Молчанов как написать сценарий отзывы

Весной этого года я прошла в сценарной мастерской Александра Молчанова курс «Сценарий, который снимут». Впечатления у меня остались двойственные — всеобщих бурных восторгов я не разделяю. Когда Александр попросил написать отзыв, то я честно изложила свое мнение о преимуществах и недостатках курса. Публиковать не стала, отправила ему на почту. Мастер, видимо, ожидал очередного восторженного отзыва, потому что после получения письма перестал со мной разговаривать вообще, даже об отправке сертификата пришлось ему напоминать. Публиковать мой отзыв у себя он, конечно же, тоже не стал. Ну ладно, его личное дело — я свое мнение высказала.

В начале августа я слушала онлайн-тренинг Молчанова и Парабеллума по написанию бестселлера. На занятии, посвященном структуре истории, кто-то из слушателей оставил комментарий, что не успел записать 12 этапов развития истории. Совершенно без всякой задней мысли и намерения что-либо критиковать, а исключительно из желания помочь человеку, я ответила ему, что все эти этапы подробно описаны в книге Кристофера Воглера. Там они называются «стадиями путешествия героя», но по сути совершенно совпадают. Александр мой комментарий сразу же удалил, более того, он не поленился и забанил меня на своем сайте, в фейсбуке и отключил мне доступ к мастер-группе и материалам пройденного курса, хотя ранее пообещал всем, что доступ останется навсегда. Управлять своими аккаунтами — это, конечно, его личное дело, но за курс были заплачены деньги, и немаленькие.

У меня нет намерения отговаривать кого-либо проходить курсы в сценарной мастерской Молчанова, но мне хотелось бы, чтобы прежде, чем принять решение, люди прочитали не только восторженные отзывы, но и познакомились с альтернативным мнением, таким, как мое. Не хочу хвастаться, но замечу, что это мнение автора нескольких изданных романов и лауреата кое-каких литературных премий.

И мое мнение такое:

— мастерская больше подходит для начинающих авторов, которые не знакомы со структурой истории и которым еще не удавалось самостоятельно довести до конца ни одного крупного произведения;

— мастерская не гарантирует, что вы напишете сценарий, — примерно треть участников не добралась до финала;

— если вы напишете сценарий, мастерская не даст вам глубокого и подробного разбора вашей работы. Это будет лишь короткий комментарий. К моим заданиям большинство комментариев были такие: «Все хорошо, пишите дальше». Мне запомнился только один совет, который был по-настоящему классным, — как можно красиво сократить одну из сцен. Я показала свой сценарий знакомому сценаристу с опытом работы над полнометражками, и он ответил: «То, что ты написала, это еще не кино». Некоторые коллеги по мастерской считают, что стоимость курса и не предполагает подробного разбора, но я с ними не согласна. На мой взгляд, курс достаточно дорогой. Напомню, что сейчас это 5 тыс. руб. за одно занятие. Причем последнее занятие в нашем курсе, например, обратной связи вообще не предполагало, там и видео-урока даже не было, Александр просто написал: «Теперь разошлите ваш сценарий в сто кинокомпаний. И не забудьте написать отзыв на мой курс»;

— мастерская однозначно не гарантирует, что по вашему сценарию снимут фильм. Так говорится только в рекламе курса. В закрытой мастер-группе для тех, кто уже оплатил курсы, Александр прямо говорит, что продать собственный сценарий полнометражки практически нереально, ему самому этого не удалось сделать ни разу (у него вообще нет снятых полнометражек). В лучшем случае кинокомпания вас заметит и предложит поработать на каком-то из их собственных проектов.

— если вы чем-то не угодили Мастеру, он в любой момент может отключить вам доступ ко всему, за что вы заплатили.

Положительные моменты:

— Александр классно умеет мотивировать и вдохновлять, дает отличные советы по самодисциплине, этого у него не отнимешь;

— в мастерской дается некоторый пошаговый алгоритм написания сценария. Если следовать ему и вовремя выполнять все задания, не написать сценарий невозможно, но это еще не гарантирует его качества;

— в мастерской создана очень теплая и доброжелательная рабочая атмосфера, собираются творческие люди, с которыми интересно общаться и наблюдать, как развиваются их истории;

— у Александра надо учиться самопиару — это лучшее, что он делает. Он практически создал культ личности — люди ему слово поперек сказать боятся.

Резюмируя — я думаю, что это неплохой курс для начинающих, но он не стоит своих денег. Адекватная стоимость, на мой взгляд, — 20-25 тысяч.

Прежде, чем принять решение, рассмотрите альтернативы. Если вы живете в Москве, и у вас достаточно денег, посмотрите, например, в сторону сценарной мастерской Александра Гоноровского, почитайте об успехах его учеников. Если вы хорошо знаете английский, то посмотрите курсы на сайте http://www.masterclass.com , там вас за гораздо меньшие деньги будут учить Ааран Соркин и Джеймс Паттерсон (правда, без обратной связи). Наконец, вооружитесь книгами Воглера, Кэмпбелла и Труби, изучите формат разметки сценария по ссылке: http://www.screenwriter.ru/info/format и попробуйте написать сценарий самостоятельно.

А это тот самый мой «страшный» отзыв, отправленный по почте, на который Александр так сильно обиделся. Привожу его как есть.

***

«Мой отзыв, наверное, не будет восторженным. У меня — да поймут меня коллеги — внутренний конфликт

Не могу сказать, что курс принес мне какие-то особенные знания в плане теории. Да, было несколько интересных и полезных подсказок, но большая часть материала была мне уже знакома. Что было для меня важно — это дедлайны и оценка мастера.

Рациональная сторона моей личности на протяжении всего курса боролась с жадностью. Пятьдесят тысяч рублей — это не только солидная сумма, в раскладке это четыре тысячи рублей за одно занятие, которое включает в себя небольшой видеоролик, задание и комментарий преподавателя к выполненному заданию из двух-трех предложений. Для сравнения, у себя в городе я могу за 600 руб получить два часа индивидуального занятия по плаванию с тренером — чемпионом Европы, включая посещение бассейна, за 800 руб — час индивидуального обучения вождению у супер-инструктора вместе с бензином и арендой авто, за 500 руб — час высококлассного массажа.

Но… есть одно «но»! Александр выдает бесплатно огромное количество ценнейшего материала. В первую очередь, это курсы «Сценарий за неделю» и тренинг по писательской самодисциплине. Последний — особенно крутой!

Я до сих пор считаю, что стоимость курса в чистом виде слишком высокая. Предпочитаю думать, что эта плата включает мою благодарность за все бесплатные курсы, заметки, рассылки, секреты вдохновения — работа Александра того стоит.

Еще один негативный момент: меня раздражало, когда я оставляла в курсе вопросы и ждала ответа, чтобы продолжить работу, но его не было несколько дней, хотя Александр обещал хотя бы раз в будний день заглядывать и отвечать. Заходишь в соцсеть и видишь, что там он общается с людьми, а на курсе — нет.

Разочаровал последний урок — хотелось все-таки получить задание составить заявку для отправки в кинокомпанию и получить комментарии преподавателя к ней.

Иррациональная моя сторона всегда считала, что Александр — клевый и крутой. Потому что он очень живой и никогда не ставит во главу углу правила и теории. «В кино может быть все, что угодно». Это удивительный факт, но общение с Александром, пусть даже виртуальное, включает самое ценное творческое состояние — «поток», вдохновение, драйв. Как мистик и йог я бы сказала, что у него хорошо проработан канал, и этот канал включается у тех, с кем он работает. Это реально круто, это большая редкость, таких людей мало.

На курс я принесла историю, которую хотела написать очень давно, но никак не могла закончить. Помогла мне одна простейшая вещь: дедлайн! Плюс оценка мастера на стадии синопсиса.

Что я вынесла для себя из курса:
1) У меня достаточно знаний и способностей, чтобы написать хороший сценарий
2) Мне нужно научиться укрощать свою буйную фантазию, писать более емко и коротко, находить и выкидывать лишнее
3) Мне нужно научиться работать с голосами героев, придавать им индивидуальность
4) Мне не хватает «маленького тирана», который ставил бы мне четкие сроки
5) Мне не хватает уверенности в себе

Теперь у меня есть сценарий, он мне нравится, он оценен мастером на «отлично». У меня есть уверенность, что я могу написать сценарий. Но все равно нет ни малейшей уверенности, что по нему снимут фильм.

Что еще важно? Не все участники добрались до финала. Надо понимать, что мастерская — это не школа, где каждого ученика тащат за руку «хотя бы тройку». Здесь вам просто показывают дорогу, и только от вашей настойчивости, трудолюбия и увлеченности зависит, сможете ли вы по ней пройти. Вместе с тем в Мастерской создана очень доброжелательная и вместе с тем рабочая атмосфера, было очень приятно общаться с коллегами и любопытно наблюдать, как развиваются истории других участников курса под руководством преподавателя.

Так или иначе, это был очень интересный опыт, и, возможно, однажды я с удовольствием повторю его на курсе по сериалу или каком-нибудь другом. Спасибо, Александр, коллеги!»

***

Кстати, по поводу «маленького тирана» я была не права. Летом мне пришлось две недели просидеть на больничном, и за это время я закончила писать давно начатый роман. И мне не нужны были для этого ни тираны, ни сроки, ни потраченные деньги — я ловила кайф от каждого часа, проведенного за работой. Чего мне по-настоящему не хватает в повседневной жизни — так это свободного времени и энергии. Но это уже тема для другого поста

Книга входит в серию
«Мастер сцены»

Про АМ я впервые услышал в 2008 году в ЖЖ, где он затеял мастер-класс по сценаристике. Я сохранил странички его ЖЖ на компьютере и благополучно забыл про них почти на десять лет. А когда вспомнил, это уже была «Сценарная мастерская» и стоило это от 70 тыс. рублей за трёхмесячный курс. Какого-то подвоха я не почувствовал и оплатил сразу два трёхмесячных курса, Базовый и Сериальный. Если после Базового я написал достаточно восторженный отзыв, то после Сериального мой отзыв скорее сопровождался дезориентированным смайликом. Во-первых, я не чувствовал воодушевления моих однокурсников, во-вторых, понимал, что написанный мной сценарий никуда не годится (вопреки мнению преподавателя). Время показало, увы, мою правоту. Из моих однокурсников по Сериальному курсу постоянную работу в сценаристике получили двое. А всего нас на курсе было сорок. Прошу вас запомнить эту цифру — 5% прошедших курс получили работу в желаемой отрасли. Потому что именно эта цифра является реальностью, в противоположность рекламе: «я открою вам дверь в прекрасный мир кино» и т. д.
Как формируется цена на образовательные услуги, предоставляемые АМ? По его мнению, только прохождение четырёх трёхмесячных курсов (Базовый, Сериальный, Полный метр, спецкурс) даёт полный эффект от обучения в мастерской. 70 тыс. рублей умножаем на четыре, получаем 280 тыс. — это чуть меньше годичной платы за обучение в одной из самых раскрученных московских киношкол — МШК (345 тыс. в год). Позвольте, но разве есть разница между очными курсами, где вы лицом к лицу встречаетесь с преподавателями, и онлайн-курсами? Конечно нет, считает АМ, это одно и то же. Но немного арифметики. Берём годичный курс МШК: Пн-Пт 2-3 раза (в неделю) 19:00-22:10 Сб-Вс 1 раз 11:00-18:20. Итого от 13 до 16 часов в неделю, всего за девять месяцев (с учётом каникул) 500-600 часов. АМ предлагает по 12 занятий по часу-полтора за три месяца, всего 48 занятий, то есть от 48 до 72 часов онлайн-общения. Чувствуете разницу? АМ оценивает свой час работы чуть ли не в 6-8 раз дороже, чем весь штат МШК (АМ: 3,8-5,8 тыс. за час, МШК: 0,57-0,69 тыс. за час). Таким образом получаем первую причину, почему не нужно идти к АМ, — завышенные цены.

Онлайн-обучение также имеет свою специфику, которая проявляет себя в том, что по сути онлайн-преподавателя и онлайн-обучающегося не связывают никакие обязательства. АМ может выгнать обучающегося с курса, бывали и такие случаи. А если не выгнать, то нахамить, и это тоже, увы, происходит. Но за курс обучающийся заплатил, напомню, от 70 тыс. рублей. И можем назвать вторую причину, — незаинтересованность АМ в том, чтобы обучающийся завершил курс обучения. Представьте себе подобную ситуацию в очной школе.
Одним из излюбленных словечек АМ является «экспертность». Возьмём голые факты. Самое успешное литературное произведение АМ — это пьеса «Убийца», которую действительно поставили в десятках театров. Второе место по успешности — это его работа сценаристом. Кинопоиск даёт порядка полутора десятков проектов, в основном сериальных, в которых АМ принимал участие. Причём последние относятся к 2016 году, хотя известно, что «Салам Масква» пролежал на полке несколько лет. То есть фактически за последние 6 лет, примерно с 2014 года, он не написал ни одной серии телесериала. А те, что были написаны до сценарной мастерской (она стартовала в 2014 году), никогда не писались им самолично. Он всегда работал в команде, никогда не был ни шоураннером, ни единственным автором. В его копилке есть как сериалы, получившие хорошие отзывы критиков («Салам Масква»), так и откровенно позорные проекты, типа российской адаптации американского сериала «Побег». Если по части сериальной «экспертности» у меня нет вопросов к АМ, то по части полного метра мы имеем вообще кучу недоуменных вопросов. АМ, кажется, даже кичится тем, что не продал в жизни ни одного сценария полного метра. При этом сценарий полнометражного фильма — это третья ступень обучения в его сценарной мастерской. Давайте сделаем акцент: её ведёт специалист с нулевой «экспертностью».
Третье место по успешности (и последнее) — его романы. Есть два романа, написанные под псевдонимом и три романа, изданные под собственной фамилией: «Газетчик», «Писатель» и «Сценарист». Стиль АМ можно охарактеризовать как журналистский, он предпочитает «показывать, а не рассказывать». Первая книга трилогии была навеяна бестселлером Иванова «Географ глобус пропил», но, конечно, с добавлением своей специфики. Жанр обозначен как «русский нуар», но, конечно, никакого сравнения с классиками нуара Чандлером, Хэмметом и другими романы АМ не выдерживают. Они не стали явлением в литературной жизни и совершенно неизвестны за рамками его сценарной школы — это можно понять по отзывам, которые доступны на Озоне и других сайтах. Видимо, и сам АМ понял тщетность своих усилий и так и не выпустил обещанную четвёртую книгу предполагаемой квадрологии — в самом деле, зачем? Но каждый год в своём Фейсбуке он кокетливо рассказывает о предложении неназываемого продюсера приобрести права на трилогию для съёмки сериала — увы, дёшево, слишком дёшево. Но даже этот в целом неудачный опыт стал для АМ основанием для очередного спецкурса — «Роман». Любопытный момент произошёл в интервью Анны Старобинец, которое взял у неё АМ (доступно в сети). Старобинец, автор более успешных, чем у АМ, произведений, считает, что не нужно плодить плохую литературу. Это мнение педагога, которая тоже ведёт писательские курсы, кстати, имеющие хороший «сарафан». На это АМ, конечно же, возразил, считая, что опыт завершения романа (пусть даже плохого) важнее качества. В самом деле, написал же он пять никому не нужных романов и умудрился их продать. Значит писатель.
Но курс написания романа — это сравнительно недавнее нововведение. До этого были, например, курс комедии и курс хоррора. Жанр комедии в российском кино и ТВ — один из сложных и закрытых. Если с улицы ещё можно попасть в детектив или в драму, то в комедию — практически невозможно. В настоящее время известны две школы, которые готовят специалистов для этого жанра: «Снегири» и «GoodStoryMedia». И в них преподают исключительно действующие сценаристы. Свою «экспертность» в курсе комедии АМ аргументирует работой на посту главного редактора журнала «Крокодил». Не поднял его из руин, в которых журнал тогда находился, а просто сидел в кабинете и получал зарплату как главный редактор. Однако хоррор — это ещё более сложный и закрытый жанр. Я помню только один курс для сценаристов в этом жанре. Естественно, преподавали в нём исключительно состоявшиеся авторы, собственно, творцы недавнего российского прорыва, их всего двое. Как вы думаете, пригласил ли АМ кого-то из этих двух людей? Конечно, нет. Итак, третья причина, почему нет, — отсутствие «экспертности» АМ в большинстве предлагаемых им продуктов.
Обратная связь в Сценарной мастерской АМ является особым мемом в кругу выпускников. Да, это правда, что одной из самых распространённых реакций АМ на выполненное домашнее задание является фраза «Отлично, пишем дальше» и её вариации. Цитирую сайт АМ: «Но главное — вы получите персональную обратную связь от меня, я буду с вами практически круглосуточно… У нас нет «уравниловки», каждому гарантирован индивидуальный подход». На отработку домашних заданий у АМ обычно уходит полдня, обычно это утро среды, но в редких случаях это бывает и вечер вторника. Конечно, АМ — очень занятой человек. Можно предположить, что как многозадачный человек он думает о работах обучающихся всегда, когда готовит и берёт интервью, когда ведёт коучинг, когда читает книгу, когда принимает пищу, бегает по утрам и общается с близкими. Но есть ещё тайминг его комментирования, который превращает «круглосуточно» в «полдня раз в неделю». Вообще, качество проработки текста является одним из самых слабых качеств АМ. Возможно, этому причина — специфика сценарной работы на проектах (никогда не работал один, мог спрятаться за чужой спиной). Для того, чтобы давать качественную обратную связь, преподаватель должен иметь качества хорошего редактора. Как вы понимаете, хороший редактор не пишет отзывов левой ногой. А возможно дело в другом. Александр Гоноровский, основной критик АМ, считает, что у мастера, который учит драматургии, может быть не больше 12 учеников одновременно. АМ считает, конечно, иначе. До сего года на трёхмесячном курсе у него было 40 человек, сейчас уже 45. Это четвёртая причина, почему нет, — отсутствие адекватной обратной связи.
А, кстати, знаете, почему на сайте мастерской выложены исключительно положительные отзывы обучающихся и там нет никаких негативных отзывов? В сети вы можете найти страничку, называющуюся «Честный отзыв о сценарной мастерской…» (легко находится в Гугле). Автора этого негативного отзыва АМ забанил и выбросил с курса, закрыв доступ к материалам. Это вполне в духе АМ, напомню, получившего за свою «работу» хорошие деньги. Таких людей АМ называет неадекватными, маэстро не любит конкуренции. Но несколько лет назад я был свидетелем двух случаев обратной связи со стороны продюсеров. Это было интересно. Продюсеры, считая АМ классным специалистом, попросили его прислать работы выпускников. Когда же от низкого качества присланных текстов они пришли в ужас и написали об этом в его Фейсбуке, АМ стал униженно оправдываться. Видимо, грубить продюсерам — это следующий уровень личностного развития АМ. Именно поэтому по отзывам на странице мастерской невозможно составить адекватное мнение. Никакого негатива, правда и только правда! У Александра Гоноровского, для сравнения, нет отдельного сайта и отдельной странички отзывов. Все отзывы о прохождении обучения у него выкладываются в личном Фейсбуке обучающегося. Ни цензурировать, ни модерировать этот текст Гоноровский не может. Полагаю, для АМ это невозможный вариант. Это пятая причина, почему нет — нетерпимость АМ к критике и ретуширование истинного положения дел в мастерской.
И последнее. У АМ особое отношение к бесплатникам, тем, кто проходит его бесплатные курсы. Несколько лет назад любимой мишенью АМ стал один пользователь. АМ просто светился, когда смешивал с г… м этого человека, который всё никак не придёт и не купит его курс. Как вы понимаете, АМ было плевать, что это за человек и почему он ходит на бесплатные курсы. А это был инвалид, имеющий диагноз ДЦП. Естественно, денежных средств на очень, повторяю — очень дорогой курс АМ у него не было просто физически. Шестая причина, почему нет, — заточенность мастерской на получение прибыли и в результате циничное отношение к обучающимся. А про гранты — это вообще не к АМ.
Феномен АМ объясняется достаточно просто. Благодаря мастер-классу, начатому в 2008 году, он привлёк к себе внимание пишущей братии. Позже, в 2014 году, набирая первый класс в сценарную мастерскую (кстати, при помощи нового тогда краудфандинга) он обратил это внимание в звонкую монету и раскрутился. Сейчас его сценарная мастерская благодаря агрессивной рекламе привлекает в свои ряды свыше 100 человек в год. Около 5% выпускников позже попадают в киноиндустрию, ещё процентов 10-15% оказываются в лонг- и шорт-листах конкурсов, но тоже в итоге исчезают с экранов. Остальные остаются за бортом. Но судьба этих последних мало интересует АМ, об этом вы не найдёте упоминаний нигде на его сайте. Конечно же, АМ интересуют прорвавшиеся, именно их отзывы цитируются на его сайте и создают ложное впечатление общего успеха мастерской. 5% — такова реальность. Есть ли в этих 5% заслуга АМ? Наверное, есть, поскольку благодаря рекламе эти люди пришли в его мастерскую. А может быть, нет, потому что низкий процент попадания в индустрию характеризует вообще все школы. То есть, в этом случае, АМ тупо помогает статистика. Побольше привлеки людей, кто-то да выстрелит.
Итак, сценарная мастерская АМ — это бизнес-модель, надо сказать, крайне успешная модель — в основном для её создателя. Более того, это самая раскрученная из онлайн-школ по сценарному мастерству. Её раскрученность позволяет АМ держать самые высокие цены на сценарное онлайн-образование в России. За этими ценами нет ни большого опыта, ни высокой «экспертности». В 2008 году, когда АМ проводил свой мастер-класс и писал «Букварь сценариста», это могло быть в новинку и действительно дать толчок. Но сейчас, когда выросла конкуренция не только среди сценаристов, но и среди преподавателей сценарного мастерства, когда нам стали доступны прекрасные книги Линды Сегер, Джона Труби и других сценарных гуру, этого, увы, недостаточно. Нынешний АМ — это человек, который имеет обширные интересы буквально во всём, кроме сценаристики — посмотрите его Youtube-канал. Эксперт во всём равно эксперт ни в чём, помните об этом.
Если вы новичок, посмотрите в сторону школы «Снегири». Если вы более опытный автор, подумайте о работе с Александром Гоноровским. Есть ещё Алла Дамскер, Александр Лахтадыр и другие. Есть многочисленные писательские курсы. Если вы живёте в Москве или думаете перебраться в неё, то идите в очную школу — ВГИК, МШК и другие имеющие лицензию образовательные организации. И категорически избегайте людей, которые обещают вам много и сразу. Нет быстрого и лёгкого пути в кино. Здесь много решает удача, ваша личная настойчивость и в конечном итоге талант. Волшебников в голубом вертолёте здесь не бывает. Но могут встретиться кот Базилио и лиса Алиса. Будьте бдительны!

Что ж, начну с того, что меня давно интересовала тема написания сценариев. Муж периодически спрашивает о том, когда я начну относиться к своей мечте более серьёзно и начну писать если не сценарии, то хотя бы рассказы для каких-нибудь изданий. К сожалению, в данный момент основная работа отнимает слишком много времени, но пока ради интереса я решила познакомиться с основами сценарного мастерства, прочитав несколько книг. В первую очередь меня, конечно, интересовал российский опыт и отечественные авторы. В подборке интернет-магазина нашла книги Александра Молчанова, который, если верить аннотации, является не только преподавателем курсов сценарного мастерства, но и опытным сценаристом. Купила несколько его книг, среди которых была и эта — «Сценарист №1».

На обратной стороне обложки автор сообщает, что здесь читатель не найдёт сценарных тонкостей, приёмов и структуры.

«Здесь не будет ни слова о структуре сценария».

Но зато обещает, что:

«Вы найдёте здесь пошаговую инструкцию, выполнение которой сделает вас сценаристом №1».

Достаточно громкое заявление, которое, теперь уже могу сказать точно, не соответствует действительности. Прочитав эту книгу, я совершенно точно не превратилась в сценариста № 1, да что там, я ни на шаг не приблизилась к пониманию того, как писать сценарии. Данная книга — это всего лишь авторское вИдение, которое похоже на что-то вроде практического руководства или на маленькие лайфхаки, выполнение которых может существенно повысить самодисциплину или помочь организовать рабочий процесс. Но с таким же точно успехом все советы, данные в книге, подойдут не только для сценаристов. Эту книгу можно было назвать «Менеджер №1», «Бухгалтер №1», «Маникюрша №1» и пр. Просто потому, что советы, данные в ней, фактически универсальны и подходят для представителей многих профессий.

Из плюсов могу отметить лёгкий и позитивный слог автора. Есть какие-то вставки-рассказы, основанные на личном опыте Молчанова. Автор умеет заряжать позитивом и вдохновлять на действие, за что ему большой плюс. Но в целом, в качестве учебной книги, которая может вас научить хоть чему-либо на тему сценарного мастерства, этот опус точно не годится. Так что не ведитесь на громкое название, т.к. внутренне наполнение его совершенно не отражает.

Укажите регион, чтобы мы точнее рассчитали условия доставки

Начните вводить название города, страны, индекс, а мы подскажем

Например: 
Москва,
Санкт-Петербург,
Новосибирск,
Екатеринбург,
Нижний Новгород,
Краснодар,
Челябинск,
Кемерово,
Тюмень,
Красноярск,
Казань,
Пермь,
Ростов-на-Дону,
Самара,
Омск