств, республик, отдельных
райо-

нов:
Испания. Соединенные Штаты Америки,
Татар-

стан,
Северный Кавказ;

6)
названия правительственных учреждений,
важ-

нейших
международных организаций: Государственная

Дума,
Совет Министров, Совет Безопасности
ООН.

7)
названия орденов (кроме нарицательных
слов ор-

ден
и степень): орден Ленина, орден Красной
Звезды.

орден
Отечественной войны I степени.

Если
название ордена или медали стоит в
кавычках,

то
первое слово пишется с прописной буквы:
медаль «За

трудовую
доблесть».

С
прописной буквы пишется первое слово
в следую-

щих
сложных наименованиях:

1)
в названиях министерств, научных
учреждений,

высших
учебных заведений, зрелищных, промышлен-

ных,
торговых предприятий: Министерство
культуры,

Служба
внешней разведки. Академия педагогических

наук.
Минский, государственный лингвистический
уни-

верситет,
Дворец искусств. Второй московский
часо-

вой
завод. Южная нефтяная компания;

2)
в названиях праздников, памятных дней,
истори-

ческих
событий, документов: Международный
женский

день.
Куликовская битва. Новый год (но: День
Победы).

Первые
два слова пишутся с прописной буквы в
двух

составных
наименованиях исторических событий:
День

Октябрьской
революции. Великая Отечественная война;

3)
в названиях литературных произведений
и органов

печати,
выделяемых кавычками: роман «Война и
мир»,

повесть
«Капитанская дочка», журнал «Новый
мир».

Притяжательные
прилагательные с суффиксами -ое-,

-ее-,
-ын-, -ик-, образованные от имен собственных,
пи-

шут.ся
с прописной буквы: Далее словарь. Машина

тетрадь,
Иванова детство.

Прилагательные
с суффиксом -ск-, образованные от

имен
собственных, пишутся со строчной буквы:
турге-

невская
проза, лермонтовская проза, пушкинская

строка.
Если же они входят в состав наименований,

имеющих
значение ‘имени’, ‘памяти’, то пишутся с

прописной
буквы: Пушкинские чтения.

61

С
прописной буквы пишутся слова в особом
стили-

стическом
употреблении: Родина, Человек, Отчизна,

Любовь
и др.

Схема
морфемного (по составу) разбора

1.
Определить, к какой части речи относится
слово.

2.
Выделить основу и окончание.

3.
Выделить корень, приставку и суффикс.

Образцы
разбора

Решение
задачи просто. — Решить задачу просто.

Просто
— краткое прилагательное, основа прост;
окончание -о

(ср.;
проста, просты), основа состоит из корня
прост- (непроизводная

основа).

Просто
— наречие, основа просто- состоит из
корня прост- и

суффикса
-о (окончания нет, так как это неизменяемое
слово).

Двигатель
— имя существительное, основа двигатель;
окончание

нулевое
(ср.: двигател-я, двигател-ю), основа
состоит из корня двиг-

(ср.:
движение, двигать), суффикса -а- (ср.:
слыш-а-ть, кач-а-ть) и

суффикса
-тель (ср.: сея-тель, смеси-тель).
Двиг-а-тель-( ).

Схема
словообразовательного разбора

1.
Найти производящую основу (учитывая
лексическое значение

данного
слова и родственного слова, от которого
оно образовано).

2.
Установить, с помощью какого суффикса,
приставки образовано

данное
слово.

3.
Указать способ словообразования.

Образцы
разбора

Двигатель.
Образовано от слова двигать, производящая
основа

двига;
к ней прибавлен суффикс -тель. Слово
образовано суффиксаль-

ным
способом.

Нарукавник.
Образовано от слова рукав, производящая
основа ру-

кав;
к ней прибавлена приставка на- и суффикс
-ник. Слово образова-

но
префиксально-суффиксальным способом.

Вопросы
и задания для самоконтроля

1.
Что такое морфема?

2.
Какие типы морфем выделяются а слове?
Дайте им характери-

стику.

3.
Какие аффиксы называются словообразующими?

4.
Какие аффиксы участвуют в образовании
грамматических форм

слова?

5.
Что такое корень? Расскажите о корнях
с чередующимися

гласными
и согласными и их правописании.

6.
Что называется окончанием? Как оно
выделяется в слове?

7.
Что такое нулевое окончание? Приведите
примеры слов с нуле-

вым
окончанием.

8.
Какая часть слова называется основой?

9.
Что такое производная и непроизводная
основы? Чем они раз-

личаются?

10.
Какая основа называется производящей?

11.
Чем отличается морфемный (по составу)
разбор от словообра-

зовательного?

62

12.
Какой вы знаете основной способ
словообразования в русском

языке?
Охарактеризуйте его разновидность и
приведите примеры.

13.
Какие вы знаете неморфологические
способы словообразова-

ния?
Приведите примеры.

14.
Как пишутся приставки, оканчивающиеся
на з?

15.
Какие значения имеет приставка при-?

16.
Назовите основные значения приставки
пре:

17.
Приведите примеры слов, которые сходны
по звучанию, но

пишутся
с разными приставками.

18.
Сформулируйте правила правописания
букв о и е после ши-

пящих
в корне слова.

19.
Сформулируйте правила написания букв
о и е после шипящих

в
суффиксах и окончаниях различных частей
речи.

20.
Назовите случаи, когда после шипящих
под ударением пишет-

ся
е.

21.
Какие гласные пишутся после ц?

22.
Какие вы знаете соединительные гласные
и как они употреб-

ляются?

23.
Какие сложные существительные пишутся
слитно?

24.
Какие сложные существительные пишутся
через дефис?

25.
Когда ставится дефис в существительных,
начинающихся с

пол-?
Приведите примеры.

26.Сформулирунте
правила слитного написания сложных
прила-

гательных.
Приведите примеры.

27.
Какие сложные прилагательные пишутся
через дефис? Пока-

жите
на примерах.

28.
Для чего используется прописная буква?
‘

29.
Перечислите случаи, когда названия
пишутся с прописной

буквы.

Морфология

Правописание падежных окончаний прилагательных можно проверять постановкой вопроса какой?, так как окончания вопросительного слова и окончания прилагательных совпадают. Исключением является именительный падеж единственного числа мужского рода, где под ударением пишется окончание -ой (молодо́й человек, полево́й цветок), а без ударения пишется -ый или -ий (ста́рый воин,си́ний платок).

---

В женском роде в именительном падеже единственного числа пишется -ая или -яя: новая синяя кофта (какая кофта?), а в среднем роде пишется -ое или -ее: новое синее пальто (какое пальто?).

---

Во множественном числе всех трёх родов пишется окончание -ые или -ие: новые синие платки, платья, кофты (какие?).

---

В мужском и среднем роде в творительном падеже единственного числа пишется окончание -ым или -им (отвечает на вопрос каким?), а в предложном — -ом или -ем (отвечает на вопрос каком?): любовались новым синим костюмом (платьем), говорили о новом синем костюме (платье).

---

В женском роде в винительном падеже единственного числа пишется окончание -ую или -юю (отвечает на вопрос какую?), а в творительном — -ой или -ей (-ою или -ею) (отвечает на вопрос какой? какою?): купили новую синюю кофту, любуемся новой (-ою) синей (-ею) кофтой.

---

После шипящих в окончаниях прилагательных под ударением пишется о, без ударения пишется е, например: чужо́го, большо́го, чужо́му, большо́му; ры́жего, бо́льшего, ры́жему, бо́льшему ( ср. с существительными ).

---

После шипящих в именах прилагательных под ударением пишется суффикс -ов- (грошо́вый, ежо́вый, парчо́вый, холщо́вый), а без ударения — суффикс -ев- (плю́шевый, ключева́я вода).

• Примечание. Следует запомнить написание слова дешё́вый (ср. деше́вле).

---

В кратких прилагательных под ударением после шипящих пишется о: кушанье горячо́ (о окончание), смешо́н (о беглое в суффиксе).

---

В прилагательных на -ий, -ья, -ье (лисий, лисья, лисье) во всех формах, кроме именительного и винительного падежей единственного числа мужского рода (лисий), перед окончанием пишется ь: лисьего, лисьему, лисьи и т. д.

---

Уменьшительные прилагательные образуются посредством суффикса -еньк-: синенький, толстенький; после г, к, х возможны и -оньк-, и -еньк-: лёгонький и лёгенький, широконький и широкенький, тихонький и тихенький.

---

В суффиксе -ан-, -ян-, образующем прилагательные от существительных, пишется одно н: кожаный, песчаный, серебряный, за исключением трёх слов: деревянный, оловянный, стеклянный.

---

В прилагательных, образованных при помощи суффикса -н- от имён существительных с основой на н, пишется два н: каменный, сонный, длинный.

• Примечание. От таких прилагательных надо отличать прилагательные с одним н: юный, свиной и т. п. (они не имеют суффикса -н-).

---

В суффиксе -ин-, образующем от существительных прилагательные со значением принадлежности или свойства, пишется одно н: гусиный, воробьиный, ослиный.

• Примечание. Одно н пишется в существительном гостиная, которое раньше было прилагательным: гостиная комната.

---

В суффиксе -онн-, образующем прилагательные от иноязычных слов, пишется два н: дивизионный, революционный, конституционный.

---

В суффиксе -енн-, образующем прилагательные от существительных, пишется два н: производственный, торжественный, родственный, соломенный, клюквенный.

• Примечание 1. Прилагательное ветреный пишется с одним н. Прилагательные с приставками, образованные от слова ветер, пишутся с двумя н: безветренный, заветренный, подветренный и т. п. Следует различать прилагательные ветреный (с суффиксом -ен-) и ветряной (с суффиксом -ян-). Суффикс -ен- пишется в прилагательных со значением «с ветром»: ветреная погода (погода с ветром), ветреное лето (лето с ветром), а также употреблённых в переносном значении: ветреная девушка, ветреное поведение. Эти прилагательные имеют краткую форму: погода ветрена, девушка ветрена. Суффикс -ян- употребляется в прилагательных со значением «приводимый в движение ветром»: ветряная мельница, ветряной двигатель. Эти прилагательные не имеют краткой формы. С суффиксом -ян- пишется также название болезни: ветряная оспа (ветрянка).

• Примечание 2. В первой основе сложных прилагательных пишется два н, если она образована от прилагательного с двумя н: машинно-тракторная станция (станция машинная и тракторная), вагонно-паровозный парк (парк вагонный и паровозный). Но если первая основа образована от существительного на н, то в ней пишется одно н: машиностроительный завод (завод по строительству машин), вагоноремонтный завод (завод по ремонту вагонов).

• Примечание 3. Существительные на -ник—-ница и -ость, образованные от прилагательных с двумя н, пишутся тоже с двумя н: утренний—утренник; общественный—общественник—общественница—общественность; революционный—революционность; производственный—производственник; ценный—ценность, а образованные от прилагательных с одним н пишутся тоже с одним н: конопляный — конопляник, песчаный — песчаник, юный — юность.

• Примечание 4. С двумя н пишутся также существительные, образованные при помощи суффиксов -ник – -ница от существительных с основой на н: дружина — дружинник—дружинница, мошна — мошенник—мошенница.

---

Полные прилагательные, имеющие два н, сохраняют их в краткой форме: ценная вещь — вещь ценна.

---

Перед суффиксом -ск- буква ь пишется после л (село — сельский) и в прилагательных, образованных от названий месяцев на нь, рь: декабрьский, ноябрьский, июньский, июльский (исключение: слово январский).

В остальных случаях после н и р перед суффиксом -ск- буква ь не пишется: конь — конский, богатырь — богатырский.

---

Чтобы различать суффиксы -к- и -ск-, надо помнить, что с суффиксом -к- образуются качественные прилагательные, которые имеют краткую форму (низкий — низок, узкий — узок), а с суффиксом -ск- — относительные прилагательные, не имеющие краткой формы (французский, киргизский, черкесский).

• Примечание. От существительных с основой на к, ч и ц относительные прилагательные образуются с суффиксом -к-, причём звуки к и ч заменяются звуком ц: казак — казацкий, ткач—ткацкий, немец—немецкий. Но в некоторых, преимущественно книжных, образованиях звуки к и ч не изменяются и употребляется суффикс -ск-: узбек—узбекский, Углич—угличский, также Пфальц—пфальцский.

---

Прилагательные на -йный в краткой форме оканчиваются на -ен: спокойный—спокоен, знойный—зноен, кроме достойный — достоин.

• Примечание. Краткая форма причастия удостоенный от глагола удостоить пишется по общему правилу: удостоен.

---

Пишутся с прописной буквы прилагательные, образованные от собственных имён при помощи суффиксов -ов-, -ев-, -ин-, -ын- (Далев словарь, Иваново детство, Лизина кукла, Жучкины щенята и т. п.) за исключением фразеологических сочетаний, употребляющихся в переносном смысле, в которых потерялась связь с собственным именем (адамово яблоко, базедова болезнь, сизифов труд, прокру́стово ложе и т. п.).

Пишутся со строчной буквы прилагательные, образованные от собственных имён людей, если в составе прилагательных имеется суффикс -ск- (тургеневские «Записки охотника», пушкинский стиль, лермонтовская проза и т. п.).

• Примечание. С прописной буквы пишутся прилагательные с суффиксом -ск-, если они входят в состав названий, имеющих значения «имени, памяти», например: Ломоносовские чтения, Ленинская премия.

---

Проза Лермонтова

Полезное

ПРОЗА Лермонтова. Лит. путь Л. начался в конце 1820-х гг. в период господства поэтич. жанров в рус. лит-ре. Начав как поэт, Л. приходит к прозе сравнительно поздно; его прозаич. опыты, отразив процесс становления рус. прозы в целом, явились одним из наиболее значит. достижений рус. лит-ры в жанре повести и романа.Круг чтения раннего Л. в области прозы почти неизвестен. В 1830 он замышляет трагедию на сюжет «Атала» Ф. Шатобриана. К 1831 относится его заметка о «Новой Элоизе» Ж. Ж. Руссо в сравнении со «Страданиями молодого Вертера» И. В. Гёте; Л. отдает предпочтение Гёте в принципах изображения характера. Можно думать, однако, что сентиментальную и предромантич. лит-ру 18 в. Л., как и другие его современники, в это время рассматривает как архаичную (ср. его эпиграмму на «старуху, которая <…> плакала над «Грандисоном»» С. Ричардсона, 1830); даже воздействие на него «Вертера» кратковременно и локально.Значительно б́́ольшую роль в предыстории лермонт. романной прозы сыграли впечатления от драматургии Ф. Шиллера. После «Испанцев» драматич. опыты Л. 1830—31, как и драмы и трагедии Ф. Шиллера («Разбойники», «Коварство и любовь»), написаны в прозе; именно в них первоначально происходит становление принципов изображения характеров в повести и романе Л., что отчасти подтверждается текстуальными связями [ср., напр., монолог Александра в драме «Два брата» (действие II, сцена 1) и запись в дневнике Печорина от 3 июня в «Княжне Мери»]. Эта проблема почти не освещена в лермонтоведении; между тем она существенна, т. к., помимо психол. характеристик, в пределах прозаич. драмы у Л. вырабатываются методы объективации персонажей, формы диалога и даже сюжетно-композиц.строения, развившиеся затем в его прозе. Тем не менее доминантой творчества раннего Л. продолжает оставаться лирика и лирич. поэма (см. Жанры), что накладывает отпечаток на ранний роман «Вадим» (предположит. 1832—34) — первый известный нам опыт Л. в области прозаич. формы.Субъективно-лирич. начало в «Вадиме» прежде всего сказывается в построении романа по принципу «единодержавия» героя с контрастным противопоставлением «демона» — Вадима и «ангела» — Ольги. Вадим близок к «герою-злодею» байронич. поэмы; с его образом связан и ряд мотивов, характерных для «неистовой словесности» (В. Гюго и др.): физич. уродство в сочетании с незаурядностью волевой и страстной натуры, мотивы мщения, преступления и страдания, намечающийся мотив инцеста (любовь к сестре) и пр. В монологах героя явственно прослеживаются мотивы «исповедей» драм и отчасти поэм Л. Прямо к лирич. прозе «неистовой словесности» — в зап.-европейском и в русском [А. А. Бестужев (Марлинский) и др.] варианте — ведет повыш. экспрессивность речи как персонажей, так и автора, с эмоционально-прерывистыми синтаксич. конструкциями, эмфазой, фразеологизмами, заимствованными из лирич. поэзии 20—30-х гг., и т.д. Вместе с тем эпически-повествоват. начало в первом романе Л. оказывается чрезвычайно устойчивой и органич. частью общего замысла: Л. пишет историч. роман на бытовом материале, вводит побочные линии (Палицына, Юрия), приобретающие относительно автономный характер и ограничивающие «единодержавие» героя. Это сочетание двух регистров изображения — драматически-экспрессивного и повествовательно-бытового — также уже было достоянием драм Л. и характеризовало две сферы действительности и два круга персонажей: центральный (романтич. натуры) и побочный (окружение); оно отнюдь не противоречило романтическому в целом методу Л. (см. Романтизм и реализм).На протяжении 1835—36 Л. обращается (наряду с работой над романтич. поэмами) к изображению совр. быта в «Сашке», «Маскараде». К сер. 30-х гг. в рус. лит-ре получает развитие «светская повесть» и появляются повести Н. В. Гоголя. Во Франции также намечается отход от ультраромантич. тенденций в сторону совр. светской повести и романа (А. де Мюссе, Ж. Санд); школа О. Бальзака становится ведущей. В этих условиях обращение Л. к «светской повести» оказывалось подготовленным совр. лит. тенденциями.В 1834—36 Л. пишет драму «Два брата» с автобиографич. мотивами, конфликт к-рой в известной мере подготавливает сюжет «Княгини Лиговской». Романтич. ситуация (соперничество братьев из-за любимой женщины) предстает уже в несколько трансформированном виде: на первое место выдвигается не страстный и открытый, близкий к мелодраматич. героям ранних драм и поэм Юрий, а «холодный» и сдержанный, но раздираемый скрытыми страстями Александр. В этом характере намечаются нек-рые (хотя еще и отдаленные) точки соприкосновения с будущим типом Печорина. Вслед за «Двумя братьями» Л. начинает писать (также на автобиографич. основе) роман «Княгиня Лиговская» (1836), где впервые появляется фигура Григория Александровича Печорина, светского человека, и дается первый абрис его отношений к прежней возлюбленной.«Княгиня Лиговская» знаменовала собой этап становления поздней лермонт. прозы. По методу и стилю это произв. переходное. В отличие от «Вадима» в центре повествования — не исключит. герой; в отличие от «Героя…» он не наделен ясно выраженными чертами социальной психологии. В описаниях петерб. быта и общества Л. отчасти следует традиции «светской повести», отчасти воспринимает стилистич. черты повестей Гоголя и «физиологий», бывших достоянием франц. прозы, а затем и рус. натуральной школы (ср. описание петерб. улиц и трущоб). В стилистич. отношении «Княгиня Лиговская» отходит от лирич. прозы; элементы ее сохраняются, но в функционально переосмысленном виде (повыш. экспрессивностью характеризуются более всего сцены, где действует Красинский). Весьма плодотворной для последующей лермонт. прозы оказывается наметившаяся здесь сказовая манера повествования (часто с иронич. оттенком) и стилистич. приемы психологизации (портретные характеристики, отбор психологически значимых черт внешнего поведения героев). Чрезвычайно существен и вводимый Л. социальный конфликт — между человеком «света» — Печориным и бедным дворянином Красинским; психология последнего получает социальную мотивированность. Вместе с тем как раз этот конфликт, намеченный в романе (нек-рые исследователи называют «Княгиню…» повестью), вскрывает его романтич. основу: Красинский типологически близок к «страстным» героям раннего Л. Возможно роман не был окончен из-за разнородности его стилевых тенденций, не образующих единства.В «Княгине Лиговской» определился ряд конфликтов и ситуаций, разработанных в «Герое…». Петерб. жизнь Печорина при внешнем сопоставлении предстает как предыстория того же лица в «Герое…», где есть неск. глухих намеков на нее в тексте; однако это не есть единая «биография» одного и того же персонажа. «Княгиню Лиговскую» следует рассматривать как этап формирования и эволюции прозаич. замыслов, генетически связанных между собой (в поэзии аналогичный процесс происходил при создании поэм «Исповедь», «Боярин Орша», «Мцыри»). Петерб. предыстория Печорина в «Герое…» намеренно скрыта; существует предположение, что она носит политич. окраску, однако ее справедливее рассматривать как намеренно созданный и не подлежащий дешифровке мотив «тайны», существенный вообще в обрисовке характера Печорина.Первые наброски нового романа о Печорине возникают у Л., по-видимому, летом и осенью 1837 на Кавказе и в Закавказье, где он расширил круг своих впечатлений (пребывание в Тамани, непосредств. наблюдение кавк. быта, участие в воен. действиях, знакомство с прототипами будущего романа и др.). Набросок сюжета «Я в Тифлисе…» (1837; см. Планы. Наброски. Сюжеты) имеет точки соприкосновения с «Таманью». Осн. период работы над романом — 1838—39. Очевидно, уже на ранних стадиях работы определяется композиция романа — в виде цепи повестей-новелл с единым героем.Каждая из новелл «Героя…» имеет свою сюжетно-жанровую генеалогию и опирается на известную рус. и зап.-европ. лит. традицию. В «Бэле» разработан популярный романтич. сюжет о любви европейца к «дикарке» [ср. Шатобриан, А. С. Пушкин, Бестужев (Марлинский)]; однако традиционно-романтич. элементы здесь функционально преобразованы и пропущены сквозь восприятие рассказчика — Максима Максимыча; сказовая форма повествования способствует приглушению внешней напряженности сюжета и подчеркиванию внутреннего, психологич. смысла событий. В пределах сказа Максима Максимыча находят себе место и отражения др. стилей, в частности, стилизации метафорич. «восточного» стиля (в речи Казбича); опытом такой стилизации была записанная Л. в 1837 подлинная сказка «Ашик-Кериб». В первых двух новеллах («Бэла», «Максим Максимыч») Л. широко использует и повествоват. форму «путевых записок» и «очерков», прежде всего «Путешествия в Арзрум» Пушкина, а также элементы жанра физиологич. очерка. Почти одновременно с выходом полного изд. романа он пишет «чистый» физиологич. очерк «Кавказец» (1841).Три другие новеллы («Княжна Мери», «Тамань», «Фаталист»), составляющие «Журнал Печорина», написаны от первого лица и в известной мере соотносятся с традицией «романа-исповеди» («Адольф» Б. Констана,«Исповедь сына века» Мюссе и др.); прежде всего это касается метода психологич. авт. характеристики героя — анализа диалектики чувства, рационалистич. расчленения эмоции (см. Психологизм). Этот метод «анатомирования» характера, своего рода худож. «объективизм», считался достоянием «французской» школы (Бальзак и др.) и отвергался рус. романтиками. Будучи доминантой «Журнала Печорина», он определил собой соотношение элементов худож. структуры повестей и обеспечил целостность повествования. В сюжетном и жанровом отношении повести «Журнала Печорина», подобно «Бэле», в значит. мере опираются на романтич. традицию (ср. «Фаталист» или «Тамань», где явственно прослеживаются сюжетные и стилистич. мотивы лирич. поэзии, в т.ч. и самого Л.). «Княжна Мери», в наибольшей степени связанная с предшествующей прозой Л., представляет собою «светскую повесть». Однако, как и в «Бэле», здесь происходит функциональное преобразование традиционно-романтич. мотивов и ситуаций, получающих новую мотивировку и новое значение в контексте всего повествования; в ряде случаев Л. прямо или косвенно полемизирует со сложившейся романтич. традицией в подходе к человеческому характеру или в изображении устойчивых ситуаций (ср. фигуру Грушницкого). Полемич. обоснование созданного Л. социально-психологич. типа Печорина содержит и предисловие к роману.В «Герое…» Л., избрав форму цикла повестей, объединенных фигурой героя и отчасти автора-повествователя (см. Автор. Повествователь. Герой), отказался от последоват. развивающегося действия. Близкие принципы циклизации были известны в зап.-европейской (Э. Гофман, В. Ирвинг) и рус. лит-ре и особенно распространились в период интенсивных жанровых поисков в 30-е гг. [Пушкин, Гоголь, Одоевский, Бестужев (Марлинский), М. С. Жукова и др.]; однако только у Л. они были использованы для создания романной формы. Уже В. Г. Белинский подчеркивал, что части романа «расположены сообразно с внутреннею необходимостию», как части единого целого (IV, 146, 276). Внешне последовательность повестей мотивирована постепенным «приближением» рассказчика к своему герою: вначале он выслушивает рассказ о Печорине («Бэла»), затем «наблюдает» его самого («Максим Максимыч»), наконец, получает и публикует его «журнал», содержащий «Тамань», «Княжну Мери», «Фаталиста»; внутренняя ее мотивировка — постепенное раскрытие и углубление характера Печорина — от «протокольного» описания его поведения в «Бэле» и «интерпретирующего» в «Максиме Максимыче» к исповеди в «журнале»; соответственно меняется и модальность рассказа — от третьего лица к первому. Такое построение избавило Л. от необходимости писать полную биографию своего героя; худож. исследованию подвергается не личность в ее становлении, а уже сложившийся характер, раскрывающийся в «вершинных» своих проявлениях. «Вершинность» композиции, подчеркнутая и «двойной хронологией» (события излагаются вне их естеств. хронологич. последовательности) — обычный композиц. прием «байронич. поэмы», однако в отличие от последней дискретность повествоват. формы «Героя…» служит выяснению единого внутр. психологич. сюжета, подчиняющего себе фабульные элементы романа.«Герой…» был симптомом поворота Л. к прозе, характерного и для всей рус. лит-ры на рубеже 40-х гг.; общие стилистич. и характерологич. принципы, реализовавшиеся в романе (см. Стиль), сказались и на поздней лирике Л. («Дума», «Валерик», «Завещание» и др.). К 1841 относится и неоконч. повесть о художнике «Штосс», сочетающая элементы «светской повести», «физиологии» (в описаниях Петербурга) и романтич. новеллы о мечтателе-художнике; в ней прослеживаются популярные романтич. мотивы, отчасти восходящие к Гофману, у к-рого, по-видимому, взята и осн. сюжетная линия (ср. его «Счастье игрока»); нужно, однако, иметь в виду, что сохранившийся отрывок имел мистифицирующее задание; о замысле повести в целом и характере интерпретации мотивов судить затруднительно.В рецензии на «Героя…» Белинский писал, что Л. собирался обогатить рус. прозу новыми созданиями: он задумывал историч. трилогию из эпохи Екатерины II, Александра I и современной, по примеру тетралогии Ф. Купера, к-рым он увлекался в последние годы жизни (V, 455).В истории рус. лит-ры роман Л. явился первым классич. образцом рус. обществ.-психологич. романа (см. в ст. «Герой нашего времени»). Тип Печорина, вызвавший особый интерес в рус. лит-ре и обществе, послужил отправной точкой для Белинского, А. И. Герцена, Н. Г. Чернышевского при анализе рус. действительности; открытый Л. метод психологич. анализа в значит. мере предвосхитил достижения в этой области Ф. М. Достоевского и Л. Н. Толстого (см. Русская литература 19 века).

Лит.: Эйхенбаум (3), с. 127—50; Виноградов В.; Михайлова Е. Н. (2); Герштейн (9). См. также лит. при статьях об отд. произведениях Л.

Лермонтовская энциклопедия / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом); Науч.-ред. совет изд-ва «Сов. Энцикл.»; Гл. ред. Мануйлов В. А., Редкол.: Андроников И. Л., Базанов В. Г., Бушмин А. С., Вацуро В. Э., Жданов В. В., Храпченко М. Б. — М.: Сов. Энцикл., 1981