Литературно музыкальный салон как пишется

очаги культурной жизни Москвы, оказавшие большое влияние на формирование и развитие культуры России на протяжении XVIII — начала XX вв. Посетителей литературно-музыкальных салонов объединяли общность интересов и стремление к просветительско-познавательному началу, обязательным условием была творческая сопричастность хозяина салона к пропагандировавшемуся и развивавшемуся в его стенах виду искусства.

Первое появление салонов относится к петровскому времени; складывается салон сестры Петра I царевны Натальи Алексеевны, просуществовавший до 1716. Его участники читали и обсуждали новые драматические произведения, вирши, театральные постановки (часть из них осуществлялась в театре царевны силами профессиональных музыкантов и вокалистов), исполняли музыкальные пьесы. Аналогичный характер имел салон царевны Екатерины Ивановны (в замужестве герцогини Мекленбургской), действовавший в 1720-х гг. в Измайловском дворце и объединивший москвичей с иноземцами, в том числе представителями дипломатических миссий. В 1730-х гг. его роль переходит к салону цесаревны Елизаветы, существовавшему в Александровской слободе и селе Покровском, вблизи Лефортова; именно в нём звучат первые произведения русской любовной лирики, появляются первые литературные игры — сложение акростихов, буриме, сочинения на заданную тему. Возникший в те же годы (в доме на Покровском бульваре, на месте нынешних строений №№ 3—9) салон Марии Кантемир, сестры поэта А.Д. Кантемира, свидетельствует о растущем интересе именно к литературе, который будет и впредь отличать московские салоны. Появление этого салона совпало по времени с отъездом Кантемира на дипломатическую службу в Западную Европу, откуда он постоянно присылал последние новинки литературы и музыки, обсуждавшиеся гостями хозяйки, среди которых были Феофан Прокопович и В.К. Тредиаковский. Музыкальные произведения виртуозно исполнялись хозяйкой салона.

Исключительное значение для Москвы приобрёл в конце 1750-х — 60-е гг. салон М.М. Хераскова и его жены Елизаветы Нероновой, одной из первых русских поэтесс. В доме на улице Малая Дмитровка, 10, собиралась вся литературная Москва во главе с А.П. Сумароковым, книгоиздателем и просветителем Н.И. Новиковым, основателем русского национального театра Ф.Г. Волковым. Здесь бывали профессора и студенты Московского университета.

Каждый салон отличался своеобразием литературных вкусов. Одна из племянниц Г.А. Потёмкина-Таврического княгиня В.В. Голицына в своём дворце на Никитском бульваре, 8, поддерживала поэзию Г.Р. Державина, называвшего знатную патронессу «Златовласой Пленирой», драматургию И.А. Крылова. В её салоне, пользовавшемся особой популярностью среди молодёжи, впервые читал свои оды К.Ф. Рылеев, бывали В.Л. Пушкин, Ю.А. Нелединский-Мелецкий, драматург и театрал Ф.Ф. Кокошкин.

В доме суворовского полковника И.И. Бенкендорфа и его супруги Елизаветы Ивановны (Страстной бульвар, 6) предпочтение отдавалось входящим в моду басням. Среди посетителей их салона — И.И. Дмитриев и И.И. Хемницер. Близкая дружба хозяев с Крыловым сделала салон в глазах московских литераторов «крыловским», славившимся остроумием, иронией, склонностью к сатире.

Основные темы в салоне Кокошкина — театр, драматургия и актёрское мастерство. Для его устройства хозяин приобрёл специальный дом (Никитский бульвар, 6), где участники читали лекции, проводили репетиции, учебные классы; здесь же работала театральная типография и располагались квартиры для наиболее ценимых актёров императорской сцены. Среди подопечных хозяина салона — приглашённая им на профессиональную сцену Н.Д. Львова-Синецкая, дружившая с А.С. Грибоедовым и игравшая в любительских спектаклях вместе с А.С. Пушкиным. Актриса сразу открыла свой салон в том же доме на Никитском бульваре, 6, который объединил профессоров Московского университета во главе с Н.И. Надеждиным, студентов, среди которых были И.А. Гончаров, Ф.И. Кони, актёров П.С. Мочалова и М.С. Щепкина, композитора А.Е. Варламова.

Сравнительно недолго просуществовавший салон С.Н. Бегичева в усадьбе Барышникова (Мясницкая улица, 42) в первой половине 1820-х гг. был известен тем, что здесь прошло первое чтение «Горя от ума» Грибоедова, регулярно встречались Д.В. Давыдов, В.К. Кюхельбекер, В.Ф. Одоевский, композиторы А.А. Алябьев и А.Н. Верстовский, впервые исполнивший в этом кругу написанную им на пушкинские слова «Чёрную шаль». Род салона возник у С.А. Соболевского (Собачья площадка, 7), где 10 сентября 1826 прошло одно из первых чтений Пушкиным «Бориса Годунова» в присутствии М.Ю. Виельгорского, П.Я. Чаадаева, Д.В. Веневитинова и С.П. Шевырёва. В числе завсегдатаев салона были и братья Киреевские. Е.А. Баратынский, Д.В. Давыдов, А.С. Пушкин, К.Н. Батюшков, Н.М. Карамзин, В.Л. Пушкин, В.А. Жуковский постоянно собирались в салоне поэта и баснописца И.И. Дмитриева (улица Спиридоновка, 17).

К началу 1800-х гг. относится возникновение широко известного салона И.П. Тургенева, руководившего Московским университетом. Вместе с университетской профессурой в его доме (Петроверигский переулок, 4) бывали Херасков, Дмитриев, В.Л. Пушкин. Здесь началось имевшее важное значение для русской литературы сближение Жуковского и Карамзина.

Салон З.А. Волконской (Тверская улица, 14) пользовался исключительной известностью главным образом из-за высокого поэтического дарования его участников. К А.С. Пушкину, Вяземскому, Баратынскому, Веневитинову, Н.М. Языкову присоединились М.А. Максимович, братья Киреевские, Чаадаев, С.Е. Раич, ссыльный А. Мицкевич.

С конца 1820-х гг. в салонах стали отводить определённые дни недели для приёма гостей. Понедельник становится приёмным днём Чаадаева на Новой Басманной улице, 20. «Воскресенья» А.П. Елагиной представляли своеобразный противовес (или дополнение) аксаковским «субботам» (см. в статье С.Т. Аксаков). Языков называл салон Елагиной (Хоромный тупик, 4) «у Красных ворот республикой, привольной науке, сердцу и уму». В течение четверти века вокруг хозяйки и её сыновей, братьев И.В. и П.В. Киреевских, собирался цвет московских интеллектуалов: А.С. Пушкин, близкий друг хозяйки дома Жуковский, Н.В. Гоголь, Баратынский, Вяземский, семья Аксаковых, А.И. Герцен, Т.Н. Грановский, А.И. Тургенев, Чаадаев. К Аксаковым больше тяготели деятели театра, драматурги, актёры, профессора Московского университета (в частности, Надеждин), а также основатель Московской обсерватории Д.М. Перевощиков, Гоголь, М.Н. Загоскин, И.И. Панаев, Н.Ф. Павлов, В.Г. Белинский, И.С. Тургенев, Хомяков, историки М.П. Погодин и С.М. Соловьёв, актёры Щепкин и П.М. Садовский.

В одном из самых известных в Москве салоне поэтессы К.К. Павловой (Рождественский бульвар, 6), существовавшем в конце 1830-х — начале 40-х гг., собирались писатели самых разных направлений: Аксаковы, Баратынский, Гоголь, Грановский, Д.В. Григорович, Герцен, братья Киреевские, А.И. Тургенев, Я.П. Полонский, А.А. Фет. Свой последний московский вечер перед роковым выездом на Кавказ провёл у поэтессы М.Ю. Лермонтов.

Новейшие тенденции времени отражали салон Грановского (Трубная улица, 32), в котором собирались профессора Ф.И. Буслаев, Перевощиков, Соловьёв, постоянно бывали Герцен, Н.П. Огарёв, В.П. Боткин, Щепкин, проездом — Гоголь, И.С. Тургенев, Белинский, салон Боткина (Петроверигский переулок, 4), в котором бывали Н.Х. Кетчер, Герцен, Огарёв, Григорович, Гоголь, Н.А. Некрасов, И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, а Белинский, Грановский и Фет даже некоторое время жили в боткинском доме. Салон просуществовал почти 30 лет (до конца 1860-х гг.).

Несомненный интерес представляли салон литератора, дипломата, бывшего костромского вице-губернатора Н.В. Свербеева (Страстной бульвар, 6, и Тверской бульвар, 25), в котором произошёл многочасовой разговор Гоголя с Лермонтовым, салон Е.П. Ростопчиной (Садовая-Кудринская улица), где Толстой познакомился с А.Н. Островским; среди гостей Ростопчиной были поэты Б.Н. Алмазов, Я.П. Полонский, Н.Ф. Щербина, писатели Н.В. Берг, Загоскин, Григорович, А.Ф. Писемский, М.А. Дмитриев, Е.В. Тур (графиня Салиас де Турнемир), А. Дюма-отец, артисты Щепкин и И.В. Самарин. Гораздо более скромный салон В.Д. Корнильева (улица Покровка, 22) знаменит именами посещавших его Дмитриева, Баратынского, Глинки, Гоголя, Павлова, племянника хозяина — Д.И. Менделеева.

Начиная с 1860-х гг. количество салонов заметно сокращается. Былую ориентацию в полной мере сохранил салон переселившегося в Москве в 1862 В.Ф. Одоевского (Смоленский бульвар, 19), ставший центром литературной и музыкальной жизни Москвы. Личная связь хозяина с Грибоедовым, Пушкиным, Гоголем, Глинкой сменяется дружескими отношениями с Толстым, И.С. Тургеневым, В.И. Далем, композиторами А.Н. Серовым, Н.Г. Рубинштейном, Г. Берлиозом.

В 1870-х гг. наиболее важным для Москвы становится салон А.Ф. Писемского (Борисоглебский переулок, 11), на «средах» которого собираются П.Д. Боборыкин, математик Н.В. Бугаев, юрист М.М. Ковалевский, историк Н.И. Костомаров, П.И. Мельников-Печерский, Островский, И.С. Тургенев, актёры М.И. Писарев и П.А. Стрепетова. Существовавший на протяжении 1870 — 1880-х гг. салон физика А.Г. Столетова (квартира при Московском университете) объединял музыкантов (прежде всего С.И. Танеева) и учёных Ф.А. Бредихина, Н.Е. Жуковского, П.Н. Лебедева, В.Ф. Лугинина, В.В. Марковникова, К.А. Тимирязева, Н.А. Умова, В.К. Цераского. Всё больший интерес к музыке и её проблемам проявляется и в эволюции салона Островского. Если с конца 1840-х гг. до 1877 (Николоворобинский переулок, 3—9) он представлен именами Ф.М. Достоевского, А.Н. Плещеева, Писемского, Григоровича, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Толстого, И.С. Тургенева, Н.Г. Рубинштейна, П.И. Чайковского, то после 1877 (Волхонка, 14) его состав пополняется М.М. Ипполитовым-Ивановым, Н.А. Римским-Корсаковым и многими музыкантами-инструменталистами и вокалистами.

Длительная эволюция этой формы общения завершается появлением салонов Н.Д. Телешова (Чистопрудный бульвар, 21), Танеева (Малый Власьевский переулок, 2) и В.Я. Брюсова (Цветной бульвар, 22). На «средах» у Телешова бывали А.П. Чехов, М. Горький, В.Г. Короленко, Н.Н. Златовратский, Д.Н. Мамин-Сибиряк, В.В. Вересаев, А.С. Серафимович, С.Г. Скиталец, Ф.И. Шаляпин, Л.Н. Андреев, И.А. Белоусов, братья Ю.А. и И.А. Бунины, А.И. Куприн, И.И. Левитан, Н.Г. Гарин-Михайловский, Ф.К. Сологуб, К.Д. Бальмонт, С.В. Рахманинов. Так называемый «Танеевский домик» — салон блестящей плеяды русских композиторов, учеников Танеева, — от Рахманинова, А.Н. Скрябина, Р.М. Глиэра до А.Б. Гольденвейзера и К.Н. Игумнова, к которым тяготели учёные (Д.Н. Анучин, И.А. Каблуков, Тимирязев, Столетов).

После 1917 салоны как форма литературно-музыкальной и литературно-театральной жизни постепенно сошли на нет (хотя в 1920-х гг. они ещё существовали в Москве; функционировали также литературные кружки, в числе которых — «Никитинские субботники»). С конца 1980-х гг. делаются попытки их возрождения.

Литература: Аронсон М.И., Рейсер С.А., Литературные кружки и салоны, Л., 1929; Литературные салоны и кружки. Первая половина XIX века, М.-Л., 1930.

Н.М. Молева.

салон

салон д’онёр

салон де варьете

салон де конверсасьон

салон де лектюр

салон де мюзик

салон де револьте

салон де рефюзе

салон доре

салон люкс

салон модерн

салон риян

салон стеклотары

салон юпе

салон-ателье

салон-вагон

салон-магазин

салон-парикмахерская

салон-спектакль

салона

салона (salonae)

салонга

салоникец

салоники

салоникский

салоникский залив

салоникцы

салонник

салонно-

салонно-академический

салонно-аристократический

салонно-дворянский

салонно-декадентский

салонное искусство

салонность

салонный

салонцукор

салончик

салонщик

салоны

Как правильно пишется слово «литературно-музыкальный»

Источник: Орфографический академический ресурс «Академос» Института русского языка им. В.В. Виноградова РАН (словарная база 2020)

Делаем Карту слов лучше вместе

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я обязательно научусь отличать широко распространённые слова от узкоспециальных.

Насколько понятно значение слова военно-полевой (прилагательное):

Предложения со словом «литературно-музыкальный&raquo

• Помните, был такой ежемесячный литературно-музыкальный журнал со вставленными в него гибкими пластинками?

Отправить комментарий

Предложения со словом «литературно-музыкальный&raquo

Помните, был такой ежемесячный литературно-музыкальный журнал со вставленными в него гибкими пластинками?

На масленице будет в реальном литературно-музыкальный вечер.

– Да, постойте-ка, я забыл: восемнадцатого у нас акт: я желаю устроить литературно-музыкальный вечер.

Карта слов и выражений русского языка

Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей и примеров предложений к словам и выражениям русского языка.

Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных, спряжению глаголов, а также морфемному строению слов.

Сайт оснащён мощной системой поиска с поддержкой русской морфологии.

Карта слов и выражений русского языка

Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей
и
примеров
предложений к словам и выражениям русского языка.

Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных,
спряжению
глаголов, а также
морфемному строению слов.

Сайт оснащён мощной системой поиска с
поддержкой русской морфологии.

Разбор слова
по составу ОНЛАЙН

Подобрать синонимы
ОНЛАЙН

Найти предложения со словом
или
выражением ОНЛАЙН

Поиск по произведениям русской классики
ОНЛАЙН

Словарь афоризмов русских писателей

ЛИТЕРАТУРНО — МУЗЫКАЛЬНЫЙ САЛОН КАК ФОРМА ОРГАНИЗАЦИИ ПРОСВЕТИТЕЛЬСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В РОССИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ Х1Х ВЕКА

Дарья Геннадьевна РОДИОНОВА,

доцент кафедры продюсерства и менеджмента исполнительских искусств Российской академии музыки имени Гнесиных, Москва, Россия e-mail: sunshila@yandex.ru

В статье рассмотрена деятельность литературно-музыкальных салонов, которые существовали в России в первой половине XIX века. Руководители салонов — выдающиеся представители аристократического общества, передовой интеллигенции — выполняли менеджерские функции. Они занимались планиро -ванием, отбором содержания деятельности салона, приглашали выдающихся мастеров в области литературы, музыки, других искусств, продвижением мо -лодых, талантливых мастеров, вкладывая в проведение салонов немалые материальные средства, заботясь о микроклимате, творческих контактах, о том, чтобы посетители салонов приобретали новые знания, формировали представления, убеждения, получали новые впечатления. В статье представлена просветительская деятельность лучших салонов России, среди руководителей которых были граф И. И. Шувалов, братья Виельгорские, семья Карамзиных, княгиня З. А. Волконская (супруга Н. Г Волконского, брата декабриста С. Г. Волконского).

Ключевые слова: духовная культура, салон, музыка, музицирование, просве -тительская деятельность, организация, управление, творчество, выдающиеся музыканты, руководители, музыкальный менеджмент.

THE LITERARY-MUSICAL SALON AS A FORM

OF THE ORGANIZATION OF EDUCATIONAL ACTIVITY

IN RUSSIA IN THE FIRST HALF OF THE NINETEENTH CENTURY

D. G. Rodionova, Associate Professor of the Department of production and management of performing arts, the Gnessin Russian Academy of Music, Moscow, Russia

e-mail: sunshila@yandex.ru

the article deals with the actual problems of functioning of literary and musical salons organized by outstanding representatives of aristocratic society, nobility, advanced intelligence. The leaders of the salons by their selfless work done the me-nedzelskli functions. They were engaged in planning, selection of the content of the activities of the salon, Inviting outstanding masters in the field of literature, music, other arts, promoting young, talented Mas-Ter, investing in the conduct of salons considerable material resources, taking care of the microclimate, creative contacts, allowing visitors to fat-new, acquire new knowledge, form ideas, beliefs, giving them the opportunity to get new impressions, true admiration. The article presents the educational activities of the best salons in Russia, including I. I. Shuvalov, brothers Vielgorsky.

Key words: spiritual culture, salon, music, music making, educational activity, organization, management, creativity, emerging musicians, managers, music management.

Музыкальное искусство России всегда опиралось на богатейшую духовную культуру, которая особенно активно развивалась в XIX веке. На неё оказывали влияние общественно-исторические явления, среди которых: европейские идеи Просвещения, Отечественная война 1812-1814 годов, декабрьское восстание 1825 года, отмена крепостного права, становление капитализма, развитие финансово-экономической сферы, рост патриотизма и самосознания народа и т.д.

Всё это, вместе взятое, давало возможность налаживать деловые и творческие контакты с другими странами, осваивать другие культуры, сохраняя национальную самобытность и целостность, что способствовало становлению духовно-нравственных основ общества, духовно-творческому поиску в области науки, искусства, в том числе и в сфере музыкального управления.

Изменялись и возникали новые формы познания, проведения свободного времени в различных сословиях. Так, одной из форм просвещения высшего дворянского сословия были литературно-музыкальные салоны, форма которых была заимствована из глубокой древности. Салон — общность, кружок, школа, объединение людей по определённым интересам. Их своеобразным прообразом стали существовавшие в Древней Греции такие организации, как школа Пифагора (VI век до нашей эры), воспитанники которой назывались пифагорейцами; кружок «эпиграмматистов» Асклепиада (III век до нашей эры); кружок Гая Мецената (I век до нашей эры), объединявший любителей жанра классической элегии Горация, Вергилия и т.п.

В России в XVIII веке стали возникать различного рода салоны не только в столице, но и в провинциях, отдельных усадьбах и имениях богатых людей. Одним из первых наиболее значимых, по историческим данным, можно считать салон графа И. И. Шувалова, который возник в 50-х годах XVIII века. Он отражал французские традиции проведения и функционирования салона. Его содержание имело аристократическую, про-светительско-развлекательную направленность, отличалось утончённым следованием французской моде, общались на этих встречах только на французском языке. И. И. Шувалов сам представлял собой своеобразный феномен ревностного следования французским традициям, особенностям новой моды: выписывал из Парижа убранство, обстановку интерьера, модную одежду и французских лакеев, обученных аристократическим манерам Версаля.

По данным П. Н. Беркова [1, с. 118], данный салон часто посещал и М. В. Ломоносов, обучал его хозяина основам стихосложения. Как любитель литературы, изобразительного искусства, музыки Шувалов, не став поэтом или музыкантом, научился грамотно оценивать мастерство других, часто давал им толковые советы и помогал продвижению в обществе.

Характерно было то, что он относился с уважением к талантам, был внимателен к иному мнению — всё это создавало атмосферу доверия, благоприятного самочувствия у новичков и завсегдатаев салона. Это было необходимо, как показала дальнейшая практика руководства салонами, без доброжелательного отношения к своим посетителям не мог обойтись ни один руководитель. Уже в то время хозяин салона выполнял менеджерские функции: планировал и воплощал свои творческие идеи, просвещал и удовлетворял духовно-нравственные и духовно-эстетические потребности тех, кто к нему приходил, заботился о том, чтобы каждой гость мог раскрыть свои возможности, творческие способности и просто приятно провести время, уютно ощущая себя в окружении посетителей салона.

По мнению Е. Н. Палий, эти традиции достигли наибольшего расцвета в XIX веке. В этот период создавались различные по содержанию, по типам и видам салоны, к ним относились аристократические, демократические, а также философские, политические, литературные, художественные, музыкальные и т.п. [4, с. 8].

Содержание салона соответствовало интересам своего создателя. Так, салон, принадлежавший графу И. И. Шувалову — общественному деятелю, любителю литературы, искусств, покровителю писателей, поэтов, имел политическую и литературно-музыкальную направленность. В его салоне можно было встретить многих государственных деятелей и даже августейших особ, среди которых и Екатерина II, познакомиться со многими писателями, художниками, музыкантами, например — с творчеством поэта А. П. Сумарокова, увидеть богатейшую коллекцию картин выдающихся художников.

В сфере музыкального искусства огромным авторитетом пользовался салон братьев Виельгорских. Здесь постоянно звучала музыка, собирались выдающиеся композиторы, исполнители, которые отбирались братьями с большим вкусом. Этот салон существовал более 40 лет. Старший брат- Михаил Юрьевич — высокообразованный сановник, композитор, написал две симфонии, оперу «Цыганы», хоровые, симфонические и камерно-инструментальные произведения, много романсов, среди которых некоторые на стихи А. С. Пушкина. Особой популярностью пользовались его романсы: «Любила я», «Бывало», «Чёрная шаль», фортепианные произведения, а также произведения для виолончели с оркестром, которые часто исполнял его брат.

Младший брат — Матвей Юрьевич Виельгорский — выдающийся вокалист, виолончелист. «Матвей играет на виолончели так, как должно быть ангелы в концертах у Господа Бога в раю» [9, с. 22], — так говорил о его игре декабрист М. С. Лунин. Его мастерством восхищались многие музыканты, выдающиеся представители художественной интеллигенции, среди них М. Огинский, Ю. К. Арнольд, В. Ф. Одоевский. Организовывая

концерты в своем салоне и за его пределами в Петербурге и в Москве на протяжении нескольких десятилетий, братья показывали пример просветительской музыкальной деятельности, знакомя слушателей с мировой и русской музыкой, выдающимися музыкантами-исполнителями. Граф В. А. Соллогуб писал в своих воспоминаниях: «Приёмы Виельгорских имели совершенно другой отпечаток; у них редко танцевали, но почти каждую неделю… устраивались концерты, в которых принимали участие все находившиеся в то время в Петербурге знаменитости» [8, с. 328].

Братья Виельгорские оказали огромное влияние не только на развитие собственного салона, но и на становление российского музыкального искусства в целом. Благодаря их усилиям в России прозвучали все симфонии Бетховена, в 1840 году было образовано «Симфоническое общество», которое просуществовало 11 лет, пока не закрылось из-за недостатка материальных средств.

Братья Виельгорские организовали концертные выступления в России выдающихся музыкантов, среди которых Ф. Лист, Ф. Шопен, Г. Берлиоз, П. Виардо, К. Вик, Р. Шуман, С. Тальберг, Дж. Фильд и многие другие.

В первой половине XIX века содержание деятельности музыкальных салонов в основном составляло музицирование, которое принимало самые различные формы. К ним относились организованные сольные концерты знаменитостей, домашнее любительское исполнение романсов, классических произведений, выступления различного рода музыкальных ансамблей, которые часто сопровождались дискуссиями об искусстве. Удовлетворяя потребности и интересы посетителей, салоны активно осуществляли просветительскую деятельность. Они формировали новые знания, духовно-нравственные и духовно-эстетические ориентации, ценности, представления и идеалы. Всё это, по мнению В. И. Полищук, отражало творческую функцию культуры, объединяющую её познавательную, информационную, коммуникативную, регулятивную и оценочную составляющие. «Особая роль духовной культуры состоит в том, что она пробуждает в человеке личность» [6, с. 36].

Россия переняла у Франции и традиции создания салонов под женским руководством: saloniere — так называли хозяйку салона. Как правило, это была светская дама привлекательной внешности, высокообразованная и отличающаяся незаурядным умом и творческими способностями, которая могла виртуозно поддерживать светскую беседу. Более того, как опытная собеседница, она продумывала всё содержание и ход проведения салона: кто должен открыть вечер, что должно происходить. Для этого продумы-валась даже расстановка мебели. Тем, кто должен пользоваться наибольшим вниманием, выделялись центральные места, лёгкие стулья для слушателей ставились вокруг этих кресел. Продумывались даже группы собеседников, кто и с кем должен более тесно общаться, им выделялись

места рядом. Всё, что происходило в салоне, подчинялось воле хозяйки: выбор тем для разговора, содержание музыки, поэзии, так же как и финансирование всего мероприятия, включая обстановку и оформление интерьера, его обслуживание, угощения, напитки и т.д.

В качестве примера можно привести литературно-музыкальный салон княгини Зинаиды Александровны Волконской, поэтессы, писательницы, одарённой множеством различных талантов. Благодаря ей встречи в салоне, располагавшемся в Москве на Тверской с 1824 по 1829 год, носили своеобразный, возвышенно утончённый характер. Различные творческие встречи сопровождались литературными чтениями, концертами, постановками опер, главным образом итальянских композиторов, при этом особое предпочтение отдавалось произведениям Д. Россини, которые любила хозяйка салона. На свои вечера З. А. Волконская приглашала различных представителей общества: дипломатов, вельмож, офицеров, музыкантов, поэтов, писателей, художников. Среди них были и выдающиеся представители русской культуры: А. С. Пушкин, Е. А. Баратынский, А. А. Дельвиг, В. А. Жуковский, А. С. Грибоедов, Ф. И. Тютчев, А. А. Алябьев, А. Н. Верстовский и многие другие.

Ключевым условием для приглашения в салон З. А. Волконской было не «положение в свете», а высокий интеллект, образованность, результаты творческой деятельности, которые могли действительно заинтересовать других.

Образ Волконской был воспет многими поэтами и музыкантами, всех восхищала её высочайшая культура, образование, обаяние, редкой красоты оперный голос, знания в области литературы, живописи, музыки -всё привлекало и притягивало к ней.

Одним из наиболее популярных был и салон Карамзиных, который функционировал около 40 лет — с 1810 по 1850 годы — и начинал свою просветительскую деятельность ещё при жизни выдающегося историка Н. М. Карамзина. Салон Карамзиных вскоре после его открытия стал центром передовых и прогрессивных идей духовной культуры России XIX века, его называли «семейным центром муз». Вечерами «за самоваром» на набережной Фонтанки в доме 25 собирался весь цвет Петербурга. После смерти Н. М. Карамзина в 1826 году руководить салоном стала его вдова Екатерина Андреевна, ей помогали две дочери София и Екатерина. Они были высокообразованными и творчески одарёнными людьми, радушно принимали своих гостей, для которых всегда стоял самовар, звучала только русская речь. Это был единственный салон в Санкт-Петербурге, где никогда не говорили на французском и других иностранных языках и никогда не играли в карты. Как писал князь А. В. Мещерский, «находясь в этой милой и гостеприимной семье, я сразу очутился в самой интеллигентной среде петербургского общества… и где, по преданию, собирались как

прежние друзья покойного историографа, так и молодые поэты, литераторы и учёные нового поколения» [3, с. 101].

В разное время салон Карамзиных посещали известные деятели русской культуры: А. С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов, В. А. Жуковский, П. А. Вяземский, А. И. Тургенев, Е. А. Баратынский, В. Ф. Одоевский, Н. В. Гоголь, Ф. И. Тютчев, А. С. Хомяков, Ю. Ф. Самарин, П. А. Плетнев, С. А. Соболевский, В. А. Соллогуб, Е. П. Ростопчина, В. Г. Белинский, Н. А. Добролюбов, К. П. Брюллов, М. И. Глинка, В. Ф. Одоевский и другие. Писатель Иван Панаев, высоко оценивая деятельность салона, писал: «Чтобы получить литературную известность в великосветском кругу, необходимо было попасть в салон г-жи Карамзиной» [5, с. 19]. Следует отметить, что этот салон в период своего расцвета был уникальным явлением русской духовной культуры. Он являлся образцом менеджерской деятельности, всё больше в этом качестве привлекая современных учёных для осмысления культуры XIX века и изучения позитивного опыта.

Так, по мнению Е. Н. Палий, салон как феномен культуры России XIX века оказывал сильнейшее влияние на просветительскую деятельность общества, однако имел не только позитивное, но и негативное воздействие. «.русская салонная культура XIX века имеет целый ряд позитивных моментов, имеющих и сегодня большую ценность. удовлетворяя потребности людей в интеллектуальном, культурном общении, даёт знания в области искусства, формирует их эстетические вкус и идеалы, играет огромную роль в выработке мировоззренческих ориентиров, влияет на развитие тех или иных видов искусства и пр. … служит воспитанию определённых манер и моделей поведения, даёт возможность обмениваться мнениями профессионалам и непрофессиональной аудитории, что служит их взаимному обогащению» [4, с. 18]. Наряду с позитивными факторами Е. Н. Палий отмечает и негативные тенденции, которые соответствовали требованиям того времени и сегодня рассматриваются как старомодные пережитки прошлого. Среди них консерватизм мнений, поведения, манерность, жеманство, сословная дифференциация посетителей, бездумное следование французской моде.

Подводя итог сказанному, следует отметить, что содержание творческой, просветительской деятельности в литературно-музыкальных салонах XIX века носило подражательный характер, заимствовало западноевропейскую модель развития, использовало главным образом французские традиции. Но самобытная культура русского дворянства, складывавшаяся веками, не могла быть полностью забыта. На становление и функционирование салонов воздействовали и русские традиции. Под этим двойным влиянием развивалось русское аристократическое общество, которое отличалось особым мировоззрением, стилем и манерой поведения, этическими и эстетическими нормами и т.п. Аристократия

первой половины XIX века отличалась высоким уровнем интеллектуального развития. Об этом писал П. А. Вяземский, акцентируя внимание на том, что многие наши писатели по духу своему аристократы и в этом их достоинство. «Дворянские гостиные наши также не вертепы мрака и невежества: они соединяют нас с образованной Европою; в них читаются русские и чужеземные книги; в них иностранные путешественники, каковы: Гумбольдт, г-жа Сталь, Статфордт Канинг, граф Сегюр находят сочувствие и соответствие своим понятиям; в них раздаются отголоски европейского просвещения, в них, а не в домах купеческих, не в жительствах мещан, ремесленников наших» [2, с. 138].

Всё это подтверждает тезис о том, что литературно-музыкальные салоны первой половины XIX века представляли собой выдающееся явление русской духовной культуры, создавая вокруг себя особую интеллектуальную атмосферу взаимодействия, свободного общения, взаимопомощи, обмена мыслями и чувствами.

Литература

1. Берков П. Н. Ломоносов и литературная полемика его времени. 1750-1765.

— Москва ; Ленинград, 1936. — 339 с.

2. Вяземский П. А. Объяснение некоторых современных вопросов литературных. Статья I. О духе партий; о литературной аристократии // Избранное.

— Москва, 2010. — С. 138-139.

3. Из моей старины. Воспоминания князя А. В. Мещерского. 1841 // Русский архив. — 1901. — № 1.

4. Палий Е. Н. Салон как феномен культуры России XIX века: традиции и современность : автореф. дис. на соиск. учен. степ. доктора культурологи : 24.00.01 / Палий Елена Николаевна. — Москва, 2008. — 48 с.

5. Панаев И. Литературные воспоминания. — Москва, 1988. — 448 с.

6. Полищук В. И. Культурология : учебное пособие. — Москва : Гардарики, 1999.

— 446 с.

7. Теребенина Р. Е. Пушкин и З. А. Волконская // Русская литература. — 1975.

— № 2.

8. Соллогуб В. А. Повести, воспоминания / сост. И. С. Чистова. — Ленинград : Xудожественная литература, 1988. — 693 с.

9. Три века русской музыки. — Москва : Государственный центральный музей музыкальной культуры имени М. И. Глинки, 2002. — 99 с.

литературно-музыкальный

Слитно или раздельно? Орфографический словарь-справочник. — М.: Русский язык . Б. З. Букчина, Л. П. Какалуцкая . 1998 .

Смотреть что такое “литературно-музыкальный” в других словарях:

литературно-музыкальный — прил., кол во синонимов: 1 • музыкально литературный (1) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

литературно-музыкальный — литерат урно музык альный … Русский орфографический словарь

литературно-музыкальный — литерат/ур/н/о/ музык/альн/ый … Морфемно-орфографический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — Суриковцы московское литературное объединение русских писателей и поэтов, преимущественно самоучек из крестьян и мелких ремесленников, существовавшее в 1872 1933 годах. Начало существования кружка было положено И. 3. Суриковым в 1872 году… … Википедия

СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК — литературное объединение писателей самоучек из народа, созданное в 1872 в Москве по инциативе поэта И. З. Сурикова. Существовал до 1933 … Большой Энциклопедический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — литературное объединение писателей самоучек из народа, созданное в 1872 в Москве по инициативе поэта И. З. Сурикова. Существовал до 1933. * * * СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК, литературное… … Энциклопедический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — объединение литераторов самоучек из крестьянской и рабочей среды. Инициатором его создания был поэт , составивший сборник произведений самодеятельных писателей «Рассвет» (1872). В начале 1900 х гг. возник «Московский товарищеский кружок писателей … Москва (энциклопедия)

Суриковский литературно-музыкальный кружок — литературное объединение писателей из народа в Москве. Начало кружку положил сборник «писателей самоучек» «Рассвет» (1872), подготовленный по инициативе И. З. Сурикова; в начале 1900 х гг. возник «Московский товарищеский кружок писателей… … Большая советская энциклопедия

Венский Литературно-Музыкальный Академический Союз — (Akademischer Verband für Literatur und Musik in Wien) (Вена, 1908 1914). Основан преподавателями и студентами венских высших учебных заведений. В руководство Союза в разные годы входили издатель журнала “Руф” (“Der Ruf”, “Призыв”) Э.Бушбек,… … Энциклопедический словарь экспрессионизма

СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК — СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК, объединение писателей и музыкантов из народа. Основан И. З. Суриковым в Москве; существовал с 70‑х гг. XIX в. (сборник «Рассвет», 1872) до 1933. Название и степень организационной Оформленности менялись … Литературный энциклопедический словарь

Источник статьи: http://dic.academic.ru/dic.nsf/rus_orthography/38072/%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE

литературно-музыкальный

Русский орфографический словарь. / Российская академия наук. Ин-т рус. яз. им. В. В. Виноградова. — М.: “Азбуковник” . В. В. Лопатин (ответственный редактор), Б. З. Букчина, Н. А. Еськова и др. . 1999 .

Смотреть что такое “литературно-музыкальный” в других словарях:

литературно-музыкальный — литературно музыкальный … Орфографический словарь-справочник

литературно-музыкальный — прил., кол во синонимов: 1 • музыкально литературный (1) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 … Словарь синонимов

литературно-музыкальный — литерат/ур/н/о/ музык/альн/ый … Морфемно-орфографический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — Суриковцы московское литературное объединение русских писателей и поэтов, преимущественно самоучек из крестьян и мелких ремесленников, существовавшее в 1872 1933 годах. Начало существования кружка было положено И. 3. Суриковым в 1872 году… … Википедия

СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК — литературное объединение писателей самоучек из народа, созданное в 1872 в Москве по инциативе поэта И. З. Сурикова. Существовал до 1933 … Большой Энциклопедический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — литературное объединение писателей самоучек из народа, созданное в 1872 в Москве по инициативе поэта И. З. Сурикова. Существовал до 1933. * * * СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК, литературное… … Энциклопедический словарь

Суриковский литературно-музыкальный кружок — объединение литераторов самоучек из крестьянской и рабочей среды. Инициатором его создания был поэт , составивший сборник произведений самодеятельных писателей «Рассвет» (1872). В начале 1900 х гг. возник «Московский товарищеский кружок писателей … Москва (энциклопедия)

Суриковский литературно-музыкальный кружок — литературное объединение писателей из народа в Москве. Начало кружку положил сборник «писателей самоучек» «Рассвет» (1872), подготовленный по инициативе И. З. Сурикова; в начале 1900 х гг. возник «Московский товарищеский кружок писателей… … Большая советская энциклопедия

Венский Литературно-Музыкальный Академический Союз — (Akademischer Verband für Literatur und Musik in Wien) (Вена, 1908 1914). Основан преподавателями и студентами венских высших учебных заведений. В руководство Союза в разные годы входили издатель журнала “Руф” (“Der Ruf”, “Призыв”) Э.Бушбек,… … Энциклопедический словарь экспрессионизма

СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО-МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК — СУРИКОВСКИЙ ЛИТЕРАТУРНО МУЗЫКАЛЬНЫЙ КРУЖОК, объединение писателей и музыкантов из народа. Основан И. З. Суриковым в Москве; существовал с 70‑х гг. XIX в. (сборник «Рассвет», 1872) до 1933. Название и степень организационной Оформленности менялись … Литературный энциклопедический словарь

Источник статьи: http://lopatin.academic.ru/60612/%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9

Морфологический разбор слова «литературно-музыкальный»

Морфологический разбор «литературно-музыкальный»:

«Литературно-Музыкальный»

Грамматический разбор

Смотрите также:

Морфологический разбор слова «литературно-музыкальный»

Фонетический разбор слова «литературно-музыкальный»

Синонимы «литературно-музыкальный»

Разбор по составу слова «литературно-музыкальный»

Карточка «литературно-музыкальный»

Разбор частей речи

Далее давайте разберем морфологические признаки каждой из частей речи русского языка на примерах. Согласно лингвистике русского языка, выделяют три группы из 10 частей речи, по общим признакам:

1. Самостоятельные части речи:

• существительные (см. морфологические нормы сущ. );
• глаголы:
• • причастия;
  • деепричастия;
• прилагательные;
• числительные;
• местоимения;
• наречия;

2. Служебные части речи:

3. Междометия.

Ни в одну из классификаций (по морфологической системе) русского языка не попадают:

• слова да и нет, в случае, если они выступают в роли самостоятельного предложения.
• вводные слова: итак, кстати, итого, в качестве отдельного предложения, а так же ряд других слов.

Морфологический разбор существительного

• начальная форма в именительном падеже, единственном числе (за исключением существительных, употребляемых только во множественном числе: ножницы и т.п.);
• собственное или нарицательное;
• одушевленное или неодушевленное;
• род (м,ж, ср.);
• число (ед., мн.);
• склонение;
• падеж;
• синтаксическая роль в предложении.

План морфологического разбора существительного

Малыш (отвечает на вопрос кто?) – имя существительное;

• начальная форма – малыш;
• постоянные морфологические признаки: одушевленное, нарицательное, конкретное, мужского рода, I -го склонения;
• непостоянные морфологические признаки: именительный падеж, единственное число;
• при синтаксическом разборе предложения выполняет роль подлежащего.

Морфологический разбор слова «молоко» (отвечает на вопрос кого? Что?).

• начальная форма – молоко;
• постоянная морфологическая характеристика слова: среднего рода, неодушевленное, вещественное, нарицательное, II -е склонение;
• изменяемые признаки морфологические: винительный падеж, единственное число;
• в предложении прямое дополнение.

Приводим ещё один образец, как сделать морфологический разбор существительного, на основе литературного источника:

“Две дамы подбежали к Лужину и помогли ему встать. Он ладонью стал сбивать пыль с пальто. (пример из: «Защита Лужина», Владимир Набоков).”

Дамы (кто?) — имя существительное;

• начальная форма — дама;
• постоянные морфологические признаки: нарицательное, одушевленное, конкретное, женского рода, I склонения;
• непостоянная морфологическая характеристика существительного: единственное число, родительный падеж;
• синтаксическая роль: часть подлежащего.

Лужину (кому?) — имя существительное;

• начальная форма — Лужин;
• верная морфологическая характеристика слова: имя собственное, одушевленное, конкретное, мужского рода, смешанного склонения;
• непостоянные морфологические признаки существительного: единственное число, дательного падежа;
• синтаксическая роль: дополнение.

Ладонью (чем?) — имя существительное;

• начальная форма — ладонь;
• постоянные морфологические признаки: женского рода, неодушевлённое, нарицательное, конкретное, I склонения;
• непостоянные морфо. признаки: единственного числа, творительного падежа;
• синтаксическая роль в контексте: дополнение.

Пыль (что?) — имя существительное;

• начальная форма — пыль;
• основные морфологические признаки: нарицательное, вещественное, женского рода, единственного числа, одушевленное не охарактеризовано, III склонения (существительное с нулевым окончанием);
• непостоянная морфологическая характеристика слова: винительный падеж;
• синтаксическая роль: дополнение.

(с) Пальто (С чего?) — существительное;

• начальная форма — пальто;
• постоянная правильная морфологическая характеристика слова: неодушевленное, нарицательное, конкретное, среднего рода, несклоняемое;
• морфологические признаки непостоянные: число по контексту невозможно определить, родительного падежа;
• синтаксическая роль как члена предложения: дополнение.

Морфологический разбор прилагательного

Имя прилагательное — это знаменательная часть речи. Отвечает на вопросы Какой? Какое? Какая? Какие? и характеризует признаки или качества предмета. Таблица морфологических признаков имени прилагательного:

• начальная форма в именительном падеже, единственного числа, мужского рода;
• постоянные морфологические признаки прилагательных:
• • разряд, согласно значению:
  • • – качественное (теплый, молчаливый);
    • – относительное (вчерашний, читальный);
    • – притяжательное (заячий, мамин);
  • степень сравнения (для качественных, у которых этот признак постоянный);
  • полная / краткая форма (для качественных, у которых этот признак постоянный);
• непостоянные морфологические признаки прилагательного:
• • качественные прилагательные изменяются по степени сравнения (в сравнительных степенях простая форма, в превосходных — сложная): красивый-красивее-самый красивый;
  • полная или краткая форма (только качественные прилагательные);
  • признак рода (только в единственном числе);
  • число (согласуется с существительным);
  • падеж (согласуется с существительным);
• синтаксическая роль в предложении: имя прилагательное бывает определением или частью составного именного сказуемого.

План морфологического разбора прилагательного

Полная луна взошла над городом.

Полная (какая?) – имя прилагательное;

• начальная форма – полный;
• постоянные морфологические признаки имени прилагательного: качественное, полная форма;
• непостоянная морфологическая характеристика: в положительной (нулевой) степени сравнения, женский род (согласуется с существительным), именительный падеж;
• по синтаксическому анализу — второстепенный член предложения, выполняет роль определения.

Вот еще целый литературный отрывок и морфологический разбор имени прилагательного, на примерах:

Девушка была прекрасна: стройная, тоненькая, глаза голубые, как два изумительных сапфира, так и заглядывали к вам в душу.

Прекрасна (какова?) — имя прилагательное;

• начальная форма — прекрасен (в данном значении);
• постоянные морфологические нормы: качественное, краткое;
• непостоянные признаки: положительная степень сравнения, единственного числа, женского рода;
• синтаксическая роль: часть сказуемого.

Стройная (какая?) — имя прилагательное;

• начальная форма — стройный;
• постоянные морфологические признаки: качественное, полное;
• непостоянная морфологическая характеристика слова: полное, положительная степень сравнения, единственное число, женский род, именительный падеж;
• синтаксическая роль в предложении: часть сказуемого.

Тоненькая (какая?) — имя прилагательное;

• начальная форма — тоненький;
• морфологические постоянные признаки: качественное, полное;
• непостоянная морфологическая характеристика прилагательного: положительная степень сравнения, единственное число, женского рода, именительного падежа;
• синтаксическая роль: часть сказуемого.

Голубые (какие?) — имя прилагательное;

• начальная форма — голубой;
• таблица постоянных морфологических признаков имени прилагательного: качественное;
• непостоянные морфологические характеристики: полное, положительная степень сравнения, множественное число, именительного падежа;
• синтаксическая роль: определение.

Изумительных (каких?) — имя прилагательное;

• начальная форма — изумительный;
• постоянные признаки по морфологии: относительное, выразительное;
• непостоянные морфологические признаки: множественное число, родительного падежа;
• синтаксическая роль в предложении: часть обстоятельства.

Морфологические признаки глагола

Согласно морфологии русского языка, глагол — это самостоятельная часть речи. Он может обозначать действие (гулять), свойство (хромать), отношение (равняться), состояние (радоваться), признак (белеться, красоваться) предмета. Глаголы отвечают на вопрос что делать? что сделать? что делает? что делал? или что будет делать? Разным группам глагольных словоформ присущи неоднородные морфологические характеристики и грамматические признаки.

Морфологические формы глаголов:

• начальная форма глагола — инфинитив. Ее так же называют неопределенная или неизменяемая форма глагола. Непостоянные морфологические признаки отсутствуют;
• спрягаемые (личные и безличные) формы;
• неспрягаемые формы: причастные и деепричастные.

Морфологический разбор глагола

• начальная форма — инфинитив;
• постоянные морфологические признаки глагола:
• • переходность:
  • • переходный (употребляется с существительными винительного падежа без предлога);
    • непереходный (не употребляется с существительным в винительном падеже без предлога);
  • возвратность:
  • • возвратные (есть -ся, -сь);
    • невозвратные (нет -ся, -сь);
  • вид:
  • • несовершенный (что делать?);
    • совершенный (что сделать?);
  • спряжение:
  • • I спряжение (дела-ешь, дела-ет, дела-ем, дела-ете, дела-ют/ут);
    • II спряжение (сто-ишь, сто-ит, сто-им, сто-ите, сто-ят/ат);
    • разноспрягаемые глаголы (хотеть, бежать);
• непостоянные морфологические признаки глагола:
• • наклонение:
  • • изъявительное: что делал? что сделал? что делает? что сделает?;
    • условное: что делал бы? что сделал бы?;
    • повелительное: делай!;
  • время (в изъявительном наклонении: прошедшее/настоящее/будущее);
  • лицо (в настоящем/будущем времени, изъявительного и повелительного наклонения: 1 лицо: я/мы, 2 лицо: ты/вы, 3 лицо: он/они);
  • род (в прошедшем времени, единственного числа, изъявительного и условного наклонения);
  • число;
• синтаксическая роль в предложении. Инфинитив может быть любым членом предложения:
• • сказуемым: Быть сегодня празднику;
  • подлежащим :Учиться всегда пригодится;
  • дополнением: Все гости просили ее станцевать;
  • определением: У него возникло непреодолимое желание поесть;
  • обстоятельством: Я вышел пройтись.

Морфологический разбор глагола пример

Чтобы понять схему, проведем письменный разбор морфологии глагола на примере предложения:

Вороне как-то Бог послал кусочек сыру. (басня, И. Крылов)

Послал (что сделал?) — часть речи глагол;

• начальная форма — послать;
• постоянные морфологические признаки: совершенный вид, переходный, 1-е спряжение;
• непостоянная морфологическая характеристика глагола: изъявительное наклонение, прошедшего времени, мужского рода, единственного числа;
• синтаксическая роль в предложении: сказуемое.

Следующий онлайн образец морфологического разбора глагола в предложении:

Какая тишина, прислушайтесь.

Прислушайтесь (что сделайте?) — глагол;

• начальная форма — прислушаться;
• морфологические постоянные признаки: совершенный вид, непереходный, возвратный, 1-го спряжения;
• непостоянная морфологическая характеристика слова: повелительное наклонение, множественное число, 2-е лицо;
• синтаксическая роль в предложении: сказуемое.

План морфологического разбора глагола онлайн бесплатно, на основе примера из целого абзаца:

— Не надо, пусть знает в другой раз, как нарушать правила.

— Подождите, потом скажу. Вошел! («Золотой телёнок», И. Ильф)

Предостеречь (что сделать?) — глагол;

• начальная форма — предостеречь;
• морфологические признаки глагола постоянные: совершенный вид, переходный, невозвратный, 1-го спряжения;
• непостоянная морфология части речи: инфинитив;
• синтаксическая функция в предложении: составная часть сказуемого.

Пусть знает (что делает?) — часть речи глагол;

• начальная форма — знать;
• постоянные морфологические признаки: несовершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
• непостоянная морфология глагола: повелительное наклонение, единственного числа, 3-е лицо;
• синтаксическая роль в предложении: сказуемое.

Нарушать (что делать?) — слово глагол;

• начальная форма — нарушать;
• постоянные морфологические признаки: несовершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
• непостоянные признаки глагола: инфинитив (начальная форма);
• синтаксическая роль в контексте: часть сказуемого.

Подождите (что сделайте?) — часть речи глагол;

• начальная форма — подождать;
• постоянные морфологические признаки: совершенный вид, невозвратный, переходный, 1-го спряжения;
• непостоянная морфологическая характеристика глагола: повелительное наклонение, множественного числа, 2-го лица;
• синтаксическая роль в предложении: сказуемое.

• начальная форма — войти;
• постоянные морфологические признаки: совершенный вид, невозвратный, непереходный, 1-го спряжения;
• непостоянная морфологическая характеристика глагола: прошедшее время, изъявительное наклонение, единственного числа, мужского рода;
• синтаксическая роль в предложении: сказуемое.

Источник статьи: http://how-to-all.com/%D0%BC%D0%BE%D1%80%D1%84%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F:%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9