Стенд как пишется правильно или стэнд

Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!

Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.

Вопрос: сбег — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?

м.

1. Место (первоначально — щит), где выставляются для обозрения экспонаты, вывешиваются диаграммы, газеты и т.п.

2. Специально оборудованное место, установка для сборки и испытания машин, аппаратов, приборов.

3. Специально оборудованное место для спортивных и учебных стрельб дробью по летящим мишеням-тарелочкам.

СТЕНД [стэнд] (или стэнд) и станд, стенда, муж. (англ. stand).

1. Специально оборудованное место на заводе для испытания вышедших из сборки готовых машин (тех.).

2. Место (щит, стойка и т.п.), где расположены экспонаты выставки, диаграммы, картограммы и т.п. (спец.).

[тэ ], -а, муж.

1. То же, что щит (в 4 знач.). Стенды с книгами. Стенды в музеях. Тексты докладов вывешены на стендах.

2. Устройства для сборки или испытаний машин, механизмов (спец.). Контрольно-проверочный с.

3. Стрелковый охотничий тир (устар.), а также площадка для спортивной ружейной стрельбы (спец.).

| прил. стендовый, -ая, -ое. Стендовая информация. Стендовая сборка. Стендовая стрельба. С. доклад (на конференциях, симпозиумах: доклад, не произносимый устно, а размещаемый на листах на стенде для последующего обсуждения).

СТЕНД [тэ], -а; м.

1. Щит, стойка, на которых крепятся и выставляются для обозрения какие-л. экспонаты, газеты, таблицы и т.п. Выставочный с. Оформить с. Рассматривать с. Образцы вышивки на стенде. Ходить от стенда к стенду.

2. Специальная установка для сборки и испытания машин, аппаратов, приборов. Испытательный с. Сборочный с. Слышался стук стенда. Гонять мотор на стенде.

3. Специально оборудованное место для спортивных и учебных стрельб дробью по летящим мишеням-тарелочкам. Соревнование на стенде. Проявить мастерство на стенде.

◁ Сте́ндовый, -ая, -ое (2-3 зн.). С-ые испытания двигателей. С-ая стрельба.

* * *

стенд (англ. stand), 1) щит, стойка для размещения экспонатов выставки, газет, таблиц и т. д.

2) Специальная установка для сборки или испытания машин, приборов и т. д.

3) Спортивная площадка для стендовой стрельбы.

* * *

СТЕНД — СТЕНД (англ. stand)

1) щит, стойка для размещения экспонатов выставки, газет, таблиц и т. д.

2) Специальная установка для сборки или испытания машин, приборов и т. д.

3) Спортивная площадка для стендовой стрельбы (см. СТЕНДОВАЯ СТРЕЛЬБА).

СТЕНД (англ. stand)1) щит — стойка для размещения экспонатов выставки, газет, таблиц и т. д.2) Специальная установка для сборки или испытания машин, приборов и т. д.3) Спортивная площадка для стендовой стрельбы.

-а, м.

1. Щит, стойка, на которых выставляются для обозрения какие-л. экспонаты.

Выставочный стенд.

◊

На стендах стояли новые модели самолетов, в огромных витринах алели стрелы новых авиационных рекордов. Шолохов-Синявский, Волгины.

2. Специальная установка для сборки и испытания машин.

Испытательный стенд.

◊

Собрав мотор, он долго гонял его на стенде, выслушивал. Диковский, Конец «Саго-Мару».

3. Специально оборудованное место для спортивных и учебных стрельб дробью по летящим мишеням-тарелочкам.

— Команду по стендовой стрельбе комплектовали у нас на первенство общества «Буревестник», — рассказывал Гошка. — Мне говорят, давай попробуй. Я согласился. Пришел на стенд. Горышин, Запонь.

[англ. stand]

Стенд, а, м.

Специальный щит с агитационными, пропагандистскими материалами.

• Наверху стенд «Народный учитель СССР — гордость общества». Работница, 1982, № 9, 1. Активно использовать стенды «Комсомольского прожектора». Комс. прожектор, 69.

СТЕНД, -а, м., СТЕНДЫ, -ов, мн.

Половая потенция; хорошее, бодрое самочувствие.

Возм. от англ. to stand — стоять.

стенд, сте́ндовый. Произносится [стэнд], [стэ́ндовый].

сте́нд, сте́нды, сте́нда, сте́ндов, сте́нду, сте́ндам, сте́ндом, сте́ндами, сте́нде, сте́ндах

сущ., кол-во синонимов: 19

стенд

(англ. stand)

1) щит, стойка, где расположены экспонаты выставки, книги, диаграммы и т. п.;

2) установка для испытания машин, аппаратов или приборов.

— Выставочное оборудование.

— Щит для обозрения экспонатов.

— Стойка для экспонатов.

— Витрина в музее.

— Место для испытания и тестирования механизмов.

— Площадка для стрельбы.

— Стрелковый тир.

сущ., кол-во синонимов: 1

стенд-констру/ктор, сте/нда-констру/ктора

стенд-площа/дка, сте/нда-площа/дки, род. мн. сте/ндов-площа/док, м.

стенд-тренажёр, сте/нда-тренажёра

сущ., кол-во синонимов: 1

сущ., кол-во синонимов: 1

стенда́левский (от Стенда́ль)

Стендаль — I

Стенда́ль

(Stendhal), настоящие имя и фамилия Анри Мари Бейль (Beyle) (1783-1842), французский писатель. Книга «Расин и Шекспир» (1823-25) — первый манифест реалистической школы. Мастерством психологического анализа, реалистическим изображением общественных противоречий отмечены романы «Красное и чёрное» (1831) о трагической карьере «плебея», переживающего конфликт честолюбия и чести, «Пармская обитель» (1839) — поэтизация свободного чувства, обличение политической реакции после наполеоновских войн. В романе «Люсьен Левен» (1834-36, опубликован в 1855) показана Франция периода Июльской монархии. Творчество Стендаля отличается аналитическим описанием любовной страсти, эгоистических мотивов (в душе и поведении человека), преобладание которых писатель связывает с кризисом идеалов у героев своих произведений. Автор книг «История живописи в Италии», «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (обе 1817), психологического трактата «О любви» (1822). Новелла «Ванина Ванини» (1829), цикл новелл «Итальянские хроники» (издание 1855).

II

Сте́ндаль

Штендаль (Stendal), город в Германии, земля Саксония-Анхальт. Около 50 тыс. жителей. Машиностроение и металлообработка, пищевая промышленность. Готический собор XIII-XV вв.

СТЕНДАЛЬ (Stendhal; псевд., наст. имя — Анри Мари Бейль, Beyle)

СТЕНДАЛЬ

(1783-1842), французский писатель. Родился 23 января 1783 в Гренобле в семье среднего достатка. Впечатления детских лет позже отозвались в воззрениях и парадоксах зрелого писателя. Во всех основных романах Стендаля присутствует тема заговора молодых, полных жизни людей против тупых и деспотичных старцев. При этом Бейль не был демократом, чурался простонародья, искал общества принцев, кардиналов и герцогинь, а в качестве псевдонима использовал фальшивый титул («барон де Стендаль»). Правильнее всего назвать его революционером-аристократом, снобом с республиканскими убеждениями. В школе Бейль усиленно занимался геометрией, видя в этом единственную возможность уехать из Гренобля и вырваться из-под власти отца. В шестнадцать лет ему удалось добиться разрешения поступить в парижскую Политехническую школу. В мае 1800 записался добровольцем в армию. Участие в итальянской кампании 1800-1802 оказало на него определяющее влияние. Юность, свобода, любовь, опасности и музыка вызвали в нем прилив энтузиазма, а страстную привязанность к итальянскому народу он сохранил до конца своих дней. Во время наполеоновских походов Бейль занимал должность офицера интендантской службы и, несомненно, преувеличивал пережитые им ужасы. Он принимал чаще всего косвенное участие во многих крупных сражениях, в том числе в Бородинском, и при отступлении из Москвы выказал мужество и твердость духа. Однако по внутреннему своему складу он не годился ни для воинской службы, ни для чиновничьей карьеры. Когда в 1814 Наполеон отрекся от престола, Бейль едва ли не с радостью отправился в Италию, чтобы заняться литературным трудом. Книга Рим, Неаполь и Флоренция (Rome, Naples et Florence, 1817) вышла под псевдонимом Стендаль и обнаружила его восторженный дилетантизм; путевые впечатления перемешаны здесь с легковесной социальной и эстетической критикой. Однако позже, в трактате О любви (De l’amour, 1822), проявилась склонность Стендаля к самоанализу. Как и в его великих романах, откровенная мечтательность сопровождается здесь сухим разоблачительным анализом безумной склонности к мечтам. Вынужденный покинуть Милан по настоянию австрийской полиции, которая справедливо подозревала его в связях с карбонариями, Стендаль вернулся в Париж и стал зарабатывать на жизнь работой в газетах и журналах. Он выпустил памфлет в защиту романтиков Расин и Шекспир (Racine et Shakespeare, 1823); написал на скорую руку биографию Дж.Россини (также изданную в 1823); составил путеводитель Прогулки по Риму (Promenades dans Rome, 1829) и целую серию обзорных статей, появившихся без имени автора во французских и английских журналах (в переводе). Первой его попыткой в беллетристике стал роман Арманс (Armance, 1827). Следующий роман, Красное и черное (Le rouge et le noir, 1831), полностью раскрыл его писательские возможности. Прототипом Жюльена Сореля был молодой провинциал Антуан Берте, который в 1827 был осужден и казнен за убийство своей любовницы. Эпизод уголовной хроники предстал у Стендаля трагедией талантливой личности, не нашедшей применения своим способностям и энергии в эпоху Реставрации (время действия в книге — примерно 1826-1830). Июльская революция 1830 избавила Стендаля от финансовых затруднений: ему удалось вновь поступить на государственную службу. Свободное время он всецело отдавал творчеству. Задуманный в трех томах роман был оставлен после двух первых книг; сатира на французских политиков, исповедующих принцип «золотой середины», получила название Люсьен Левен (Lucien Leuwen, 1834-1836; опубл. полностью в 1929) — по имени главного героя. Ламьель (Lamiel, 1839-1842; опубл. полностью в 1928), комический роман о воспитании чувств замечательной девушки, также не был завершен, осталось несколько его редакций. Стендаль издал множество Итальянских хроник (Les chroniques italiennes, 1837-1839) на основе ренессансных рукописей и памфлетов, найденных им в Риме (Виттория Аккорамбони, Семья Ченчи, Герцогиня ди Паллиано и другие); написал ряд автобиографических книг, из которых лучшая — Жизнь Анри Брюлара (Vie d’Henri Brulard, 1835; опубл. в 1890); во время своих многочисленных отпусков путешествовал по Франции и впоследствии опубликовал размышления о родной стране под названием Записки туриста (Memoires d’un touriste, 1838). Наконец, в чудесном порыве вдохновения, он за 52 дня создал свой шедевр — Пармскую обитель (La Chartreuse de Parme, 1839). Одним из величайших открытий романа стали батальные сцены. Битва при Ватерлоо увидена глазами почти случайного ее участника, неискушенного, растерянного юноши, неспособного связать и осмыслить ее отдельные эпизоды. Новое вдение войны у Стендаля и свою зависимость от него отмечали и Л.Н.Толстой, и Э.Хемингуэй. Толчок сюжету романа дали итальянские хроники, описывавшие ранние годы А.Фарнезе, позднее папы Павла III, а также некоторые обстоятельства жизни скульптора и писателя Б.Челлини. Однако это глубоко современный роман (его действие завершается в начале 1830-х годов), рисующий послереволюционное возрождение деспотии. О.Бальзак написал о романе восторженную статью, особенно высоко оценив единственную в творчестве Стендаля батальную сцену.

Умер Стендаль в Париже 22 марта 1842.

ЛИТЕРАТУРА

Виноградов А.К. Стендаль и его время. М., 1960 Прево Ж. Стендаль: Опыт исследования литературного мастерства и психологии писателя. М. — Л., 1960 Стендаль. Библиография русских переводов и критической литературы на русском языке. 1822-1960. М., 1961 Фрид Я.В. Стендаль: Очерк жизни и творчества. М., 1969 Реизов Б.Г. Стендаль: Философия истории. Политика. Эстетика. Л., 1974 Реизов Б.Г. Стендаль: Художественное творчество. Л., 1978 Андрие Р. Стендаль, или Бал-маскарад. М., 1985 Мюллер-Кочеткова Т.В. Стендаль: Встречи с прошлым и настоящим. Рига, 1989 Стендаль. Собрание сочинений, тт. 1-18. М., 1993 Стендаль. Собрание сочинений, тт. 1-5. М., 1995

Стендаль.

СТЕНДАЛЬ (Stendhal) (настоящее имя Анри Мари Бейль) (1783 — 1842), французский писатель. Книга «Расин и Шекспир» (1823 — 25) — первый манифест реалистической школы. Психологическим мастерством, трезво-реалистическим изображением общественных противоречий отмечены романы: «Красное и черное» (1831) — о трагической карьере талантливого «плебея», стремящегося занять «высокое» место в отторгающем его обществе (конфликт честолюбия и чести); «Пармская обитель» (1839; об Италии времен карбонариев) — поэтизация свободного чувства; «Люсьен Левен» (1834 — 36, опубликован 1855), где доминирует обличение политической реакции периода Июльской монархии. Стендаль  отличает тщательность интеллектуального анализа любовной страсти, эгоистических помыслов; кризис возвышенных идеалов героев обусловлен как «железными законами» реального мира, так и их собственной неспособностью отрешиться от его норм. Книги «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1817) и об искусстве Италии; психологический трактат «О любви» (1822). Дневники.

нарк. комплект необходимых для изготовления наркотиков реактивов имеющих красный и черно-бурый цвет

Стендаль (Stendhal)

(наст. имя и фамилия Анри Мари Бейль, A. Marie Beyle) (1783 — 1842)

Французский писатель.

Афоризмы, цитаты —

Стендаль. Stendhal. Биография

Любовь — восхитительный цветок, но требуется отвага, чтобы подойти и сорвать его на краю пропасти.

Все можно познать, только не самого себя.

Любовь — единственная страсть, которая оплачивается той же монетой, какую сама чеканит.

Удовольствия каждого человека различны и часто противоположны; этим объясняется, почему то, что для одного индивидуума — красота, для другого — безобразие.

Праздность — мать скуки.

О силе одной страсти надо судить по силе другой, которой ради нее пожертвовали.

Наслаждение — всякое ощущение, которое душа предпочитает лучше испытать, чем не испытывать.

Любовь прощает все, за исключением добровольного отсутствия.

Ничтожество литературы есть симптом состояния цивилизации.

Музыка, когда она совершенна, приводит сердце в точно такое же состояние, какое испытываешь, наслаждаясь присутствием любимого существа, то есть, что она дает, несомненно, самое яркое счастье, какое только возможно на земле.

Главное достоинство языка — в ясности.

Любовь — это соревнование между мужчиной и женщиной за то, чтобы доставить друг другу как можно больше счастья.

Великий человек подобен орлу: чем выше он взлетел, тем меньше доступен взору; за свое величие он наказан душевным одиночеством.

Один развод, наказывающий мужа за его деспотизм, предохраняет от тысячи дурных браков.

В мире чувства есть лишь один закон — составить счастье того, кого любишь.

Даже суровость любимой женщины полна бесконечного очарования, которого мы не находим в самые счастливые для нас минуты в других женщинах.

Участь глубокой старости зависит от того, на что потрачена молодость.

Когда любишь, не хочешь пить другой воды, кроме той, которую находишь в любимом источнике. Верность в таком случае — вещь естественная. В браке без любви менее чем через два месяца вода источника становится горькой.

Все религии основаны на страхе многих и ловкости нескольких.

Ноты — это лишь искусство записывать идеи, главное — это иметь их.

Писателю необходима такая же отвага, как солдату: первый должен так же мало думать о критиках, как второй — о госпитале.

Человек живет на земле не для того, чтобы стать богатым, но для того, чтобы стать счастливым.

Нельзя называться политиком, если не обладаешь терпением и способностью сдерживать гнев.

Роман — зеркало на большой дороге. В нем отражается то лазурное небо, то грязь, лужи, ухабы. И человека, у которого зеркало, вы обвиняете в безнравственности.. Зеркало отражает грязь, и вы обвиняете зеркало. Обвиняйте лучше дорогу с ухабами или дорожную инспекцию.

Стендаль

(Анри-Мари Бейль) (1783-1842 гг.) писатель

Архитектурный облик здания, который вызывает у нас чувство, соответствующее его назначению, это и есть стиль.

Будем трудиться, потому что труд — это отец удовольствия.

В любви-страсти совершенное счастье заключается не столько в близости, сколько в последнем шаге к ней.

В мире чувства есть лишь один закон — составить счастье того, кого любишь.

Велико искусство прививать людям прекрасные идеи, которые учат жертвовать всем для счастья рода людского.

Чем более велик художник, тем сильнее он должен желать чинов и орденов, служащих ему защитой.

Всякое восстание против чужеземных захватчиков — дело законное и есть первый долг каждого народа.

Гибкость ума может заменить красоту.

Главное достоинство языка — в ясности.

Да, половина — и притом прекраснейшая половина — жизни остается скрытой для человека, не любившего со страстью.

Даже суровость любимой женщины полна бесконечного очарования, которого мы не находим в самые счастливые для нас минуты в других женщинах.

Дело не в том, чтобы научиться рисовать, а в том, чтобы научиться мыслить.

Живопись — это искусство, при помощи которого художник изображает страсть через черты лица и положение тела и волнует зрителя своим отношением к сюжету, сочувственным и ироническим.

Извинить Бога может только то, что его нет.

Когда любишь, не хочешь пить другой воды, кроме той, которую находишь в любимом источнике. Верность в таком случае — вещь естественная.

В браке без любви менее чем через два месяца вода источника становится горькой.

Корабль жизни поддается всем ветрам и бурям, если не имеет трудового балласта.

Любить — значит испытывать наслаждение, когда ты видишь, осязаешь, ощущаешь всеми органами чувств и на как можно более близком расстоянии существо, которое ты любишь и которое любит тебя.

Любовь в стиле Вертера открывает душу для всех искусств, для всех сладостных и романтических впечатлений: для лунного света, для красоты лесов, для красоты живописи, — словом, для всякого чувства прекрасного…

Любовь — восхитительный цветок, но требуется отвага, чтобы подойти и сорвать его на краю ужасной пропасти.

Мир станет более справедливым, если станет более целомудренным.

Мое счастье было бы полным, если бы оно не являлось победой, — в чем единственно заключается счастье глупца.

Не пренебрегайте ничем из всего, что может вас сделать великим.

Недостаточно того, чтобы были дарования; надо также, чтобы общественное мнение современников указало для творческих их усилий подлинно прекрасное.

Нельзя называться политиком, если не обладаешь терпением и способностью сдерживать гнев.

Ноты — это лишь искусство записывать идеи, главное — это иметь их.

О силе одной страсти надо судить по силе другой, которую для нее пожертвовали.

Одно из самых прекраснейших преимуществ ума — то, что он доставляет человеку уважение в старости.

Одному человеку не дано соединять в себе все таланты.

Очень малой степени надежды достаточно, чтобы вызвать к жизни любовь. Через два-три дня надежда может исчезнуть; тем не менее любовь уже родилась.

Писателю необходима такая же отвага, как солдату: первый должен так же мало думать о критиках, как второй — о госпитале.

Пока я не полюбил, я был ничтожен именно потому, что подчас очень хотел считать себя великим.

Полюбив, самый разумный человек не видит больше ни одного предмета, каков он на самом деле… Женщина, большей частью заурядная, становится неузнаваемой и превращается в исключительное существо.

Почти все несчастья в жизни происходят от ложного представления о том, что с нами случается. Следовательно, глубокое знание людей и здравое суждение о событиях приближают нас к счастью.

Праздность — мать скуки.

Роман — это зеркало, с которым идешь по большой дороге. Оно отражает то лазурь небосвода, то грязные лужи и ухабы.

Романтизм — это искусство давать народам такие литературные произведения, которые при современном состоянии их обычаев и верований могут доставить им наибольшее наслаждение.

Стараться быть самим собою — единственное средство иметь успех.

Страсти нельзя увидеть непосредственно глазами, как, например, пожар или погребальные игры. Видны только их проявления… Их можно найти в собственном своем сердце.

Стремление к новому есть первая потребность человеческого воображения.

Стыдливость — мать самой прекрасной из всех страстей человеческого сердца — любви.

Труд — это отец удовольствия.

Умение вести разговор — это талант.

Умереть за друга при каких-нибудь исключительных обстоятельствах менее возвышенно, чем ежедневно и втайне жертвовать собой ради него.

Участь глубокой старости у обоих полов зависит от того, на что потрачена молодость.

Цель личной выгоды у художника убивает всякое произведение искусства.

Человек живет на земле не для того, чтобы стать богатым, но для того, чтобы стать счастливым.

Чем сильнее у человека характер, тем менее склонен он к непостоянству в любви.

Юность — время отваги.

Я ничего не сделаю для своего личного счастья, пока не перестану страдать оттого, что плохо выгляжу в чьих-то глазах.

Анекдоты кружков, в которых он жил, неизвестны публике, и понадобилось бы огромное количество страниц, чтобы воспроизвести их со всеми необходимыми оттенками.

Большинство мужчин просят доказательств любви, которые, по их мнению, рассеивают все сомнения; для женщин, к несчастью, не существует таких доказательств.

В любой партии, чем человек умнее, тем меньше он принадлежит к собственной партии.

В уединении можно приобрести все что угодно, кроме характера.

Взглядом можно сказать все, а между тем от взгляда всегда можно отречься, так как он не может быть повторен в точности.

Влюбленные весьма безрассудны, думая о том, как бы получше одеться; в присутствии любимого человека женщина занята совсем иным, чем размышлениями о его туалете.

Всякий разумный довод наносит обиду.

Выйдя из моды, музыка не становится от этого хуже, а между тем не производит больше впечатления на простодушные сердца молодых девушек. Может быть, она им нравилась лишь потому, что вызывала восторг в молодых людях.

Для влюбленного нет друзей.

Единственным извинением Бога служит то, что он не существует.

Женская прелесть происходит отнюдь не от невежества.

Как-то Мелани сказала мне: «Не будь женщины кокетками, вы бы заставили нас сделаться ими». Сегодня я говорю: «Не будь мы фатами, женщины сделали бы нас ими».

Когда мы уверены в любви какой-нибудь женщины, нас интересует степень ее красоты; когда мы сомневаемся в ее сердце, нам некогда думать о ее лице.

Когда подумаешь, что есть настолько смелые мужчины, что смотрят в лицо женщине, подходят к ней, жмут ей руку и без ужаса говорят: Хотите выйти за меня, быть моей женой? — то нельзя не удивляться тому, до чего доходит человеческая отвага.

Красота есть лишь обещание счастья.

Любимая женщина излучает больше очарования, чем имеет.

Любовь — единственная страсть, которая оплачивается той же монетой, какую сама чеканит.

Любящие часто сомневаются в том, во что верят больше всего.

Мадемуазель де Соммери, будучи поймана своим любовником на месте преступления, храбро это отрицала, а когда тот стал горячиться, заявила: «Ах, я прекрасно вижу, что вы меня разлюбили; вы больше верите тому, что вы видите, чем тому, что я говорю».

Модное здание через десять лет утратит молодость и станет устарелым. Оно сделается менее неприятным на глаз через двести лет, когда мода забудется.

Можно познать все, кроме себя самого.

Мужчина не может сказать почти ничего дельного о том, что происходит в сердце нежной женщины; другое дело — кокетка: чувственность и тщеславие присущи и нам.

Нам приятна ревность лишь тех, кого мы сами могли бы ревновать.(Со ссылкой на г-жу де Куланж.)

Правописание не создает гениев.

Продавать себя ухитряется та, которой не удалось отдаться.

Слабая страсть обостряет ум, сильная — притупляет.

Слезы — высшая степень улыбки.

Стыдливость — один из источников любви к нарядам; одевшись именно так, а не иначе, женщина обещает себя в большей или меньшей степени. Вот почему наряды неуместны в старости.

Провинциалка, пытающаяся в Париже следовать моде, обещает себя в несуразнейшей форме и этим поднимает себя на смех. Провинциалкам, попадающим в Париж, следует для начала одеваться так, как будто им уже тридцать лет.

Трудно не преувеличивать счастье, которым тебе не дано насладиться.

Чрезвычайно красивые женщины вызывают не такое уж изумление при второй встрече.

— Французский писатель, автор романа «Пармская обитель».

— Французский писатель, автор романов «Арманс», «Ванина Ванини».

— Французский писатель, автор книги «Прогулки по Риму».

— Французский писатель, автор романа «Красное и чёрное».

— Французский писатель, чья настоящая фамилия Мари-Анри Бейль.

— Очерк австрийского писателя Стефана Цвейга.

— Этот французский писатель если и не придумал слово «туризм», то первым ввёл его в широкий оборот.

— Именем этого писателя называется синдром перенасыщения красотой произведений искусства.

— Этот немецкий городок земли Саксония-Анхальт дал псевдоним французскому писателю.

— Как называется в французских ресторанах блюдо, которое состоит из красной и чёрной икры?

— Этот интендант Наполеона не чурался литературной деятельности, но писал под псевдонимом.

СТЕНДАЛЬ (Stendhal) (наст. имя Анри Мари Бейль — Beyle) (1783-1842), французский писатель. Книга «Расин и Шекспир» (1823-25) — первый манифест реалистической школы. Мастерством психологического анализа, реалистическим изображением общественных противоречий отмечены романы: «Красное и черное» (1831) о трагической карьере «плебея», переживающего конфликт честолюбия и чести; «Пармская обитель» (1839) — поэтизация свободного чувства, обличение политической реакции после наполеоновских войн. В романе «Люсьен Левен» (опубликован 1855, полностью — 1929) показана Франция периода Июльской монархии. Автор «Истории живописи в Италии» (1817), «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1817), психологического трактата «О любви» (1822), новеллы «Ванина Ванини» (1829), цикла новелл «Итальянские хроники» (издан 1855).

СТЕНДАЛЬ (город) — СТЕ́НДАЛЬ (Штендаль) (Stendal), город в Германии, земля Саксония-Анхальт. Население 37,8 тыс человек (2004). Машиностроение и металлообработка, пищевая промышленность. Готический собор 13-15 вв.

Основан в 12 в. В городе сохранились архитектурные памятники, среди которых собор св. Николая (Dom zu St. Nicolaus), церковь Богоматери (Marienkirche), статуя Роланда (см. РОЛАНД). Стендаль известен тем, что французский писатель Стендаль (см. СТЕНДАЛЬ (французский писатель)) взял его название в качестве своего псевдонима.

СТЕНДАЛЬ (французский писатель) — СТЕНДА́ЛЬ (Stendhal) (наст. имя Анри Мари Бейль, Beyle) (1783-1842), французский писатель. Книга «Расин и Шекспир» (1823-25) — первый манифест реалистической школы. Мастерством психологического анализа, реалистическим изображением общественных противоречий отмечены романы: «Красное и черное» (1831) о трагической карьере «плебея», переживающего конфликт честолюбия и чести; «Пармская обитель» (1839) — поэтизация свободного чувства, обличение политической реакции после наполеоновских войн. В романе «Люсьен Левен» (опубликован 1855, полностью — 1929) показана Франция периода Июльской монархии. Автор «Истории живописи в Италии» (1817), «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1817), психологического трактата «О любви» (1822), новеллы «Ванина Ванини» (1829), цикла новелл «Итальянские хроники» (издан 1855).

* * *

СТЕНДА́ЛЬ (Stendhal) (наст. имя и фам. Анри Мари Бейль, Beyle) (23 января 1783, Гренобль — 23 марта 1842, Париж), французский писатель.

Биография

Не удовлетворенный буржуазной средой, к которой принадлежал по рождению, Анри Бейль, однако, не сразу пришел к мысли о писательстве. В юности он изучал математику, увлекался искусством, затем вступил в армию Наполеона Бонапарта и проделал в ее составе несколько военных кампаний (в том числе русскую 1812). В ходе наполеоновских походов он открыл для себя Италию, которая на всю жизнь осталась для него предметом любви, а ее жители — образцом человеческого типа. После падения наполеоновской империи он подолгу жил в Италии: при Реставрации как частное лицо, а при Июльской монархии, начиная с 1830, в качестве французского консула в Триесте и Чивитавеккьи. У себя на родине он был известен как блестящий салонный собеседник, однако его литературное творчество успеха не имело (несмотря на восхищенный печатный отзыв Бальзака), и писательская слава пришла к нему лишь посмертно, во второй половине 19 в.

Эстетика

Стендаль — наследник традиций просветительского психологического романа 19 в., но аналитические методы этого романа он приложил к новой психологии романтической эпохи, историческую специфичность которой он отстаивал в трактате «Расин и Шекспир» (1823-25). К литературному творчеству он пришел через стремление познать самого себя: в молодости он увлекся философией так называемых «идеологов» — французских философов, стремившихся выяснить понятия и законы человеческого мышления; цели самопознания служил его изданный посмертно дневник, а также ряд эссеистических и автобиографических книг, посвященных психологическому самоанализу («Жизнь Анри Брюлара», «Записки эготиста», обе книги опубликованы посмертно), описанию путешествий («Рим, Неаполь и Флоренция», 1817; «Записки туриста», 1839), общему анализу человеческих чувств («О любви», 1822). Самопознание, которое Анри Бейль называл «эготизмом», сочетается у него со стремлением скрыть свою личность — отсюда переплетение в его книгах своего и чужого опыта, оригинального и заимствованного текста (пересказанные по итальянским источникам «Итальянские хроники», полностью опубликованы в 1855), сложная игра масками и псевдонимами, главный из которых — «Стендаль» (по названию городка в Германии) впервые появился в 1817 в заголовке книги «Рим, Неаполь и Флоренция».

В основе художественной антропологии Стендаля лежит противопоставление двух человеческих типов — «французского» и «итальянского» (писатель связывал их со своим собственным полулегендарным двойным национальным происхождением). Французский тип, отягощенный пороками буржуазной цивилизации, отличается неискренностью, лицемерием (часто вынужденным); итальянский тип привлекает своей «варварской» импульсивностью, откровенностью желаний, романтической беззаконностью. Основные художественные произведения Стендаля изображают конфликт главного героя «итальянского» типа (необязательно итальянца по происхождению) со сковывающим его «французским» укладом общества; критикуя это общество с точки зрения романтических идеалов, писатель одновременно проницательно показывает и душевные противоречия своих героев, их компромиссы с внешней средой; впоследствии эта черта творчества Стендаля заставила признать его классиком реализма (см. РЕАЛИЗМ (в искусстве)) 19 в.

«Красное и черное» (1831)

Один из первых реалистических романов карьеры во французской литературе. Для молодого незнатного провинциала Жюльена Сореля, наделенного недюжинным умом и честолюбием, ступенями к возвышению становятся любовные связи — сначала с женой преуспевающего провинциального буржуа г-жой де Реналь, а затем с дочерью крупного сановника времен Реставрации Матильдой де Ла-Моль. Однако, завоевывая женщину путем цинично-расчетливой стратегии, Жюльен в конце концов искренне и глубоко увлекается ею и не может более контролировать свое чувство. Это приводит его к катастрофе: в страстном порыве он совершает покушение на жизнь г-жи де Реналь и кончает жизнь на эшафоте (сюжет основан на подлинной уголовной истории). Художественный эффект романа вытекает из контраста между страстной и искренней натурой героя и лицемерием, к которому он вынужден прибегать в своих попытках добиться успеха в обществе.

«Люсьен Левен»

Неоконченный роман, писавшийся в 1834-35 и опубликованный посмертно, рисует другой вариант судьбы конформиста поневоле, вынужденного мириться с обществом, которого он морально не приемлет. Люсьен Левен, сын парижского банкира, исключен из Политехнической школы за участие в республиканских выступлениях и служит офицером в провинциальном гарнизоне, затем возвращается в Париж, где становится свидетелем махинаций на выборах, посредством которых новая, послереволюционная власть Июльской монархии поддерживает свое господство. Если не считать любви Люсьена к провинциалке г-же де Шастелле (в ее основе — одна из любовных историй самого Стендаля), этот герой мало действует, главным образом наблюдает и критически оценивает окружающее.

«Пармская обитель» (1839)

«Итальянский» характер главного героя романа Фабрицио дель Донго обусловлен не только его национальностью, но и исторической эпохой: Фабрицио родился и вырос в обстановке наполеоновских войн и революционного брожения в Италии; в 1815 он добровольно принимает участие в последнем сражении этих войн — битве при Ватерлоо. В дальнейшем, однако, он не может найти себе места в жизни карликовых итальянских государств периода Реставрации, в обстановке интриг и полицейской слежки. В одном из таких княжеств он благодаря знатным покровителям добросовестно делает придворную и церковную карьеру, но порывистый характер приводит его то в изгнание, то в тюрьму, где он переживает страстную любовь к дочери коменданта Клелии Конти, которая помогает ему бежать; однако их союз не выдерживает ударов судьбы, и Фабрицио умирает молодым в Пармской обители. Как и в других больших романах Стендаля, энтузиазм молодого и энергичного героя оказывается здесь бессилен против вязкой и бесчестной политической среды.

Стендаль (Stendhal)

(наст. имя и фамилия Анри Мари Бейль, A. Marie Beyle) (1783 — 1842)

Стендаль. Stendhal.

Биография

Французский писатель. Стендаль родился 23 января 1783 в Гренобле, в семье адвоката. Воспитывался в семье деда-республиканца. В 1799 поступил на службу в военное министерство. В 1800 принимал участие в итальянском походе Наполеона I, после чего вышел в отставку. В 1806 вернулся в армию в качестве интенданта наполеоновских войск. Находясь на службе в этом качестве до 1814, побывал во многих странах Европы, был свидетелем Бородинского сражения и бегства французов из России. В 1814 уехал в Италию, где подружился с Байрон (Byron). С 1821 жил в Париже, сотрудничая с французскими и английскими оппозиционными издательствами. В 1830 стал французским консулом в Триесте, затем в Чивитавеккьи, где провел последнее десятилетие своей жизни. Умер Стендаль 23 марта 1842 в Париже.

При жизни Стендаля его творчество признавалось немногими современниками, среди которых были Бальзак. Balzac., Гете (Goethe), Проспер Мериме, Пушкин Александр Сергеевич., Толстой Л.Н.. Переоценка произведений Стендаля произошла только со второй половины XIX века. В 1933 в Гренобле был создан Музей Стендаля.

Среди произведений Стендаля — памфлеты, трактаты, новеллы, повести, романы: «Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1817), «История живописи в Италии» в 2 томах (1817), «Рим, Неаполь и Флоренция» (1817), «О любви» (1822; трактат), «Расин и Шекспир» (1823, 1825; памфлет), «Жизнь Россини» (1824), «Арманс» (3 тома, 1827; роман), «Прогулки по Риму» (1829), «Ванина Ванини» (1829; новелла), «Красное и черное» (1831; роман), «Итальянские хроники» (1830-е годы; отдельное издание — 1855), «Воспоминания эготиста» (1832, публикация — 1892; автобиографическая повесть), «Люсьен Левен» (1834-1836, публикация — 1855; роман, произведение не окончено), «Жизнь Анри Брюлара» (1835, публикация — 1890; автобиографическая повесть), «Записки туриста» (2 тома, 1838), «Пармская обитель» (La chartreuse de Parme, 1839; роман), «Ламьель» (1839-1842, первая публикация — 1889, полная публикация — 1928), «Чрезмерная благосклонность губительна» (1839, публикация — 1912-1913), дневники, письма.

По произведениям Стендаля были сняты кино- и телефильмы: «Ванина Ванини» (1922), «Пармская обитель» (1948), «Красное и черное» (1954).

СТЕ́НДЕР (стэндер, стендэр) и стандер, стендера, муж. (англ. stander) (тех.). Металлическая колонка, устанавливаемая на подземный водопроводный кран и служащая для передачи воды в присоединяемый к ней пожарный рукав.

Сте́ндер (нем. Ständer), устаревшее название пожарной колонки.

* * *

СТЕНДЕР — СТЕ́НДЕР (нем. Stander), устаревшее название пожарной колонки (см. ПОЖАРНАЯ КОЛОНКА).

СТЕНДЕР (нем. Stander) — устаревшее название пожарной колонки.

сте́ндер, сте́ндеры, сте́ндера, сте́ндеров, сте́ндеру, сте́ндерам, сте́ндером, сте́ндерами, сте́ндере, сте́ндерах

сущ., кол-во синонимов: 1

стендер

— стендера, м. [англ. stander] (тех.). Металлическая колонка, устанавливаемая на подземный водопроводный кран и служащая для передачи воды в присоединяемый к ней пожарный рукав.

— Устаревшее название пожарной колонки.

СТЕНДЕРНЫЙ (стэндерный, стендэрный), стендерная, стендерное. прил. к стендер (тех.).

|| Заведующий стендером, работающий со стендером (спец.). Стендерный пожарный.

м.

Тот, кто обслуживает стенд 1. на выставке.

СТЕНДИ́СТ [стэндист], стендиста, муж. (спец.). Работник выставки, обслуживающий стенд (см. стенд во 2 знач.), дающий посетителям выставки объяснения.

СТЕНДИ́СТ [тэ], -а; м. Работник выставки, рассказывающий посетителям о выставленных на ней экспонатах. Подрабатывать стендистом. Квалифицированные пояснения стендиста.

◁ Стенди́стка, -и; мн. род. -ток, дат. -ткам; ж.

— Специалист для работы на выставках и в торговых центрах.

стенди́стка, -и, род. п. мн. ч. -ток

— Сотрудница организации, работающая во время выставки.

Сте́ндовая стрельба́ — вид стрелкового спорта, стрельба на специальных площадках (стендах) из гладкоствольных ружей дробью по выбрасываемым метательными устройствами мишеням-тарелочкам.

* * *

СТЕНДОВАЯ СТРЕЛЬБА — СТЕ́НДОВАЯ СТРЕЛЬБА́, вид стрелкового спорта (см. СТРЕЛКОВЫЙ СПОРТ) — стрельба на специальных площадках (стендах) из гладкоствольных ружей дробью по мишеням-тарелочкам, выбрасываемым специальными метательными устройствами.

Прежде чем стать спортивным состязанием, стендовая стрельба, была азартным развлечением состоятельных слоев общества в конце 19 — начале 20 вв. Мишенями для любителей пострелять на досуге из дробовых охотничьих ружей служили живые голуби, выпускаемые из специальных ящиков-«садков». Эта стрельба получила название «садочной» и процветала во многих странах, несмотря на протесты защитников живой природы.

Затем по этому виду, уже под названием «стрельба по голубям», проводились состязания в течение пяти Олимпиад (см. ОЛИМПИЙСКИЕ ИГРЫ (летние)) (1900, 1908-20). На смену живым мишеням пришли искусственные: стеклянные шарики, наполненные перьями или сухой краской, глиняные миски и, наконец, современные планирующие тарелочки.

Запускали их с помощью метательных машинок, вынесенных на несколько метров перед огневым рубежом и укрытых для безопасности операторов в траншее. Так, упражнение, которое стрелки выполняют, стоя на одной линии огня, в конце 19 в. получило название «траншейный стенд», а за рубежом — «трап» (от английского trap — охота). В этом упражнении мишени вылетают по различным направлениям, и стрельба по ним требует хорошей реакции и высокой скорости.

В середине 1920-х гг. появилось второе упражнение — «круглый стенд» (или «скит»), в котором мишени летят по постоянным траекториям, а спортсмены, переходя по кругу с одного стрелкового места на другое, ведут огонь под разными углами.

Эти два вида стрельбы и стали классическими стендовыми упражнениями к концу 1920-х гг., когда начались регулярные чемпионаты мира. В 1952 стендовая стрельба была вновь включена в олимпийскую программу — стрельбу на траншейном стенде, в 1968 — стрельбу на круглом стенде.

В 1962 участницами чемпионатов мира стали женщины. Но лишь в1996 в олимпийскую программу было включено женское упражнение — стрельба на траншейном стенде.

В России в начале 20 в. была довольно широко распространена «садочная стрельба». В 1912 российская сборная команда впервые приняла участие в V Олимпиаде в Стокгольме. После 1917 соревнования стендовиков проводились от случая к случаю по произвольным правилам. Только в 1927 в Москве, в Останкино, появился первый стенд с траншеей, в которой были установлены метательные машинки. Впоследствии этот стенд был модернизирован и долгие годы служил многим поколениям отечественных стендовиков.

В конце 1920-х гг. спортивные стенды появились в Ленинграде, Киеве, Баку и других городах. В 1934 состоялся первый чемпионат СССР.

В 1955 на чемпионате Европы к советским стендовикам пришел первый успех — обладателями золотых медалей стали Юрий Никандров (траншейный стенд) и Николай Дурнев (круглый). На чемпионате мира в 1958 чемпионом на круглом стенде первое место занял Арий Каплун, а первым олимпийским чемпионом в этом же упражнении на XIX Олимпиаде в Мехико (1968) стал Евгений Петров. На XVII Олимпиаде в Афинах (2004) золотую медаль завоевал Алексей Алипов (траншейный стенд).

Выступая в международных соревнованиях самого различного ранга, наибольших успехов среди советских (российских) спортсменов добились: на круглом стенде Юрий Цуранов (трехкратный чемпион мира в личном зачете, шестикратный в командном, девятикратный чемпион Европы), Лариса Цуранова (Гурвич) (24 золотые медали чемпионатов мира и Европы, 13 из них завоеваны в личных соревнованиях), Светлана Демина (21 золотая медаль) и Елена Рабая (Шиширина) (18 медалей).

Среди зарубежных спортсменов наибольших успехов добились шестикратная чемпионка мира (1974-1981) канадка Сюзанн Нетресс, трехкратные чемпионы мира (1995-1998) итальянец Джованни Пелиело (траншейный стенд) и Абдалах Аль-Рашид из Кувейта (круглый стенд) и др.

Интересы стендовиков всего мира представляет специальный технический комитет Международной федерации стрелкового спорта (ИССФ). Соответствующий комитет создан в 1991 в структуре Стрелкового союза России.

СТЕНДОВАЯ стрельба — вид стрелкового спорта, стрельба на специальных площадках (стендах) из гладкоствольных ружей дробью по выбрасываемым метательными устройствами мишеням-тарелочкам.

м.

1. Тот, кто работает на стенде [стенд 2.].

2. Тот, кто занимается стендовой стрельбой.

СТЕНДОВИ́К [тэ], -а́; м.

1. Специалист по стендовой стрельбе. Соревнования стендовиков.

2. Рабочий на сборочном и испытательном стенде. Монтёр-стендовик.

-а́, м.

1. Специалист по стендовой стрельбе.

Соревнования стендовиков.

2. Рабочий на сборочном и испытательном стенде.

стендови́к, стендовики́, стендовика́, стендовико́в, стендовику́, стендовика́м, стендовико́м, стендовика́ми, стендовике́, стендовика́х

сущ., кол-во синонимов: 2

— Спортсмен, стреляющий по тарелочкам.

прил., кол-во синонимов: 1

прил., кол-во синонимов: 1

прил., кол-во синонимов: 1

сте/ндово-эксперимента/льный

сущ., кол-во синонимов: 2

прил.

1. соотн. с сущ. стенд 2., 3., связанный с ним

2. Свойственный стенду [стенд 2., 3.], характерный для него.

3. Принадлежащий стенду [стенд 2., 3.].

4. Производимый на стенде [стенд 2., 3.].

-ая, -ое.

прил. к стенд (во 2 и 3 знач.); производимый на стенде.

Стендовые испытания машины. Стендовая сборка. Стендовая стрельба.

стенд, сте́ндовый. Произносится [стэнд], [стэ́ндовый].

сте́ндовый, сте́ндовая, сте́ндовое, сте́ндовые, сте́ндового, сте́ндовой, сте́ндовых, сте́ндовому, сте́ндовым, сте́ндовую, сте́ндовою, сте́ндовыми, сте́ндовом, сте́ндов, сте́ндова, сте́ндово, сте́ндовы, сте́ндовее, посте́ндовее, сте́ндовей, посте́ндовей

прил., кол-во синонимов: 1

СТЕНД, -а, м., СТЕНДЫ, -ов, мн.

Половая потенция; хорошее, бодрое самочувствие.

Возм. от англ. to stand — стоять.